从“Gonna be okay”到“ready perfectly”这个勇者明明一点也不谨慎向路人小女孩报上真名并收下可疑护身符太不谨慎为了救一面之缘的弱小蘑菇短暂准备就突入四天王处太不谨慎为了提行李的工具人性命就放弃拯救世界的神剑太不谨慎明明已经抱有敌意却不对龙人赶尽杀绝太不谨慎因为杂兵的性命被白白浪费就扇王女耳光太不谨慎只身一人前往魔王领地不带着女神和同伴太不谨慎这个勇者明明就超级温柔温柔到会因为第一个村庄未能拯救到的村民A而苦练出次元斩温柔到宁愿加大到地狱难度也不愿牺牲一个同伴温柔到不想让王女像自己一样在失去后才感到后悔温柔到对谁都冷酷冷淡只因不想让别人因自己而痛苦或受伤温柔到甘愿自己粉身碎骨魂飞魄散也想拯救世界想守护那个她温柔到为了贯彻自己的信念甘愿被路人敌人同伴甚至观众一起误解不管上个世界太过鲁莽也好，这个世界太过谨慎也罢圣哉都是一个“最糟糕又最完美的勇者”“要谨慎，谨慎再谨慎。即使被排斥，被讨厌，都要贯彻到底。这次一定要拯救世界，伙伴与重要的人”——龙宫院圣哉

这部片子太现实了，感觉就像光脚走在夏天被太阳灼烧的四五十度的柏油马路上。现实风格的文艺，好处是让人冷静和反思，问题是过于现实，会让人趋利避害，变成精致的利己主义者适者，认同适者生存的价值观。相反，非现实主义的文艺，好处是能给人以希望，让人不至于从现实中彻底抽离，给人以融入现实秩序的勇气和信心，但问题是这样的文艺很容易变成文过饰非、粉饰太平，或者催人麻木、盲目乐观。

现实与非现实，风格本身没有优劣，问题真的在于导演和作者的心术与立场，反映问题与炒作问题、让人清醒和夸大颓废，只在一线之隔，这又是和具体时空环境以及这部文艺作品针对的时代问题有关系的。

1、看了《牯岭街》《马粥街》《艋舺》《小校风云》，就越来越理解日本人为什么会拍《大逃杀》和《告白》了。

2、钱老师说他搞了一辈子教育，一开始认为教育问题在大学，后来发现不是大学出问题了，是基础教育，于是他去小学中学调研，最后才明白，教育问题不可能在教育体系内解决。电影一开头，在警察局，警察埋怨老师，说你们怎么教学生的，老师埋怨警察，说你们怎么管事的，混混都能在学校里撒野，警察头头出来说“都别吵了，留到97之后再说吧”。

3、女二，小珍，“去玩了”“我不玩了”，摩托车狂飙那场戏真经典，“没有人理我了”，有家回不去、学校开除她，男朋友劈腿，近乎绝望的发癔症，“去玩了！”把人的绝望拍得淋漓。小珍的奶奶，“她才十几岁，还没学会投胎，就走了”，《一一》他才六岁，就觉得自己老了。

4、女主角，朱女，烧图书馆，说“我再也不读书了”，因为对文教彻底失望，所以她讽刺满嘴仁义道德的老师，说“舍生取义，都是骗人”；打警察，说“你们都是瞎子”，对国家暴力机器也彻底失望了。更绝望是，江湖道义也就救济不了她，他老公的大哥强奸她，他老公却陷入兄弟和女人谁重要的挣扎。

5、朱女脱校服那场成了经典，张耀扬的演反派绝了，“你以为穿上校服就是社会栋梁了？脱了校服还不是跟妓女一样”，洁白的校服被一个小混混踩在脚下。女主最后刀疤的对话，与《艋舺》蚊子和小凝的对话如出一辙，“你为什么做妓女？”“你又为什么做兄弟？”因为你不想你老婆最妓女，你就得混兄弟，不想你老公买白粉混黑社会，你就得去卖身。

6、温sir课上讲赵盾那场，说舍生取义可能会是考题，什么是舍生取义？朱女的好朋友死了，但一点意义都没有，这是最悲哀的事了，“意义，意义是三小，我只知道意气。”小珍就是意气用事，因为意气而死，活着的人感受着了这份虚无，最后温sir和朱女还有警察阿海，都要舍生取义了。

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读书不读红楼梦，读尽诗书也枉然。看片不看恐怖片，阅尽影片也白看。是很久很久之前了，至少十年前刚搬来的时候，门口有家影碟店，每当侯车的时候，就会驻足在那门店前，看新玻璃墙上张贴的影视海报，有电影的，有连续剧，都是最新的面市的；如果是下午等车，还可能会走进里去，那个老板是个长相老成的年轻人，却是极少数我喜欢的类型之一，他从没有赶过我，连一个多余的表情眼神也没有。因为对文字敏感吧，会看看简介，说是简介，真的是很简单，只言片语，很难窥其全貌，也是在那里我知道了有一部叫《office有鬼》。光是那个影碟的介绍，就在青春期的心理留下了恐怖的“阴影”，可能胆子大小真的跟心智、年龄这些有关。光是看那方块形的影碟盒的文字封面背面图形装饰，就让我倒抽一口冷气，背脊发凉更甭说看啦。凡是恐怖的东西、激情的、快乐的、幸福的、极度痛苦的都会留下深刻的记忆吧，那时上初中吧，office是基本词，所以还认识，《office 有鬼》便在脑中留下印痕。时光荏苒，一晃10余年的今天，影碟店前几年前便搬走了，或者说没做了，家家户户宽带光纤入户，vcd、dvd、cd的光盘时代已经终结,中国大陆城乡步入了信息时代。更多习惯了上网看电films，近来无聊或者说感觉一股新的可能叫爱的力量已在心中潜滋暗长、扎根生芽、蓬蓬勃勃了，大有欲与天公试比高的跃跃欲试心态，也想借此测试一下，看看究竟人有多大胆，寸心之处多大产。便联想到了这部以前想看不敢看，想看机会却不成熟的港片。故事看起来漏洞百出，纰漏不断，其实前有伏笔，后有照应，只是疏忽罢了。这也是许多人看电影看好几遍的原因，想四年前，看movie从来只看一遍，看第二遍也是为了学英语，毕竟是巅峰时期，那时候注意力出奇的高度集中，仿佛眼睛像吸铁一般，能把文字牢牢吸住。可能是后高考时代的缘故吧，或者说高考后遗症。现如今，也“落入寻常百姓家”的水平了。莫文蔚的演出不知该不该用“不够投入”来形容，不是特别入戏，可能因为她心理的排异反应所致吧，说不定她是个无神论者呢。一直认为她不会死，不过剧中她饰的角色还是挂了，不过死的不难看而已。她死的原因很简单，一是不怕鬼，二是太好奇。正常人遇见她的情形早就避之唯恐不及了，她却明知山有虎，偏向虎山行。对一些灵异怪异光怪陆离的事，还是不要太好奇，更不能以身试法，想亲自试一试，这跟尝试毒品一个模式。越陷越深，不能自拔，最后咪西。“敬鬼神而远之”就是个很好的做法。影片的选景也很特别，是在一座写作楼的办公室，而且该剧中的过道走廊没有开窗，显得更加阴闭密封，让人心生压抑和恐惧。影片由三个短剧结合而成，只有第一个主情节运用了电影拍摄技法，确实也最具视觉冲击力来吓人；或者是为了调剂调节；陈小春这个第二主角出场了，以前认为春哥也就是打打杀杀，走古惑仔道路，可是影人们也是要各种角色突破一下，一看他，就多了份喜感，这跟人的气质有关吧，演到最后更成了搞笑闹剧令人忍俊不禁，还有众“鬼”现身后对他的一番临终嘱托，更是语重心长，1无论如何上班要守时，不要迟到2要勤奋3遇见好女孩，一定要好好珍惜。情真意切，入木三分，深情款款，情深深意真真，尽显人间真情，关爱之情溢于言表。有时候，有些事情有些道理用正常的语言正常逻辑来表现，显得分量很轻很薄很不入人心，没法让人服服帖贴，只有所谓的“鬼话”，让人顿悟、让人放下片刀，立地改过。现实的很多东西，已经让人麻木了，人们已见惯不怪了，对各种事情无动于衷，只有血、死亡、鬼魂这些东西才能让人清醒，意识到一些被自己践踏了的伦常、道德、良心、真心、同情心。这也是近来独辟蹊径看鬼片的来由吧，以期让这些特殊的叙事方式来刺激心里某些麻木不仁的神经。第三个主角有两个，一个男的(不熟悉)和舒淇，其实本人最讨厌的明星就是舒淇了，也就是看着不顺眼看不惯。果不其然，她就是厉鬼，找替死鬼的鬼。而看起来最像鬼的却只是一个被厉鬼威胁的自闭症白化病患者。个人认为鬼片最精彩的部分就是影片的最后部分，也就是怎么收拾鬼的方式方法，每次看总会有惊喜，忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗，有许多难觅的道理在里面，说来奇怪，别人皆不喜欢说教，本人却很喜欢被说教，好像还很欠似的，小学时就特喜欢班主任坐在讲台上骂人，反正骂的永远不会是自己，所以隔岸观火，洞若观火，暗自窃喜。鬼之为物，只在你脑中感应到，而不是实体，它可以吓唬你，要掐死你，事实上，可能是你双手在掐自己，也就是别让鬼影响你的脑袋，控制你的思想，这样就平安大吉了。鬼找替身，是让这个替身觉得自己很惨很没用（自怨自艾），让人鬼迷心窍，自己陷入陷阱，所以不临深溪，不近深渊，不被诱惑，不占小便宜是很有意义的。魔由心生，相由心生，最后以王维晚年的一首《过香积寺》的两句诗结束全篇吧：泉声咽危石， 日色冷青松。 薄暮空潭曲， 安禅制毒龙。

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有些人的评论挺醉的，虽然有些地方真难以言喻，但大方向还是经得起推敲的，没那么差，没看完就不要说那么多了噻；当然，你可以说你作为观众可以表达你的观点和想法，但同作为观众的我也可以怼你别瞎逼逼行不，爱看不看不看滚蛋！！！真是谢谢你贡献了你那点珍贵的流量和时间是又看又给差评的，真是辛苦了哦！！！扣一星是因为有些bug 真让人吐血，不知道是真挖坑，还是假bug 但总体不错值得追。

作者：狷不为

乔峰的人物形象在金老先生的笔下，极具悲剧色彩和魅力。他原本是武艺冠绝天下的丐帮帮主，是天下人无不敬服的大英雄，却又因为身世和陷害陷入两难的境地，天下人无不唾骂，武林皆欲杀之，还因阴谋亲手杀死自己的爱人阿朱，最终却心怀大义，逼迫辽帝退兵，自戕于雁门关外，令人扼腕。想要拍摄出乔峰这样复杂的人物形象，是困难的，但电影《天龙八部之乔峰传》却很好地为我们展现了一个英雄的人物弧光。

电影选取了乔峰前半生自大战鸠摩智起，直至最终击败慕容复之间的诸多事件。而其中我个人认为最重要的，也是最有深意的打戏有三场，分别是：大战鸠摩智、聚贤庄大战以及大战慕容复，其中又以聚贤庄大战武林众人为电影之最大高潮。

大战鸠摩智时，乔峰的身份还是丐帮帮主，自然用着象征帮主地位的打狗棒。这时的他，意气风发，义盖云天，说着“在大宋的地方，凡是有人不讲江湖道义，都关我的事”，最终使出降龙十八掌，轻松击败了不可一世的鸠摩智。面对鸠摩智战前之问：“难道你不怕众敌围攻，众怒难犯？”甄子丹饰演的萧峰只是一笑，毫不在意：“人不犯我，我不犯人。”可是这时的萧峰又怎么知道，他即将面临的，正是整个武林对他的围剿？鸠摩智的简单一问，却是隐隐揭示了萧峰的命运一角。

与鸠摩智一战之后，乔峰在康敏等人的阴谋之下，不得不卸任丐帮帮主之位，独自踏上追寻自己身世之谜的旅程。作为帮主信物的打狗棒，自然归还给了丐帮。在这里，影片特意拍摄了乔峰将打狗棒插在丐帮众人面前的画面，我想，导演想要表达的是，乔峰在这一刻放下了打狗棒，不仅意味着他不再是丐帮帮主，还象征着乔峰内心的无奈与迷茫。当乔峰持有打狗棒时，他是丐帮帮主，率领丐帮扶助贫弱的大宋，践行自己心中的正义。可是突然之间，自己就变成了众人口中的契丹人，更是在之后背上了弑杀师父、父母的罪名。乔峰不仅失去了自己手中的打狗棒，同样也失却了自己心中一直所坚持的那根“专打狗”的“打狗棒”。

其后是聚贤庄一战。电影很漂亮的还原了原著中喝断义酒一节。每喝一碗酒，众人都会重重的将手中酒碗摔到地上。这一幕与影片开始时乔峰轻描淡写的将手中酒碗抛向身后形成了鲜明的对比：之前的乔峰是潇洒的，扔酒碗不过是随性而为，而此时，每一个酒碗摔到地上，都仿佛是乔峰心碎的声音。

大战开始，乔峰打破了他之前曾立下的“不杀宋人”的誓言，杀死了无数想要围攻他的“英雄好汉”。电影也许由于时长和结构考虑，简化了参与聚贤庄大战的出场人物。在金老先生描写的聚贤庄大战中，乔峰夺下单正次子单仲山的刀，杀死了单仲山和奚长老，又夺下游氏兄弟的圆盾，逼得二人自杀，后又夺过一柄长剑狂舞乱劈。这哪里还是一个气盖天下的英雄？分明已变为了一头嗜血的困兽！他在战斗中不断地夺取敌人的武器，夺刀用刀，夺剑用剑，我想也象征着他已经完全陷入痛苦和复仇之中，完全忘却了自己曾经立下的誓言和坚守的道义，完成了从人到兽的转变。

大战后，乔峰受康敏所骗，去找段正淳复仇，却误杀了易容的阿朱。在了解一切之后，他独自一人踏上了复仇的道路。电影中，乔峰找到白世镜时，白世镜正擦拭着打狗棒。而在康敏被阿紫毁容后，他的第一反应竟然是踢开复仇的阿紫，接着还踢飞了踢开康敏的白世镜。 “南乔峰，北慕容”的大战正式开启后，乔峰却并没有选择取白世镜尸体手里的打狗棍，反而徒手与持剑的慕容复搏斗。乔峰的选择和举动，无疑昭示着他已经从兽的状态中脱出，不再是那个为了发泄怒火和复仇而不择手段的野兽，重新找到了自己认为应当坚持的道义。

但是，他为什么不选择使用显然更加顺手的打狗棒，也不像聚贤庄一战一样，夺敌人的刀为己用，反而是取用阿紫带来的段正淳的剑呢？我认为应当从三个方面来回答：

首先，打狗棒是丐帮的信物，代表了丐帮帮主的身份，在经历了一切之后，乔峰已经真正放下了丐帮帮主的身份。在乔峰认识到自己“再不以契丹人为耻，也不以契丹人为荣”之前，他在退出丐帮时，替四大长老挨了四刀，使用着丐帮的信息渠道，甚至还在生死大战中对丐帮四大长老手下留情，只是击伤，却不杀死，一切的一切都证明了，乔峰依旧对丐帮有着深刻的感情，甚至没有放弃寻找到真相之后，回归丐帮的念头。然而在放下丐帮帮主的身份，也就是与阿朱约定二人退出江湖之后，在影片末尾，面对阿紫递到手边的打狗棒，他却选择将之还给了丐帮。这不仅是他对自己身份和定位的重新认知，也是完成对阿朱的承诺。

其次，乔峰明确表示，与慕容复道不同，不相为谋，自然也无法接受代表着慕容复复国势力的燕国长刀。他宁愿赤手空拳与敌人相搏，也不愿和慕容复一样，变成为了达成目的不择手段的卑鄙小人。

最后，使用段正淳的剑，是替阿朱复仇，也是代替段正淳复仇。阿朱是段正淳的女儿，死于慕容复的阴谋之下，还有什么比阿朱父亲的剑更适合用来复仇呢？拿起阿紫递来的剑时，导演特地给了一个拔剑的特写。我想，拔出这把剑，也就代表着他重新找到了自己心里的那把“剑”：为阿朱复仇，完成和阿朱的约定。

这些细节和小设计，足见甄子丹不满足于还原原著，更要表达自己对于乔峰故事理解的匠心。影片的最后，萧远山和慕容博的出场，也为未来电影拍摄续集留下了足够多的伏笔。期待系列电影第二部的拍摄和播出！

这个鼻孔朝天的标题还没敲完就忍不住要冷笑出声，不客气地问自己“你谁啊?”，谁管你喜不喜欢哦，但我还是要说，我不喜欢这一季的麦瑟尔夫人。

第一季在麦瑟尔决心离开丈夫，认真投入一份新事业的节点结束，原本满心期待新的一季这位“大女主”在成为脱口秀明星的路上打怪升级，经历一点挫折，收获很多成功，或许还有爱情，越来越“了不起”。

可惜的是，这些都没有。

第二季在我看来是疯狂注水，不知所云，如果说主题是惨遭抛弃的中年女人如何收拾心境拥抱新爱情，那一整季的时间里与前夫都保持了尴尬而不失礼貌的距离的麦瑟尔，为何选择在一切进展顺利，即将和几乎十全十美的医生约定终生之际，冲回前夫的屋子告诉他来一炮吧，以爱之名，叮，全季终。是人性的扭曲还是道德的沦丧，是编剧写着写着累了瞎几把强行转折还是男主过于帅气一签签了好几季必须刷存在感，鬼知道。

如果说主题是女主如何历经艰辛突破社会成见追求理想呢？未免也太顺利了一点，剧里完全没有展示任何麦瑟尔私下为脱口秀准备的部分，但每次演出都是满堂彩，唯一需要做的准备是换上美美的裙子，但也不是不能理解，因为她的段子大部分都是来自于自己生活中的鸡零狗碎，不需要刻意编造。过分的是，99%的汗水省了就算了，1%的运气更是信手拈来，偷腥前夫夜夜为失去她悔恨不已，钻石王老五医生迫不及待想娶她进门，最高傲的画家一眼就确认她是懂自己的人，当红炸子鸡凭几分钟的表演就决定给她牛逼的机会，人人都爱麦瑟尔，都愿意尽己之力为她铺路，真·麦琪·炫彩紫蝶·冰雪麦瑟尔·玛丽苏本苏。但回想整部剧，唯一让我觉得业务能力猴赛雷的场景是第一集里，在电话接线台前忙到分裂的麦瑟尔。

还有一件让我觉得累的是麦瑟尔一家的交流，永远牛头不对马嘴的对话，说的人总要先绕一万个圈圈再进入主题，听的人从来都是左耳进右耳出只顾自己关心的内容，奇葩说尬辩环节都没有那么吵，真的很想大吼你们统统闭嘴，一个说完再换到另一个好吗。

不过话说回来，这个评分有些过于主观且苛刻，我对第二季的失望很大部分源于对它的定位有偏差，以及发现剧情不符合我的预期后稍稍的“怒其不争”。其实这是一部合格的下饭剧，有好看的主角们，有美美的大衣与帽子，精致的家具与墙漆，slay全场的度假装扮教学。至于梦想啊自我成长啊，要什么自行车。

1.男主他爹和他娘在一起一年多了，不知道挣钱，临走了把他老婆撇家里说要搞钱，早些时候干嘛去了？而且在发钱的时候他爹离宝箱那么近为啥不拿个金子再走，明明那么多空档，别说什么大侠情谊，都去参加女真族办的比武大会了，那个时候咱不搞大侠情谊呢？总之我不相信武功那么高的人努力了一年还能混那么差。

2.雪崩的时候，好多男的都掉下去了，他爹没救，他只救了那个女的，让我只觉得会开后宫，但是不是，好吧，推到剧情需要我理解，但是在客栈这个女的说反就反，不长脑子吗？你咋说都是代表一个部落啊，为了一个男的，虽说是救了你一命，但是你打的过女真族吗，不想想自己的部落会不会被报复吗？

3.男主他妈明知道明天就走了，也不知道把包裹收拾一下，好家伙，搞的我都不知道他爹到底是不是被追杀，路上那么赶，回家收拾那么慢，还有那个虎头帽，不是我说就两块布，多一个不多，少一个不少，他妈不停往那边看，他爹不懂不拿就算了，自己也不知道说一声，那你往那边看啥呢？还给个特写镜头。

4.都知道有人追杀了，男主他爹还和他师叔分开行动，还把他师叔送回客栈，你们就仨人，一个不会武功，一个重伤，一个打了半天架，还非要分开行动，而且会面地点也不改改还在客栈见，这不等着被敌人守株待兔吗？还有男主他爹明知他老婆没武功，这种时候还把她一个人留在楼下，自己去见师叔，不是我说，后来你和她从女真到中原走都走过来了，还缺这个上两层楼梯吗？然后导致男主他妈被挟持，我只觉得活该。

5.虽然我知道怀孕了七八个月的女性可能没那么脆弱，但是她也是承担着比普通人多出的重量，男主他爹前期连他妈走个路都要扶，到后来回中原那么远的路全程走路，搞的我满天黑线，男主他爹是武功高手走路没问题，但男主他妈呢？他爹路上也不想着搞钱了，也不想着会被他丈人看不起了，就拉着他老婆全程走路，我看男主他爹真的是自私自利，在乎的只有自己的面子吧，要真的爱老婆，完全可以去表演个才艺赚个钱，让老婆做个马车，感觉他爹就只在别人面前做足表面功夫，别说会被女真追杀，他完全可以画个妆改变一下，又不是所有人都见过他，而且他们家不是没钱吗？那这一路上的吃住都是咋搞的？我还看到他们坐船了，坐船钱是咋搞的？就这也不让他老婆做个马车，要我是何雨燕她爹，我也不会让我女儿嫁给他。

只看了这两集，我都快吐槽到口干舌燥了，真的很多槽点，我没看过原著小说，但是就这几集，才出现了几个人物，各个都有点智熄，我只能说编辑的脑子有点东西

当我们提到《正义黎明》的时候，经常提出的一点批评，就是对源材料的使用太过奢侈。那么想像一下，如果将能够撑起至少10年的科幻史诗，疯狂压缩到一部电影的长度，其导致的后果必然也是摧枯拉朽的。而这就是《千星之城》。作为欧洲商业电影的旗帜人物，年近60的“十部”大导吕克·贝松依然保持着惊人的创作欲望。《千星之城》充满了创意斐然和令人惊叹的视觉效果，在千篇一律的好莱坞特效大片的对比下，充满新鲜感的艺术设计显得不仅清新，而且富有活力——仿佛每一次眨眼，都会遗憾错过令人愉悦的视觉体验一样。那么，一部视效突出的科幻电影，就一定是一部好电影吗？显然不是。2012年的《异星战场》投资3亿美元，皮克斯金像奖大导安德鲁·斯坦顿执导，原作也和《千星之城》一样贵为经典，然而全球票房将将持平，可谓损失惨重。其中最重要的原因，就是除了视觉效果以外，无不让人觉得非常熟悉——原作《火星公主》已经发行一个世纪，在这百年中，太多后续的文学和电影作品都化用了其中的情节和点子，反而让原作丧失了初读时的震撼与魅力。《千星之城》也是如此。和视效相比，《千星之城》羸弱的剧本几乎就是毫无存在感。而人物介绍的匮乏，如果没有“星际特工”这几个字打底，在影片的大多数时间里，你甚至都搞不懂Valerian到底是个人名，还是一颗行星或一艘飞船。吕克·贝松独立创作的剧本跳跃性太大，成为了各个动作戏之间的过渡和转场，所谓的跨越1975年和28世纪，尤其是1975年的戏份显得毫无必要。97年的《第五元素》，9千万成本搏回2.6亿的全球票房，顺手捧红了米拉·乔沃维奇；20年后耗资2亿美元的《千星之城》，票房回报率很可能连20年前的水平都达不到。我们也只能希望，《千星之城》在20年后，也能熬成一部邪典太空歌剧种子选手。

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一星都不想给，麻烦调换性别思考一下：

就是一个三十二岁单身汉搭上了一个二十二岁的女大学生 牵手接吻上床啥都玩儿上了还要求人家没有名分地保密 然后男的背地里还跟一个女企业家眉来眼去深夜看狗约会自拍还带着她假装是自己女友出席同学会 女企业家明明知道男的有女友还疯狂凑上去各种阴谋诡计去人家爹妈那里刷脸各种挑拨离间制造独处机会 然后男的从没想过天长地久玩完了女大学生后跟人分手了 再去跟女企业家培养感情体体面面走上人生巅峰。细品，请细品，这种人设也有人洗？三观不正的双标狗不要太多

盛世多良相，乱世多英雄。历史上每次王朝衰亡都预示着一个激荡时代的诞生，在这个黎明前最黑暗的时刻，我们看到了英雄儿女奋不顾身的舍家爱国情怀。

引言：

民国初年，国权衰落，帝国主义势力渗透到民间地方，加紧掠夺文物宝藏。军阀混战不断，无暇他顾，民间有识之士纷纷展开护宝爱国行动，与东西洋强盗斗智斗勇，《护宝联盟》的故事也就从这里慢慢展开。

结构和镜头语言：

相比略显浮夸的打斗场面来说，这部剧的结构算是最大的亮点。荒原大漠对十里洋场，国家危难对儿女情长，剧本的设计很出色。

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