“我头上有犄角,我身后有尾巴,谁也不知道,我有多少秘密……”
试问,在座哪一位的童年不曾被这首《我是一条小青龙》洗脑过呢?
继“骑白马的一定是王子”定律被唐僧打破之后,“长犄角的就是小龙人”定律也被包贝尔打
“我头上有犄角,我身后有尾巴,谁也不知道,我有多少秘密……”
试问,在座哪一位的童年不曾被这首《我是一条小青龙》洗脑过呢?
继“骑白马的一定是王子”定律被唐僧打破之后,“长犄角的就是小龙人”定律也被包贝尔打破了!确认过眼神,由包贝尔、贾玲主演的《欢喜猎人》有颠覆童年内味了……
最近又看了一遍《围城》。
也许是年长了,很多事情和过去的看法完全不同。看法改变最大的,绝对是苏文纨。
苏文纨对方鸿渐的感情,是建立在知道他所有“丑事”的基础上。他和鲍小姐的一夜,她虽然嫉妒,但方鸿渐一示好,她很快就忘了,还帮他洗手绢。方鸿渐买假文凭,用丈人的钱出国读书,她还宽慰“有才学的人是不靠招牌的”。
有人说她并不爱方鸿渐,不过是因为虚荣,喜欢看几个男
最近又看了一遍《围城》。
也许是年长了,很多事情和过去的看法完全不同。看法改变最大的,绝对是苏文纨。
苏文纨对方鸿渐的感情,是建立在知道他所有“丑事”的基础上。他和鲍小姐的一夜,她虽然嫉妒,但方鸿渐一示好,她很快就忘了,还帮他洗手绢。方鸿渐买假文凭,用丈人的钱出国读书,她还宽慰“有才学的人是不靠招牌的”。
有人说她并不爱方鸿渐,不过是因为虚荣,喜欢看几个男人为她你争我夺。选择方鸿渐,是因为他好控制。她确实喜欢男人围着她转,但是在这三个男人里,她感情天平毫不犹豫的偏向方。赵辛楣言语挤兑的时候,她立即帮方鸿渐说话。酒席上赵辛楣灌吐方鸿渐,也是她丢下众人,独自照顾他离开。她的感情没有方唐那么纯粹,但也不能否定,她确实很喜欢方鸿渐。
还有人说她有心计,而且还嫉妒,在方鸿渐面前说表妹的坏话。但是苏文纨说唐晓芙“抓了一把男朋友在手里玩”,不是空穴来风。唐晓芙的爸妈也说“我们的外交官回来了”,说明她交际很广,至少不是养在深闺的内向少女。而唐晓芙确实也有心计,第一次见面就一眼看穿方鸿渐的吹捧,后来私底下和方鸿渐见面,明知表姐喜欢他,却一直瞒着不说,两个人还互相通信。放到现在,闺蜜瞒着自己和自己喜欢的对象交往,到底谁比较过分?
至于她告诉了表妹方鸿渐的过去,导致方唐闹崩,被说是自私妒忌恶毒,拆散美满的姻缘。但是,人家苏小姐说他假文凭说他和鲍小姐一夜情,本来就是事实,又没有添油加醋。站在她的角度,方鸿渐就是个感情骗子,哪怕不是出于愤怒嫉妒,她是唐晓芙的表姐,跟表妹说一下男方的劣迹,也是提醒她不要被骗,有什么不对?
她还努力把方鸿渐带到上流社会,真心实意为他打算。邀请他参加沙龙,参加诗会,拓展他的朋友圈子。她还借法语主动索吻,对于一个自我定义“艳如桃李,冷若冰霜”的女人来说,能做到这一步一定是非常喜欢对方了。
而唐晓芙对方鸿渐的感情显然还没有那么深,书里写,唐晓芙和方鸿渐摊牌的时候,看到雨里失魂落魄的他有些可怜,但他离开,她也没继续挽留。而孙柔嘉,说她爱方鸿渐,不如说他是那个时候出现最合适的人。
只有苏文纨,明知道方鸿渐的所有劣迹,知道他不学无术,碌碌无为。方家家境比她差,方鸿渐学历比她低,她毫不在意,真正的对他无欲无求,只是因为他这个人。
如果这都不算爱的话
7.3分吧。电影弥漫着工整学术气息的浓郁的战后创伤气氛,把文字一样的苦痛文学搬上了大荧幕,苏俄电影的情怀??但剧情有些过于散和慢,让我不禁疑惑,真实生活的节奏确实是如此之慢吗?And,看电影时就有这样一种感觉,和我们国家好像啊!在我看来,这部电影不是Lesbian类型片,它就是一部着重描写体现女性的剧情电影,关于爱的牢笼。女性做主角的电影,不只是爱情,是一种更大的
7.3分吧。电影弥漫着工整学术气息的浓郁的战后创伤气氛,把文字一样的苦痛文学搬上了大荧幕,苏俄电影的情怀??但剧情有些过于散和慢,让我不禁疑惑,真实生活的节奏确实是如此之慢吗?And,看电影时就有这样一种感觉,和我们国家好像啊!在我看来,这部电影不是Lesbian类型片,它就是一部着重描写体现女性的剧情电影,关于爱的牢笼。女性做主角的电影,不只是爱情,是一种更大的爱。高个儿女主对战友的感情肯定是喜欢,要说是爱这很模糊,也许主人公自己也还没认清自己的感情吧,但战友肯定没有和高个儿女主一样的感情。So,只能算是单恋吧。
电影散发出的独特的气质透过画面和人物表现出来,像迷雾似的飘散在周围,久久挥之不去。战争是为了以后的和平美好,可经历过战争的人们还有和平美好吗?等待他们的是破碎,破碎的生活,破碎的一切,好似永远回不到从前了……ps,电影收音差,但配乐不错,深情而悠扬的曲调。摄影灯光也棒,景色建筑都好美啊!pps,好几位演员的长相都很美,棱角分明~ppps,追女二的小伙子好单纯啊,天真无邪(褒义)。女二的残忍美,男人们的有趣和大度很有魅力!还有如此美丽的女领导!
很喜欢和怀念这部电影,小时候看过一次,后来有机会再找到补看完全,两个小人物,自身难保还要帮助比他们更悲惨的姐妹,电影也没有刻意煽情,而是用嬉笑来表达底层人民的生活状态。而电影过了一半两个女主角才出现,也是到这个时候,这部电影才变得好看起来,一直到最后的一群难兄难弟干成一件大事。
还记得小时候看的时候没有看到头,看的时候,正好是石天和吴耀汉遇到两姐妹的时候,一起在他们的破屋子
很喜欢和怀念这部电影,小时候看过一次,后来有机会再找到补看完全,两个小人物,自身难保还要帮助比他们更悲惨的姐妹,电影也没有刻意煽情,而是用嬉笑来表达底层人民的生活状态。而电影过了一半两个女主角才出现,也是到这个时候,这部电影才变得好看起来,一直到最后的一群难兄难弟干成一件大事。
还记得小时候看的时候没有看到头,看的时候,正好是石天和吴耀汉遇到两姐妹的时候,一起在他们的破屋子里躲雨,当时看的时候,真的很惊讶,看到那个年代的香港,和那个年代香港底层人民的生活状态,虽然还是表面的想泡这个两姐妹,不过最后他们还是为了这两个姐妹干成一件大事,这也是这部电影后半部最精彩的地方,所有新艺城的明星齐来客串,来了一场惊天大逆转的好戏,看的我也是惊喜连连,拍案叫绝,各个明星徐克谭咏麟麦嘉等等,虽然戏份都很少,但是各个人物都性格明显,各个都出彩,真的是精彩纷呈。
所以,这部电影在我小时候留下了很深的印象,但一直都没有机会再重新完整的看一遍,今天我又重新看了一遍,还是那个时候的感觉,不过前半段我没有看到的地方有点琐碎无聊,还是到了遇到两姐妹的时候,电影才找到我当时的感觉,当时的我心里想着,自己要是也能遇到这样的两姐妹该多好,这样的爱情简单直接也很纯粹,同样都是下层人,互帮互助,而且这两个姐妹也十分惊艳漂亮,姐姐我一直不知道叫什么,以后的电影也很少露面了,但妹妹是钟楚红演的,是一个坐在轮椅上的个性泼辣的女生,被她演的也非常生动可爱。
我小时候是看着港片长大的,也是各种各样的港片在我心里留下了不同的记忆,这一部我重看了,还是一样喜欢,一样能找到当时的情感,一样的我依旧在心里没有忘掉。
直到看了一半,觉得这个角色简直是把曾经一度流行的小妞戏演的最活灵活现的时候,才来查了演员表。发现她居然就是刚刚看完的三体里的叶文洁。我承认脸盲是一部分的问题,我也不得不说这两种天差地别的表演跨度真的是比许多整个职业生涯也走不出来窠臼的好上太多。顺便也哀叹一下迪丽热巴,为什么你就没有这么好的机会呢。相比于之前张嘉译的还有雍正帝的那两部老夫少妻,可能编剧是高明
直到看了一半,觉得这个角色简直是把曾经一度流行的小妞戏演的最活灵活现的时候,才来查了演员表。发现她居然就是刚刚看完的三体里的叶文洁。我承认脸盲是一部分的问题,我也不得不说这两种天差地别的表演跨度真的是比许多整个职业生涯也走不出来窠臼的好上太多。顺便也哀叹一下迪丽热巴,为什么你就没有这么好的机会呢。相比于之前张嘉译的还有雍正帝的那两部老夫少妻,可能编剧是高明了不少,可能是角色定位拿捏的更好,王子文的小护士,更加令人喜爱。仔细想来这人多少也有点动机奇怪以及各种刻板印象的堆叠的毛病,但她站在那里笑着撒娇着,就像是青春的风,无理至极,娇蛮肆意。
然后是和她站在对面的大妈妈。含蓄内敛,深情厚意。在我知道她是邵兵的原配之后,更觉得他们很良心的很仔细的在刻画这位正宫。她也嫉妒她也在意,她会去说那些不得不说的话,去做那些不得不做的事。除了演员本人美的清新脱俗以外,这个角色有自己的根,甚至我觉得她远比那个小女友要真实的多。那种深情款款但羞于表达的欲说还休,同时不卑不亢如同木棉挺拔,不是那种为了丈夫奉献一切的苦情,真算是一种特别的突破。特别是没病没灾,身体健康,多么难得。
最后是邵兵。两位女主的交相辉映下这部剧里的男人戏实在是没什么意思。可能都要排在毛毛的后面。但邵兵演的只是缺少弧光,这人生命起起伏伏坎坷曲折,从富豪身家到开出租车,却似乎没什么变化,不是判若两人吧只能说一模一样。白头发也没多,首页没变粗,风采依稀当年。可你要说他演的不好,就可以拿另外几位男性角色出来比较一下。我也不是针对杨li(额手机一时打不出来),我只是忍不住的想这个角色假如是失恋三十三天里的文章,或许会更有些意思。不过再多想一想的话倒也没那么重要,毕竟最好的戏肉都在两位女主身上。
真期待他们能有更多的作品出来,不知道这对夫妻档能带给我们什么新的惊喜。以及能不能找个花瓶的角色给迪丽热巴,作为她的影迷,我很想在作品里见到她。
到目前为止,我们都没有在银河系的其他星球发现生命的迹象,很荒凉~所以,我们能够生活在地球这颗璀璨的星球上,真的狠幸运!
原谅我一直不讲述正题,因为这部电影真的是讲叙了人与动物的各种关系,作为生物链上面的最高层,我们真的很少考虑到下层生物的感觉。
看到大象回忆起小时候,然后看到小孩纯真的眼睛,真的感动到我了~
本来是陌生人,本来是敌人;冷漠刻
到目前为止,我们都没有在银河系的其他星球发现生命的迹象,很荒凉~所以,我们能够生活在地球这颗璀璨的星球上,真的狠幸运!
原谅我一直不讲述正题,因为这部电影真的是讲叙了人与动物的各种关系,作为生物链上面的最高层,我们真的很少考虑到下层生物的感觉。
看到大象回忆起小时候,然后看到小孩纯真的眼睛,真的感动到我了~
本来是陌生人,本来是敌人;冷漠刻薄、爱耍小聪明又无礼、阴险凶狠的三种个性,在面对自然大灾难、面对生存危机时,长毛象、树濑、剑齿虎,却能超越生死、相互扶持,建立友谊。看来,人性中都有柔软的一面。
重大革命题材电视剧《欲晓东方》,原剧名《战上海》,已经宣布定档央视一套,届时会接档《县委大院》,成为2022——2023年的跨年大剧!
重大革命题材电视剧《欲晓东方》,原剧名《战上海》,已经宣布定档央视一套,届时会接档《县委大院》,成为2022——2023年的跨年大剧!
晚上,室友他们去和隔壁宿舍一起王者荣耀排位去了,一个人在宿舍无聊,想了想最近好像很久没看国产动画片了,就鬼使神差的在晚上找了部这个电影。猪猪侠可是我少年时候的回忆啊。然后我开始看。。。。。
《鹅鹅鹅》改编自南朝梁吴均的《鹅笼书生》,而吴的这部短篇笔谈又是仿制印度佛经《旧杂譬喻经》中的“梵志吐壶”写就,同时早于吴均的《灵鬼志》也有类似情节 。
《鹅鹅鹅》改编自南朝梁吴均的《鹅笼书生》,而吴的这部短篇笔谈又是仿制印度佛经《旧杂譬喻经》中的“梵志吐壶”写就,同时早于吴均的《灵鬼志》也有类似情节 。鲁迅在《中国小说史略》中指出,“梵志吐壶”亦有其来源,则是《观佛三昧海经》。按顺序排列则是:
《观佛三昧海经》:天见毛内有百亿光,其光微妙,不可具宣。于其光中,现化菩萨,皆修苦行,如此不异。菩萨不小,毛亦不大。
《旧杂譬喻经》为: 昔梵志作术,吐出一壶,中有女子与屏,处作家室。梵志少息,女复作术,吐出一壶,中有男子,复与共卧。梵志觉,次第互吞之,拄丈而去。
梵志指得是外国道人。经书由三国时期的人翻译,此处盖以本土化为主,类似复述口吻,故称故事中人为外国人。从《观佛三昧海经》到 《旧杂譬喻经》,其实是摘取其中的玄幻特征和套娃理念。在故事性上,后者具有了明显的小说奇谈特性。
晋朝《灵鬼志·外国道人》:太元十二年,有道人外国来,能吞刀吐火,吐珠玉金银,自说其所受师,即白衣,非沙门也。尝行,见一人担担,上有小笼子,可受升余,语担人云,“吾步行疲极,欲寄君担。”担人甚怪之,虑是狂人,便语之云,“自可耳。”……即入笼中,笼不更大,其人亦不更小,担之亦不觉重于先。既行数十里,树下住食,担人呼共食,云“我自有食”,不肯出。……食未半,语担人“我欲与妇共食”,即复口吐出女子,年二十许,衣裳容貌甚美,二人便共食。食欲竟,其夫便卧;妇语担人,“我有外夫,欲来共食,夫觉,君勿道之。”妇便口中出一年少丈夫,共食。笼中便有三人,宽急之事,亦复不异。有顷,其夫动,如欲觉,妇便以外夫内口中。夫起,语担人曰,“可去!”即以妇内口中,次及食器物。
在晋朝人笔谈中,尚且称为“外国道人”,“ 吞刀吐火,吐珠玉金银 ”具有强烈的神秘色彩,为下文口中吐人做了铺垫。到了六朝的《鹅笼书生》,则做了彻底的中国化,梵志、外国道人变作“书生”;在写作上面,有了明显的小说手法,一改之前平铺直叙,转而引入观者“ 阳羡许彦 ”,使得内容引人入胜,更具镜头感。
吴均《鹅笼书生》:阳羡许彦于绥安山行,遇一书生,年十七八,卧路侧,云脚痛,求寄鹅笼中。彦以为戏言,书生便入笼,笼亦不更广,书生亦不更小。宛然与双鹅并坐,鹅亦不惊。彦笼而去,都不觉重。前行息树下,书生乃出笼谓彦曰:“欲为君薄设。”彦曰:“善。”乃口中吐出一铜奁子,奁子中具诸肴馔。……酒数行,谓彦曰:“向将一妇人自随。今欲暂邀之。”彦曰:“善。”又于口中吐一女子,年可十五六,衣服绮丽,容貌殊绝,共坐宴。俄而书生醉卧,此女谓彦曰:“虽与书生结妻,而实怀怨,向亦窃得一男子同行,书生既眠,暂唤之,君幸勿言。”彦曰:“善。”女子于口中吐出一男子,年可二十三四,亦颖悟可爱,乃与彦叙寒温。书生卧欲觉,女子口吐一锦行障遮书生,书生乃留女子共卧。男子谓彦曰:“此女虽有情,心亦不尽,向复窃得一女人同行,今欲暂见之,愿君勿泄。”彦曰:“善。”男子又于口中吐一妇人,年可二十许,共酌戏谈甚久,闻书生动声,男子曰:“二人眠已觉。” 因取所吐女人还纳口中,须臾,书生处女乃出,谓彦曰:“书生欲起。”乃吞向男子,独对彦坐。然后书生起谓彦曰:“暂眠遂久,君独坐,当悒悒耶?日又晚,当与君别。” 遂吞其女子,诸器皿悉纳口中,留大铜盘可二尺广,与彦别曰:“无以藉君,与君相忆也。”彦大元中为兰台令史,以盘饷侍中张散;散看其铭题,云是永平三年作。
由上述版本流变可以看出,佛经故事转向魏晋笔谈,其实是一个小说化、本土化的过程。
鲁迅对这种“传播与再写”的现象做以解释:中国历来信仰神鬼故事,而佛教故事往往夹杂此类传说。而且,文人写作神鬼故事,并非有意作小说,而是当时人们真的以为神鬼存在,写作神鬼故事就如同记述平常事。“遂蜕化为国有”。
这个说法具有非常高的可信度。汉朝建国大兴黄老、汉武“神授说”,至于王莽篡位,也是大作鬼神舆论之说,刘向父子为迎合上意或者谋反,大规模篡改经文典籍,制造伪书,诸如“朝代五行说”洗牌式盛行。汉末张角起义,亦是打着“苍天已死,黄天当立”的旗帜。
到了三国魏晋,频繁的战乱和政治的白色恐怖,使得士族文人避谈政治,而转向玄谈。鬼神玄谈一时间成为时尚。此时佛经故事的传入更是迎合了文人的热情。在转述和再传播的同时,逐渐完成了域外故事的本土化。
《旧杂譬喻经》里的故事被认为是对“情欲”的否定与批判。佛经原文在其后有结语:“ …… 女人能多欲……如是女人奸不可绝……其欲行者从志也。师曰:天下不可信女人也。”
这一段总结语具有时代局限性,争议较大。王耕老师分析道:“道人吐出女子是合理的,但女子生性贪婪,心怀更为可怕的欲念,她吐出少男子,也就相当于挑战佛教戒律。所以,这一故事原型在根本性上正是对女子淫邪的批判。”
《灵鬼志·外国道人》同样能看出来隐藏于深层次的佛教戒律。道人吐出女子,是被允许的;女子又吐出少男子,少男子是被谴责的对象,而女子作为条件存在,不承担责任。故事核心就在于道人对少男子具有的绝对压力,要求后者服从戒律。
第一则故事对女性的否定和贬低,与印度种姓制度有关。后者《外国道人》则淡化了对女性的批判,转而以“道人”对“少男”,类似于“老和尚”要求“小和尚”,其后与之相隔一个世纪的《鹅笼书生》,彻底抛弃了对女性和戒律说教的痕迹,形成了明显的本土化。
中国是小农社会,以家庭为单位,重视伦理建设,魏晋又大力推行“孝”治天下,女性在家庭、伦理社会中有着重要作用,老年女性亦具有尊长地位,诸如《陈情表》、《孔雀东南飞》等都有家庭地位崇高的女性形象。秦汉以来,男女婚姻被严格的法律制度规范和保护,至今犹能看到“ 昏礼者,礼之本也”思想的流传。文化方面,道教有所谓的男女阴阳。
印度本土佛教进入中国,对女性否定和批判的态度水土不服,同时,亦要考虑女性信徒的市场。在南朝,尼姑数量颇为壮观。因此,佛教的传播不能不考虑中国本土情况,褪去种姓色彩,融和中国本土文化,从而有了对待女性态度的明显转变。因此在《鹅笼书生》中,更注重故事的“奇诡”和小说技法的运用。
鲁迅对《鹅笼书生》的评语为 “尤其奇诡者也”。可见此类故事,特点在于“奇诡”。正是由于它的“奇诡”性,吸引了大批作家文人的再传播。这个故事后来也被人用来形容幻中生幻,变化无常。 标题中的“书生”意象更富中国特征,同时也和环境相衬,平添“诡异”,令人联想到《西游降魔篇》里的荒野客栈里的白衣书生。
《鹅笼书生》的主旨应当是小说的诡异特点,其并无特地的指向性。这与魏晋南北朝文人喜好奇谈怪说、追求新奇、游戏态度是相吻合的。这种古怪、奇诡的审美特征构成了庞大的中国式审美的重要结构之一。类似的民间神鬼故事、文人志怪小说影响至今。同时要指出,《鹅笼书生》只是借用口中吐人的奇幻色彩这一设定,是原型的借用。主旨和创作情感并不雷同,作者写作时滑稽、癫狂的文学情感尤为炽热。
相对契合《鹅笼书生》奇诡意象的影视作品,还是要提到《西游降魔篇》中猪妖客栈的场景,其实并无深层内涵,只是讲好一个故事,导演营造的奇诡氛围,为酱爆师兄妹离奇失踪添上了魏晋怪谈的一摸亮色。而且,将创作“神鬼故事就如同记述平常事”,在当代影视化创作的浪潮中,尤为壮观,这也是中国故事的特色之一。
《中国奇谭》中的《鹅鹅鹅》,动画改编,将书生变作狐妖,狐妖的情人加以动物化,为原本“诡异”的内容增添了恐怖色彩。通过送鹅人的眼光,展现了视听之宴,处处悬疑的情节使人琢磨,中西结合、以我为主的人物画风耐人寻味。其深刻的内涵还是一心营造恐怖环境,仍有争论不休。这个系列当时具有重大意义的作品,短篇小巧、余韵绕梁,应当是新浪潮的开始,中国绘画艺术在新科技手段下的复苏,笔者对于未来讲好中国故事有着乐观的期望。
参考文献:
鲁迅:《中国小说史略》
王耘:从《外国道人》到《鹅笼书生》——论佛经故事向志怪小说的叙述范式转型
今日草就,供豆瓣交流。
第7届香港电影金像奖在1988年举办,由沈殿霞、钟保罗担任司仪。
1988年,虽然英雄片的时代已来临,但是金像奖的天平却倒向了一部文艺电影——《秋天的童话》。这部由张婉婷导演的爱情电影以情动人,也是香港影史上的经典名片之一。
其实这一年还有一部同样是与爱情有关的电影在香港掀起一股风潮
第7届香港电影金像奖在1988年举办,由沈殿霞、钟保罗担任司仪。
1988年,虽然英雄片的时代已来临,但是金像奖的天平却倒向了一部文艺电影——《秋天的童话》。这部由张婉婷导演的爱情电影以情动人,也是香港影史上的经典名片之一。
其实这一年还有一部同样是与爱情有关的电影在香港掀起一股风潮,那就是由徐克监制、程小东导演的《倩女幽魂》,宁采臣、聂小倩也留在每个热爱电影的人心里。
林岭东的《监狱风云》与《龙虎风云》同获最佳导演提名,最终他凭借《龙虎风云》击败了张婉婷与程小东,拿到这个最佳导演奖项。此外,达式常是第一个获得金像奖最佳男主角提名的内地男演员。
这部剧还是相当不错的,飞车党老师到学校当老师,让我们看到了一个表面上流氓的人,其实也有知书达礼的一面,尤其是廖学兵教育学生所讲的一些话,真的很多学生都改变了自己,比如班上胆小怕事的周安,廖老师告诉他“所谓成长,其实就是让你一个人踉踉跄跄的摔倒,跌跌撞撞的坚强。”再比如廖老师对抗神经病老师卓老师,看得出是一个正义的班主任,最后廖老师还凭借自己的本事拿到了教师资格证,并且向苏冰云告白,整个剧情让
这部剧还是相当不错的,飞车党老师到学校当老师,让我们看到了一个表面上流氓的人,其实也有知书达礼的一面,尤其是廖学兵教育学生所讲的一些话,真的很多学生都改变了自己,比如班上胆小怕事的周安,廖老师告诉他“所谓成长,其实就是让你一个人踉踉跄跄的摔倒,跌跌撞撞的坚强。”再比如廖老师对抗神经病老师卓老师,看得出是一个正义的班主任,最后廖老师还凭借自己的本事拿到了教师资格证,并且向苏冰云告白,整个剧情让我看到了不一样的校园生活,很不错!
今天看完2,真是太好了,又重新看到兄弟两人合作的样子,故事很精彩,但最让我感动的是他们一家人的温情,tim的两个女儿都各自有各自的特点,但他们都爱着自己的父亲,当塔比莎上台唱歌的时候我真的很感动,最后他们一家人合作打败boss时十分温馨。这就是一家人啊
我看到评分很惊讶,很多人说很乱,我感觉倒是不乱,因为我从开头到结尾一直认
今天看完2,真是太好了,又重新看到兄弟两人合作的样子,故事很精彩,但最让我感动的是他们一家人的温情,tim的两个女儿都各自有各自的特点,但他们都爱着自己的父亲,当塔比莎上台唱歌的时候我真的很感动,最后他们一家人合作打败boss时十分温馨。这就是一家人啊
我看到评分很惊讶,很多人说很乱,我感觉倒是不乱,因为我从开头到结尾一直认认真真看的。开篇是温馨中间高潮最后也很感人,人物细节做的都特别好,我看了好几遍,每次都有不同的发现
那个she did?she did?I did?you did?I did?you did!真好玩,Tina合成的Tim的语音太逗了
还有school is stupid,okay oh no,sitting is stupid????
我还记住一句话,对每个大人都很有用
Just bcause you grow up,it doesn’t mean you have to grow apart.
及:我用一下下面的图
如果说《肖生克的救赎》永远是我心中的第一名。那最后一名这个殊荣今天终于出现了!《日不落酒店》实至名归!
《真三国无双》至少还有与游戏联动的部分,各个人物造型还原度bgm都能勾起回忆。
《封神》一直是最后一名有力竞争者,但是总体来说至少有画面,有古天乐
<如果说《肖生克的救赎》永远是我心中的第一名。那最后一名这个殊荣今天终于出现了!《日不落酒店》实至名归!
《真三国无双》至少还有与游戏联动的部分,各个人物造型还原度bgm都能勾起回忆。
《封神》一直是最后一名有力竞争者,但是总体来说至少有画面,有古天乐
郭德纲的一票相声电影你把他当有画面的相声来看,换一个角度来看,其实可以将就。
《发财日记》等一些列很尬的喜剧电影也开始煽情了。
郭涛的《欲念游戏》把科幻、悬疑糟蹋的一塌糊涂,终于还是被《日不落酒店》给挤走了最后一名的宝座。
由于这部电影,我强烈建议豆瓣开启0星模式,如果能打满星5星,为何不让我们打0星?这一星我都嫌浪费。
要不是我有看任何一部电影开始看了就一定要把他看完的强迫症,这电影应该在沈腾纸板出现我就会坚定的离开了。
三个小故事,1、跟编剧上床博角色+仙人跳。2、婚姻要求门当户对,合伙骗家长。3、骗保+雇佣杀手。没有一个正能量的故事,低俗价值观充斥其中,甚至连“喜剧”都不能为此开脱,因为根本不好笑。全程唯一能让我开心的一刻,便是字幕起整个电影结束的那一刻。
强烈建议豆瓣可以出个心目中十大烂片。
就写到这吧!让我去吃个焦糖布丁冷静一下。
《鬼吹灯之龙岭神宫》电影版的《龙岭迷窟》还有续集,《龙岭神宫》…………相比较前作,特效有了“两毛”的长进。然而,演员的演技依然是“一毛”的。曾几何时,电影制作比电视制作更为精良。可如今,国产的电视剧的制作比国产电影更为精良。这是为什么???观后感:一毛的演技,三毛的特效……
《鬼吹灯之龙岭神宫》电影版的《龙岭迷窟》还有续集,《龙岭神宫》…………相比较前作,特效有了“两毛”的长进。然而,演员的演技依然是“一毛”的。曾几何时,电影制作比电视制作更为精良。可如今,国产的电视剧的制作比国产电影更为精良。这是为什么???观后感:一毛的演技,三毛的特效……
看完全剧后对颜安饰演的钱川的一篇随感。
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认真想了想,如果抛出一个问题:谁是剧里最不受命运眷顾的主角团角色?那么,答案一定是钱川。(李崇文是自己作的!)
我以往喜欢的作品和角色,多少会有些“意难平”的成分。原以为这
看完全剧后对颜安饰演的钱川的一篇随感。
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认真想了想,如果抛出一个问题:谁是剧里最不受命运眷顾的主角团角色?那么,答案一定是钱川。(李崇文是自己作的!)
我以往喜欢的作品和角色,多少会有些“意难平”的成分。原以为这次我终于可以摆脱这个噩梦定律,没想到……咳咳,我还是太天真了。
一路宣传追下来,我承认,我一直以为既然是“小太阳”钱川,那么肯定和原作其他角色一样,终会得到一个光辉圆满的结局。——既“无悔青春的拼搏”,那么,就算在梦中无论历经多少艰难险阻悲欢离合,也一定会于现实披荆斩棘,最终扔掉万年老二的帽子,站上梦想的巅峰吧……
一切本该是这样的。
但是,我错了。
我没有想到,编剧仍是这么心狠手辣,让所有的扬眉吐气、改变命运都只发生在梦里。19集激动人心的决赛、高光时刻所有的美好、欢笑和泪水,都只是昙花一现。似乎之前一切绚烂,都只是之后灰暗时刻的注脚。
一切都无法改变。
——钱川的脚,就算在梦里也是伤了。
——钱川的父亲,就算在梦里也是死了。
而现实呢?当然亦是如此,唯一不同的只是更加令人万念俱灰。刚回现实见到钱川,不仅连刘诗韵都是他的死对头,而且连那唯一而短暂的夺冠高光时刻,都已成为奢求。若说慰藉……只有姐姐的幻梦来为他失意的人生披上一层虚幻的慰藉吧——然而,却也同时残忍地为我们这些观众,再次还原了一遍十年前那些无法挽回之痛,也重新撕开了那些血淋淋的伤口。
剧情里没有提到,钱川在那空白的十年里究竟经历了什么。然而,只从“最烦人的教练”这一头衔来看,这十年的钱川,定是没有忘却那一切的——因见义勇为而腿部受伤,本该光明的未来忽然夭折,亲人去世的再次打击……所有让人生成为一地狼藉的苦痛,本不可能像梦中那般轻易逾越。
——然而,我没有想到的是,结局之后回头再看,我心中的钱川却依然是那个永远爽朗笑着的、令人感到亲切熟悉的青葱少年。
——是的,十年前如此,十年后亦然。
是钱唯的苏醒给了他灰暗中的光明?是与钱唯、陆询携手追寻正义给了他新的勇气?是骨子里的不服输和对生活的热爱,让他再次向未来露出了笑脸?
——不,十年间什么都变了。陆询成了律所的合伙人,钱唯昏迷后又苏醒,李崇文在名利的泥淖忘却初心……时间的浪潮来了又去,但只有他,依旧在我们眼前单纯着、笑着、“轴”着,为着亲人朋友两肋插刀,仍旧不顾自己可能面临的受伤和危险……
——或许,这个青年眼里的光从来都未曾熄灭,一如当年。
那么,那些不曾忘却的苦痛呢?在我看到他就算转行当了教练,却仍旧获得了那么多奖杯时,那一瞬,我心中的震动已大于一切。就如剧中所言,他没有一日忘记自己本该走向游泳赛场、继续自己热爱的事业的曾经,然而在一切毁掉后,他仍然勇敢地举着烛火与命运的风暴搏斗、一步步努力用现在将狼藉的过去狠狠甩掉。这十年,可能对其他人来说,是事业辉煌之路的凯旋赞歌;于他,却是一点点将破碎拼合、挣扎出命运泥淖的叙事史诗。
世界只有一种真正的英雄主义,就是在认清生活真相后依然热爱生活。
——我认为钱川,便是这句话的最好诠释。
他也低落过、伤心过、愤怒过、咆哮过……但他从未对这可恶的生活绝望过。就算上帝为自己关上了所有门也没关系,阳光依然可以从窗子照耀进来——不,作为体育健将的钱川小盆友,怎么能让自己这么委屈呢?当然是砸掉窗子翻出去,直接沐浴阳光呀!
是啊,钱川在我心里就是这样的人。他可能躲不开阴霾,却从不会被击倒;他可以怀疑命运,却从不会怀疑朋友和自己对生命的热忱。就算过去承受着最不堪的伤痛、失恋与失败,他也永远是这群年轻人里笑得最灿烂的那个——因为,他从未彷徨。
他就像一个赤子,永远相信自己看到的正义和美丽。跌倒了那就爬起来,哭累了那就多笑笑。或许没有金手指与光环加之于身,甚至过去也没有多少真正关心他的人——但是,他一直在关心自己身边的一切。
他一直只是一个如你如我的凡人。不是主角,不是学霸,也不是游泳冠军……却依然有着令人无法企及的闪耀。
昨天,看到饰演钱川的颜安问:怎样才算是有少年感呢?
——那么我要说,钱川在我心中便是一种少年感了。因为他从未失去过正义、热爱与初心。
——十年前如是,十年后亦然。
谨以此文,纪念那个笑对命运的阳光少年,也感谢颜安同学对这部剧的辛勤付出。
请永远怀抱希望,请相信未来永远会有更多阳光来临。如果还没有,那就自己去追也无妨。