这动漫画风就不对啊，龙蛇演义是宣扬血性和家国情怀的，里面男的一脸挫样，女的卖肉。风格一下就垮了，

把观众的注意力从精彩绝伦的打斗，民族精神的弘扬转移到了舔颜身上，

这是不是在玩弄龙蛇这个ip？

导演去学习一下本世纪前十年那些口碑很好的武侠剧是怎么拍的

类似01版笑傲江湖，03版天龙八部，08版霍元甲之类的

把画风弄得写实一些，朴素一些，把重点放在学武和打斗上，体现主角团坚韧不拔冲破阻挠的精神力量，还有浓重的家国情怀。

以及对武学的高级追求。

秋生给董小玉上香时，发现墓碑刻着“董氏小玉之墓”，旁边刻着咸通七年——二十七年的字样，墓碑上端有董小玉的画像。通过刻在墓碑上的年份，可以断定董小玉只活了20年，但咸通这个词不太好解释。咸通确实是一个年号，但它是唐朝的一个年号，而且只存在了十五年。虽然有个咸字，但它也不能是清朝咸丰年号，因为它也只存在了十三年。所以这个词只能是拆开看，咸字有很多意思，其中有一个意思是“完”，“终”，通的意思就好理解了，是“贯通”。这俩字在一起，就是董小玉一生的缩写，也是略写。结合任威勇墓碑上的生卒年份（同治四年——民国元年），大胆预测，董小玉应该生于光绪七年，死于光绪二十七年。因为和光绪年份相近的同治和宣统都没撑到二十七年，小玉是民国时期的人也不对，因为年份对不上。给任威勇起坟时是民国二十年，也就是1931年（结合任威勇墓碑上刻着生卒年份以及任老爷说二十年后起坟的台词所判），如果她死于民国二十七年，那就是1938年，时间对不上，而小玉绝对是清朝人，这一点可以通过给她抬轿的鬼差的穿着打扮看出，他们穿清朝服装但又不是僵尸。小玉生前地位卑微，凄惨，这一点可以通过她墓地而知。遍地杂草，说明很久没有人给她扫墓了，她墓碑上只刻了她的名字，画像，就连生卒所处的时代也模模糊糊，其余什么都没有。但有一个细节，就是墓碑上的玉字的那个点，是一个心，这说明她生前是有男人爱的，她的后事也是那个男人给她操办的。小玉生前未嫁，而且她本身就姓董，如果不是，墓碑上就不会刻董氏小玉之墓了，应该是董X氏之墓，她姓张就是董张氏，姓王就是董王氏。小玉生前应该是个风流的女子，这一点可以从她色诱秋生和更夫而看出，尤其是色诱更夫。她要引起秋生的注意，完全可以自己假装受伤，秋生看见了，也一定会帮她。可她却偏偏色诱更夫来吸引秋生注意力，本性暴露无疑，更夫的一句话也似乎说明了她的本性:淫娃。由此可见，小玉生前是个风流女子，极有可能是青楼女子，因为她搭秋生车时，穿着嫁衣，寓意着她渴望成为新娘，而古代青楼女子最大愿望，也就是能找个男人出嫁。小玉为何而死，死因又是什么？结合《鬼新娘》的歌词，小玉是冤鬼，所以她是冤死的。死因结合她与九叔对决，腐烂的面部 头部可以分离的现象，她应该是生前遭受了惨无人道的折磨 最后被斩首处死，妓院动用私刑的可能性比较大，死后被爱着他的那个男人亲手埋葬。这个男人很爱小玉，也应该有一定社会地位，因为小玉的墓地就在任威勇墓地附近，从影片来看，那里山峦叠起，风景秀丽，是一块风水宝地，绝不是穷人埋葬的乱坟岗所能比的，因此这一切都应该是这个男人所操办的。他应该是大户人家，想为小玉赎身并娶她，但迫于家里压力，始终未成行，小玉死后，他悲伤了一阵，但很快就忘了她，并娶了别的女人，这一点可以通过小玉坟前杂草丛生的现象可以判断，他已经忘了小玉了。

有时候我们看到和关心的都不一样，看从那个角度去说。从电影角度确实比较一般，但是从现实生活和以前科技的角度来说，是非常真实的一个生活，一种记事。最为苦难的一点就是看透生活的本职。想起李昌钰也有一个案件也是20多年一个巧合的机会就破案，生活本是如此。

好好爱自己，把生活过的多一点色彩。双男主角的人生不要去重复就好。

生活有很多东西，有些东西对于某些人永远是根深蒂固的，就看你如何去对待这一切，才会变得更加地美好。

是一部好剧，值得一看。

首先，影片的情感体验，除了女主对丈夫的态度变化，还来自她的闺蜜、邻居爷爷等人，但每次跟他人交流时，女主的神经质和反唇相讥的态度都令人不安（最明显的就是对改分家长的那段威胁）；因此，这场惊悚游戏的来源就来自女主自己，她的嫉妒、执拗、自暴自弃（视觉提示就是彼岸、双月与镜像数字的隐喻）都视听化成那个轮廓人、突然的音乐和对湖水/小船的恐惧。女主既是受害者也是加害者，一体两面，观众会感受到反复交换主体与受体的刺激。

因此本片的情感体验是两部分，一是身边的人开导女主的真实体验，二是女主黑暗内心的视听化体验，而把这两者结合，有点像近几年A24带起来的意念、宗教视听化风潮，个人认为结合的不错。

女主的黑暗经历，形同于丈夫的因爱而杀人的过程。丈夫留下的“草地迷宫”设计图纸、刺身泥塑，可以看成他杀人埋尸的设计图，也可以看成与“死神”交易的必要仪式工具（A24套路）；但最终，影片都把它们归结到一种自我束缚的心理上，这种黑暗很可能来自自身，丈夫或许因为某一次真的出轨，导致更多的“交易”（黑暗面）。而nothing的遗言，是丈夫明白一切后对女主的自白，也成为女主理解与自救的原因。

“死神”对女主拥抱与强袭（爱是双面的）、形成刺身泥塑的形态，都是她自我意识斗争的过程。而黑暗面是否会压倒她，取决于对“爱”与“虚无”的看法；但因为要用爱收尾，视听化情感的短板就出现了，结尾这个决定其实是缺乏情感落点的，虽然表现方式挺高级的。本片有明显厚度不足的问题，诸多意向只为了简单方向服务，但作为创新小品，这种尝试是值得鼓励的。

前情:这是一份【书粉加普通观众】的剧评。从这部剧没开拍溜演员开始，一直等啊等，终于，等到了开播。我喜爱的作者，我钟爱的小说，我心心念念期盼已久的剧，终于，来了。

目前看了第一二集，上来先简单写个剧评。

（一）首先是单纯作为【死忠书粉】的角度先来挑个刺，这也是我看着看着忍不住上来写剧评的原因。

剧情主线【疑似】被大幅魔改。

第一集里，容瑕说，“接近班家，只是孩儿计划的第一步”

小说里面容瑕完完全全没有刻意接近过班家更枉论利用班家啊，怎么接近班婳就成为容瑕计划的一步了？？？做好轻松爆笑小甜饼不好吗？？？小说里面容瑕和父母兄长关系一点都不好怎么会跪父母还说得情真意切？小说写得明明白白这俩成婚后容瑕都没让班婳跪过父母更别说他自己了（如果记错细节bmw）以及，容瑕父母明明就是被毒挂的哪来的上/吊/自/尽呢？自始至终圣上完完全全就没和容家撕破脸啊，圣上阴险是真，但圣上还是很好维护自己面子的人吧……【0119修改:第9-12集预告cue到容家父母的确是被毒挂的】

小说里，容瑕明明多次拒绝利用班家，对班婳的感情是纯粹干净的，在电视剧里，却完完全全变了味，好好一段感情，带着目的功利，这谁能受的住哇??（当然了可能往后剧情发展会有变化？这点持保留意见，希望不要让我失望）虽然，我知道书改剧，情节有或多或少改动这很正常，我也很乐意接受，但改动太大伤及故事主线，这就让人稍微有一些难以接受了。

目前除了这一点外，我个人观剧没有其他不适的点。

（二）作为【看过书的普通观众】来说，我觉得，【如果将书和剧脱离来看，看剧会更加轻松更加开心。】

首先是演员，关晓彤和侯明昊。两位都是我很喜欢的有演技年轻演员。（从这部剧开始溜二位开始我就开始期待了。）我个人认为，这两位其实挺符合我心里容瑕班婳的形象。目前看了两集，两位的演技挺在线的，我个人挺喜欢的。翩翩如玉公子，骄傲明媚的乡君，我个人来看，侯明昊关晓彤两位都演得挺不错。

其次是剧情，因为小说是以轻松古言向为主，电视剧沿袭了小说的轻松搞笑特色，情节设置和演员演绎都挺有趣的，可以当做简简单单轻松搞笑剧看。

就目前来看，我个人对于这部剧，虽有些失望，但还是有继续看下去的欲望。不管是从原著出发还是从剧情演员出发，我都很想继续追这部剧。（目前打分:三星到三星半吧。一星扣给了主线疑似被魔改。）

【0119看完八集加预告后更新】

看完八集加预告，我作为剧粉书粉双重身份来说，最大的感受就是，编剧无厘头的画蛇添足，毁了这部剧。其实按照原著的本子来演，简简单单的一个轻松小甜饼，多好。编剧肆意篡改主角人设，随意增设故事情节，导致人物性格过分复杂，情节基调太过混乱，新增情节和原有情节融合不好有些割裂，丧失了小说单纯简单真挚的感情基调。

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在风云之前就喜欢上了江祖平小姐姐，这个仿佛藏在深闺无人识的女神，在风云中惊艳登场，人气很高，仿佛“明眸皓齿”一词就是为了形容幽若而存在。如今重刷幽若cut，真是一遍又一遍根本停不下来。

个人认为幽若是平哥挑角色的巅峰，也是平哥本人大爱的角色。娇纵任性、高冷傲娇，灵气逼人、又深情款款的大小姐，与风和浪的感情线，与雄霸的父女情线，戏份不多却深入人心，从外形到性格到人物命运都十分动人心弦，惹人怜爱又令人心疼。

许多人吐槽幽若的奇葩头饰，我却很喜欢这系列造型。幽若有3套造型（cos风的那套不算），头饰大胆夸张，又十分符合角色的设定——大气灵动的大小姐。与云的蓝色泡面头、风的洗剪吹比起来，幽若的造型可以算是打破了次元壁，从画里走出来，活脱脱的小仙女（当然演员本人靠颜值hold住了造型）。有时额前还飘着几绺呆毛，可爱极了。配音也为角色增色不少。

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等这部电影快一年多了，去年看到预告，年尾在日本上映。而到最近几天才有资源。因为也算是片寄凉太的粉丝，冲着这点来看这部电影，希望能有一点小惊喜，比如唯美动人的片段，哪怕是有一点点触动都很好。

毕竟作为少女漫改编的电影，这类电影我是看的太多了，套路都很熟悉了，自然不会有什么惊喜。如果是片寄凉太女性粉丝，怀着浓烈的少女心来看，总觉得梦幻和唯美吧。但作为久经考验的观影人来说，内心毫无波动。

这也是很多观众的看法，所以我们不约而同，给出了三分的评价。还行，还能看，但是毫无惊喜。有人说，为什么还要浪费钱拍这种老套肤浅的玛丽苏电影，但毕竟这就是一个电影类型，有它的市场所在。

我也不会指望这是一部《泰坦尼克》或者《疯狂动物城》《料理鼠王》《阿拉丁神灯》之类的作品。从剧情的精彩程度，人设的立体，思想立意的深远来说，《午夜0时的吻》的确适合少女看。当然也有一些成熟的小学女生吐槽不买账，觉得剧情太弱智。

反正，我不从电影的高度来苛求，只是看看片寄凉太的颜值就好了。但看多了也是审美疲劳，难道就不能在某个地方寻求突破，追求点新意和深度吗？这种玛丽苏电影，拍了这么多年还是这样。学学《情书》或者《大长今》不好吗？

虽然给少女编制梦幻的爱情梦想，就是这类电影的所追求的。但动辄大明星帅哥无缘无故爱上我（十六岁的高中女生），只爱我这种既老套有没有多大意义的情节，估计很多观众已经厌烦了。能不能有点别的追求呢？至于情节的设定，起承转合，无缘无故的相爱，中间女二男二的介入，误会，消除误会，感情加深，迫不得已分手，最后重新在一起。这种程序代码一样的剧情，大多数人都料到了。根本毫无新意可言。

至于这部电影所编制的梦幻爱情，就是虚无缥缈的海市蜃楼，思想立意就不要说了，大部分情节只是停留在肤浅的情情爱爱。但说真的，我还是感觉故事里的男主也是在演的，大明星无缘无故爱上一个普通的高中女生（虽然设定也是可爱的女生），这种梦幻的意义在哪里？编织泡沫般的白日梦，除了白日梦之外恐怕没有多大意义。哪怕是《泰坦尼克》这样对阶级、社会、人情进一步深思的冲击力都没有。至于人物弧线，成长的幅度也不大。虽然男主口口声声说自己要做一个更强的男人，但从头到尾我们也看不出多大变化（因为一直都是虚假的王子设定）。

说真的，毫无惊喜，毫无创新，毫无波动，更多的是老套和肤浅而已。当然，对这类少女漫本身就不能苛求的，看在片寄凉太的面上，我还是看完了这部电影，写了这篇影评。是为记。

清华有《无问西东》，北大有《觉醒年代》，北师大有《无负今日》。作为一个师大人，当然要看《无负今日》。

《无负今日》上映在教师节，也在中秋节，那天我和舍友一起在学五食堂看得眼泪汪汪。恰好幸运的是，这学期选了梁振华老师的《创意写作》课，梁振华老师是《无负今日》的总编剧、艺术总监和总制片人。课上，梁老师讲起了他不曾为人道出的编剧心路。我才觉得自己第一遍看得太粗浅了，只是陪上了几行为先贤而流的泪水，很多细节、彩蛋、隐喻都没能看出来，于是在匆匆过去的国庆假期里又二刷了不惧流年匆匆的《无负今日》。

从结构学的角度来看，《无负今日》和《我和我的祖国》《无问西东》等一样，都是单元式、拼盘式的电影——它们由一些间断式的小故事串联而成。梁振华老师说，最开始他对这个百廿师大艺术片的想法与今天我们看到的《无负今日》的样子是相差很远的，老师最初想拍一个没有人的故事，只用师大里的景色、诗一样的情意形成影像蒙太奇。但这样不易懂、影响力也不会广，用老师打趣的话说，就是“拼风景，我们哪里拼得过北大的未名湖”。所以还得讲事儿，讲人。于是就有了『大学』、『师说』和『青春』这三个篇章。它们一个发生在五四运动时期，是梦；一个发生在改革开放，是怀旧；一个发生在新世纪，是今天。它们共同完成了师大人对师大历史的交代。虽然单元拼盘式的电影会给人一种整体观感的破碎，但这三个不同阶段的故事绝非完全割裂，而是彼此“互文”，无数的彩蛋让故事和故事之间互相印证，而文本和文本之间的关联正如历史和历史之间的呼应。

《无负今日》是电影，是艺术片，也是历史文献。

第一篇章『大学』，发生在五四运动时期。在国立女子师范大学校，黎锦熙先生正在给国文系女学生上课。她们的教材有二，一本是黎锦熙先生在1924年出版的《新著国语文法》——是我国第一部系统讲解白话文语法的著作；另一本是鲁迅先生的《呐喊》——封面是鲁迅先生自己设计的。此时，黎锦熙先生正在讲解《呐喊》中《故乡》的文法结构。拾级而上的鲁迅听到了教室里学生的朗读，便闻声而来伫立在教室门前。接下来的一幕，两位大师的相遇无疑是打动人心的，这是编剧老师独具巧思的设计。黎先生误以为鲁迅先生是迟到的学生，便令他进来。鲁迅先生便推开门，携着一缕阳光走进教室，清辉洒满肩头。

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要学会游泳吗？即使在你眼中污水浑浊（完全剧透，就是冲着看懂故事写的）

你是否已经步入社会，有着也许成为作家、画家、音乐人等等的梦想，但不得不为了生计做着起早贪黑的工作，而你并不快乐？

你是否在喧嚣的城市，等待寻找到某种完整、愉快、充实、自由的生命体验，亦或也不知道自己究竟在找寻什么？

你是否不愿被污水浑浊，但又不得不深陷污浊之中？

《法比安》以近似散文的方式，描述了在1931年一位带着作家梦想的年轻男人法比安试图在混浊的城市中坚持自己的体面，但最终因为“不会游泳”而注定灭亡的故事

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