内容很一般，就是简单的黑帮内斗，兄弟背叛，主人公苦练功夫最后复仇的故事，一人打几十人玩一样，枪林弹雨如入无人之境，格斗枪战戏挺硬朗，有着浓浓的七八十年代香港功夫片的味道。

而且能够看出导演绝对是个功夫片迷，片中台词也有：那人就像约翰韦恩和李小龙的合体！描述很准确。然后，当年功夫片的各种尴尬也就纷纷忠实呈现了。

比如主人公遭遇枪击爆头和爆炸不能死，关键的坏人在结尾前该死也不能死。大家都很讲武德，群殴主人公也必须一个一个轮流上去挨揍，大家都是能用刀绝不用枪，能用拳脚绝不用兵器。主人公必须被虐成猪头才能激发出大招。主人公即使腿部中弹，在与反派东瀛高手决斗时也必须丢掉手枪，被虐的遍体鳞伤后手刃对手，以彰显主人公崇高的武德。

最终兄弟对决，也是主人公主动丢掉手枪，与黑老大兄弟拼起了东瀛武士刀。看着一群受虐狂往死里找虐，实在看得有点尴尬症都犯了。

三十二度七 电影通缉令 2017-05-19

估计在夜晚未入眠之前的脑内小剧场中，谁都设想过自己将有朝一日偶遇中学时代的旧情人的场景，或者是在同学聚会上相逢一笑泪光闪闪然后在乌七八黑的KTV里把小手儿一握，或者是在谈判桌上狭路相逢唇枪舌剑，然后在对方一句“少喝点咖啡，对身体不好”中发现，原来这么多年过去对方心中还是在乎自己。可是，给对方办离婚手续？喂，导演，剧本可没有这么写的。

电影《小情书》偏偏就这样写了。

当然，既然男主和女主身在一个城市，男主作为一名光荣的民政局离婚登记员，这就是他做这个工作要承担的风险。

可能有人会说了，她来办离婚不就是说明男主现在有机会了？可一段失败的婚姻下来，恨意侵身，苍老上面，你既然曾经爱过她，怎么会舍得看见当年那个明媚的女孩儿现在过得如此不好？当年的我们是那么美。

那个时候我们十五六岁，那个时候我们带着一颗认真而懵懂的心，那个时候学习是我们的最高任务，可桌子上的卷子的增长速度怎么能比得过青春期荷尔蒙的增长速度？纸可不只能被用来印卷子，还能用来写情书。

就像每个班里的最后排都有三个男生——

一个憨厚胆小总是被耍，一个看起来学习就不好但是打篮球一定很棒，一个白白净净平凡无奇（看片小经验：这个人一般都是男主角），年级第一也一定要有一段隐秘而坚定的恋情。

在年级第一的男生和隔壁班的女生在老师的猛烈围攻下坚定地说出爱的宣言后，实验中学掀起了一场轰轰烈烈的“表白运动”。

白白净净平凡无奇的王凯（赵顺然饰）为了报复憨厚胆小的老乔（赵健雷）在课堂上向老师“告密”而使自己痛失科比的明星卡，伪装成一个暗恋老乔的女生，娇滴滴地给他写了一封含情脉脉的情书，把他耍了个够呛。

眼看老乔对这个“不存在的女人”愈陷愈深，王凯这边怕纸包不住火，连忙找来一看学习就不好但是打篮球很棒的辛勇（马祥睿饰）一起想了个馊主意：拜托一个女生，伪装成暗恋老乔的那个“她”！

即便王凯和辛勇的恳求再情真真意切切，一般神经正常的女人也不会同意（当然如果老乔再帅点儿的话她们没准儿就答应了）。但当王凯找到那个前不久刚刚转学过来，和自己家住得很近的叶虹影（朱颜曼滋饰）时，她怎么就答应了呢？观众肯定在内心OS，她的神经看起来也挺正常的啊！那么她答应他的原因就只有……嗯，大家都心知肚明。

但是神经大条的高中男生是绝对不会发觉这其中的蹊跷的，他们只会觉得：“哎呀呀，世界上还是好人多啊！”拜托，世界上哪有那么多好人？人家姑娘人“好”，只不过是因为人家喜欢你罢了（男生们看到这里的时候都快想想，当初有哪个姑娘不管你的求助有多无理取闹人家都答应你了）。

老乔和叶虹影就这样“在一起了”，当然，只是学习伴侣而已。可是下了课要么在一起讨论题目要么一起在操场上散步，哪一个“神经正常”的高三老师会认为他们只是“普通同学”？

棒打鸳鸯向来是中年女老师的拿手好戏，一张冷酷无情的脸，手腕儿分寸得当，捏得你求生不得求死不能。于是王凯当初“不想伤害”老乔的一片好心，变成了同时伤害了老乔和叶虹影两个人的“险恶用心”。是的，高中校园里也总有一段男女关系，要闹得全校轰动，要以惨败收场。

在高中时代，学习和恋爱是尽人皆知的一对儿冤家。家长和老师要强行替孩子们转车道，但男生女生们却偏偏要撞上。一直以来家长和老师告诫我们的是，“恋爱耽误学习”，于是这就成了他们打起旗号鲜明反对“早恋”的法典第一条（也是唯一一条）。

作为一个中学时代被家长和老师联合绞杀的知名问题少女，笔者当然不这么认为，但是笔者却也认为中学时恋爱也不是什么好事情，原因就是十五六岁的男孩儿女孩儿空有一片真心和荷尔蒙，哪里懂得责任和包容为何物？

心里只有自己，结果就是一而再再而三地伤害对方，再转身去做祥林嫂，跟自己的闺蜜或者哥们儿抱怨：“他/她怎么可以那样对我？”

许多男生到了三十岁都不明白，为什么十几岁时自己喜欢也喜欢自己的那个女孩儿，最后会眼神冷冷的头也不回地离去？

她无辜，因为你她愿意和你一起上战场；

她柔弱，因为你她愿意自己冲到前线。

而你呢？

永远懦弱地站在后面，逃避着本应由你们共同承担的责任。

情与义，女生往往总是要比男生更加勇敢。（所以女孩子们，你们要是遇见了那个勇敢不逃避的男友，千万别放手！）

王凯以为自己当初找来叶虹影做老乔女友的“主意”聪明绝顶，但那不过是他逃避自己实质上对老乔的欺骗，以及不能够承担老乔得知真相后的后果；“学习伴侣”被歼灭后，为了能够安心一点儿，精神上饱受折磨的叶虹影想和王凯做同桌，但是身为罪魁祸首的王凯却要她自己去解决。喜欢你的心再火热呀，也凉了。

那么十年后的再重逢呢，把红章往她的绿本儿上那么一扣，“咚”的一声响是否还叩动懵懂不再却依旧认真的心。

不同于国内近年来“不疯狂，不青春”、光靠“高考”来调动观众热血的青春片（至于劈腿堕胎车祸系应该早就过时了），《小情书》动人就动人在影片在关于高中时代的生活细节上做得极为饱满真实，从把帽衫的帽子放在校服上衣领外面的穿法，再到打赌时的赌注是小浣熊干脆面，观众能够真真正正地感受到“这就是我们的高中时代”（连当爹妈的和当老师的都能从中感受到“这就是孩子在高中时代时的我们”）。

一向被称为蛇蝎心肠的笔者，在听到女老师在讲台上的那一句句“把卷子都拿出来，我们对一下选择题！”“我在上面讲，你在下面玩儿！”的时候肝儿也不禁一颤；在男主角查高考成绩的时候，看见那个蓝色和白色的查分页面，心也不由地紧张起来然后眼眶一湿。

少年游，教室里我们总是在这节课英语卷子的下面补着下节物理课要检查的卷子，总是一边瞄着台上的老师一边把头埋到桌子下面，飞快地咬一口刚小心翼翼地晃好调味包的小浣熊，总是在下课时面红耳赤地争论哪个球星最厉害；

走廊里我们总是能看见教导主任去抓谈恋爱的同学的焦急身影，总是脚步东走西晃眼光有意无意地东张西望，期待着能够与心里的那个人不期而遇；

卫生间里我们总是被人生中的第一口烟呛得直咳嗽，总是抑制不住内心和语气的兴奋分享着刚刚别人告诉你的“不要让别人知道”的八卦；

大厅里我们总是在起晚了的时候和抓迟到的老师斗智斗勇，总是在上课铃声响起前把手里的篮球最后往哥们儿的手里一扔；

老师的办公室里我们总是在帮老师整理考试卷子时偷看这一次考试的排名，总是一群人低着头站着一排，被逼问他和她的关系到底是怎么回事儿；

食堂里我们总是用眼睛来计算阿姨今天给自己打的饭到底够不够分量，总是在打赌或者在向军师讨教泡妞儿秘籍，代价是食堂里最好吃的那个鸡腿；

操场上我们总是在做课间操的时候才能光明正大地望着那个人的背影，总是在这节自习课不上了被奖励成一节体育课的时候玩儿得笑得最欢。

这些青春，我们统统都能在《小情书》里再经历一遍。

以及，为什么高考那两天的时候总是在下雨？

— END —

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刚看，过来影评，没想到评分这么低，难以置信，但就我个人而言，我是觉得很感动。20世纪50年代末，60年代初，文革刚结束，苏联又步步紧逼我们还债，毛主席领导中央干部进行实地考察，而我们的周总理被调遣去往河北柏延革命老区。百姓爱戴周总理，连弟奶奶卖了自己的寿材换面给周总理做面吃，他们热切的期待见到总理，走总理临走时，全体村民赶了个大早在村口等周总理，不知道他会不会来。他们激动的和周总理握手，不舍，泪水，还有一句暖暖的“再来啊”。后来，他也时刻惦记着柏延的乡亲们，就算不能亲自来，我也会派人来看望乡亲们，周总理都做到了。我明白郭村支书的用心，他只是不想给国家领导人添堵，就像一个倔强的小孩不想把坏消息告知给自己的家长一样，怕他们担心，而作为家长的领导人，则希望能真实的了解孩子的情况，因为这样，才能真正的做些什么，因为他们有能力也有责任必须要这么做。的确，这个时候隐瞒实情没有半点好处。

令人感动的点很多。周总理来之前是生了病的，身体状况一直不好，可是他来的第一天，拒绝吃村干部准备的大鸡大肉和鸡蛋，他吓坏了，他不敢吃，因为村民只能吃树叶，他不忍心，也不花百姓的钱，把那些饭菜拿去大食堂分配给大家伙一起吃了。而他就跟着大家一起吃糊糊，来的第一天只吃了一顿稀饭，觉是一天比一天睡的少，能干嘛啊，还不是在忙工作，不了解这里的真实情况，没法反馈，汇报工作，他安不下去心啊，他认认真真，真心实意的想着老百姓，也体贴老板姓，与百姓同甘共苦，他能得到老百姓的爱戴和尊重是值得的，他永远值得我们铭记。谦虚谨慎，实事求是，这是送给郭凤林支书话，这也是送给每一位共产党员的话，为百姓踏踏实实的做事，也是他一生所致力的，看到百姓生活的不易，他非常自责，是啊，百姓过的不好，他有又怎么不痛心呢？还有一个场景，就是在夜间偶遇汪老师为大家伙们上夜课，他去慰问汪老师，看到他打着赤脚，便亲自为他穿鞋，这是怀着对百姓的多大的关怀，才能这样做。

我们国家的强大，一路走来，是这些先辈努力打拼来的，他们是我们心中永远都英雄，致敬周总理，这盛世，如您所愿，现在我们的生活都过的非常好呀，您不用担心啦，未来，我们只会越来越好~

其实这部动画电影的主治内容很简单 就是一个相爱却不被认可 便去追寻的简单故事

以下内容严重剧透！！！！

以下内容严重剧透！！！！

以下内容严重剧透！！！！

所谓的大反派妈妈茱莉斯 就是想找回自己的丈夫 能够在一起 她是想牺牲掉一千人的性命换取自己丈夫的重生 但她也是知道 丈夫不会认可这种重生 她便选择跟丈夫一起离去 最后救下儿子的时候 那个眼神并不是愤怒儿子从中作梗 而是希望他能够接着好好的活下去

她早已选好了自己要走的路 而且她解释 也不会有人相信 世人需要一个大坏蛋 一副是她蛊惑了世人心中的救世主 不愿去相信她也可以善良 她也不是坏人 总觉得她跟他相爱 是利用他 想放下他的防备好毁掉这一切 因为她是一开始想要毁掉这座城的女巫

黑龙蛋被偷被释放时 茱莉斯想要去安抚龙蛋 去守护这座城 被世人攻击受伤 无法收回龙蛋 贾什只能拿白龙蛋撞击 以自己的生命为代价 救了这座城 成为口口相传的大英雄 伟人 但相爱的妻子却被说的如此不堪

这部片子里的男主小约大概就是个承上启下却又不可或缺的引子 茱莉斯初次企图取走小约体内龙灵魂时 发现是自己的儿子 便切断了这次的夺取 抓住小约的朋友 也并没有去伤害她 之后在安慰小约的情况下 最温柔的取出了黑龙（虽然看起来依然很疼） 但是她打死猫爷爷时候确实好难过啊 哭唧唧 因为她在一开始就没说出自己的目的 因为她知道说出来不会有人愿意去相信 她便只好靠自己的能力去夺取

这部动画电影刻画的人心如此真实 人们更愿意去相信他们所信的 而不是事实 并不是每个人都会被给予第二次机会

我个人一直比较喜欢电影或是剧当中的反派 他们同样受了很多苦 遭受了生活的折磨 本该拨云见日 云散月明的时刻 周围人伸出的并不是友好的手 反而将他们推下深渊 可能是无意间 可能是偏见 也可能是盲从他人 在一切都走上正轨 幸福的冒泡时 将泡沫碾碎 将美梦摇醒 其实这才是我们大部分的普通人的现实

然而总有人是幸运的 经历了磨难 体会着幸福 实现着理想 抓住了属于自身的幸福 而周围的一切又那么巧的都在顺从 都在推波助澜 都在使其步入云霄 那么美好 羡慕主角 有光环 能够成就一番 幸福而美满

虽说每人都是自己的主角 但我们始终在被他人左右 羡慕那些拥有能够左右他人的力量 也更渴望能够坚持做自己的力量 不过这些都是需要有力量才能完成的 在经历了困难过后 我们却不再拥有那股力量 变得圆滑 这样就不容易被磕碰 变得麻木 这样便不容易伤心 变得盲目 这样太省力气了

但是我还是希望 每个人都有第二次机会 是像茱莉斯那样靠自己的力量去争取的也好 是借助运气碰巧的也好 是他人好心伸出援手的也好

因为人一直拥有黑暗 却也始终包裹着光明

别看鸡飞狗跳的，这年没白过，这家不会散。小儿子还敢跟大姐夫打架，小儿子的女朋友还敢当面呛她的上级大姐夫，最后护送大姐回家，不管有没有正经工作，都是好小伙好姑娘；大姑爷被呛了没脸进屋，大女儿受不了气最终向家里说了实话，这年就没白过；大儿媳妇儿去年虽然闹了一通，今年到初一也嘻嘻哈哈地来给老人拜年了，小孙子也来了；今年又砸了一通，大年初一砸了一地的碎盘子也是“元宝”，不能扫出门；二女儿二女婿当年顶撞了父母偷偷跑出去，现在也真心实意地回来求父母认可，尽心维护家里每个人周全，都是一家人；二儿子开开心心地领着女朋友回来，给父母带了按摩垫，拍了全家福，学业上还有自己的想法，不管现在有没有经济独立，都是好孩子。平时精打细算的老妈办了好多年货，等这些让她操碎心的人们回家；在外打工的老爸一路坐着红灯笼雪橇，赶在年三十回来；老两口坐在灯下说话，一个说“我给你攒了十瓶人参酒呢”，一个从贴身衣服里一叠一叠地拿出钱来；拔个罐，包个饺子；最后又坐着红彤彤的雪橇出去旅游——这年没白过，这家不会散。评论里一大片“各怀鬼胎”、“矛盾”、“利益交换”，我看这一家其实挺好：即便编剧刻意激化，这些矛盾也都不是不可解的；即便有的贪图钱财，但毕竟不只是为了要钱才回家——就算只是为了要钱，能用钱维持住一个家庭，也是成功。

看完了，剧情不评价，几乎没啥剧情，重点还是看舞。

有中国街舞第一人黄景行和好莱坞最炙手可热的舞蹈工作室MDC红房子坐镇，个人觉得电影里的舞蹈质量甚至略高于国内大火的舞蹈综艺。其他的演员跳舞也很有张力和技巧，整体水平很高，后面battle部分舞蹈非常炸，不管是编舞还是个人能力，都是国内外顶尖的舞蹈水平，喜欢舞蹈的话，非常非常值得一看，强烈推荐，这是本片所有舞蹈演员的厉害之处，也是我认为剧情配不上演员的地方。

这个人员配置，这么厉害的舞技，配这么一段剧情，总有点大材小用的感觉，

无视剧情的话，是一部舞蹈电影佳作，演员们真的都太厉害了，各显神通。

比较出人意料的是孟美岐，本以为电影里加入流量明星会毁掉整部电影，没想到她的演技竟然会这么自然。孟美岐在电影里的角色叫小飞，是一个随性洒脱，对待感情有些小傲娇但又爱恨分明的角色，几乎是全片最有魅力的存在。不说多好，但是自然流畅，不出戏，不像是在刻意表演，而且演绎出了这个角色的魅力，我觉得还不错，对她的好感直线上升。

（一）整牙：Is this the real life ？Is this just fantasy ？

Freddie 是个凸嘴龅牙。《波西米亚狂想曲》中记者问他为什么不整牙，他说在英国要合群。这当然是一个玩笑。看了这段我觉得他太他妈酷了。我也是龅牙，从小到大不停有人让我整牙，久而久之我自己也觉得不整牙我就是个垃圾，我就不会得到任何爱。我缺爱都是因为我龅牙。Can anybody find me somebody to love？

Freddie还说自己天生有四颗门牙，口腔比常人宽广，所以音域也宽广。碰巧我的音域也挺宽，这就是是冥冥中的缘分吧。他妈的，我再也不想整牙了。

整部《波西米亚狂想曲》讲述的就是不合群的故事。刚签约的时候唱片公司的高层问Queen比其他rockstar wannabe好在哪里？Freddie不假思索地回答说他们要献给那些哪里都不belong的人。其他Queen成员的焦虑顶多是作为爱好疯狂的中产理工男的格格不入，只有Freddie是个人形自动全维度身份焦虑综合体。

【详细】

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这部电影太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了太可怕了，有的电影是逻辑有缺陷，这个倒是全是缺陷，最后指认的时候空口无凭的一通说，主角没有证据就由反派主动提供证据，Amazing...

拍一部电视剧来毁掉半世英名，《北辙南辕》可能是个不错的选择。在豆瓣上，它的评分已低至4.7。

“浮夸，不接地气，一群人疯狂贫了吧唧的，这是啥啊？”

“签证下来高兴疯狂成这样？这是2021年的北京吗？”

“编剧是不是没有经历过社会的毒打，知道什么是真实的职场和社会吗？”

网友们的评价句句见血封喉，让“打一星的都是些什么人啊”之类“水军式追问”，显得如此苍白。令人怀疑：导演《北辙南辕》的冯小刚，真的是曾导演《北京人在纽约》《编辑部的故事》《一地鸡毛》等佳作的冯小刚？以“平民导演”著称的冯小刚，为什么突然变得这么“不接地气”？

也许，“平民化”只是人设，“不接地气”才是本质。冯小刚还是冯小刚，他一直带有两面性。

“冯氏影视”的四大法宝

冯小刚成名于上世纪90年代初。当时消费主义刚在中国兴起，冯小刚把握机遇，靠勤奋、聪慧，建立了品牌。“冯氏影视”一度成为票房保证。

“冯氏影视”的特点有四。

其一，消解精英权威。“冯氏影视”擅长塑造自得其乐的边缘人，以拆穿精英们的虚伪为乐，正如《非诚勿扰2》中葛优的那句台词：“哪有什么上流社会，全是下流。”通过反层级、反约束、反秩序，找到自我的存在感。

其二，礼赞人间真情。消解精英权威的代价，是崇高、神圣、超越等基本价值也会随之消解，由此引发对生命意义的迷茫——如果没有一个更高的存在，人究竟为什么而活？“冯氏影视”的代偿品是礼赞情感。于是，在正常叙事中，“冯氏影视”常会塞入大量温情片段，与几乎同样多的植入广告“双峰并峙”。

其三，游戏化情节与语言。冯小刚曾说：“我是一个玩心比较重的导演，在拍戏时一直充满游戏的感觉，这既给我带来了很大的快感，又给观众带来很大的快感。”但这些游戏化内容是塞进故事中的，并非故事自身的需要。冯小刚甚至说，他想把他知道的段子都塞到一部电影中。

其四，平民主义。通过对英雄主义的颠覆和调侃，“冯氏影视”用感觉、日常经验、直觉等，颠覆着复杂情感、个体经验，从而建立起一个“一切以自我为界”的假自我，迎合了转型时期日渐膨胀的自我的需要。

表面看，这些特征与后现代主义同调，但事实上，二者并不相同。

上不了“主流”的台面，却能卖座

后现代建立在对现代主义的批判之上。

现代主义以批判为工具，推翻了此前上千年的积累，建立了自身传统，随着现代传统的积累，它又变成新的、可能更沉重的约束，于是，后现代不得不去造现代主义的反。从现代主义到后现代，两点不可少，即：理性精神，现代主义传统。

在“冯氏影视”中，这两点均不存在。这构成了它永远的痛——上不了“主流”的台面。

“冯氏影视”的形成，或与冯小刚个人经历相关，他从小父母离异，在成长过程中，自觉与父亲割断了文化的、情感的联系，因而对成人社会、权威、传统产生了敌意。“精神弑父”后，冯小刚的价值观更多来自对周边环境的试探与创伤，内化成对“苦难成就性格”的认同。

好在，时代为冯小刚准备了足够多的同道。几乎一代城市人都在类似经历中下长大——从出生起便接受各种约束，“吃苦”成了优秀品质，暴力随时可能到来，父母之爱则是奢侈品……作家王朔曾说：“我对亲情是怀疑的，我不记得我爱过父母。”

粗糙时代孕育粗糙人格，想确立自己，就要突破常轨。于是，施暴成了光荣，成了“够汉子”的证明，斯文反而成了“娘娘腔”，与阉割焦虑捆绑在一起。

冯小刚成名后，常在媒体上扮演“口无遮拦”“讲义气”“直肠子”的莽汉形象，暴露出内心的脆弱——并未真正走出成长期。

事实证明，苦难成就的往往是“单向度”性格，封闭了个体应有的灵性。然而，当苦难成就的性格们都在暗夜中独自摸索时，“冯氏影视”恰到好处地给出了有针对性的安慰。于是，冯小刚成了票房之王，他的电影作品票房超过了50亿。

可卖座之后，“冯氏影视”究竟剩下了什么？“冯氏影视”中的人物都在扮演特立独行，都会假装遭遇人间真情，然后及时沉醉，最终沉入“大美满”的甜俗中。

可见，“冯氏影视”的批判从来只是抱怨，并不真想引导人们反省。经历苦痛，不是为了改造现实，而是为了进一步认可现实。所以只有喧闹，没有沉思；只有平面，没有纵深；只有镇痛，没有疗愈……

“冯氏影视”几次试图突围：更注重镜头语言，对调侃语言克制使用，专注于严肃题材，努力呈现“批判意识”……可只有皮相改变，没有灵魂重塑。“冯氏影视”始终未突破原有的格局，到后来，只好转投消费主义阵营——一切只为真金白银。

投身消费主义，却搞了个反市场操作

冯小刚忽略了，消费主义也有残酷的一面：只承认市场，不承认创造。

“冯氏影视”是特定时代的产物，是从计划经济到市场经济转型期，人们普遍恐惧、迷茫中的奶头乐，满足了单向度的一代人的狭窄审美需要。

冯小刚恐怕永远想不到，时代跑得太快，动辄挥舞日本军刀、歪头斜眼看人、出言不逊等已被年轻一代视为“太Low”。这些年轻人在单元楼中长大，少有朋友，不会轻易和谁成“铁磁”，更不可能因一时冲动而放弃自己权益。他们不愿被话语绑架，没有当老大的意愿，更不会用打架来冒充英雄。

显然，冯小刚坚信的“旧人类法则”，已无法按摩到年轻一代的心灵。“冯氏影视”从来不是艺术品牌，而是商品品牌，随着消费者迭代，如今已到退市期。

《只有芸知道》2020年的票房惨败，已见端倪。在一个充分市场化的环境中，冯小刚将很难再得到投资。然而，网剧发展还不充分，在市场之外，还有其他信息在发挥作用。

老资格、名人、个性、媒体影响力……它们似乎能将滞销品包装成奢侈品。《北辙南辕》便是按奢侈品的方式来操作的。

一是五大美女挤进一部戏，其中任何一人都能单独挑起一部戏。

二是友情客串阵容超豪，竟将黄渤、朱时茂、徐帆、张绍刚、任素汐、栾树、捞仔等凑齐。

可市场就是市场，一款已经过气的商品，不论换上怎样灿烂的包装，仍会被否定。《北辙南辕》继承了“冯氏影视”几乎所有缺点：故事框架太松散，以方便塞入各种碎片；无个性的耍贫嘴，主要人物的台词均可互换；许多梗已用过多次，比如通过恭维宋丹丹，以劫持其意见，这种“把人架起来”俗招，早已成家庭喜剧中的“新八股”；太多情节逆转靠嘴完成，是“说”出来的，而不是“演”出来的；无处不在的植入广告；主角们过于精致完美的生活，以致无法形成困境……

市场是一个有效的信息系统，但总有人以为能走捷径。《北辙南辕》的好处在于，能让后来的投资人恢复经济理性。

不经一番逆向淘汰，很难拍成这个水准

值得注意的是，从《私人订制》到《北辙南辕》，存在一个逆向淘汰机制：将“冯氏影视”所有缺点都表现了出来，优点却全部去除。

“冯氏影视”的优势来自冯小刚个人风格，他出身平民，对他们的关注点、兴趣、生活细节把握准确，知其艰难，则知如何取悦。可随着“冯氏影视”与消费主义合流，发自内心的同情日渐变成拉票技术，感同身受的成分少了，只能通过想象自己是平民，来获得体验。

任何一个人，住进豪宅，被有求于己的“圈内人”包围，整天想的是商业兑现，适应的是灯红酒绿，他还可能理解打工人的烦恼吗？他还可能深入普通人的生活吗？

在《北辙南辕》中，几名年轻貌美的白领，开着进口车，不用还房贷，甚至不用按时上班、不用挤公交，只需动动嘴就能找到好工作，上班不过是喝洋酒、陪吃饭和拿奖金，她们还有什么可烦恼的呢？但冯小刚就能让她们烦恼起来：和男朋友分手，不愿当家庭主妇，想成影视明星……而化解这些烦恼的好办法，竟然是改革开放初期的开饭馆。

冯小刚太不了解这个时代了，以为比自己过得略差一点，就是人间地狱。他已没兴趣去关心格子间中年轻人们的焦虑、失望、奋斗与艰难，当未来数年都将在债务压力下生活时，他们实在没法像《北辙南辕》中的美女们那样潇洒，能因为一个小误会而“上穷碧落下黄泉”。可那些“高等人”一张嘴，又是如此俗不可耐、装模作样、缺乏幽默感的耍贫嘴，怎能让人压抑住“打一分”的意愿？

40多年的经济高速发展，资本收编了太多，但能把一个关注平民、自称是平民的导演收编成丧失起码判断力、完全无视人间烟火的地步，也实在是奇迹。所以，我不愿相信消费主义本身有那么大的能量，还是冯小刚自带潜质，一经资本启迪，便立刻现了原型。

看着没啥分析贴，我就随便写写自己的理解。电影内容是有点点含糊，不过大概都能理清楚，有不对的请指出鸭(?ω?)

（1）故事开始于老一辈。当时家里很有钱，男人和女仆有染，男人的老婆（现在的阿嫲）趁着男人不在家找人去处理女仆，女仆幸运逃跑了。男人回来后，女仆给男人告发他老婆的罪行，但是并没有得到男人的支持。后来女仆淹死了，这里没有交代是自杀还是被男人/男人老婆处理了，不过看着像是自杀?

（2）女仆做飘之后报复了男人，伪造了男人自杀，从此女仆鬼魂就活在这一带（猜测后面水边大排死人都和她有关）。男人有一个儿子，一对双胞胎女儿。男人老婆在男人死后，带着儿子看算命的，算命的说她的儿子活不过15岁，命中犯水。最后她儿子为了给双胞胎的姐姐捡鞋子，淹死了，但事情没有那么简单，猜测这也是女仆复仇的一环（结尾揭晓，看儿子尸体面上的黑泥，与女仆鬼魂走路时滴落的黑色液体很像，以此做猜测）。

（3）双胞胎的姐姐有点茶??，把鞋子这件事推到了妹妹身上。她的母亲（现在的阿嫲）本来就重男轻女，更因为这件事对妹妹态度并不好。然后可能因为这个，以及女仆鬼魂的影响（后面画面中妹妹脸上的黑斑，还有结尾处的怨气），妹妹长大后精神出了问题（也可能没问题，只是被鬼魂吓到了，大家认为她有问题）。她母亲大概认为妹妹撞邪，请来了所谓的法师（实际是邪教，邪教害人，不要信！），这两个法师QJ了妹妹，妹妹压力太大跳井自杀了。妹妹死后，这两个法师还不放过她，欺骗她的母亲帮忙分*尸镇压于小树林、井、桌子下。

（4）电影说姐姐不清楚妹妹死亡的真相。但姐姐在和母亲为了妹妹这件事情争执的过程中丢入井里摔死了，此处应该也是女仆鬼魂所为，后面镜头显示姐姐是因为脚下的黑泥滑倒到井里的（结尾揭晓，与女仆鬼魂走路时滴落的黑色液体很像，以此做猜测）。

（5）姐姐有一个女儿，父不明。姐姐本人不知道自己死亡的事实，以鬼魂状态和自己的妈妈女儿一起住着（剧中好几个地方反应了这个）。

（6）电影就是围绕妹妹的鬼魂要复仇展开，故事结尾当然是有仇报仇。妹妹复仇结束后要求和姐姐葬在一起，至此这个故事告一段落。

（7）姐姐的女儿最后还去了一趟那个算命的那里算了一次，说不能碰火，可能与续集有关（无责任猜测，哈哈哈）。

整体故事马马虎虎，打发一下时间还可以，就是不恐怖_(:з」∠)_