刑侦剧一直是TVB的王牌类型,从《洗冤录》到《陀枪师姐》、《法证先锋》,可谓是无数人童年的回忆。
近几年,港剧没落的声音逐渐高涨,TVB开始打起吃老本的主意,推出不少经典刑侦剧的续集,然而结果却是拍一部毁一部。
《法证先锋4》直接跌出及格线,
刑侦剧一直是TVB的王牌类型,从《洗冤录》到《陀枪师姐》、《法证先锋》,可谓是无数人童年的回忆。
近几年,港剧没落的声音逐渐高涨,TVB开始打起吃老本的主意,推出不少经典刑侦剧的续集,然而结果却是拍一部毁一部。
《法证先锋4》直接跌出及格线,豆瓣评分只有5.1,今年年初开播的《陀枪师姐2021》虽有原班人马加盟,依旧只得到及格的6.2分。
最近,又一部刑侦剧续集开播,口碑不错,难道辉煌的TVB又回来了?
《伙计办大事》
本来还挺期待会拍成什么样子,太让人失望了,把人民军队拍的土匪气质,增加莫名其妙的突兀故事分线,看到第二集居然在北京一天驴车范围内会有国民党残军?编剧要么是脑子不好,要么是是导演压根没看剧本,最重要的是为什么要掩盖黄维使用化学武器的罪证,制作组是果粉?求求你们快点放过那些可笑的民国浪漫吧,要拍正史剧就好好研究研究历史吧,一些剧情甚至直接照搬老前辈的创意,我猜猜你们
本来还挺期待会拍成什么样子,太让人失望了,把人民军队拍的土匪气质,增加莫名其妙的突兀故事分线,看到第二集居然在北京一天驴车范围内会有国民党残军?编剧要么是脑子不好,要么是是导演压根没看剧本,最重要的是为什么要掩盖黄维使用化学武器的罪证,制作组是果粉?求求你们快点放过那些可笑的民国浪漫吧,要拍正史剧就好好研究研究历史吧,一些剧情甚至直接照搬老前辈的创意,我猜猜你们又要说什么,“致敬”?你们的创意难道和你们的马桶一样都堵住了吗?全剧充斥着各种莫名其妙匪夷所思的奇葩逻辑,还有你们那创新的爱情故事快拿到别的题材讲吧,别来霍霍这些已经写在历史书上的人了,求求编剧收了神通吧??
来说说优越人都喷的《狂兽》
一、主题
狂兽的主题是表达人性的绝望和坚持,导演不相信人性本善,而相信人天生分善恶,有的人是天生的善人,怎么也变不坏,有的人是天生的恶人,怎么也变不好,善人和恶人都有代表自己归宿的信仰(见张晋与余文乐各自的纹身),这种信仰与人的教育、经历无关,与生俱来,可以看作是人行为做事的规律,不同的人有不同的本性,而这些本性恰好体现了各自的信仰,
来说说优越人都喷的《狂兽》
一、主题
狂兽的主题是表达人性的绝望和坚持,导演不相信人性本善,而相信人天生分善恶,有的人是天生的善人,怎么也变不坏,有的人是天生的恶人,怎么也变不好,善人和恶人都有代表自己归宿的信仰(见张晋与余文乐各自的纹身),这种信仰与人的教育、经历无关,与生俱来,可以看作是人行为做事的规律,不同的人有不同的本性,而这些本性恰好体现了各自的信仰,只有这些信仰(规律、本性)才能解释人一切的行为动机,不是说因为某件具体的事导致我要怎么怎么样,而是我生来就是这样的人,所以我才会这样做,好人坏人天生注定,好人变不坏,恶人变不好,不管是好人还是坏人,不管是主角还是反派,都是各自信仰的狂兽,面对外界的各种困难和阻挠坚决执行自己的信念,绝不妥协让步,绝不动摇自己的底线,支持他们的不是他们个人的勇气和才能,而是他们各自所信仰的神,他们知道他们不是一个人战斗,在他们背后支撑他们的是宇宙一样宏大的信仰团体,那是他们的动力来源,也是他们的归宿。
电影开篇用一场打斗来引出“杀犯兼害死同事”的主人公西狗(张晋),交代主人公性格和背景,同时用主人公坐牢期间的一句话:“我会像狗一样死咬着犯人,这样他们才会害怕”来,引出主题及主角立场,那就是坚守正义,绝不和恶人妥协,以暴制暴,做到极端,因为“这才是救人”,名字也叫成西狗,更契合人物内心理念和主题,说完这句话,张晋的眼变成红色(电影中一共有两次角色的眼变红,另一次是结尾死抱黄金不放的江贵成(余文乐)),眼睛变红是发狂的象征,这里表达出西狗要把自己的正义执行到底,执行到发狂的程度,西狗是自己信仰的狂兽。接着出现电影的标题:狂兽,字体一细看,慢慢呈现出功夫人物打斗的画面,用功夫打斗图来作为字体标题,既能表达电影的主题:以暴制暴,对恶势力绝不妥协,如同狂兽,又能开门见山点明主题:这是一部动作电影,通过动作来表达主题,一举两得。六个月后西狗出狱,头发颜色由原来的一头黑发染成金发,象征着西狗以暴制暴的决心,他要以混混最常见的样子来制裁混混,做混混眼里的狂兽。
接着引出反派江贵成(余文乐),一出现就是在海上,江贵成双手捧着一个像观音菩萨(应该是天后娘娘)的玉坠抵在额前,对着天后娘娘神像祷告,说明他也是一个有信仰的人,支撑他行为做事的不是他个人的动力,而是信仰本身,他的信仰就是“只相信拿在手里的东西”,所以他要反叛水胜,直接和鬼哥合作,水胜父子对他的态度是直接原因,但根本原因是他的野心,因为他要自己掌控一切,而不是听命于人,受人摆布,即使水胜父子不对付他,他也会选择自己和鬼哥对话,或者说正是由于他的这种不为人下的野心才使得水胜父子要对付他(水胜儿子:如果你不消失,没人当我是头,道出实质)。而和鬼哥合作也不是最终目的,他的最终目的是要直接拿到黄金,连鬼哥也做掉,自己掌控一切,这才是他的目的,也是他一切行为的根本动机,因为江贵成生来就是恶人,任何环境、人、经历都不会对他有所改变,他生来就是要掠夺占有,任何阻碍他的东西都会被他清除,天后娘娘是他的信仰,他相信天后娘娘会一直保护他,这是他的勇气来源,他是他这种信仰的狂兽。
二、动作和剧情
动作在电影里面是表达主题的工具,无时无刻不为凸显角色和主题服务,撇开主题看动作,没有任何意义。电影开篇就安排了一场打斗来引出张晋,其中有一个镜头是,一个混混倒下前扯了西狗的上衣,露出西狗后背的纹身,一个凶神恶煞的三头神(有人说是阿修罗),是好勇斗狠的象征,也表明电影的主题和主角的立场,西狗张晋对人性绝望,不相信道德和说教能感化混混,只相信暴力,只有以暴制暴,打怕混混,才能使混混感到害怕,不敢作恶,而支撑他的不是他个人的勇气,正是他后背纹的三头神,动作设计无时无刻不在契合主题,而优越人只是单纯的谈论拳打脚踢,是否刺激过瘾,完全不带大脑,如果撇开主题单看动作,这场打斗没有一个完整清楚的细节,没有一个完整的视觉体验,完全是快速的节奏带过,身体局部的技巧性剪辑,给观众造成一种打斗激烈武艺高超的假象(见各种所谓的好莱坞大片动作场面及各种低质量动作烂片),这算什么动作?脱离剧情和主题,单看动作,没有任何意义。非要见面不说话,无意义低质量的拳打脚踢,这才叫所谓的动作大片?
在这场打斗里,当张晋遭到抵抗时,马上把手铐当成武器,对混混下狠手,不顾混混死活,因为在张晋的理念里,混混是变不好的,不要指望用语言来使混混放弃对抗,当混混对抗时,他就要用更狠的方式来回击混混,只有这样他们才会害怕,才会有所顾忌。出手不顾混混死活,更是表达出而制裁混混不一定非要在法庭上,也可以在抓捕的打斗中,同样在表达主题。
停车场救人那段,张晋找阿德(吴越),半空跳下来个黑衣蒙面,搏斗过程中,水胜趁机逃跑,张晋发现,同时离吴越身上的炸弹爆炸还有几秒,此时张晋的选择是阻止水胜逃跑,而不是继续找阿德,并非张晋不重友情,而是他的底线是制裁混混,不能让混混得逞,既然混混千方百计想逃跑,又是给阿德身上绑炸弹,又是派黑衣蒙面阻止他,那他就要不顾一起阻止混混逃跑,不让混混达到目的,只有面对绝境时人的选择,才会体现出本性,而本性正好表达了主题,电影在这里的这个小设计,小细节,更能体现出人物性格、电影主题,同样的桥段,还有之后余文乐开车逃跑,文咏珊与张晋打斗拖延,面对即将逃跑的余文乐,张晋同样选择毫不犹豫的把文咏珊推到车前,既是躲避被撞,也是用混混的自己人来阻止混混逃跑,为阻止混混达到目的不择手段,可谓狂兽,可余文乐也是自己信念的狂兽,为了达到自己的目的,任何人都不能阻止,面对被撞的文咏珊,他仅仅是犹豫了一下,但是没有改变自己的底线,依然开车逃跑。
之后第一次海战,张晋抓住余文乐,不说话上来先是一顿暴打,然后才问阿德在哪,余文乐不说,并且用挑衅的口吻说:被抓大不了就是做牢,张晋直接拿刀对他开腹,这种行为完全超出了一个警察正常的执法程度,但张晋不仅仅是警察,他是自己正义的狂兽,既然混混敢对抗,他就要用更狠的方式回应混混,不管是否人道,这样设计更能表现人物性格和电影主题。而余文乐在看到张晋纹身时,说,其实我们是一类人,同样是在点明主题,各自都有各自的信仰,支撑自己做事的勇气都是来源于自己信仰的神,张晋是三头神,余文乐是天后娘娘,他们都是各自信仰的狂兽,为达目的不择手段。
之后余文乐逃脱,到了海滩,面对昏迷的文咏珊,选择杀死她,而不是救她,这个设计也体现了人物的本性,文咏珊受伤昏迷不仅帮不了他,反而会成为负担拖累他,为了实现他的目的,他会抛弃一切,任何事物都改变不了他,也是在体现电影主题。
最后高潮,第二次海战,海浪特效是对绝境的渲染,人只有在绝境下做出的选择才会体现本性,优越人看不懂说海浪特效毫无意义,特效好坏姑且不论,但是要知道,为什么要做这个特效,为什么要这么安排,看不懂导演的意图,就喷无意义,剧情差,这不叫懂电影。张晋在见到吴越时说的第一句话是:回头吧你,而不是问他,你为什么这么做,这个细节正是说明张晋对人性看的通透,他知道不可能强求每个人都不犯错,而面对朋友,他做的不是埋怨,而是挽救,而吴越则是被物质左右了良心,表现出一个普通人该有的反应,随波逐流,唯利是图,与影片开头他在中奖机前狂喜的镜头相互呼应,突出人物性格。
张晋对人性的通透还在于,他知道,人性的贪婪不会改变,只有阻止贪婪的具体载体——黄金,才能阻止争斗发生,要不然争斗冲突会越来越多,小到黑道帮派火并,大到国家之间利益冲突,会死更多的人,所以他才要不顾一切毁掉黄金,优越人以为电影是在讲黄金,其实是在讲人性。
最后张晋与余文乐在海底搏斗,余文乐死也不撒手黄金,也是对电影主题的说明,电影是意象的表达,通过象征性的镜头和画面来表达导演的立意和电影的主题,死抱黄金不放,是对之前余文乐对文咏珊说的“我只相信拿在手里的东西”的呼应,对于余文乐而言,他不相信道德、希望这些虚幻的东西,他只相信掌握在手里的具体的物质资源,这是他的信仰,动力来源,任何经历或者人事都不会使他改变,这是他的本性,他之前所有一切努力都是为了得到黄金,现在距得到一步之遥,他死也不会放手,电影安排他宁可被淹死也不肯放手,是为了说明他这种贪婪掠夺的本性,死也不会改变,即使杀了他,也不能改变他这种恶人立场的本性,最后临死前红眼发狂,更是把这种立场表现到极致,即他如狂兽一样的坚持自己的立场,永远不变,与电影开头张晋红眼坚持自己正义的立场一样,两头狂兽,收尾相应,突出主题。
开头说过,电影讲的是人性的绝望和坚持,导演通过江贵成(余文乐)这个角色来表达对人性的绝望,即人性的贪婪不会改变,即使剥夺生命,也改变不了本性,又通过西狗张皓东(张晋)这个角色来表达对正义对人性中好的一面的坚持,两个极端,两头狂兽,其实还是希望人们能够改变,能够往人性中好的一面发展,当人们不愿意改变,或者选择江贵成这头狂兽时,那么就只有用西狗这头狂兽来应对。
三、张晋其人
作为中国目前身手最好的动作演员,张晋一直给人以凌厉冷酷的感觉,气场少了正义感一直当不上主角,而狂兽这类影片的出现,既能充分发挥张晋的凌厉冷酷,又能给张晋以主角的正义感和立场,可谓量身定做,如果能推出系列续集,极有可能成为张晋的专属影片,像托尼贾的拳霸系列,吴京的战狼系列一样,狂兽系列会成为张晋的名片和招牌,会让他跻身一线,有机会接到更多好片源,不负他一身功夫。脑残受众群构成了脑残市场,脑残市场养活了脑残电影,如果中国观众都和优越人一样优越感十足,无知肤浅且自我感觉良好,将好电影扼杀在摇篮,不给其以成长空间,则中国的优秀电影和有潜力的演员前途堪忧。
读《分裂的自我》在看此片有助于理解laing理论的理解。有人问,他的理论是什么?粗放一点的解释就是,别把精神病患者当病人,别当治疗客体,当独立主体,用laing的话讲,当他们有“生存性安全”的捍卫者,他们不是“it”不是机器,不能被物化,而是主动用“病症”做武器的“人”。患者们可以交流,区别于正常人,他们恐惧的是“吞没”“爆塌”和“僵化”。电影本身并不“好
读《分裂的自我》在看此片有助于理解laing理论的理解。有人问,他的理论是什么?粗放一点的解释就是,别把精神病患者当病人,别当治疗客体,当独立主体,用laing的话讲,当他们有“生存性安全”的捍卫者,他们不是“it”不是机器,不能被物化,而是主动用“病症”做武器的“人”。患者们可以交流,区别于正常人,他们恐惧的是“吞没”“爆塌”和“僵化”。电影本身并不“好看”,作为传记电影,并没有将laing的内心矛盾完全呈现出来,似乎只是例行公事的把laing的理论普及一下“看,这也是治疗精神症的一种方式,不同于主流的方式,镇静剂,氯丙嗪,百忧解药物治疗,mect电击疗法,胰岛素治疗…”而上述治疗是至今仍在使用的治疗方法;药厂,科研机构都没有在精神症治疗投入过多的精力,他们认为目前的药物治疗足以改善精神症症状,在没有动力去攻克精神病症。目前的精神病症的治疗现状就是如此。
古语有云“海纳百川,有容乃大”,包容是中华文化的重要组成部分,从近期热播的《你好,昨天》中得以窥见。
地域方面。小吉街本居住着陈,高,谭,郭四家,属老街坊,马家后续搬迁至此,初来乍到,成了新街坊。随着马家的烤鸡店由初开张到生意稳定,不谈“新”“老”,五个家庭融为一个整体,朝夕与共,守望相助。
古语有云“海纳百川,有容乃大”,包容是中华文化的重要组成部分,从近期热播的《你好,昨天》中得以窥见。
地域方面。小吉街本居住着陈,高,谭,郭四家,属老街坊,马家后续搬迁至此,初来乍到,成了新街坊。随着马家的烤鸡店由初开张到生意稳定,不谈“新”“老”,五个家庭融为一个整体,朝夕与共,守望相助。
情感方面。在小吉街,街坊间只言温暖,没有嚼舌根,没有倒是非。陈晨姐闪婚,离婚,再婚;高致远父亲二婚;郭富成,单亲家庭,且长期留守在家;周莉姿母亲常年在国外,(剧中未提及其父,大抵也为单亲家庭)她寄住舅舅家……这些看似不同寻常的情况,并没有变成街坊们茶余饭后的谈资,并没有变成街坊们口中取笑,攻击他人的利刀。不论是喜乐还是忧伤,小吉街都将其全盘接纳。
人际方面。高致远,陈澄,公认的学霸,谭心,周莉姿,郭富成,马小乂,无可争议的学渣,学霸和学渣间未见无法逾越的沟壑,一个叫友谊的词语将他们紧密连结在一起,情谊日渐深厚。
正是一条又一条的小吉街,承载了无数个和而不同的中国家庭,正是一个又一个中国家庭,组成了我们伟大的祖国——中国。不论是1997年,还是今天,中国人民始终与祖国血脉相连,晴雨同舟,新的一年,让我们携手并进,为实现中华民族伟大复兴的中国梦汇聚起磅礴力量。
1963年的片子,采用黑白胶卷拍摄,展现出来的不是西藏纯净的雪域景观,而是延续了七百年的可怖制度,高原上洁白的哈达和茫茫雪山也掩盖不住那段黑暗。本片的演员除了解放军以外都是藏族,而且或多或少有过农奴生活(幼年男主的演员,其父母就是被庄园主折磨死的农奴),使电影具有极强的艺术感染力,真实震撼。顺带推荐一下纪录片《废奴》,也是好作
1963年的片子,采用黑白胶卷拍摄,展现出来的不是西藏纯净的雪域景观,而是延续了七百年的可怖制度,高原上洁白的哈达和茫茫雪山也掩盖不住那段黑暗。本片的演员除了解放军以外都是藏族,而且或多或少有过农奴生活(幼年男主的演员,其父母就是被庄园主折磨死的农奴),使电影具有极强的艺术感染力,真实震撼。顺带推荐一下纪录片《废奴》,也是好作
刚看这部剧的时候还是蛮期待的,剧情其实太俗了点,太老套了,没一点新盈的剧情。有点狗血剧,不说恋爱戏,只那商战戏就够无趣了,柏海一直防守没有反击,那么大的公司就周心妍和陈默两个忠心的得力干将,商业间谍多如牛毛,花加就像一艘随时就能被打翻的船。柏海明明知道闻光启和公司里的间谍有联系不顺着这些线索把间谍查出来,还置之不理,让闻光启和莫南发现了他是有色盲证的秘密。这部剧的结局大家还满意么。
刚看这部剧的时候还是蛮期待的,剧情其实太俗了点,太老套了,没一点新盈的剧情。有点狗血剧,不说恋爱戏,只那商战戏就够无趣了,柏海一直防守没有反击,那么大的公司就周心妍和陈默两个忠心的得力干将,商业间谍多如牛毛,花加就像一艘随时就能被打翻的船。柏海明明知道闻光启和公司里的间谍有联系不顺着这些线索把间谍查出来,还置之不理,让闻光启和莫南发现了他是有色盲证的秘密。这部剧的结局大家还满意么。
百无聊赖的夏日午后,孩子们趴在地上看蚂蚁打架、抓只瓢虫细数虫背上的黑点儿数目。这画面,是否也曾出现在你关于童年的美好回忆里?孩子们总热衷于探索蚂蚁和瓢虫们的世界,大象君今天推介的中法合拍动画《昆虫总动员2-来自远方的后援军》,绝对是这个漫长的暑假里,不二的亲子观影选择。
百无聊赖的夏日午后,孩子们趴在地上看蚂蚁打架、抓只瓢虫细数虫背上的黑点儿数目。这画面,是否也曾出现在你关于童年的美好回忆里?孩子们总热衷于探索蚂蚁和瓢虫们的世界,大象君今天推介的中法合拍动画《昆虫总动员2-来自远方的后援军》,绝对是这个漫长的暑假里,不二的亲子观影选择。
之前瞄了一眼冬季导视的时候只有#重启人生 和 #舞伎家的料理人 看着感兴趣,安藤樱的新剧太赞了。第一集的设定有点像#善地 ,不过风格完全不同。重新投胎变成危地马拉东南部的大食蚁兽听起来就很有趣,希望有机会能看到大食蚁兽三人组狂炫蚂蚁!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
之前瞄了一眼冬季导视的时候只有#重启人生 和 #舞伎家的料理人 看着感兴趣,安藤樱的新剧太赞了。第一集的设定有点像#善地 ,不过风格完全不同。重新投胎变成危地马拉东南部的大食蚁兽听起来就很有趣,希望有机会能看到大食蚁兽三人组狂炫蚂蚁!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
《行家本色 怀石料理 石原仁司》
工作感觉不到辛苦是不行的。
工作时若感觉不到辛苦,那么客人又怎么会感动。
(作者如果不做费劲的事,那读者又怎么会感到轻松)
《行家本色 怀石料理 石原仁司》
工作感觉不到辛苦是不行的。
工作时若感觉不到辛苦,那么客人又怎么会感动。
(作者如果不做费劲的事,那读者又怎么会感到轻松)
偷懒不是顾客知道不知道的问题,而是生产者自己的生存之道问题。
生产者的生存之道会在产品中体现出来。
道之终点,尚未在此。
观影笔记观影笔记观影笔记观影笔记观影笔记
看完电影后,其实并没有感觉到O胜利的喜悦,相反,我反倒为TOK最后的失败感到悲哀。
TOK是一个悲剧而又尽力想逗大家笑的小丑。他爱耍小聪明,喜欢惊喜,自信又自负。我们都看到了他玩世不恭的一面。
但是,谁又理解他内心的痛苦?
奥运比赛上的失利,不是技艺的不精,而是先天的疾病。就如同试卷上的题目都会做,却涂错卡一样。
于是他恨O,恨他抢走了本属于自
看完电影后,其实并没有感觉到O胜利的喜悦,相反,我反倒为TOK最后的失败感到悲哀。
TOK是一个悲剧而又尽力想逗大家笑的小丑。他爱耍小聪明,喜欢惊喜,自信又自负。我们都看到了他玩世不恭的一面。
但是,谁又理解他内心的痛苦?
奥运比赛上的失利,不是技艺的不精,而是先天的疾病。就如同试卷上的题目都会做,却涂错卡一样。
于是他恨O,恨他抢走了本属于自己的荣誉。所以他想证明自己。
为什么电影中要着重突出他爱看电影,也许是为了表达TOK内心如同艺术家的敏感吧。
最后的决战,TOK又一次,因为自己的先天性疾病而落败。
我们可以看到,最后他的眼神,有多么苍凉。
他一生追逐梦想,却从未到达。你也许会说他只是为了虚荣,但他那只愿孤身一人前往决斗,不让哥哥插手也体现了他的侠义心肠。
如同我们,一辈子追求梦想,却遭受嘲讽,不解。失败时,想用滑稽的表演伪装自己,却让所有人以为你是白痴。
杜琪峰用杀手间的童话来揭露了这黑暗的真相。你永远达不到你内心最想要的,因为即使你再强,也会因为如同TOK癫痫一般的先天性缺陷落败。
TOK最后却在书中当了一回英雄,这也是杜琪峰对追逐梦想这一态度的肯定吧。
即使你几乎不可能成功。
如果用另一个电影名来修饰TOK的话,我想,那一定是《杀手悲歌》。