我实在是忍不住了，看了这番我满脑子都是：打球啊给我打球，冲啊给我热血！兄弟们！！！能不能专注点刻画打球场景，直球点不要含含糊糊的，最讨厌刻意制造一些误会了????

这个日语口音我真的听起来有点抓狂??我也不想的，但是太出戏了??

而且开头倆小男孩分离场景直接给我整懵了??里面的男的能不能不要突然一脸怀春相啊，这是热血竞技，要燃啊！害羞扭扭捏捏含泪这都是啥表情啊，还不止一个人这样，人物刻画得也太敷衍了吧。喜欢崇拜就脸上泛红晕，治愈就掉眼泪，上一秒闹掰打架下一秒突然就嘻嘻哈哈??这啥啊？

还有我不知道原著小说是不是连贯的，但是这番叙述也片段了吧，刚出现一些问题，好嘛一下子给我整个几个月后，刚闹掰了说回东京啥的，好嘛你俩真去东京追忆青春呢？玩呢？莫名其妙！

我看到第七集，六集一整集都在讲这个福蜂队????我想知道你们的故事吗？我想听你们吹自己多??吗？巨无聊而且中二，裹脚布似的，我要看打排球啊????

而且还来个与福蜂队的练习赛！凑时长吗？能不能给我打完比赛再讲故事啊????

最后这个“2.43”。青筋暴起，能不能不要强行cue“2.43”，我知道剧名有这玩意，对对对，是“2.43”就是比“2.40”厉害，我懂，烦死了??

看这个片子很偶然。西单图书大厦买其他碟片，《童梦奇缘》是赠品。扔在茶几上多日，今天拆开来看，没想到，会有意外收获：名字是俗了些，电影倒是催生了一些感动和思考。查此导演，陈德森，拍过《台北晚9朝5》。

前天跟一个做设计的朋友聊起黄仁宇的《万历十五年》，谈到他的大历史观。朋友举了个例子，他说我们一会儿回家可以打车也可以坐公交，但这两种方式都将有可能影响我们一生的命运。（此君擅举柴米油盐之例将复杂的道理简单化，经常切中要害。）是为“蝴蝶效应”。

按照这一理论，我今晚看或不看《童梦奇缘》完全有可能导致两种不同的命运。如果没有看这个片子，我现在或许是在睡觉；看了这个片子，便有了这篇文章。现在还看不出我的人生会因为看了这个片子而有什么不同。但这个片子填补了我对生命的某种层面的认知，却是既成事实。

人生的道理，有的人到老就活明白了，有的人到死也没活明白：生命对于每个人都是平等的，这种平等不是时间分配上的均等，而是因果关系的等同。过慧易夭。迟开智，则晚成器。步子迈得太大容易扯着蛋，走得太快，往往错过了最美的风景。上帝赐给每个人两只苹果，一只好的，一只不好的。有的人先吃好的，只能剩下不好的；有的人先吃不好的，自然剩下好的。

小孩子希望尽快长大，大概是常有的事。记得我在十二岁的时候，有一次站在教室的窗户底下，对着窗外的操场作了一番思考。我希望，甚至是发愿自己赶紧长大。那时候就想，长大多好啊，可以做很多小孩子不能做也做不了的事情。这个印象特别深刻。

幸好我没遇到《童梦奇缘》里的时间老人，不然一天长十岁，我早已去世多年。《童梦奇缘》里的光仔就后悔了。但是冯小刚扮演的时间老人，他对认识到自身错误想要回到过去的光仔说：“生命是一个过程，可悲的是它不能够重来，可喜的是它也不需要重来。”

父辈与子辈不能相互理解，因为他们都只看到一面而看不到另一面，看到此时而看不到彼时。时间老人的催生药让光仔迅速长大，迅速长大的光仔也迅速理解了父亲。两父子实现了沟通，代价却是一方的迅速消亡。

看到时光流逝的人才明白时间的重要，也才是睿智的。子曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜！”光仔付出了一日十年的代价，悟出这个道理，却已是人之将死。对电影院门口等爱的女老师，他自语：“好像除了我之外，所有人都觉得自己有好多时间。”多么痛的领悟，正应了那句歌词，为什么“总是在失去以后才想再拥有，如果时光能够再倒流……”然而时光永远无法再倒流，除非真的存在“虫洞”，借助它来穿越时空。然而即使对科学满怀信心的人也知道，去往未来易，回到过去难。

人与人之间永远无法实现真正的沟通，除非他们互换角色。“少年不知双亲意，养儿方知父母恩”，这是延迟的角色互换，等到想要报恩时，只怕是“子欲养而亲不待”了。《童梦奇缘》里的父子实现沟通，靠的是时光穿梭，付出的是生命的代价。

欺骗其实和赚钱之类的没什么区别，都是信息差。而在欺骗这件事上，除了纯“信息”方面的信息差，还有心理学方面的信息差。所以略微说下故事里提到的心理学原理。

接触带来亲近感：这一集的小目标使用的非常明显的手段是伸手握住自己目标的手。有个很经典但其实也不知道真假的实验便是让小猴子选择铁丝或是绒布的“妈妈”，体现温度与相近材质的接触带给动物的亲近感。还有手捧热水与手捧凉水的实验，手捧热水时被试更容易接受对方观点或表示出亲近、热情、慷慨。鼻子的嗅觉神经直通脑部，因而嗅觉信息很容易被直觉性地唤醒。而手作为灵长类的一个特殊的优势，占据了大脑皮层上很大的一部分，所以手部获取的信息可能也能唤起更加内隐的情感。综合来看的话，一双光滑柔嫩、温暖、动作轻柔还略带香味的手带来的抚摸应该是能化解人内心坚冰的吧（效果多少另说）（握手券的一丢丢理论支持吗）。

开场骗局中男主表现为怯懦、诓小目标说错话：弱势的对方会增加自己对“全局掌控力”的估计。反向来看助长了对方的自信、令其更容易维持原策略而较少观察和变通。

女主老爹最后率先反驳小目标：有了一个反对的意见领袖后，群众的压力会跟随着释放出来，反对的声浪就会大幅增加。另一个方向，有了一个建议后，其他人的各种想法也会像是有了发泄口而流露出来，比如“我想去吃麦当劳”，其他人就会给出自己的意见，因而可以了解到其他人的想法。但是，如果不快速推进这件事，压力释放后动力会不足，可能事情反而难以进展，“一鼓作气、再而衰、三而竭”。

在集会中夸奖女主老爹：塑造榜样，榜样本身会有使命感，而可能接受自己本不接受的安排。其他人则会代入榜样而认为自己那样做后也会获得榜样的待遇。

“人在逼到绝路时，做出的判断往往是错误的”：我们常看到令疑犯不吃不喝不睡不排泄的审问剧情，打破稳定的生理状况，令人急于回归稳定状况，因而更容易被“回归稳定”诱导。而这种情况也容易导致认知失调而产生进一步的路线错误。生理基础方面则是，人在逼到绝路时，大量代谢产物会在脑部堆积（比如谷氨酸堆积在额叶），在此状态下人们会用一种更短视的方案解决问题，可能是为了规避进一步的脑部损伤。

说叫警察来了：权威依赖、安全性需求。

学习班层级逐渐上升：登门槛效应。

（边看边写的，也没好好翻翻相应的参考资料来找恰当的实验和名词。杂乱或是描述不清的话见谅……）

短小精悍，讽刺到骨髓～从一开始Bill面部特写开始，那空洞的眼神，那恍惚的深情，与Janet的欣喜鲜明对比到后来一个个人物的陆续登场……每个人都带着鲜明的角色一秒入戏，关于家庭角色的呈现，关于银行家本质的描绘，关于人生因果论，关于金融本质，关于阶层赋予的人的属性和人们内心真正需求的表达，精彩纷呈！反讽的佳作！到底什么是成功？什么是我们人生的目的和追求的顶点？

女人如何在婚姻中自救，活出自我？是非苦难万般，唯有认知中与自己达成和解，方能挣开生活的枷锁。像八玥一样走出去，万一开心了呢？

我爱银幕上出现的那些，有趣的、尖锐的、有灵魂的女性角色，她们都体现出不俗的女性力量。《送我上青云》盛男，《小妇人》乔、《热带雨》阿玲、《万箭穿心》李宝莉，包括这部《朝颜》里的李八玥。

种族题材一直是电影创作领域的热门，2018年的好莱坞依旧出现了不少高质量的黑人电影。

例如黑人警探电话套路3K党的《黑色党徒》，以及黑人电销员用白人口音走上职场巅峰的《抱歉打扰》。

《盲点》同样是一部拿“口音梗”开涮的荒诞黑人电影，主要看点是双男主的种族颠倒和无处不在的说唱音乐。

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士兵男孩说过自己父亲不看好自己，他和父亲之间一直有裂痕，一直有逆反心里。但他还是渴望家人渴望爱的，所以知道祖国人是自己的儿子后挣扎过，但当祖国人展现软弱的一面，这使他想到自己的遭遇，他不会向自己的父亲求饶，他在逃避父子关系，所以他恼羞成怒地想杀掉祖国人更是想抹杀掉懦弱的自己。在之前的剧情中也有铺垫，他精神不稳定且只要妨碍到他随时可以杀掉任何人。

而同样拥有童年阴影的屠夫在看到士兵男孩想要连带着莱恩一起杀掉时，想到自己的所做所为，想到同伴对他说的话，这使得他重拾人性，士兵男孩这种虎毒食子的混蛋比祖国人更危险，而他也不想变成士兵男孩。

最出乎意料的是祖国人，同样也是童年缺失爱，不信任任何人甚至杀了玄色，但祖国人显然是心痛的，玄色是他最亲近的人，不过现在他有了父亲和孩子，已经不需要背叛他的人。既体现了他的心狠手辣，又体现了他对家人的重视程度。

祖国人、屠夫、士兵男孩，无论是经历性格还是超能力都很相似，这是编剧有意为之。其他人也一样，仔细看就会发现，全季都在塑造人物形象，每个角色都更矛盾更立体。

人与动物的特殊联系，跟随者的欢呼，大自然美丽的风光，现实与理想的矛盾，男孩的率真与坚持，城市与自然环境的反差，男孩母亲态度的转变，有节奏地将观众带入其中，去体会人与自然之间的微妙联系。看完莫名想哭，又难以名说，不知道戳中的什么泪点，可能真的是在城市太久，觉得人本该如此，返璞归真，走入荒野，让感官无限的接近自然的真实，接受一些不确定，去经历非凡，去体验人与人之间非凡的情感连接，去按照自己的方式，度过人生。