《康定情歌》是一部政治献礼片，献给甘孜州建州60周年。在影院工作的一个同学看过之后说，想好好地，认真地听一遍康定情歌，极力怂恿我去看。扛不住对川藏风景片的贪婪，去看了。梗概开篇，苍老的男主角配画外音，他今年已经85岁了，再不回甘孜州，就回不去了。又是一部一根筋的爱情故事。我出来影院，脑子里蹦出来一句话，我不懂爱。真的不懂。1950年解放军进驻康巴地区修筑川藏公路。随解放军修公路的大学生技术员李苏杰，救了一位落水的“头人”（农奴主），作为回报，李苏杰要求农奴主放了他跟班的两个奴隶。这其中就有从小就是农奴的藏族女孩达娃，李苏杰为她砸开了铁锁链。居文沛的表演很出色，李苏杰砸铁链时，她惶恐的眼神真到位，高原女农奴的扮相也很真实。（不知道为什么，我就是忍不住想起苏有朋演的张无忌和带着链子的小昭=。=）翻身了的达娃经过休养，出落成一位漂亮的藏族姑娘，随军修建援藏公路，李苏杰教她学写自己的名字，还有他的家乡苏州。李苏杰给她吃从家乡带来的酥饼，达娃第一次尝到了“甜”是种什么味道。他在她眼里，必定不一般，是恩人，又是那时稀有的大学生，知书达理，热情踏实。情不知所起，一往而深。蕴藏在康定情歌里的情愫，一直没有被达娃说出来。但是李苏杰是知道的。你看那时候的人，不说爱，就会认定一辈子的伴。不像我们现在，一遍遍的问，你爱我吗？脱口而出的答案。康定情歌原来可以唱成这么多版本，但是最美的，还是达娃在高山草甸的清唱。我一直对将原生态的民歌搬到狭小的舞台上供人观赏有抵触，因为我感觉那样真的唱不出来情感，没气氛。因为这个，被人批评过“真矫情”。修好公路后，李苏杰先回苏州，并答应达娃回来接她。然后就是颠沛流离的建国这几十年的大背景。李苏杰每年都写很多信，但是因为同村喜欢达娃的邮差刘二从中作梗，将信件都盖上查无此人退了回去，所以两人失去了联系。然后根据简短的画面，我们可以猜想，文革中划为右派的李苏杰，收到刘二谎报达娃婚讯的信件，万念俱灰，世事浮沉，一晃就到了李苏杰85岁。这世上有一个人，她宁愿等到死，也不会对你出尔反尔。达娃等到死，也没等来李苏杰，她收养了两个孩子，终了一生。85岁的李苏杰，知道这一切，找到门上的时候，达娃刚去世10天。退回的信件，在与达娃养子的交谈中，也终于明白了缘由。等待不是爱情的一部分？十天生死两茫茫。再相见，已是阴阳两隔，一人，一相框，一铁链。为什么不可以早一点呢？不能等，有些事情真的不能等，等来的只会是遗憾。《云水谣》里，徐秋水（陈坤）和王碧云（徐若瑄）一隔也是60年，所不同的是，徐秋水还有金娣，那个李冰冰饰演的上海女孩，代替王碧云，随他生活在了藏区。达娃的养子说的原话我忘记了，大概是说，我们藏民，说出去的话就是泼出去的水，说等，就会等一辈子。“苏州小白脸”李苏民不是藏民，也等了一辈子。哪一种才是爱情？跟朋友争辩，她说，那只是靠回忆支撑，算不上爱情，爱情是要有生命力的。这个命题，讨论不清，讨论不清。前段时间，网上流传一句话。一生只求爱一次，爱到忘记自己，不求回报，不求记得，不求在一起，只求能在最美的年华，遇到你。自古痴男怨女多啊。问题是，谁一直在祭奠一根筋的爱情？我们歌颂的，往往是我们缺少或者不曾重视的。朋友说，你的爱情观太纯洁，你就会孤单。所以爱情应该是鸡尾酒还是白开水？左耳朵里方大同唱：爱是两人一张棉被/也是一人一瓶清水。右耳朵里黄小琥唱：如果命运可以定做/如果有另一次选择/我想我还是会/把手让你紧握/快乐的陪你去坎坷。都说对。我问一个朋友，你相信一个人为了爱情能等待另一个人几十年直到老死吗？她说，要么是没遇到更好的，要么是一根筋。可爱的一根筋据说年底贺岁档的《非诚勿扰》续集《不省心》，舒淇饰演的笑笑依然纠结这个问题——她对秦奋不是爱，只是感激。这个问题也困扰过我很久，一个人能不能因为感动而爱？后来看到身边朋友的经历，基本上来讲，如果不是第一感觉良好，那就没戏了。两个人凑合着过的，有，太多了，但是就是过日子，不是爱。可是这样的凑合着过日子，往往也给我这个看客很多感动，凑合着去坎坷，也需要很大的勇气。有的人明白了，两个人过得很好。有的人不明白，就一直一个人过。真是个不省心的字眼。我还是希望看到，李苏杰可以早10天来找到达娃，只要早10天啊，两人在对方的眼里不再是定格在60年前的少年模样，或许还可以套用杜拉斯的一句话——“比起你当初的美貌，我更喜欢你现在倍受摧残的容颜。”

　　莲佛美沙子拍摄时一定压力特大，不管是远藤宪一还是渡部笃郎都是一流的演技派，还有和久井映见，三个巨星包围下名义上的女一号想想也难受。其实剧中大道寺保的年龄虽大，不过我想在日本来说毕竟也不算什么。所以花泽纪一郎反对的原因更多应该是自己的面子以及父亲心理吧！不管多么优秀的男子，父亲一想到“白菜要被猪拱了”也是无法开心的吧。所以也只有在年龄上找茬了。算是轻松的家庭治愈作品，花泽家在纪一郎的“带领”下显然隐藏着许多问题，长子易装癖，次女对长女的“妒忌”心理等，这一切问题都随着美兰与保的结婚问题得到引发。剧集中的第三集表现的内容非常有男女平权思想，很新颖。很不错的表演艺术作品，特别是远藤宪一，真是演龙是龙，演蛇是蛇，把一个憋屈窝囊的日本中年男子刻画得栩栩如生。试想想不久前还看过他演的首相（《民王》），真令人感叹。

我对李现和金世佳都毫无感情（硬要说的话，金世佳有些坚持还挺得我青眼），至于《河神》，我也算不上原著粉和剧粉，所以换角这件事，对我影响甚微。

只是《河神2》十几集看下来，我还是生出了这么一个念头：

较之于李现，金世佳实在是跟小河神不匹配。

而不匹配的点，不是其他，正是演员最无奈最无从改变的一点——脸。

小河神是个什么样的人物？嘚瑟、不可一世的混世魔王？

非也。

小河神的混不吝所包裹的，是一种跟年纪不匹配的深沉。

一个又一个阴谋，最终指向的是一条又一条人命，危及的是他身边人的安危。小河神给自己设计的角色，自始而终，是一个保护者的角色。

但小河神毕竟年纪轻，阅历浅，是个没出过天津卫的“土包”，所以他的深沉透着一种幼稚和不成熟，这从他最后刻意跟小神婆交恶，试图让她远离风波，却险些弄巧反拙一事，就足以看出。他给自己加上的保护者角色，还有个附加的设定——

不单单是保护者，还是个孤独的保护者。

“所有的事情，都由爷一个人来扛！”

既深沉，又幼稚，希望独自背负所有，又不希望让身边人为自己担心难过。

那句“超凡绝伦的人中龙凤”，是一句压着心中孤独、胆怯的自我鼓舞。

小河神这个角色，总让我想起《命运石之门》的主角凤凰院凶真，两人身上相似的地方实在太多太多。只是这是题外话，且压下不表。

小河神这样的脾性，注定了跟李现的脸更搭，而金世佳难得其神。

李现生了一副莽撞相，不言不语的时候，看起来有些凶，笑起来两颊鼓起，加之双眼有神，卧蚕明显。这就让他沉默的时候是少年郁郁，笑起来却特别有少年不知天高地厚而意气风发的味道，挤眉弄眼的时候也是讨喜而不狡猾。

反观金世佳，双眼细长，貌相清秀，偏又留着小胡子，看起来自带阴郁，甚至有几分阴鸷。这就让他沉默的时候像是在盘算阴谋，挤眉弄眼的时候又显得油滑世故（换言之，金世佳很适合演一个脸谱化的反派），唯独是笑起来的时候，金世佳沿袭了《爱情公寓》时期的模样，憨态尽显，还有少年模样——问题这种憨态，还是跟小河神本身的脾性不搭。

【题外话：两部《河神》看到现在（我是在《河神2》上线后才看的《河神》，所以连贯性很强，对比强烈），我脑海里对小河神留有的印象最鲜明的一个片段，不在正片或彩蛋之中，而在《河神》的片头——李现极尽嘚瑟之能事地摇头晃脑地说了一句“水~性~好！”单此一段，金世佳就没办法在小河神的角色上胜过李现。】

都说演员是老天赏饭吃的行当。老天赏的是什么？

莫过于皮相、气质和灵性。

不服输的章子怡曾经说过，演员可以靠演技（灵性）弥补自己出演某个角色时皮相气质的不足，让观众信服。

这句话动听，但现实总是残酷。试问李现也罢，金世佳也罢，就算他们有朝一日演技足够高超了，但要他们回过头去代替风流倜傥的张国荣先生将《阿飞正传》演得让人信服，可能么？

演员成全角色，角色成就演员。

皮相、气质和灵性，是一个套装。

在演员和角色相互匹配的时候，这三者得其一，或许足以蒙混过关混饭吃了。

但三者只得其一，只怕再怎么卖力，也只能混饭吃了。

希望金世佳早日匹配上自己的“小河神”。

刚刚看完点映想说的还是挺多的。整部纪录片讲了维和部队"杨根思连"从出发到返回的事情，是从维和部队的战士拍的300多小时的记录剪出来的，全部是战场上的真实场景，没有配音，没有修饰，却依然高潮迭起。随着时间的推进，不由的情绪也随着推进而不断推升。上一个镜头维和步兵营和当地民众欢声笑语，下一个镜头就是枪声大作了。后来的故事我们从新闻上了解过，我步战车遭到当地军队炮击，两人抢救无效牺牲。当两位烈士生前的画面播出时，确实泪水在眼眶打转。

中国的纪录片似乎有些太模式化，以历史的居多，辅以画外配音，老教授出场讲解，作为学习资料不错，所以始终没有大的反响。《蓝色防线》确实为中国纪录片提供了一个思路，纪录片也可以高潮迭起，也可以起起伏伏抓住人心，这样的纪录片或许更能构筑中国的文化自信。

在家里陪长辈看电视剧，实在是不吐不快。

个别偏远地区的某些农民（指谷克德村99％农民）缺少见识、文化水平低、盲目从众、搞封建迷信的一面你这电视剧真是营造的淋漓尽致。但傻到你这个剧里演的程度真是不至于，至少他们不会不懂人情世故，这么得罪村书记和大金主（公司）的农民我还真没见过，根本就是为了营造矛盾、体现过程曲折而强行制造冲突。

村主任古达（这名字让我联想到魂3的古达），口口声声在领导面前表态带领大家种草莓脱贫，转头就说让大家再考虑考虑，合着你就在这欺负新书记是吧？

挺心疼万书记和诗薇的，我理解诗薇早早离家进城的做法，如果待在这么一个地方（尤其是村民们特别……），十几岁就嫁人，那人生就彻底完了。诗薇刚开始在村民们看来像见过世面的人回了老家嫌弃他们一样，甚至有时候倾向于公司的利益而不是他们的利益，这种胳膊肘往外拐的人都不是什么好东西……可事实上，诗薇对老家这些对她并不友善的村民们真是够意思了，连卖身契都给整出来了。

万书记就更别说了，前任郭书记为村民们急得动手术（其实本来也有病，只是谈崩的时候发作了）。万书记为他们解决了所有问题（真的是所有问题），村民怎么作都原谅了他们，甚至救了阿比的命，但是这帮人烂泥扶不上墙，刚挣到钱就办尼木措华（剧里说的一种盛大仪式），最后搞得扶贫成果付之一炬。我心态崩了，万书记想必比我难受的多，本来打算放弃的她居然因为有人垫付医药费又回心转意了。好家伙，您这思想觉悟真的太厉害了。

这些村民真就享受着扶贫政策还嫌条件不够好，什么风险都不接受，而且还很懒，但各种操作还真是让人觉得离谱。不说什么人品低劣的问题了，但就说其中的种田技术，难道连肥施多了烧苗都不知道吗？这就是编剧的问题了。

更离奇的是，多果公司技术，种苗，人工什么都出了，最后还什么都没得到，甚至连合作的资格都没有了。公司的老总连自己的下属单位都调动不了，雇佣的村民们还觉得是自己应得的。王总，诗薇到底是你的什么人啊，任何离谱的条件都能答应的嘛？

我本人并不反对主旋律电视剧和电影，虽然大多拍得很烂，但也有能看的。我之所以写长评骂这部剧，就是因为“艺术夸张”太过了。

首先被帮助的一方，谷克德村村民，一开始精神和物质上都很贫穷，要啥没啥，这都没问题，但是至少得有想要变好的心愿。但是这个剧里村民连连这点都做不到，一旦稍有问题，就来一句“你看，我就说嘛，就不应该种草莓，现在好了，什么都没有了”，“还不如种土豆呢”等等。另外带头人阿呷和毛甲整烂活能力挺强的，各种作死害人，就这还配当村主任呢，想的到美。封建迷信的一面更是超越了正常的农村程度，仿佛梦回解放之前。整体来看，这帮村民身上完全就没有闪光点，我认为这是编剧对于农民的过度丑化，用力过猛，完全否认了改革开放和解放人民的作用。

另外，万书记她的说服能力简直突破天际，再怎么废物的村民经过她的劝说最终都能改过自新，除此之外更是拥有对这帮人永不放弃的心态（也有些许动摇，但是能轻易扳回来）。就这几点来看，我并不建议万书记去做扶贫工作，她应该去改造犯人，好让他们出来了能重新做人，保证不再犯罪，这样对社会的贡献至少比帮这样一些村民脱贫更大。

这也是用力过猛了，你既然这么牛，干嘛还在这样一个位置？是不是又要批判这方面黑暗？上面的人真是有眼不识泰山，不把你安排到外交部真是屈才了，就你这能力，帮中国教化全世界不是问题。

以下内容基于我对青春偶像剧的理解“不用带脑子看的剧”

整部剧前15集中学部分，后13集大学部分，大体上一半一半的配置。但我个人觉得中学部分质量高过大学部分，人物比较丰满，故事也更完整

说一下我对片中一些角色的看法吧

程尔洛&赵艺书

这两个人物男生大条乐天女生细腻敏感，最基本也不太容易犯错的男女刻板印象。在主角四人团中男生除了给团队带来快乐、打气；女生除了是女主闺蜜还一定程度上充当军师，而且有意思的一点是她身上表现出了一些“当局者迷，旁观者清”，她能给女主提出不错的意见，但对于自己如何处理和程尔洛的关系时会犯迷糊。两个人物在剧中都有一些出彩的表现，也招人喜欢，这两个角色很给本剧加分

南晰&夏芮

男女主人设其实挺巧妙的，男主是学霸而女主是学渣（办事能力上，男生强于女生），同时男主有社交障碍女主开朗人员好，甚至可以成为小团体的领导（人际交往上，女生强于男生）。这种设定就不同于常见的一方相对强势一方相对弱势，达成两人相互扶持的平衡。女主会因为自己弱势的方面而紧张甚至怯懦，但在她强势的方面她也能担起保护者的角色，我看评论说她人设有些立不住，但我觉得至少她前后逻辑是一致的；男主的强势方面完全就顶着主角光环虐翻全场，但我觉得他的弱势方面描述就有点问题了，他的社交障碍在中学部分是推动剧情的一条挺重要的线索，说明了他为什么出现在这个学校、遇见女主、遭遇校园暴力，都和这个设定有很紧密的联系。但进入后半程大学阶段，他的社交障碍除了让他不住宿舍和女主给他选修社交课以至于最后让她自己陷入了小纠结之外……这个人设几乎是被抛弃的状态，说他好了剧里会时不时提一下，说没好他大部分时候和人交往看着又还可以（当然也不存在基本的逻辑错误，除非着急他不愿意跟人身体接触是保留的），整体上这个设置在大学部分没什么存在感

最后是两个我觉得挺遗憾的两个角色

一是中学的班主任胡老师，说胡老师遗憾不是因为演得不好，这个老师是一个很懂年轻人、懂得看破不说破、还能保护学生的很有魅力的老师，我相信观众是喜欢他的，但由于剧情限制，进入大学部分后，胡老师就消失了，我觉得如果能利用他和他同学易老板的关系，让他出现一次给主角团提供一次帮助，让大家想起他来就好了

另一个角色是高廷，初次亮相自主招生时，时间不算特别短的和主角对视镜头、正式出场时，单独的个人介绍（第一的南晰没有介绍，第二的高廷有，剧情也不是他因为什么特别的原因来晚了，整得这个单独介绍很莫名），这两次似乎都在告诉观众要注意这个男生，然而……他只是个路人，除了他是诬陷男主的“反派”，戏份真的不比其他路人多。高廷是个可以再挖掘一下的角色，他和南晰人设上同属高冷系，描写他因为没有像夏芮的人在身边而在孤傲的道路上越走越远，可以使他成为南晰光与影的一体两面，也可以突出女主夏芮对于男主南晰的价值；孤傲的他第一次主动和别人（南晰）打招呼却不被理睬造成误会（高廷并不知道南晰有社交障碍），这个矛盾冲突的种子剧里埋下了，最后矛盾爆发却仅仅是因为“南晰抢了他的风头”，这使得南晰的社交障碍设定在后面更显得像鸡肋，也矮化了高廷这个角色，不像是孤傲更像是小气；南晰宿舍同学吃火锅，高廷在场却不融入，女主夏芮给他分享食物，不管是让他喜欢上女主成为情敌，还是让他慢慢被主角团感化，解除冰封都是不错的塑造方向。这样一个好的角色最终仅仅充当一个路人……真的浪费了

最后，必须吐槽本剧的灯光，过曝的镜头太多了，剧组是对主角们的美白不自信吗？要不要这样拿光来闪瞎观众眼睛的……

《忍者神龟：崛起》：当欣快替代了孤独

by 乌合之子

前言：

自从几天前看了《忍者神龟：崛起》大电影之后，我就开始怀疑自己的记忆，印象中的《忍者神龟》不应该是这种面目。于是我花了好几个通宵把《忍者神龟》的不同版本都拉看了一遍，发现了五个版本，分别是1987/2003/2007/2012/2018，其中2012版的3D艾普利尔和凯西简直不忍直视。所以现在电影院上播出的是2018年版本的形象，严格说不能算“动画电影”，而应该算《忍者神龟：崛起》的剧场版。

因为画风问题，前面几个版本印象并不深刻，在精神上对比最强烈的，应该是2012和2018年版。这两个版本的叙事节奏、人物对话乃至深层主题，就是非常明显的现代主义和后现代主义的差异。

【详细】

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一般在剧中比较神秘的主角，后来都有不为人知的可怕事，那些把自己伤痛弄的显而易见的人，反而并非是最可怜的受害者。

富田的遭遇其实一早想到，明明在房间内，是她先提出救女主是因为她和她很像，到问到她们哪里像的时候，却用几句迷离的诗句打发对方，越是神秘的人，越走不能说出口的秘密。

明明两人都是大好少年，无奈惨遭原生家庭伤害，虽然女主有选择性缄默症，家里吵个不停，却从未见过她的父亲出镜，反而是富田的父亲，表面上很温柔，实际上对女儿性虐待，还逼她堕落风尘。

少女依然是少女，依然有梦，依然想去冲绳，富田大腿上的线，其实是缝伤口的线，虽然有点长，是为了剧情的需要，但是真的有点扯。

女主拔掉她大腿的线发现了伤口的存在，然后恐慌地逃跑，其实她内心已经猜到富田和那些奇怪的男子有着难以说明的关系，然后逃离现场，只是她不肯承认，承认这个帮她走出阴影的女生，是个这样的人。

女主去约网上认识的好友，很形式地体会了一番富田的感觉，然后把她删除，或许女主已经意识到富田根本就是个可怕的援交女，然后毅然选择好好读书，要离开这个城市，离开她不喜欢的原生家庭。

结局是谁都没有逃掉，因为女主得知富田身世的真相后，原来自己就像是对待蚕一样对待富田。在女主落魄的时候，富田帮助了她，而她却懵然不知这位救世主的疼痛，就像是她单纯地认为蚕吐丝是为了奉献给人类一样可笑。

蚕奉献了丝后孵出的蚕，会没有嘴巴，没有发育完整的翅膀，大概只能活两三天，这种没有痛感的动物，就应该让它消失，当成是不存在对吗？

其实富田由始至终都在讽喻自己，假装得没有痛觉，像正常孩子一样生活，甚至还活得很好，可是她的疼痛真的就不存在了吗？

这让我想到生活中有一类人，活着看似很风光体面，背后却是无比心酸，牙落含血吞着笑。而另一类人，一旦有苦便大肆宣扬自己的痛楚。这两类人形成了鲜明的对比。

结局是谁也逃不掉这场命运的扼杀，当有痛觉的人，感受到自己无法承受的疼痛时，便选择了结束自己孤独无望的生命。当知道自己走出阴影是靠踩着别人的尸体而上时，她选择了承受她所承受过的疼痛，也选择了结束自己的生命。

生命诚可贵，其实少女被父亲性虐，被迫卖身，也是可以寻求社会帮助的，却因为这位少女太过倔强，太爱隐藏自己了，而原生家庭不和，校园欺凌，都是司空见惯的事，也是可以被调节的。

整部剧在两个女人来说，都是大事，而对社会来讲，大概也只有呼吁社会要关注青少年心理健康问题的意义而已。

张亮演的不错，把不可能的人设演的还像有可能。

佟丽娅真俊，那么大年纪还那么俊。

那个风风火火的闺蜜傻到忧伤。不可能。

那个渣到忧伤的前夫摇摆不定。不可能。

那个有钱的漂亮姐喜欢弟弟可能。爱上？不可能。

那个单亲富二代帅弟弟的性格。不可能。

那个踢她出公司的夜叉不去告她？不可能。

模特圈的晚辈无论心里怎么想，满大街说前辈坏话？不可能。

帅弟弟母亲的性格。不可能。

四婚前妻那么猖狂？不可能。

四婚候补丈夫的性格。不可能。

路人都那么傻？不可能。

孩子那么聪明，我愿意相信可能。

16年4月投产几年后福耀美国工厂（FGA）依然无法实现盈利，美方代表到福清总部参观流程运营，希望借此找到产能不足连连亏损的解决办法，展现在他们面前的是片刻不停歇的流水线，沉默高效的工人以及因此带来每天高达7千片的产量。

美国人面对这些陌生场景有些无所适从，他们不理解整齐口号里所包含的民营企业狼性文化，也无法理解为什么中国工人不戴安全防护镜防割手套蹲在废垃圾堆里“就这样挑拣这些该死的玻璃”，而包括曹德旺在内的中方管理也很困惑“你们一周休息2天每天只工作8个小时这么爽为什么还要罢工”、“怎么样才能让美国人理解并接受我们在这边投资”。

纪录片关于中国工厂拍得很少，也许他们不愿意过多地向全世界展示这个更为真实残酷的部分，而我对缺失的这部分恰恰非常熟悉。过去几年的工作经历让我不仅看到了工人的日常工作内容，也熟知国内某玻璃大厂的运营流程和管理思维。

我想简单介绍一下我所熟知的这部分，以便于观影的朋友参照。

【】关于时薪和工作时间

美厂质检员提到在通用时薪29美元而在福耀是12.84美元。每天工作8小时，双休，每月休8天。

而在国内工厂，工人时薪14-19人民币。早8晚8，每天工作12个小时，14休一，每月休两天。

【】关于加班

在讨论如何更好管理美国人的会议上，中方管理问，“可不可以强制让他们加班，反正在那边（国内）都是强制的。” 美国人？加班？与会人员都忍不住笑出声。

在国内，劳动法也规定8个小时上班制，但工人甚至不需要强制，自愿上满12小时。因为8小时之外的4小时加班是1.5倍工资，而周末8小时外的额外加班是2倍工资。这也导致一个很魔幻的现象，在美国工厂，管理无法要求员工加班，而在国内，加班有时候更像是权利而不是义务，如果得罪了管理，你甚至连加班的权利都没有，每个月到手的工资只有同事的三分之一，完全不足以养家糊口。

【】关于工作环境

中方管理抱怨美厂员工整天嘻嘻哈哈聊天。国内工厂在严格监控下，不允许带手机入厂，除了质检品保包装等少数工种有凳子可坐，其他岗位每天在机器面前站12个小时操作，除了午餐时可以休息走动一个小时。

【】关于请假

美厂员工投诉朋友因为病假超过一个星期就被辞退她担心自己是不是也会这样。在国内完全不必有这种困扰，因为普工根本请不到这么长时间的病假。请假和辞职流程一样，需要经过组长——班长——主管——经理——总监——人事部重重审批，工期不忙的时候可以请到一两天，赶交期的时候就算家里着火也不能耽误。也可以选择辞职，但同样不会批准，这时候只能自离，自离就意味着放弃当月工资，除此别无他法。

【】关于罢工

片中中方管理很平静地说自己在下面（车间）有耳目，和某员工很熟，然后反手就把他辞退了，这一幕令很多人惊诧人性的恶意。福耀在美国处理工会助力的罢工显然有些水土不服经验不足，但这些中国工厂在应对本土罢工已经有很成熟的流程。亲历几次罢工，因为劳动时间太长待遇不满足，工人们聚集在办公楼外沸反盈天。先让他们选出代表发声，然后约谈几次，允诺提高待遇。事态平息后，把挑头的员工全部调岗再找理由辞退，去了领头人，其余一盘散沙不足为惧。

曹董事长询问最近工会没有声音了是不是。

答曰：我们有目标地淘汰了很多工会的人，做了很措施还是很有效的。

曹：后面就招优秀的人进来，年轻的，培养这样的文化，把局面巩固下来。

只要回过神来，国内的这一套完全可以移植过来，安抚—约谈——提高待遇——开除刺头——招聘新人——巩固局面，重新开始，水过无痕。

【】关于机械臂

引入机械臂后可以大大节省切割、开料、研磨、超声清洗等流程的人工，但上料、取料、摆料、包装等等目前依然离不开工人，工人权益和资本的冲突暂时并不会随着自动化迎刃而解。

【详细】

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