在校园收获了爱情、友情的同时，梦想不应该被缺失，它是社会赋予年轻人的责任，在校园的学习中去探索去创新去开拓，在一方领域刻上自己的名字也是年轻人需要去努力的。

女主天爱有种跟现实很相符的感觉，一场雨把我困在这里只为遇到你，哈哈很老套但很浪漫，当然和爱情相伴的还有他们的梦想，建最好最具有实用艺术美感的房子是她的梦想，梦想不应该磨灭…

片子不错。力度把握的很好。看的粤语版，很舒服。

张家辉演得好啊。端盘子吃水果那段，跟黑社会里面吃陶瓷勺子似的。

坚韧，自信，这就是张家辉后来的形象，香港人喜欢这样的形象。

港漫不再火，也没有超级英雄，没有小马哥，没有李小龙。疲惫迷茫的香港人，现实又传统的中国人，欣赏的是这样的形象。

《乌云背后的幸福线》里，美国人有跑步，有精神病互助协会，有舞蹈比赛，有球赛。确实生活要丰富一些。

郑秀文很好啊。德华也不跟她拍龙凤斗了。那是十年前。杜sir还很风骚。

片子里郑秀文说那十年和在那个房子里的生活的时候，我很感动。

杨颖真漂亮。眼睛黑白分明，亮晶晶。把她涂黑挺好的。她太漂亮，太抢镜，会刺激疲惫的观众。欧豪可爱的挺自然的。姜武演得不错。

这部片子各方面都很到位。演员都很合适。心灵鸡汤挺好的，煲的火候到位，多好。

银行保险库那段，失业失恋的40岁房产经纪张家辉站在满是房契的钢铁架子中间。

灯光从上打下来。这个场景构造的神了。五星场景。

香港电影，是拍给城里的大众看的。很多都很有诚意。

癫狂，轻松，调侃，温情。

而周星驰，是很癫狂，很轻松，很调侃，很温情。

十年前的《功夫》，周星驰竟然还在为大家描绘功夫的梦想。

星驰啊。俊采星驰。

生活，心酸，心酸不过豪哥看到瘸了一条腿的小马哥捡原来的小弟扔在地上的小费。

小马，你给我的信上不是这么说的。

是怎么说的呢？

呐，做人最重要呢，就是开开心心。

有情饮水饱。

p.s.

才意识到我是在光棍节看的这个片子。哈，有点意思。

完完全全是编剧的锅，主演都很棒！

小说类似爽文，几乎没有太多反面人物盖过主角的戏，但在刻画主角的聪明机智时，情节的巧妙都设置在情理之中，并不会凭空造无数个巧合来完成某一情节，这与编剧改编出来的锦心似玉刚好相反，满是矫揉造作，光就这一点就已经落了下乘。

其二，女主角性格上的差异，书里的女主是从现代穿越过去的，但她很清楚自己的身份，有自己的想法，会审时度势，会计算筹谋，会隐藏锋芒，隐忍但不软弱，同时也会真心待人，善良而又美好。剧里的女主，时而明事理，时而行事乖张，思想激进，明明是个古代人却能很嚣张的对当家主母表达类似婚嫁自由的观点，女主的一些言行逻辑经常是难以自洽的，正如剧里到处充斥的双标。

还更不用说一些基本的不合理的剧情：未出阁的姑娘随随便便就能见外男，还能满大街的四处乱逛，未出阁的女主随便见了男二几次就能相约一起奔赴他乡，罗二娘未出嫁前直接到青楼门口堵王公子，太夫人当着侯爷夫人的面让一个妾室来管家…一桩桩一件件，是不是就是市面上常见的无脑浮夸做作的古偶剧里常有的桥段，真绝！

从文化底蕴到故事编排再到人物塑造，编剧真的没有一个环节合格了。

看多了商业片的大场面，绚丽的荧幕效果之后，人们似乎大都难以接受纪录片这种写实的表现形式。

我觉得应该以一种平和态度和审视的眼光来看《Hello，北京》。这部电影取材来自于生活，而普通人的生活就是平平淡淡的。“漂”在北京不易，充满了压力和艰辛，这部电影没有把这些压力和艰辛放大。没有刻意地去搜寻一些励志的情节，刻意地去感动人。也没有刻意地凸显哲理，刻意地营造一种醍醐灌顶的感觉。一切的一切看似平平淡淡，却是生活的真实写照。影片没有告诉你，应该以哪种态度去“漂”。片中的每个人都有自己独特的“漂”的方式。有的人甚至选择了离开这座城市，但是这座城市仍旧以她的方式存在着。芸芸众生中的你和我，改变不了一座城市，只能在一座城市中独自经历着，或起或落，或悲或喜。

如果你也喜欢的是质朴、真实、纯粹，那么这部影片是值得一看的。如果你也像我一样“漂”着，这部影片应该也会激起你些许共鸣。

看到中国戏法，就不能不想起朱连魁，美国前几年有个电影《致命魔术》，里面那个中国人的原型就是朱连魁。这位清朝戏法大师的高超技艺在1900年的美国引起了巨大反响，以至于很多白人魔术师戴上了假辫子穿上了大褂，也假装自己是清国人，然后去模仿朱连魁的表演，标准的蹭热度。这也是中国传统文化在海外少有的高光时刻了。那时候的美国人并不是没见识，那是胡迪尼大放光彩的时代，也就是说，百多年前，中国戏法是不逊于西方魔术的，只是可惜，后来中国多年的战乱让戏法失去了市场，也失去了技术发展，固步自封就更加严重了。这片子里的反派，就是因为学了洋人的口接子弹魔术，被师傅是认为欺师灭祖就给逐出师门了，虽然电影最后师傅觉悟了只有发展才能保持艺术生命力从而接纳了徒弟的想法，但也就是创作的一个圆满故事结局吧。戏法的电影少见，西方文明不是中国人的精神家园，为了传统文化，我给电影多加一分。

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第七集泰迪带妈妈来见Mez的那一幕，我都哭了。

曾经喜欢过的人以为各自安好，也就互不打扰，直到自己老了，才得知对方已经在那个年轻的时候过世，那会是怎样的心情呢。

妈妈演得很好，那种局促和不安，很好地演绎了出来，所以我才会入戏。

妈妈设定也很开明，最后全家一起吃饭，还调侃起了儿子和Mez，可爱。

泰迪演技真的很好，清新自然真实。

原来也是因为真的很年轻啊！

Than的人设真的很讨喜，而泰迪非常成功地演绎了出来。单纯有活力！而且泰迪的眼神很纯净，是那种温柔的弟弟的感觉，温柔又有力。

想到Than是为了查明Mez死因真相才会去学习了法律，还是挺震惊的。这是为了一个人，改变了人生方向啊。

从第一次相遇就有种特别的感觉，由此生出的牵绊成就了两个人的故事。因为只有我才能看到你，这也算特别吧。就算外人看来我是对着空气说话的奇怪的人，但那又怎样？我们开心就好啦。

因为失去过，所以在能珍惜的时候抓紧每一分钟！

以下题外话。

跟弹幕一起看剧真的蛮开心。

而且大开眼界。

看到有共鸣的弹幕是心领神会的快乐。

看到引战的言论、剧透的言论，然后看到弹幕还可以互相吵起来，就觉得很好玩。

我是不介意被剧透的。

狮子演技不错，演出了与钢炮完全不一样的感觉。

弹幕每一集都有刷暖暖的，然后就有人说不要刷了，真的每集都是重复这样的对话，好好玩。

有人说看《一年生》完全看不下去，有人说刷了很多遍。

有人说这部剧是唯一一部泰剧不开倍速的，而我在看其他泰剧的时候也看到过同样的话。

就觉得大家好不同啊，这种不同又很有趣。

大家因为既往经验以及认知，得出了自己的喜好，然后不断接触新的东西，或加深或更新自己的认知。

这一点是挺有意思的。

认识了一些人间真相后，反观自己就很有趣了。跟我最近在看的东西讲的观点是相通的。

妙不可言。

起初算是冲着“女汉子”这个名头来看电影的，之前纠结了许久，什么是女汉子，前两年还有许多针对女汉子的评价：吃没吃相，坐没坐相，站没站相，行事作风不雅，跟所谓评价男生的“娘炮”一词，形成鲜明的对比，所以想在电影里一探究竟。看完这部电影，我想起了之前看过的一场电影《我的野蛮女友》，当女生霸道强吻男士的时候，豪迈的感觉，我是个男人，知道索吻的感觉，那种占有欲，女孩被称为汉子，应当体现的是男人身上的一股劲儿：野性，霸道，果断，干脆。当然，常理来说，女孩子不可能有男性一样的体征，那她们的犀利劲儿只能通过嘴巴施放。了解剧情的人应当明白，起初是阴差阳错的认识了四姨妈，通过小5哥的女闺蜜分手事件；红灯区事件说实话有点敷衍，可能是经过剪辑的原因，这时候女汉子的形象已经慢慢建立了，有话直说，抱打不平，没心眼，做事不经过大脑，事后又觉得不好意思，羞愧逃离。这个人物内心的刻画真的让人觉得惊讶，短短一分钟的时间，就塑造了起来。应该很多人都有这种感觉吧。我主要说说自己印象深刻的地方，太多了也记不住。其实何修舞人物的性格真的是果敢，尤其那段热舞，飞鞋的那一刹那，全场爆笑不止，说来就来，毫不掩饰，丝毫不作，这爽朗的性格，给人对女汉子的印象好感不知道加了多少分，收尾来个掌劈板凳，简直绝了！要生活中，有这样的女的，我真的毫不犹豫的追的。演技方面，我的评分是满分，赵的扶眼镜方式，汉子式的推门方式，睡觉样子，汉子小女人的时候更是别有一番风味，那句，哥哥，我们不约，差点喷了，现在想想还想笑。集中体现了一个思想单纯，嘴巴犀利，心里藏不住事儿，也不会来事儿。 四姨妈给我最深刻的地方就是扔车，单个人字拖站在雨中的时候，可能是每个男生追心爱女孩子都会闪现的一幕，雨中特效，加上三个人物面部表情刻画相当到位。 孙巧巧方面，对她和四姨妈的一段对话，“我真的就是习惯了，习惯了别人对我好”，反映了当下很多女孩子所面临的一个困境，小5哥多数情况下什么事情都得自己来，别人一照顾就感觉对方体贴入微，好感度立马爆表，但是巧巧不一样，她是众人眼中的女神，所以早已习惯别人的追捧和示好，多体贴也不会有感觉。有没有和某些女生有些像？公主病。剧情方面，我给8分，有的地方衔接不太好，但心情也是蛮起伏的，从开始的笑点频频到后面泪点爆发，可能于我个人的经历有些相似，不再赘述。至于，灯光，配乐呀，配音什么的，没太研究，实在不敢乱评。不爽的地方，我对金士杰老师很喜欢，但是他就一闪而过，有点太不够意思了。推荐看，心情不好的，寻开心；单身的，学学怎么找对象；有对象的，学学怎么整情趣；有姐妹的，学学如何挑选优质男；有兄弟的，学学怎么泡妞。情感看法：真爱，总觉得这个话题一提起，有的人感叹，有的人惊喜，有的人则冷笑不已。引用一下电影里的原话：真爱就是共同的心跳。感情是什么，就是为了一个人的开心，而愿意献上多少的付出感，用心程度，会掏空心思为一个人计划各种有纪念意义的事情，叶思逸愿意为何写歌，愿意研究她的公式，心甘情愿做炮灰男友，一个男人，愿意为自己喜欢的女生付出这么多，再遇到下一个，估计也不会有那么大的热情了吧？所有这些，之于一个女生，我想，是一件很感动的事情，一个人了解你，为了你，谈不上做了一件惊天地泣鬼神的事情，但他用心认真做了一件事，就是：喜欢你。为了爱情而走到一起的伴侣愈来愈少，但愿你能唤起少女心，但愿你能唤醒爷们儿度。

《大秦帝国之纵横》，剧本是大秦帝国三部曲中水平最好的。人物刻画不偏不倚，虽有洗白但点到即止，从不矫揉造作过度神话；群像感强，大争之世风云际会纵横捭阖之感跃然屏幕；情感细腻，如春风化雨似涓涓细流，大有润物细无声之意味，在不经意间戳中你内心最柔软的部分；节奏紧凑，台词精细，文白夹杂，古意盎然，BGM有时出戏有时提升氛围，暂且不表。

看完之后，唯有长叹一声：“啊，战国，不就是这样的吗？”

不过今天的重点不是吹纵横，而是想说说本剧中不太被提及的一种感情——兄弟情。在这部剧里，有人高谈驷仪君臣，有人阔论王八夫妻，却绝少有人去提及两个人——公子疾和公子华。

也是，历史剧的旗帜，大争之世的背景，多得是君臣相知、名士熙攘、变法图强、伐交纵横的大情大义，谁还会注意这些“兄弟骨肉小情”呢？不过对于《纵横》而言，这实在是一种太重要不过的情感。在这部剧里，秦惠文王驷，若是没有这两个弟弟，撑不到最后。

下面便来说说这兄弟三人的性格：

秦惠文王驷，大哥，秦孝公长子，秦国第一个王，野心勃勃，继位之初便杀商鞅除世族夺河西谋东出，有明君拓土强国之志向，有秦人如临深渊之警惕，虎狼之态尽显。但正由于其桀骜不驯，很容易成为一匹脱缰的野马，若真到此时，秦国危矣。

秦公子、大将、右丞相、严君公子疾，二弟，秦孝公庶出子，史料评价“严君名疾，厥号智囊，既亲且重，尊兵外攘”，足智多谋、亲厚稳重、出将入相，堪称秦人中的大才、宗室中的翘楚。

秦公子、大将公子华，三弟，秦孝公庶出子，史料不足，仅知有万夫不当之勇、后在战争中牺牲。

有道是，打虎亲兄弟，上阵父子兵，这句话在秦国的崛起之路上体现得淋漓尽致。大秦崛起之路，虽然多少也有那残酷的王权争霸，但是无论是哪个王，哪一位老秦人、新秦人，都将一句话奉为信条：“我为秦人，别无选择”。驷疾华三人亦如是，他们三人相依为命，支撑起了秦国这片为群狼所环伺的江山。

在剧中，疾弟是秦公剑的接班人，类似公子虔等辅政大臣的角色。但幸运的是，本身文武双全足智多谋的疾弟从未自视太高，从不滥权专权，而是能够在哥哥找来大才之后心甘情愿地退居二线，更从来没有质疑这些可能与其争权夺利的外臣，反而是能够提醒哥哥去使用人才。“既然君上把公孙先生请到秦国，为何不用他呢？用人不疑疑人不用嘛”，这样的话能够从一位王弟兼辅政大臣嘴里说出来，实在是难能可贵的，在中国历史剧塑造的人物中更是罕见的，甚至说公子虔都比不上他的公心。除了公孙先生，在张仪这边也是一样的，在晋咸居和张仪说卦象，句句都在点醒张仪提醒秦王哥哥，附明君可展翅，君上用才不论位等。

但同时，他又遗传了老秦人的狼性和霸道气性，在是否立稷儿为太子这一问题上，直接一票否决了秦王老哥“不切实际”的想法，并“堂而皇之”搬出“张仪乃外臣”这一说法。立太子了，这是我嬴氏宗族的家事，你姓张，就不要来掺和了，就算你为我的国家出生入死，你也还是姓张，不是你该管的。这种做法，确实很冷酷，但是不得不说，驷哥暴毙后风雨飘摇的秦国还就得这样狠辣的人才能扛得起来。无论何时，疾弟都站在秦国立场上考虑问题，公私分明，国之大器，无愧血管里流着的老秦热血。

疾弟在三兄弟中一直是老成持重柱石般的存在，老成得我几乎怀疑秦孝公是不是记错了他和驷儿的生辰，这才是哥哥么不是。但反过来想想，作为和老大差不了多少岁的二弟（同父异母嘛，只差个几月几天都是可能的），当年既亲眼目睹了大哥被流放的惨剧，又要帮着忙于变法的父亲照看稚嫩的幼弟（别问我为什么知道，长大以后还能这么相亲相爱的兄弟小时候一定是穿过一条开裆裤的），被逼着也要成熟起来了吧？

再来说说驷哥。驷哥通过流放的历练和对父亲变法的耳濡目染，逐渐成长为了一个天纵奇才的统治者，并得到了老秦家“拉小手”的真传。但治国理政上的成熟，并不代表他性格上就是成熟的。从早期目睹老师被割鼻子刺脸留下的心理阴影，到流放途中形成的缺爱恐惧心理，再到继位之后车裂商鞅剿灭变法反对派噩梦般的血腥征途，这桩桩件件足以对驷哥的心理造成极大扭曲。没有心理干预机制的秦国，足以让驷哥变成一个强悍又脆弱的人，强悍在政治手腕，脆弱在性格心理，且这种脆弱是不可逆的，一旦被突破，就万劫不复。而华弟，就是那压死骆驼的最后一根稻草。所以说无论历史记载还是电视剧或小说处理，驷哥晚年得精神分裂症都是有迹可循的，也就是所谓的“暮疯症”。

既然提到华弟了，那么我们就来说说他。华弟是三兄弟中最幸福的，年纪最小，从小被两个哥哥捧在手心里长大。长大之后，又只知道冲锋陷阵，不谙世事，因为大后方总会有两个哥哥给他遮风挡雨，真正被团宠的那个纯真无邪孩子。他继承了老秦英勇无畏骁勇善战的良好品质，同时又骄纵任性、肆意妄为，因为有两个哥哥给他擦屁股嘛。所以对驷哥来说，疾弟是那个可以委以重任的左膀右臂，华弟就是那个可以拍头摸脸的傻弟弟。在情感上，疾弟是需要倚重的也需要被尊重的对象，而华弟则是驷哥那一颗苦涩的心上包裹着的唯一一层薄薄的爱的糖纸。于是，当38集糖纸破了的时候，驷哥的心也跟着破了，就算是疾弟，也补不好，这就是万劫不复的开始。

所以三兄弟的关系应该是这样的：驷哥肆无忌惮地宠溺着华弟，始终如一地信任着疾弟，疾弟则默默地用自己稳重的性格和无畏风雨的铁肩守护着心理脆弱的大哥和稚嫩任性的幼弟。而我们可爱的华弟呢？则顶着一张人见人爱的萌脸，睁着一双澄澈明净的大眼，践行着自己“大秦天神”诺言，最后血洒疆场，得偿作为军人的夙愿，却留给了两个哥哥永远无法弥合的心伤。

华弟战死，疾弟心碎，驷哥疯癫。驷疾华，就像铁三角，齐全的时候稳如泰山，但缺了哪一角就会瞬间崩塌。这也是他们之间兄弟情为何感天动地的原因。华弟不懂政治且走的早，所以对驷哥来说，到死也只有疾弟才是那个能“替寡人看好秦国”的人。

后来，有朋友拿芈琰“疾弟最后变相囚禁了疯癫驷哥”这段话来和我议论，她认为疾弟并不像张仪芈八子那样理解驷哥，他最后并没有好好守护驷哥。对此，我是不赞同的。那么下面我就来说说我的观点：

我始终认为，能说话的知己再多，不如一位能做事的兄弟。故而疾弟首先是作为驷哥的弟弟这一身份出现的，芈八子和张仪谁都能离开秦国，疾弟是躲不了的。自然，身处漩涡中央的人，也往往说不出局外人那般“清醒”的话。

还有不知道各位观众有没有发现一个细节，剧中很多时候疾弟都要留下来陪驷哥，或者说关切地关注他的身体状况，但是驷哥都摆手让他走。这个时候我想他们是心意相通的，驷哥不是不想和疾弟亲近，而是说有太多事情需要疾弟去做。因为疾弟不是八子不是张仪，他是驷哥的弟弟，是同宗同族同父，兄弟非知己，知己不能为的事情兄弟必为。

疾弟把哥哥关在宫里，不让已经疯癫到有时甚至会大小便失禁的哥哥出去乱跑，这种做法看上去是冷的，实际却是暖色调的。此时的驷哥疯了也就疯了，他可以沉浸在自己的小世界里，什么都不管。而疾弟却真的成了一头孤狼，他不能时时刻刻看着自己的哥哥，更有很多芈琰不理解他。他一边舔舐着来自骨肉亲情的心伤，一边还要扛起内忧外患的重担。他们毕竟不在平民之家，生在王族，注定要承担更多风险，思考更多东西。驷哥可怜，但我更心疼疾弟。弟弟死，哥哥疯，侄子弱，敌国仇，一个人，一双肩膀要承担起这么多。

驷哥的一声“疾”，是毫无保留地地将自己的心里的苦痛恐惧剖开来给疾弟看；

疾弟的那两句“王上莫怕”，是眼看着兄弟死的死疯的疯却无可奈何的心如刀绞。

他们之间，没有谁愿意轻易放弃谁，但是时代的残酷终究还是造就了人伦的残酷。

为了秦国，舍了这一副皮囊又如何？他们三人，都是悬崖不勒马的真正斗士，前方就是万丈深渊，只不过看谁先掉下去罢了。

【详细】

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