这篇影评可能有剧透 我真的很好奇泰伦斯·马利克是怎样的天才人物。似乎每部电影都能吸引众多一线演员捧场，《细细的红线》、《新世界》、《生命之树》到近年的《圣杯骑士》和《歌声不绝》，无不如此。但他又很慢，比如《歌》早在2011年就提到立项了，好像是13年提到高斯林、凯特和玛拉等人加盟。...  (展开)

没看过朱文的文字，却先看了朱文的电影。这样最好，避免以一种文学的眼光先入为主地去解构影像。可以这样说，朱文的影像是平实的、朴素的；也可以说它是普通的、无奇的。恰恰是平平淡淡的影像、不紧不慢的节奏，将人的精神世界转化成另一种可视化的现实，并且与现实世界并置呈现。在这里，现实世界与精神世界并不是对立的，而是拧着麻花劲儿般把人变老的，人最终也逃不脱得此岸则失彼岸的矛盾与尴尬。影片力求放大的正是这种人在现实世界与精神世界的双重生活状态下的二元矛盾。现实生活与精神家园究竟哪个更可求？朱文并没有对此表态，而是把问题交给观众去体会、去感悟。或许对于物质越来越富裕的中国人，这正是一个值得用来自警的问题。本以为左小祖咒的音乐在影片中随处可闻，没想到除了开场曲和结尾主题歌便无其他，或许观影时情绪难以提起可能与此有关。另外顺便说一句，影片是在中央六套里看的，心里不踏实。因为不管是否有删节，总感觉像是少了点什么。

        高群书一向是主张”只有好莱坞才能救中国电影“的导演，其实好莱坞的精髓就是电影的高度类型化，这一类型化体制早在三十四年代的好莱坞就已经完成了。尽管现在中国内地的电影市场空前繁荣，但单调的影片类型成为掣肘产业发展和增加投资风险的重要因素。在刚刚过去的国庆节，三部野心勃勃的武打片在同一档期悲壮地摆下擂台，一方面观众的选择余地大大受限，另方面影片的票房也在无谓的内耗中此长彼消，没有一部达到预期。其实这不完全是创作者的主观因素，在中国的电影体制下有些类型是不能碰的，如鬼片、政治片，有些类型是没有恰当的销售渠道的，如文艺片、纪录片，有些类型是受到多方限制的，如战争片、警匪片，所以属于中国电影人的舞台并不广阔。
        在《西风烈》以前，我想不出中国内地有完全类型的警匪电影，时至今日中国观众所能接触到的华语警匪电影还是基本上来自香港，这对于即将进入世界第二大电影市场的中国电影来说，不能不说是个尴尬。而从《风声》到《西风烈》，高群书所确立的主旋律与类型化相结合，在主流价值观体系下放大电影商业元素的创作模式，对于与观众需求相背离的现行审查体制下的中国商业电影创作来说是具有破冰意义的。也许《西风烈》放在好莱坞的话仅仅是一部中等投资规模的常规警匪片，但对于习惯了本土化叙事和人物的中国观众来说，这里有更多让他们感到亲切和意会的元素，所以当《西风烈》中出现“史上最牛钉子户”、拆迁办和城管大队等社会符号式的字眼时，我仿佛看到了创作者在银幕背后媚眼如丝：“这些，你懂的……”这与我们在美国大片中寻找中国元素的欣喜是不可同日而语的。
        《西风烈》是高群书对于标准好莱坞商业片模式的一次勇敢的全面尝试，影片主体全部由动作段落组接而成，而每个动作场面又突出不同的元素，拳脚、飙车、枪战、爆破……这也是《西风烈》最抢眼的部分，奠定了影片狂飙突击的刚猛火爆风格。文戏穿插跑位的功能性很强，就是高效率地推进情节和塑造人物。一个追杀与反追杀的故事，《西风烈》的情节并不复杂，于是影片更多地将笔墨用在了刻画人物上。可以说《西风烈》最难能可贵的是其中八个主要人物全都立住了，通过道具细节或首尾呼应都有个性的充分展示，是内地电影中难得一见的丰满的群像戏，其中吴镇宇扮演的杀手麦高让我想起了高群书当年电视剧《征服》中孙红雷扮演的刘华强，同样是将反派做大做强的路数，正邪的较量被推向极致，十分过瘾。
        《西风烈》用四个与动物相关的绰号来指代四大名捕，并赋予各自不同的技能和特长，这种人物设定是标准的好莱坞超级英雄电影的套路，而在人物的辨识度和立体化上，远超前不久上映的美国影片《敢死队》。从观感上来看，《西风烈》是一部标准的好莱坞风格的爆米花电影，用强势的视听效果来占据观众感官，用连续不断的小高潮来制造保持观众持久的兴奋点，人物设定走的是美式超级英雄的套路，狂飙突击的主线情节，以及奇诡险绝的自然环境所营造的末世废墟氛围，让观众接受了影片的架空感，那种生死关头的调侃和置之死地而后生的对抗方式，都与现实的警察办案方式离得很远，这与高群书早期的公安题材影片《千钧，一发》的写实风格形成有趣的对比。在美国大片占据中国银幕的今天，中国的电影应该也必须走出这一步，以满足观众日益趋高的视听要求，包括前不久的《精武风云》也是一部本土化的好莱坞模式的爆米花电影，不管是否成功，这种尝试的勇气都是值得嘉许的，毕竟是在为中国电影走出一条新路。
        曾经有人用“尽皆过火，尽皆癫狂”来形容全盛时期的香港电影，其实《西风烈》是也带有这样的过火气质的，无论是人物塑造还是桥段设计，都显得用力很猛，这在当下的审美趣味关照下，也许会显得有点过犹不及，比如几个动作段落的节奏把握有失精炼，略显冗长拖沓。而且动作和转场的剪辑并不精准，过渡不自然，给人跳戏的感觉。也可以看出这是高群书试图确立风格的一部影片，融入了很多个人趣味，如崔健的音乐，但这毕竟不是一部作者电影，有些东西出现的时机和动机未必恰当，比如吴镇宇和着《红旗下的蛋》的歌曲第一次出场，整体的氛围和节奏都显得很牵强。另外觉得影片最大的败笔是音乐，太缺乏想象力了，激昂有余而肃杀不足，对画面的烘托作用远未达到应有的力度。

    关于蒲松龄，有这样一段广为人知的传说，说他为了写《聊斋志异》，在家乡柳泉旁边摆茶摊，请过路人讲奇异的故事，讲完了回家加工，就成了《聊斋志异》。当然，这事后来被鲁迅先生分析过之后认为极度不靠谱，蒲松龄一生都很穷酸，根本没有闲钱请人喝茶抽烟。传说归传说，不过个人一度曾遐想，若是蒲松龄先生生在现代，以他求奇若渴的心态，无需拉着过路人问奇闻轶事，只要结交一两个出租车司机，他们保证能从当前国际形势聊到玉林狗肉节都不带半句重复。特别是在北京这样的大都市，出租车司机简直是超越了百度百科的神奇存在，个人一直对出租车司机很感兴趣，而正好最近有机会看了两集名为《午夜计程车》的网剧，却突然发现，原来不是每个出租车司机都那么贫。
    初看《午夜计程车》这个片名很多人以为是部惊悚片，其实这是由土豆联合日本最大演绎商务所AMUSE以及《深夜食堂》原班金牌制作团队共同打造的国内首部深夜精品自制剧，该剧不仅不惊悚，而且极其温暖人心。特别是在文艺大叔成泰燊的深情演绎下，你的内心里会蓦然飘起一种思绪：原来深夜坐出租车也是一件挺文艺的事情。
    这个出租车司机不太贫，是每个观众初看《午夜计程车》的第一感觉。成泰燊化身一名普通的午夜计程车司机，从后视镜里窥探着所有乘客的喜怒哀乐，然后他会每天来到固定的小餐馆，跟刘雅瑟饰演的餐馆服务员，以及其他几位同为计程车司机的师傅分享自己的所见所闻。成泰燊在剧中作为一名出租车司机，乘客对他最多的称呼就是“师傅”，他甚至连角色名都没有，但就是这样一位无名的司机，却以一次又一次的默默付出温暖着别人。
    着急分娩的小夫妻因为忙乱忘记了付车费，成泰燊苦笑着摇摇头说，就当给孩子出生的小礼物了，这样的事情或许很常见，可是一个普通出租车司机佝偻着的背影缓缓走出医院时，你还是会被感动。 《午夜计程车》的故事发生在上海，在这样一个行色匆匆的国际大都市，每个人都在忙碌或者忙着赶路，成泰燊却静静的陪一对婆媳逛了一天大上海。或许应该叫前婆媳，儿子早逝，儿媳妇却始终走不出阴影，婆婆一直劝解儿媳应该开始自己新的人生，这就是普通人的普通事，可是演绎出来却总有特别的治愈功效。如果说陪婆媳逛大上海是很写实的温暖人心，那么深夜送老人回家则带着些许梦幻的色彩。是人或者是狗都无所谓，反正这样的事情说出来也没人相信，可是在出租车司机得心里认定了这件事情真实发生过，观众也无需追究事情的真伪，只要在那一刻被感动过，就已足够。
    《午夜计程车》已于今日（7月12日）登录土豆网首播，持续《午夜食堂》温暖人心的风格，以一个计程车司机的视野出发，通过邂逅芸芸众生的百态人生来驱走年轻人的深夜寂寥。

我尝试过从不同的角度去理解一部电影，像是拍摄手法、影视制片、小学观后感作文等等，等等。但必须承认一点，就是以上任何一种方式，都没有办法让我真正走进创作者的内心，获取到真相。至少我自己没法确认是不是真的猜对了。 对于一部电影，你可以有作为观众的理解和回忆，但我...  (展开)

在《黑金帝国》和《大上海》的史诗气质刚想露出一点端倪的时候，王晶导演凭借《澳门风云》系列义无反顾地回归快餐片和口水片，极尽糟蹋和作践之能事，当才华和创意沦丧殆尽，也就只有靠贩卖回忆捞取一点点市场红利了。那么豪华的演员阵容，那么强大的创作资源，居然还是一骑绝...  (展开)

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文 / 赤叶青枫 随着岁末的临近，一年一度的圣诞节也即将到来。而在圣诞节前夕，一部名为《圣诞奇妙公司》的奇幻喜剧的热闹上映，如同夜幕中的一簇绚丽烟花，擦亮人们眼球的同时，也正式拉开了今年圣诞的节日大幕。 《圣诞奇妙公司》由被中国观众誉为“法国周星驰”的法国著名喜...  (展开)

请在观影至少一遍之后再来看本文。

女主：Em （舞者。简称E）
黑发胖Joey：Mike （屋子男主人。演员演过Joe，LEE的男友。简称M）
长黑发眼镜女：Lee（屋子女主人，了解Skype App，MIKE的女友。简称LE）
大龄短金发女：Beth（通灵者。简称B）
大龄白胡子男：Hugh （简称H，B的老公）
皮衣长围巾男：Kevin（Em现任男友。简称K）
圆寸秃顶黑胡男：Amir （Laurie的交往对象。简称A）
黑长发辣妹：Laurie （Kevin前女友。简称LA）

       我的分析都是基于两个原则。一：只有出了别墅才会出现时空错位。就是说在同一别墅中，从卧室走到洗手间不会发生时空跨越。二：以故事主线的维度为基础，其他维度尽可能的合并。也就是说，故事主线中依据参照物甲判断人物一不属于这个维度，依据参照物乙判断人物二不属于这个维度，那么在没有明确证据前提下，认定人物一和人物二都是来自于第二维度。

       E的手机出现了问题，后来啪的一声，屏裂了。（1分钟50秒）。
B和LE对一个干花装饰进行了一番交谈。E讲1926年芬兰的彗星故事，说了一下平行空间发生后的怪异现象。大概就是不同维度的人会因为某些影响（比如出现了彗星这种）出现在同一时空里，并且每个维度的人都是独立的。就如A维度的丈夫被杀了，但是B维度的丈夫出现在了丈夫A应该出现的时空。接下来各自自我介绍中，第一个矛盾点出现：M说自己是演员，并且主演了LA最喜欢的电视剧，而且他认为LA是瑜伽老师。但是LA说自己是一直在硅谷做事情，并且认不出M。可是大家的反应，对于两个人的这种矛盾认知都认可（8分钟）。一个不大不小的巧合，H的手机也裂屏了。一分钟之后停电，大家点起了蜡烛和蓝色荧光棒（14分钟）。

        分析：“蓝色维度”中的E K B H LE A 六个人认知中，M是演员，LA也是硅谷的工作人员。（为区分一个用Blue，一个用blue）Blue维度下的M，认为LA是瑜伽老师。blue维度下的LA，认为M不是演员。大家本来想走两个街区，去向唯一一家还亮着灯的屋子去求救，可是看了下彗星就回来了（A消失过一次，但似乎无关紧要）。这里我们可以认为是三个维度，M来自一个LA是瑜伽老师的维度，LA来自一个M不是演员的维度，剩下六个人的维度中LA是个硅谷工作人员，并且M也是演员，而他们认为M说LA是瑜伽老师，是一种朋友带女朋友进圈子必开的那种玩笑。
        到目前为止，大家还都同处于同一维度，既“蓝色维度”。唯一的可能是，LA或者M至少有一个不是这个维度的。

        留在屋里的E、K、M、LA、LE、B在屋里讲起了“通古斯大爆炸”，这个时候想起了撞门声。K拿着球棒发现前门没有人，M拿着蓝色荧光棒去检查了发电机，然后来电了。这个时候外边一片黑，只有“蓝色维度”的房子灯亮了。H、A外出归来，H受伤而A拿回了一个白盒子，里边放了带着红色编号的八个人的照片以及乒乓球拍。在外出的过程中H和A中途分开过一次，A认为盒子是H留下的（20分钟）。
       第二、三个矛盾点：情绪不稳定的H表示看见了另外一个房子和他们所在的房子一模一样，我们可以叫那个维度为“先来电维度”。从时间来看，两个维度时间差至少是有十五分钟（两次来电的时差）。在一番争执之后，H决定去“先电维度”的房子上留一张便条，正在他写完这张条的时候某个维度的H已经在这个房间留下了纸条，所以K和H拿着一模一样的纸条，导演也给了个镜头表达了这一点，音乐在这个时候诡异了起来（25分钟）。
        大家开始给照片上的编号归类LE、H、M编号1，LA编号2，B、E编号4，A编号5，K编号6。第四个矛盾点：此时A发现这张照片是当天拍的，因为图片上他的衣服是他刚买的，可是他意识里还没拍过这个照片，E也觉得图片上的字是自己写的。K、LA、M、E决定进行第二次探险，“蓝色维度”的四个人拿着荧光棒，M发现了自己的房子并且看见了LE在里边。而在回来的时候，这四个人看到了“红色荧光棒维度”里的自己。当他们四个回到房间说到红蓝荧光棒的事情，镜头一直给第一次出去的A和H实像的镜头，其他人都是虚像，并且给了三个荧光棒盒子一个镜头，三盒只打开了一个。（35分钟）

分析：现在至少已经是四个维度了，我们把故事主线的维度叫做蓝色维度。先来电维度和红色维度姑且算作一个，那么在红色维度里大家是在M家聚的餐。以及有一个相对“蓝色维度”之后来电的维度里的H来过“蓝色维度”的H的家贴了一张便条。
       蓝色维度：E、K、LE、M、LA、B，一直在屋里没动。A、H外出后回来，但有蹊跷。
       红色维度：E K M LA四个人被撞见。
       其他维度一：那个维度里的H，过来贴过纸条。
       其它维度二：那个维度里的某人，在蓝色维度房间停电时撞过门。

       大家想要找到怪异事情的答案，于是H和K去车里拿量子力学的书，引入了薛定谔的猫（TBBT粉和量子力学爱好者一定知道这个）。正常来说薛定谔的猫这个理论中的实验，在实验结束后观测者看到的是一个塌缩的结果，就是在盒子打开前相干效果一直存在，猫一只处于又活又死的叠加状态，而一旦盒子打开，猫必定是生或者死。但是，本片提出了另一种可能，就是当盒子打开的时候，观测结果并不塌缩（本片结尾表达了这一思想）。也就是说有了彗星的这种相干之后，在相干效果没有消失的时候（彗星存在），多个维度的同一人在平行空间相互独立且可以产生影响。但是当相干效果消失后，这种叠加状态依然存在。这也是本片的中心主题。
       这个时候“蓝色维度”的M要干掉同一时空其他维度的另一群人。然后大家在讨论中发现，不同维度下的自己会有多种可能状态的离散情况，关键点是可以把其它维度的笔记破坏让他们无法知晓原理。M和K的对话中，我们又得知了B以前和M有过一段恋情，而K认为他们三个人已经冰释前嫌。这个时候，E怀疑B是否把K粉放到大家的食物中让大家产生幻觉，随后B证明只是E管她要了四分之一。矛盾点五、六、七：在厨房，B和E又谈论了一次干花装饰。而一直我们认为第一次停电出去的蓝色维度里的A和H拿出了红色的荧光棒，他们带走了盒子、照片、笔记。M在这段时间外出又回来，K认为M出去了五分钟，但是M认为自己走出去了四十五分钟。（46分钟）

分析：红色维度里的A和H想回到自己的维度，并且带走主线视角维度中的参考系（盒子和照片还有那本量子力学笔记）。而LA、E、M、K，四个人是主线视角维度（蓝色）的，他们一直处在同一空间中。不过他们回到的房子已经不再是之前的主线视角维度了，因为一直在屋子里的B和LE已经换了人。也就是说，至少有两个蓝色维度，在蓝色维度一中也就是一开始的主线维度中，B和LE谈论了一次干花饰品，在蓝色维度二也就是LA、E、M、K遇到红色维度的自己之后回到的那个维度，B和LE是在确认过K粉量之后谈论了干花饰品。
        蓝色维度一（主角视角维度）：E、K、LA一直还没变。 LE、B和其他某个维度的六个人在一起。A、H未知。M原本还在，但是为了去破坏其他维度的自己，出门已经有五分钟了，预计也会一直是未知了。
       蓝色维度二：这里只有LE、B。出去四十五分钟回来的M在喝酒的参考系上没有破绽，但在离开时间上无法对应。
       红色维度：A、H已经离开。
       蓝色维度三：自称出去四十五分钟的M，只是在喝酒上符合蓝色维度二。


       这个时候E已经意识到只有K和LA是原来自己维度的，所以她不让K出去查明真相。K和LA没有意识到M、B、LE不是自己的维度。而M由于已经独自行动过几次，已经知道自己不在自己曾经的维度里了，所以他一开始消极回应E要求看照片的要求，但随后还是配合着拿出了照片。K和LA中间调情，LA也说自己练过瑜伽。然后 二次停电，并且听到车被砸。蓝色维度二里的LE、B，蓝色维度一里的LA、E、K，还有蓝色维度三里的M，六人组出去看车。E和K的对话中，当问及车中有没有损失时有长时间停顿，背景音里出现了一些女人的惊叫，说明在某些维度中八个人已经开始通过极端手段来解决问题了。
       然后这个时候，回到房间后。矛盾点八：E和K又谈论了一次戒指。之前某个蓝色维度的H和A又回来了。矛盾点九：他们说自己去了另一个红色维度的空间，然后又逃了出来。不过他们提出了用照片记数字这种事情，LE和B对这个事情没有觉得惊讶。所以，现在可以假定A、H、LE 、B是同一个蓝色维度的，既蓝色维度二。LA、E、B是蓝色维度一里的。大家又掷了骰子来标记照片。B 6、H 3、M 4、LE 6、E 2、A K LA 未提及。矛盾点十：在蓝色维度二里，他们在照片盒子里放的是杯垫而不是之前出现的乒乓球拍。这里，A用计算器算了一下所有平行的可能，超级大的一个数暗示了这是一个超级多的可能性的大杂烩。矛盾点十一，E发现在蓝色维度二之下，用绿色的笔记过记号，并且也看了下H的手机，屏幕是完整的。所以她就稍微问了一下每个人印象中自己的编号。68分钟。

分析：到了这里，我认定的是E刚戴上戒指之后遇到的K不是自己维度的，所以在关于车中有没有物品丢失的问题上两个人都察觉到了差别，E先下手干掉了这个不是自己空间的K。随后回到房间，她又说了一次戒指的事情，来判断一下是否自己回到了合适的维度里（既参考系判断不出来错误的维度）。
蓝色维度一：E、K、LA，三个人一直处于同时空间。E曾用红色笔记录照片数字。
蓝色维度二：LE、B。该维度下其他人已经不在屋内。E曾用绿色笔记录数字。
蓝色维度三：M。意识到自己已经独处一个新维度。
蓝色维度四：A H。H的手机没有坏。

       正在大家已经快崩溃的时候，其它维度的M留了一张便条，让这个维度的H知道了自己的老婆B以前和M在一起的这个事情。矛盾点十二，在一段冲突的对话中，A、H说自己之前开盒子看到的随机物品是订书器，LE、B的是烤箱手套，E、K、LA是乒乓球拍（主角视角，蓝色维度一），M是一张纸巾。这也正对应了我之前说的四个维度。大家知道彼此都不是自己曾经维度之后，M对着H说了一句不该说的“睡过你每个老婆”的导火索，H攻击了M但马上被拉开。M和E在一个屋子，H和B在另一个屋子争吵隐瞒前任这种事情，M自我忏悔说是不是自己就是黑暗面，然后一个拿着绿色灯的M冲进屋子打了他（呼应蓝色维度二当中的纪录数字的绿色字体？）。整个事态开始失控，这个时候E又看到了门口有字条，无数中可能的平行空间被导演从暗示变成了明示。主角视角的E路过好多房子，通过屋内的情形以及盒子里的随机物品，告诉大家“这里是超级多的平行空间，超级多超级多”。
        E最后选了一个房间（最终维度），盗取了K粉，用计谋把大家都弄了出来。然后用K粉迷晕了”最终维度“的E，让大家出去看彗星的时候，又把最终维度已经被药物弄得没有行动力的E用马桶盖砸晕在洗手间（慌忙中掉了戒指，然后从”最终维度“的E手里拿走了戒指）。
       等蓝色维度一中的E再次醒来，一切如常，天亮了。LE在做早饭，B从浴室出现，仿佛最终维度被E亲手杀死的自己蒸发了。H车上的裂纹也预示，这个维度就是E最终选择的维度。当K把她昨天杀死自己时落在洗手间的戒指换给她的时候，最终维度E的来电响起，电影戛然而止。所以，最后这个最终维度里应该至少有两个E。证明了没有塌缩。

        总体说，前边十分钟看似絮叨，但是有很多随后参考系以及人物背景的介绍。全片真真是一个尿点都没有。超级超级超级赞。

要说《老去》这个片子，说不通的地方确实挺多。 是谁最先发现的这个地方？ 是谁想到要把这个地方当做最佳试药基地？ 如果之前没有人逃出去，那么他们怎么知道白珊瑚可以逃出去？ 如果有人逃出去，逃出去的人怎么样了？ 那些从六岁变成中老年人的幸存者，打小就会游泳吗？ 医药...  (展开)

其实国产电影，我一般都不会去影院看，因为就试听效果而言，动作戏远没有好莱坞的绚丽特效来的吸引人，所以可以说，《功夫咏春》是我为数不多的几部在影院看的国产影片，观后第一感是，看的愉悦，看的值得，这便是达到目的了。

去之前稍微做了一下功课，在网上看到吴思远导演的专访。吴导说，虽然本片只是小成本制作，但被他视作收山之作。如此以来，更让我对《功夫咏春》报以厚望，名导的收山之作，必然不会是庸俗之作，更何况是国人擅长的功夫片，只是对“小成本”这三字疙瘩了一下。

一看果然不能忽略这三字，对于大屏幕、讲究视效的影院而言，功夫片的小成本始终算是硬伤的。片中诸多合成场景过于直白简单，人物与场景完全脱节，不用爱找茬之人出马，谁都可以看出其中破绽，简直可以称得上是败笔。

编剧方面，总体算是流畅，只是在各个人物处理上有些牵强，有些草率。比如梁博俦，此人物从刚出场时可以抵挡其父母的情况看来，应该是个功夫高手，而这样的伏笔除了在中间小胜高升一处派上用场，后面就完全无用武之地，感觉人物有些苍白无力，可惜了那一段令人期待的伏笔。他与严咏春的爱情也交代的有些牵强，仅仅是酒后几句话、一次主厨便获得芳心，特别是酒后“执子之手，与子偕老”的一番呓语实在出现地有点奇怪。更加生硬的是另一对的爱情，金鹰和五枚师太，正邪之分实在太过明确，总觉得是一定要加个大反派，所以才拿金鹰开刀，一下从一个情深似海的小伙变成了只为遗臭万年的大反派，这让他效忠的那个不知啥的皇帝情何以堪``还有一点我到影片结束都没等到，就是金鹰的那个很强的手下（就是杀了鸡叔的那个）。我一直以为这是个隐藏BOSS，看他样子绝对是高手的高手，金鹰神马的只是浮云而已，没想到结尾他竟然莫名其妙地消失了= =真是大失望啊，难道切腹随金鹰去老？？

虽然哩哩啰啰说了很多对《功夫咏春》不满的地方，但老实说，这是近期除了《剑雨》以外，最好看的国产片了。不同的风格，不同的成本，但同样令我印象深刻，比起《狄仁杰xxx》之流的大明星、大制作，我宁可看这些可看性更强的小成本电影。

网上有朋友说本片的演员演的都很好，我绝对赞同。元华元秋两位大师再度携手，搞笑风格依旧引人入胜；一直都很喜欢惠红英，从以前苗翠花里的二姨太到后来的灭绝师太，她的打戏潇洒过硬，绝对的女中豪杰，没想到这么大年纪了还出演打戏，佩服万分；演金鹰的那位不知道叫啥，只是绝对眼熟，他实在太适合演坏人了！那尖锐的脸部线条，那阴狠毒辣的面部表情……主角白静不是很了解，但动作表情都自然不娇柔，给人活力阳光的感觉；余少群这厮挺适合演梁博俦这一角儿的，那泡茶时的一举一止就是给人梅兰芳、张国荣之类的阴柔之美 ；意外地发现了肖剑这个熟面孔，他的燕小六真是深入人心啊，想当年玩武林外传网游的时候最爱跑到燕小六身边放大看了，表情实在太可爱了，在此片中也绝对是一大亮点；刘仪伟这厮绝对是来打酱油的！应该加上这句台词！演高升的那厮其实挺喜乐的，出场时的色魔表情让我不觉笑出了声；还有中途牺牲的鸡叔和胡言二位，戏份太少了，特别是可怜的胡言，赔了夫人又折身啊……

观影过程中还无聊地发现了一些笑点。原来怡红院的翻译是“cheerful brother”，不知道是不是我看错了- - 还有喜乐的鸡叔，英文翻译真是可爱……在金鹰下令制造些危机引出五枚师太后，一群黑衣黑帽拿着小短刀的小兵气势汹汹地慢慢从桥上露出头，不知是不是群众演员不自然表情的关系，竟然一下就让我联想到了星爷《唐伯虎点秋香》中四大才子走上桥面脱衣引众女尖叫的桥段，然后就忍不住喷了- -群众演员实在太群众拉！！

关于这片子想吐槽的其实还有很多，剧透严重，不过真是好久没有如此激情澎湃地看完电影赶着写观后感了~收山之作毕竟是收山之作啊，小成本也令我印象深刻！

以上只是敝人的一些感想和臆想而已，不涉及任何贬低和不尊重，有错误请指正~呵呵呵，看片愉快。

由杨议自导自演的电影《杨光的幸福生活》即将与观众见面了，就风格而言，它可以看作是同名电视剧《杨光的幸福生活》的精华版，原班人马的表演，原汁原味的天津市井风格。或许，就电影而言，这种略带夸张的表演风格是相声演员不可避免的，因为毕竟十多年的职业习惯会让他们不自觉地选择那种外放式的表演，而喜剧的题材也适合进行这种带有后现代狂欢风格的表演。


然而，这种外表的狂欢只是表层的东西，透过狂欢的背后是现代人的情感诉求。不管怎么说，随着城市化的进展以及独生子女政策的实行，80后出生的人们差不多已经疏远了同龄人之间的那种兄弟姐妹之情。以前一个大家庭围绕在一起生活的方式已经被一个个单子家庭所取代，而那种兄弟之间的亲情却逐渐开始离他们远去。


但是，随着时间的进程我们发现，在成长的过程中，来自长辈的关爱固然重要，同龄人之间的情感交流也是不可或缺的成份。有一些属于同一代人的情感与心路只能在同龄人之间交流，它们无法宣之于父母。


《杨光的快乐生活》就是在欢乐的外表下潜藏的一个情感故事，关于杨光（杨议）与条子（韩兆）之间的兄弟之情。尽管他们并没有血缘上的关系，但同在一个大院中长大的生活经历使之成为从小到大的铁哥们，或许这就是老城市中大院生活的真实写照，它为我们补上了兄弟亲情的一课。


条子之于杨光，就是那一份缺失的兄弟之情，当然对于条子来说，杨光同样也是。或许片中的歌曲你是我的兄弟就是这场意外故事的主旋律。有时候想想生命纯属偶然，我们为什么来到这个世界上，跟哪些人相遇，从来都不在我们的预测之内。当然，重要的可能不是遇到谁，而是如何与之共在。现代生活让我们的存在充满了风险，而个体在宏大的世界面前却越来越脆弱，或许温暖我们的只有我与你，与他，与所有亲近之人的情感。


在面对突然其来的意外时，杨光的反映是一种真正的情感流露。对他而言，条子是这个世界上的一个亲人，无论是否有血缘关系，而如何让对方不带着遗憾离开就是自己的心愿。这种来自于下层的让人心酸的温暖或许就是我们时代里潜藏的光明，它让我们意识到生活中总有可贵之处。


当然，这种情感也有一个不能交换的领域，那就是爱情，无论是条子还是杨光，对于陈晨（魏一）的爱都没有与兄弟之情混在一起，杨光没有因为觉得兄弟将逝而上演那种狗血的爱情礼让。或许，这就是现代人的生活，一切都要建立在情感之上。一世人，两兄弟，情归情，爱归爱。他们分的很清楚，也正是因为这种对情感的真正把握，让我们在开心之外，多一分感动，多一分理解，多一分欣慰。

    我上一部抗日剧是什么时候看的我都记不清楚了，在近几年抗日剧完全朝神经病剧集发展的时候突然来了这么一部剧，不得不说让人眼前一亮，或者说是惊喜。
    人物设定很简单，围绕胡家人而展开的故事，重点也在讲述这一大地主家庭每个人不同的命运。全剧把每个人物形象都塑造的很丰满：顾清明说“青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还”，湘湘和小满从最开始的不懂事和调皮捣蛋到最后的成熟，姐夫的大老粗却为这家人事事考虑，姐姐的贤惠，奶奶的智慧，爸爸作为读书人的迂腐……每一个都给与鲜明的特点，看过之后你不会觉得过眼即忘。
    这部剧最大的亮点在于全程无雷点，关于战争的描述是很写实的：战争是很残酷和恐怖的，不是每个人都想要上前线杀敌，在当时的情况下和日本对战无论是武器和兵力都是出于极大的劣势，所以要打胜仗是很艰难的。一些抗日剧过分渲染成功让人觉得受不了。还有一点就是在当时的国民党内部出现的一些问题也表现出来，我觉得这一点很好，不是很偏激的说哪个政党好或是不好，而是写实的表现出来，让观众自己判断。

【顾清明】
    在微博上看到一篇影评说霍建华就是顾清明，顾清明就是霍建华，心里默默的承认了一下。因为看完这部剧，我想不出第二个人可以演这个角色。
    顾清明是怎样的一个人？他出身权贵人家，背着家人读德国军校又偷偷的报考军队，一心只想上到前线杀鬼子。他爱国、热血、正直、聪明，却因为是家里的老来子一有战事只能被困在司令部里，因为没有父母希望自己的孩子死在战场上。
    有一集薛君山在战地里战斗，而顾清明只能一脸不情愿的坐在那里听着其他阵地失守的噩耗，那一幕他脸上的不甘让人看得心疼当军长要警卫保护他时，他终于憋不住了，他大吼：“我TM不需要保护！”他给湘湘写信说，现在自己待的是王牌军队，要么打最难的仗，要么打最露脸的仗，可是他刚报到的时候都不想干了。他永远都是锁在抽屉里的城防图。
    其实他又何尝不懂父母的心呢，湘平死活都要回飞行学校的时候他说可以安排湘平不上前线，他父亲说：”当一个不能上前线的士兵？“他回答说：”这样就足够了。“
    湘湘因为他受伤求他别打仗了，他没答应。他向湘湘求婚，湘湘说枪炮无眼，只求他能活着回来。他做到了，但是他身边的兄弟们都没做到，小穆、姐夫、小弟以及更多我们连名字都叫不出的兄弟都死在了叫战争的这场噩梦里。这就是战争，一条条活生生的生命不知道什么时候会消逝。
    最后的最后，他屈服了，他在预十师投降之后选择了回家。他带着不甘和失望离开了他一直希望能做出一番贡献的战场。关于投降这一点，不是说战斗到底不好，能一直为了民族大义战斗到底的当然是英雄，剧里面顾清明他们如果选择突围出去的话那留在城里的6000伤员就会被日军杀光，选择投降的话可以保住命，而且日军会提供医疗服务。在我看来，把命保住才是最重要的不是么。
    顾清明身上的坚持和妥协融合在了一起，他因为国家而坚持，因为家庭而妥协。

【胡湘湘】
    一开始看到女主角是杨紫演第一个反应就是：小雪诶！想起霍建华在采访里面说看到电视里面在放《家有儿女》然后又想起自己在和小雪演夫妻就有一种罪恶感。我心里想：我没准有出戏感啊！！！不过看了剧之后真是打脸！整部剧下来杨紫从少女到少妇的过渡挺自然，台词功力很好，演技真是甩很多小花一大截。
    或许是女主角光芒加持效应，我一直觉得湘湘是这里面最幸福的人。就是因为大家身上都太悲剧了，所以湘湘的幸福才显得那么的难能可贵。
    最开始她和顾清明的互看不顺眼到到处给顾清明添麻烦都是她年少气盛，长沙”焦土计划“执行的那天，她意识到自己不能和自己不爱的人结婚所以她从订婚宴上逃了出来撞见了顾清明，她偷偷跑上顾清明的车为了去找小满结果碰上了日本人是顾清明救了她，而第二次她不愿意大爷爷安排的婚姻又从大宅子里逃跑踩上了地雷又是顾清明救了她。这样的缘分在那个年代让人感觉太巧合又太温馨。
    我认为全剧最萌的一幕就是湘湘误会顾清明结果顾清明被姐夫推进房间里去解释那里。每一句话每一个动作都好喜欢！顾清明傻傻的先整理了一下大衣然后憨厚的问：“你最近忙不忙啊？”湘湘哭着说：“没你清闲！”然后顾清明一脸无奈的说：“家里面来人了，我姐姐来看我。”湘湘本来抽泣着，听了这话嘴角上扬，眼神往顾清明那里一撇，还哭着带笑说：“你给我说这个干什么！”这一幕的表演实在太赞了，小儿女的娇羞展现无遗！杨紫我给你点一万个赞！
    然后是史上最闷骚的表白：顾清明说：“听你姐夫说你愿意过继一个孩子给他，我想告诉你的是...我也同意了。”湘湘一听捂着脸就跑出去了。我看到这里完全笑得停不下来，手都还没牵过你们就要讨论孩子问题了？哈哈~
    那个年代的喜欢没有因为通信不变和战乱而变质，而是变得更纯粹。喜欢你所以一见着你会不好意思就跑开，喜欢你所以你受伤我们全家都愿意照顾你，喜欢你所以当你父亲要我劝你回重庆时会说尊重你的决定，喜欢你所以会羞涩地说：”我想跟你生个孩子“。到了后面有了血脉延续的时候，她会在不知道你下落的时候说要回去找你，虽然知道没有用，但是她哭着说：”我只想离他近一点。“
    顾清明和胡湘湘的爱情，是这一段灰暗岁月中美好的存在。

【姐夫】
    姐夫和姐姐的故事是以强取豪夺开始的。所以最开始全家人都有些瞧不起或者说怕姐夫，湘湘对姐姐说：“等我有一天长大了，我会把你从姐夫的魔掌中解救出来！”但是最地痞的姐夫却用尽各种小聪明只为让一大家子人过得舒服。他爱他的妻子湘君，虽然他从来没有说出来。
    姐夫因为自己的嫉妒导致平安的出事，所以当家里决定收养毛毛时他一开始是抗拒的，最后他抱着平安的牌位说：“爸爸妈妈决定收养毛毛，但是你不要生气，爸爸妈妈不是不爱你……”我看到这里哭得完全不能自已。
    他在顾清明和湘湘之间不停撮合，相亲，联合湘平“调戏”顾清明，连写遗书这种严肃的时刻都不忘把顾长官列为自家小姨子的对象，所幸最后成全了这对好姻缘。全剧在姐夫死后完全进入一种悲怆的基调，看到后面几集我一直是哭着看过去的。他说他打仗是为了求生，却没有躲过死神的青睐。
    他叫薛君山，他是一个真正的汉子。

【胡家人】
    这一个家族的人，年轻人削尖了脑袋要往外面跑，而老人则是使出各种方法希望把他们留在身边。这也算是那个时代的特征吧，年轻人希望为国出力、浴血奋战，而老人只希望他们平安，因为枪炮不长眼，不想以后白发人送黑发人。但是事实就是那么残酷，你不愿发生的事情一件一件的接连发生，胡家人因为战争一个个地死去，最后满门英烈。
    曾经胆小怕事到一听到枪声就尿裤子的小满到了最后也会勇敢的拿起枪和鬼子决斗，只会读书听曲儿的父亲会在日本人组织的大会上高唱抗战调子。时势所迫，每个人都会因为这场浩劫发生翻天覆地的变化。
    湘宁战死沙场；湘水还这么小，却勇敢地要跟踪鬼子，把鬼子带入地雷阵，自己牺牲了；湘平就算大爷爷要打断他的腿也要去参军打仗，幸运的是，以为失踪的他在战争结束后回来了，他说：“战争结束了该回家了。”
    其实在那个年代，胡家人就是所有不幸家庭的缩写。战争让每一个人都无法独善其身，国家兴亡匹夫有责。在那个时代有几个家庭能保证经历八年抗战能够依旧完整，大家不停地挣扎着、生活着，很多时候都以为这仗打不完了。

【写在最后】
    加上通宵，我一共花了一天半把这部剧看完。真的是很久没有一部剧能让我这么津津有味的一直看下去了。我相当于在一天之内目睹了一个家族随着战争的命运浮沉，有感而发。
    好剧总是能共勉之。