本分析观点结合网友“资深青年”的见解做了一些延展。关于真假黄金我倾向于得到这样的结论:
1.实际上侄子没有接触到假黄金。
2.底牌之上有一张安全牌。真金在教授手中,是教授不会打出只用于威慑的“底牌”,在这之前他有一张真正打出的“安全牌”。无论女警是否从侄子那里找
本分析观点结合网友“资深青年”的见解做了一些延展。关于真假黄金我倾向于得到这样的结论:
1.实际上侄子没有接触到假黄金。
2.底牌之上有一张安全牌。真金在教授手中,是教授不会打出只用于威慑的“底牌”,在这之前他有一张真正打出的“安全牌”。无论女警是否从侄子那里找回被盗真金,马德里市中心附近装有假金的卡车都会启动送回大家的救命符。这张牌的出牌节点就是他和塔玛尤关于新闻发布会的谈判。【这个观点的详述可见网友“资深青年”的影评。】
3.女警是否找回真金,决定教授团队是否能长远保命高枕无忧,以及决定教授是否真正完成“贼”的职业本质,把目标物品偷到手,大家能够分到真赃。
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下面讲一下我的一些观点:
1.塔玛尤与教授最后关于新闻发布会的谈判:
感谢网友“资深青年”提到的这个细节,确实是其他评论里都没有点到的。
他们的谈判中,教授明确表示只要你塔玛尤上电视宣布找到黄金,那装着黄金的车就会在这附近咔咔启动,完了你找人去护送开到大家面前展示,你的危机就渡过了。
具体从谈判内容结合教授团队整体处境,推断出教授早已安排假黄金卡车就停在附近的分析,在网友“资深青年”的影评中有详细又明确的解释,合情也合理,感兴趣可以移步过去看一看,这里就不赘述了。
总之这是目前为止我个人比较赞同的一个方向,也解释了麻省理工的高智商侄子+偷盗老手女钢琴家的团队,他们从雨水槽那里偷金,怎么可能会分别不出有重量差距的假黄金这个问题。人家确实没接触到这批铜镀金条。
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2.如果本来就能保住命(假金卡车一直在附近),为什么还要拜托女警去找真金?
我觉得两个原因:
①就像剧中说国家储备金是gov用来震慑金融市场的“海市蜃楼”,是一张不会真的被兑换而出的国家底牌。那么“真金在手”也是教授震慑塔玛尤去谈判,获取永久自由的一张底牌。
注意,这场谈判涉及到一个重要的双向承诺→
与塔玛尤谈判的是教授团队,并不是侄子团队。当塔玛尤发现金子不是真的,迫于教授揭露真假储备金的威慑,选择吞下假金秘密,承诺给教授团队终身守护的同时,教授团队也给了塔玛尤一个承诺,那就是“我们为了自己的安全(毕竟这个安全你们提供的),绝不会让人找到或发现这个诡计”。这一切的一切,建立在一个基础上,就是真金在教授手上。(塔玛尤心想:哪怕你们花掉分掉它们也不能被人找到!)
因为能够证明诡计存在的核心证据就是在银行以外的地方被别人找到一批数量等同西班牙银行储备金的真金。
这个威胁属实有点大了,女警也因此必须尽快完成找到真金的任务。
插嘴一句,以教授严谨的做派,在保命的时候他很少出博弈牌,他一般会实在的手握真正的把柄来谈判。虽然手里没有牌也能演出王炸的底气(博弈),但是牌必须还是得回到自己手中,这才代表真正的安全和长远(交易)——也是他一贯以来对稳妥的追求。牌不在自己的手里,不仅仅代表自己是虚张声势,更意味着存在被别人拿到牌/发现牌,而威胁到自己团队安全的可能。
就好像哪怕教授不对外散播储备金已经被运出银行的消息,警方也一定会去想办法找到这批金条一样。
②女警是否找回真金,还决定教授是否真正完成“贼”的职业本质,把目标物品偷到手。
我感受到他很在乎这一点,是从他和塔玛尤最终对峙中坚定的说“因为我是个贼”。结合前面剧情,他老婆跟他被吊在安全屋,她鼓励他可以摘掉面具,面对自己本身就喜欢抢劫。编剧在人物自身觉醒的方向上已经明示得很明确了。
而对于这个家族来说,怎样算“贼”?
除了“优雅的盗窃”“盗亦有道”他哥哥柏林还给过定义——抢维京黄金的时候,他对他儿子说“只有贼才会把别人的东西当做自己的”。
所以对教授来说,真正完成盗窃据为己有这一终极目标,不辜负这么多人团队的努力,也是胜利的重要一环。
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3.既然侄子一直偷的是真金,那他为什么会愿意把真金拱手让出呢?
这里我比较同意网友“Jan”的观点,教授在纸条上写的就是“狸猫换太子”。
但以下就是我基于这个观点的延展思考,结论有些不一样——
教授不算骗侄子,而是诈了侄子。这个纸条是一场心理博弈。这也是一个符合教授纸钞屋整体操作逻辑的行为方式。整个纸钞屋里的谈判中,教授大部分时间也是在通过各种情绪操纵、谈判技巧,虚实结合一直在与警方进行心理博弈。
回到纸条上的内容,应该是教授通过一个家族情感唤起关键词+让他聪明的侄子不确定自己手中的金块到底是不是真的→侄子自己把真金让出来了。
前面说了,侄子和女钢琴家都是很聪明的人。哪怕时间再紧,即便不像塔玛尤那样去刮金子辨认,肯定最起码从重量能感受到是真金的重量。铜镀金和真金重量有差距,这么简单的分辨,让他们连假金一起囫囵偷走的可能性降低了。
但别忘了,“狸猫其实是铜镀金,很容易通过重量分辨”这件事,最后只有塔玛尤和政府部分高层、教授团队和我们观众是明确知道的。侄子他并不知道,因为他没见过狸猫,更不知道这次计划有狸猫方案存在!紧急情况下他没有合理高效的办法肯定自己手上到底是不是真金。更何况他们确实在时间紧张、要赶路、赶着埋土、造花园的状况下偷走的“太子”。
综上所述,看到纸条的侄子除了感受到家族传承的鸡血的同时,又有可能会有“该不会外层真金里面是道具吧,我是不是偷错了”“他们难道做了别的重量与真金相当的假黄金”这些念头。
基于此,一方面他不能确定知道狸猫长什么样,也无法快速确认自己拿到的到底是什么;
另一方面他相对可以确定的是,他自己的叔叔会顾及家族情义,分给他他自己的那部分(后面他和女钢琴家看着被挖空的埋金坑对话“他们真的会把我们的份分给我们吗”侄子肯定的说“这是家事”)
紧急状态[女警带着不相上下的武装压力僵持在现场] + 给正面压力[你有可能偷了一场空] + 给正面的情绪价值[无论如何我们是一家人,我们基因里有家族情结,你看我甚至记得家族暗号] + 给出看上去更好的选择[你把我的底牌还给我,我不会亏待你,你不会一场空]=教授的博弈基操组合拳。
最后他做出交出真金的选择,基本就圆上了。
最后一点我觉得教授团队的真金是从侄子手上诈回来的证据,是最后一集教授问女警真金在哪,她说快到葡萄牙了。
然后给了一个镜头,侄子他们放在埋金土上的红色预制屋被载在一辆车上,本哈明带着驶向了葡萄牙的方向。
恐怕真金就是被装在这个屋子里,从侄子的手上回到了教授的手中。
很棒,剧情很紧凑,不拉跨,twins的演技好棒,宋安妍,真的把那种高敏演的很好,娇娇的反派演的也好好,好带感,她俩好美,很不错,很喜欢,看的粤语的,有字幕,看着很棒,粤语是原因,很喜欢,第一次看剧看了片尾,片尾曲,娇娇唱的很棒,继续追剧去啦,你们都有追剧吗?我已经开始看第二遍啦,就是剧集太少了,不知道能不能蹲一个,第二季??????
很棒,剧情很紧凑,不拉跨,twins的演技好棒,宋安妍,真的把那种高敏演的很好,娇娇的反派演的也好好,好带感,她俩好美,很不错,很喜欢,看的粤语的,有字幕,看着很棒,粤语是原因,很喜欢,第一次看剧看了片尾,片尾曲,娇娇唱的很棒,继续追剧去啦,你们都有追剧吗?我已经开始看第二遍啦,就是剧集太少了,不知道能不能蹲一个,第二季??????
2020.8.10留给我未来的孩子
近几年来你奶奶我喜欢上了看电影,喜欢电影里的人情世故,爱恨情仇,他们拍的是电影但我总觉得是我那放大的现实。
这次的影评是一个想到什么写什么的随笔吧,很草率哈哈。因为没看过这个电影甚至连预告也没有看过。
一百年以后我不知道会怎么样,我也没有那么伟大想着整个世界,我很自私,我只想知道我的孩子们吃的啥好吃的,穿的衣服又变成了什
2020.8.10留给我未来的孩子
近几年来你奶奶我喜欢上了看电影,喜欢电影里的人情世故,爱恨情仇,他们拍的是电影但我总觉得是我那放大的现实。
这次的影评是一个想到什么写什么的随笔吧,很草率哈哈。因为没看过这个电影甚至连预告也没有看过。
一百年以后我不知道会怎么样,我也没有那么伟大想着整个世界,我很自私,我只想知道我的孩子们吃的啥好吃的,穿的衣服又变成了什么潮牌子,用的东西又是什么样的高科技,玩的设备是不是更先进了(希望是没有辐射的那种)。
奶奶我10年前写的小作文《十年后的未来》中,我说2020年会出现带翅膀在天空飞的汽车??,使马路再也不会堵塞,发明出了一管药到病除的针,不管是什么严重的病,打一针就都好了。一键穿衣,衣柜里的衣服用手点一下就立马穿在身上……十年过去了,奶奶小时候想象的那些还都没有实现。希望我的孩子我孩子的孩子我孩子的孩子的孩子总有一天会等到的。
但也不是说奶奶现在的科技不好,现在也很强啊,发明了5g网络,网速特别快慢慢也会普及,手机电脑啥的更新换代也很速度,快的奶奶都跟不上了,大家对于吃穿住行方面也不在只是解决温饱问题了,越来越重视生活的品质啊质量啥的了。
总之,奶奶现在过得也很开心,借着这个一百年后才出的电影影评来记录一下哈。
孩子你记得看完了之后帮我写影评。算是了却了我的一桩小心愿吧哈哈。
童年过去,我离开了儿童片疏远了哆啦A梦;长大之后,我更热衷于青年向或是小众向的动漫。不过最近《哆啦A梦:伴我同行》在国内上映,吸引我去了趟电影院,看完之后却没有怀旧的感动,反而越想越不对劲,越分析越觉得可怕。哆啦A梦的原著是由许多风格各异的作品组成的系列科幻喜剧,这次3D动画电影是将几个经典故事改编之后串联在一起的,这就牵涉到一个问题,哆啦A梦存不存在一个明确的主线情节?如果从故事的开端
童年过去,我离开了儿童片疏远了哆啦A梦;长大之后,我更热衷于青年向或是小众向的动漫。不过最近《哆啦A梦:伴我同行》在国内上映,吸引我去了趟电影院,看完之后却没有怀旧的感动,反而越想越不对劲,越分析越觉得可怕。哆啦A梦的原著是由许多风格各异的作品组成的系列科幻喜剧,这次3D动画电影是将几个经典故事改编之后串联在一起的,这就牵涉到一个问题,哆啦A梦存不存在一个明确的主线情节?如果从故事的开端来看,根据首章《从未来之国千里迢迢而来》的剧情,哆啦A梦似乎是励志向作品,野比大雄理应被改造成社会上的强者,然而在后来的作品中我们看到,成年之后的大雄还是那副吊儿郎当样,只是能娶到静香。与娶静香关系最大的两个故事中,不难看出原作创作方向的转变和升华。《雪山上的浪漫史》实际上是讽刺性作品,嘲笑了男生刻意设局骗感情的行为,大雄的动机不纯,这种行为并不光彩,所以才会变成笑话,那段订婚情节更倾向于嘲讽;《大雄的结婚前夜》强调的是父母对子女的爱,以及人格高尚的重要性,再引申出丈夫对妻子的责任,1999年版动画更是加入了救小猫送小猫的关键情节,也有夜间踩到花草都认真修复这样的细节,都体现出大雄的温柔善良——前贬后褒依据的是道德判断,两个故事都不渲染娶到美少女的喜悦心情,也不再提换掉老婆改变命运这回事了。原本根据首章设定,大雄作为满身缺点的废柴,又要避免将来失败的人生命运,那么故事只能有两个走向,要么是搞笑型的烂泥扶不上墙,要么是励志型的努力改变命运,这两种企图在作品中都有出现,然而最终的主线既不是大雄培养失败始终一无是处,也不是努力提高自己变成社会精英,而是反过来挖掘出他身上的闪光点,那就是纯真善良的童心。无论是和市井化的胖虎小夫相比,还是和品学皆优的出木杉相比,大雄虽然有着很多的不足,身上的功利色彩却是最少的。他太无能太没用,反而最纯真最有童心。换句话说,大雄代表了成人社会的反面,现实社会是讲求功利的,总要看一个人“有没有用”,一个人为了融入社会,就要使自己变得“有用”,用功利来衡量人生价值。大雄无用却天真淳朴,拥有更纯粹的心灵,就在这个意义上,他的废柴形象超脱于功利世界之外。另一方面,大雄又代表了非精英的普通人,体现出芸芸众生的七情六欲,从毛病多多的平凡人身上发现心灵的闪光点,对于普通人日常生活的关照和肯定,这就构成了支撑作品的正能量。从改造自己适应社会需求,追求世俗成功的功利倾向,转变为对赤子之心的坚守,境界自然提高了不止一筹。不过这样一来,故事的走向就已经背离了首章设定的线索,虽然大雄在未来娶到了静香,但是改造自己以便成人之后在社会上取得成功,为子孙后代创造好的生存条件,这个初始命题被淡化处理了,因此也就难以完美照应开头,无法圆满收尾。与此同时,机器猫既然成为了儿童世界的精神象征,那么必然是在成人之后会失去它,这在逻辑上是理所当然的,网上有很多盛传的哆啦A梦结尾,有的还很黑暗,其出发点便是在于此。不仅如此,哆啦A梦作为正经的科幻喜剧,最突出的成就仍是探讨科学与人性的关系,这是科幻作品永恒的主题,也是那个年代动漫的主流风格,《铁臂阿童木》不也是如此么?《哆啦A梦》的巧妙之处在于采用了儿童日常世界来探讨重大问题。哆啦A梦的道具五花八门,代表了科技满足人类欲望这个命题,人在不同欲望的驱使下运用高科技,又会带来不同的结果,体现出人性和社会的复杂。因为描写对象是群小孩子,儿童的欲望不及大人强烈,所以故事能在轻松诙谐的氛围中展开,但这又不削弱内核上的思辨色彩。藤子不二雄创作的《哆啦A梦》做到了以小见大,举重若轻,既能诙谐幽默,也能浪漫诗意,因此在世界各地获得了广泛赞誉。然而在如今的媒体宣传中,哆啦A梦往往被简单解读为满足儿童梦想的存在,就像圣诞老人那样给儿童派发礼物的角色。人们好像忘记了原著中常常暗含的道德训诫,得到某件道具只是故事的开始,后面的选择将决定结局的好坏,不少故事都是使用者动机不良,以高科技被滥用,导致崩溃性结果而收场的,对科技和人性的反思才是作品的精髓。回过头来看《哆啦A梦:伴我同行》,这个电影以追根溯源的方式,重拾了原著首章的设定,并做了进一步的强化,于是乎科学色彩被淡化了,主题回到了改变命运上来。然而一旦脱离了原作调侃式的喜剧氛围,真正在现实的意义上,将娶到美少女作为人生目标来奋斗,不仅有物化女性歧视胖妹的嫌疑,而且格调着实不高,根本就撑不起励志的主题。对于励志类作品来说,同样需要超越庸俗功利色彩的高层次目标,才能使主人公的奋斗获得升华。毕竟原著在事实上是以科学幻想为支点的日常生活喜剧,并非励志动画,也不是恋爱作品。《哆啦A梦:伴我同行》以全3D的画面,现实化的风格,将喜剧转变为正剧来讲述,气氛已经完全不同。仅凭原作几个相关的情节,根本完成不了励志或是恋爱的叙事逻辑,反而将原作前后意向不一致的地方暴露出来了。假设大雄立志改变自己,成年之后就不该是那个样子;假设这是描写青梅竹马之间的爱情,怎么又不见两人逐渐加深感情的过程?这部电影可怕之处在于,它将初始设定中的功利性因素放大,并以此重新整合了剧情。娶个美少女就是人生幸福,哆啦A梦帮你把妹,从小学生的时候抓起——电影实际上灌输了那种“千万别输在起跑线上”的功利主义观念,大雄为了娶到静香从小努力,直到最后成为胜利者。对《雪山上的浪漫史》的改编,尤其体现了价值观的转变。像这种算计女人感情的行为,原本是受到讽刺和挖苦的,而在这次的电影版上却是明贬实褒,最后不仅没失败,反而超额达成了原本就很功利的目标。穿越过来的幼年大雄尽管表现不佳,却获得了静香的告白,与成年的自己一道,不仅能挽回过失,而且在把妹上做了接力。《大雄的结婚前夜》,99年版的场景是淳朴的乡间而不是繁华都市。成年大雄与老师对话之后,躺在草地上,仰望星空,满天繁星下,呼唤哆啦A梦的名字。静香是在酒店里试婚纱,晚上在家里与父亲有对话。静香的父亲,大雄的老师,都是老知识分子的风范。换到这部新电影,故事场景被移到梦幻般的城市中心,静香的家里如高级酒店般奢华,爸爸像个大老板,同样的台词在富丽堂皇的环境中说出来,已经没有了那份质朴。娶个大老板的掌上明珠,倒是真的能改变命运。老动画里面救小猫送小猫等温馨情节也不见了。时代真的变了,在《哆啦A梦:伴我同行》中,着重刻画大雄处心积虑求娶静香,为生存敢于和胖虎打架,却不见他待人待物温柔善良,而静香也不再是邻家小妹,现在已被塑造成高岭之花。安倍政府将哆啦A梦作为文化软实力代表,电影中14年后的东京像个未来社会,尽显超前的科技,极致的奢华,竭力向观众输出日本富裕先进的高端形象,掩饰这失落的二三十年。遥想哆啦A梦诞生的1969年,那时候日本经济正在飞速发展,哆啦A梦展示着各种未来科技的同时,日本产品也在世界各地逐渐热销起来;几十年之后,泡沫经济破灭,日本的产业,日货的市场都在不断萎缩,哆啦A梦现在变成了屌丝的意淫,政治的符号。文化需要正本清源,对于当年的小读者来说,哆啦A梦激发了他们对科技发明的兴趣,上天入地探索世界的愿望,这才是该系列作品最积极最被大众接受的地方。如今这部3D电影却将哆啦A梦演绎成屌丝追女神的庸俗戏码,连真正的励志都谈不上——人生价值的自我实现,不是靠娶个美少女来完成的。这样的动画作品现在还少么?某个弱受的少年,因缘际会获得神力,于是付出不多的努力,就能轻易改变命运,最后抱得美人归。机器猫就是神力,静香就是美少女,只可惜原著设定有限,大雄暂时还开不了后宫。无非是商业资本灌给大众的迷魂汤,给你幻想,给你宽慰,同时又麻醉你,让你停留在虚幻的美梦里,失去警觉,不知不觉中沉沦下去。情怀,情怀,情怀在哪里呢?好比《仙剑奇侠传》,初代有着浓厚的草根意识,引起了广泛的共鸣,等到八年之后的仙剑二,李逍遥摇身一变成了蜀山掌门,王小虎成了名门新秀,哪里还是当年的平民立场?哪里还有前作中淡泊名利的高尚情怀?今敏的《妄想代理人》中,有个名为玛洛美的玩偶,代表了人们对现实的逃避,如今的商业推广是想将哆啦A梦变成玛洛美么?借哆啦A梦逃避现实的人,真该醒醒了,机器猫原本不是这样的。
PS:《哆啦A梦:伴我同行》的导演是八木龙一和山崎贵,前者此前拍过《宇宙战舰大和号》真人版,而后者此前拍过《永远的0》——都是有名的右翼倾向作品。像是日本右翼试图重释经典作品的一次尝试,可不止是表面上的所谓情怀。
话说在前头,讨论剧情可以,人身攻击滚开。
没有看过原著,实在忍受不了这个剧的逻辑才写这个影评。
前几集,我是可以理解主角动机的,女主的害怕,男主的报复,都是有行为动机的。但从第6集开始整个逻辑就开始崩坏了。
女主因
话说在前头,讨论剧情可以,人身攻击滚开。
没有看过原著,实在忍受不了这个剧的逻辑才写这个影评。
前几集,我是可以理解主角动机的,女主的害怕,男主的报复,都是有行为动机的。但从第6集开始整个逻辑就开始崩坏了。
女主因为陈警官死了,哪怕已经在男主摊牌的情况下,也不报警,也不收集证据。这合理吗?这是一个正常人会做的事吗?好,你不报警,你怕警察不相信你,那你的未婚夫呢?他是一个有着社会阅历的成熟男人,你遭遇了这种事,也不说。工具人吗?总之就是谁都不说。非要自己解决。女主,你是在侮辱观众的智商,还是在侮辱我国警察啊。
看到女主要和男主订婚,我直接三观崩塌了。行,我理解你怕被杀。但你已经知道了他是申世杰,换成一个正常人,应该怎么做?他都自爆过无数次了。是不是应该赶紧联络警方,申请警察保护令。然后抓到坏人。这才符合人的行为动机。这女主跟有病一样。害的未婚夫手还被砍了。警察也一筹莫展。不知道她在做什么。
男主更无语,没看出一点高智商的影子。上来就摊牌,表面上为了报仇折磨女主,中间摊牌自爆了无数次,全程就是变态装逼邪魅一笑。但凡女主录一次音联络警察这个电视剧就完结了。而且明知道女主视自己为仇人,还把仇人招进公司,看自己的机密。哈哈哈哈哈哈哈哈哈。恋爱脑男主。非要塑造成一个变态霸道总裁,就这个智商,都不用女主反杀,报警早解决了。真是太好笑了。
真的真的真的无语了。看到这个剧的评分更无语。就这也值7分??
我就等着看女主后边还要作什么幺蛾子。编剧还要怎么侮辱观众的智商。男女主在一起吧。也别反斯德哥尔摩了。这个剧情不配。
金美丽的成长故事对于大多观众来说是一种激励、慰藉,鼓励正在城市拼搏的年轻人在追求梦想的路上不轻言放弃,传递积极向上的正能量。可能是资金少的原因,演员的选择上不占优势,女主的表演欠佳,如果精剪成20集,在节奏上下功夫会更好。好在年轻的制作团队拚的给力,终给我们献上了一部好剧!美丽最后会衷情于谁呢?期待第二季!!!
金美丽的成长故事对于大多观众来说是一种激励、慰藉,鼓励正在城市拼搏的年轻人在追求梦想的路上不轻言放弃,传递积极向上的正能量。可能是资金少的原因,演员的选择上不占优势,女主的表演欠佳,如果精剪成20集,在节奏上下功夫会更好。好在年轻的制作团队拚的给力,终给我们献上了一部好剧!美丽最后会衷情于谁呢?期待第二季!!!
美好是故事里的,兑入了现实往往就脏了,就好比一群都市人去西藏求信仰,一群文艺青年上丽江找慰藉,其实求到的只是几张修饰炫耀的艺术照,找到的只是一夜不负责任的风流情。故事里总会圆满的结局,现实里总是无语的,都市人满足了自己浪漫的田园幻想拍拍屁股走人,在山间留下一个个骄傲的文明背影,或浪漫,或多情,但投射成的却只是一间间夜店、酒吧、烧烤摊……
其实故事挺俗套,女主人设也很婊,男主人设也
美好是故事里的,兑入了现实往往就脏了,就好比一群都市人去西藏求信仰,一群文艺青年上丽江找慰藉,其实求到的只是几张修饰炫耀的艺术照,找到的只是一夜不负责任的风流情。故事里总会圆满的结局,现实里总是无语的,都市人满足了自己浪漫的田园幻想拍拍屁股走人,在山间留下一个个骄傲的文明背影,或浪漫,或多情,但投射成的却只是一间间夜店、酒吧、烧烤摊……
其实故事挺俗套,女主人设也很婊,男主人设也很渣,人性光辉在男二啊,真的惨,好在故事本身语境下并没有违和的地方,而且也穿插了一些对文明进退的思考。
美景美人看看就好,结缘在心,若假之以手便会成结。
上周天去看了《生活万岁》的点映。
我是从望京赶去十里河看的,全程16公里,导航是林志玲的合成音,一直在叨叨,因为拥堵所以拥堵。“这人啊,就没少过!”——司机一边说一边递给我一根烟,得知我不抽烟后开窗狠吸了几口,还剩大半截,前方有松动的迹象,他把烟扔出窗外,挂挡前行,高冷沉默。
迟到了二十分钟,怕打扰人,我猫腰进去坐在第一排。银幕上是一个和我年纪相仿的农村老师,教孩子学
上周天去看了《生活万岁》的点映。
我是从望京赶去十里河看的,全程16公里,导航是林志玲的合成音,一直在叨叨,因为拥堵所以拥堵。“这人啊,就没少过!”——司机一边说一边递给我一根烟,得知我不抽烟后开窗狠吸了几口,还剩大半截,前方有松动的迹象,他把烟扔出窗外,挂挡前行,高冷沉默。
迟到了二十分钟,怕打扰人,我猫腰进去坐在第一排。银幕上是一个和我年纪相仿的农村老师,教孩子学拼音,开三轮车打场,放羊,发现少数了一只,遍寻不见。他的媳妇不愿意面对镜头,揉着眼睛背过身去,疾病和贫困如影随形,他盘腿坐在炕上,面对摄像头,尴尬地手足无措。
看完出来,等车的空隙查了查资料,才知道这部纪录片讲的是2017年的15个中国人的生活,他们像李志的歌写的一样——重复着重复着重复,普通的生活。
导演之一任长箴说,“一直以来我们拍的人都是社会精英,都是90分以上的人,但这个片子里的人都是60分的人,甚至更低。他们的生活和追求90分的人是不一样的,但是这些生活才是真的生活。”
车还没来,我扣紧衣扣,观察行人,如果摄像机架在这里,没准也能发现一些有意思的画面——吵架后赌气,刻意拉远距离的情侣,停车场门口久站不动,穿灰色制服试图建立威慑的保安。我掏出手机,发了一条朋友圈——“一年总有几部影像作品,穿越人海和障碍,呈现在你面前。看完出来,在十里河等车,北京的风无比空洞。”
回程照堵不误,司机话多,世界风云聊完,又说起了油价动荡。我在后座装睡,默想纪录片里看到的画面。
竞技综艺的赛制自由化,是综艺元素下竞技公平的弹性表现。
现如今的赛制不像以前那般严格,很大一部分原因在于综艺竞技已经从个人竞技变为导师制竞技。明星或是专业制作人已经不再纯粹评判选手去留,而是会和选手成为一个团队,共享荣誉。这也就促成导师对于赛制有更多的介入。
竞技综艺的赛制自由化,是综艺元素下竞技公平的弹性表现。
现如今的赛制不像以前那般严格,很大一部分原因在于综艺竞技已经从个人竞技变为导师制竞技。明星或是专业制作人已经不再纯粹评判选手去留,而是会和选手成为一个团队,共享荣誉。这也就促成导师对于赛制有更多的介入。
经典r&m式的主角搭配,一个Genius一个idiot,这套配音演员让我刚开始还以为是r&m的平行宇宙。整部剧仅仅八集,凝练起来就一个单词,cooooooooooooool!
概括起来就是,当一个拥有着类似rick的智慧,但却并非以地球人的身份而是外星来客生活在地球上时,以仰视视角从好奇到了解
经典r&m式的主角搭配,一个Genius一个idiot,这套配音演员让我刚开始还以为是r&m的平行宇宙。整部剧仅仅八集,凝练起来就一个单词,cooooooooooooool!
概括起来就是,当一个拥有着类似rick的智慧,但却并非以地球人的身份而是外星来客生活在地球上时,以仰视视角从好奇到了解再到沉迷人类文明,再佐以经典的美式黑色幽默,诞生出的就是这部杰作。
看它的时候我一直在想,如果真的有这样的外星人,那么他对待地球人的态度在这部剧中简直不能再合理了,就仿佛我们在对待完全低等的动物的感情和态度完全一致,对于他们的科技水平而言地球人的所谓活着的这种存在方式仿佛不值一提。不得不提一嘴主角克隆人的那堵人墙,which is,几乎占据和主线几乎相近篇幅的支线,简直不要再讽刺了。荒诞离奇的故事里透露出的却都是血淋淋的经由史实验证过的社会学原理,直令人拍案叫绝。
看r&m团队经受的作品就有一种,被奇妙无比的脑洞不停歇地狂轰乱炸的快感,还有就是发现或讽刺或彩蛋的情节,我单方面吹爆。听说第二季也快上线了,我已经搬好板凳了。
「小镇滋味」第三季刚上线,便火速开启了追剧模式。
还是熟悉的血浆,还是原来的口感,简直不要太下饭。
「小镇滋味」第三季刚上线,便火速开启了追剧模式。
还是熟悉的血浆,还是原来的口感,简直不要太下饭。
这部电影总体感觉一般般,不算特别好,但也没有坏到哪里去,除了最后那个火龙实在雷人,有义和团“神灵附体”的风范外,没有什么太多出戏的地方。
中法战争虽然在近代史上被中国大书特书(因为这是中国近代史上不多的打赢的几场战争),不过实际上这场战争在政治上处于比较尴尬的地位,因为中法关系一直不错,而且这场战争发生的时候某党也没有诞生,实在扯不到目前这个一党政府的头上,所以舆论上也没有什么兴
这部电影总体感觉一般般,不算特别好,但也没有坏到哪里去,除了最后那个火龙实在雷人,有义和团“神灵附体”的风范外,没有什么太多出戏的地方。
中法战争虽然在近代史上被中国大书特书(因为这是中国近代史上不多的打赢的几场战争),不过实际上这场战争在政治上处于比较尴尬的地位,因为中法关系一直不错,而且这场战争发生的时候某党也没有诞生,实在扯不到目前这个一党政府的头上,所以舆论上也没有什么兴趣来宣扬。事实上,宣扬镇南关大捷的目的不是突出民族英雄,重点在于“中方不败而败”,也就是用来批判清政府,凸显当今政府的英明伟大。
但事实上,现代很多史学家并不认同这一官方观点。首先从军事上来说,镇南关之战虽然获胜,但是法军的损失最多不超过1000人,主力仍在,而且海上法军在石浦击败中国海军,又封锁了台湾,只能说军事进攻受挫,远远没有到战败的地步;其次,虽然法国总理内阁因此倒台,但法国并未承认失败,在茹费理辞职后,立刻追加了5000万法郎的军费,法国人骂茹费理是因为觉得他太废,居然输给清国,而不是不赞同继续打下去,而且法方已经占据越南,在东亚有了相对稳定的战略据点;最后在国际形势上,当时总体是西风压倒东风的,其他列强看到法国受挫吃瘪,心里暗爽,但是如果中方真的能大败法军,那列强考虑到连锁反应,百分百是要介入的,因为这关系到整个殖民体系的稳定,如果事态发展下去,搞不好八国联军事件要提前上演,当时西南局势已见分晓,中方保不住越南,法方也没有能力继续向中国西南军事扩张,双方也都无继续打下去的意思,在政治上和战略上以谈判解决基本上已经是必然。
事实上中法新约在近代史上算是一个比较平等的条约,中方并不是太吃亏。首先没有割地赔款,这就很难得了。中法新约主要是几个,一是承认了越南成为法国的势力范围,这个当时已经是既成事实,只是以条约的形式确认罢了,越南的嗣德皇帝陛下早已经看清谁才是真的老大,哭着喊着投靠法国爸爸了,中方当时肯定是保不住越南的,事实上早在中法战争前一年,越南阮朝已经迫不及待地和法国签订了《顺化条约》,一脚踢开了清国,承认了法方对越南的宗主权。但中方还是争取到条约中不得有“损及中国体面”的条款,也就是法越签订的条款不得针对中国,这在当时的环境下已经是很不错的外交成果了,而且法国要退出台湾和澎湖,中国总体在这一点上不太吃亏。其次是允许法国人在中国西南从事贸易,并且自由居住。这一条被中国当年舆论批评,认为打开了西南门户,让法国人渗透进来。这种论调其实和义和团“扶清灭洋”的论调差不多,基本上就是觉得把外国人统统赶走就天下太平了。你让人家进来做生意,肯定得让人家自由居住啊。至于间谍什么的,这是一个国家反间系统的能力问题,不能因为怀疑你进来做生意会打探我的消息就把自己封闭起来。在这一条上,中国并没有同意法国人在西南具备治外法权或者割让租界,也就是说起码在理论上,法国人进来也就是普通商人,一样要服从中国政府的管辖。另外允许设立领事馆,这个从今天的外交来看也是正常要求,不存在丧权辱国。
条约里比较吃亏的,一是要降低法国贸易的税率,但仅限于云南广西,但并不免税,中方略有吃亏但总体谈不上难以接受,二是西南的铁路法国有优先参股权。事实上西南铁路建设落后,而且铁路这个东西,英国和美国极其敏感,从后来的发展来看,这一条形同虚设。
总得来说,李鸿章在中法条约里,是尽力了的,为中国争取了最大的利益。我认为左宗棠在这一点上对他的指责,有些过分了。咸同三名臣里,李鸿章是对西方国家最了解,最明白中西差距的一个人,他很清楚这种差距不是靠一两场局部战役的胜利可以扭转的,就好像某党一直大吹特吹的平型关“大捷”,一支二流偏师伏击打死日军一千多个运输兵,丝毫不能改变中日态势(同时期淞沪决战,中日陈兵110万,日军伤亡4万余,但是因为和某党没关系,所以就低调处理了),是一样的道理。拳头没人家硬的时候,见好就收才是王道。西南的局势,和左宗棠在西北的局势也完全不是一回事,不能一概而论。
总之,中法西南战争,中方不算胜利,但也谈不上失败,法方谈不上失败,但是也谈不上胜利。更不存在什么不胜而胜,不败而败。
文/满囤儿
我们一提起史诗片,大都会想到战争,以至于很多人更习惯称之为史诗战争片。比如《天国王朝》这样的史诗片总会给人留下了印象深刻的战争场面。可是还有一些史诗片,会采用一个非战争的视角去切入历史上的悲壮,比如《印度往事》里就找到了板球这个载体。在上海电影节拿了数个提名的《呼伦贝尔城》就是一部很极致的史诗片。这部影片里没有一个直接的战争场面,却营造了很浓重的战争悲壮。让观众体会到
文/满囤儿
我们一提起史诗片,大都会想到战争,以至于很多人更习惯称之为史诗战争片。比如《天国王朝》这样的史诗片总会给人留下了印象深刻的战争场面。可是还有一些史诗片,会采用一个非战争的视角去切入历史上的悲壮,比如《印度往事》里就找到了板球这个载体。在上海电影节拿了数个提名的《呼伦贝尔城》就是一部很极致的史诗片。这部影片里没有一个直接的战争场面,却营造了很浓重的战争悲壮。让观众体会到了战争给人带来的很多无奈与痛苦,以及人被战争所激发出的超越胜负的意志力。
公元650年长安城太极殿,李治改年号永徽,徽,美好之意。
唐三省六部的制度下,皇帝的政令必须由中书省起草,门下省审核,最后交由尚书省执行,三省相互牵制,共同像皇帝负责,由三省组成的宰相集团,总百官治万事,是帝国实际的权力核心,而长孙无忌为检校中书令、同时又知门下省事,独掌两省大权,大肆铲除异己,朝堂之上一言堂。
公元650年长安城太极殿,李治改年号永徽,徽,美好之意。
唐三省六部的制度下,皇帝的政令必须由中书省起草,门下省审核,最后交由尚书省执行,三省相互牵制,共同像皇帝负责,由三省组成的宰相集团,总百官治万事,是帝国实际的权力核心,而长孙无忌为检校中书令、同时又知门下省事,独掌两省大权,大肆铲除异己,朝堂之上一言堂。
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