其实与其说《无名狂》是在模仿或致敬黑泽明,张艺谋,徐浩峰,或者胡金铨导演什么的,还不如说更是在靠近《刺客聂隐娘》。当然如果《无名狂》这片的监制是侯孝贤,甚至假设这片压根就是侯孝贤拍的,那围绕在这片周围的影评人,能够把此片的评论氛围调节成什么样子,我不敢想象。
因为这从某种角度来说,是一件挺可怕,也超出通常想象力的事情。其实当
其实与其说《无名狂》是在模仿或致敬黑泽明,张艺谋,徐浩峰,或者胡金铨导演什么的,还不如说更是在靠近《刺客聂隐娘》。当然如果《无名狂》这片的监制是侯孝贤,甚至假设这片压根就是侯孝贤拍的,那围绕在这片周围的影评人,能够把此片的评论氛围调节成什么样子,我不敢想象。
因为这从某种角度来说,是一件挺可怕,也超出通常想象力的事情。其实当一个类型制作,没有多少投资,也找不到太有名的演员时,最简单的,也可能是唯一的做法,就是剑出偏锋,当然这边留给你出偏锋,“捞偏门”的尺度很小,但至少要独特吧,这才是一部“初生之犊”的作品最有生命力,也是最可能有机会的地方。
但很可惜,这么多年,即使把独特的标准放低一些,我也没有看到过能符合这一点的影视,就算只是一种冲动与试图。
人类无知的边界是你对无知的毫无所知。在一句很难理解的开头语中,我想展开我对于一个国内小众电影的热议。它真的很平凡,生活琐事,带动着青春无病呻吟地无望,让我们想到了一个18岁,刚刚走入成人的那个每个人心中都曾经历的样子。
我们在18岁时,经历了幻想中的痛苦。那么灿烂而无望,我们嘲笑自
人类无知的边界是你对无知的毫无所知。在一句很难理解的开头语中,我想展开我对于一个国内小众电影的热议。它真的很平凡,生活琐事,带动着青春无病呻吟地无望,让我们想到了一个18岁,刚刚走入成人的那个每个人心中都曾经历的样子。
我们在18岁时,经历了幻想中的痛苦。那么灿烂而无望,我们嘲笑自己长得丑陋,我们对社会畏惧,对自己的能力毫无信任。我们在成人与未成人之间,带着自惭形秽的自我践踏,和对生活的无望,一日日毫无意义地度过。正如电影中的主人公一样,如果没有书籍,也许我们会在那个阶段,找不到出口。
还记得,每个暑假,我都在各种书籍中度过,看得眼冒金星,甚至曾经在厕所差点晕倒。对于现实生活的毫无兴趣,让书籍成为唯一可以避难的天堂。
还没醒来也许就听到了,妈妈打扫房间的声音,有时是爸爸特意为了叫我起床放的流行歌曲。然后他们各干各的,各有各的乐趣,在家务和电视,或者不知名的沉思中度过了每个周末。而被忽视,是惯常的,而到了18岁那年,我才习惯了那个忽视,觉得被忽视,让自己藏在角落,也许是个很好的事情。
在我37岁的一个晚上,回忆那个青春时,我还是心有余悸,那每个没有意义的下午,我在荒漠中孤寂地遨游。还好一本本书籍,让我在空洞中找到了抓手。不论是基督山伯爵还是简爱,亦或是白鲸,那冒险的或是青春的岁月,让世界在空洞中被扎开了一个缝隙,让我闻到了自由的味道。
这可能就是《睡沙发的人》想要表达的。青春的痛苦,无意义,却又现实地如此坚固。
我很喜欢《睡沙发的人》的调子,连音乐都普通的无法评说,而就在那最后的一句,痛苦是创作的土壤——那个优秀的字体映入眼帘时,我的心被触动了。那是回忆交织着愧疚的心理活动。
每日的生活,如果有了表达的需要,才从无意义的黑洞中嗅到自由的味道。在即将溺毙在黑暗中的我,像是被输了氧气,又拿起书本,拿起思想的表达利剑,重新活了过来。
这是一场没有硝烟的战争!不喜欢!一分钟也不愿多看下去。全程让人高度紧张、焦虑、崩溃。
首先,女主角不讨喜。整个很奸诈的样子。眼神奸诈,不喜欢。贯穿整个影片都在算计、求人帮忙、叫人破坏规则、突破职业底线地帮助她、自己经常做一些突破职业底线的事情总之就是一个特别自私只知道给人添麻烦的麻烦精。比如:求邻居老
这是一场没有硝烟的战争!不喜欢!一分钟也不愿多看下去。全程让人高度紧张、焦虑、崩溃。
首先,女主角不讨喜。整个很奸诈的样子。眼神奸诈,不喜欢。贯穿整个影片都在算计、求人帮忙、叫人破坏规则、突破职业底线地帮助她、自己经常做一些突破职业底线的事情总之就是一个特别自私只知道给人添麻烦的麻烦精。比如:求邻居老太太帮忙照看孩子,每次都说最迟本周5解决问题,下周一就好了,可是无数个本周5也没解决……求人帮忙还不真诚,带着小小的欺瞒;第二,求酒店同事给自己带班,第一次说最后一次人家帮忙了,第二次又说最后一次就不奏效了;第三,再次找人带班,不惜问遍了所有的人包括自己得罪过的同事,没人愿意的情况下,就玩忽职守,用职权诱惑自己带的新人实习生帮忙作弊打卡;第四,反复的请求酒店的保安给他违规叫出租车,每次都说是最后一次,第一次同意了第2次,还是同意了。第五,顶头上司数次包庇她,相互利用吧,再三之后上司不想再帮助她时,就威胁上司,“开除我,新接班主管还没培养起来,你就会同时损失两个人这样,你也会被炒……”,这求人求得理所当然,殊不知任何一次帮助背后,提供帮助者都承担着丢饭碗的风险。这充分体现了女主的自私,你的工作是工作,别人的工作就不是养家糊口的工作吗?并且在第三点为了自己新工作面试、在再也找不到人帮忙的情况下,叫实习生冒名顶替作弊打卡,东窗事发的代价是实习生丢了工作,可知实习生也是有2个宝宝需要照顾!当然可以宽容地理解为,女主也是为生活所逼吧。
其次,处处充斥着天不亮闹铃响(日复一日至少×5)、天黑扛回睡着的孩子、噩梦、泡浴缸直接泡睡着了、打不着车(日复一日×10)、转车挤车(×10)、竖大拇指路边求搭车(×10)、下车后就岗前最后一段路永远都在跑,奔跑(至少×20)(而且每次都以百米冲刺的速度同时还完好地裹着厚厚的外套和暖和的围巾,小生我不禁顿时满背汗起,胸都湿透了的感觉……)……全程贯穿着各种令人紧张的恐怖要素,让人整个都不好起来。当然这也正是体现了导演的功力,就是要让你紧张、紧张到要死……我就是不喜欢。
最后,女主收到了工作offer,但并不明白会比之前的工作好到哪里去?同样离家远,同样需要加班,而且还得从最基层做起……女主想彻底解决奔波、无法照看娃儿的问题,估计是无望了。因为女主根本就没有试图从根本上解决问题啊。
这部电视剧虽然放在“迷雾剧场”这个厂牌,但是会有文不对题的感觉,这个剧本核心想表达的是案件发生后受害者家庭会受到怎样的影响,活着的人将怎样继续生活下去,家庭成员之间的连带作用。总导演兼总编剧王小帅的采访中说:“这部剧更多的是想做好悬疑的同时,还要讲好背后复杂的人物关系,做到你中有我,我中有你,体现真正的人性和社会关系。”这个想法本身是美好的,但是最终呈现的结果就是
这部电视剧虽然放在“迷雾剧场”这个厂牌,但是会有文不对题的感觉,这个剧本核心想表达的是案件发生后受害者家庭会受到怎样的影响,活着的人将怎样继续生活下去,家庭成员之间的连带作用。总导演兼总编剧王小帅的采访中说:“这部剧更多的是想做好悬疑的同时,还要讲好背后复杂的人物关系,做到你中有我,我中有你,体现真正的人性和社会关系。”这个想法本身是美好的,但是最终呈现的结果就是悬疑部分刻意,为了悬疑而悬疑,人物的刻画充满刻板形象。先说说悬疑部分,这部剧的悬疑部分就是靠“藏”,故意“藏”,每个人都是说话说一半。比如说:整部剧中,但凡是出现对质的场面,被质问的人大多也不会正面回答,用一些类似“这重要么”、“你觉得有意义么”、“时间太久了,我记不清了”的句式遮掩,而提问的人,也不会追问,然后镜头晃到下一幕,这一部分就此带过,最后剩下观众看的费劲又憋屈。然后说一下人物的刻画,我能看出编剧想表现人性和社会关系,但最终呈现的是刻板的人物形象,扭曲刻意的人物关系。玄家一群人的人物塑造都刻板又刻意:玄梁:一个把对妹妹死亡的愧疚强行加在对女儿的爱上,不会沟通独断专行控制欲强的父亲。秀媛:一个无私奉献还总是得不到老公,女儿好脸色,甚至被已经神志不清的婆婆从心底里压根儿就把她当个外人的让我深深为她感到悲哀的女性角色。玄敏:认为之所以怀不上孩子,是因为妹妹玄珍的灵魂没有得到安息,迷信又神神叨叨的一个角色。玄珠:明明成绩很好,很文静,却不被家人重视和喜欢的乖乖女,从而放弃学业逃离家庭。玄珍:因为美貌被家人,同学,老师所喜欢,从小被溺爱自视甚高,任性且自我为中心的人。玄母:明明已经神志不清,却还要时不时说几句话来,刺痛每一个人痛点的人。
袁飞:爱老婆,但因为玄珍死亡案件没有被勘破,而被大舅子指责十多年的警察。当这一群角色聚在一起,且编剧又没有能力把他们之间的人物关系刻画好的时候,就会使本身很刻意的人物,再加上非常刻意的事件,让这个故事看上去非常的荒诞处处充满bug又禁不起推敲。
而且作为一个悬疑片的重点之一,破案。显得特别不专业,玄珍死亡的案件19年都没有勘破,本以为有多么的困难,或者说有什么不可抗力结果只是因为没有认真的走访调查,一些关键人物没有说出自己知道的信息而导致的。就显得警察非常的无能,玄家整天处于一种阴霾之下,而作为被大舅子指责的女婿袁飞,却没有任何实质性的动作想要去勘破这个案件。而且还能明显感觉到编剧对女性的恶意:秀媛:不知道为什么能看上玄梁,在玄家压抑的氛围下生活十几年还无私付出,即使感受不到老公的任何爱意。最后也只是因为几句道歉就欣然原谅,继续付出。并且在这其中我并没有感觉到她的付出是有被玄家人尊重的,编剧就很男性视角的塑造了一个在正常人看来完全不具备自己思想的传统无私奉献的女性角色。玄敏:一个对要孩子近乎偏执的女性角色,她的生活充斥着没有孩子,这个婚姻就是不美满,不幸福一种埋怨,而且在这个婚姻中是女性对孩子疯狂的渴求,而男性扮演着一个陪着他她去试各种偏方的“好老公”的形象,这种充斥着对女性母爱泛滥的意淫真的让我倍感不适。玄珠:一个成绩好的乖乖女,就是应该性格孤僻,不受家人朋友喜欢。而且最后编剧没有给玄珠受过的不公平待遇,找到一个和解的出口,没有人真心实意地为她感到抱歉。最后她也只是为了这个团圆结局,自我和解。玄珍:凭着美貌就可以自私任性,想要去换取身边被女性喜欢的男性的喜爱拥戴,但对女性又没有同理心,甚至能对亲生姐姐恶语相向。念玫:纯洁善良美好但是却因为家庭环境压抑生长,叛逆的方式是开玩笑说“和别人睡过”。木格:嫉妒拥有美丽外表的念玫,可以去编造她和老师之间有不正当关系,逛酒吧,蹦迪,化妆术,梳脏辫的叛逆女孩。
不是说你一定要塑造讨人喜欢,正向的女性角色,你可以塑造坏的不完美的反派女性角色,但你们也要像她们表达批判,讽刺,哀叹等情绪,而不是平淡带过,好像她的所作所为并没有任何影响,她就应该是那样的。我没有感受到编剧对笔下角色的爱意,没有同理心,有的只是刻板印象的堆砌。
剧情槽点也数不胜数:比如明明故事背景发生在江南水乡的绍兴,而全员都说着一股北京口音,特别是最后“二刈子”这个词,典型的北方方言,竟然出现在这个剧里,还人人都会说。比如全剧基本上都靠实习生刘新力一个人来破案。比如破案最后还要靠凶手全员自爆。比如木格失踪就只是为了让人怀疑田老师,最后还田老师怀疑解除,木格原来加入了传销组织,就编剧硬编。比如女同学单独去男班主任的宿舍还关门。比如杀人案的卷宗里居然没有被害者的生前照片。比如大力第一次一个人去防空洞已经很害怕了,第二次还要一个人去,还是晚上,气氛营造的特别恐怖,感觉就是为了吓观众,故意悬疑。比如田老师唐照片也不藏好,就感觉像等着警察去发现。比如警察查了半天没查到田老师怎么从酒吧出去的,最后靠田老师自爆从后门出去的。比如学戏都要高中去学,还是好胚子、有天赋。比如玄梁是卖包子的却整天那么闲,不是去质问这个人,就是去质问那个人。……等等
还有我想说一说演员的演技,除了核心角色念玫这个小演员,演技颜值与人设不符,和个别戏份不重的演员,其他演员演技都很好,这部剧能有现在的分数,很大一部分程度上是因为演员的功劳。特别是吴越和邢岷山老师,吴越细腻多层次的表达,真的为周亚梅这个角色增色不少。还有邢岷山对丁饶烈的三个重要人物特色:异装癖+精神分裂+跨性别者的演绎也很精彩。还有不错的就是段奕宏和郝蕾,他们的角色情感都比较内敛,发挥空间不大,但还是很好的完成了。导演所向表达的电影般的质感,我没有通过镜头感受到,抽帧手法用的也并不高明。镜头模糊,打光不清晰,不是说你用了手持摄影,用了昏暗的光景,就能营造一个所谓的电影的质感。其实能感觉到刻意和矫情,如果没有演员出色的演技,这些可能会更明显。还有我觉得导演不应该表现的那么傲慢,来批评观众,把这个剧口碑不好的原因归类到观众鉴赏水平不高,并没有意识到是剧本的问题,是自己想要表达的东西并没有逻辑自洽。有一些影视作品有一定的观影门槛,普通观众没办法更好的共情,但也没有说有大面积的负面评价。但《八角亭谜雾》就算按照导演心目中的美好设想拍出来也没有特别难懂的东西,所以不存在是观众的问题。还有在小组里看到说这部剧价值观存在的一些问题,我觉得也很有道理:
1. 对跨性别者的歧视和污名化2. 对传统艺术昆曲,特别是旦角的污名化3. 对刑警零物证、钓鱼执法的编造4. 对家庭成员间冷暴力的纵容5. 对第三者婚外情的美化6. 对封建迷信的宣扬7. 对校园暴力的美化8. 对外地人的歧视9. 对多胎家庭的污名化10. 对颜值即正义的推崇11. 受害者有罪论12. 对无子女家庭和生育障碍人群的歧视13. 对教师行为规范的歪曲
补充几点看到比较好的点评:
1.故事中心的负责穿针引线的小女主念玫选的不好,怎么也是故事核心,在里面看着反而没故事感,她开场偷看的戏份,玻璃和那种阴暗的绿色配上旧戏曲里剧本想要的那种悬疑氛围的还挺明显,但是就演出了一种俩姑娘打酱油路过的感觉。
有效偷窥:
惊喜、精彩、惊悚,是我看完这部片子后最大的直观感受。随之而来的疑问则是,这部投资仅900万美金,从制作班底到卡司都名不见经传的影片,到底是如何拍出来的?而咱们,也能拍出这样的作品吗?
作为一个影迷,能打动我的作品的首要条件,就是一个立得住的好故事。这些年因为剧情屎烂
惊喜、精彩、惊悚,是我看完这部片子后最大的直观感受。随之而来的疑问则是,这部投资仅900万美金,从制作班底到卡司都名不见经传的影片,到底是如何拍出来的?而咱们,也能拍出这样的作品吗?
作为一个影迷,能打动我的作品的首要条件,就是一个立得住的好故事。这些年因为剧情屎烂或者逻辑不通而翻车的电影不胜枚举,别管你是有大明星撑场还是大金主投钱,基本故事讲不好,后期扑街可能性就增加了很多。
《密室逃生》的主线很简单,六个陌生人,因为邀约而聚集在某幢大楼里,他们来这里是为了参加一个密室游戏,而成功通关的人会有一万美金奖励。其中当然有人是为了钱而来,还有人是为了刺激而来,有人是密室发烧友,还有人是想战胜内心那个胆怯的自己。
当他们坐在沙发上等待别人来讲解游戏详情时,却突然发现门被锁上了。而游戏现在正式开始…….
论老一代功夫/动作明星的接班人,最有代表性当然是释小龙、谢苗,他们同样是童星出身,都有武术功底,而且现在都已走过青葱岁月,正值当打之年,创造力与体力都是最佳状态,如果这个资源放在上世纪的80、90年代,就算不能像李小龙、成龙那样响誉全球,至少也是业内翘楚。可惜随着时代的发展,审美的变化,现在这种实力派动作演员是越来越稀缺,特效、慢动作等
论老一代功夫/动作明星的接班人,最有代表性当然是释小龙、谢苗,他们同样是童星出身,都有武术功底,而且现在都已走过青葱岁月,正值当打之年,创造力与体力都是最佳状态,如果这个资源放在上世纪的80、90年代,就算不能像李小龙、成龙那样响誉全球,至少也是业内翘楚。可惜随着时代的发展,审美的变化,现在这种实力派动作演员是越来越稀缺,特效、慢动作等等充斥着屏幕上,能吃苦的年轻演员也越来越少。
谢苗找到自己的风格与道路,他没有浪费一身好功底。经过几年网络烂片的洗礼,已经逐渐找到感觉,而观众们也有共鸣。反观释小龙,小时候名气要比谢更大些,成年后拍了一些半红不红的影视剧,现在也而立之年了,通过这部网络大电影,感觉他还是活在港片中没走出来。
首先本片服化道的服装简直稀烂,民国背景下整个贵族学校也就算了,校服款式怕是超越当代,太潮了!民国时期的男女学生校服样式的老照片资料应该不难找吧,我求求服装设计了,您老就照着抄吧,不要再别出心裁的弄原创了好不!不会跟我说按时代背景还原经费不够吧?女老师的旗袍还弄个高开叉,是在青楼里教学吗?我就搞不懂一些网大剧组,非要弄杀马特元素是吧!
打戏虽然是硬派拳拳到肉的风格,但是吊威亚的痕迹太浓了,本片打戏相比鲜肉们的特效打戏算可以吧,但远达不到上乘之作。相比谢苗在招式上没那么干练和利落,谢苗近年来的几部作品中的动作设计的还是生猛的,有看点!破案的剧情基本完整,最后反转也没太过亮眼。就像许多评论说的,就是将老港片的桥段来了个大拼盘,主体剧情里加入《警察故事》+《逃学威龙》+《黑侠》。
片尾,“黑侠”释小龙带着赤手空拳的学生冲向手持刀棍的黑帮时,好中二。且不说是去送人头吧,这画面像是对《热血高校》“致敬”!
最后建议释小龙跟谢苗学还是踏实去做演员,找靠谱的编剧导演和优秀的动作设计,磨练演技。当导演真得不是谁都能玩的转。
看到第三集的时候打算把四星改为五星。
第三集讲了三个故事,共同标题是《别人家的孩子》,里面的编排很难说不是制作者有意为之。
“别人家的孩子”,与其说是指别人家的宠物,不如说是真的人类的“别人家的孩子”。
第一个故事
看到第三集的时候打算把四星改为五星。
第三集讲了三个故事,共同标题是《别人家的孩子》,里面的编排很难说不是制作者有意为之。
“别人家的孩子”,与其说是指别人家的宠物,不如说是真的人类的“别人家的孩子”。
第一个故事是养布偶猫的住在洋房里的“年过五旬”(其实根本看不出)的夫妻。孩子在外面工作生活,只在照片中闪现。算是成年人暂且不表。
第二个故事是住在学区房里,带着人大附孩子的海淀妈妈,培养儿子的同时还培养一只赛级柴犬,让柴犬不断参加各种犬赛拿冠军。
第三个故事是三岁(不一定记得准确)开始练习马术、住在别墅(目测)上国际学校、家中书籍基本全是英文书的十岁女孩与猫咪、羊羔和马的故事。目测带着女孩的是顺义妈妈(不一定准确)。
比较想说一说的是故事二的人大附男孩和故事三的马场女孩。
这两个孩子无疑已经算是北京顶尖的两类孩子了,都被万千人羡慕,但这中间的鸿沟依然令人觉得触目惊心。
男孩是紧张的,睡觉都绷紧,陪小狗玩的时候都克制,几乎看不到笑容。母亲说,我期待孩子未来怎样,期待狗怎样。
女孩骑马时脊背挺直,小小年纪懂得怎么去和动物去建立情感联结,并且说“人也一样”(大意)。母亲带着孩子救助刚出生濒死的小猫时,剪辑中用英文说“(母猫)你应该去舔干净你孩子身上的胎膜”(大意)。
并不是去比较这两个孩子谁更优秀,很明显两个孩子各有长处。男孩无疑成绩会更优秀,女孩无疑更早拥有了更丰富的情感体验。两个孩子都是非常非常优秀的,母亲也都是非常非常优秀的。
但无法否认的是,人大附的男孩和他的母亲生活得更辛苦,包括他们的狗都要更辛苦一些——站在小桌子上的皮卡让人想起那些小小年纪就开始刻苦训练的孩子。
这就是阶级差距:普通阶层能做到的极限,以及生来就在更上一个阶层的状态。紧张和松弛,这可能是一道难以逾越的鸿沟。
这就是当代人类社会的现状:一个普通人拼尽全力能拥有一只赛级犬,却永远无法拥有一片小马奔驰的草原。
至于这两个故事中的父亲都去哪里了,反正观众是不会知道的。
演技惊人,各种细微的表情细节在标准镜头下一览无遗。观众也仿佛坐在这家人逼仄的屋子里,目睹生活重压下三个人面临的排山倒海的情绪。
有很多疑问,看到结束也没有得到答案,但没关系,看到最后禁不住地嚎啕大哭了一场,如果电影的目的是让观众置身于角色场景里共情,那么导演做到了。
演技惊人,各种细微的表情细节在标准镜头下一览无遗。观众也仿佛坐在这家人逼仄的屋子里,目睹生活重压下三个人面临的排山倒海的情绪。
有很多疑问,看到结束也没有得到答案,但没关系,看到最后禁不住地嚎啕大哭了一场,如果电影的目的是让观众置身于角色场景里共情,那么导演做到了。
男主人公是神一般的存在,跟五大三粗的钢铁直男团打交道毫无违和感,又能体贴入微地照顾妻子和继女视为己出。全剧好像只有一个坏人(寻衅滋事的白人警察丹尼)但又好像不是:为什么妻子会和前夫分开,他们之间发生了什么?他的养母既然给他带来那么大的伤害,为什么后来又出现在听证会上?为什么他的童年如此不幸,却有如此顽强健全的人格和爱人的能力?
也许这些都不重要了。两个演员非常给力,我只想看下去,希望最后命运能对这两个善良到极致的人一点仁慈。生活没有给他们太多选择,有限的教育背景和所处的环境,别说什么美国梦了,活下去才是唯一的命题。
成年人那么辛苦地奋斗,动力来自于稀里糊涂度过的年少时光里发生的那些还没法释怀的事情。幸运的人有机会去证明些什么,没那么幸运的,只是为了找一个解释。
不过我觉得他们还是幸运的,因为在狂风暴雨的人生里,找到并选择了彼此。
二硕的多部影片都看过了这部比较不一样,悬疑烧脑,血腥,犯罪。不一样的二硕。虽然有些些剧情有一点二,但不影响观感。韩剧大戏还是可以的拳拳到肉,看的人心惊胆战了哈哈哈这么帅的小哥哥被揍成了这样心疼啊!
时而轻松时而紧绷。结局?导演你是怎么回事,赶着回家次饭吗?你最好是有第二部,不然半夜三更敲你家大门????????
二硕的多部影片都看过了这部比较不一样,悬疑烧脑,血腥,犯罪。不一样的二硕。虽然有些些剧情有一点二,但不影响观感。韩剧大戏还是可以的拳拳到肉,看的人心惊胆战了哈哈哈这么帅的小哥哥被揍成了这样心疼啊!
时而轻松时而紧绷。结局?导演你是怎么回事,赶着回家次饭吗?你最好是有第二部,不然半夜三更敲你家大门????????
补旧剧时刷这个,一开头感觉是不是抠图了,啊哈哈,然后跟四大凶手打的好激烈,出乎意料之外居然是玄幻,统统可以拆房子~,还以为是武侠呢,每个男主都是帅哥,好评!在他们打的昏天黑地的过程中四个尚书都被灭门加毁尸灭迹,连尸体都没了,好夸张-_-||,剧情节奏来说挺好的
第二 三集继续查尚书案件,但又插入了无聊的女主剧情,水啊水了一集后,四大凶手抓到了,然后日光日白在监狱里面越狱了!
补旧剧时刷这个,一开头感觉是不是抠图了,啊哈哈,然后跟四大凶手打的好激烈,出乎意料之外居然是玄幻,统统可以拆房子~,还以为是武侠呢,每个男主都是帅哥,好评!在他们打的昏天黑地的过程中四个尚书都被灭门加毁尸灭迹,连尸体都没了,好夸张-_-||,剧情节奏来说挺好的
第二 三集继续查尚书案件,但又插入了无聊的女主剧情,水啊水了一集后,四大凶手抓到了,然后日光日白在监狱里面越狱了!一道光闪过,四个一起消失,真的好玄幻吧?幕后黑手安王爷开始显现,讲道理这位安王爷为什么那么娘炮???
第四,五集为什么安王爷戏份那么多???他不是反派吗?并不想看他一家的八点档狗血剧-_-||,无情宝宝的那个女的是不是就是那个杀手?我脸盲了……,但杀手不是有老公?
我错了杀手不是无情的女友,是另外一个,妆差不多脸盲了,九尾狐杀手为了帮老公治病在线杀人,但很明显安王爷是没有解药的,嗯都是套路~
冷血新身份解锁,狼族王子emm,连人都不是了吗-_-,还是会间歇性抽风的,为了他的血,九尾狐在神侯府搞一堆事,采血成功!
第二步安王爷用49个少女的血制造了虞美人,并拿到传国玉玺
也许是1975年的苏联,已经少有了之前的朝气。
不否认,导演对音乐和艺术色彩的呈现很好,这都是众多苏联导演具备的才能,比如盖代、依莱姆·克里莫夫,格里高利·亚历山德罗夫等。
也许是1975年的苏联,已经少有了之前的朝气。
不否认,导演对音乐和艺术色彩的呈现很好,这都是众多苏联导演具备的才能,比如盖代、依莱姆·克里莫夫,格里高利·亚历山德罗夫等。
中年爱情故事,带点日剧的温情,带点韩剧的浪漫,带点英剧的生活哲学,最主要的还是国产电视剧的一地鸡毛。愿我们都能像剧情一样,见识过彼此的阴影,还愿意牵着手,在红尘里打滚,做个打嗝放屁嬉笑怒骂的平凡人。
演员都是老演员,每一个动作都是戏,我们可以从他们的每个动作推想居中人物的想法级下一步他会干什么,这就是功力。
中年爱情故事,带点日剧的温情,带点韩剧的浪漫,带点英剧的生活哲学,最主要的还是国产电视剧的一地鸡毛。愿我们都能像剧情一样,见识过彼此的阴影,还愿意牵着手,在红尘里打滚,做个打嗝放屁嬉笑怒骂的平凡人。
演员都是老演员,每一个动作都是戏,我们可以从他们的每个动作推想居中人物的想法级下一步他会干什么,这就是功力。