我不懂为什么那些个电视剧里男一女一非要各种相互折磨、相互误解、明明一句话可以说清楚的就是不说、然后再安排个男二女二甚至三四五号来惹点事。

相比之下，杭铁生和凝香的相处模式真是太合我意了。

第一案中杭铁生被姜雨珊迷晕之后还被非礼给凝香看，单纯的凝香以为他们有情，两人纠结了很长一段时间。不过后来杭铁生解释清楚了，凝香立马醒悟过来。那也成为了全剧唯一一次纠葛。后来凝香为了救皇帝，只能按寒星说的去跟杭铁生下旨让他娶寒星，但是其实杭铁生很快就知道了凝香是为了救皇帝，凝香也总是时不时地就去表现一些痴情，一点都不高冷，我就喜欢这份不高冷不装X不假惺惺不自以为是。再后来杭铁生说梦里有个姑娘，还在那荒废的小院里见到了梦中的姑娘白荷，凝香看到了两人手拉手深情对望的场面，我还以为要来一出俗套中的她生气他各种哄的戏码，没想到啊没想啊，居然是凝香拿这个来调侃杭铁生，调侃到杭铁生求饶。真是太可爱了！

两个人从来没有卿卿我我，最多就是抱一抱，但是那份那互理解和信任，真的太让人羡慕了。

杭铁生从不限制凝香的自由，有好多次，心姨对杭铁生说，不知道凝香又跑哪里去了。凝香想去哪里就去哪里，想去多久就去多久，杭铁生从来不会约束她，不会拿爱和思念的名义绑住她，因为他相信她肯定会回来。

杭铁生为了安排梅妃兰心和一枝梅见面，让凝香蒙着面纱去他们住的院子里，然后假装吵架，让一枝梅穿着凝香的衣服出去，逃过了守卫的眼睛。后来严峰来了，听到这件事后立马说，你们上当了，他们两个人只会为对方牺牲，这种时候凝香帮着杭铁生破案都来不及，两个人怎么会吵架呢。还是他了解他们啊，花那些时间在吵架上有什么意思？轰轰烈烈也是爱情，只是太伤神。不如平淡如水，涓涓长流。

还有一个细节，白荷带着喜鹊躲起来，凝香找到他们，说：”我来了，不就相当于你铁生哥来了吗。“这恩爱秀的，又赤果果又低调，我给100分，不怕你骄傲。

剧里另外两个出场不多但让人唏嘘的角色，梅妃和严峰。严峰是国之栋梁，有他在，那些奸臣只能收敛起来，有他在，王爷的阴谋才没能得逞，有他在，皇帝多了左臂右膀。可是这样正直不阿的他，爱上了一个不该爱的人，而且一而再再而三地为他破坏原则，毁了自己做人的底线。梅妃认定自己是做妃子甚至做皇后的料，她也确实有才。按皇帝的说法，好几次他生气想杀大臣时，梅妃总是拦着他，使他没有错杀忠臣。皇帝遇险，被王爷派人追杀，幸好梅妃发现了问题，及时通知严峰，两人里应外合，才救下了皇帝。她是一心为皇帝好的。她在宫中受宠多年也没有暴露出自己的身份问题，就是因为救皇帝跟王爷斗智斗勇才被抓住了把柄。对这人是真恨不起来，但是说不恨吧，她为了进宫居然直接杀了人，不仅如此，后来一次次地色诱严峰，让严峰替她办事，一次次地要杀昔日情人一枝梅。又觉得这人真是又不要脸又残忍。所以最后严峰和梅妃死的时候说不出的难受。这两个人物塑造得真成功。

游族投毒事件之后，前董事长林奇去世，没有他的支持，我的三体项目随后被砍掉（从神游自己成立工作室可以看出来）

但是10月底，艺画版三体应当接近完工时，我的三体悄悄宣布恢复制作，估计也是游族看到成品，看得出来已经扑街了，随后认清现实，神游为主的真爱粉才是真正了解三体，热爱三体，并且有能力去做好动画的。

当时看到恢复的消息我就猜出一二了，但是今天看完艺画版三体一二集还是惊到我了。开头片中的广告，浓浓的商业化味道，看起来b站对于三体ip的商业化很有想法，但是成品质量却完全支撑不起这样的商业化。糟糕的建模，粗制滥造的画面，魔改的剧情，完全没有一点好的地方。

大浪淘沙非常好看呢，跟觉醒比，格局更大，讲述的是中国共产党成立后的革命历程，工运、国共合作，人物更多，叙事更广，百年党史，壮美勾勒，给后来的我们看懂看实真正渗透到伟大时代革命者恢宏坚毅的历程中，会追剧至结，给导演、演员全体演职人员点赞，还原历史，生动勾勒…九死一生，刀枪剑雨中历久弥新的山河岁月！

挺感人的一部电影，佩服电影中的李安全，生活中的重击没有打垮他，如此困难的情况下还存在人的善良与美好，自己的底线依然存在。同时也勉励了现在的我好好努力，大城市里虽然有见识，但可能活的会很辛苦。同时一句话很励志，只要你肯坚持，总有一个希望的大门为你开启的。且行且努力，加油吧。没有金钱，谈何理想。

这是一个爱与传承的故事，片头的小高潮，已经指明了全剧的走向。

女主为什么没颜值又手无缚鸡之力，而且智商一直下线，但她恰是带着天命的人。

钟炎火到失手误杀师父，到颓废，到送煞，到为女主请了椅仔姑护身，到传授她「急急如律令」手势，和布局让她招魂，到在楼梯间跳钟馗开解她的心结，以及在后面一直护着她，不惜走进鬼师父设的局，还大声喊出自己的名字。到这个时候，他对女主已经产生了牺牲自己去保护女主的想法。

最后那招化身钟馗，站小妹妹身后暂鬼师父那一招，真是帅呆了。

阿姨的演技算是炸裂了，鬼缠身这段全靠自己演啊，又喊又叫，又是被椅仔姑拉住的姿势，厉害厉害。

五星给这个单元。原本对于拼盘献礼剧不抱很大期待，奈何开篇全是实力派演员，姑且点开一看。影片的电影质感震撼到我，是一个构思精巧、诚意满满的短片。

《真理的味道》非常写意的表达，是如山水画一样缓缓地铺开，隐晦静谧又带着留白，从世道的乱和望道的静中，夹杂着批判与思考，娓娓道来的一个故事。

【详细】

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这部电视剧的编剧是郭靖宇，一个擅长迎合观众心理炮制“爽剧”的导演。他操刀的电视剧，其实可以看出很多老套的套路：主角或正派人物总是命运多舛，总是被坏人各种欺负，以剧中人物的悲惨经历来吸引眼球，引起观众的“共鸣”……这样的编剧，不过就是个熟悉观众心理的技术工，几乎没有深度可言。《大侠霍元甲》有几个槽点让我看得很不爽：1、霍元甲的人设有很大问题，智商不够用不说，还迂腐、大男子主义。可以说，他家人和朋友的厄运，就是他亲手导致的。他不是大侠，是一个空有满身武力的傻子。这样的人，现实当中根本不可能存在，之所以这样改编，也许就是因为想要创造戏剧冲突……为了戏剧冲突而罔顾人物性格的合理性，郭导，你的节操呢？2、剧中人物设置也是，为了戏剧冲突，我想让你怎样就怎样。霍元甲夫人王云影，没有见过霍元甲，却可以生死不离，“生是霍家人，死是霍家的鬼”，却又明大义识大体，比新式女性还思想开明，偏偏又对老公百依百顺……你这是为男人量身定做的“完美老婆”吗？其他人物也一样，他们的性格、遭遇、命运，完全是想咋来就咋来，只要牵住观众的鼻子走就好！你不觉得这是一个个鲜活、真实的人物，他们只是刺激观众让观众心潮澎湃的工具。大哥，现在已经是2020年了好吗？

3、剧中的服化道也让人很无语。清末民初，服装居然有渐变色和拼接色，剧中人物发型、服装竟然比2020年的很多人都时尚……你拍的是古装戏，不是时尚剧好吗！你看沙狼和阿发，单独拎出来你能看出是古装戏？简直就是都市时尚剧嘛！感觉阿发就是直接从《小娘惹》剧组过来的……

说实话，看了电视剧还让我如鲠在喉不吐不快，这可能是第一部了。

算了，一笑了之吧！在中国，浮躁、急功近利的电影电视剧制作人太多了……

看《和平饭店》时，总会想起古龙。

倒也不是具体想起些什么，十年前高中看的古龙，到现在大概只记得了几个书的书名，情节几乎都是忘光光。但是看过古龙的书的那种感觉，印下来了，就很难忘掉。

《和平饭店》里，有那种感觉。

而且，虽然想不起来，但是看的时候我就确信，古龙的书里，一定有《和平饭店》的类似设定。

看完后随手一查，果然。

这部电影的灵感，据说就是导演韦家辉从《圆月弯刀》里得来的，而“和平饭店”这类的设定，既有点像《圆月弯刀》的忘忧岛，也有点像《绝代双骄》的恶人谷。

不过最类似的，还是《疾速追杀》里面的大陆酒店。

所以，先不说古龙，也不说情节，先来说说，这个奇特的和平饭店吧。

如何维持一家和平饭店

和平饭店，简单的说，是一个“绝对安全的庇护所”。

进了我的地，不管你之前如何，就是安全的，在我的势力范围之内，没人敢动你。

相对的，出了我的地盘，那你再如何，是生是死，也与我无关。

这样一个类似于乌托邦的地方，维持起来，自然是不容易。

首先需要的，便是“暴力”。

绝对的和平，绝对的安全，自然是需要绝对的暴力才可以维持。

没有武力支持，你说你是和平饭店，谁理你？

所以江湖中谁最有资格维持这样的和平饭店？自然就是江湖最大的帮会了，说起来江湖大派做这种和平饭店，不仅可以博个好名声，同时还是创收的不错手段，拿钱买命，坐地起价。再来点配套服务，简直可以躺着数钱。

然而总觉得不太对，既然生意这么好，也没见哪个江湖大派这么玩过啊？

这就牵扯到和平饭店设定的第二个关键了，立场。

江湖大派，必定深陷于江湖的纷争中，弄这么个地方，对头来了，你庇护不庇护？

两方火并，正杀到兴起，结果对方跑自己家的饭店来了，得嘞，咱还是撤吧。

可能么？

所以和平饭店，必定要保持着和江湖的距离，严守中立，才能真正担起这个“和平”之名。

不偏不倚，远离恩怨，人家才真信你这个“和平”的招牌，客人才会来，仇人才不上门；屁股稍微坐歪一点，瞬间就会被江湖中的血雨腥风给卷了。

道理很简单，你若是对客人有了恻隐之心，伸出援手，就等于站了一边，那你就已经进入到江湖的恩怨中了，授人以柄，就别怪刀斧手伺候。

而且这其中还有个“公平”的问题。

你替客户A出头了，替客户B出不出头呢？客户C，客户D呢？

你说你为客户A出头的动机是保护弱者主持正义，那你收留杀人犯B，诈骗犯C，又是为了啥？受害者在你门口呼吁正义，你咋就无动于衷了？

一旦凭主观的好恶突破立场的中立，那么整个体系就会无可避免的走向崩溃。

暴力有了，立场正了，最后，还得有“边界”。

和平饭店只能是个饭店，地方就那么大，房间就那么多，能庇护的人也有数。江湖的主基调还是打打杀杀，你砍我我砍你，输了活着走到和平饭店算你本事。等你出来冒头就是一刀。

和平饭店的招牌立起来了，边界划定了，宵小们自然是不太敢在违法的边缘试探。可是如果和平饭店自己作妖，还想着扩张什么的，江湖上的大佬可不那么容易答应。

江湖上都是和平饭店，也就没有江湖了，那叫法制社会。

表面上看起来，和平饭店在江湖之外，实际上，和平饭店却是完全依托于江湖才可以存活的。

这一课高中我学过，叫矛盾的对立统一。

如何摧毁一家和平饭店

既然知道了维持一家和平饭店的三根支柱，那么要摧毁它，其实就是怎样破坏掉这三根支柱。

暴力是最不必要担心的，和平饭店安身是靠暴力，但是立命却不是。毕竟如果单纯只有暴力，那和其他的江湖门派就没有分别了。

就算有着绝对凌驾于和平饭店之上的暴力，直接将它夷平，若是师出无名，也只会被江湖视为奸恶之徒，贻人口实，早晚也会被别人打着“替天行道”的旗号诛灭。

而如果从立场和边界突破，只要引诱他犯一次错，即使自己不出手，他中立的立场已失，失去根本，也就不是“和平饭店”了。

最坚固的堡垒，从来都是从内部攻破的。

攻城为下，攻心为上。所以要搞定发哥的和平饭店，先要搞定发哥的平和之心。

先让他动心，再让他出手，这个事，就稳了。

这就是叶童饰演的阿曼的作用。

电影中，阿曼是仇家为发哥设下的一个诱饵，发哥为她破界，仇家以此为借口，向和平饭店宣战。

发哥本来已经放下屠刀，却又不得不为爱而战，被他庇护过的人们全都背弃了他，最后还是阿曼为爱而回，发哥奋力一搏，杀光仇家，最终死在了阿曼的怀里。而和平饭店也因此烟消云散，成为了江湖中逝去的传说。

电影当然赞颂的是发哥的人性，赞颂他的个人英雄主义，赞颂阿曼的良心发现，谴责众人最后关头的背弃。

但是……总觉得有点不对劲。

叙事和立场的扭曲

说到底，转折的关键就在于，发哥破了自己立的规矩，和平饭店不再严守中立，有了立场，就等于又卷入了江湖中。

而转折再怎么找借口，再怎么归罪于阿曼和反派，你也不能否认，这是他的主动选择，他在打破规矩的时候，就应该明白自己要承受的后果。

为了增加发哥行动的正义性，影片最后把阿曼的出现归因于反派的阴谋，由此与10年前的屠杀联系，营造出一种轮回宿命之感。

但是生硬的地方在于，10年前发哥陷入的背叛和绝地，他自己不能左右，10年后他的背叛和绝地，是自己决定导致的。

即便阿曼和反派只是单纯的仇家关系，没有阴谋，影片的叙事其实一点也不受影响，只是那样就太容易暴露“自作自受”这个逻辑，从而削弱影片的立场。

但是吃瓜群众可不管这些，在和平饭店的住户们看来，阿曼是不是诱饵一点都不重要，重要的是，老板为她破戒了。

虽然影片前半部分通过聚餐啊，赌博啊，把和平饭店粉饰出一副其乐融融的家庭氛围，但是稍微一思考就会知道，房客和老板，本质上还是契约关系。

阿曼是你的房客，今天你为阿曼出头，明天胖婶的仇家来，你为她出不出头？后天瞎子的仇家来，你为他出不出头？

和平饭店的规矩就是不为房客出头，当你老板出头的那一刻，和平饭店就已经消失了。

而房客意识到这一点，他们本来就是来饭店寻求和平，远离江湖的，并且（应当）已经付出了相应的代价，如果和平饭店违反了自己中立立场，再次卷入江湖，那么他们的离开，也无可厚非。

为了弥补漏洞，影片尽量黑化反派，不仅给阿曼套了个阴谋，也让反派出尔反尔，不由分说的屠杀房客。为的是让他们的出走更像是一场集体的“背叛”。

可是提前看到和平饭店已经变质，因而出走的那些房客，又作何解释呢？

众叛亲离后，发哥无奈的说“为什么不能再相信我一次呢？”

可是是你，先背叛了相信你的人们啊。

无论影片怎么坚定立场，叙事，宣扬爱和人性，都掩盖不了自己创造的这个清晰的逻辑链条，从而引发一种观感的别扭。

末路英雄

影片上映于1995年，是发哥去往好莱坞前的最后一部香港电影。

之后发哥在好莱坞也拍了几部片子，不温不火。而港片在90年代就已经显出颓势，进入21世纪更是在资本，人才的重重压力下，一片衰败之象。

这样回首，《和平饭店》有一点预言的味道。电影中的和平饭店就像是曾经的香港电影，遗世而独立，却又空前强大。

然而终究是昨日黄花，独力难支，无论是孤胆英雄，还是世外桃源，最终只能消散于爱恨交织，波谲云诡的江湖之中了。

• 话说我是为了叶童来看的……
• 往低了说就是武力超级不平衡的西部片，往高了说就是一个寓言，然而作为寓言的逻辑还是天生有缺陷，所以非要说什么高大上总觉得是强行装逼；
• 还是比较松散，简单的，总体来说也就是平平吧。