首先声明,这是剧评,不是书评,我只提剧里的事,你也别拿书里的事来怼我。
名词解释(来自百度百科)
伪君子:表面上是高尚,实
首先声明,这是剧评,不是书评,我只提剧里的事,你也别拿书里的事来怼我。
名词解释(来自百度百科)
伪君子:表面上是高尚,实际上卑鄙无耻的小人。道貌岸然、口是心非、出尔反尔、得志猖狂 四条兼备者。典型的例子:岳不群
蔡晓光通过秉义、冬梅找了郝、金二人办自己上大学的事情
男主真的超级帅但是仪态不太好,走路看起来很变扭。女主长相不出挑但胜在演技自然。
男主大概187左右,女主应该是160不到,只是小骨架加上很瘦才晓得很矮小。个人认为两人身高还挺搭,至少比沈月胡一天和谐很多。
男女主的舍友真讨人欢喜,让剧情变得饱满了很多。如果单靠男女主不会这么讨喜,所以友善团结乐于助攻的舍友是点睛之笔。
剧本在甜宠剧中算是经得起推敲的了。女主
男主真的超级帅但是仪态不太好,走路看起来很变扭。女主长相不出挑但胜在演技自然。
男主大概187左右,女主应该是160不到,只是小骨架加上很瘦才晓得很矮小。个人认为两人身高还挺搭,至少比沈月胡一天和谐很多。
男女主的舍友真讨人欢喜,让剧情变得饱满了很多。如果单靠男女主不会这么讨喜,所以友善团结乐于助攻的舍友是点睛之笔。
剧本在甜宠剧中算是经得起推敲的了。女主看起来总是莽莽撞撞,小脑发育不全,但仔细想想都是为了情节发展,加上前期情节铺垫并不十分维和。(例如校庆表演时,后加的金角鹿??影响占位导致女主出错,最后引出的官方CP就是最好的话题也算是狗粮,其中还穿插了女主转系申请表放错包。
随着“第十一回 花好月圆 两个枕头成双对;出入平安 一辆小车跑得欢”的标题上升,镜头摇移扭动至拖拉机车底,音乐应时响起——我们最终目睹了刻印在车底的“结婚证”。它的出现标志着整十一回章节叙事的完成,并尤其以“不言说”的方式首次让观众接触到物质性的“证据”(evidence),从而又折返回影片内部,确定了各个叙事话语的可信与不可信: 随着“第十一回 花好月圆 两个枕头成双对;出入平安 一辆小车跑得欢”的标题上升,镜头摇移扭动至拖拉机车底,音乐应时响起——我们最终目睹了刻印在车底的“结婚证”。它的出现标志着整十一回章节叙事的完成,并尤其以“不言说”的方式首次让观众接触到物质性的“证据”(evidence),从而又折返回影片内部,确定了各个叙事话语的可信与不可信:中年马福礼和赵凤霞表姐的话语是可信的,而青年马福礼、屁哥以及领导的话语则是不可信的。因此,是证据赋予话语以真值,而影片在此似乎也就可以尘埃落定。 然而,待片尾制作人员字幕滚动完毕后,在几乎毫无征兆的情况下,电影又突然增加了四个段落。它们从1:49:51延续至1:56:19,共计6分28秒的长度。单从体量上看,这部分已然超出了所谓“片尾彩蛋”的范畴,且距前十一回中最短的章节(第八章)仅差1分15秒,由此具备单独形成一个章节的资质。而更关键的地方在于,这似乎多出来的最后章节从外在于舞台、戏剧及艺术的时代切口重新奠定了之前部分的意义指向;或者更确切地说,“第十二回”不仅位列于章节第十一回之后,更是存在于电影《第十一回》之外——它已不再是戏中戏、甚至任何戏、任何模仿性艺术的一部分,它在某种程度上即是被模仿的那个时代客体、历史客体本身,它即是现实。只不过,这现实不再是赤裸裸的直接显现,而早已被人为的冲刷——话语、体制抑或私念——改变了痕迹。因此,无论就电影来说还是现实来说,“第十二回”都是被掩藏起来的。 于是乎,对“第十二回”的理解过程毋宁说是一种发掘或揭露(disclose)的过程,而对其掩藏方式的觉知或许也就成为开启这一过程的首要步骤。纵观《第十一回》的文本设置,一股“姜文式的气息”鲜明地浮现于其间,尤其本片频繁出现的“——谁? ——我!”的对白几乎就是对姜文《鬼子来了》的直接致敬。实际上,就“第十二回”而言,它也采取了典型的姜文式的“掩藏”方式,即突出体现在《太阳照常升起》里的符号隐喻法(疯母亲、歪脖树、天鹅绒......)。由此,“第十二回”的掩藏方式亦即隐喻式,关键在于为四个段落的能指揭示出被掩藏的恰当所指。 花田喜部这部电影是一部比较老一点的香港喜剧片。虽然说剧情我感觉有点无厘头,但是却不阻碍我很喜欢这部电影,很有看点。虽然说这是我个人的想法,但是相信也会有很多人看这部电影吧,毕竟这也是张国荣老师生前的作品,很多喜欢张国荣老师的人相信,还是对这部电影很有怀念感的。而很多喜剧片让人看了感觉枯燥乏味,这部片子给我的感觉却没有那种感觉,虽然说现在已经不怎么看了,但是当初看的时候还是看了好几遍的。 花田喜部这部电影是一部比较老一点的香港喜剧片。虽然说剧情我感觉有点无厘头,但是却不阻碍我很喜欢这部电影,很有看点。虽然说这是我个人的想法,但是相信也会有很多人看这部电影吧,毕竟这也是张国荣老师生前的作品,很多喜欢张国荣老师的人相信,还是对这部电影很有怀念感的。而很多喜剧片让人看了感觉枯燥乏味,这部片子给我的感觉却没有那种感觉,虽然说现在已经不怎么看了,但是当初看的时候还是看了好几遍的。13704
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赵红波
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silenceuser
老谋子说,举凡男人,打小都会在心底深处埋下点英雄主义存货,话音一落扭头便开始了《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》的歇斯底里厮杀,说是实践儿时梦想。马云更是打小便研习武术,发着高烧做着大侠的白日梦。待他有了阿里巴巴,也就有了进一步玩大儿时那点张狂劲的充足资本。首先是员工名字,一律以金庸小说中的一干牛鬼蛇神的名号相称,小马哥以风清扬自封,算得上是金庸武侠世界里的一哥了,据说僧多粥少,好名字不是人人想要就有,你叫田伯光、士兵甲没人跟你抢,但郭靖令狐冲乔峰那可都是大腕,得通过注册审批,名符其实,能者居之;其次是部门名称,什么光明顶、侠客岛、冰火岛,尽落草啸聚一帮绿林。
以上两位算得上是玩儿乐有所成的会家子了。搁我这可就没折腾出什么大气候。亏得我爷爷还是当年称雄乡里的一代武学宗师呢,我也没接下个衣钵。
记得小时候约莫两三岁时,我最为体弱,一跤跌倒,大人来扶,咔嚓一声,胳膊脱臼了。我至今还在琢磨这事呢,要么是爸爸妈妈爷爷奶奶搀扶之时不自觉运用了内力操了一招举火撩天、釜底抽薪什么的(咱这不是武学世家嘛,个个身怀绝技的,那些灌水的、潜水的、看帖不回的,可不要撞我手上,嘿嘿…),要千锤百炼我这块武学奇才,日后好维护世界和平,实现和谐社会。还有一种可能性就是中了化骨绵掌之类的歹毒法儿,为父辈们行侠仗义得罪江湖买了单。
打三岁到十岁,我便一直随同族兄族弟们紧密地团结在以爷爷为中心的武学班子之下,冬练三九,夏练三伏,但最终没有能够成为一代豪侠。用波士顿咨询工具分析,主要原因可能在于战略目标的缺失。你看谁谁谁,人家哪个不是一身血海深仇,咬牙切齿要雪恨的。最重要的是,由于学校的蛊惑,我们一帮人等也就转练第七套人民广播体操去了,说是与世界接轨,不得不说这可是武学界的重大损失啊。另外尤为可惜的是,我们那个村子也没啥奇山异水的,所以一直没有机会错进一什么洞误踩一什么机关巧得一什么秘笈之类的。
所以,谁叫咱生不逢乱世,走不入歧途呢。一呱呱坠地就赶上改革开放的大好时光,学前听奶奶讲了些《山海经》的故事,小学看了两本小说《哪吒闹海》和《水浒传》,害我超级模仿秀了不少神经病。比如学哪吒光着脚丫子踩着火轮子差点没落残;学戴宗在上学的路上腿上绑沙袋经常迟到没少挨老师的臭骂,到后来《哪吒闹海》、《水浒传》被校长给缴了差点没惹我恶向胆边生抄了圆月弯刀手刃了校长,“有心入夥时,把一个投名状来”。上了中学以后,识得字多了成了有文化的人了,便经常性地托父亲去乡文化馆借了一些《说岳通俗演义》、《薛刚反唐》、《杨家将》、《呼延庆挂帅》、《三国演义》之类的小说,现在想来,那真是儿时暑假里最为快活的事情了,据说现在的孩子喜欢在网上看另一群孩子写的魔幻小说,我没有体验过,但我始终认为,当年的那种纯阅读的快感,象儿时的童贞,永远要不回来的。后来,我在家里的米缸口上发现了16开的插图本射雕英雄传,那是相当的着迷,为此香花毒草的也没少看全庸、金庸新等同志的假冒伪劣作品。
恍恍惚惚,短暂而又难忘的少年时光就象我那把拥有自主知识产权的自已削制的木剑一般(学董卓,佩剑上课,很酷!),在无数次往返于上学的途中与玩伴们无数次的切磋中,断了、短了、没了。到了大学,是个扮深沉的年代。都知识青年了还看武侠总认为不靠谱,于是泡图书馆整了一大堆叔本华弗洛伊德老庄李杜鲁迅罗素王小波费孝通等古今中外深而又深的著作啃了又啃,这一伟大转型宣告了我长达二十余年浪漫英雄主义大虾岁月的彻底终结。
带长铗之陆离兮,冠切云之崔嵬。别了,我那山高水长的书剑生活。1132
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2000年小龙女
《我才不要和你做朋友呢》是第一个让我感到惊喜的青春校园剧 听说是原版制作班底充了会员看 没有失望 不足的是陈宥维的演技 还需要提升 主角颜值都还不错 很养眼 但是还是少了点味道 辛云来演这种角色还是不错的 但是对比做朋友还是差一点 寒假剧荒可以试试去看 很欢乐 希望后期不要崩 五星鼓励一下 希望可以有客串!!
《我才不要和你做朋友呢》是第一个让我感到惊喜的青春校园剧 听说是原版制作班底充了会员看 没有失望 不足的是陈宥维的演技 还需要提升 主角颜值都还不错 很养眼 但是还是少了点味道 辛云来演这种角色还是不错的 但是对比做朋友还是差一点 寒假剧荒可以试试去看 很欢乐 希望后期不要崩 五星鼓励一下 希望可以有客串!!
这是美国2016年上映的老片,中国今年以批片形式引进电影院,想赚点钱。
凭什么赚?凭主演是梅尔吉布森。
因为梅尔吉布森,我去看了。
1、故事:梅尔吉布森的女儿离家出走多年,进了黑帮做了小头目的小女人,一次不当心误伤了小头目,被黑帮追杀,只
这是美国2016年上映的老片,中国今年以批片形式引进电影院,想赚点钱。
凭什么赚?凭主演是梅尔吉布森。
因为梅尔吉布森,我去看了。
1、故事:梅尔吉布森的女儿离家出走多年,进了黑帮做了小头目的小女人,一次不当心误伤了小头目,被黑帮追杀,只能逃回来找老爸。
老爸是西部刚刑满释放人士,只能带着女儿东躲西藏,黑帮小头目和杀手追得太紧,迫使他拿起枪进行绝地大反击。最终小头目落网杀手被杀,女儿永远记住了英勇的老爸。
就这样,毫无营养,毫不悲壮。
2、电影风格:典型的B级片
枪战打戏很热血,荷尔蒙炸裂,电影节奏很快,不拖沓。该飙血飙血,该中枪中枪。
看着梅尔吉布森骑哈雷载着女儿狂飙,简直重返青春,既是硬汉又是慈父。
我还了梅尔吉布森一张电影票,前年的《血战钢锯岭》实在太好看了。
大结局差点给我看吐血了…唐昊出场应该算是全剧最后的高潮,最热血最燃的时刻了吧,结果丢一下昊天锤就转场了,脑海里全是:就这?就这?就这???噗………
大结局差点给我看吐血了…唐昊出场应该算是全剧最后的高潮,最热血最燃的时刻了吧,结果丢一下昊天锤就转场了,脑海里全是:就这?就这?就这???噗………
2021.5.23 观影进度:第八集
《月光变奏曲》的整体制作…精致到让我惊喜的程度!滤镜、场景、配乐。都在我的欣赏点上,温暖阳光干净的滤镜?各司其职风格明确的几大场景? 背景音乐会随着剧情更迭情绪??和男女主各自的ost很好听且很贴近人物心境。
各部门的用心让
2021.5.23 观影进度:第八集
《月光变奏曲》的整体制作…精致到让我惊喜的程度!滤镜、场景、配乐。都在我的欣赏点上,温暖阳光干净的滤镜?各司其职风格明确的几大场景? 背景音乐会随着剧情更迭情绪??和男女主各自的ost很好听且很贴近人物心境。
各部门的用心让小月光呈现出韩剧优制作?台偶氛围感?日剧节奏快=惊喜??,清新舒服地很高级,值得收获观众朋友们的掌声??
剧情部分:职场线很落地,实实在在讨论了当下出版行业面临的现状,不矫情不累赘,不刻意制造悬念而是让观众自然产生兴趣往下观看;感情线很细腻且成功避开所有浮躁的工业糖精,感恩终于不把观众当花痴给一堆匪夷所思的意外吻和体操大回旋了!
角色部分:全员对人物的刻画有血有肉有灵魂,人物关系有明确来龙去脉有归因有流淌,而且不用台词生硬解说而是用肢体、语气、眼神来做交代,够讲究??
主演部分:区别于丁禹兮去年成名的两个角色,男主昼川的傲娇毒舌口嫌体正直恃才傲物但又没看起来那么难搞实际内心还有点小心软…这独一份的人设,丁禹兮成功驾驭住了,一如既往的靠细腻的微表情去雕刻人物骨血,很生动;虞书欣本身出演元气满满的女主初礼,不是甜宠剧流水线生产的傻白甜人设,可爱的外表下有事业心有头脑有追求,是个容易留住观众的角色。期待作家大大和编辑老师事业感情线继续并驾齐驱火花四射!
W/F,Women(女人)/Female(女性),前者定义身份,后者侧重性别。
如果说,身份,是一个人作为“社会人”的外显形象,那么,性别,则是其作为“生物人”的内隐特征。
这一内一外,共同构建了一个完整的“人”。身处世界之中,我们需要身份来辨认彼此,同时,又需要一些独特的存在来确认自己,否则,“我”就会被湮没在“我们”之中。
《双重幻想》,
W/F,Women(女人)/Female(女性),前者定义身份,后者侧重性别。
如果说,身份,是一个人作为“社会人”的外显形象,那么,性别,则是其作为“生物人”的内隐特征。
这一内一外,共同构建了一个完整的“人”。身处世界之中,我们需要身份来辨认彼此,同时,又需要一些独特的存在来确认自己,否则,“我”就会被湮没在“我们”之中。
《双重幻想》,意图展现的,是一个长时间笼罩在 “women”这个社会角色之下,急于找到出口,迎来绽放的“female”意象。
这,也正贴合了片中波伏娃在《第二性》里写到的:“人不是生来就是女人,而是后天成为女人的。”
在旁人眼中,奈津是幸运且幸福的。
名利双收的知名编剧,帅气体贴的丈夫,在外受尊重,在家又有丈夫无微不至的照顾。
可是,6年来照顾她生活的丈夫,在她眼里已然成为她的另一位母亲。细致入微的叮嘱,“我怎样都行,只要有你就好”的表白,确实能让人感受到一些夫妻间的关爱。可是,用手为她解决性欲,又不免让人觉得有些悲哀。
而她真正的母亲,甫一出场,对她说的第一句话就是“你也太懒了吧。”然后,就是一通“家务是女人的工作……”的训诫,对她怀孕事宜的诘问,还有伴随着沉默和叹息的“你这孩子真丢人”的总结。母女俩之间,一个步步紧逼,一个小心退让,处处透着尴尬。
丈夫和母亲,两个本应最亲近的人,一个压抑着内心的不甘,以“照顾”之名行“控制”之实;一个仗着家长的身份监督和干涉自己的生活,不许反抗,还常常用贬低甚至恶毒的语言攻击自己……
他们想要控制的,不仅仅是她的生活,还有她的身体。
“正常呼吸着却感到压抑窒息,既不想死却也不想活”是她的生活状态。
控制与反控制,则是她当下生活的主题。
也许是出于对家庭的眷恋,也许是出于出轨之后的内疚,她想在与丈夫的生活中,寻找一点热情,作为维系当下的生活一点理由。
可是,当她问丈夫有什么有趣的事时,他答:“我养的母鸡好不容易又开始下蛋了。”
她明白了,他们的生活,根本就不同。心灵的距离,依旧遥远。
几次争吵,终于让她看到了丈夫的真面目,“他看不起我,一直小看我并让我活在他的控制之下”。
于是,愤然离家。
想借由理智压抑下去的欲望,终究还是破土而出了。
接受杂志采访时,谈到入行的契机,奈津说“在一出结局已定的架空人生里,就不用顾忌别人的看法了,这让我感受到了自由。”
是的,自由。
剧本,是她的战场,也是,她的港湾。在这里,她是自由的。
现实的压抑,在剧本中得以释放。如此,台词中那句直白的“别说什么你爱我,我不过是在发情罢了”,也就不那么让人震惊了。
可是,现实中的问题,总要在现实中解决。
志辉一狼太的演出邀请函,在此时成为一个契机。在收到对方发来的邀请的那一刻,她的眼中,有惊恐和愤怒。但转眼,却开始了对自己身材的管理。
一旦态度发生转变,出轨,几乎是顺理成章。
他从老师,变身为魔王,成为她蜕变的引子,性,则成了她蜕变的途径。
欲望的大门,打开了。
她开始更多地开始关注自己的感受,更直接地面对自己的欲望,甚至到了有些纠缠的程度。
她急切地想要在老师那里找到自己的重要性,变得有些缠人的她毫不意外地遭到了拒绝。前男友出现时,让她找到了一个 “应急出口”。放下对老师的追逐,在温柔的前男友的身下,她渐渐褪去羞怯,沉溺,释放,从被动发展为主动,“从内心和身体都僵硬,变得能感觉到自己的双脚站在了大地上。”
她有了自主的力量。
再遇魔王,虽然还是想要得到他的注意,但也有了直面的勇气,不再不知所措。最终,她在自己的战场上,赢得了他同等的认可。
离家的奈津,虽然有了自己独立的生活,却依然没有逃脱丈夫和母亲的影响。他们自作主张突然到访,以温和的劝说开始,又以愤怒离场为结束。
几次不欢而散之后,丈夫终于开口道歉,并央求她不要离婚,她却说:“我不想再委屈求全地过日子了……”
他则反问“你是有了想一起过的男人了吗?”
他不懂,她的生活,其实更多地关乎自己,而不是男人。
在知道自己是自由的,是能自主的之后,新男友的强势让她感觉安心。因为内心知道,自己已有了抵抗的力量。
那是她的底气。
穿上不合身的浴衣,是为了让妈妈放心。“我已经不是孩子了”,是她成长的宣言。至此,她理解了母亲——母亲眼中自己永远是孩子,但是也让母亲意识到,自己已经不是孩子了。新浴衣,是她对过去那个自己的告别,也是如今的她的新生。
真正的强大,不是战胜,而是和解。
活过,写过,爱过。
其实,结局已经不重要。
花火大会,她看到的,是自己的绽放。
即使身处地狱和天堂的夹缝,只要能感觉到自己的双脚坚实地踏在大地上,就有了一往直前的勇气。
因为,她是自由的。她,可以为自己而活。
P.s.
这部剧,算是今年最喜欢的一部了。
初看的时候,注意到的是尺度。再看,却发现细节和台词才是最动人的部分。
印象比较深的,有女主在面对母亲时,为避免眼神接触,把桌上的保鲜盒从右边挪到了左边;丈夫担心奈津看到母亲在后不愿进屋,故意把门缝留窄一点的小动作;魔王因自尊心受挫转而以贬低奈津换取心理平衡,却被奈津毫不留情地无视后的失落;学长在得知奈津只要一个贝壳作为生日礼物后的释然……
演员的很多动作和表情都很到位,台词与人物性格的契合度也很高。
严格说来,这是一部没有男主的剧。几个主要出场的男性角色,都是为女主的成长做铺垫的。
乍看之下,跟《东京女子图鉴》有些相似,但实际上,《东图》意在表现都市女性在面对婚姻和事业时,由急切转为从容的心境,《双重幻想》要突出的,则是女人在家庭(原生家庭及婚姻家庭)中的矛盾和无奈,情欲只是介质或是通道,女性的自我成长和突破才是主题。
看到第18集了,大的立意没啥毛病,但糟糕的剧情、糟糕的剪辑、糟糕的配音、糟糕的时代细节、甚至连计算机的专业细节都很糟糕……唉。在糟糕的同时,竟然还穿插了狗血,真是醉了……
还有好多情节,看得我尴尬癌都犯了
让我看下去的唯二动力是
看到第18集了,大的立意没啥毛病,但糟糕的剧情、糟糕的剪辑、糟糕的配音、糟糕的时代细节、甚至连计算机的专业细节都很糟糕……唉。在糟糕的同时,竟然还穿插了狗血,真是醉了……
还有好多情节,看得我尴尬癌都犯了
让我看下去的唯二动力是
1.对那个时代的那些故事影视化的好奇
2.有一些演员的戏看着还算舒服的,例如关桃、苏妍、江城、田区长??
大年初一的排片里廉政风云在一众合家欢贺岁电影里显得与众不同。曾经炮制出无间道经典的麦兆辉再次出手,加持刘青云、张家辉、林嘉欣等一众演技大咖,借着打老虎的形势东风,来势汹汹。
结果证明,少了庄文强的麦兆辉似乎少了格局和灵气。虎头蛇尾的故事和拖沓的节奏,影帝们一如既往的演技也无法拯救。
这可以理解为一个“无双”故事的反贪版。可以看出导演野心很大,一开场便交代了包含证人张家
大年初一的排片里廉政风云在一众合家欢贺岁电影里显得与众不同。曾经炮制出无间道经典的麦兆辉再次出手,加持刘青云、张家辉、林嘉欣等一众演技大咖,借着打老虎的形势东风,来势汹汹。
结果证明,少了庄文强的麦兆辉似乎少了格局和灵气。虎头蛇尾的故事和拖沓的节奏,影帝们一如既往的演技也无法拯救。
这可以理解为一个“无双”故事的反贪版。可以看出导演野心很大,一开场便交代了包含证人张家辉、廉政公署刘青云、走私集团及其背后的大老虎等多条线索。随着张家辉出逃、林嘉欣赴命寻其回国、刘青云远程指挥并同时深入其他被告,多条线索逐渐交织在一起,也从中生发出多个悬而未决的问题:张家辉的立场与究竟是何?其出逃是有意还是被动?大老虎与廉署是否有关联?故事到这里,还是立得住的,节奏也还是有序的。
但随后导演将紧凑的案情中加入了各种爱情和家庭戏码,似乎想通过多维度叙事丰富人物形象。但可惜的是这些戏码并不切题,在推动剧情和解释人物动机上都不甚有用;而多线叙事后人物的增加让导演顾此失彼,节奏陷入拖沓和混乱,让观众陷入一种按下葫芦起了瓢的confusion中。
经过了80分钟略显沉闷和节奏混乱后,最最没想到的是,导演只用最后的十几分钟草草完成了人物的反转和“高潮”。或许张家辉的反转是情理之外意料之中的结果,但期间少了起承转合的解密过程,使这个结果吞下去有一种囫囵吞枣的生涩感,少了反转剧应有的那个“wow”moment。而如果说前面沉闷的多线叙事是一种“草蛇灰线 伏笔千里”的处理方式,那这些伏笔却在结尾突然被粗暴的打了个结。大老虎是如何锁定的?廉政公署里的内鬼究竟是谁?要么是粗暴的塞给你一个结果,要么是语焉不详,起码在字幕出现的一刻,荧幕前的我是一脸懵逼的。
这给我的感觉好像是一个导演报着特别大的野心,布局一个宏大的故事,但拍着拍着失去了底气和对故事的掌控,只好仓促给了个结尾,把所有为什么粗暴地塞给“且听下一部分解”。
港片的辉煌时刻仍停留在上世纪80 90年代,群星辈出各成一派,形成了包含警匪片、枪战片、喜剧片等在内的类型片体系,和成熟的商业电影制作工业。现在大家都说“港片已死”,我没有那么悲观,但肉眼可见的是近年来除了“寒战”系列的小高潮以外,确已鲜见具有讨论价值的优秀港片。演员的青黄不接是一个问题,如今活跃在荧幕上的仍是60 70年代的一票影帝们;但可能更重要的在于缺乏好的故事,和潜心讲故事的方法。
在曾经的辉煌年代,香港是不可取代的全球金融中心,是大陆仰望的购物天堂,而港片则是香港文化输出的重要工具。不论是紧凑对抗的警匪片,还是无厘头的周氏喜剧,其本质都是通过深刻精准的观察来传递港人的社会状态和生存方式;但随着新经济格局的建立,香港回归,金融中心地位的没落,大陆力量的崛起,港人似乎陷入了一种“身份焦虑”,而这种焦虑也直接体现在了香港电影的创作中。香港电影尝试通过“合拍片”的方式打开大陆市场,重振港片辉煌,却时常失手,出现水土不服。
而相反的,那些没那么大野心的小众港片,比如“桃姐“,比如“踏血寻梅”,比如“一念无明”,却通过对如今香港社会问题、市民生活的深切观察和细致思考,拍出了特色,获得了认同。或许,香港电影人目前需要的,不是背着“重振港片”的包袱去谋划下一个无间道的大格局,而是潜下心去,以初学者的态度重新审视如今的香港社会,用好的结构、好的节奏去讲好一个真正的香港故事。
最后,表白男神张家辉,希望男神脱离烂片苦海,早日再接神级剧本吧,哈哈。
个人公众号:35mm小酒馆
境遇
马拉维,一个我从未听说过的地方。这部电影由英国和马拉维共同拍摄,马拉维之前该是英国的殖民地。贫穷和落后的烙印深深嵌刻在这片古老而原始的土地上,在进步论横行的今天,我们很容易思考自己为什么没有出生在一个“二代”家庭,却很少思考像马拉维这样的国
境遇
马拉维,一个我从未听说过的地方。这部电影由英国和马拉维共同拍摄,马拉维之前该是英国的殖民地。贫穷和落后的烙印深深嵌刻在这片古老而原始的土地上,在进步论横行的今天,我们很容易思考自己为什么没有出生在一个“二代”家庭,却很少思考像马拉维这样的国家,一样生活着很多人,有很多生命在此诞生。
改革开放的春风还没有吹到我家乡的时候,我也很年幼。爷爷奶奶种了一辈子地,我小的时候还在用牛梨在山坡上耕种,母亲的主要劳作方式也是耕种,只有父亲在外打工,摸了一点儿工商业的边儿。当时的贫穷虽不至于跟电影中的一样,但我的学费也总是交得很晚。小学的时候,周五老师说,下周一还交不了学费的,就不用来上学了。我把这信息转达给父母,到周一却依旧没有拿到学费,家中确实没有钱,可能是六十几元。那一天我没去学校,好在不至于辍学。
饥饿
在我印象中,没有饥饿,粮食总还是充实的,但是发展性的饮食非常匮乏。我小的时候没有奶粉,但是为了满足我喝奶粉的愿望,母亲用水给我冲淀粉喝,对就是现在做菜用的淀粉,在我印象中,甜甜的很好喝。奶奶家的母鸡下蛋了,我会冲进鸡窝里,把带着温度的蛋打开,直接喝掉,现在想想这个行为几近疯狂,但当时身体的生长让我需要疯狂的摄入一切营养。家里没有瘦肉,都是买厚厚的猪肥肉炼成猪油和脂渣,我用勺子挖一碗,白色的猪肉、几块脂渣撒点儿盐拌一拌,直接吃,导致我现在都不吃肥肉。
障碍
在这样的情境下,一个人要突破,很难。因为支持他生存和阻碍他发展的可能是同一样东西,就像电影中的父亲。每一个从困境中走出来的人,就像从水中爬上岸又长出脚和肺的鱼,你没有经历过,很难想象摆在你面前的是怎样一种禁锢。并不是努力耕作就可以改变命运,有时候越努力可能使你的境遇越糟糕。你要跳脱出来,对于自己要有拿斧头将鱼尾砍作两只脚的勇气,对环境要承受离开水无法呼吸的压抑。在这一方面,我还算个幸运儿,因为我的父母都是跳脱失败而心有不甘的那一类,他们希望我可以再试试,反而是我承受了太多压力,自己这一关的阻力比较大。
路径
学以致用无疑是摆在所有人面前的一条路,无奈起点却越来越高,我是伴随着社会对学历的要求逐步升高一路成长起来的。小学的时候,中专包分配;中学的时候,大学生还是个稀罕物;高中的时候,985/211才有保障;大学的时候,大学生就业已经成为一个社会问题。你要崭露头角,需要的平台越来越高,你的努力被稀释在发展的大潮中。电影中的男孩想自己造一台发电机,但无论是从物质条件还是知识储备上,都无法支持他。他成功的关键是从老师自行车上拆下来的那一个小小的发电机,剩下的思路相对简单,实践可以帮助他解决困难。而我们已经在发展中丧失了这种原始的优势,你必须造出自己的发电机,或者说你的周围早已都是发电机,总之你要突破和改变的路径上不是拥挤不堪就是崎岖不平,这时反而有点儿羡慕“驭风男孩”,他所处的环境还给他留了一点儿空间,让他得以发挥。
感触
人对这个世界的体验和感悟总是在不断的变化,看到这部电影让我不禁想起了这些年自身面临的困境和一路挣扎走来的历程,电影中还有一些政治、文化层面的东西让人联想却不愿深究。我年少时也曾贫穷,也对未来充满了幻想和期望,一路走来得到很多爱与支持,也克服无数困难和挫折,现在能够思考一部电影已实属不易,来日方长,我会继续做好迎接一切的准备。希望孩子们不用再经历这些苦难,希望世界能够留给每个人希望,留给每个人成为一个“好人”的机会。
整个电影大部分剧情和台词都是尬聊。花了这么多钱,请了这么多人,买版权,买音乐,刷情怀,最后搞了个骂名。只能说李团长和咱们赵政委比其他人有钱,没趟这趟浑水。《亮剑》的电视剧美术经费恐怕都没有你多。结果写的台词都是尬聊。只能说,导演和编剧都没有认真的工作,都不知道提前过过台词。看看自己说完了会不会起鸡皮疙瘩。
不是没
整个电影大部分剧情和台词都是尬聊。花了这么多钱,请了这么多人,买版权,买音乐,刷情怀,最后搞了个骂名。只能说李团长和咱们赵政委比其他人有钱,没趟这趟浑水。《亮剑》的电视剧美术经费恐怕都没有你多。结果写的台词都是尬聊。只能说,导演和编剧都没有认真的工作,都不知道提前过过台词。看看自己说完了会不会起鸡皮疙瘩。
不是没有优点,美术很好,服化道都很细致。这根很多网大电影是一样的。好美术,烂导演,烂编剧,烂特效。最最让人不理解的是,你都花钱请张光北了,为什么还要再单独搞一个配音?让奔着看情怀的观众都难受了一把,脑穿刺拉?
看多了傻甜白的爱情剧和各种无厘头的仙侠剧,才觉得赵丽颖的新剧《幸福到万家》是部不可多得的良心剧,在剧里看到了很多自己过去生活的影子,一个一个镜头仿佛在重温自己走过的人生。
这是一个农村题材的剧,剧里的很多人,幸运,庆志都是贫苦家庭的孩子,靠着父母家人的供养,自己的努力,辛苦地考上了大学,从农村走到了城市,可是等待着他们的,还
看多了傻甜白的爱情剧和各种无厘头的仙侠剧,才觉得赵丽颖的新剧《幸福到万家》是部不可多得的良心剧,在剧里看到了很多自己过去生活的影子,一个一个镜头仿佛在重温自己走过的人生。
这是一个农村题材的剧,剧里的很多人,幸运,庆志都是贫苦家庭的孩子,靠着父母家人的供养,自己的努力,辛苦地考上了大学,从农村走到了城市,可是等待着他们的,还是一如继往的辛苦。
最让我感触深的就是幸运,刚毕业的时候,是真的艰难。一个月的薪水1500,房租就占了一半,自己的生活开支都是问题,可是也没法开口找家人要钱,只能自己苦苦撑着。这种处境,我们这些通过高考实现从农村走到城市的孩子都不会陌生的。还有,迟迟拖延着的房租,那种担心接到房东电话的忐忑,行李被扔出来后的无处可去,每一个流浪在城市里奋斗的孩子们,都会或多或少的有同感。
幸运穷的吃不了饭,在公司里住了几晚,被来城市看望她的姐姐发现了,她抱着姐姐说,我使劲了,真的使劲了。
这一刻,我的眼泪哗啦哗啦地流。
我曾经也和幸运一样,初入社会的茫然,挣扎,无望,那样迫切的想要一份工作,一个机会,不断努力,不敢停歇。也无数次怀疑过努力是否真的有用,人生真的没有意思,但每一次为了生存,为了让家人放心,不至于成为他们的负担,都咬着牙自己默默的走过来。
何幸运,不是《幸福到万家》里的何幸运,她真真切切就是十多年前的我,是刚毕业的时候,普通本科生在上海艰难生活的我。
再就是秀玉,这是一个有自我追求的姑娘,抓紧空闲的时间学习财务知识,因为想靠自己的能力在职场上站稳脚跟,活得多清醒的女孩。但是剧中的父亲,认为女孩子没必要读那么多书,找个人家赶紧嫁了才是正道。
我很庆幸,我有个开明的妈妈,她一直很支持我读书,所以我出来了,但我小时候的很多玩伴,早早的就辍学了,那个时候九年义务教育还没有强制实行,她们中有一些小学都没有毕本,就结婚了。她们的世界可能一辈子都是十里八乡那点地方,如果后代出息了,可能有机会走出来。
即使现在,村子里依然有这种思想,女孩子不需要读多少的书,早点挣钱,拿回家盖房子,或者给兄弟们说媳妇用,再者找个条件好的人家赶紧嫁了,这样也可以助力家里。
剧里的秀玉,大哥结婚,就用了她的钱,父母还指望着二哥结婚,继续让她拿钱出来。这真的是很多农村家庭女孩的现实写照。
第三个让我感同深受的地方就是农村的抱团势力。在万家庄,幸福的婆家是个小姓,房头不大,容易受欺负,所以遇事都是妥协或者隐忍。
我生活的农村,我们家是大姓,整个村子一半的人都是沾亲带故的,走过十户人家,六户都可以进去吃顿饭的亲戚,所以我生活得还算如鱼得水,但我的妈妈,外婆那头是村里的小姓,一般这种要么是外来人口落户下来的,要么就是兄弟少的,撑不起房头的。妈妈娘家是两者都占了,所以,总是被欺负。
这种欺负,说不上多大的事,比如农田灌水,你家的总是最后;插秧晒谷,你到处求人帮忙;轮牛耕地,你千难万难的等;孩子们在一块玩,别家的孩子会无所顾忌地欺负你;鸡毛蒜皮的小事争吵,人家对你有恃无恐等,事小,但受的气也真真实实的多。
我问妈,怎么就嫁给了我爸。她总说为了让娘家的人不在村里被欺负,为了下面的弟弟妹妹们能过的舒服点。据说,我爸爸真的带着他的那些叔伯兄弟们去我妈的村里讨说法。
剧里一开始,在婚宴上,幸福的婆婆一定要等万家庄的领头人万书记来了,才开始婚宴,那是一种示威的信号,一种安全的保障。在婚礼仪式中,拜天拜地拜父母,还要拜万书记,那是一种权威,一种接纳,也是一种生存。
幸运被欺负,万书记的儿子被打,一瞬间村里的人都避王家如蛇蝎,婚宴人去桌空,公婆顿感天塌地陷,登门道歉,当幸福想要为受到伤害的妹妹讨个说法的时候,千难万难。
婆婆问幸福揪着让万传家道歉到底图啥。劝幸福先低眉顺眼的过,说自己也是培养了庆志成为研究生才直起腰杆的。让幸福可以等儿子当了大官,做了大老板,好坏对错,才有发言权。
幸福说,这个理,她不认。
她坚定,总有一个说理的地方,对错总要一杆秤,最终讨到了一个说法。
只能说,万书记还是个不错的人,现实中,这样的结果大多数的情况是:一,幸福最终放弃了坚持;二,有权势的人拿了钱摆平。
电视剧终归要人以希望。
这个剧,看哭了我很多次,也让我生出了很多的力量。
妈妈抱着幸运,对她说,手心手背都是肉,让她为了姐姐幸福的婚姻忍下来这件事。对她说,咱们家就是这种命,受了气,往心里咽的时候,我哭了。
看到妹妹受了欺负,自己却要道歉,这个理没法认,一夜一夜睡不着觉的幸福,一次又一次找书记讨说法,最后拍照公示栏的公告给妹妹时,我哭了。
看到幸福对妹妹说,咱们家没啥背景,只要努力了,使劲活着,不管结果怎么样,都能对得起自己,不问心无愧来这人间走一遭,我生出自己也要使劲活的力量。
昨日之深渊,今日之浅谈。
路虽远,行则将至。
事虽难,做则可成。
愿我们在人间奔跑,使劲地活!