音乐制作人严东鸣偶然的意外来到耘海村,这是桃花源一样的村庄,村民共产,一起劳作,一起吃饭。
严东鸣在这里,遇见了种菜女神田礼耘。女神原本是台北知名律师,名声正噪之时后回到家乡,家乡已变黄田,女神带领村民还荒田为海稻田,劳作中给村民了分了组:农机设备组(大力、米康)、蔬果耕种组(米唐
音乐制作人严东鸣偶然的意外来到耘海村,这是桃花源一样的村庄,村民共产,一起劳作,一起吃饭。
严东鸣在这里,遇见了种菜女神田礼耘。女神原本是台北知名律师,名声正噪之时后回到家乡,家乡已变黄田,女神带领村民还荒田为海稻田,劳作中给村民了分了组:农机设备组(大力、米康)、蔬果耕种组(米唐、细粒仔)、稻田耕作组(女神)、蛋白来源组(肉菩萨)、料理组、医疗组(伶姗、籼籼),还成立了耘海村公司,海稻米以及多的食物拿出去卖,按田的大小来分钱。
后来因为严东鸣的到来,还成立了音乐组。给村民带来了不少快乐,还给菜弹吉他,菜更好吃了,哈哈哈。
严冬鸣到台北后竟然不适应以前的生活了,适应了耘海村天然氧吧般的好空气,以及纯天然的食材,最后留在了耘海村,和女神终成美好眷属。
东鸣提出了种菜女神计划和耘海农夫F4,吸引了不少人的关注,最后宋氏集团加盟,耘海村成为度假村,村民和宋氏集团一起经营耘海村,其中融融,公共设施逐步恢复,村民在村里过自己想过的生活,同时也实现了人生的价值。
很治愈的一部剧,风光美丽自然,食堂元气满满,村长的声音软软糯糯,村民可可爱爱,淳朴快乐,治愈了东鸣2年的创作瓶颈,相信也会治好你的困惑。
PS:附剧中有哲思的几个对话片段。
1.凡不要想太多,先动起来,在行动中目标会清晰起来。
我们日常生活中也应该这样。严东鸣和女神田礼耘的对话——严东鸣:你怎么好像对每件事情都很笃定的感觉?田礼耘:什么意思?严东鸣:就像对大事、小事的定义啊,对你想住哪里啊,在哪里生活啊,然后未来怎么办啊,你好像都没有这些困惑的感觉。田礼耘:还是有吧,可能凡事我就不会想太多啊,先做了再说嘛,所以在中间过程,我就找到自己想要的是什么。
2、遇到挫折时,换个角度看,就不会难受了。生活中,换个角度看糟糕的事,生活会从容快乐很多。场景:台风过后,稻子倒了源叔安慰礼耘:“”没关系,这就当是我们给老天爷交的一些租钱,感谢他给了我们这些阳光、空气、水,还有这片地可以种,我知道你很聪明,你以后一定会知道做事情的方法还有看事情的角度,这些田的租金啊,会一年比一年少。”很温柔的劝说,让礼耘在面对台风时可以从容的当作平常事一样,去补救还能补救的。3、遇到矛盾时,先顺着对方的意思,等对方静下来,事情就会越来越清晰。工作生活中也是,不要急于反向反驳,往往更容易解决问题。场景:当礼耘让东鸣回台北,东鸣和女神观点矛盾时村长珍尼佛说:“在大自然上,树枝如果太硬大风一吹就断,树枝如果柔软,像柳树一样,顺着风向去转,它就可以活很久,现在的阿耘就像大风一样,不管她起风的原因是什么,如果继续留在这里跟她杠。只会让你们的关系变成断枝。她那阵风停不下来,你这颗大树又怎么可能自己静的下来的。“最后,东鸣顺着礼耘意思回到台北,礼耘非常想念两人在耘海村的快乐时光,逐步意识到之前的错误,最终两人和好。
一周前,两个吉普赛黑帮熊孩子接到上级命令,前往伦敦阿尔巴利亚黑帮的地盘处理微不足道的恋童癖混混。刚入行的熊孩子亟需纳投名状证明自我,轻装上阵就按照指示埋伏在公寓门内,一鼓作气扣动扳机完成了任务——不过他们没想到的是门外站着的并非所谓的“恋童癖混混”,位居伦敦黑帮食物链顶端的头目芬恩·华莱士竟被两个小蟊贼夺取了性命。
一周前,两个吉普赛黑帮熊孩子接到上级命令,前往伦敦阿尔巴利亚黑帮的地盘处理微不足道的恋童癖混混。刚入行的熊孩子亟需纳投名状证明自我,轻装上阵就按照指示埋伏在公寓门内,一鼓作气扣动扳机完成了任务——不过他们没想到的是门外站着的并非所谓的“恋童癖混混”,位居伦敦黑帮食物链顶端的头目芬恩·华莱士竟被两个小蟊贼夺取了性命。
北鼻的异想世界
0-2岁
- [ ] 三大气质:激情,谨慎,平静
出生自带气质,父母顺应气质引导,从而发展出了自己的性格,周围环境对气质的反应,也会帮助规模发展自己的性格
北鼻的异想世界
0-2岁
- [ ] 三大气质:激情,谨慎,平静
出生自带气质,父母顺应气质引导,从而发展出了自己的性格,周围环境对气质的反应,也会帮助规模发展自己的性格
- [ ] 语言
一岁半(18个月)语言爆发期,婴儿时期使用的语言数量,对塑造个性非常重要。获得更多词汇,之后的词汇增长速度快,在学校表现也更好(对话交流词汇量>单向输出词汇量)
- [ ] 兴趣爱好
越早建立通道(不常用的通道会消失),越能在有兴趣的领域发光
- [ ] 自控力
20个月开始,无法通过规范或教导获得,需要让她自由探索世界,保证自己安全从而学会控制自己的行为(基因重要,后天也能习得)
- [ ] 偏见
熟悉>公平,种族歧视
- [ ] 性别电子产品的好处
精细运动(手指)比同龄人优秀
- [ ] 性别
非常敏感,观察到男女分工(照顾者,清洁者等)
- [ ] 同情心
触发同情心情绪以后的行为,受到父母日常行为影响
- [ ] 语言
具备听辨任何语言的能力,但12个月后对不常用语言不敏感了,只保留最常听到的
起伏的语调和拖长的音节更能吸引孩子注意力和兴趣
剧情对于一般吃瓜群众而言还是可以的,只要不纠结医学方面的专业细节,演员演技也在线,靳东和白百何还挺有cp感,还有另外一对,脸很熟,不过叫不出名字我现在断断续续看到了十几集,目前觉得剧情安排节奏紧凑,有时还会有点笑点不错,不过也许是看过太多电视剧,觉得似乎结尾也不难猜,有时间还会继续看的。
剧情对于一般吃瓜群众而言还是可以的,只要不纠结医学方面的专业细节,演员演技也在线,靳东和白百何还挺有cp感,还有另外一对,脸很熟,不过叫不出名字我现在断断续续看到了十几集,目前觉得剧情安排节奏紧凑,有时还会有点笑点不错,不过也许是看过太多电视剧,觉得似乎结尾也不难猜,有时间还会继续看的。
托马斯和艾斯,铁轨和赛道,约束和自由,两种人生和态度,但没有绝对的约束,也没有完全的自由。即使因出身被约束在铁轨,也可以拥有环游世界的自由梦;即使你可以随心所欲奔跑在自由的赛道里,但也别忘了风险随侍左右。
艾斯和妮雅,自我和善良,两种朋友。艾斯以自由蛊惑了托马斯,将它带上了路,却不负起责任,认其自生自灭,但托马斯一直在追逐它,那是托马斯在追逐自由;妮雅在中途认识了托马斯,几番伸出
托马斯和艾斯,铁轨和赛道,约束和自由,两种人生和态度,但没有绝对的约束,也没有完全的自由。即使因出身被约束在铁轨,也可以拥有环游世界的自由梦;即使你可以随心所欲奔跑在自由的赛道里,但也别忘了风险随侍左右。
艾斯和妮雅,自我和善良,两种朋友。艾斯以自由蛊惑了托马斯,将它带上了路,却不负起责任,认其自生自灭,但托马斯一直在追逐它,那是托马斯在追逐自由;妮雅在中途认识了托马斯,几番伸出援手,一路同行,却不得托马斯的心,最后被托马斯在艾斯蛊惑下被甩,那是托马斯想甩掉约束。艾斯和妮雅,颇有点像狐朋狗友和贤妻良伴这两种人。
故事的结尾自然是托马斯认识到了谁才是真正的朋友,学会了帮助人更学会了让人帮助,尝到了自由的滋味然后回了家。
在这里,还不能忘了一个人,胖总管。托马斯离开的第一天,他就开始了寻找托马斯的旅程,追随着托马斯去到了托马斯去的每一个大洲。他就像家中父母,即使在家中对你诸多严厉,但你不辞而别,那个最担心、最牵肠过肚、最奋不顾身的永远是他们。
还有多多岛的那些火车头们,就像兄弟姐妹般,即使在家中经常争强斗胜,但当你离开时,他们也是最记挂和最想念你的人。
一部动画片,孩子们看到的是冒险,朋友,有趣的托马斯,多彩的世界;而成人看到的,总是不自觉的影射和想象,这是动画片的魅力吧。
但依然有不太足的地方,就是人类在动画片里,每次出来总有点违和感,和拟人的火车头、汽车、起重机等对话互动,总不是很自然的感觉,像是两个世界;而且最终几个危机,都不是身为主角的托马斯主动解决,而是人类和其它朋友来帮忙解决,在剧作中,叫“天降神兵”,是个大忌。
《快乐星球36号》是一部很精彩的科幻电影,自己好多的童年回忆都在里面找了回来。感觉自己又回到了小时候那种一放学就守在电视机前看老顽童爷爷与坏人集团斗智斗勇的时候,再来看这部电影,更多的是怀念,怀念的是自己一去不复返的童年时光,怀念的是与小伙伴们一起挤在电视机前瞪大了眼睛追剧的时候。时光一去不复返,而回忆仍可以留住,这部电影确实是让我感慨良多,推荐朋友们都去看吧
《快乐星球36号》是一部很精彩的科幻电影,自己好多的童年回忆都在里面找了回来。感觉自己又回到了小时候那种一放学就守在电视机前看老顽童爷爷与坏人集团斗智斗勇的时候,再来看这部电影,更多的是怀念,怀念的是自己一去不复返的童年时光,怀念的是与小伙伴们一起挤在电视机前瞪大了眼睛追剧的时候。时光一去不复返,而回忆仍可以留住,这部电影确实是让我感慨良多,推荐朋友们都去看吧
日复一日的社畜生活,真的很需要慢节奏日常来舒缓压力啊,云苗村大概就是当代社畜们所向往的修养的之地叭~2023开年就迎来这么一部满满治愈感的群像剧,真的忍不住想开麦给大家zqsg的安利一下!
日复一日的社畜生活,真的很需要慢节奏日常来舒缓压力啊,云苗村大概就是当代社畜们所向往的修养的之地叭~2023开年就迎来这么一部满满治愈感的群像剧,真的忍不住想开麦给大家zqsg的安利一下!
影片的海报上印着一句“以真心换真心”。看完影片,作为影片编剧,即便太多镜头通过监视器里在我眼前呈现过,即便后期时有过一次又一次审改影片的经历,可是当我坐在影院里重温《山路十八湾》时,依然情不自禁地数次潸然泪下。影片以120分钟的时长,以近百个生动感人的细节,以深厚的红色基因和革命情怀,印证以肖曙光为代表的中国扶贫工作者的赤子之心,担当之心和奉献人民的动人情怀。在我
影片的海报上印着一句“以真心换真心”。看完影片,作为影片编剧,即便太多镜头通过监视器里在我眼前呈现过,即便后期时有过一次又一次审改影片的经历,可是当我坐在影院里重温《山路十八湾》时,依然情不自禁地数次潸然泪下。影片以120分钟的时长,以近百个生动感人的细节,以深厚的红色基因和革命情怀,印证以肖曙光为代表的中国扶贫工作者的赤子之心,担当之心和奉献人民的动人情怀。在我看来,因为受真人真事的约束,电影在故事叙事上虽然朴素无华,没有虚构的剧情片那种极限叙事和情节冲突。但是,影片每分每秒都以让情怀和情感牵引和感染着观众泪眼和心灵。而这种情怀,就是扶贫工作者投身伟大时代、义无反顾奉献忠诚与担当的付出;正是我们党和国家对广大贫困人口“不落一人”的信心和决心;正是鄂西这片红色土地所蕴积的红色基因在新时代的支撑与崛起,和武陵山区人民在新时代的大觉醒和大奋起。
《还是觉得你最好》是一个亲情故事吗?是一个爱情故事吗?我觉得都不是。这是一个成长故事,而且是一个中年男人的成长故事。
黄子华饰演的大哥无疑是整部电影的核心人物。大哥以一个“但求付出不图回报”的老好人形象出现,他与同母异父的两个弟弟同住,在父母去世之后,自认为凭一己之力维系了这个家。从他身上,你可以看到很多传统意义上的“好男人
《还是觉得你最好》是一个亲情故事吗?是一个爱情故事吗?我觉得都不是。这是一个成长故事,而且是一个中年男人的成长故事。
黄子华饰演的大哥无疑是整部电影的核心人物。大哥以一个“但求付出不图回报”的老好人形象出现,他与同母异父的两个弟弟同住,在父母去世之后,自认为凭一己之力维系了这个家。从他身上,你可以看到很多传统意义上的“好男人美德”:隐忍、负责、无私、家庭至上……但最有趣的是,放在电影里,这些“美德”可以用两个字概括:死撑。
大哥的很多坚持,在我看来都可以问一句“为什么?”和“至于吗?”比如他认为三兄弟必须一起住,所以不肯卖房,哪怕他们居住的工业大厦噪音大环境差——他要撑住一个完整的家;比如当得知前女友Monica成为了二弟的现女友,他不仅微笑以对,还邀请Monica搬进来同住——他要撑住身为长兄的气度;比如他不肯承认自己对Monica念念不忘,所以头脑一发热答应了“网络女神”喵喵的追求——他要撑住作为男人的尊严……
电影前半段,大哥有一句金句:“有事,但大哥会将它变得没事。”这些忍辱负重和自我牺牲造成了大哥的不幸,但更讽刺的是,他的牺牲并没能给其他人带来更好的结果,反而将情境推向了越发荒谬的境地。这部电影的幽默感以及隐藏在幽默底下的讽刺和关怀,都是基于这种错位——大哥有多惨,这个故事就有多好笑。他越是一本正经地履行身为大哥的责任,越是凸显了这种责任感其实不过是“帮倒忙”。如果继续追问下去:大哥到底在坚持什么?你就会发现他并不是坚持,而是在逃避。“长兄如父”的枷锁背久了,便成了借口:明明两个弟弟都已经长大并有了自己的生活,只有大哥仍然离不开这个家。全家人包括他自己都把他的付出当成了必然,甚至忘了还有一个“走出去”的选项。
电影里,导演给了大哥一个温柔的落地:面对聪慧又体贴的喵喵,一直死撑的大哥终于崩溃到泪如雨下,哭喊出“很久没有人问我过得开不开心”;而在经历了一场场饭桌“修罗场”之后,大哥梦见去世的母亲,得到她的一句鼓励:打开门,走出去,走远点。《还是觉得你最好》的高明之处在于,导演兼编剧陈咏燊用喜剧方式巧妙地消解掉所谓“一家之主”的权威,其实也是将大哥——以及他所代表的男性群体从社会角色中解放出来。每个人都有属于自己的人生,大哥也不例外,又何必为了所谓的“责任”而死撑?
可惜的是,大哥这个灵魂人物被呈现得如此丰满,反而衬出其他角色的扁平。片中几个女性角色的人设其实称得上立体,但或许由于篇幅不足,她们的性格在影片里并没有得到展开,因此每一次的反抗和破局都显得有点无力。比如王菀之饰演的Josephine,她以一个结婚狂的姿态出现,但身上还有一条“张爱玲粉丝”的暗线,这原本为影片后半段拒绝三弟求婚埋下伏笔,却因为这条线没有得到足够的呈现,导致Josephine最后的拒绝显得颇为突兀。又比如邓丽欣饰演的Monica,她身上带着喜爱旧物件、容易焦虑等个人特质,影片却没有对此进行有效展开,只是把大部分戏份都落在她的“前女友”身份上,而且大哥和二弟在互相争抢和退让的过程中,其实从未尊重Monica本人的想法。林明祯饰演的喵喵,有着天使面孔魔鬼身材,一句话就让大哥解开心结,用母性的光辉照耀他,甚至愿意为了成全大哥和Monica而默默退场……比起真人,她更像是存在于妄想中的完美女友,实在难以让女性观众共情。
此外,《还是觉得你最好》是一部典型的剧本本位电影——剧本堪称优秀,大部分笑点靠粤语台词提供,场景调度则略显单调。影片总体质量算得上良好,至于讨不讨人喜欢,就看观众口味了。
开始觉得能跟《御赐小仵作》比比,后来觉得跟《锦衣之下》不相上下,再后来觉得,我有过这种念头就是对二者的侮辱。
什么叫做用脚写剧本,什么叫做编剧用自己的心情决定剧情,这部剧体现得淋漓尽致。
弹幕说喜剧片不要计较剧情。这已经不是不带脑子可以忍受的程度了,剧情离谱到了人神共愤的程度。我一开始觉得反派是工具人,编剧想他什么时候黑化就什么时候黑化,想他什么时候洗白就什么时候洗白
开始觉得能跟《御赐小仵作》比比,后来觉得跟《锦衣之下》不相上下,再后来觉得,我有过这种念头就是对二者的侮辱。
什么叫做用脚写剧本,什么叫做编剧用自己的心情决定剧情,这部剧体现得淋漓尽致。
弹幕说喜剧片不要计较剧情。这已经不是不带脑子可以忍受的程度了,剧情离谱到了人神共愤的程度。我一开始觉得反派是工具人,编剧想他什么时候黑化就什么时候黑化,想他什么时候洗白就什么时候洗白。后来觉得主角也是工具人,编剧想他死就死,想他活就活,想他受伤就受伤,想他复原就复原。观众的脑子算个什么东西?
什么叫悬浮,这他娘就叫悬浮。
说到吃货向往的美食圣地,广东必定拥有姓名。
口味清淡,注重还原食物原本的鲜味,广东的美食不仅味道鲜美,食材也是相当大胆,从植物到动物,从陆地到大海,各式食材都可以成为一道美味的佳肴。
广东到底有多少美食?原《舌尖》团队在拍摄寻味系列时走进广东
说到吃货向往的美食圣地,广东必定拥有姓名。
口味清淡,注重还原食物原本的鲜味,广东的美食不仅味道鲜美,食材也是相当大胆,从植物到动物,从陆地到大海,各式食材都可以成为一道美味的佳肴。
广东到底有多少美食?原《舌尖》团队在拍摄寻味系列时走进广东,结果三年多没能走出来。
于是,光用《风味原产地:潮汕》和《寻味顺德》两部纪录片来呈现广东的遍地美食还不够,摄制组此次又将镜头对准了广东另一个地方——
《寻味东莞》
施暴者分为直接施暴者和间接施暴者。直接施暴者是恶魔是一切邪恶和痛苦的根源这点毋庸置疑。但是,不能保护孩子的大人和法律作为间接施暴者也难辞其咎。这个故事中作为直接施暴者的继父和母亲受到了应有的惩罚,似乎给这个悲剧增添了一点温暖的色彩。但我觉得事情到这里还远不能结束。体制和法律辜负了那个死去的孩子。
那名社工说“这个结局不能只由我们四名社工来承担”(在我看来他的言外之意是:我已经在尽
施暴者分为直接施暴者和间接施暴者。直接施暴者是恶魔是一切邪恶和痛苦的根源这点毋庸置疑。但是,不能保护孩子的大人和法律作为间接施暴者也难辞其咎。这个故事中作为直接施暴者的继父和母亲受到了应有的惩罚,似乎给这个悲剧增添了一点温暖的色彩。但我觉得事情到这里还远不能结束。体制和法律辜负了那个死去的孩子。
那名社工说“这个结局不能只由我们四名社工来承担”(在我看来他的言外之意是:我已经在尽力完成自己的工作,但是体制存在问题,大环境导致了那个孩子的死亡)在谈这点时我想先谈下来帮继父说情的那位女士。我觉得那位女士是非常矛盾的,在她看来继父是有善良的一面的,但也是这个她自认为善良的人对一个8岁孩子犯下了令人发指的罪行。一个人不会总是恶贯满盈,对谁都恶意相向。但是当他对某个个体犯下难以饶恕难以挽回的过错时,他对别人的善意救赎不了受害者,他需要对受害者的结局负责。这也是我对这四位社工的态度。他们或许在对待别的工作时非常认真从没出过错误但是他们一次的“失误”造成了一个孩子的死亡,在这件事中他们就是应该对结果负责。
都在说体制的问题,所以到底什么样的体制才是好的对的能真正保护儿童的健康安全的呢?体制只是框架,遵从体制的人则是直接面向儿童面向国民的人。让我感到最寒心的有两处,一处是老师打给911说明男孩的处境,但是911回复她他们只处理危急案件,另一处是女工作人员因为公司不愿付给她加班费所以她没有采取帮助男孩的措施。这就是错误体制下的工作人员。在我看来错误体制就是没有考虑工作人员人性本恶的体制。那四名社工或许不该被起诉故意杀人罪,而应该是渎职罪。
这部纪录片值得我们反思的地方有很多,媒体行业的衰落导致监督力度不够、体制改革的摇摆期如何解决日常工作问题、死刑存在的意义问题、大数据分析判断儿童暴力风险问题等等…反思一下我国如果发生了儿童虐待问题是由什么部门负责给予儿童何种保护呢?我很想知道…
最后我想说回加布里埃尔,那个可怜的男孩。他曾经得到过亲人的爱与保护。我不知道在他受虐的8个月是什么支撑着他挺下来,是他对现实还有所希冀对自己的母亲还有所期待吗?得到过爱对他而言既是甜品又是毒药,在冰冷恐惧疼痛折磨的夜晚回忆那些快乐的回忆或许能消除一些他的痛苦,但是过去与现实的巨大落差又一次次伤害着这个男孩的心灵。悲观的人也许会想死亡对他而言是种解脱,在另外一个世界他终于不再受苦。可是不知道为什么,看着纪录片中那一张张照片,他总是带着微笑透着光芒的眼睛,我总感觉他是希望活下去的,哪怕被一次次伤害,他都还对这个世界抱有希望,即便这个世界不想给他拥抱不想给予他爱。
《新教宗》里小时候经历过性侵害的神父曾说,他在被施暴者侵害时施暴者对他说“你看,这个世界上根本没有上帝存在”,但那个神父说“即使上帝不存在,但此时我也迫切需要相信他就在那。”
加布里,可爱的男孩,希望在那个黑暗的柜子里你看到了上帝的存在。
文/石头记
文/石头记
不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不
不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!不好看!
包拯、公孙策、展昭、白玉堂,这些都是大家耳熟能详的、知名的武侠人物,相关的影视剧也已经不知道翻拍了多少。
首先声明,我个人没有看过《七侠五义》的原著,对于剧情的认知仅来自少年时期看的且已经忘得差不多的《少年包青天》,所以还原度什么的不在今日的讨论范围内,只单纯的围绕《新七侠五义之屠龙案》这部片子说一说我的感想。
首先从剧情上来看,这部片子以南义庄不断出现“死尸复活”的
包拯、公孙策、展昭、白玉堂,这些都是大家耳熟能详的、知名的武侠人物,相关的影视剧也已经不知道翻拍了多少。
首先声明,我个人没有看过《七侠五义》的原著,对于剧情的认知仅来自少年时期看的且已经忘得差不多的《少年包青天》,所以还原度什么的不在今日的讨论范围内,只单纯的围绕《新七侠五义之屠龙案》这部片子说一说我的感想。
首先从剧情上来看,这部片子以南义庄不断出现“死尸复活”的案件展开,主线是围绕着不断追查嫌疑人鲁一刀的下落进行,断手、玉簪、地图等线索环环相扣,尸体的异香贯穿始终,剧情饱满节奏紧凑,整体来说这部剧还是值得一看的。尤其是近年来《七侠五义》的衍生作品有很多,猫鼠CP也很受网友们的喜爱,影片中,御猫展昭和锦毛鼠白玉堂的对手戏也非常值得深究。
你永远无法定义贾樟柯,因为他总能在不经意间令人惊喜。他是导演、作家、理论家、教授、校长、策展人,但他是影迷心中唯一的“科长”。
这几年,科长参与的公共事务越来越多,身份也越来越多元 你永远无法定义贾樟柯,因为他总能在不经意间令人惊喜。他是导演、作家、理论家、教授、校长、策展人,但他是影迷心中唯一的“科长”。 这几年,科长参与的公共事务越来越多,身份也越来越多元,办学校办影展,做监制扶持新人,到处都有他的身影。但不变的是他对社会的观察,这种观察也贯穿了他的整个作品序列,这套独特的贾式叙事,一直从未改变。 你很难看到岁月在他身上流淌的痕迹,他从青年时代至今,也一直是一副温文尔雅的模样,他总会将他的整个系统的哲学观,像他的电影一样,不紧不慢,对你娓娓道来。 从《公共场所》、《东》、《海上传奇》到《一直游到海水变蓝》,科长再次回归纪录片,书写了半个世纪之久的“村庄文学”,这段历程中,变化的是时间,不变的是他沉浸在变迁之中始终保持清醒的疏离姿态。(安宕宕撰文) 采访:张劳动、安宕宕 校对:沙丘 编辑:小nine #1 我个人有一个变化, 借由纪录片对历史的兴趣日渐浓烈 凹凸镜DOC:从《公共场所》到十一年前您创作的《海上传奇》,聚焦的是城市与电影,而《一直游到海水变蓝》讲述的是乡村与文学,这些年除了创作主题有变化以外,哪些是贾式纪录片不变的方法论呢? 贾樟柯:也不算是方法论,但是在纪录片创作中,群像的方法一直没有改变,这是一以贯之的。《海上传奇》是由十几个人物共同承担一段历史的讲述。《一直游到海水变蓝》是由五代人,四位作家加上梁鸿的儿子,他们形成了这样一个群像,而这个群像除了有名有姓的作家之外,还有和《公共场所》差不多的形式——在公共空间捕捉到的当下人的状态和氛围,像在西安火车站,在市井各种各样空间里面。 从纪录片来说,我个人有一个变化,借由纪录片对于历史的兴趣日渐浓烈。《公共场所》,它是当代人的这种状态跟氛围,到了《海上传奇》它是一种口述历史,包括半纪录半剧情的《二十四城纪》,这部片子实际上是讲工人的,他们遇到巨大的时代转折点,在计划经济向市场经济转换过程中,很多国企工人离开了工厂,在那样一个转岗下岗的社会情况面前,工人的历史和个人的处境。《一直游到海水变蓝》,它也面临着同样一个问题,在巨大的城市化背景下,大量农村人口迁移到城市,农村变得空心化,在这样一个情况里,长期的农业农村生活经验不被人提及,我们就借由当事人来对农村生活的历史进行回顾。 当年看谷智鑫的《我是特种兵》也是刘猛的剧本,比这个强多了,现在怎么越老越没出息了.观众又不是弱智,不是什么剧都买账,拍出这种烂剧给谁看的.突击队的队长说哭就哭,为了感情还特别冲动,说撂挑子就撂挑子,如果部队真这样,那天天训练就是为了搞对象 还是一群弱智搞对象。从小不相信任何人的女侠,可以独自对付二十几个悍匪,也是说哭就哭 真tm恶心。 当年看谷智鑫的《我是特种兵》也是刘猛的剧本,比这个强多了,现在怎么越老越没出息了.观众又不是弱智,不是什么剧都买账,拍出这种烂剧给谁看的.突击队的队长说哭就哭,为了感情还特别冲动,说撂挑子就撂挑子,如果部队真这样,那天天训练就是为了搞对象 还是一群弱智搞对象。从小不相信任何人的女侠,可以独自对付二十几个悍匪,也是说哭就哭 真tm恶心。
最近有一部在网上传的红红火火的网络大电影——《超能食神美少女》,由邓宇导演,讲的是三个互不相识的性感女神在遭遇了不同的命运打击后,阴差阳错的走在了一起,成立了“美食少女组”。通过百般努力,令失落的型男食神叶凡重整旗鼓,收下三人做徒弟。几经周折,四人奇迹般地粉粹了暗黑集团组织,揭发了其食品安全的内幕。通过互联网以及各大新型媒体,成为了美食界的番外传奇!
这部影片最大的特点是
最近有一部在网上传的红红火火的网络大电影——《超能食神美少女》,由邓宇导演,讲的是三个互不相识的性感女神在遭遇了不同的命运打击后,阴差阳错的走在了一起,成立了“美食少女组”。通过百般努力,令失落的型男食神叶凡重整旗鼓,收下三人做徒弟。几经周折,四人奇迹般地粉粹了暗黑集团组织,揭发了其食品安全的内幕。通过互联网以及各大新型媒体,成为了美食界的番外传奇!
这部影片最大的特点是运用了时空的顺序型结构,故事按照时间的发展而发展。这种故事的叙述的方式是以时间为轴线,以性格的发展为顺序。这种结构一般着眼于表现外在情节和外部动作,强调故事的有头有尾,连续发展。讲究起、承、转、合,有机连贯,具有较强的叙事性。其动作、时间和故事的发展有着因果关系,剧情的发展有着严格的逻辑性。所以《超能食神美少女》的时空转换的次序是遵循故事、事件的发生的先后顺序来进行排列的。
影片的开始,就是三位女主之一韩嫣与老师正面交锋,来了个鱼死网破,幽默的对话风格立刻提起了观众的情绪,这是前期的铺垫,为故事的发展埋下了伏笔。同时,《超能食神美少女》这部电影的音乐我还是很喜欢的,而且运用的非常灵活,音乐的使用可以前后的相互呼应,可以让人们自然的联想到前一次的音乐出现时的情景,两种时空就交错在一起,增强了人们的想象力和故事的震撼程度。音乐充当了一种媒介,让人们的思维在时空中来回穿梭。