这个电影改编自我很喜欢的一本书,本身书很喜欢,所以将自己带入这个电影不是很难。但抛却自身来讲,如果是一个陌生的观看者可能会觉得这部电影有点无聊懵懂。因为本身江海和姜河两人的感情是微妙又缠绵的,大家只能看到顾辛烈对姜河的感情炙热,而其实最为复杂及重要的姜河的情感变化却体现的不是很淋漓尽致。也许这些最为简单的可通过心理活动表达,但如果仅仅只是这样表达,又会显得
这个电影改编自我很喜欢的一本书,本身书很喜欢,所以将自己带入这个电影不是很难。但抛却自身来讲,如果是一个陌生的观看者可能会觉得这部电影有点无聊懵懂。因为本身江海和姜河两人的感情是微妙又缠绵的,大家只能看到顾辛烈对姜河的感情炙热,而其实最为复杂及重要的姜河的情感变化却体现的不是很淋漓尽致。也许这些最为简单的可通过心理活动表达,但如果仅仅只是这样表达,又会显得黔驴技穷。原书对于三人的关系与情感,姜河赵一玫何惜惜三人的经历,还有顾辛烈本人的故事等等描述得更为详细。最让人痛心的是结局烂尾得我这个原著粉不能接受,其实顾辛烈的死完全没必要。也许导演基于电影效果觉得这样加上一层悲剧色彩会让整个电影显得更有力度,更高级。而姜河所说的怀念一生更让人动容,意犹未尽。不过,如果没有看过书单看电影的话,零星的几点彩色其实并不能将顾辛烈刻画得深情。而且很喜欢书中顾辛烈在帝国大厦前对姜河说我爱你的那段。深情不过顾二蠢。
简直一部渣男电影,很多说女主怎么怎么,男的也是奇葩的存在,仗着失忆开始乱搞男女关系,第一天见她,就掏出手机偷拍别人,这个脑回路也是奇葩,然后第二秒见面后,就开始露出色眯眯的眼神看着人家(高能预警后面还来个啥子看到他的眼神就觉得是认识,拜托大姐,这就是见到女的就想上好吗)第二次见面就开始喝酒,编理由邀约到家里去,编一堆狗屁理由,然后快分别后还要给妹子灌酒,趁机亲别人
简直一部渣男电影,很多说女主怎么怎么,男的也是奇葩的存在,仗着失忆开始乱搞男女关系,第一天见她,就掏出手机偷拍别人,这个脑回路也是奇葩,然后第二秒见面后,就开始露出色眯眯的眼神看着人家(高能预警后面还来个啥子看到他的眼神就觉得是认识,拜托大姐,这就是见到女的就想上好吗)第二次见面就开始喝酒,编理由邀约到家里去,编一堆狗屁理由,然后快分别后还要给妹子灌酒,趁机亲别人。第三次见面更牛逼了,女主也不装了,开始脱衣洗澡勾引,大姐进度条也太快了吧,才见三面就要去男主角家洗澡,还在对唱填词,隔着屏幕都觉得尴尬,然后顺势晚上又喝了酒开始滚铺盖了。(嗯,酒真是个好东西,本剧把酒后乱性这个套路展示的淋漓尽致)后面的高潮来了,男主失忆把女主肚子搞大,然后一脸闷逼,大锅是你昨晚忘记戴套了吗!!!然后路上开始撕逼,啥子生不生的问题,然后就一哈子娃儿就要出来了,然后还查出产前子痫,还有个细节,都查出有病了,还在大街上晃悠,然后晕倒送医院,这是准备自寻死路的节奏?早产儿救了娃儿妈没了,渣男套路你是保小不保大的套路吗?最后瘫在床上抱着女主看着死?男主也是心大啊,我的天!!!你特么喊两句医生我觉得你也算是入了戏啊朋友,最后媳妇死掉了,(但是还在跟我朋友讨论这个杂结尾,给我俩人看的黑人问号!)最后,最后,最后的最后,我觉得脑回路正常都猜不到的结局,真是大反转啊,突然冒出的孩子,突然能给他姐打个电话,然后还能到现场听追悼会,然后又晓得自己老婆是生了娃儿死了的,好的睡了一觉第二天又忘记了,生出的娃儿还要在照顾这个失忆的老爹,这个是巨婴题材电影吗?之前还说这是一部鼓励生育提高国家生育率的电影,这波精彩了,年轻小情侣更加不敢生了!生个娃儿要送命,出来还要照顾脑瘫老爹,没想通这电影咋过审的。最后的最后的最后还想说,女主还不如跟她前任继续呢,虽然劈腿但是保命啊,这个男的虽然喜欢但是送命啊,沃日一部爱情片比惊悚片还刺激~情侣们小心了,千万的千万别想不开,我已经剧透完毕了,不用你们再去辣眼睛了!!!!
看完《真探》第三季大结局后,我有点懵,但越回想却越觉得有余味。
我在1月份时写的那篇简评( 看完《真探》第三季大结局后,我有点懵,但越回想却越觉得有余味。 我在1月份时写的那篇简评(《真探》S3E1-E2:跨越35年的未解悬案)和不少人的猜测基本上都作废了,本剧里三条时间线都是真的,也没有出现虚实相结合的“烟雾弹”,《真探》S3就是老老实实用三条线同步进行讲完了整个故事。 我打开第五季的网盘,本来想放纵自己颓废一整天,刷完却不知怎么备受鼓舞。我一直以为流行文化和思想是矛盾的两极,但是马男第五季是如此地前所未有的深刻,使人唯有严肃对待,反思自己的世界。这里,我并不是要覆盖到编剧所有的构想,只是举出一些引发我思考的点。 我打开第五季的网盘,本来想放纵自己颓废一整天,刷完却不知怎么备受鼓舞。我一直以为流行文化和思想是矛盾的两极,但是马男第五季是如此地前所未有的深刻,使人唯有严肃对待,反思自己的世界。这里,我并不是要覆盖到编剧所有的构想,只是举出一些引发我思考的点。 1??设定的必要性,及其营造出的真实幻觉 徐睿知演疯批美人真的有一套,因为剧情本身的走向或是特意抛出的噱头,第一集就极为刺激地展现了女主故意设计让男主看到她和丈夫在化妆室的一段“活春宫”。 1??设定的必要性,及其营造出的真实幻觉 徐睿知演疯批美人真的有一套,因为剧情本身的走向或是特意抛出的噱头,第一集就极为刺激地展现了女主故意设计让男主看到她和丈夫在化妆室的一段“活春宫”。 2018.12.04 第一次观看 正式上映前,网上大量吹捧本片很优秀的文章太多了,我分了好几次看还是没有看完,但是已经知道这个电影讲了什么了。 故事:大概是一位老导演拍了一部艺术片,先是说导演德高望重很知名。然后是剧组在一起拍这部电影。之后在小放映厅,导演请一位年轻的制片人来看(也可能 2018.12.04 第一次观看 正式上映前,网上大量吹捧本片很优秀的文章太多了,我分了好几次看还是没有看完,但是已经知道这个电影讲了什么了。 故事:大概是一位老导演拍了一部艺术片,先是说导演德高望重很知名。然后是剧组在一起拍这部电影。之后在小放映厅,导演请一位年轻的制片人来看(也可能是主演?),看了一半电影就完了。然后开始放这个导演拍的电影。再然后导演请了很多人一起来看这个电影,放到一半想重放,放映师说“不可以”,接着是观众在一起讨论有一句没一句的说着,和电影无关,像花边新闻。后面我没看了,抱歉看不下去,等我之后再看完。 说一些我个人的看法: 1. 剪辑不好。人物的走位不明确,环境交代不清,几乎完全打破了常规剪辑时拍摄对话惯用的“人物视角”。里面有好几场戏是多人场景,全是清一色的特写,(有很少的近景)。我都没有明白这个地点的环境和方位,用导演本人在花絮里的一句话来说“这部电影会采用一种狂乱的手法”。 2.各个设备的色调不统一,后期也没有调色。花絮介绍,电影用了各种媒介拍摄,有8mm 16mm还有彩色和黑白,还有磁带,还有录像带,全部混合拍摄完成。所以,电影在后期制作时为了不破坏导演的想法,完全用的原始色彩没有调色,每个画面根本拼接不到一起,而且视点总是不一样的,有些画面的取景很怪。 3.叙事跳跃,没有逻辑。这点和那部《房间》倒是有点像,但是那部是叙事没有逻辑,这个是故事本身有点无聊,但都是扯有一句没一句的,也可能是中间缺少素材,或者有意为之?本来是导演和青年演员一起看电影,又跳到下一个场景了。和前一个场景无关联,剧情也无关联,看上去像是多线叙事,但又不是。很奇怪。 现在的感觉大概就是这样,我会接着看完,也许看完会有改观吧。 2019.08.04 第二次观看 今天起来很早,没有瞌睡。就想着趁现在精神状态最好的情况下再看一遍这个电影。这一遍可能看懂了50%吧。这部电影很奇怪,介于传记片和非传记片之间,有威尔斯自己的经历和感悟,又不纯粹的传记片。 电影是围绕导演杰克·汉纳福德展开的,他在私人小农场放映他的新电影《风的另一边》。有很多记者都会现场来观摩。在放映前和记者们有的没的在聊,同时又几乎是总结了他的人生历程,看到一半又换了个汽车电影院去看。在这个过程里,又不停的说着主演约翰·戴尔,电影没有拍完他就离开了。他是唯一的有一个全片都在说却没有出场的人物(观众都在讨论他,他出现在戏中戏里,没有出现在放映会上),直到最后所有人离开农场后,他去了那里,在门口碰到了汉纳福德。 这个电影另一部分则是片中片《风的另一边》。这两部电影是2个极端。大电影整体是一部话痨片、片中片则几乎没有说话,除了中间有一段裸体床戏导演的那段画外音,片中的演员完全没有说话(即使说了我也完全没有印象)。另一个有趣的现象则是电影里的男女主角到了放映现场后也没有说话,女主角的戏稍多一点,片中有一段是汉纳福德送她一截印第安骨头的片段,剪辑进去的是她的特写。纵观全片,可以说这种极端也是导演需要的一个效果,具体想表达什么不太清楚。 个人觉得这个电影有2个地方的问题。1个是调色,电影全片用了各种不同设备拍摄,所以色调不统一,这个可能不是威尔斯想要的效果,至少在某些地方能明确的看出一定的剪辑逻辑但是色彩不统一给人感觉很凌乱,例如1小时50分钟的二人对话,这一组黑白镜头应该是同一组画面,应该调为同一种色彩,感觉是经费有限,没有采取双机拍摄而用了2种不一样的机器在拍。 2是剪辑,个人觉得剪辑节奏没有掌握好。电影里的节奏时快时慢,也许是有意为之。但是越看到后面越能感受到高潮迭起,特别是最后的一段戏形成了全片的高潮(女主角行走在沙漠里的那一段),但是在剪辑上依然没有达到最高潮的效果,感觉过于平,这一段不应该这么平稳,应更有一丝高潮才显得直接。 丑话说在前面,作为一个在互联网工作快10年的人眼里,这里面描写的互联网的工作氛围,非常不真实,请广大刚刚高考,还没参加工作的人,不要误解了。真的工作比电视剧里表现的朴实的多,困难也巨大 丑话说在前面,作为一个在互联网工作快10年的人眼里,这里面描写的互联网的工作氛围,非常不真实,请广大刚刚高考,还没参加工作的人,不要误解了。真的工作比电视剧里表现的朴实的多,困难也巨大的多,远远不是点击量爆了,牵网线就能解决的。 为含着网线的郭京飞点根蜡烛,您的工作不是技术总监,是SA:) 看看这些年,影视作品给女强人都配了些什么男人。。。 我特别讨厌女强人这种称谓,女+强,可以营造冲突感,你几时见到“男强人”的称谓?但“女强人”往往又是电视剧里比较中意的一种类型的人设,因为这类人,有棱角,有故事,有冲突。 家庭和事业,理智和情感,上级和下级,历史和现在,满满的可以让演员写上1万字的人物小传。而为了突出“女强人”的冲突。而一般来说,给女强人搭配的都是地位极不平等的两大类型男性:比你还强的霸道总裁,以及 被你在掌心玩弄的小狼狗和小奶狗 《我的前半生》里唐晶的男朋友贺涵为例,唐晶资深咨询顾问,剧中的比安提可以对标成麦肯锡。而贺涵则是合伙人,职场里百分之一和千分之一的比率,中间差了一个数量级。 情节烂俗,三观不正,人设违和,套路迂腐,强行搞笑,剧本冗长乏味 ,没有打磨和雕琢过,生活剧却没有立足于生活。 剧本应该来源于一个,没有什么人生阅历的网络写手, 整个剧情空想出来,玩的梗极其尴尬无聊,让人无语。 这个编剧,估计实在是写不出东西了,就硬生生的往外憋,憋来的剧情特别恶心~ 随便说几处,童妈,一个退休的老刑警,没有一点做过刑侦的敏锐机智沉稳干练, 情节烂俗,三观不正,人设违和,套路迂腐,强行搞笑,剧本冗长乏味 ,没有打磨和雕琢过,生活剧却没有立足于生活。 剧本应该来源于一个,没有什么人生阅历的网络写手, 整个剧情空想出来,玩的梗极其尴尬无聊,让人无语。 这个编剧,估计实在是写不出东西了,就硬生生的往外憋,憋来的剧情特别恶心~ 随便说几处,童妈,一个退休的老刑警,没有一点做过刑侦的敏锐机智沉稳干练,有的只是破马张飞和迂腐落后的封建思想。 比如童妈去捉奸那场戏,明显可以看出来,这个编剧想到一个梗,就是让男主在房间门口吐童妈一脸,然后就蹩脚的安排一个 男主的朋友让他闭着眼含口酒,??,真的服了,这个编剧能把情节写的这么生硬,你也算一绝了,无不无聊吧,狗血的一批 还有女主有个同学,自以为跟女主有个两年之约,什么被恶作剧了,对这门表白,然后两年后找上门,直接求婚,还有在公园里那段争吵,真的尬,太TM尴尬了,??,只能说导演什么都敢拍,这段违和感超严重,生活中谁会这么吵架,演员拿了剧本也很无奈,没法演就强行演,演的都是什么玩意. 剧情太乱了,又没有思想。看到中间部分,就有了想吐的感觉。 一开始觉得有点圣人不仁以万物为刍狗的感觉。多少有了些兴趣。以为会拍一些洪荒时代的远古感觉。 突然,画风一转,又乱糟糟的了。几个神仙不知所以然的内讧,讨论与人类的关系,还分不出来呢,就突然想斗天了。 编剧真是废物,导演真是废物,封神榜这么好的故事,非得被您们玩废。 剧情太乱了,又没有思想。看到中间部分,就有了想吐的感觉。 一开始觉得有点圣人不仁以万物为刍狗的感觉。多少有了些兴趣。以为会拍一些洪荒时代的远古感觉。 突然,画风一转,又乱糟糟的了。几个神仙不知所以然的内讧,讨论与人类的关系,还分不出来呢,就突然想斗天了。 编剧真是废物,导演真是废物,封神榜这么好的故事,非得被您们玩废。 案件的真相是什么?这是每个刑警,甚至每个人都想知道的。然而在真相的背后会有什么?如果答案揭晓,并非你所想的,而且会伤害与自己相关的利益,你还会坚持所谓的真相吗?这戏是以一个死刑犯李大哲的冤案为背景,在他即将被处死的时候,以为正义可以被伸张,但他终究等不到那一刻..他的死对某些人而言,是得救了是解脱了!但有两个刑警姜道昌和吴智赫却不愿意放弃,坚持查明真相...被隐藏的事实到底是什么??所以,追 案件的真相是什么?这是每个刑警,甚至每个人都想知道的。然而在真相的背后会有什么?如果答案揭晓,并非你所想的,而且会伤害与自己相关的利益,你还会坚持所谓的真相吗?这戏是以一个死刑犯李大哲的冤案为背景,在他即将被处死的时候,以为正义可以被伸张,但他终究等不到那一刻..他的死对某些人而言,是得救了是解脱了!但有两个刑警姜道昌和吴智赫却不愿意放弃,坚持查明真相...被隐藏的事实到底是什么??所以,追求真相与隐藏真相展开了对抗!在牺牲了几条生命后,所幸正义得到伸张了...吴宗泰终于尝到报应,他也有了冤屈,但又能如何?在他入狱后,想必能体会到李大哲被冤枉的心情了吧!孙贤周饰演资深刑警姜道昌,虽然资深,多年来却升迁不上去。貌似胆小怕事的他,却决定豁出一切,为李大哲伸冤。这角色可说是全剧的中心人物!而孙贤周不愧是老戏骨,情感表达细腻,演出的十分到位。姜道昌和刑警同僚们互动也挺有趣的...他们看来废废的,但却是既义气又温暖,完全一条心呢!另外,他和妹妹的兄妹情,还有和李大哲女儿间的父女情...看似琐碎的剧情,实则展现了道昌不一样的一面!感人且令人动容...最后他们真正成了一家人了???另一男主角是年轻刑警吴智赫,也是道昌的新拍档,由张胜祖饰演。有著高颜值又继承大笔遗产。应该可以轻松生活的他,却选择了最危险的警察工作。他幼年目睹父亲被杀,却无法指认凶手,母亲也悲伤自杀了,从此成为他心中的痛。长大后,努力抓到所有犯人,变成他生存下去的动力。张胜祖演活了这角色!他的眼神很有戏!吴智赫有时忧郁有时开朗,聪明且打斗俐落,遇到好奇事则会追根究底!他和伙伴姜道昌从生疏到合作无间。两人互相信任,给彼此温暖。而看似天不怕地不怕的他,在爱情面前,也有一点点害羞呢!我真是很喜欢这角色呢!太迷人了????李伊莉雅饰演女主角陈书景!这次她也摆脱以往坏女人的形象,出演一位正义记者。虽然戏份不多,表现算是称职。她和智赫之间有著若有似无的暧昧情愫!很多观众都希望他们进一步发展,可惜点到为止!不过最后一集倒是看到了希望????实力派演员吴正世,这次演出大反派吴宗泰。这个角色是个彻头彻尾的大坏蛋!吴正世刚出场时挺亮眼的,可惜后继无力,到后来并没有把坏人的气场表现的很好??池承炫饰演的柳正锡,是剧中另一个重要角色。他是社会部部长,也是书景的上司,一直是正面的形象。没想到五年前的一时冲动,造成了无法挽回的悲剧。最后他利用自己的牺牲,希望能改变一点什么.. 这角色不容易演,池承炫的表现出色,值得肯定????老实说,这出戏不是大众会喜欢的剧。没有大卡司,也没有名编剧,更没什么粉红泡泡!说是悬疑剧嘛,凶手其实很快就被看出来了????那此剧究竟想表达什么?人性的纠结吧!每个人在面对真相时,是勇气,还是怯懦?掩盖可能没什么损失,但无辜之人的冤屈呢?谁能偿还?看到最后,我也终于明白了这剧名的涵义了...每个警察的初心都是想成为模范刑警吧!追查真相且勿枉勿纵,然而到头来能坚守这原则的,又剩下多少人?以姜道昌为首的六人刑警小队,本来是被看不起的废咖警察,其实却是最坚持本心且团结一致的模范了!看剧看久了!要遇到真正喜欢的剧也不容易了!这戏算是今年少数认真看完没快转的剧...期待能有第二季吧!虽然机会渺茫???? 重看完王牌特工源起,再倒回去看第一战、会发现两部作品最大的差距其实不在于制作层面,相反我还挺喜欢沃恩的各种镜头设计和充满着浪漫主义的一腔热血;问题就出在本子上—-这次他彻彻底底一个人掌控剧本了。之前或许是因为有简·古德曼的“钳制”,他的恶趣味和无处安放的幽默总能被把控在一个合理的范围内,甚至是什么“历史虚无主义”,他的第一战和逆转未来都在拿历史当段子胡扯啊 重看完王牌特工源起,再倒回去看第一战、会发现两部作品最大的差距其实不在于制作层面,相反我还挺喜欢沃恩的各种镜头设计和充满着浪漫主义的一腔热血;问题就出在本子上—-这次他彻彻底底一个人掌控剧本了。之前或许是因为有简·古德曼的“钳制”,他的恶趣味和无处安放的幽默总能被把控在一个合理的范围内,甚至是什么“历史虚无主义”,他的第一战和逆转未来都在拿历史当段子胡扯啊,为啥没人去喷呢,原因就在于,第一战和逆转未来都是在拿“超级英雄”这个亚类型做底板来镶嵌历史元素,因为他那时候,或者说古德曼,深知去看这部片的人里面no one gives a shit about history,人们为什么要在超级英雄世界观里找“真实感”呢?所以焦点还是在一伙可以上天入地的变种人的爱恨情仇上,正是因为有这层扎实的情感主线贯穿全片,才让沃恩那套简单到粗暴、幼稚的改写历史显得相对合理:既有超英特有的炫酷和幽默,也有历史片厚重又千钧一发的紧张感。但源起完全反过来了,沃恩就是想拍一部一战片,并且灵机一动,为啥不套拍个kingsman呢,于是你会发现kingsman在整部影片里才是点缀的陪衬,他是真的想把自己幼稚的历史观给讲清楚了,这下问题就大了,之前在第一战还算收敛的腹黑恶趣味被无限放大,所有导致历史上事件真正发生的人物都幼稚且蠢。这里有人可能会说“昆汀也在玩弄历史啊”,可要明白的是,昆汀是在用电影完全改变一段历史,在他的世界观里很多历史的走向都是截然不同的,所以说他完全不用考虑什么人物前后的合理性,反正希特勒在他的手里就是死得窝囊、死得血花盛开;反正嬉皮士一个个都不得好死、反正莎朗塔特就是活下来了—-人们知道这都是一场梦,昆汀在逗大家笑。可沃恩不一样,他百转千回以后竟然想要让事件重新回到历史轨道,可这在历史片的语境里这完全说不通啊,要严肃就严肃到底,把人物写得更加真实可信;要荒诞就荒诞到底,直接写一战彻彻底底改变了整个kingsman宇宙世界观,也行,他就是任性到让最荒诞卡通的人物,活在一个真实到残酷的世界里,这让两条线显得割裂无比,it doesn’t make any sense。希望下一部他能把古德曼找回来把把关吧,对这个一向出格的系列真得爱的深沉,不要继续毁下去了… 当年给《绣春刀1》写吐嘈长评的时候,出于同情票,先把优点夸了半天,这次《绣春刀2》票房喜人,口碑丰收,那么俺就不夸了,直接吐嘈吧! 先厘清一个概念,《绣春刀》既不是传统的武侠片,也不是新派的武侠片,因为 当年给《绣春刀1》写吐嘈长评的时候,出于同情票,先把优点夸了半天,这次《绣春刀2》票房喜人,口碑丰收,那么俺就不夸了,直接吐嘈吧! 先厘清一个概念,《绣春刀》既不是传统的武侠片,也不是新派的武侠片,因为丫根本就不“武侠”,以它没有“以武犯忌”“疾恶如仇”的侠客“情怀”来黑它,倒是毫无必要。 从《绣1》就看得出来,导演想拍的是有范的“古装武打片”,猪脚作为锦衣卫,是政府爪牙,体制内人士,身处一个正邪难辨,是非不分的狭小环境,行为动机只求一条活路,没法“惩恶扬善”,更没闲心“为国为民”。传统武侠片中的“江湖义士”在《绣》里不是没有,但都是边缘角色,并且也跟体制内的官僚有不清不楚的关系。 《绣》作为类型片可以划到“动作悬疑”“黑色电影”的范畴,看导演的访谈,它的创作出发点与《谍影重重》的亲近程度远大于同样历史背景的《龙门客栈》甚至《龙门飞甲》。 看在导演对类型片的自觉和坚持的份上,作为善解人意的观众(如我),对于类型片必要的俗套有比平时更大的接受尺度。 比如:整个片子黑暗压抑的基调里,一定得有个白莲花的女猪在里面作为调剂。所以刘诗诗、大幂幂之流的存在,这种嘈就懒得吐了。 还比如:不管逻辑上多么生硬多么牵强,剧情推进到五分之四处,必定要有一场惊心动魄的大战,然后(基本上)死掉除猪脚以外的所有人。所以明明可以过了吊桥再砍绳什么的,这种嘈就不吐了。 不过即便俺基于对类型片套路的认可而慈悲宽大为怀,看完《绣2》还是觉得失望。 目前观众貌似都被“吊桥门”吸引了视线,但《绣2》的缺点远不止吊桥砍没砍。 坚定贡献《绣2》票房的观众中,肯定有不少是喜欢《绣1》、喜欢沈炼兄弟三人组的(迷妹),但《绣2》却不是对这部分观众界面友好的“前传”。 《绣1》讲了沈练、卢剑星、靳一川三人的兄弟情,《绣2》作为前传,设定时间在《绣1》故事发生的前半年,却完全摒弃了兄弟情——因为沈炼还压根不认识《绣1》里的大哥卢剑星和三弟靳一川! 对此我本有心理准备,因为看《绣2》筹备期的新闻,就知道王千源(卢剑星)、周一围(丁修)等演员都没有参演,所以也好奇打着“刀锋兄弟情”(《绣春刀》英文名)的名号,却压根没有“兄弟”的《绣2》,会是怎样一个故事。 可我万万没想到,这“没有兄弟”的时期,就在短短的半年前! 以《绣1》三人兄弟情深的程度,实在很难想象这仅仅是在三个月内培养起来的感情(根据《绣2》结尾,应该是崇祯登基后沈炼从诏狱放出来降职为总旗,才认识的卢和靳); 更难以想象的是,以《绣2》中沈炼从边境战争和政治派系斗争的修罗战场一路厮杀存活下来的“老油条”经历,居然还会真诚地投入《绣1》中同僚间的兄弟情(“前传”就被同僚害得要死要活的)?还会作出《绣1》中很傻很天真的私吞赎金私放魏忠贤的事(“前传”就已经惹了魏忠贤和崇祯的一身骚)?还会为另一个不爱他的白莲花白白付出(莫非本质是个M...)? 最难以想象的是,《绣1》和《绣2》加起来,短短的一个天启七年(下半年),沈炼就先是死了一堆下属上司并亡命天涯,然后又死一堆新下属上司再次亡命天涯——难道说《绣春刀》这系列的最大主题就是,沈二缺乃陷入永劫回归的傻蛋一枚,每次都要经历一番大风大浪,最后再打回默默逗猫的单身狗原形?这是要当个“天启七年”的“一年囚”? 让人懵逼的时间线先放在一边,姑且把《绣2》和《绣1》当做“天启七年”大宇宙(!)的两个平行时空,把“沈炼1.0”与“沈炼2.0”相比较,也觉得后者大不如前。 先不说飞鱼服变难看了,张震一晃眼老了好多这些小毛病,整体观感,删除了大哥和三弟,让沈炼“形只影单”,真的是个很伤害角色的决定。 “沈炼1.0”性格原型是新选组三人中的土方岁三,《绣1》中这个“明末锦衣卫版土方”同样处在一个三人组中,因为有与其他两人的互动和对比,他性格中的“狠辣机变”才轻易凸显出来。 他之所以狠辣,是因为每次行动中,大哥要坐镇后方,三弟要守边辅助,他是一马当先凡事亲力亲为脏活累活抢着干的那一个(从《绣1》一开头的抓捕行动就能体现出来);他之所以机变,是因为要考虑大哥升百户的心愿,考虑三弟被流寇师兄敲诈的隐私,考虑周妙彤作为罪犯之女不得赎身的困境,换言之,他的行为都能在他的最亲近的人际关系中找到动机。 到了《绣2》,也就是“半年前”,“沈炼2.0”成了三无人士,没朋友,没兄弟,没亲人,甚至没有“长期暗恋对象”(话说《绣1》中多年前就认识、且被他默默喜欢&帮助的周妙彤,在《绣2》中完全消失,这个bug还打算圆吗?),跟上司陆文昭和下属殷澄可能有点同袍之谊,但“也就那么回事”,殷澄在他面前自杀,他没啥特别反应,陆文昭多次帮他挡枪,他也没啥特别表示。他对人狠辣(逼死殷澄),只是为了让自己不被牵连,行事机变(烧库房变成偷造船手册),也只是为了捏住把柄跟对手叫板。换言之,他本是得过且过地活着,对自己没啥要求,也不为别人考虑。他整片的行为包括后来的大逃亡,动机都是被逼求自保,就像他跟北斋的“情愫”一样,纯粹是赶鸭子上架。——这跟《绣1》中他一直到鸿门宴之前都是在“为过好日子而奋斗”是何其不同! 似乎编导也觉得这样的人太过像加缪笔下的“局外人”,不容易招观众对猪脚产生移情(如果观众没有移情,觉得角色是死是活跟我无关,在看打戏时就会觉得冗长无聊,这对武打片是最致命的评价),于是强行增加了一个人撸猫、喜欢收集蝈蝈的画、和北斋浪漫初遇等戏码,试图加重“沈炼2.0”的人情味,但这种强扭的“暖男”人设跟《绣1》中让兄弟情紧贴剧情自然流露的表达手法相比又是何其生硬! 难怪《绣2》中的沈炼虽然是“半年前”,却给我一种“苍老了八岁”的别扭感,不止是因为张震当了奶爸带娃太伤神容貌老得快,《绣2》中的他基本就是带着一颗“大哥三弟斯人已逝”波澜不兴的心,演绎着“还没有遇见大哥三弟”的故事! 俺在评《绣1》时的曾展望续作,希望编导在表达人物被命运捉弄的无奈的同时能赋予人物有略高于整个街区平均值的智商。 可看到《绣2》快结束的时候,俺的心情其实跟沈炼是一样的:我到底在干嘛?在这么个无聊的地方,白白堵上性命?——俺也想问导演啊,你特么就让沈莉安在这么个无聊的故事里,白白被人骂mdzz? 看了路阳关于为什么一定得先不砍吊桥,后来又砍掉吊桥的洋洋得意的答疑,我想也许整个《绣春刀》系列(如果还有3)恐怕都没法合理解决“人物在被编导按在地上摩擦时如何优雅地保持智商”这个难题了——如果“剧中角色智商的上限就是编导本人的上限”这个命题不幸真的成立的话。 #吊桥君的“存在与虚无”# 这次的高潮之战,倒没有出现“以本来武力值碾压的赵靖忠摔下楼梯晕倒的方式让沈炼逃过一劫”这样的低级bug,除了有些瞬间变成“枪战片”让人出戏以外,打打杀杀的过程基本没毛病。 俺只是纳闷,为毛一定要有吊桥? 纵观中外电影,只要在高潮中出现吊桥(也算上年久失修的铁桥石桥之类),其目的只有一个,那就是让这不牢靠的桥载着“重要反派”或“一大群人”垮掉! 比如《将军号》,追杀男猪的反派北方军乘坐的蒸汽火车从桥上掉下来; 《卡桑德拉大桥》,男猪为保护后半段乘客掐断车厢铰接,前半段列车冲上大桥,惨烈滚下; 《桂河大桥》,日军列车驶过桂河大桥时被整个炸掉; 《指环王1》,甘道夫与炎魔在莫利亚洞窟的石桥上同归于尽; 《印第安纳·琼斯2》,男猪被大群阿三追杀,吊桥断裂后还挂在藤条上搏斗...... (观影经历有限,随手举几个栗子) 发现重点了吗?重点不是“桥一定要断”,重点是桥断时一定要伴随着人(和物体)的跌落!因为只有人(和物体)随桥一起掉下去了,才能解决猪脚的困境or把故事推向高潮的终点。 反观《绣2》,高潮段落到来了,前方出现了一座吊桥,然鹅—— 片中没有什么与吊桥相称的交通工具来制造看点(比如“火车过桥”); 吊桥造型和周边环境没啥美学上的价值(比如阴森洞窟中高耸纤细的石桥搭配黝黑的深渊所渲染出的奇幻恐怖感),这个环境(浙江山区取景)与“威海道(山东省)”的地貌也完全不合; 奇怪的是,与一般不牢靠的看上去就“命悬一线”的桥相比,这座吊桥藤条粗大,异常结实,俨然可以飞车走马,简直是吊桥界的示范工程;
电影演的是为人正直善良的检察官杜丘(高仓健饰)突然遭到莫名的冤屈,被人冤枉成抢劫犯。为了洗刷自己的冤屈,杜丘决定自己追查被诬陷的真相。他一边躲避警察的追捕,一边为自己寻找证据证明清白。善良的杜丘在逃亡途中,救下了农场主的女儿真由美(中野良子饰),美丽的真由美爱上了正直的杜丘,她决定帮助杜丘走出困境。 真由美和父亲给了杜丘很大的帮助,杜丘从东京辗转到北海道,终于在一家精神病院查到了诬告自己的横路进二(田中邦卫饰),为了查明真相,杜丘也装病住进了这间医院,原来所有的一切都因制药厂长冈(西村晃饰)引起,是他买通横路陷害杜丘,事情终于真相大白,杜丘终于重获自由……
片中的检察官杜丘(高仓健),英武、果敢、冷峻。高大、帅气、正义、机智、勇敢、外冷内热,所有男性的阳刚、潇洒和力量都集中在这个人身上了,果然帅气。这是一部150多分钟电影,但你看了以后一点也不枯燥,,情节曲折,悬念丛生,跌宕起伏,引人入胜。
《电影》追捕深深的吸引了我,男主角杜丘更是震撼了我。在这部电影里高仓健展现了强大的人格魅力。我忽然明白了妈妈为什么要给我起这样一个名字了。她希望我成为高仓健一样的男子汉。我想这就是妈妈让我看这部电影的初衷吧!
刘川,公安大学毕业,毕业后从事狱警工作,后来由于父亲的去世,就准备辞去工作,接手父亲留下的公司。一切故事就从这开始。
刘川在最后一次押解任务中,为了配合上级的机密任务,放走了犯人,然
刘川,公安大学毕业,毕业后从事狱警工作,后来由于父亲的去世,就准备辞去工作,接手父亲留下的公司。一切故事就从这开始。
刘川在最后一次押解任务中,为了配合上级的机密任务,放走了犯人,然后就被辞退了,虽然上级领导都知道内情,但是案件还没破,受了委屈的刘川也接受了。但是随着案件的一步步深入,需要刘川继续配合案件的侦破的工作,积极的深入到敌人内部,成为卧底。
这其中我有几个感受:
1.刘川在整个案件中,并不是完全自愿成为卧底的,给人的感觉是进了公安局给的圈套里了,变相的被迫的进行侦查。警察开始就没给刘川说到这个案子及以后的所带来的可能的麻烦,只是一味的让他配合工作,我很不理解。
每一次,刘川和上级接头的时候,上级做他的思想工作的时候,我都会笑,感觉就是在一步步的哄着他,“骗”他。
2.警察总是说要将国家的利益放在首位,可是难道个人的利益就不重要了吗?且不说刘川管理公司的能力,就是这样他们让他放着一个危机四伏的公司不管,去侦查工作,我就很有意见了。难道个人的财产就不是财产了吗?他的公司还养了很成千的员工嘞!上亿的资产就不是钱了?就没给社会做贡献?
3.大学生毕业了,很天真,没有社会经验,所学的能用于社会的很少,甚至没有什么可用的。
4.顶不喜欢那个庞建东,嫉妒刘川,整天围着个女人转,真是没意思,没出息,心眼儿比针还小,没趣极了。一点也不可爱。那个季文竹,也讨厌!
6.里面的人好多都有对钱大致分俩态度:仇富(里面的很多民警一听说刘川家里有钱就议论长议论短的,烦)和不折手段的敛财(如单成功之流)。
7.刘川性格里面的矛盾性,冲动但隐忍,敏感却坚强,爱憎分明却又心地柔软(对单娟母女的证词上就可看出)。开始他就受委屈,自己不在乎来着,可是后来就严重的干扰到自己的私生活了,真倒霉。
其实刘川身上的很多缺点也暴露无遗,缺少责任感,吃不了苦,冲动。后来刘川一切遭遇虽说是因为案件的原因带来的,但这是客观的契机,主观上,还是刘川本人的性格中的不稳定的因素导致的。其实大多数人们在犯错的时候,真的是在外界的逼迫下做出的选择。看到他进监狱的时候,我是心疼的哭得稀里哗啦!难受昏了!
就在刘川这个人物的身上,我看到的是个很真实的人,活生生的复杂的人。这是演员周一围的功劳,他不是我印象中的帅哥,但是很喜欢他,越看越帅,是个实力派的演员。
因为自己想写小说,因此最近看了一大堆电视剧。前两天朋友推荐说,这部戏是说你们互联网的,你去看看吧,隐约记得之前孟静老师有推荐过,于是趁着端午放假最后一天,睡到
因为自己想写小说,因此最近看了一大堆电视剧。前两天朋友推荐说,这部戏是说你们互联网的,你去看看吧,隐约记得之前孟静老师有推荐过,于是趁着端午放假最后一天,睡到
说一下我看这部电影的感受吧。刚开始的时候,我一直觉得那个王教授阴阳怪气,而且看起来也不像什么好人,应该就是幕后的反派大boss;男主易佛心思缜密,逻辑能力强,
说一下我看这部电影的感受吧。刚开始的时候,我一直觉得那个王教授阴阳怪气,而且看起来也不像什么好人,应该就是幕后的反派大boss;男主易佛心思缜密,逻辑能力强,有些孤僻,但是关心同伴,毫无疑问是好人;郑嬍姗也就是传说中的傻白甜人设;葛锐有些浮夸,略微有些出戏,但是还是把花花公子表现出来了;贺媂给人非常冷艳的感觉,我一直以为她真的在做什么非常危险的实验;而安霏欺负闺蜜,毫无疑问就是恶女了。
当然,如果剧情真的这么简单,那这部电影也就没什么意思了。后来的剧情把一切都推翻了(以下涉及剧透,慎看!)。贺媂并没有做什么危险的实验;葛锐也不是完全的花花公子;郑嬍姗不是傻白甜,她催眠了安霏和葛锐,一手导演了安霏失踪的情景,还让安霏攻击自己并借此杀死了她;而男主易佛的自以为是直接害死了郑嬍姗,后来还失控杀死了好友葛锐,最后一刻催眠了自己让自己以为自己是张醒,所有发生的一切只是自己写的小说。
个人从这部电影中感受到的是每一个人都是多面的,在展示给他人看的面孔下,往往还藏着一个只有自己知道的面孔,会时时影响自己的思维和行动。我们在评判一个人的时候,也不能简单地用好人或坏人去定义一个人。每一个人都是复杂的个体,最难测的是人心。我们要珍惜那些真心对待自己的人。
当时最感性最冲动的印象产生了,这真是一个好男人啊。
有句古话叫“武死战,文死谏”,说的是男人的好死法,女人的好死是死的时候从一而终,但是这很难。不会有那么多的女人改嫁只是因为芳心寂寞,这不是一个简单的德行问题,其实是非常复杂的。其中有一个方面,作为一个女人,如果
当时最感性最冲动的印象产生了,这真是一个好男人啊。
有句古话叫“武死战,文死谏”,说的是男人的好死法,女人的好死是死的时候从一而终,但是这很难。不会有那么多的女人改嫁只是因为芳心寂寞,这不是一个简单的德行问题,其实是非常复杂的。其中有一个方面,作为一个女人,如果没有足够的遗产,不改嫁又靠什么生活呢?所以她们只能改嫁,还得是那些有资本去改嫁的,才会有这样一条求生之道。没钱又没有改嫁的资本,就真的只有去死了,所以那句古话后面最适合补充的下文是,“女死无钱”。
这是一件很简单的事,却禁锢了中国的女人几千年,直到现代思想解放的先驱鲁迅还在为娜拉出走之后的结局深深恐惧,在那个女人尚没有取得经济独立的年代,她们离了男人怎么会有好下场呢?有了钱就不必靠男人,靠男人也是为了钱,这是体制的悲剧,个人当然无能为力。张爱玲笔下的白流苏倒是离了婚,回了娘家等钱用完了,还是要被排挤。在那个时代,女人的晚景凄凉,一个是男人没钱造成的,比如《伤逝》中的涓生;一个是男人有钱却不肯掏出来,比如《骆驼祥子》里虎妞的爹。上驾驶课的时候有一位老大哥,因为二婚的妻子和原配的闺女相处不来而挠头,他打算买辆车,他闺女说买车要用她的名,否则他死后车就要归她后妈了,她觉得她爸爸活不过一辆车的报废期。老大哥摇头叹息道,我自觉很对不起闺女,倘若我现在真的死了,至少房子要有一半归那个女人了。“那个女人”是他的二婚妻子。真是可悲,夫妻做到这个份儿上。嘉偶曰妃,怨偶曰仇,但人家好歹陪了你十几年,结局竟比陌路人还要憎恨,还要朝乾夕惕如防贼。跟这种男人,就算守着金山银山还能有什么指望?没钱可给和有钱不给,还是后者更令人吐血吧。一个男人,临死前肯把身家托付给一个女人,即便在现在看来,也算一个不小的担当了。而这种担当,需要既有能力又有觉悟才能完成。
八爷想得很明白,女人的身后路不就是钱嘛,临了他给了妻子一笔钱,实际上是给了她一条活路。
那一桥段很有喜感,他在被查抄得七零八落的房间里,对啜泣的家小说道,天下没有不散的筵席,我最遗憾的是没能给你们每人置办一份家产,我太爱惜自己的名声。接下来戏剧性的事发生了,他从贴身衣服里抽出一打银票分给他们,他妻子得了一半。这个数目不是一般亲王的正常俸禄能积攒起来的,而且剧中早有交代,他的钱绝不是正路来的。那么他前面那番话就太可笑了,不是编剧在写这段的时候思想游离,就是他清楚自己笔下这个男人将成为一个空前绝后的伪君子。我担心会有人因为这意外的惊喜蹦起来,但这不是夸张的喜剧片。
这是一个多现实的男人啊,连生命中最后一次生离死别都能一笑泯之,跟她说夫妻本是同林鸟、大难临头各自飞,然后交给她一打轻若鸿毛的纸。他做出这样的举动,或许都不是出于爱,而是歉疚,恩情,或者人之常情,或者仅仅希望自己的遗孀不要再度嫁人,就像他人生中任何一次缜密周全的待人处世。若是琼瑶式的言情剧,女人一定会毫不犹豫地把这打阿堵物烧了,再上去抽那男人一耳光,声泪俱下地说你辜负了我辱没了我云云,两人再抱做一团双双赴死。但这里的福晋只是略作推辞就把银票收下了,生命多沉重啊,可是,区区几张纸就可以负载。
剧中的几段爱情,都是虚拟的故事,注定不会有封闭式的结局,这种讨论定然是按图索骥般的徒劳,但是从现实的角度看,十四爷给了乔引娣一段天马行空的爱,皇帝四哥给了她建立在政治互谅基础上的旷世情谊,还有那些无疾而终的,诸如刘墨林苏舜卿、邬思道年秋月,堕入世俗的李卫和翠儿,他们无一不是有着深度精神契合的爱情,却没有一对敢说,他们的感情有那摞银票来得安稳。
《新扎师妹》里阿文在谋刺仇家前,把自己的积蓄都留给了阿娟,这只是想要证明,如果一个男人临死可以把自己所有的财产都留给那个女人,那么他是真的很爱那个女人。八爷的临终散财不能与这个相提并论,因为这样的举动可以不是源于爱情,也可以来源于一个男人的基本素质,哪怕他只当他的妻是亲人、挚友、同路人,没有任何华丽的比附和幻想,亦要尽个周全。当别的男人对女人说,“放心,我会永远爱你、记得你”的时候,这个男人会说,“放心,我有银票留给你。”即便情比金坚,却定然不能当金子花吧,况且还有“等闲变却故人心”那句话在等着你。所以《长恨歌》中迟暮的王琦瑶会体悟到,一生阅尽的那些男人中,跟她尽到夫妻之责的,唯有给她留了一匣金条的李主任。
无论如何,爱情与银票兼得自然最好,只有银票而没有爱情也是可以活下去的,只有爱情没有银票却最不保险。这里的银票已不是钱财,而是一种生命的保障,有了温饱,才会有岁月静好现世安稳,才会有华丽丽的爱情,才会有尊严,以及自我实现,这是马斯洛说的。
哪怕要爱,也要爱这样一个肯留银票给你的男人吧。
这段话证明不了什么,也说服不了什么,顶多是对一个选项支的解释罢了。
评论里有人说套路都是老套路,一个外人来到看似平静实则矛盾四伏的家里,发生了一系列的事解开了每个人的心结,得到了所有人的认可,确实老套。而且梗也是老梗,比如静香一直叫错大道寺的名字(不过她也会叫错砂清水的名字)。但是一集集看下来,不觉得这些套路无聊,反而觉得很接地气儿。
到了第5集,一直不温不火的笑点在这一集里集中爆发了,花泽和秘书在前几集一直在玩暧昧,后来觉得对不起老婆,大道寺与扮女装的叶理男在街上拉扯,结果被人拍下视频发到网上,被花泽全家误会,静香特地去大道寺公寓想问清真相,同时也为了表示支持大道寺和美兰(结果忘了说。。)大道寺为了证明自己清白,趁花泽一家只有叶理男在家时登门,拜托他说出事实,同时也面对真实的自己,明明是很正经的事情,结果在花泽一家回来的时候,对话变成了这样……与《绣1》的割裂与错位
智商难题