二代探长佳偶天成为爱转身,三代探长开启旅程初登“天堂”……
有这么一个小岛,处于热带地区吧,曾经是法国的殖民地,也曾经是英国的殖民地,这里有原住民,有法国后裔,有英国后裔,这里风景如画,这里景色怡人 ,当然前提是你不害怕炎热,你不害怕沙子,你也不害怕每一集至少出现的一具尸体,这里的探长们有着这样那
二代探长佳偶天成为爱转身,三代探长开启旅程初登“天堂”……
有这么一个小岛,处于热带地区吧,曾经是法国的殖民地,也曾经是英国的殖民地,这里有原住民,有法国后裔,有英国后裔,这里风景如画,这里景色怡人 ,当然前提是你不害怕炎热,你不害怕沙子,你也不害怕每一集至少出现的一具尸体,这里的探长们有着这样那样的怪癖却又十分可爱,这里,叫做,天堂岛,而这个故事,是关于天堂岛警局的故事……
一如既往的,二代探长亨福瑞和他的团队依旧为岛上一桩一桩的案件奔波着,下班后依旧可以去喝冰啤酒,这次有个案件嫌疑人已经离开了天堂岛回到伦敦,亨福瑞带着自己的团队来到伦敦,当然他要烦心的不单单是案件,还有他和玛莎的情感,编剧甚至为了二代探长的感情操心到两集的篇幅在伦敦,这是这部剧前所未有的尝试惹……
这一季中Florence不得不面对自己的一个朋友在自己眼前被谋杀,她能做的就是真出真相……
这一季中Dwayne在伦敦偶然发现一个人,他不得不开始面对自己的童年自己的过去,比之上一季他成长中的人,这一次的人是他不想去面对的……
这一季中JP快要结婚了呢,看起来是闪婚但是二人却又真的那么的相爱……
这一季中,一个谋杀案件让酒馆老板娘Camille的母亲Catherine决心竞选天堂岛的市长……
总的来说,第六季是二代探长“安全落地”之作,编剧甚至为了给他一个归宿把两集的故事场景转换到了伦敦,当然天堂岛上的人们尤其是Dwayne来到伦敦对于天气和交通的吐槽很有喜剧效果但是个人更加喜欢那个热到让人中暑的地方的场景,无论如何,二代探长下线方式不再如一代探长让人意难平,更加重要的是三代探长看起来比之前面两个年纪大一些,面对失去妻子三年依旧无法走出来的困境与自己的女儿一起来到天堂岛,算是一种新的开始吧,三代探长话痨而且自我认识清晰,融入这个环境更加的游刃有余呢,这一季的案件几乎让每一个核心人物的生活都发生一点点变化呢,小蜥蜴harry依旧坚挺,个人评分9.2分,推荐指数五星。
10.1更新
有个豆友不要脸在我评论区里大放厥词,不挂你,但是评论删了哈,我的评论区不欢迎一些神经病的人来喷!要喷自己开长评喷一些没有实质性的内容完了还去别人的评论区,恶心人你还真的有一套!奉劝黑子一句!光芒终究会到来,引用程亦治的话:你为何如此恨我!!!
一直
10.1更新
有个豆友不要脸在我评论区里大放厥词,不挂你,但是评论删了哈,我的评论区不欢迎一些神经病的人来喷!要喷自己开长评喷一些没有实质性的内容完了还去别人的评论区,恶心人你还真的有一套!奉劝黑子一句!光芒终究会到来,引用程亦治的话:你为何如此恨我!!!
一直没更新但是在小组里和大家追剧,回帖,所以我一直没走!估计小组的友友都要熟悉我了,因为老是在小组蹦哒所以没更新qaq
从20集开始也就是后20集剧情真的非常精彩,程亦治这个人物落下神坛,有了柔软的内核,但是编剧仍然给我们塑造了一个天花板的男主
男女主经历了先婚后爱甜的让人牙疼的程度
以及剧情线几乎是满了要溢出来的程度,从两个人创办银行以来,面对各方势力的围追堵截,先是黄老板,后是日本人,剧情的进度太快了
已经在酝酿程亦治的人物小传啦~
9.18更新:今晚的剧情或者说这两天的剧情有点糟心,过两天再更qaq
写在最前面:我自报家门,我是男方的粉丝,准确来说是剧粉吧,就是他的剧我都会看,这部剧我也没有打出5星,因为肉眼可见的服化道比较现代化,而剪辑也对原剧情有所删减,部分情节省略了,但是就像我的标题一样,不希望先入为主的观念对这部剧有所偏见,而遗漏了这样一部好剧。
9.15更新
陆教授对程亦治的发问实际上间接揭示了这部剧的主题,也就是银行家的使命,程亦治之前已经在做了
我本来以为这集会继续讲上集的建筑,结果讲了复命剂,害,毒品和药品往往只有一线之隔。
而对于周文犬研制的药物,黄老板根本不care最后这个肺炎药物能否研制成功,他只在乎自己的名声有没有维护住。而丝毫不考虑说出这样的话会对药厂产生多大的阻碍。后续几乎可以预见的是程亦治一定会和黄老板闹崩
周文犬这个角色我也好爱呜呜呜,有技术,有良好的经营理念,就差一缕东风就能帮助他上天。
但是就目前的现阶段来说,程亦治的所有的资源的整合利用都离不开隆盈钱庄的支持,假设离开了隆盈钱庄这个平台以后咋整,我有点担心。这就直接产生了现实的矛盾……期待程亦治的破局
男女主的感情线升温了,女主不要拿我们当外人,我想看你们俩造人!程亦治脱衣服那块儿为啥就停了!
本以为一切尘埃落定,事情都步入正轨,创业小分队也有了更好的发展前景和空间。就在这最后三集,任总突然黑化准备报复武越,好不容易准备专心筹备小鹊幸APP的开发,但是又被背后插刀。这一次任千秋有备而来,用了两个不相干的人作为诱饵和棋子,再用一个和自己明面上没有关系的公司接盘山寨,抢占市场。这各种算计和圈套让武越苏小满等人的小鹊幸再次陷入危机。这步棋不仅毁掉了小鹊幸,还分裂了武越和其他几个人的信任关
本以为一切尘埃落定,事情都步入正轨,创业小分队也有了更好的发展前景和空间。就在这最后三集,任总突然黑化准备报复武越,好不容易准备专心筹备小鹊幸APP的开发,但是又被背后插刀。这一次任千秋有备而来,用了两个不相干的人作为诱饵和棋子,再用一个和自己明面上没有关系的公司接盘山寨,抢占市场。这各种算计和圈套让武越苏小满等人的小鹊幸再次陷入危机。这步棋不仅毁掉了小鹊幸,还分裂了武越和其他几个人的信任关系。本来武越和苏小满曾经就因背叛和秘密让彼此有了隔阂,现在这件事情一出,所有的证据都指向武越。这让小满彻底怀疑了,眼前的这个自己喜欢的男孩子究竟有多少秘密没有告诉自己。编剧你没有心,最后三集了为啥不能讲讲快乐开心的日常??我想看发糖!!
今天,我总算看完了这部剧 ,这部剧太多神转折,也太多温馨的东西,所以剧情不能详谈,谈了之后就失去了悬念。
我能谈的就只有观众,能谈的就只有这部剧的最终下场——不一定会准确,但很有可能。
首先,豆瓣等当前多数电影评分机制就 今天,我总算看完了这部剧 ,这部剧太多神转折,也太多温馨的东西,所以剧情不能详谈,谈了之后就失去了悬念。 我能谈的就只有观众,能谈的就只有这部剧的最终下场——不一定会准确,但很有可能。 首先,豆瓣等当前多数电影评分机制就是一坨X,早在几年前,我已经说过了。一个合理的评分机制,应该把一部片子拆分成多个层面进行评分。 比如将评分体系划分为【故事情节与人物刻画】【演员与演技】【摄影画面与镜头】【特效设计/动作场面设计】与【故事主题对你本人的打动程度】 这种做法能够有效的让观众开始去思考,思考自己到底喜欢的是这部电影的哪个部分,而不是乱评一气。当然,乱评的人依然会有,但就好像垃圾分类一样,当这种机制出来后,迟早有一天,人们会学会如何去运用自己的评分权。 但现在,评分项已经沦为了被操纵票房的工具了。而新一代的年轻人,越来越依靠手机阅读,被舆论大流带着跑。比如什么粉圈,一群人被带着跑,跟放牧羊群一样,这倒是暗合《道德经》的政治思想。 新一代的人吃着爆米花电影就着可乐,吃得津津有味。我无权过问,因为爆米花电影我也喜欢,试问又香又脆的东西谁不爱?除非你已经进入了养生年龄,才会更趋“实用主义”与“长远利益”的去“理性”思考【香脆】与【健康】之间的关系。 今天看完2,真是太好了,又重新看到兄弟两人合作的样子,故事很精彩,但最让我感动的是他们一家人的温情,tim的两个女儿都各自有各自的特点,但他们都爱着自己的父亲,当塔比莎上台唱歌的时候我真的很感动,最后他们一家人合作打败boss时十分温馨。这就是一家人啊 我看到评分很惊讶,很多人说很乱,我感觉倒是不乱,因为我从开头到结尾一直认 今天看完2,真是太好了,又重新看到兄弟两人合作的样子,故事很精彩,但最让我感动的是他们一家人的温情,tim的两个女儿都各自有各自的特点,但他们都爱着自己的父亲,当塔比莎上台唱歌的时候我真的很感动,最后他们一家人合作打败boss时十分温馨。这就是一家人啊 我看到评分很惊讶,很多人说很乱,我感觉倒是不乱,因为我从开头到结尾一直认认真真看的。开篇是温馨中间高潮最后也很感人,人物细节做的都特别好,我看了好几遍,每次都有不同的发现 那个she did?she did?I did?you did?I did?you did!真好玩,Tina合成的Tim的语音太逗了 还有school is stupid,okay oh no,sitting is stupid???? 我还记住一句话,对每个大人都很有用 Just bcause you grow up,it doesn’t mean you have to grow apart. 及:我用一下下面的图 1.编导者构建了一个复杂而设计精巧的迷宫,在这个迷宫里,艺术真实和生活真实,艺术关系和生活关系,形成一种既独立又交融的场景,有时壁垒森严,有时秒切; 2.观感两极化,有人特别喜欢,有人特别愤怒,但所指,是片中的那个丈夫/导演,当然很容易认为就是本片的导演,如果观众越愤怒,是否说明导演越成功呢; 1.编导者构建了一个复杂而设计精巧的迷宫,在这个迷宫里,艺术真实和生活真实,艺术关系和生活关系,形成一种既独立又交融的场景,有时壁垒森严,有时秒切; 2.观感两极化,有人特别喜欢,有人特别愤怒,但所指,是片中的那个丈夫/导演,当然很容易认为就是本片的导演,如果观众越愤怒,是否说明导演越成功呢; 3.情是生活,诗是艺术,诗不能当饭吃,但如果没有诗,美好的感情都只能是一地鸡毛; 4.表演都是有代价的,如果《情诗》中导演(丈夫)对演员(妻子)的要求已经触及伦理问题了,那么我们看过的很多伟大的表演背后的故事是否同样需要重新审视呢(比较极端的例子是巴黎最后的探戈中马龙?白兰度假戏真做的强奸戏); 5.这个中国版的《婚姻故事》为了大形式感的探索(跨类型)牺牲掉小形式感(构图和景别),在整个过程中,我个人能够体会到导演的坚持(甚至执拗),而非游戏感,当然这个探索与最终作品的完成度不能划等号,交给观众之后,就更是一千个哈姆雷特了。 《愤怒的黄牛》影片前段出现的是韩剧常用的场景,一群恶霸在菜市场找小商贩要保护费,然后另外一边正义之士在不远处看到了,嘴里不停的吐槽这一群恶势力但又不敢明目张胆的对抗,刚看开头本以为影片是讲正义之士如何胜利反抗恶势力的剧情,然后接着往下看发现并不是.....此片主要讲述的是一个贩卖女性的团伙且头目是完全毫无人性的,只在乎钱。男主和他爱人因一次普通的骑车追尾事件,而被贩卖女性的团伙盯上。当男主发 《愤怒的黄牛》影片前段出现的是韩剧常用的场景,一群恶霸在菜市场找小商贩要保护费,然后另外一边正义之士在不远处看到了,嘴里不停的吐槽这一群恶势力但又不敢明目张胆的对抗,刚看开头本以为影片是讲正义之士如何胜利反抗恶势力的剧情,然后接着往下看发现并不是.....此片主要讲述的是一个贩卖女性的团伙且头目是完全毫无人性的,只在乎钱。男主和他爱人因一次普通的骑车追尾事件,而被贩卖女性的团伙盯上。当男主发现老婆失踪后,向警察局报警,然而警察局的人好像已经习以为常,麻木了,就是备下案就没后文了。这才激起了男主(也就是绰号“黄牛”)通过自己的能力挖出了犯罪团伙,救了自己的老婆,影片主要是讽刺警察的不作为,以及警察对于这种妇女失踪案的麻木,间接的也是告诉我们,女性这个群体在这个社会中本身会存在着一种无形的危险,无关乎你的行为、长相或是贫富,这个性别就相对男性而言就多了一份危险,还是值得一看的。 来自于酷的独播新剧《小女霓裳》正式亮相了,据说该剧是《小女花不弃》的姐妹篇,当然,从剧名上已见端倪。 来自于酷的独播新剧《小女霓裳》正式亮相了,据说该剧是《小女花不弃》的姐妹篇,当然,从剧名上已见端倪。 第二季整容完整,律师+检察官+法官。佐田律师是前检察官,兼任民事律师。深山律师是刑事案件的代表。这一季新来的尾崎律师之前是法官。稳固的三角形刑事团队成型。 好喜欢日剧的风格,真的是完全不拖沓。第二集就揭示了深山父亲案件的谜底。尽管因为现存的法律,被告人死亡,无法再上诉。但是深山说:“只要知道真相就可以了。” 第二季整容完整,律师+检察官+法官。佐田律师是前检察官,兼任民事律师。深山律师是刑事案件的代表。这一季新来的尾崎律师之前是法官。稳固的三角形刑事团队成型。 好喜欢日剧的风格,真的是完全不拖沓。第二集就揭示了深山父亲案件的谜底。尽管因为现存的法律,被告人死亡,无法再上诉。但是深山说:“只要知道真相就可以了。” 事实永远只有一个,但能找到发现事实的只有那么一小部分。就像世间,能被记住的大能就那么几个,而其他就是组成这个世界运转的一颗小小的螺丝钉,虽然不起眼,但是很重要。如果拧反了一个,就可能造成无法估计的代价。就如因为警察上司的隐瞒导致深山父亲的冤案等。 雪地救援救赎风光片。一个因为过失失去女儿的母亲成为了雪山的巡逻救援队员,每天巡山发现遇险人员加以施救。并通过救援他人救赎自己,也许是对于逝去女儿歉疚的全力弥补,也许是不想不幸再在自己身边眼前发生。 女主收拾行装开始了一天的巡山工作。她先到了一个山脚下的补给商店,装上了热朱古力。然后开车向山脚进发。到了山脚,遇到了两个从山上下来的人。问了他们山上没人,但是山脚下却停着一辆车。女主开 雪地救援救赎风光片。一个因为过失失去女儿的母亲成为了雪山的巡逻救援队员,每天巡山发现遇险人员加以施救。并通过救援他人救赎自己,也许是对于逝去女儿歉疚的全力弥补,也许是不想不幸再在自己身边眼前发生。 女主收拾行装开始了一天的巡山工作。她先到了一个山脚下的补给商店,装上了热朱古力。然后开车向山脚进发。到了山脚,遇到了两个从山上下来的人。问了他们山上没人,但是山脚下却停着一辆车。女主开始登山,却遇到了暴风雪,跌落到一个雪洞里,然后自救。在女儿的幻想鼓舞下,经过一次失败,终于爬出了雪洞。然后她发现了一个男子坐在风口的山顶,于是赶快前去询问。男子已经冻得失去了知觉。女主急忙帮他脱去衣服,换上了挡风保暖的衣服,还用自己的体温温暖他。并带着他下山。男子几次都想回去,但是都被女主拉回。又一次跳崖自尽,又被女主救起。女主帮他包扎了伤口,继续带着他下山。过河时,男子又掉落到河里,女主循着河寻找,又一次把男子救起。然后一路鼓励这男子下了山。但是男子连照顾都不打,就开车跑掉了。后来男子还是通过电视表示了对女主的感谢,并见了女主,告诉她,自己是因为受了情伤上山自杀的,幸亏有女主不停鼓励他,才让他重拾了活下去的勇气。女主告诉他,自己也因为煤气泄露,永远失去了两个女儿,现在她不停救人,就是为了救赎自己,用不停救人缓释自己内心的歉疚。 雪山松林的风景很美,但是暴风雪就变得异常残酷,让身陷其中的人们无法呼吸,浑身阴寒,迷失方向,但是只要你有信心一定可以走出去,就什么都不是问题。女主通过救人完成救赎,她通过暖心的鼓励让身陷绝境的人们重拾了信心,回归生活,她在改变别人的同时,别人也在不停改变她,她觉得很开心,很幸福,忘却了不幸的事。男女主的眼泪蛮打动人的。虽然男主不停作死,但是女主义无反顾,慢慢就理解了她,理解了她的执着,虽然一开始就猜到了。女主是“金刚女”,现在真的老了很多,记得好像还演过一部关于洪水失散家人重聚的电影,当时还很年轻很美。 作为一枚漫画原著粉,非常期待这次的改编了,看过之后想说剧组是真的用心了,凭借我的记忆就已经在剧中找到很多神还原的地方了,而且增加了许多细节。比如叶辰希在酒吧喝酒的时候,竟然拿手帕先擦了一下杯口,是总裁才有的小洁癖没错啦。契约的部分原著是叶总直接拍了一张纸到雨涵面前就签了,剧里加了很多生动的幻想情节,也让雨涵更有性格了,不止是一个哭唧唧的逆来顺受的小女生了。阳阳和雅宁每次出场都实力 作为一枚漫画原著粉,非常期待这次的改编了,看过之后想说剧组是真的用心了,凭借我的记忆就已经在剧中找到很多神还原的地方了,而且增加了许多细节。比如叶辰希在酒吧喝酒的时候,竟然拿手帕先擦了一下杯口,是总裁才有的小洁癖没错啦。契约的部分原著是叶总直接拍了一张纸到雨涵面前就签了,剧里加了很多生动的幻想情节,也让雨涵更有性格了,不止是一个哭唧唧的逆来顺受的小女生了。阳阳和雅宁每次出场都实力搞笑,相比之下是超级甜的一对啦。最后提一下林锦御和宜大小姐,其实原著里本来没他们俩多少事……但是这里加了很多作为反派角色出现了,但是完全优秀啊,气场全靠他们提起来了!宜大小姐每次装扮都是妥妥的女总裁风范,林总啊哈哈哈,口音完全是祖传的有钱人啊啊哈哈哈~。总之,作为原著粉真的是很满足了,放一些我找到的神还原的截图,欢迎大大们补充啦。好啦接下来给大家送上对比图。 蒂娜·菲在这部影片里把女人独特的洞察力和感知力表现得恰到好处,成功地为女性做了代言人,同时也让男性观众感知到了女性的坚强、睿智、短见、迷茫和柔弱。蒂娜扮演的金的骨子里总有种不安分的因素,如果不把这股子劲使完,她是不会罢休的。上帝眷顾了这个女人,看似坎坷的阿富汗经历,实际上上帝一步一步地因材施教,总是在最恰当的时机给予金最恰当的事件,让她使完自己的洪荒之力的同时,真正认识自己。在报道过程中,车 蒂娜·菲在这部影片里把女人独特的洞察力和感知力表现得恰到好处,成功地为女性做了代言人,同时也让男性观众感知到了女性的坚强、睿智、短见、迷茫和柔弱。蒂娜扮演的金的骨子里总有种不安分的因素,如果不把这股子劲使完,她是不会罢休的。上帝眷顾了这个女人,看似坎坷的阿富汗经历,实际上上帝一步一步地因材施教,总是在最恰当的时机给予金最恰当的事件,让她使完自己的洪荒之力的同时,真正认识自己。在报道过程中,车队遭受反抗不对的袭击,她毫不犹豫地端着摄像机冲上去拍摄,在危机四伏的坎大哈,男人们都坐在车里,她端着摄像机大胆地去拍摄处决电视机的现场,都显示出了她的过人力量。于是,当对平庸的幕后报道生活积怨达到一定程度的时候,上帝让她在例行单车健身的时候,眼看着令她羡慕的战地记者的报道,并加给了她恰到好处的一击,就想把一棵树看到差不多的时候,上帝轻轻地点了金一下,金赶紧决定前往阿富汗去做战地记者,一股“去他的”的态度油然而生,完美地呼应了影片题目What The F的用意。上帝的设计简直太精妙了,先大张旗鼓的让金见识见识淫乱疯狂的战地记者圈,给她个下马威,毁她三观。在她打退堂鼓的时候,中断和男友的网络通话,还特意为她的房间窗下的院子里安排了一对经常缠绵的狗,逼着金适应这里的生活,好让她有机会展示自己强大的潜力,否则,如果就这么按原计划三个月就回去的话,总有一天,金还会因为这次没尽兴而后悔。金的潜力除了勇敢之外,还有过人的胆识和智慧,因此她征服了霍兰内克将军,检察长阿里,同时也伤害了她的贴身翻译法希姆。这三者的反馈,很明确地告诉了观众,这个非同寻常的女人能上天,她的能力甚至超过很多男人。然而影片中又以随时出现的小细节来提醒观众金的女人属性,因为是女人,她更了解故意破坏水井的阿拉伯女人;因为是女人,她还是要让全是男人的车队不断地为她停车让她解手;因为是女人,她最后不得不承认她永远不可能像伊恩以及许多战地记者圈里的人们那样过一种没有深度感情,及时行乐的生活。上帝同是女性的明星战地记者谭雅这位老司机,带领她经历淫乱的记者圈,甚至给金灌输她的那套意识形态。但却始终保护着她的道德洁净。上帝用男友的背叛考验她的道德程度;送来了伊恩在她事业困难的时候温暖她,同时也让她认清战地记者圈的感情的真面目。正是在经历了这些之后,金保住了道德底线,她谈了场感情,而不是淫乱;她打心眼里觉得谭雅唯利是图,对他人的生命麻木不仁的态度恶心;最后,她更加确定地认识到,自己是个女人。这一切的设计堪称完美,阿富汗之行并没有塑造一个全新的金,而是让金爽了一把,并认识了自己。我们此时想要的东西并不一定就是最适合自己的,当求问上帝满足我们愿望的时候,我们这被困在有限的时空里的人怎么可能知道什么才是真正适合我们的呢。只有万有的创造者,垂看全部时间的上帝才能知道。不经历这么精心的设计,金又怎么会认识到,原来真正适合她的生活,上帝早就赐给了她。出来混,迟早是要还的。仅作为战地记者,不管她多小心,多么用道德行事,还是会有人因为她的工作而受伤,她的翻译法希姆选择了全身而退,而可怜的士兵嘉福林则没那么幸运,他被炸飞了双腿。金虽然做出了重大的决定,放弃所有的前线事业返回美国,但她终究要准备背着责备度过良心不安的安逸生活。然而,影片里给予观众的希望是那么的合理,力量是那么的恰当。上帝竟然赐给了金一个金盆,在金拜访嘉福林,准备谢罪的时候,嘉福林竟然能够积极地面对未来,看淡过去,不去计较自己不好的现状,不用愤怒和怨恨填充自己的生活。嘉福林不仅没有责备敢来受责罚的金,而且他展现给金的幸福的生活景象,让金完全没有了担忧,让她能够如释重负,真正地重新开始。就像勿入黑社会的千千万万的大哥小弟,有多少人能全身而退? 除了几个配角的演技出彩外,剧情逻辑太特么无语,能结婚的时候不结,非等嫁给大壮了再死活要带走,来回转变能不能动动脑。一个从来没展现过文艺特长的人,回县城面试一次就进剧团了,还直接主角、还去北京汇报演出,一个二胡业余爱好者,一下子就成了剧透主力琴师,剧团是真没人了吗,能不能走心专业一点;大壮演技在线,东北方言地道~ 除了几个配角的演技出彩外,剧情逻辑太特么无语,能结婚的时候不结,非等嫁给大壮了再死活要带走,来回转变能不能动动脑。一个从来没展现过文艺特长的人,回县城面试一次就进剧团了,还直接主角、还去北京汇报演出,一个二胡业余爱好者,一下子就成了剧透主力琴师,剧团是真没人了吗,能不能走心专业一点;大壮演技在线,东北方言地道~ 一开头四人伞降,大概位置在哪里呢?后面有个镜头,属下拿地图指点给高彬看,手指的是兴凯湖附近。那年头不存在鸡西市,他们大概率是伞降在今天密山-鸡东-穆棱靠近国境线的山区地带,跟假接应真特务接头的暗号里也提了一 一开头四人伞降,大概位置在哪里呢?后面有个镜头,属下拿地图指点给高彬看,手指的是兴凯湖附近。那年头不存在鸡西市,他们大概率是伞降在今天密山-鸡东-穆棱靠近国境线的山区地带,跟假接应真特务接头的暗号里也提了一句“虎头”(今虎林市虎头镇,靠乌苏里江,有日军要塞遗址),倒也贴点边,非常接近最近出没的东北虎了。 后来他们乘上火车去哈尔滨,对东北有一定了解的观众应该都会认为走的是中东铁路。不过电影中他们在牡丹江换了一次车,历史上牡丹江至佳木斯的铁路也恰恰是1934-1937年修通的,有可能前一段坐的是牡佳线铁路。横道河子站的戏其实主要是为了让百年机车库露个脸。 到哈尔滨,马迭尔宾馆多次被提到。但说里面住着国联调查团就比较时空错乱了,因为李顿调查团来满洲是1932年春夏的事,跟冬天没有关系。何况1932年哈尔滨发了著名的大水,马迭尔也被淹了(萧红也趁机从道外关押她的旅馆逃走),很长时间也不能住人。 楚良和王郁住的大宅,提到原主人叫加斯普,还说宅子“老邪性了”。加斯普就是马迭尔前老板,犹太人,因为马迭尔产业被日本人盯上了,结果就找了几个白俄绑架了他儿子,青年钢琴家西门·加斯普。因为没有勒索到足够赎金,日本人撕了票,绑匪虽然被逮捕但被日本法官无罪释放,老加斯普只能把财产都卖了逃走。这桩绑架案是老哈尔滨历史上最有名的大案,是1933年的事,所以故事至少在1933年之后了。 电影人都说这部电影的乌特拉行动是麦格芬,但王子阳逃出来这件事使得电影的时间可以大致确定下来。历史上背荫河中马城细菌部队是1932年建立的,1935年发生了监狱暴动被摧毁,所以本片发生时间大概是1935年冬。 最后还要提一下亚细亚电影院的事。电影里的亚细亚电影院,门脸太上海了,真实建筑外立面其实大概像是缩水版的工人文化宫,文末附照片,懂的都懂。而且亚细亚电影院这个名字是1936年改的,这个倒是还将就,不过都1935或1936年了电影院还要放十年前的卓别林《淘金记》是什么意思……那时候哈尔滨就时髦到搞《淘金记》十周年重映版了么? 最最后再强调一下,那位白人门童小伙子的演员确实是一位拉脱维亚人,不信可以等到演员表看一下他的姓名。 图片: 问题 1:导演得出由于左锚被意外释放最终导致事故的原因是有可能成立的。但导演忽略了一个非常重要的判断:既桥门在右侧的滚装船,右锚是几乎永远不会被使用的,甚至右锚机从来不会被检修。所以如果在事发前两个月进船坞进行了船体喷漆,在两个月后,右锚在外表上也几乎不会有任何瑕疵。所以拿左锚的磨损与右锚的完整做对比从而得出左锚在“此次航行中”被使用过是不够严谨的。只能证明自最近一次坐坞喷漆后,左锚被使用过 问题 1:导演得出由于左锚被意外释放最终导致事故的原因是有可能成立的。但导演忽略了一个非常重要的判断:既桥门在右侧的滚装船,右锚是几乎永远不会被使用的,甚至右锚机从来不会被检修。所以如果在事发前两个月进船坞进行了船体喷漆,在两个月后,右锚在外表上也几乎不会有任何瑕疵。所以拿左锚的磨损与右锚的完整做对比从而得出左锚在“此次航行中”被使用过是不够严谨的。只能证明自最近一次坐坞喷漆后,左锚被使用过。 问题 2:滚装船由于相较于其他船只具有特殊的班轮性质,导致锚和锚机几乎将永远都处于“stand by”的状态,如果是正常的进出港,既左锚也几乎不会被真实的使用。这不止是一个航次,甚至一整个运营年度都不会被使用。所以如果出现了如此较为明显的锈蚀,可以确定是真正的使用过,至于是不是此航次,可以查一下自修船后至出事期间的沿航线天气,韩国西海岸的春秋夏三季虽然潮差非常大,但一般也是风平浪静,断无用锚的需要。还可以计算左锚链的腐蚀临界点,拖曳航行那么久应该会有很明显的痕迹。当然沉了这么久了,这条证据可能很难验证了。综上,导演错进错处得出了一个比较接近逻辑的结论。 问题 3:进出港口都会备锚,目前所有证据都指向了“出港时备锚,但由于工作人员的疏忽没有及时收起,锚机的刹车也年久失修,导致运行过程中锚主体逐渐滑入水中”这一论断。在长达十几个小时的运行中,几位驾驶员对瞬间颠簸没有重视也是可能的。比如螺旋桨被异物绕缠,暗涌的瞬间冲击,都会造成强烈的未知异响。世越号这般的老骥,船锚有无收起在驾驶台也根本没有信号提示,晚间从驾驶台上也根本看不清船头的细节。细想来真他妈不寒而栗,同年某次在天津进港时亲身发生过类似的事件。当时仅仅是锚头落水就已经让我双脚腾空了。 问题 4:导演的论证过程并不够严谨,特别是“物理教授”的出现,更像是科教纪录片编辑技巧。细想起来就很无聊,从头到尾所有证言都是生活常识。他的很多结论其实需要“经验丰富的从业人员”进行佐证。事实上无论是韩西出发的国内线,还是仁川到天津、木浦到威海这几条类似航线上,都有大量的行业经验可以参考和进一步论证。况且,世越号还有一艘姊妹船至今静静的躺在仁川港里,应该有大量的料可挖。 问题 5:假设左锚意外落水是最终的事实,韩国政府为何要费尽心思隐瞒?首先我们先明确一下政府不等于青瓦台,更不等于朴槿惠及其内阁。我不认为隐瞒事实是青瓦台(包括朴)的初衷,却极有可能是海事相关部门的欺上瞒下造成的尾大不掉。想到一件小事,13 年时也是在仁川,船级社年检不过关,然而公司根本不当一回事儿,下个航次后靠釜山找了几位海事官员上下其手把这事儿就给通融了。很难想象在中国大陆,你在大连港犯了事儿,去深圳盐田一句话就能把这事儿平了。世越号这种八九十年代的日本退役船,别说 PSC 检查可能常年处于灰色地带,每年的运营资格估计都是博弈出来的结果,但由于某种特殊照顾一直没有被滞留。在韩国这样一个全国海事从业人员都是那一两所院校师兄弟的情况下,这样的事实被揭露可能会是青萍之末。 最后:持“献祭论”的傻 X 们,脑子空就算了,咋还进水了?总共为“四个客观评分项+一个主观评分项”,共同五个评分项。
一方面,通过合理的评分公式,共同构建起这部片子相对真实的合理评分。另外一方面,是让观众真正的意识到一部电影他所构成的部分。
争论是永远会有的。比如在【第Five纵队】眼中,好莱坞拉的X,他也能找出优点评个5分,反之,换成是国内的片子,哪怕做的国粹,他们也能挑三拣四。
“X不X呐”什么的,不足以形容某些人,因为争论是永远的主流。解决争论没意义,关键是让争论尽量的有凭有据。
——也就是说,你评价要讲理!
你到底是从哪个方面来得出你最后的结论的?
人类历史上不乏史诗级别的故事,更是不乏史诗般的人物,更是不缺乏喜欢观看史诗传奇的观众。如《宾虚》和《阿拉伯的劳伦斯》一般的实力型史诗片对于国产影片制作环境而言,暂时还无能为力,但是如果是人物史诗,那中国影人则并不发憷。只要有不错的传记片底子和故事片底子,导演就可以掌控好
人类历史上不乏史诗级别的故事,更是不乏史诗般的人物,更是不缺乏喜欢观看史诗传奇的观众。如《宾虚》和《阿拉伯的劳伦斯》一般的实力型史诗片对于国产影片制作环境而言,暂时还无能为力,但是如果是人物史诗,那中国影人则并不发憷。只要有不错的传记片底子和故事片底子,导演就可以掌控好一部人物史诗作品。金琛导演十年磨一剑的《绝代-末代女土司》便是一部相当典型的人物史诗。在片子里,金琛不仅细腻地展现了女主角彝兰几年间在情感上、价值观上的转变,还把围绕着她所发生的那些传奇故事讲得戏剧张力十足。
经过了《战国》莫名其妙的滑铁卢,有不少观众都开始质疑金琛这位第六代的能力,就跟质疑其它第六代一样。金琛之前的作品都很有品质的。成名作《网络时代的爱情》和《菊花茶》作为新人作品,得到了很多前辈的好评。随后的《胡同里的波西米亚人》、《北京你好》、《冬天里的一把火》,这三部影片被不少影迷称之为金琛的“北漂三部曲”。从这些作品中我们看出,金琛导演对特定地理环境中的特定人群的心态描写已经越来越细腻了。这群北漂的年轻人,都面临着青春的激情与环境的冷酷之间的矛盾,都在向命运和社会的洪流进行着抗争。这与《绝代-末代女土司》中的主题是极其相似的。
随后,金琛还导演了由韩寒小说《三重门》改编的《青春演绎》,进一步锻炼了改编小说的掌控力。再之后金琛迎来的就是《凤凰》的辉煌。这场跨越了半个世纪的爱情传奇,让人们进一步领略了金琛导演对史诗级别影片的成熟驾驭,以及在调教演员表演方面的深厚功力。这样一个有十多年拍片经验的,有独立艺术追求的导演,我们是允许他在尝试的时候跌一跤的,因为当他爬起来的时候,回到他原本最熟悉最拿手的那个节奏和频率上时,他的力量还是不容忽视的。根据小说《绝代》改编,有复杂的爱情纠葛、有细腻的心理成长、有跌宕起伏的宿怨恩仇、有深厚独特的民族文化,这样一部作品,正好与金琛这十几年的成长轨迹吻合。他正是这部女人史诗的完美操刀者。
与之前那部被史诗的影片不同,本片不再是一个女演员的史诗,而是一部真正的一个女人的史诗。彝兰这个角色本身就是彝族历史上的传奇人物,跟汉族历史上的武则天几乎有同样的地位。而且,武则天虽然是第一位女皇帝,但她毕竟只是以女儿身行男人皇帝的职责而已。在其传奇生涯中,也有很多转折点是被动的。彝兰则不同,她不仅成为了彝族历史上的第一位女土司,而且还成为了最后一代女土司。换言之,武则天那一代皇帝如果换成是个男人,历史不会成两眼,而彝兰如果换成是个男的,那历史就完全是两码事了。彝兰这一代女土司,对于整个彝族而言,意义远大于一个女人占了男人权位,行驶了男人权力这么简单。彝兰的传奇一生,对整个彝族的文化和历史,都造成了深远的影响。这才是这位女人成为了不可复制的史诗的缘由。彝兰史诗性的一生,是由于她自身在诸多节点上的主动选择造成的。这种主动性是导演金琛重点表现的地方之一。彝兰在汉族老师的影响下,思想的解放、并由此对于她做出选择的影响,以及她的与众不同的选择对整个彝族各个部落之间的恩仇之化解的影响,在影片中表现得都非常细腻。正是这些情感和思想上的流淌,让本片的史诗气质埋进了更深层。
说实话,香港7,80年代的武侠片,我也只是在小学看了不少,因为那时家里有台录像机,而邻居又是街上录像厅工作人员,于是经常翻录带子给我家看。这种老式武侠片,后来基本就没看过了,因为长大后不太适应那种机械的而且慢动作的武打动作。
今天看的这个《英雄无泪》吸引我的倒是情节和演员。这才是
说实话,香港7,80年代的武侠片,我也只是在小学看了不少,因为那时家里有台录像机,而邻居又是街上录像厅工作人员,于是经常翻录带子给我家看。这种老式武侠片,后来基本就没看过了,因为长大后不太适应那种机械的而且慢动作的武打动作。
今天看的这个《英雄无泪》吸引我的倒是情节和演员。这才是真正讲故事的电影!!!没有花俏的东西!只要把那种布置的背景换成真实的风景取景,再把武打动作提升到《卧虎藏龙》那种地步,我敢说,这部电影绝对可以傲视这几年的所有古装动作片!!!!不过邵氏的电影就这样看也不错了,因为在武打之外还有很多耀眼的东西。那个年代的演员,比现在的这些偶像演得好多了。朱猛和司马超群在英雄末路相见的场景,实在有点感人。
我想,可能那时的演员真正在用心演戏,所以能演得那么好。而如今的演员,都想海陆空全面发展,而且一心想着出名,想着制造新闻,沉不下去,哪能演好戏啊。现在的电影,也只有那些有老实巴交的新人演的,才有点看头。疯狂的石头算得上是个例子。
http://www.queenfather.com/blog/2007/post/82.html
本篇文的主旨思想是:这剧的好我已经不能用正常言语来形容,满是套路却在偶像言情领域的各个方面如同教科书一般屹立,我已经三刷了我被齁死了不用救了。
说来话长地讲,就要从秋天的因为剧荒开始了
本篇文的主旨思想是:这剧的好我已经不能用正常言语来形容,满是套路却在偶像言情领域的各个方面如同教科书一般屹立,我已经三刷了我被齁死了不用救了。
说来话长地讲,就要从秋天的因为剧荒开始了老剧补全计划开始,补的第一部是大名鼎鼎的《悠长假期》,每次面对这种人人力荐的经典我总是不敢下手,下手后又会想真特么好看啊怪不得大家都爱。不知道是现在的剧太浮躁还是过去的剧太用心,我对于有着巨量细节的剧其实又喜欢又惊奇,进而揣摩那些自然又符合人设的小动作是怎样被创造运用,又被用心演绎出来,最令人印象深刻的一幕就是小南擅自接了濑名的电话,围手在嘴边呵气,传讯到濑名掌上。这个时候我开始觉得,从制作编导表演,从举手投足中塑造出一个活生生的人,好像是一个很操心的过程,这个过程赋予了角色血肉,让我在剧后久久不能回神。
之后陆陆续续我竟然开始补《情深深雨濛濛》和《大宋提刑官》,这些剧每一部都各有特色,在各自的类型里让人感觉到了树立典型的气质。这样看来,单是对白清晰不废话,就甩了当今的婆婆妈妈牛鬼蛇神几百条街。
不废话这一条反正我是做不到,毕竟我絮絮叨叨写这么些字,其实只是想说《王子变青蛙》太他妈好看了!!!!!
我没有拿来比较的意思,而且严格来讲《王变》有很多明显的瑕疵,远远不能跟一些经典剧目相比,但那么多经典是用来欣赏的,《王变》是用来发癫的啊!全是炸出粉红的套路!又甜又齁却不腻!我再不写点什么抒一下胸臆就控几不住我记几了!
当然,这部剧几乎人人皆知,谁小时候没被卫视轰炸过。提起明道我妈都知道那个眉毛浓黑脸盘方方的小黑哥——但是我小时候傻啊,只懂凑热闹啊,还觉得男主丑男二帅啊【这他妈什么审美!断断续续看下来只觉得挺好,硬生生与林小明犀利的演技错过了十年!我错了我跪下我要赎罪!
为什么前面啰嗦一大篇,只是想借着心路历程上的思考,再次赞美。当我刚刚开始领略挖宝藏的门路和窃喜的时候,这堆陈年老黄金就出现在了眼前,毫不留情地耀瞎了我的眼睛,每一处细节都像一枚金币一般闪闪夺目,我不全写一遍就要疯。
【摸袖口】
全世界都知道我们蛋总的标配动作!摸袖口是什么,摸袖口是我们霸道总裁的灵魂,苏炸担当!这动作是谁想出来的命给你啊!蛋总你的左手袖口会不会比较黑啊!
【嘴微张】
那个狂拽炫酷的入场虽然可以一眼看出是几次剪接而成,还是让人肾上腺素爆表!中间一截蛋总微微张嘴,身侧起风的姿态太嚣张!
北京市朝阳区四惠东国粹苑大厦西南角源创空间大厦F06
但正所谓期待越大,失望越大。现在看完以后,我甚至没有勇气说我会向更多人推荐这部电影。
Tom Hopper一向擅长于导演这种历史题材,但其实当初去看悲惨世界,我就没法被他折服。对画面,场景的掌控都是一流,偏
但正所谓期待越大,失望越大。现在看完以后,我甚至没有勇气说我会向更多人推荐这部电影。
Tom Hopper一向擅长于导演这种历史题材,但其实当初去看悲惨世界,我就没法被他折服。对画面,场景的掌控都是一流,偏偏电影最重要的任务——讲故事,他却好像总是没什么才华。
The Danish Girl也是如此,本来最期待的部分就是Einer发现自己的真实渴望,然后逐渐明白接受,继而开始追求。但电影里对这一过程的刻画却严重缺乏,Einer几乎一夜之间醒来就下定决心要从直男变成直女了。这是电影最大败笔,明明前一秒还是能跟老婆调情上床的直男,怎么突然之间就这么娘炮了?完全没感受到他的挣扎,觉得就是一个隐藏了很久的Gay决定出柜。
他老婆更是莫名其妙,换做任何一个正常女人,面对和自己一起生活了六年的丈夫突然要去变性做女人,都会接受不了。其实片中也有这样的情节,Gerda反反复复要求停止这个“蠢游戏,”但她后来突然又转而坚定支持自己的丈夫,同样,没有任何足够有说服力的转折。
总之,这部片子唯一值得赞颂的就是小雀斑的演技,决定做女人后,一颦一笑,举手投足,都是一个彻彻底底的渴望爱情,千娇百媚的小女人。甚至让我担心,演完这个电影,小雀斑会不会被掰弯?但我开始想这些,说明对我来说,整个故事仍然不够动人。没感受到做历史上第一个变性人的勇气和冒险精神,只是一个异装癖的哀怨与不甘心。
其实这些质疑,钮承泽自己何尝不知。所以我不必照着给片方的采访提纲开
其实这些质疑,钮承泽自己何尝不知。所以我不必照着给片方的采访提纲开始发问,他便说,我给你讲讲我的故事吧。他对《军中乐园》最初的设想,不过是两部大片之间的一次放松练习。然而随着他走近传说中的“特约茶室”,走近外省老兵的惨淡人生,他被推进了那段真实而荒谬的历史洪流。他痛苦地发现,“这场战争可能还在继续,那份荒谬从没有离开。”
钮承泽曾在《爱》中寄托过他作为祖籍北京的台湾导演的双重归属感。钮承泽的父亲曾是一名从大陆到了台湾的老兵,此后再也没能回到朝思暮想的故乡。《军中乐园》中陈建斌饰演的老张也是一个被时代践踏过的人,他们的人生悲剧皆源自1949年之后至今没能解决的历史问题。“两岸明明同源同种、血脉相连,为什么会搞成这样?”
采访到一半,阮经天来了,穿着无袖潮衣手舞足蹈,健硕的肌肉在阳光下闪闪发亮;陈意涵和万茜也来了,拿着饮料坐在导演身后叽叽喳喳。钮承泽别过头去,严肃地让他们远离采访,也拒绝了他们搞怪合影的邀约。就像前阵子明星大玩冰桶挑战,只有钮承泽讲述了自己父亲的病历,斥责了大众的嬉闹心理。他很容易成为一片欢腾中那个扫兴的人,因为他心里有放不下的沉重。
回忆起父亲生前积蓄的半辈子乡愁,钮承泽嘴角抖动着,泪水夺眶而出。这不再是一次面对面采访,更像是钮承泽的一场心灵自述,所以我决定以第一人称原话来行文。对于《军中乐园》的所有问题,答案都在故事里。
开启“特约茶室”尘封往事 心疼被时代摧残的老兵
在台湾,我这个年纪以上的人,当兵时对军中乐园都会听到一些绘声绘影的描述,俗称“831”,学名“特约茶室”。它总是带着一丝神秘、一丝香艳、一丝不洁感。我在服兵役的时候,1990年,两岸关系和缓,军队人数锐减,而且违反妇女人权,它被裁撤了。当初在1951年,国民党刚来台湾,有几十万人,他们不被允许娶妻,于是就非常荒谬、也非常人性地成立了这样一个组织来解决军人的身心需求。不只是生理,还包括心灵上那份渴望。
我在2004年读到一篇文章,是报纸办的一个征文比赛,题目叫《我的第一次》,指的是性经验。得到首奖的是一个老先生写的,写他服兵役时被调去军中乐园浴室,我看完觉得很有趣,好像有一个神秘门帘被掀开了。他想把他的第一次留给未来的老婆,这种心情后来被借鉴到阮经天演的角色上。那时候就觉得,日后可以把它拍成一部电影,一部带着性意味的黑色喜剧,有着那个时代的荒谬。
台湾有一个族群,叫所谓的老兵或老芋仔,带着贬义。他们往往没念过什么书,就像电影里的老张一样,好不容易日本鬼子走了,定了一门亲事,也许正在夏天回家,想着那未过门的媳妇儿,走路就遇到了军队,就被这么拉走了,被卷进那个时代的洪流之中。从一个淳朴的农家子弟,被训练成了一个杀人机器。来到了台湾,语言也不太通,往往是社会的底层,无妻、无业、无家、无子,身体日渐衰老,每到一些时刻,例如选举,就会有人操控这个族群。我很心疼他们,就想如果我以后要拍《军中乐园》,就加一条老兵的线,我那时候还开玩笑说:“我要找刘德华来演,因为我要让所有人知道老兵也可能很帅的。”
父亲患病后最思念北京 终生未回抱憾辞世
我父亲1949年跟着国民党军队离开故乡北京,终生再也不能回去。他壮年时期染上了一种罕见的疾病,就是俗称的渐冻人。他在生病后的十年间一天一天消瘦,双手卷曲发抖,他最大的慰藉就是跟北京通信。80年代两岸还没有交流,得通过我母亲的日本朋友转信。我每天出去玩,离开家的时候总是看到一个画面,就是他坐在桌子前面抓着笔,其实他已经没有办法握笔,要给北京写家书。我十一二点回家,往往还是这个画面。
有一次,我记得很清楚,我三叔,曾经当过中国戏曲学院的副院长,去德国访问,我们有约好几月几号几点他打电话来。在那个下午,我们一家人坐在电话旁边等,电话响了接起来:“喂?喂?喂?……”音质非常不好,我说“三叔吗,您等会儿”我把话筒交给我爸,他两手抖着把话筒捧到耳边,很久很久不讲话。好不容易挤出一声“喂”,然后,嚎啕大哭。那是我这辈子第一次听他哭,是几十年跟家乡分离,终于听到弟弟声音的心情。
后来他丧失了呼吸能力,我帮他做人工呼吸,上了救护车,看着他插管,医生说他可能只剩2个礼拜的生命。他从此再不能说话,也不能吃东西,又意识清醒地活了20年。我常常幻想少年时代的他在北京的胡同中如何行走,跟我那素未谋面的奶奶怎么相处,怎么决定要去报考军校,又是怎么被带上了那列车,上了那条船,被带来了这个小岛,终生再也没有回到故乡。是的,他是个画家,也是个军人,但不管在什么时刻,生日、过年、金榜题名,他都没有真正地快乐,都有一份哀愁。他只有跟外婆讲起北京的豆汁、炒肝、天桥、后海,眼里才有神采。
回顾个人电影道路 本想将《军中乐园》拍成喜剧
2006年我的人生跌到谷底,不想再拍所谓的偶像剧电视剧,所以不顾一切地拍了我第一部电影,《情非得已之生存之道》,没有赚钱但是成绩还不错。2010年我想要让荒芜已久的台湾市场能有类型片的产生,能上黄金档,便拍了《艋舺》,做到了。我觉得两岸之间明明交流这么密切,可是我们很少,甚至几乎没有在影视作品里看到它被深刻有趣地展现。我想我身为一个祖籍北京的台湾导演,很想讲我有感情的这两个城市,于是拍了《LOVE》,成绩也还不错。
接下来本来计划拍一部大型动作片,在内地有宣布过,就是《英雄本色》,我想要用这个经典的概念讲当代,不想只拍警匪类型,这个剧本难写,特效要求很高,我说好,那在准备的过程中我先拍一个小片吧,拍《情非得已》第二集,可以讲讲北京电影圈的状况。《情非得已之生存之道》是我的第一部电影,就讲一个叫做钮承泽的王八蛋,一个电视剧导演,很想拍电影,于是他无所不用其极,然后就看到他的荒唐,他的挫败,他的堕落,他的反省。
时隔几年,我已经不是当年找不到资金的,一心想成为电影导演的那个人,我拥有很多资源,问题是《情非得已》的情景还是反复出现,我现在还是面对一些充满矛盾的,一不小心就会把日子过坏的一个生命状态。我的编剧认为我不应该要重复自己的创作,应该多做尝试,我想那算了,再来挑战一个别的,就想到了《军中乐园》。我当时的说法是,台湾有一系列的军教片,以前我自己都演过,叫《报告班长》系列,很好笑,很卖座,因为台湾每个男生都有一段服兵役的共同记忆。我就想把《军中乐园》拍成一个有《报告班长》的趣味,有《那些年我们一起追的女孩》的成长,有一份民族的大江大海的情怀的电影。大家都觉得太牛了,一定卖钱,有笑有泪。
倾家荡产也要记录历史 期待内地能上映
我又去了那个小岛,却跟当年的印象完全不一样了。金门人去东南亚做生意,赚了钱就回故乡盖一栋以他自己命名的洋楼,中西荟萃,不伦不类。大量军事设施已然荒废,养猪养鸡,有些还开放观光。我去参观了一个很大的山洞,墙面都是一点点凿出来的,阿兵哥当年就在那里面,一年里有一半时间淹在水里生活,脸盆漂在水面上,身上长疹子,衣服永远不会干。荒谬的是,这个设施没有一次是以当初设想的目的使用,换句话讲,这场战争根本没有发生。这个民族太悲惨了,怎么会搞成这样呢?
我听了很多故事,做了很多调查,当我听到的故事越多,心情就越复杂,已经不太是我原本想拍的那部电影了。我被推进了那个时代,我很想为这些老兵们,为因历史的荒谬而糟蹋青春的性工作者说点什么,所以就变成了现在的这样。《军中乐园》不再是垫档拍摄的一个会赚钱的、好看的电影,它变成了一件我不得不做的事情。
我发现这场战争可能还在继续,那份荒谬从没有离开,人跟人之间永远不信任,国际上每天都有人死于轰炸,台湾岛内选举还存在着本省外省,两岸之间明明同源同种,血脉相连。那些伤口一直没有疗愈,那些结都没有解开。想到这些,我就更想拍《军中乐园》,就更想直视这段历史。我们能不能透过对一个时代的凝视而产生理解,有理解才可能有珍惜,才可能向美好的方向发展。
我衷心地期待内地能够上片,因为我的初衷是如此纯良,以至于倾家荡产。这样的题材可能有不能上片的风险,所以投资人纷纷离开,最后我成了主要投资人。我希望所有应该看到它的人都能看到。我不认为一定会删减,因为它讲的就是这个民族浓浓的乡愁,那份对立是历史的一部分。而且表现的正是国民党的腐败,不是吗?我又没有消费、剥削性工作者,换句话说,情欲根本不是我的重点。我觉得应该用开放的心胸去期待。