2020年伊始,新冠肺炎自中国武汉华南海鲜市场爆发。1月23日武汉封城,战疫正式成为公识,4月8日,武汉解封。直至现今,新冠病毒仍在其他国家、地区肆虐,新冠肺炎仍是悬在人类头上的达摩克利斯之剑。6月1日,竹内亮协同制作团队前往武汉开始为期十天的拍摄,拍摄前导演在中国知名社交平台微博对主人公及其故事进行了公开征募和筛选,该片即是他对身在武汉的十位主人公的“造
2020年伊始,新冠肺炎自中国武汉华南海鲜市场爆发。1月23日武汉封城,战疫正式成为公识,4月8日,武汉解封。直至现今,新冠病毒仍在其他国家、地区肆虐,新冠肺炎仍是悬在人类头上的达摩克利斯之剑。6月1日,竹内亮协同制作团队前往武汉开始为期十天的拍摄,拍摄前导演在中国知名社交平台微博对主人公及其故事进行了公开征募和筛选,该片即是他对身在武汉的十位主人公的“造访”与“观察”的“纪录”。
“纪录片的生命在于透过生活触及人的心灵,纪录片对个人命运的关注,对生活环境的关注,进而扩展到对整个人类命运的关注。”关于疫情的记忆属于每个人类个体,直接、碎片式的纪录往往是无意识而片面的,其载体更多是简短的文字和视频,而对于这场全球性危机的反思或许才刚刚开始,选择怎样的形式,又该如何从浩如烟海的个人故事中筛选出有力“证据”,从而有机还原疫情的“真相”?共同的痛苦是否能够唤起普遍意义的理解?对于这个超出人类理解的庞然大物——新冠疫情这个历史性的大灾难,我们应该跨越文化的隔阂去达成共识和进行再认识。
“我高中的时候,想做电影导演。后来改变了,想做新闻记者,因为喜欢国际新闻。后来还是想拍电影,也想做记者,结合记者和电影的特点之后,是纪录片。”竹内亮的身份和职业背景具有复杂性,来自日本的中国“女婿”竹内亮选择纪录长片的影像式表达,他“造访”受世界瞩目的疫情起始点——武汉,与武汉的风物和人群“约见”、会谈和“偶遇”,无疑是讨巧、安全和具有一定说服力的。导演“担心辜负武汉”,试图保持立场的中立,亲身实地考察武汉的现状,想要借由武汉形象破除“外国人”的“误解”,通过“直接”“真实”的视觉媒介和其中承载的“温情”“感人”故事打破人类认知的隔阂。
法兰克福学派华特本雅明认为“主张把历史投入现在时,必须要能救赎过去”,面对疫情,人类具有前所未有的结合成抗疫共同体的潜能,以往新闻媒体对于武汉疫情的记录往往是过于集体主义或惊悚危机式的,竹内亮选择探访暴风雨后光线重新照亮的森林中心武汉,借用温情清新的日本画风弥补以往政治话语和个人话语之间的割裂,作为一个外国人他试图去展示和理解中国集体主义式的牺牲精神的伟大之处。对于疫情,作为一个人类个体,竹内亮也许想要出于良心交上一份属于自己的答卷,作为一个导演,他则出于人性关怀想追寻一个所谓的真相和答案,也许这个答案仍是主观的,但仍有其价值,而我们每个人的答卷正是影像试图召唤的东西。
1.跨国女婿的“真实纪录”——以真实为名的他者视角
“我觉得真实的故事,比电影有意思。电影是自己写出来的,相比自己写出来的,真实的故事更让我感动。”竹内亮一开始就诉诸记录片的真实性,并使用长片的形式尽量规避短视频的片面,尽管内心充满对于武汉之旅的不安和害怕,他仍要前往武汉实地探求现实是否和“外国人”所言一样恐怖。虽然影片的对象人物已经固定为十个应募者,但是进入武汉的过程和结果是“未知”的,影像、采访也多有偶然性表达。
“武汉的人知道我们是外地人,是来武汉拍摄,传达给外界的人。他们特别高兴。好多外国人,包括日本人,对武汉还有偏见。”竹内亮作为日本人身份提供了他者的视角,影像因而自带陌生化效果,但是他同时又是一个熟练掌握中文的中国女婿,兼顾他者眼光的同时,本质上他的文化背景又恰与中国同源。摄像头实时记录导演的踪迹,面对摄像头他也不时表达自己对于现实的“惊叹”,原来高铁的乘坐如此便利、核酸检测的布置如此有序、防护服下如此炎热,人们的故事真实可感,这加强了真实感。“外国人”及其报道是影片预设的“敌人”,虽则寻求中立,但导演一开始就抱着与以武汉为代表的中国人作为共同体的预设,武汉曾遭遇国际舆论的种种敌视,他站在所谓“真相”的一侧,一开始就选择了代表武汉人们讲故事,影像的编织也无一例外诉诸对假想敌人的“误解”的温柔“批判”,这是不可避免的。
2.时空的流动:他者的流动勾连起主人公经验
竹内亮作为导演、“采访者”和最重要的“演员”,还多次以后期旁白的形式对镜头前的事件加以阐释,兼顾了影片导演、新闻记者、表演者等多重身份,还打破了第四堵墙,直接与观众、主人公对话,本片具有浓重的个人气息,更像一个竹内亮贯穿全片、多人参与且具有新闻质感的VLOG。竹内亮亲身考察武汉,以一个旅行者的身份“漫游”武汉,开始了十天的“奇遇”,时间的自然流动之下,他在武汉这个空间不断移动,发掘武汉是个人物的故事,采用开放的态度还原武汉人民的生活现状,甚至直接“体验”了一把“武汉病人”的生活,生病的痛苦、对病情的怀疑与不安、病房的漫长“等待”,这也直接与庄园外公因为医疗资源的不足而去世的悲伤和绝望相呼应。
竹内亮在公共社交平台发布了招募微博并对故事进行了筛选,共收到百余武汉人的报名,展示“十个家庭,十个故事,一座城”,虽然是漫游和偶遇,但是导演选取的主人公极具代表性,疫情发源地华南海鲜市场附近开日式居酒屋的老板,艺术店面倒闭的女店主,曾参与抗疫治疗、乐观爱跳舞的医院护士,亲人因为疫情去世、感染和隔离的医院前台,倒闭直接参与雷神山医院建造的工人,用无人机记录下疫情期间武汉影像的英语老师,因为疫情久别的未婚夫妇……武汉个体因为新冠病毒而被迫卷入一场难言的灾难,其中的生死存亡令人唏嘘,而幸存之后的心境更难以言喻,死亡、失业、破产都是最为直接震撼人心的伤痛,而生者依旧面临疫情的阴影,被隔离108天、核酸检测41次的庄园姨母仍旧被周围的人“隔离”而害怕接近,李杰虽参与了雷神山建设的实践却仍难前往其他地区工作,龚胜男为代表的医护人员虽见惯生老病死但提到死去的病人仍难以释怀……但武汉人民的“光着膀子”、阳台种菜、长江冬泳、热爱美食、幽默调侃的那种溢出屏幕的生命热情,因为苦难的深重而更令人动容慨叹,就是一样一个个平凡的个体,“底层”的群众以自己的牺牲和痛苦,成就了伟大。
3.视觉符号化的展演——武汉风物与疫情景观
首先值得一提是,影片的感动人心之处在于人物故事,也少不了视听语言的助力,本片多处使用了音乐来渲染情绪,影像在自然之外,也不乏“人工”的参与,这种参与在空镜头的拍摄和后期剪辑上尤为明显,十个故事之外是对武汉、疫情的符号化展演,从而塑造了疫情后武汉的典型形象。
影片一开始就是中国交通工具的展示,人们秩序井然戴着口罩乘坐着高速运转的高铁,赖韵与导演见面的第一句就是“我已经做过核酸检测了”,首先表达对疫情的重视,进入店面需要扫码、人们聚餐应当亮出健康码,华南海鲜市场早已被封附近无人烟,庄园姨母的41次核酸检测都记录在手机中且都是免费的,生产符合国际标准的医疗口罩和防护服的公司的现状,阳台上的菜场、倒闭的艺术店铺,忙碌的医院、医院之外的抗疫海报、无疫情村和抗疫奖杯等等,组成了疫情期间壮观的现实,这也是疫情期间每个中国城市的缩影。
武汉“神经”的天气,长江和长江大桥、疫情过后的名胜黄鹤楼、冷清的户部巷,武汉人牵挂的便宜又美味的热干面、无处不在的早餐和夜间“小龙虾”局,武汉地铁与共享单车,武汉人民的歌唱、武汉人的娱乐活动如打麻将和冬泳,通过衣食住行展示了武汉人民的生活状态,也描摹了武汉这座城市的文化特色,手作艺术品的安雨擎,激情演唱具有文化自信的熊怡珺,慷慨大方的安雨擎,嘴上说着为了挣钱实则体现了牺牲奉献精神的雷神山的工人,偶遇的司机、大爷的日常对话还展示了武汉人民的“热辣”和坦率,这些都不露声色提升了影像的幽默性,也展示了人情之下“武汉”这个城市的特色,镜头下的城市有声有色,本片堪称武汉旅游的宣传片。
4.最后
《好久不见,武汉》在微博对纪录片素材进行了征召和筛选,在国内外各大互联网平台播放,收获不俗的反响,还被外交部点赞表扬,掀起热议。竹内亮以他者的视角介入,以自身游历勾连起十个主人公的经验,通过对人物命运的关怀展示他们的精神面貌,并通过音乐、剪辑和真实故事感动人心,与此同时真实感的塑造一定程度上还在于导演对于主题准确把握,即展示武汉风物与疫情景观,从而在视觉上建立威信。
对于这场全球性危机的反思或许才刚刚开始,选择怎样的形式从而有机还原疫情的“真相”?共同的痛苦是否能够唤起普遍意义的理解?对于这个超出人类理解的历史性的大灾难,我们应该跨越文化的隔阂去达成共识和再认识?竹内亮提交了自己的答卷。他试图前往事件发生地漫游采访,观察武汉的现实生活,用真实影像说话,消弭隔阂,用共同的灾难体验打破文化之间的壁垒,一定程度上达成了自身的目的。
虽以乐观为名,内部确仍一场灾难的心酸,比之灾难,人类面临更隐含、不可预料而深刻的伤害,人之一世就是在痛苦中寻觅着幸福,而疫情之灾放大了种种沉浮辛酸中的情感。导演虽然未能做到尽善尽美,但仍富有理解异质文化和他者经验的善意和勇气,而这仅仅只是一个人的答卷,我们也应该各自去寻找自己的答案,无论是关于疫情还是关于真实。
引语来自竹内亮对本片豆瓣影评。
为什么人类需要捕杀野生动物呢,是因为资源的分配不均,是因为野生动物所带来的各种就业机会和市场价值,没有人能站在道德制高点批评任何人,因为金钱和资源的差异化,让人类无穷无尽的走在自我认可的道路上,这是人性也是必然,终有一天我们会自取灭亡,但飘渺的未来没有眼下的利益来的更为实际,国际粮食危机席卷全球,能源危机,金融风暴,疫情疾病,人类已经自顾不暇了,有什么才是权衡一切的最好办法,很显然没有,人类
为什么人类需要捕杀野生动物呢,是因为资源的分配不均,是因为野生动物所带来的各种就业机会和市场价值,没有人能站在道德制高点批评任何人,因为金钱和资源的差异化,让人类无穷无尽的走在自我认可的道路上,这是人性也是必然,终有一天我们会自取灭亡,但飘渺的未来没有眼下的利益来的更为实际,国际粮食危机席卷全球,能源危机,金融风暴,疫情疾病,人类已经自顾不暇了,有什么才是权衡一切的最好办法,很显然没有,人类不是万能的!任何的付出都会导致不同的结果,一切的利益都不会圆满的得到平衡!人性使然,自私性是根本,心理安慰一句“我不吃鱼”。
网上刷到我的秘密房客,是翻拍的台剧1006的房客,觉得很好看。果然,有些抓马的剧情,如果是台剧的话,觉的又好笑又合理,但是如果是内地拍的话,总觉尴尬生硬不自然。不知道是不是青春期看的台剧太多,对台剧滤镜比较重。当时刷到的视频里,是四个月后的男主和四个月前的自己会面,当时觉得这个设定很带感,就抑制不住好奇,去追了这部剧。已经很久没有耐心的完整的追过一部剧了,虽然这次也是2倍速的看,但是总体
网上刷到我的秘密房客,是翻拍的台剧1006的房客,觉得很好看。果然,有些抓马的剧情,如果是台剧的话,觉的又好笑又合理,但是如果是内地拍的话,总觉尴尬生硬不自然。不知道是不是青春期看的台剧太多,对台剧滤镜比较重。当时刷到的视频里,是四个月后的男主和四个月前的自己会面,当时觉得这个设定很带感,就抑制不住好奇,去追了这部剧。已经很久没有耐心的完整的追过一部剧了,虽然这次也是2倍速的看,但是总体感觉还是不错的。男女主因为一只纸叠的飞马结缘,每晚10:06到10:52之间,四个月前的女主和四个月后的男主,租住的同个房间会有四十多分钟的融合,两个人会见到彼此。男主是一场凶杀案中嫌疑人的好友监辩护律师,身为记者的女主是被害人前柔道冠军??的师妹,嫌疑人和被害人又是夫妻关系。全剧围绕追查真凶开始,穿插男女主由冤家变成恋人的支线,以及剧中人物之间的亲情、友情。不断反转,出人意料,又在情理之中。总之,还是挺值得去看的。看的很开心,有时追剧会追到夜里一两点??,迷上了女主的小酒窝和男主的傲娇深情。
飞驰人生给了这么一个,不那么悲惨的悲剧结局,最后冲出赛道,明显张驰已死,赢了比赛,破了记录,献出了生命。
至于最后那段与飞机赛车,是浪漫主义幻想,让悲剧色彩没那么浓重,和一步之遥里车祸后,汽车飞上了天空有异曲同工之妙,另外这个结局设定也更适合春节观影。
飞驰人生电影还是挺感动的,值得一看。
飞驰人生给了这么一个,不那么悲惨的悲剧结局,最后冲出赛道,明显张驰已死,赢了比赛,破了记录,献出了生命。
至于最后那段与飞机赛车,是浪漫主义幻想,让悲剧色彩没那么浓重,和一步之遥里车祸后,汽车飞上了天空有异曲同工之妙,另外这个结局设定也更适合春节观影。
飞驰人生电影还是挺感动的,值得一看。
前提:本人文科生,理论知识不充分,因为看到有网友质疑,说机器人,只是人类控制的数据程序而已,绝对无法产生智慧意识,这点连神都做不到,所以这里就来谈谈自己的想法。人类或者说动物有意识,首先他们有大脑,有神经元,他们互相连接,传递大脑信号。而每一台电脑都可以当做一个神经元,全球无数台电脑就是无数个神经元,当然如果只是分离的个体,那么它们都是机器而已。但是后来,有了互联网,当所有的电脑都连接到互联
前提:本人文科生,理论知识不充分,因为看到有网友质疑,说机器人,只是人类控制的数据程序而已,绝对无法产生智慧意识,这点连神都做不到,所以这里就来谈谈自己的想法。人类或者说动物有意识,首先他们有大脑,有神经元,他们互相连接,传递大脑信号。而每一台电脑都可以当做一个神经元,全球无数台电脑就是无数个神经元,当然如果只是分离的个体,那么它们都是机器而已。但是后来,有了互联网,当所有的电脑都连接到互联网,数量足够多,计算以及传输速度足够快的时候,整个互联网以及和它连接的所有电脑,就相当于人类的大脑了。那么就已经具有了产生意识的可能性,随着时间的推移,科技的发展,总有一天,奇点将回到来。(而这个智能意识的生命,不一定以人类的形态出现,不一定是仿生人类的芯机人,所有电脑,机器人,智能产品都是它们的终端。)而且,奇点这个理念,不是现在才产生的,很久之前就有了,自打电脑产生并越来越发达后,人类就早已有了这种忧患意识。没有一个人可以打包票说,去随意发展电脑科技和人工智能吧,他们绝对不会产生意识的,只要有一丝电脑产生意识的可能性,就必须予以重视和警惕这个问题。而科幻小说,影视作品,关于这个问题的讨论更是层出不穷,提出的各种讨论和理念更是举不胜数,著名的机器人三大定律就是这么产生的。未来有无数可能,我们怀着感恩之心,继续前行!
历史上这两兄弟关系并不好,耶律罨撒葛数次参与谋反,他哥虽然宅心仁厚放过他很多次。但是不可能像剧中那么亲密。耶律璟死时,罨撒葛那时正因谋反被流放到西北边境带兵,并不在上京,所以抢皇位慢了。
另外萧思温是一开始是罨撒葛的人,因为他想让让自己的大女儿当皇后,大势已去时,就反水,为了获取最大利益,就跟耶律贤谈条件,条
历史上这两兄弟关系并不好,耶律罨撒葛数次参与谋反,他哥虽然宅心仁厚放过他很多次。但是不可能像剧中那么亲密。耶律璟死时,罨撒葛那时正因谋反被流放到西北边境带兵,并不在上京,所以抢皇位慢了。
另外萧思温是一开始是罨撒葛的人,因为他想让让自己的大女儿当皇后,大势已去时,就反水,为了获取最大利益,就跟耶律贤谈条件,条件只有一条,让他娶萧綽并立为皇后。耶律贤同意了。于是这个老狐狸得偿所愿。由此可知此人人品一般,自己私利为上。跟搞定“横渡之约”的耶律屋质做人还是有一定差距的。电视剧里面却把他描述成顾大局的人。
给耶律贤夺帝位的功臣是萧思温,女里和高勋。没韩德让什么事,耶律贤跟韩德让的关系并不好,可能跟韩德让跟萧绰不清不楚有关系。曾经有一次抓到机会想把韩德让老爸杀掉。萧绰力阻才得以避免。
抛砖引玉,先写这么多吧
下饭甜宠剧—少爷与我的罗曼史最近的甜宠剧《少爷与我的罗曼史》简直看到停不下来,自小说改编的电视剧果然备受好评,是一部挺惊喜的古装小甜剧,这部剧已经在腾讯视频上线男女主都很新~ 女主99年,笑起来很陈妍希~男主叶盛佳94年,很丁程鑫~ 剧情轻松甜蜜,不狗血,可圈可点,评分都在7分以上,这对CP给人感觉很舒服,很容易产生化学反应,全程姨母不停,对了,女二虞书欣出演~该剧主要讲述了一件卖花丫头苏晓
下饭甜宠剧—少爷与我的罗曼史最近的甜宠剧《少爷与我的罗曼史》简直看到停不下来,自小说改编的电视剧果然备受好评,是一部挺惊喜的古装小甜剧,这部剧已经在腾讯视频上线男女主都很新~ 女主99年,笑起来很陈妍希~男主叶盛佳94年,很丁程鑫~ 剧情轻松甜蜜,不狗血,可圈可点,评分都在7分以上,这对CP给人感觉很舒服,很容易产生化学反应,全程姨母不停,对了,女二虞书欣出演~该剧主要讲述了一件卖花丫头苏晓晚阴差阳错之下与珠宝世家的公子签收订兄妹契约,麻雀变凤凰成为顾家大小姐,与顾言夕闹得鸡飞狗跳的欢乐故事,尽管两人互看两相厌,但是在顾府苏小晚却意外收获了顾二哥的关心与照顾,后来演变成三人三角恋的故事。
给4?完全是因为舔颜值,毕竟也是因为kuba来看这部电影,电影本身的影响力不是很大。整部电影的黑白色调一开始让我我挺惊艳的,片中好几次出现的长镜头,以及影片中很多细节前后衔接的很好,只有有些偏意识流,加上色调的限制,整部电影的节奏缓慢,让人感觉冲突还不够明显。
kuba的第一个镜头眼神、拒绝诗人的移民和最后想要重新接手移民案子的对比,遇到父亲露出的孩子气和父亲走以后得落寞,最后冲
给4?完全是因为舔颜值,毕竟也是因为kuba来看这部电影,电影本身的影响力不是很大。整部电影的黑白色调一开始让我我挺惊艳的,片中好几次出现的长镜头,以及影片中很多细节前后衔接的很好,只有有些偏意识流,加上色调的限制,整部电影的节奏缓慢,让人感觉冲突还不够明显。
kuba的第一个镜头眼神、拒绝诗人的移民和最后想要重新接手移民案子的对比,遇到父亲露出的孩子气和父亲走以后得落寞,最后冲到黑人聚集地寻找安慰,整个人物的感情层层叠进,对不承认自己是外来移民的矛盾,也从侧面反应了波兰在历史洪流中的处境。
心里没有归属的人,再成功,生命中终究还是缺了一块。
我觉得女主其实还是有情感纠结的,她对男主还是有感情的。因为杀人犯和女主以及死去的女人是一个家庭以及情妇的三角关系,我是从女主说她的情人是有妇之夫,是有家庭的,而杀人犯(手臂有纹身)和死去女人之间的对话又推理出他们俩应该是夫妻,女主情人手臂刚好有纹身,从而知道3人是有关系的。女主其实也在纠结要不要帮助杀人犯脱罪最后嫁祸给男主?可能最后女主想要和杀人犯远走高飞的心态战胜了和男主的感
我觉得女主其实还是有情感纠结的,她对男主还是有感情的。因为杀人犯和女主以及死去的女人是一个家庭以及情妇的三角关系,我是从女主说她的情人是有妇之夫,是有家庭的,而杀人犯(手臂有纹身)和死去女人之间的对话又推理出他们俩应该是夫妻,女主情人手臂刚好有纹身,从而知道3人是有关系的。女主其实也在纠结要不要帮助杀人犯脱罪最后嫁祸给男主?可能最后女主想要和杀人犯远走高飞的心态战胜了和男主的感情,一边是和男主的真情,一边是杀死女人后小三可以上位,权衡比较下女主作出了选择。这样推理的话,女主也不是很邪恶,只是为了自己的私利而帮助杀人犯共同“演”了一场戏,她对男主还是动真情的,否则导演安排她去男主家看望他并对他说出“你是如此与众不同”之类的话那场戏岂不是显得多余了?仅是个人看法,欢迎讨论指正……
曾经,灰灰看过一个侦探剧,叫《美眉校探》。
第一季就被可爱的女主克里斯汀·贝尔圈了粉。
她饰演的女侦探,青春靓丽,幽默有趣。
当然,关键是有脑子!
曾经,灰灰看过一个侦探剧,叫《美眉校探》。
第一季就被可爱的女主克里斯汀·贝尔圈了粉。
她饰演的女侦探,青春靓丽,幽默有趣。
当然,关键是有脑子!
初看推荐知道是男女灵魂互换的故事,发出如剧里教导主任主任一样的官方吐槽:灵魂互换,没意思。但是看着看着就觉得“真香”(此处仅指前面的14集)。前面真的是笑点密集,因身体互换、背景不同所带来的差异而发生的啼笑皆非的故事,这些情节自然又流畅。
后面的剧情开始慢慢崩盘,特别是大结局,强行洗白贪财的小舅和刻薄的大伯母,堂弟沐松这条线
初看推荐知道是男女灵魂互换的故事,发出如剧里教导主任主任一样的官方吐槽:灵魂互换,没意思。但是看着看着就觉得“真香”(此处仅指前面的14集)。前面真的是笑点密集,因身体互换、背景不同所带来的差异而发生的啼笑皆非的故事,这些情节自然又流畅。
后面的剧情开始慢慢崩盘,特别是大结局,强行洗白贪财的小舅和刻薄的大伯母,堂弟沐松这条线有点多余了。
剧情逻辑有很多硬伤,比如贫困生沐想想上私立学校、男主留级两年等。不过将之定位为无脑轻松解压剧即可。结局竟然是女主参加是一场游戏,真就如歌词“就当是一场梦,醒来还是很感动”。你是我青葱时期不可诉之于口的浪漫,现在你是我魂穿的对象呗。
男主为了凸显魂穿后的女主形象,表演过力又刻板印象了,小碎步、翘手指、遇事大喊大叫,女性也有不全是这样的。女主的假小子人设演得好自然,宛如看到大力娇了。
关于我为啥看这部剧呢,因为考试周来了!只想看轻松搞笑的。要考试了觉得什么都好玩。
李斯特的故事非常吸引人。当然了,一个显然的原因是,这是真人真事。看到两百年前有人这样勇敢地生活过,既不屈服于社会的制度和压力,也不违背自己内心的情感和追求,谁能不感动呢?
至少,我被李斯特深深打动了。第一季的剧集结束了,但还是没有一天不想起李斯特,不想起沃克小姐,不想起——或者——想象,她们在两百年前的英国是怎样特立独行、无所畏惧地过出了一个自己想要的生活。
第三集里
李斯特的故事非常吸引人。当然了,一个显然的原因是,这是真人真事。看到两百年前有人这样勇敢地生活过,既不屈服于社会的制度和压力,也不违背自己内心的情感和追求,谁能不感动呢?
至少,我被李斯特深深打动了。第一季的剧集结束了,但还是没有一天不想起李斯特,不想起沃克小姐,不想起——或者——想象,她们在两百年前的英国是怎样特立独行、无所畏惧地过出了一个自己想要的生活。
第三集里李斯特刚为和沃克的感情进展感到欣喜,立刻有人寄去匿名信,刻意中伤她的名誉,试图伤害她和沃克的关系。我试着把自己放在李斯特的处境中,我无论如何做不到她的镇定果决。我的心情和自我判断一定会受到某种程度的负面影响,我会自问是不是自己做错了而社会是对的,我会怀疑是不是自己的方向偏颇了而构成了世界大多数的别人是正确的……但是李斯特没有,她的内心始终稳定强大。她是怎么做到的?仅此一点就值得让我敬佩她。
她的一生都渴望得到一个人生伴侣,彼此对对方有认真严肃的承诺,在教堂里在上帝的面前缔结契约。她一路碰壁,就好像从来没有顺利过。是的许多人都在议论甚至不无羡慕地谈论她的情人众多、魅力无穷,但是我们看到她内心最深的渴望从来是被拒绝的——被Mariana拒绝、被Vere拒绝、被早期的沃克拒绝。她也痛苦,她也痛哭,她一次又一次地痛苦和痛哭,然而一次又一次地向下一目标又信心十足地出发了。而我呢?我不用自问我在这种处境中会如何,我连日常生活中一点小小的拒绝和不如意都感到难以忍受。
我经常想到,她想要的不过是一个人生伴侣而已。如果她是一个男子,这大概就会是最容易不过的一件事。但是她不是。无论是在哈利法克斯、在约克郡、在英国甚至在欧洲,如果她是他,这个愿望会轻而易举地实现了吧。但是她不是。对别人来说最正常不过的一件事,在她怎么就这么难?如果她的日记里充满了苦楚、抱怨和恼怒,我觉得也是再正常不过的人之常情。可是没有。她在日记里说,她总是看着事情好的一面,她觉得自己更孤单了,可是也更快乐了,“I must wait and see what heaven vouchsafes.” (30th March, 1833)无论遭遇多少失败和伤害,对未来始终怀抱着坚定的信念,从来不惧新的经验的到来,相信上帝为你安排了所有可能命运中最好的那个——这不是简单的乐观的心性,我宁愿说,这是非同寻常的一种勇敢的品质。
这种品质深深打动并且吸引我。
也许我们都不太可能在自己真实的生活中遇上一个李斯特一般的人。这种勇敢的灵魂是整个人类中都非常稀少的。她们降生到这个世界上,命中注定要过一个与众不同的生活,开历史的先河,为后世竖立一个典范和标杆。但是我想我们都在某个方面被她影响和激励了,从而,在我们个人生活中的某个时刻,我们希望像她那样以无畏的精神面对世界和自己的内心,在这个星球的某处也许也留下无法磨灭的某个痕迹……
我曾经,自10年世界杯以后,是德国队的球迷,或许现在也是。或许你不明白评价巴萨的纪录片我为什么要提德国队,但我相信球迷朋友们不难理解我的用意。我并不是巴萨的球迷,他们的球风并不是我的菜,我甚至可能更欣赏的是他们对手的球风。但是,这部纪录片浓重的电影质感和精彩叙事是把我吸进来的主要原因。而且,从西班牙黄金王朝开始看球的我不可能对巴萨没有感情。我之所以提到德国队,球迷
我曾经,自10年世界杯以后,是德国队的球迷,或许现在也是。或许你不明白评价巴萨的纪录片我为什么要提德国队,但我相信球迷朋友们不难理解我的用意。我并不是巴萨的球迷,他们的球风并不是我的菜,我甚至可能更欣赏的是他们对手的球风。但是,这部纪录片浓重的电影质感和精彩叙事是把我吸进来的主要原因。而且,从西班牙黄金王朝开始看球的我不可能对巴萨没有感情。我之所以提到德国队,球迷朋友应该对这些年德国队的大起大落如数家珍,我当年喜欢他们时怎么也想不到18年要在室友的面前看着他们惨烈崩盘,我虽不至于像狂热粉丝一样痛苦,但自那之后我再也不敢承认自己有主队。《比赛日》这部纪录片好就好在,它并不因为宣传巴萨而只展现其美好的部分,前六集似乎都是为第七集的急转直下做铺垫,安菲尔德的红色变成了地狱的颜色,那是最窒息却也是最好看的一集,看了之后我惆怅了很久,毕竟当你进入一个故事时,你就希望主人公能获得胜利,但现实往往不会这样。我不仅从这部纪录片学到了一些镜头手法,看到有趣的巴萨日常,而且这次我才真正明白做忠实球迷的不易。无论是爱一个人,还是爱一支球队,你都不能只看他好的那一面,而当不好的一面显现时就轻言退出,那不是真正的爱。巴萨连续两年遭受了主进3客丢4的魔咒,经历如此残忍的天意般的失败,痛苦的不只是球队,还有球迷,我身边不少巴萨球迷,他们近几年的心酸有各式各样的表现,但我未见他们一人放弃这支球队、这家俱乐部。而对于我自己,或许球迷们会理解我的想法,我现在并不是不喜欢德国队了,而是在他们失败后,我竟会冒出这种想法:是不是因为我看他们才输球?是不是我不看他们就能赢?18年德国第二场小组赛,我没看,他们补时绝杀,而第三场对韩国队我信心满满的看了,结果却……或许不看球的人无法理解球迷会爱一支球队爱到什么程度,球队输球了球迷怪罪自己听起来很不可思议,但是我们真的会这样,因为这种像是迷信的自责是我们把自己看做球队一份子并想要把自己的力量输送到千里之外主队的方式。我现在不敢承认自己有主队,是因为我发现自己还没有做好成为一个真正球迷的觉悟,没有做好爱屋及乌的准备,找到自己的真爱也需要时间和考验。只要爱的对方是人,真实有血有肉的人,就不可能一直保持完美的状态,这才显出爱的不易,与伟大。
一部很神奇的剧。
神奇到让我一个几乎不怎么用豆瓣的人在凌晨3点捡起了几年没用的豆瓣账号,只是想要为这部剧留下点什么。
即便我的文字功底并不怎么好。