死生有命，富贵在天。君子敬而无失，与人恭而有礼，四海之内，皆兄弟也。 ——《论语·颜渊》王晶的电影，似乎总是与“情怀”“致敬”没什么关系。但这部《追龙》，在重新书写《跛豪》与《五亿探长雷洛传》的故事外，让我们看到了一个严肃而认真的王晶。《追龙》是他从影以来风格最为复杂沉重的作品，也是他近十年来最好的电影作品。也许是因为每一个动作演员，都需要一部文戏为自身的演技正名的关系吧，就像《新宿事件》《英伦对决》之于成龙、《投名状》《海洋天堂》之于李连杰一样，在褪去民族英雄“叶问”这一好男人形象的光环后，《追龙》是甄子丹演技最为突破的一次。斯文外表下隐藏的那种霸道、邪性，这次终于在跛豪这个角色身上得到淋漓的释放。片中有一幕，他头顶蓝天白云，在船上对着死在面前的兄弟一字一句说出“生死由命，富贵在天”，然后直接将仇人封棺陪葬，辣狠准表露无遗。两处细节印象深刻。第一处，死去的阿梅牵着儿子的手，在冰冷的河水中漂浮着，快速而凌厉的剪辑配上动情的音乐，一股悲剧的色彩油然而生。很感激，王胖子在可以煽情的地方不过度煽情，当断则断点到为止。第二处，最后一场的枪战，倒在地上的玫瑰（阿花）给了跛豪一个感激的微笑后，爬起来举枪的那一刹那，画面切换成了年幼的阿花，不得不说，这几秒足以撼动人心。这些细节背后透出的浓重悲悯，也让这部娱乐片的主题升华出几分史诗的怆然。追龙，香港俚语，指吸毒，美曰一缕毒烟，被美化成为一种力量的图腾。其实，是执念，是人性，是色厉内荏；其实，或许什么都不是。万般带不走，唯有孽随身。华语电影快速发展的今天，被声名所累的导演不止一两个，格外苛求王晶似乎有失公平。论风格，他不如吴宇森那样的大开大合；论气质，他也没有杜琪峰式的作者风格。但还是很感激，在当下浮躁的市场环境下让我们看到了认真严肃的《追龙》。

精神与经济独立，自强，勇敢，吃苦耐劳，乐观都是琳宝身上闪耀的优点。她爱生活，爱唱歌，爱笑爱跳，爱拼爱搏。看着她的笑，你完全猜不到她的生活都经历过什么苦难。在重男轻女的家庭长大，因为贫困辍学，被父母以6000元卖给家暴男，回到娘家躲避后，被家人多次送回，最后她果敢逃出家暴男家庭，再也没回头。在她的家乡还留着他的孩子，这是她在外闯荡时最大的牵挂。在寻求生计过程中，别人看她是一个瘦弱的女性，不愿给她一个机会尝试开大货车，在她多次碰壁后终于有人愿意给这位女性一个机会。就像导演柯文思说的，琳宝不会 take no for an answer，琳宝的生计都是凭借自己不服输的态度挣来的。生活给她的一记记重拳都被她还了回去，琳宝的人生可以说是生命以痛吻我，我却报之以歌的写照。在她的身上可以看到一个看似瘦弱的女性身上迸发的巨大力量。

出场人物和事件特别多，弥补了其他版本的遗憾，几个儿子刻画得挺到位。侧重了武则天作为政治家的一面，不过还是略洗白了，一些人物也因此显得很舔。前20集节奏很赶，后20集又废话略多，中和一下就好了。剧本对李治的塑造还是比较好的，不过张铁林这演的。。。斯琴高娃还不错，然而出场有些早，说话太端着感觉还是有些不如刘晓庆。

这个姐姐只比我大三岁，我九三年的，他九零年的，她父母重男轻女，最后活活的把她给逼死的，我想说一句话，为什么重男轻女的还能活得很好？？？？？？

苍天啊，你从来就没有开过眼，善良的人为什么要死的那么惨？？？？？？为什么真正的恶人却得不到惩罚？？？？？？不要跟我说什么留着这对可恶的父母是为了让他们赎罪！！！！！！而是他们根本就没有意识到重男轻女是一种罪！！！！！！

头一次长评，因为三集积累的吐槽太多了。弃剧，如果家里长辈看可能会看两眼。

问题一：陌生人涉嫌藏毒品。你会帮助他吗？我可能会。但不会成为她保证人，并收留她在家住。因为纯陌生人，不了解，第一次见面。万一人家真的好这两口，那我有理说不定，过几天变收容他人吸毒，被抓进去了？再说咱也没这几十万闲钱去交这保证金。（男主富二代说相信女的人品，然后就赶着走人了。）

问题二：合约同居有必要吗？

第一集认识没几天，俩人说话的语气就像小情侣打情骂俏。女主心太大了点吧，天天跟陌生睡袍男共处一室不慌吗？女主洗脱嫌疑后，男主却主动说继续签合约互助？从男主的角度来说真有那么必要吗？找个钟点工还省心一点，他要求女主角做一日三餐，可是我看男主角也是在英国有工作的人呀，难道不用上班，能天天在家里吃？女主当时指望对方出学费生活费辅导英语等才留下来，我倒是能理解一点点。

问题三：从前，女二听了男主妈妈话，拿钱逃走，乖乖读书，拼个剑桥学历。为了男主妈妈那句“等你配得上我儿子的时候，我有可能会同意。”她就不怕男主第二年就闪婚有孩子了吗？男主又不知道前女友的打算，情伤好了后再找也正常。果然她离开这几年，男主就跟女主日久深情了。（歪个楼，女二演过墨兰，现代戏好美。正脸微笑低头时，有点点像baby。）

问题四：第三集：合约同居N年，男主经历火灾后约女主餐厅聚餐，貌似要告白。女主接了发小电话，赶紧回国斗后妈，然后不告而别？！有必要吗？男主一开始就知道你想着复仇，日常有事都请教男主，为啥这时候就不告而别？就算不请教，可能是怕男主阻拦，或者太着急。总得打个电话或发微信说一声我走了吧？！

问题五：富豪爸爸不管我。闺蜜发小交代剧情，女主爸爸N年前昏迷做手术，所以当时联系不上。我默认他爸成植物人了，所以女主回来斗后妈保家产。结果一看，他爸就是坐轮椅，可行动自由没被人控制，那女儿失踪三年都不着急吗？有钱人都不请个私家侦探查查在英国情况吗？就算外国手机号，一下子弄丢了，那搞个微信QQ联系也正常啊。如果爸爸没有加女儿好友，还不会问女儿同学要吗？他爸的解释是以为女儿还在生气，所以她一直不联系他。这真是亲爸啊！当初女主出国语言都还没学会大学也没考上，就这么放任着？？如果当初是安排好就读学校了，那每年交学费，从学校那里打听一下在不在读，默默知道女儿近况也成。

问题六：女主的社会关系主要是外国认识的男主和国内男闺蜜？为啥她当初联系不上他爸不打个电话给保姆、司机、公司里的其他认识的长辈副总或者女主角的娘家亲戚？！第一集没马上回国，是觉得回去也复仇不了。那就趁着寒暑假回去先了解家里情况，等大学毕业后，复仇集团夺权呗。

看了一下原著简介，豆瓣分数也有6点多，好像有点虐。原著的这个大纲比较吸引我，好像和电视剧是两部剧。以下图片来自于豆瓣图书简介。

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在《可不可以刚好你也喜欢我》中，李助豪和田筱湘总是犹豫，所以让眼前的爱情一远再远。即使帮助了很多人成全了他人的爱情，但自己的爱情又那么无奈。筱湘喜欢听肆一的心灵电台，但始终没有听出其中助豪的心意。但是其中也有助豪的“愚人”性格作祟，答应了依静那可笑的告白，让筱湘伤了心。但是我还是很不理解，为什么助豪有渣男人设，一边说喜欢着筱湘，但另一边又在依静亲他的时候不拒绝。让我对男主的完美形象留下了一点遗憾。可能编剧就是想告诉我们，凡事都有遗憾和不足，生活是，爱情也是。最后，希望所有的青梅竹马都可以穿越风雨拥抱，希望所有的困难都在真爱的面前退缩，希望所有相爱的人都能在一起。祝你喜欢的人，也刚好喜欢你。

路人女主果然真的很路人呀……

因为被路人击中萌生做养成女主游戏，也因为觉得路人能够的到而选择做老婆。

加藤惠给我的感觉，就是正常的可以因为喜欢的人而包容、接触自己本身不了解的东西的三次元人类。所谓路人其实还是可不可以接近与愿不愿意被接近的关系吧。并不是真正意义上面的擦肩而过就沉入茫茫人海的路人程度。只是大部分时间隐形无感不突出，却有着击中人心的某些时刻。

路人女主我最意犹未尽的竟然是S1，傲娇金毛、腹黑学姐、和淡淡的加藤惠，和除了梦想伟大其余都很拉胯的男主。S2的时候才真的开始感受到男主的能量，长发惠的美貌。但整个剧情就是很淡，作为英梨梨党，学姐围剿集并没有过多的被刀，只是淡淡的觉得大家都做了自己觉得最好的选择，那就没有什么刀不刀的了。

剧场版惠直球打的飞起来，所谓的会，是温和又坚定的选择，没有人不会被温和和坚定的选择而打动，更不必说一直追逐着、仰视着柏木英理和霞诗子的安艺伦也。

男主在S2和剧场版里面两次鸽了惠的事情，倒是没有让我多不能理解，就像惠说的那样，如果不管朋友们，伦也就不是伦也了。对于惠的两次生气点也是，更能理解，就是“我可以理解你做出这种选择本身，而不被需要的感受实在是令人有些难过”。事件一是明明答应好了有需要可以一起面对，却独自面对了。事件二是被放下共同的梦想。我想如果惠不问，伦也也还是不会说就跑掉吧。还有一个值得赞赏的点，可以说这部番没有给大家留下遗憾，哭的很直接，藏在心里的话都说了，“喜欢过没有”和“谁知道呢”。总之都可以向前走了。无论是英梨梨的傲娇还是学姐的涩涩发言，都怀有真诚的表达。2022.05.10打卡

一·自我第一感受

我是抵触黑白电影的，在经过现代技术绚烂的画面熏陶后，我很难沉下来去欣赏感受黑白电影，大部分时间我跳过这些奠定现代电影基础的伟作，在我享受视觉冲击时我刻意回避它们。在我观看的为数不多黑白片中《七武士》《惊魂记》以及今天看的《劳工之爱情》都像重重的巴掌在打我的脸，不得不说每次的观影感受都是惊喜的并且远超预期。我是时候应该用正确的态度对待他们了。二.我的浅薄思考故事很简单，六个字——劳工为爱伤人。矛盾很刻意，劳工-医生，一个想娶一个不嫁；劳工-地痞，坏人调戏劳工女人；劳工-娱乐者，一个想睡觉一个在吵闹。表演，劳工——劣质卓别林，地痞——不堪一击，娱乐者——眼瞎（别管我就是走路不爱看）。剪辑，很多出穿帮，不连贯。摄影，全景中景加固定镜头。字幕，有些时间长有些又很短每次都挺下来读。综上这些都是一个现代正常电影观众的客看感受。但是我现在不想客观的去感受，让我带着脑子来讲我看到的《劳工之爱情》，20分钟的电影故事明了完整，劳工用行动和智慧迎娶爱人，伤人的动机诙谐夸张，但符合张正秋一贯的创作风格，正义会战胜邪恶，坚持可以达到目的，这些浅显的道理出现在五四运动的1922年在当时无可厚非是先进的，当这样的思想放在当时的幕布上不仅只是剧情带来的一阵哄笑，更多的带有先人一步思想的教化作用。而在戏剧冲突中，劳工是勇气和正义的化身，面对地痞和开水老板等4人的刁难中，他果敢出手，站在自己心爱的女孩面前为她挡下骚扰，片中看不到过多篇幅去描写两人如何相爱，但是这英雄救美的举动看得出他的决心。因为钱被拒绝提亲的劳工想放空自己但是又受到楼上俱乐部的噪音干扰，这时候拥有胆量和能力的他，防倒娱乐派解决医馆门可罗雀的尴尬境地。从现实角度来看，这个男人是个行动派，他是富有生命力的存在，积极应对困难。从戏剧冲突来看，在劳工与未来老丈人之间，是五四运动后从媒妁之言父母之命到自由恋爱的一种转变，虽然第一次拒绝了，但是可以看出当时的风气已经进化到可以相对自由的婚娶。但是从中也可以了解五四运动对中国固有的传统思想冲击不彻底，大部分的人还在尝试和探索中。在与娱乐者的对决中，不难看出当时的上海真的很洋气，俱乐部几个大字出现给我不小震惊，但随即是布置高雅的环境，墙上特别摆放的画，可以打麻将可以消遣吃饭，而这样的地方位于高阁，西方娱乐文化和消费文化的输入使上海是两极分化的，没钱的人为生计愁苦，有钱的人右手拿酒左手搂妹，当劳工战胜这群噪音制造者后影片迎来高潮的同时，这两种人背后代表的阶级和文化也在激烈斗争。虽然在我看来这片子有点赶鸭子上架，但是结合时代背景，电影叫西洋影戏，西方资本主义将电影当成敛财的工具，本土电影创作者与投资人大多也是为财而来，这样的现实情况，郑正秋等制作人却立足时代矛盾，有思考的创作，可谓艰辛难得。

以前看《倾城绝恋》，每次心情都很不好，感觉心里钝钝的，可能是因为我的代入感比较强吧，美璃她本该拥有的幸福人生最终却成了悲剧，让看的人都很伤神。

美璃是没落的皇族，与皇帝都沾亲带故，所以她一方面自卑，一方面心气却很高，她最后不惜用死去维护自己的自尊和地位，便也不足为奇了。然而她的命运实在是不顺利，从小父母双亡，无人倚靠，虽然有太皇太后的宠爱，但是毕竟不是自己的亲生父母，她喜欢靖轩，便想当然的把靖轩当成了倚靠对象，当成了自己的良人，直到残酷的现实打醒了她，她是没落的贵族，而靖轩却是新兴的贵族，门不当户不对，加之她那小女孩的莽撞和不得法，使得靖轩想要远离她，这是靖轩第一次破坏她想象出来的未来和幸福。在冷宫的每一天都在打击她对靖轩的爱情，直到一颗单纯的少女心被“雨打风吹去”，她的痴心渐渐的死了，她的心的一部分死了。美璃最后走上不归路，便是从心一点一滴的死去开始的。当她从冷宫出来，终于放下了这份对靖轩的痴心，天高云阔，她迫不及待的去寻找自己的幸福，而她也幸运的遇到了永赫。永赫全心全意的喜欢她、爱她，他给她温暖而单纯的爱，她以为自己终于可以找到幸福了，但是“阴魂不散”的靖轩又出现了，他不遗余力的又一次破坏了她唾手可得的幸福；美璃嫁给了靖轩，这个她少时的暗恋对象，却怎么也幸福不起来，因为靖轩的种种误会，美璃放弃了向靖轩寻求爱情的勇气，她是爱过、喜欢过、恋慕过靖轩，但是靖轩的种种让她觉得爱他是个错误，她输不起、不想输。所以，就算放在身边又怎么样，两个人的心还是一次次的错过。世界上最遥远的距离，不是生与死，而是，我就在你身边，你却不知道我爱你。美璃是有傲气的，她一次次同命运抗争，但是命运一次次的与她开着大大小小的玩笑，她终于放弃了同命运去抗争，她不再相信爱情、不相信靖轩、也不相信自己了，她对人生都不信了，她对人生是抱着一种消极对抗的态度，反正没办法去改变命运，不如躺下来，让命运随便“蹂躏”吧！直到最后，当命运这双大手开始“拨弄”她的儿子时，她终于用自己的“命”去改变了儿子的“运”，儿子对她的意义大过一切。

靖轩是爱着美璃的，从一开始的喜欢而不自知，到最后的情根深种，但他到底是欠了美璃，美璃最后的悲剧命运都是由他导致的。她恋慕他的时候，他不耐烦、不高兴，他心底深处不喜欢美璃吗？他连自己都不清楚，他身份显贵，自有很多女孩子恋慕，所以对送上门的美璃，他是不珍惜的；等她终于放下了痴心，觅得良人，要离开他了，他反而想要回她了，男人心底里的“猎手”意识被激起，他想去争取美璃的心，这本该是他的心，他就像是一个小孩子，对属于自己的东西一定要抢到手，至于美璃开不开心、幸不幸福，他没有想过，但是人心是最不容易赎回的，不是说爱便是放手吗，他只想要占有，他也有这个能力去占有，他是王爷，自然可以很容易的拆散自己的下属和一个落魄的格格，可以轻易的去破坏别人的幸福；他最终如愿娶到了美璃，然而他后来的种种误会，也让美璃对他的爱情误会重重，他终于永远的推开了美璃，心里在乎的要死，做出来的却是另一回事，真是一个傲娇的男人。从心理学上来说，他的占有欲很强，那是因为他是一个没有母亲的人，从心底里还是是长不大的孩子，他渴望美璃的温暖和关注，但是因为没有与母亲相处的成功经验，他也不会与女孩相处，他心底里是喜欢美璃、想要照顾她的，但是他的所作所为却把她推得越来越远，他本来以为，他们会有一辈子的时间去天长地久，去让她知道他爱她，然而命运却没有给他们更多的时间。封建皇权、多妻制、尊卑观念，命运设置的种种障碍终于让他们的爱情夭折了。

现在看看，两个人心理都有问题，两个人都是从小双亲不在的人，而人的一生，就是在弥补童年缺憾的过程，靖轩和美璃，他们很容易向别人付出自己的心，也很容易被人伤害，所以两个人彼此伤害，彼此折磨。再一次想到《论夫妻好好说话的重要性》，美璃和靖轩，如果他们能好好说话，可能会有一个更好的结果吧，可惜没有如果。

最近我妈在看一部电视剧《娘心》，我也没事跟着看看，毕竟我对这种煽情电视剧不怎么感兴趣，然后每看两眼心里都是卧槽，原来还能这么玩，今天看到快大结局了，我就甩开了我妈看完了，我才知道，我太天真，虽然我没吃过屎，但看完后我才明白，吃屎原来是这种感觉，国产烂片烂演员烂剧情多的是，但是能烂到这种程度也是前无来者，我从未看过这样一部演员全在彪演技然后剧情一直让我吃屎的电视剧，比只我妈之前看的《黄大妮》更胜一筹，我感觉我就是吃了屎之后脑子不正常看到了半夜三点，发个说说留念一下今天的吃屎结果。全篇唯一说的有用的一句话就是最后一集那个小崽子说的“从来都是你说要为我做什么，我从来没说过要为你做什么”，就是这样，虽然我还想说很多，算了，一个电视剧，我mmp决对不再看这种屎片了。

刘涛扮演一名扶持丈夫成功后隐退的糟糠之妻。她集所有传统女性美德于一身，温良贤淑、勤俭持家、孝顺婆婆、体贴丈夫、慈爱女儿，却因为没能为丈夫生个儿子，被婆婆嫌弃。身为上亿家产董事长夫人，她抢便宜货，围着厨房打转，挤公交坐地铁。这样纯洁无瑕的白莲花角色最易遭人诟病，然而刘涛出演的韩大芸，装束上人淡似菊，举止上温良恭俭让，充满了如沐春风的温暖感

这和刘涛现实生活差了十万八千里 现实和戏剧还是不同滴

看到《心居》主演是海清和童瑶，看过童瑶的《大江大河》和《三十而已》，对她印象很好，觉得很适合独立倔强有主见的角色。

开始看也挺好，有冯晓琴说她“高高在上”的那种感觉，但看到顾磊意外死亡那里，完全感觉不到童瑶这个角色该有的震惊、悲痛、悔恨。

看到顾磊摔下楼梯，冯晓琴嚎叫着冲下去；顾磊葬礼，冯晓琴失魂落魄走在一边；身后事办完要起诉邻居，冯晓琴脸色苍白头发凌乱，她只要坐在那里就能看到她现在正在经历的痛苦，好像她快撑不住了，但她永远不会倒下。

顾清俞作为亲姐姐，甚至到了最后的大哭部分也看不到她多少表情，手掌捂脸让观众感觉不到她的情绪，就只有声音；哭声也没有力量，完全看不出死的是她又当姐又当妈带大的亲弟弟，实在无法共情。

她出现的每个镜头依然是精致得无懈可击，带着饰品卷着头发，原来外企高管是死了弟弟也能每天继续做精致造型美滋滋上班的形象吗？

很失望，看到顾清俞部分就想跳过，在看剧的时候只觉得她是童瑶，不是顾清俞；但海清站在那里，走动、说话、做事，冯晓琴的形象就牢牢立在那里。

装逼真是搞砸演技的最快途径。

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用了不到一个月的时间把《乘龙怪婿》前三季看完了。

其实，我早在童年时候就已经看过这部经典老剧了，记得那时寒暑假每天起床第一件事就是打开电视，调到南方少儿频道守着他的播出。童年里，粤语文化还没有衰落得如此厉害，电视上还有比较多的广东本土剧播出，如《都市笑口组》、《开心吧》、《七十二家房客》、《吉星高照》等，现在留下还在播的好像就只有寥寥几部了。

粤语文化在走下坡路，这是一个令人遗憾而又不得不接受的现实。当我们在朋友圈转发那些调侃广东人怎么来怎么去的推文时，实际上更像是一种自嗨。广东省内对于广东文化的认同感和凝聚力是否真有那么牢靠，我持悲观态度。前段时间公布的广东省2021年GDP数据令人咂舌，12.44万亿人民币，众人惊呼广东富可敌国！我为自己的故乡如此强大而感到自豪，但同时我们也应该看到，如此壮观的经济数据离不开庞大的外来务工人员的努力。天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。一个经济高速发展的地方，就业机会多，自然会吸引其他地方的人来谋生。写到这里，我特意去查了一下，2021年外来人口占广东总人口的35%，三分之一的占比可谓惊人，这还不算前些年在广东成功落户的外来人员，这么一想，土生土长的广东人倒也变得愈发珍稀。

我在北方读书，遇到一些同样是从广东过来的同学，有深圳的、广州的、东莞的，好几个都不会说粤语，本想应该是异地遇乡音，结果却是鸡同鸭讲。记得小时候在街上看到店铺的招聘启事，其中有一条是会讲粤语，而当我现在从北方上学回来，憋了大半年的粤语想着回家之后可以自由自在地使用，却也时常会在买东西的时候遇上店员听不懂我的话而让我用普通话再复述一遍的尴尬情况。尽管我们这些粤语母语者热爱粤语，觉得粤语的发音优美，但终究不敌行政命令，普通话推广的大棒横扫而过，年轻一辈的小孩子不会讲粤语已是大势所趋。如果一门语言不被人们所接触、掌握，那更不用说去理解和认同以这门语言为基础所衍生出来的文化财富，长此以往，广东留下的便只剩经济奇迹，那个港星璀璨、岭南文化灿烂的年代也就只能活在人们茶余饭后的追忆当中。

当我已经长大了，对于文化环境的变化已有了这样粗浅的感悟之后，带着这份认识再去看《乘龙怪婿》，看见b站上每集只有小几千的播放量，便不由得惋惜这番暴殄天物。在我心目中，《乘龙怪婿》第一、二季是我看过的质量最高的粤语电视剧，第三季质量稍有下滑，第四季直接是拉中之拉，拉裤兜了，以至于我都没有把他纳入这次重温童年经典的计划内。

第一部的剧情性最强，少有硬伤，但瑕不掩瑜，人物塑造也很到位。张颂文和蒙伟明的演技无疑是第一部里面最耀眼的，特别喜欢他们两个之间的对手戏，翁婿如同父子，时而针锋相对，时而相互依偎，可惜第二部贾发换人之后，尚下九和贾发就再没有像在逼仄的衣柜里共谋的对手戏了。张颂文塑造的贾发是一个性格相当复杂的老顽童，他爱老婆、爱女儿、爱财、爱折磨女婿、诡计多端、外强中干、童心未泯……充分演绎出了男人至死是少年。而从第二部开始之后的贾发在人物性格演绎方面就只保留下了市侩、狡猾等较单一的方面，一方面我也理解由于从连续剧转变为单元剧，人物形象没必要设置得过于复杂，只要如样板戏一般刻板，配合着把每个小故事讲完即可；另一方面，后来的贾发虽然演技不如张颂文，但也不至于拖后腿，加之笑点重心主要由尚下九和西门口承担以及情节的搞笑程度提高，这个换角也不算失败。

贾夫人的换角让我觉得比较不满意，第一部的贾夫人虽说脾气起来也会一哭二闹三上吊，但大多数时候还是担当和事佬的责任，调停家里的矛盾，也通情达理，是个大家闺秀。后来的贾夫人直接就变成了一个没文化的泼妇，对家里的事指手画脚，乱发脾气，实在难讨观众喜欢。尤其对于我而言，我似乎是沾染上了旧时代知识分子的臭习惯，自以为有点学识便对没有文化的人嗤之以鼻，贾夫人的大字不识、胡闹成性让我看了只会倍觉恶心，丝毫没有感觉到好笑。

猪崽乔身为岭南王，如果还留在剧中，则应该回去重返王位，没有理由和贾家一起继续落难，为了剧情能够自洽，西施只能跟着猪崽乔一起强行被删去。此外，第二部开始的剧集脱离了剧情性的桎梏，没有了唱红脸和唱白脸两者相平衡的需要，因此西施和猪崽乔两个在设定上以善良为最大弱点的人也就没有保留的必要。

尚下九和昭君的演技无需多言，模范夫妻形象深入人心。以至于第四部这两个角色换人之后，大家都不认可这个调动。一方面固然有大家已经认定了尚下九和昭君就应该长成他们两个那样的因素，另一方面后接任的两个演员演技确实不行，演得很尬，还改变了原来尚下九和昭君的人物性格设定。说句主观的话，我觉得陈坚雄的演技就是差，演什么都垃圾，浮夸做作。（不过他演的其他角色里面，我就只看过苏贵元。）

貂蝉和江南大道一组我只认可第一部，第一部的江南大道虽然也是迂腐陈旧的书生模样，但举止谈吐不失风趣搞笑，也是第一部里面重要的笑点贡献者。第二部的江南大道虽然换人之后要帅气了一点，但留下的就只有迂腐、死脑筋，一点笑料都没有，还不如在第二部一开始就像西施那样删掉，直接放弃掉这个角色。而貂蝉的换人倒无关大雅，因为我觉得情景喜剧里人物存在的一切都是服务于搞笑的，而这个角色本来就不太负责搞笑，就算人设改动了也没有关系。

西门口和玉环一组我只认第二、三部，当然西门口的演技四季下来都是没有问题的，我说的只是他与玉环的组合，第一部里面的玉环的设定太扯了，就算把她的剧情删去，等到第二部的时候才说重新相认也对剧情没有什么影响。第二、三部的玉环稳定发挥，塑造了一个挺可爱的男人婆形象，和西门口的感情线也算水到渠成。第四部又换一个人，毫无特色。

秋香的话，虽然第一部更漂亮，但还是后面奀妹扮演的秋香要更讨人喜欢，也更搞笑一些。

其他的人物我就不多作评述了，毕竟我只是想要给自己的童年回忆做一个小小的梳理，并非什么影评人，也就到此结束了。