安哉旭扮演的康宇粉嫩粉嫩的,就像美丽的外表一般他对女主的爱纯洁而长情,专一而炙热,百分百的诠释了从少年时守护的爱的真心。在成长的过程中我们都会有这样那样的缺陷,想要战胜它需要坚定的爱,这个故事围绕着女主和她的哥哥弟弟们还有闺蜜,在寻找自己和寻找爱人的路程中彼此安慰互相理解帮助关爱的暖心的故事。不得不说剧中男主的服装太棒了,很多诸如粉色系,粉紫和粉蓝系的色彩在男主身上显得赏心悦目。女主很漂亮,
安哉旭扮演的康宇粉嫩粉嫩的,就像美丽的外表一般他对女主的爱纯洁而长情,专一而炙热,百分百的诠释了从少年时守护的爱的真心。在成长的过程中我们都会有这样那样的缺陷,想要战胜它需要坚定的爱,这个故事围绕着女主和她的哥哥弟弟们还有闺蜜,在寻找自己和寻找爱人的路程中彼此安慰互相理解帮助关爱的暖心的故事。不得不说剧中男主的服装太棒了,很多诸如粉色系,粉紫和粉蓝系的色彩在男主身上显得赏心悦目。女主很漂亮,剧中的装扮干脆利落,男女主的对手戏眼神很到位,都很出彩。
当挚友笑笑哥向我推荐这部剧的时候,我并未特别期待。原因是我并未阅读过原著,而且对于那段历史也并不是特别感兴趣。
对于穿越剧,我本身是有些排斥的,因为我觉得人生本来就是一辆单行列车,所有过去的失去的是没有办法挽回的,过去的留下的只有记忆,欢笑和泪水,而不能够重新选择的。
和哥哥讨论这部剧的时候,我说过,我希望能穿越的历史第一是既灿烂也黑暗的近代民国,去见一下那浩如烟海的
当挚友笑笑哥向我推荐这部剧的时候,我并未特别期待。原因是我并未阅读过原著,而且对于那段历史也并不是特别感兴趣。
对于穿越剧,我本身是有些排斥的,因为我觉得人生本来就是一辆单行列车,所有过去的失去的是没有办法挽回的,过去的留下的只有记忆,欢笑和泪水,而不能够重新选择的。
和哥哥讨论这部剧的时候,我说过,我希望能穿越的历史第一是既灿烂也黑暗的近代民国,去见一下那浩如烟海的大师们,若有幸能聆听一两句大师们的教诲,更是人生之幸事。第二想穿越回去的时候是能够挽救我一位自杀而亡的亦父亦兄的好友,在他离开人世前能够尽我所能给他一次重新选择的机会。人生短暂,谁都会有离开的那一天,但是我真心不想看到是自己选择投向死神的怀抱。
很喜欢结尾前的设定,当男主力尽所能阻止了刺杀行动,原以为会有一个光明的未来,但实际上,并未变得更好,反而却变得更糟。蝴蝶效应在剧中得到了体现,不要试图去改变过去,过去会用尽力气去阻止你。即便改变了,我们也不知道,这种改变究竟是好是坏。
最感动的是男主和女主的倒数第二次的碰面,作为双鱼座的我,也提出过和男主一样的问题,我再次回来后不去救人不去阻止刺杀,只是和心爱的人一起快乐的生活在一起,不去管这时代如何变迁,只做好我自己难道也不可以吗?而得知自己即便用尽全力,女主也会因为其他原因离世后,为了自己心爱的女人,说出自己认错人的时候,会有怎样的心痛?看到那里时,泪奔不已。
的确,历史不允许逆行,失去的时光失去的人也不会重新回到我们身边。作为一个成年人,背负着家庭工作,谁又不是强笑着舔净伤口,在漆黑的深夜里一个人躲在被子里流泪,捱过一天又一天的孤独的日子。表面上云淡风轻,但即便偶尔听到一个似曾相识的词语,内心还是会波涛汹涌,激动不已。成长,真的是把哭声调成为静音模式。
很喜欢最后女主朗诵的小诗,特摘录如下:“从未强求这一屋一簧,只因吾早已身处其中,愿暴风劲雨时,仍心向阳光,承受苦难时,仍感激当下,被赐予磨难,只为日后的欣喜能惊艳时光,被赋予生命,只为日后嘲笑死亡。从未强求这一屋一簧,只因吾心在此,舞动不息。”
没想到,在年底看到了今年的最佳影片。一部由小男孩演绎的男人电影。该片的特效可以说是无与伦比,各种动物以及各种动作活灵活现,做到了以假乱真。这尚在其末,还是借情节说一说更为精彩之处吧。毛克利自小父母双亡,被狼妈养大。他一生追求的是,能成为狩猎狼群的一份子。为此他师从黑熊刻苦训练,旨在奔跑考验中胜出。他技能优异,在山地赛跑中名列前茅,却被黑豹无情拦截。黑豹略知人和动物的差异,本就打算令毛克利回到
没想到,在年底看到了今年的最佳影片。一部由小男孩演绎的男人电影。该片的特效可以说是无与伦比,各种动物以及各种动作活灵活现,做到了以假乱真。这尚在其末,还是借情节说一说更为精彩之处吧。毛克利自小父母双亡,被狼妈养大。他一生追求的是,能成为狩猎狼群的一份子。为此他师从黑熊刻苦训练,旨在奔跑考验中胜出。他技能优异,在山地赛跑中名列前茅,却被黑豹无情拦截。黑豹略知人和动物的差异,本就打算令毛克利回到人群中去。小男孩虽十分努力,但总是被动物族群排斥,时不时面临着被当做异类赶出森林的危险。一次狼群为争夺狼首之位发生内讧。毛克利不忍坐视相互残杀,更无法坐等失去老狼首的保护。他借人类之火,平息了混战。但此举,被动物界彻底视作异类所为,公认其严重破坏了森林法则,再不能留下。毛克利失去立足之故地,带着深深的失落下山,被人类所获。在黑豹的引导下,他学着顺和人群,获得了猎人的照顾。他还获知和猎人有着同一个敌人——老虎。然而令他无比震惊的是,猎人扑杀了诸多动物,竟然把兄弟小白狼也制成标本。狼孩真真切切的认识到,猎人才是森林的大害。在猎人醉酒卧床时,他打算用猎人给的刀具杀掉猎人。当看到猎人床头的象牙时,他忽然有了绝妙的更大的计划。毛克利想出了一石二鸟之计,以引出折象牙的猎人,换取象群帮他杀虎;又以诱虎扑己,来引出猎人杀虎;再借象虎之手杀掉猎人。自己则需要勇敢面对老虎的威胁,利用爬树绝技来防身。事前毛克利曾拒绝过狼群邀其相助。如今他则吊足狼群胃口,另起炉灶,想凭借自己策划的这一役,威震狼群乃至整个森林。结果也是天助毛克利,他一举除掉了猎人和老虎这两大森林之患。老狼首按耐不住,在搏虎救他时,也被猎人顺杀。该片时而充满温情,时而热血励志,小男孩时而陷入绝境,时而化险为夷,故事情节真个做到了跌宕起伏、张弛得法、收放自然,一会静若处子,一会动如脱兔,真个是戏收涟漪绕,戏纵飞瀑嚎。回过头来看,小男孩这一路是如何忽然就成长了起来。他是从不断学习吸收各种动物优长,在不断深谙残酷的森林法则中,努力博取生机和赢得成长的。尤其是巨蟒阴暗深邃的情智给他开了慧,让他懂得了世道存亡的险恶和政治头脑的要领,促其真正成熟起来,最终成为了森林之子、山林之王。
本文比較了《火線》第一季正片、本劇的「影集聖經」(Series Bible)和第一集的劇本。透過以上比較,我們可得知故事於拍攝前期作過大量改動,不少人物設定也改變了。不過拍攝中期本劇集非常貼近劇本,在第一集中只有兩場無關痛癢的小場次被刪減。第一集中而作最大幅度改變的是有關FBI的部份被大
本文比較了《火線》第一季正片、本劇的「影集聖經」(Series Bible)和第一集的劇本。透過以上比較,我們可得知故事於拍攝前期作過大量改動,不少人物設定也改變了。不過拍攝中期本劇集非常貼近劇本,在第一集中只有兩場無關痛癢的小場次被刪減。第一集中而作最大幅度改變的是有關FBI的部份被大大加長,而且由本來作為第一幕,移到故事的中段才展示。故事也加入了不少「後911」元素。而且第一集是此五季劇中,唯一一次有使用閃回(Flash-back)手法的一集。
「影集聖經」是一部介紹整部劇集風格和主要角色的筆記,當中簡述了影集的設定、風格、故事寓意(Story arc)、手法、結構、主要角色背景、每集的分場大綱等,就如哥普拉的《教父筆記》(The Godfather Notebook by Francis Coppola)。
在《火線》的影集聖經中,監製多次強調故事會超越一般的警匪故事(far more than a cop show)。監製希望透過一個美國城市中的人文關係(human condition)展示整個美國社會的文化面貌(national culture),野心非常大。劇集的風格極寫實(hyper-realism),使用16mm菲林及大量手鏡頭拍攝,而劇集中發生的事必定與真實事件有一定的關聯,不會完全虛構。監製亦設定了每一季的結束就是一宗監聽行動的終結,所以之後每一季雖與前作有聯繫,但亦是以獨立的故事為中心。
有趣的是,《火線》的影集聖經中,在簡介和設定中完全沒有提及巴爾的摩(Baltimore)這個城市。巴爾的摩作為全劇五季的主軸,是所有故事發生的地方,甚至有評論說過《火線》中沒有主角,巴爾的摩這個城市才是主角,但監製卻刻意不在介紹中談這個城市,只以The city去介紹故事中城市的建築風格、經濟和人口等特色,讓人感到其實城市也只是配角,真正要談的是美國全國的內在問題,包括官僚制度、犯罪等問題。
人物設定方面,現在我們見到的主角Jimmy McNulty原名叫Jimmy McArdle,但因為沒有人喜歡這個字的讀音所以後來才改成McNulty。其餘被改名的角色例如法官Phelan原名是Watkins、Avon Barksdale原名是Aaron、Stringer Bell原叫Stringy Bell、檢控官Rhonda Pearlman原叫Janelle Pearlman、Lester Freamon原叫Lester Weeks、政客Clay Davis原叫James Dawkins,從劇本中我們也見到警隊高層Ervin Burrell原叫Ronald Burritt。有一些重要的配角(例如Prez)並沒有被列入影集聖經中,但相信在第二至五季的影集聖經中他們會有一席。
警員方面,Santangelo原定被設定為一個完全無能的警察,而且同時為上司Rawls及黑幫Stringer Bell作「告密者」。單是讀影集聖經中的文字已經會覺得這個角色非常討厭兼缺乏人性。不過劇本定稿後,他的角色重要性大大降低。Stringer Bell沒有在警方內部安插「無間道」,而上司的「線人」也由Santangelo改為對工作前景有野心的Carver。
Herc本來被設定為把類固醇當毒品吸的一個三流警察,而且會在第八集被緝毒局DEA拘捕,因為他與Barksdale這宗毒品案有關,檢控官一度擔心他可能令整個案件被推翻,最終也被革職。但最後這個設定被完全刪除,DEA沒有出現,Herc只被寫成一個豬隊友。
極有能力的Kima Greggs的角色原被設定會受傷兩次,一次在第四集被籃球員用管打傷頭部,也在第五集走進Orlando’s脫衣舞廳進行臥底調查時不幸被捉住,在一輪毒打後死亡。雖然她被攻擊這個設定沒有變更,但整個過程和結局都被改寫了。
街頭方面,原定Bubbles是一個六十餘歲的毒品老手,而且被設定為一個正慢慢死去的角色,於最後一集死於愛滋,但最終選擇了當時三十多歲的演員演出,結局也改變了。
而最明顯的人物性格轉變也在於街頭。第一是Bodie,他原先被設定為一個野心家,被指為街頭的天才(Prodigy)。影集聖經中第三集第四節更寫道“McArdle looks at him and knows at the moment that he’s Barksdale in ten years.”(McNulty認為十年後Bodie就是Barksdale)。他與D’angelo進行多場明爭暗鬥,更在Dee不在時私自工作,搶走低層的日間黃金工作時段。他膽子也極大,即使Omar用槍指著他的頭也不怕。但最後我們在劇集中看到的Bodie非常務實和忠誠,雖然他希望出人頭地,但沒有非常大的野心,即使認為D'angelo處事上有時會軟弱,但不至於背著他做事和看不起他。部份原先設定在Bodie上的情節被調到Stinkum身上,他與D’angelo暗鬥,在第五集中從D’angelo手上搶了Edmondson Avenue的角落。
最大的情節和性格轉變在D’angelo身上。在第一季正片中他曾被捕,正打算轉作污點證人指證Barksdale等人時,他母親成功勸服他以家族的大局為重,放棄指證家人。但其實在影集聖經的設定中,他第六集第二次被捕時就準備把家族的毒品生意和盤托出,成為警方證人,沒有人勸告他。McNulty等專案組成員對於這個黃金證人保護有加,McNulty更曾把他帶回家。Avon和Stringer等人發現他向警方投誠時,Avon不惜大義滅親,嘗試找人暗殺他。拍攝時所作的改動把D'angelo的角色更人性化,也增加了家族的羈絆。
第一季中其中一個最可憐的角色Wallace在影集聖經中出現不多,但其實D’angelo背叛團隊的設定有部份被移植至Wallace身上。Wallace在劇集中因Brandon之死大受打擊,差點成為警方證人。但因警方資源不足沒有人手保護他而被送到郊區與祖母暫住避風頭,但因忍受不了郊區的沉悶而自行回到毒品社區中。這些設定都在影集聖經中出現在D’angelo的設定身上。這個改動無疑增加了故事的悲劇色彩,把現實描寫得更殘酷,把故事「去戲劇化」,減少老掉牙的家族對決,增加宿命感。
另一個有趣的發現是Slim Charles這個名字在第一季的影集聖經中出現過,而且是Avon手下其中一個重要成員。劇集中我們到第三季才第一次看見Slim Charles的出現,而原先在第一季設定在Slim Charles身上的劇情基本上都被刪掉了,所以我們不能確定在這影集聖經中寫的Slim Charles與第三季中的到底是同一人,還是只是一個同名角色。
當我們閱讀影集聖經時,不難發現有很多場次都被移位了。例如在正片中,Clay Davis的司機Damien因藏有大量不明現金被捕這個場次由原先設定的第二集移至第八集、籃球比賽也在第四集移到第九集。有關政治上不同層面的出賣和貪污也大量減少,把警匪雙方的「無間道」劇情近乎全刪減,把故事集中於社區和人物關係中。
很多經典場次也沒被寫進影集聖經中,或作過明顯改動,例如第二集眾小毒販在吃麥樂雞的場次原是沒被寫進影集聖經中,而第四集McNulty和Bunk在查案時超過三分鐘只說“fuck”的場次本應由McNulty和Greggs二人進行,而且原設定中是有對白的。因小弟暫時未找到這兩集的劇本,所以未能確定那些經典對白是編劇早就寫好,還是導演作現場改動而成。
走着走着我也裤子屋头有在真转恶语伤人基隆胸是的呢我是男的还是女的时候我就给你嘚吧我现在已经有没有了,我也不会啊啊啊吧台手机号码是空号的人啊!?你是打墙角数枝梅梅姐妹发给我的备注鸡骨头我的来ill额下午睡咯额咯哦呦喂肉上兰州巴恩粤语歌哦哦yummy做按摩五URL哦呜YY咯哦组撒嗯里好咯哦呜URL啊嗯啦好咯哦哟五十来了佛祖骑咯额
走着走着我也裤子屋头有在真转恶语伤人基隆胸是的呢我是男的还是女的时候我就给你嘚吧我现在已经有没有了,我也不会啊啊啊吧台手机号码是空号的人啊!?你是打墙角数枝梅梅姐妹发给我的备注鸡骨头我的来ill额下午睡咯额咯哦呦喂肉上兰州巴恩粤语歌哦哦yummy做按摩五URL哦呜YY咯哦组撒嗯里好咯哦呜URL啊嗯啦好咯哦哟五十来了佛祖骑咯额
这是一个被忽视的故事。 电影Let The Girls Play 说的是1969年,在法国的Reims市,偶然成立了女子足球队,成为了法国第一支女子足球队并征战四方的故事。
这个故事的基础和着眼点是很不错的,一看介绍就觉得应该好看。但是故事的架构和开展就强差人意。所以整个影片整体看起来就是一个慢节奏的平铺直叙的没什么波澜的的普通故事,既缺乏起承转合,也缺少感情波动和真知灼见。
这是一个被忽视的故事。 电影Let The Girls Play 说的是1969年,在法国的Reims市,偶然成立了女子足球队,成为了法国第一支女子足球队并征战四方的故事。
这个故事的基础和着眼点是很不错的,一看介绍就觉得应该好看。但是故事的架构和开展就强差人意。所以整个影片整体看起来就是一个慢节奏的平铺直叙的没什么波澜的的普通故事,既缺乏起承转合,也缺少感情波动和真知灼见。
女主角貌美如花:
昨晚,历史剧《山河月明》开播,可惜只更了一集,感觉不够看!看陈宝国与张丰毅演对手戏,过瘾!
从叙事风格来看,该剧的确属于正剧,但剧情细节处亦庄亦谐,在严肃庄重的正剧氛围中,夹杂着轻松幽默的生活化气息,增添了追剧的趣味性。
例如,朱元璋要和徐达
昨晚,历史剧《山河月明》开播,可惜只更了一集,感觉不够看!看陈宝国与张丰毅演对手戏,过瘾!
从叙事风格来看,该剧的确属于正剧,但剧情细节处亦庄亦谐,在严肃庄重的正剧氛围中,夹杂着轻松幽默的生活化气息,增添了追剧的趣味性。
例如,朱元璋要和徐达结儿女亲家这段戏,喜剧味道浓厚。朱元璋想让自己的第四子朱棣,娶徐达的长女徐妙云为妻,徐达眼一瞪,我家大女儿如花似玉,你那个老四什么德性,整天调皮捣蛋的,哪里配得上我的女儿,这整个就是一朵鲜花插在那个什么上嘛!
一分给特效。本来是冲着以前看过这小说去的,现在简直大失所望!!!刚开始鬼出来的时候还可以,还有点吓人,演到后面就崩了,变成搞笑片了。女主角的人设就像个智障,死了人不管,有人失踪了不管,自己总是晕倒也没有任何疑问,反正脑子里眼里只有男主角,全程都是寡淡脸,看不出什么起伏,中间还强行插入一些不必要的吻戏,床戏,强行秀肉体。
一分给特效。本来是冲着以前看过这小说去的,现在简直大失所望!!!刚开始鬼出来的时候还可以,还有点吓人,演到后面就崩了,变成搞笑片了。女主角的人设就像个智障,死了人不管,有人失踪了不管,自己总是晕倒也没有任何疑问,反正脑子里眼里只有男主角,全程都是寡淡脸,看不出什么起伏,中间还强行插入一些不必要的吻戏,床戏,强行秀肉体。
终于全部看完啦。
我没有快进一点。
这部剧的编剧写的剧本就很不错。为啥呢。
因为女主控的人就喜欢这样有脑子??、有武力值的女主呀。
剧情也不是反反复复纠纠结结。腻腻歪歪。一件小事拉扯半天。现在的观众又不是没有脑子??。诶。看不出来编剧有没有喂shi嘛。(虽然喂shi的因素有很多哈)
最后女主开大哪里这个特效就嗐看着不错。就是女主“黑
终于全部看完啦。
我没有快进一点。
这部剧的编剧写的剧本就很不错。为啥呢。
因为女主控的人就喜欢这样有脑子??、有武力值的女主呀。
剧情也不是反反复复纠纠结结。腻腻歪歪。一件小事拉扯半天。现在的观众又不是没有脑子??。诶。看不出来编剧有没有喂shi嘛。(虽然喂shi的因素有很多哈)
最后女主开大哪里这个特效就嗐看着不错。就是女主“黑化”的服装能多一些就好了。哈哈哈哈哈哈。那种大摆袖的衣裙。嘿嘿嘿。就很拉风。啧啧啧。
当然男主也很不错。我看着男主挨打哪里诶。还是有点心疼人家的。
这个反转结局我也猜到了。不错不错不错不错。
反派头子给了男主两个选择是救哥哥还是女主。明眼人一看就很像“你是要救你妻子还是母亲”。自然。剧中也给出了答案。处理的也不错。
就希望编剧以后写?的作品也越来越够看。哈哈哈哈。
导演叫罗文,不是唱歌那个罗记吧?如果是,那么他在我心里的形象就大打折扣了。
导演叫罗文,不是唱歌那个罗记吧?如果是,那么他在我心里的形象就大打折扣了。
电影本身还是有日影常有的松散感,没有特别激烈的情感表达,求婚也好、拳击决赛也好,都笼罩着一种营造出的散漫。隔着屏幕看,好像总觉得慢放了一样。
三浦春马和多部妹子都是我很喜欢的演员,算是男女主角吧。但因为故事本身是多线进行的,主角并没有突出,反倒是织田一家很突出。矢本悠马演这种有特点的角色很到位。森绘梨佳真的好好好好看啊!她在场的画面我的目光都移不开,很符合大学时代被大家憧憬的女神
电影本身还是有日影常有的松散感,没有特别激烈的情感表达,求婚也好、拳击决赛也好,都笼罩着一种营造出的散漫。隔着屏幕看,好像总觉得慢放了一样。
三浦春马和多部妹子都是我很喜欢的演员,算是男女主角吧。但因为故事本身是多线进行的,主角并没有突出,反倒是织田一家很突出。矢本悠马演这种有特点的角色很到位。森绘梨佳真的好好好好看啊!她在场的画面我的目光都移不开,很符合大学时代被大家憧憬的女神设定。
因为我很喜欢伊坂幸太郎的原著,所以电影即使节奏松散也从头到尾看完了。
电影在原著基础上有改动,一些情节简化了。也是在所难免吧,伊坂的书常常以精巧的结构和多线穿插,最后在一场冲突中汇集在一起。文字的话比较好区分,而如果把每条线都在电影中呈现,可能就太零碎了。
个人来说,伊坂的故事看过电影之后就不那么想看原文。因为本身就很戏剧化,就是各种细节、角色的习惯穿成的。如果只是看书的话,这种巧思可以有很大的空间去想象,很有趣。一旦变成具体的画面,反倒觉得有些限制和做作。所以看到有“映画化”的消息之后又去看了一遍书。
这个故事很有伊坂的结构特点,但基于“邂逅”这个浪漫轻快的话题,没有其他一些作品中常有的凶手、制度、死亡之类沉重或者凶残的内容,很治愈。再加上全程穿插齐藤和义的歌,有种日常但是很深沉的温柔,漫不经心但是又不可忽视或者不能拒绝。
PS 最后私心的话:伊坂大大因为受齐藤和义的影响,辞掉了上班族的工作去写故事了;而我在大学的时候读了伊坂的故事,很受触动,进而萌发了想做和书的事情的想法。能现在真正做编辑的工作,也算是缘分和人类之间奇怪的联系吧。
看到这本喜欢的书拍电影了,还是喜欢的演员来演,真的很开心。
“请问您二位尊姓大名?”
“我们兄弟俩姓娘——对,就是娘炮的娘。我们哥俩走南闯北,以杀人为业,专杀该杀之人,这样该活的人才能更好地活。”
“请问您二位尊姓大名?”
“我们兄弟俩姓娘——对,就是娘炮的娘。我们哥俩走南闯北,以杀人为业,专杀该杀之人,这样该活的人才能更好地活。”