01-格林德沃

格林德沃一直认为，他并不是魔法世界的敌人。

他坚信自己的所作所为，是“为了更伟大的利益”，这会让世界更加完美。

对于同类（巫师）相残，他是抱着一种极为痛心的心态。

他并不想与其他巫师为敌，然而他的作为，却让别人不得不和他为敌。

官方介绍里，格林德沃也会因为失去曾经的同路人，而感到失落。

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上集

起源。有麻醉效果的各种植物和其提纯物质一直就是人类的追求，FDR的祖父也是鸦片发家的，鸦片曾经被称为stones of immortal, 1839年的时候是世界上贸易量最大的货物。鸦片战争的原因正是因为中国的禁烟。哇，看到了《Empire of Pain》的作者，书非常好，真人的声音竟然这么好听，强烈推荐看。这位讲的基本都是他书里包括的东西，书非常长，而且我当时为了分清Arthur他们三兄弟的混乱的家庭关系还做过笔记。Arthur是结过三次婚的，最后一任老婆比他小三十多岁。1952年Sackler家族购买了Purdue公司，Arthur主要运营广告公司MacAdams，这人确实有做生意的天赋，开创了医药行业的广告模式，用虚构的医生给药物站台，那时候通讯不发达，很少有人会主动去核实广告中的医生是否是真实存在的。卖别的公司的药很成功，后来卖自己的药也一样成功。不管广告拍的多么天花乱坠，效果说的多么出类拔萃，本质上就是成瘾药物，成分就是吗啡。说到这个，就想起来《黑客军团》里面的Elliot Alderson用的就是这个。为了让自己的新药OxyContin能够获批，腐蚀FDA的官员Cutis Wright，这个药物的审核意见是Wright和Purdue公司的人一起写的，里面的用词，delayed，is believed to, 这种被FDA批准的可以写在药瓶上的没有科学依据的词，后来被公司销售利用到了极致。幸亏之前看过书，现在看纪录片就把场景都补上了，比如Purdue公司的销售会议，豪华热闹，不设上限的奖金，明星助阵，the drug to start with, the drug to stay with。

原料来源。这段我记得看书的时候也惊呆了，Purdue这么大量的鸦片需求，是强生提供的，种植基地在澳大利亚的Tasmania，给当地农民提供优厚的奖励和假期，鼓励农民大量改种鸦片。而且种植的是基因改良的品种，不用传统的手工收集的低效率方法，在含量最高的时候整个收割，从中提纯，工业化生产。

上瘾和滥用。1996年上市，其实一开始销售就发现了药量增大，滥用问题，以及有些人明显不是病人，而且这个药在黑市上已经有各种外号了，都知道效果好，价格还便宜。Mark Ross这位销售给公司写过邮件反馈情况，公司告诉他你是个销售，这不是你应该管的事情。公司的宣传一直都是pain management是好的，这个药物是不会上瘾的，如果你不给你的病人用这个药，不给你的病人加大药量，你就是个坏医生。至于上瘾，竟然都开发出一个词叫：假性上瘾，说应对方式就是加大药量。妻子车祸之后，为了应对疼痛，服用止痛药物，一开始控制的挺好，但是在Lifetree的Lynn Webster的建议下，换了药物。自从用了大剂量的OxyContin之后，丈夫发现妻子经常魂不守舍，发呆，遗忘，有次送到了ICU抢救。医院的人看到女子服用的药物剂量后，接连说了好几次you must be kidding me. 这根本不是正常的剂量。女子最终死亡，家属告了这个诊所和医生。跟这家诊所有关的过量致死的数量是100多例，但是这位医生在采访中，一直还是坚信，我要是不给他们治疗，他们就有自杀倾向。我是为他们好，我也很煎熬，我至今还是觉得我是对的。女子的丈夫说，we are supposed to forgive. But we should not forget. We should learn from it.

恶果和抗争。估计死于过量的人在过去二十年里面大约是50万人，各个年龄段的人都有，有些是病人，有些就是普通人，连初中的孩子都有25%使用过。Van Zee作为40多年的小城医生，发现了这个药物在自己家乡的滥用，他行动起来，召集社区到学校集会，讨论这个药物的坏处。给Purdue公司写信，要求他们处理，被拒绝。向FDA请愿，收回对这个药物的许可。甚至到国会听证会作证。看这个过程真是觉得普通人也可以有渠道去让自己的声音和主张能够让国会听到，让媒体看到。另外就是某个小地方的检察官办公室Brownlee发起的调查，他们所在州是药物滥用重灾区。书里详细描述过，他们人手非常少，为了显得自己人多，经常在半夜给Purdue发传票要更多的资料。Purdue为了让他们知难而退，就故意发很多很多资料。他们工作了三年，真的把各种利益关系都理清了，起诉材料准备好了，长达120页。这个起诉材料交给司法部以后，Purdue管理层就已经得到了消息，直接找到了最高层领导，达成了协议，不起诉，认罪认罚，而且起诉材料不能公开。嘉宾说，当我知道有这么一份详实的起诉材料被埋葬的时候，it is like a slap in the face。即使是当时起诉他们不能获胜，但是我们得让普通人知道what is going on.

下集 What’s in it for me

DEA的调查。Purdue公司开创了这种把成瘾类药物销售给普通人的模式，更多的公司也开始参与到市场里了。2010年全美成瘾类药物处方量相当于每个成年人一张，一个本应该严格管制的药物成为每个人的必需品。Joe Rannazzisi这位FDA的前官员一直追着这些大公司调查，他退休后自己当年的团队也解散了，接替他的是不懂医药的人。这位退休后也一直在到处发表演说，普及成瘾类药物的危害。2019年全美针对医药公司的起诉案件有2500多件。其中一个案子本来是要公诉的，结果最后一刻又是和解了，医药公司赔偿，律师们会觉得能拿到钱就是巨大的胜利，但是对于受害者家属来说，钱很重要，但是真相更加重要。另外一位前FDA官员Linden Barber这位离职后成立了公司，转头开始为当年自己打击的各大医药公司合作，开始说政府的政策限制了企业的发展，损害了病人的利益。之前DEA有个大杀器叫ISO，可以不经过调查就暂停药品分销公司的发货，美国有三大药品分销商，占到市场份额的90%以上，后来的数据也发现，这些分销公司对每一粒生产销售出去的药片都有记录，他们完全能看得出来，哪些地方的药品销量在不正常的增长。DEA就是根据这些不正常的数据，可以禁止分销公司的某些仓库禁止发货。第一次被调查，公司交罚款。DEA没有放弃，第二次调查，这些人觉得enough is enough, 马上发起了一场游说运动，开始修改法律。Language is everything，新的法案没有任何一个国会议员反对，全票通过，只有三页的法案，主要内容就是剥夺了DEA签发ISO的权力。

Insys公司。这公司创始人看着John Kapoor把自己打扮成不善言辞的技术人员的感觉，实际上做的事情，就是不顾一切的寻求利润，对了这公司还成功上市了。最早这个芬太尼药物只能被用于癌症病人，但是市场利润太小。公司鼓励销售人员去贿赂医生，让医生给所有需要和不需要这种强效药物的人开这个药，并且加大计量。那位副总Alec Burlakoff真是销售人才，这位之前在一个学校当老师，接触到的很多家长都是富人，立志自己也要成为富人。幽默风趣，激情满满，各种办法都会用。给医生分类分颜色，只管开药只想挣钱的红色医生才是他们的目标，请吃饭，请度假，去教堂，24小时365天，完全服务于医生。招聘自己能掌控的高层，一个是自己之前的同学这个介绍的比较少，另外一位竟然是他在一个高端俱乐部招聘的，外界都觉得这位姑娘是靠美色上位。这位姑娘很有销售能力，因为在俱乐部里面，其实就是销售自己，你要在五分钟里面决定这位客户会不会为自己花钱，这跟卖药的时候走访医生，是一样的道理。她们管会花钱的客户叫whale。欺骗保险公司，本来这个药物只有癌症病人才可以使用保险公司才会报销，Insys公司设置了一个部门，使用病人的信息，用自己的员工冒充诊所，回答保险公司的调查，并且成功率能达到90%以上。花在医生身上的钱，一定要赚回来。这位Kapoor简直就是个控制狂，他竟然有个excel表格，里面记录了给每个医生的贿赂数额，以及每个医生开药的数量，这样是否亏钱了一目了然。这简直就是铁证啊，Burlakoff说this is no-no, 不能这么记录啊。拍摄推广芬太尼的MV，两个长的挺帅的员工，跟一个芬太尼玩偶，来了一段Rap。这个拍摄时间是这家公司被开始调查后的两年，真是完全没有收敛的意识。采访人问Burlakoff，说你在2015年的讲话中非常自信，Burlakoff说我没有，我当时都快吓死了。当时我天天给我爸打电话，说这个那个，我爸说你可以离开，但是我走不了。We are breaking the law. 这位还在车上放了枪，觉得自己的生命受到了威胁。他老板Kapoor相当的强势，经常威胁要开除他。这位后来是主动联系了检察官，然后讲了四五个小时的故事，而且自己也说I lied to them，把自己摘干净，不过检察官其实已经掌握了很多材料，这位后来被起诉，刑期26个月，老板是五年半。

普通人成为毒贩。Caleb Lanier, 这位从小家庭幸福，生活美满，一次车祸后让他开始对药物成瘾，一个月的药量四天就全部吃完。他说痛苦的感觉就像是你在云霄飞车上，头晕眼花想吐，你特别希望能停下来，但是停不下来，每时每刻都是一样的。后来他在网上找到了芬太尼的厂家，从此开始了以贩养吸的模式。盈利非常可怕，芬太尼的售价是每克300美元，简直是暴利。他被抓了以后，终于放松了，说要不我就因为戒断反应死在监狱，要不我就戒了，哪一种结果都挺好。

Sackler。2020年DOJ宣布对成瘾类药物公司追责，这家公司被罚83亿美元，上了头条，但是实际上这家公司一年之前已经申请破产，资产不足10亿美元，而且还有众多债务人。如果想让他们支付这笔罚款，就要同意他们继续售卖这种成瘾类药物。家族人员之前疯狂从公司转走了110亿美元的资产，《Empire of Pain》这本书里有详细的描写，钱已经没了，就剩下个壳子。

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不知道怎么多了些回复，你可以说我态度有问题影评写得不认真或怎样，我啥也不说。可能确实有这些原因在吧，不然不会连标题都这么随便。我也只是回忆当时的感受想写下来。

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看完好久了，写了短评，一直忘了长评。其实有点点忘记讲的什么了。还记得舰长的海盗哥哥和那只小宠物（很囧地忘记了名字）。一开始还是有点点不喜欢舰长的，但有点被海盗哥哥的故事感动到，本来以为会多讲点的，哎可惜。海问香的故事讲的有点没看懂，怎么就突然跟魁拔走了还变成了英雄？还有蛮吉一直香香姐香香姐的叫，听起来有点烦，这算是剧本的问题吧？大仓的故事更乱了，莫名其妙就给人下毒，跳。。（那个叫啥来着），跳下去虽然感觉升级了但是会死啊啊啊，感觉傻了吧唧的。。。至此魁拔的部下感觉像一个个送死似的都一半了吧，感觉都不是很值得的死法。。前两天好像看到魁拔四的配音演员选拔？不知道第四部会是什么样

个人觉得这个剧还行啊！不明白大家为什么要求这么离谱。

男主是养成系的玉面狐狸书生，有点小腹黑，女主是娇憨可爱的胭脂虎，这设定蛮好的哇。剧情是有些拖沓，但是细节都处理的蛮好。有人说男主丑，其实也还好啦，又不是360无死角的神颜，但是有人说女主丑这我就不乐意了。（虽然我不是谁的粉丝，但这明显就是找茬了哈）

目前更新到第9集，咱不是专业影评人，所以只能看看表面，看看热闹。后续还会继续追的，希望不要烂尾。拜托拜托啦！

蒙古包畅谈军事，骑马与砍杀，伊斯兰朝拜谈和平，院中唱空城计，西北老百姓求雨，去回民那卸猪肉猪油。这几场戏份和过去认识的战争有很大不一样，原来战争年代文化也有很大的丰富性，并非只有两种军装一种军人。彭德怀，习仲勋，贺龙棋盘上论战略：胡宗南帅五军退躲汉中，两马（马一：马步芳，其子马继援；马二：马鸿逵（老八），其子马墩静）集团各自有私。马鸿逵马步芳逢场作戏真是绝。人前哭人情说共同抗敌，人后弃兰州跑路宁夏。不得不说彭总的领导方式就是拍拍屁股给颗糖。其对自己的认知清晰，勇于承认错误。别说那些拜年话（lol）。（走开后）能打的干部毛病多，先提他当营长，我看他是个团长的料。熟悉的夜间行军偷摸到敌军后路，培副司令夜间不接电话，好家伙，这有点夸张啊军人的目标：打着打着就向后撤，这可太真实了。内战期间，我党的目标是共产，国民党的目标是什么？似乎并不是不是国民。这也许是军人意志涣散的最大原因。这一部的画面上了一个档次，对时间tiktok更加突出，对作战图的还原也更加细致，但是其他部分的场面差大决战一个档次。尤其是战争场面很多地方看着很儿戏。导演对于军内认知也和大决战的差别很大。地方方言的缺失也问题极大。俘虏直接见司令，边上还没守卫，这个更扯淡了。一刀砍掉手，断手冲锋，个人主义，不会拿枪的女兵冲锋，这部分真的大可不必。正派演技差反派一截。导演的大场面调度能力也很差。

对于彭本人性格的描绘出色，但是对于彭的战争谋略描写很粗浅。对于彭后勤的视察也是更加差强人意了。最后通过影评知道了马步芳屠杀西路军的事。可恶！

北京大学的电影学者戴锦华说，“中国若有女性电影的话，就是黄蜀芹导演的《人·鬼·情》。”

《人·鬼·情》是一部拍摄于1986年的国产老片，讲述了一位著名戏曲女伶秋芸的成长经历。片中主人公秋芸的故事以我国著名河北梆子、京剧表演艺术家裴艳玲为创作原型，并由裴艳玲特别出演片中的"钟馗"。

作为一部人物传记片，《人·鬼·情》讲述了秋芸的学艺经历和女扮男装的粉墨春秋，故事非常平淡，结合传统戏曲的表现方式也显得似乎老气横秋。然而，在笔者看来，80年代的许多老片，其影像语言和表达方式，要远比当下的许多影片，甚至比之后的第五代导演的作品显得现代。

《人·鬼·情》的导演，是我国第四代导演中的重要人物黄蜀芹。提起这个名字和这部电影，现在的观众未必熟悉，但黄蜀芹导演还有一部重要的代表作，就是电视剧《围城》。说起中国第四代导演，真可谓是一把辛酸泪，说他们是中国最委屈的一代导演，毫不为过。

所谓第四代导演，是指在60年代已经接受了专业的电影教育，但由于众所周知的原因，直到80年代初才有机会独立执导电影的一代电影导演，包括导演了《城南旧事》的吴贻弓、导演了《百鸟朝凤》的吴天明、导演了《本命年》的谢飞等等。他们本来是新中国第一批接受过专业教育的电影人，英姿勃发，称得上是真正的天之骄子。但是，当他们真正能够拍电影的时候，已经人到中年。而且，作为高考恢复之后的第一批大学生的第五代导演（即陈凯歌、张艺谋一代），也在80年代初完成了他们的大学教育，并几乎在同时以先锋与革命的姿态推翻了前辈们的创作理念。第五代的影像风格太过犀利与引人注目，相比之下，第四代仿佛还没有找回遗失的青春，就老了。中国电影发展史上几乎没有为第四代导演留下一个专属于他们的时代，但他们依然用他们的教育教学工作和一生不辍的创作事业为中国电影的发展贡献着绝对不可或缺的力量。此外，在环境的冲击下，有些第四代导演转向了电视剧的创作，《围城》和由郭宝昌编导的著名电视剧《大宅门》都是这其中最光辉的代表。

说回电影。第四代导演虽然生不逢时，但是他们的创作能力绝对不输给他们的任何一代同行。而且，作为最早接受和实践西方现代电影创作观念的一代中国电影人，他们的影像语言表现出了令人难忘的现代性。而相比钟情于抽象的哲学思考和历史寓言的第五代，第四代的创作显得更加细腻与沉稳。也许是因为对疯狂的年代有着切肤的记忆，也或许是内心深处的恐惧并未完全消除，他们更愿意将关注的视角转向人物的内心，探寻波诡云谲的时代背景中，作为个体的人物心灵深处的感受与创伤。与此前专注于戏剧化叙事的第三代和此后奔放外向的第五代相比，第四代平静地关注人物内心的人文关怀，为中国电影史留下了一抹细腻而忧伤的别样风情。

《人·鬼·情》正是这样体现人文关怀的影片的杰出代表。同样作为表现戏曲演员的性别困境的影片，《人·鬼·情》与后来的《霸王别姬》风格迥异。虽然《霸王别姬》几乎已经被观众推崇为陈凯歌最经典的作品，但其实，对于在第五代导演中最具备哲学思考的典型代表的陈凯歌来说，伟大的作品另有不少，《霸王别姬》已经意味着他向市场化转型的脚步。《霸王别姬》极力铺陈程蝶衣的美，和他不疯魔不成活的悲剧性，其中强大的戏剧张力完全来自于程蝶衣与外界的剧烈冲突，尤其是对于特殊时期的那段表现，将这种冲突强化至最高点。当然，我们不否认《霸王别姬》探讨了人性的弱点和卑劣，并非一部流俗的商业片。但是片中一切对美的铺张和对戏剧冲突的追求，都意味着这部电影是外向的，通过给予观众的视觉和情感以强烈的刺激而吸引关注。

而《人·鬼·情》是内向的。它对于戏曲的表现，不是从传统艺术中汲取吸引眼球的"美"，而是它粗鄙但真实的原始样态，和它的"丑"。作为影片贯穿线索的京剧《钟馗嫁妹》，其中的钟馗一角，几乎是中国戏曲中一个"丑"的代表。女主人公扮演并热爱着这个角色，但从钟馗的扮相中，电影的观众几乎完全感受不到传统戏曲的美感。导演和女主人公选择了这个角色，是因为看到了他的内心，导演拍这部电影，也将视角对准了人物的内心。影片用极具创造性的方式，利用戏曲元素，构建了女主人公的内心空间。每当她遭遇艰难困苦，孤立无援时，钟馗就会出现，那是一个天地浑然一体、境界幽深浩渺的空灵的写意世界，作为她内心情绪的外化，或作为对她的拯救。主人公期待有一个像钟馗一样理想的男性来关爱、拯救他，但没有，她只能自己扮演这个角色。但她扮演的钟馗，永远无法与她同时在场，因此也永远无法将她从现实的泥潭中拯救出来。影片表现了对于人情世态的深切悲哀和挥之不去的孤独感，更表现出了同为女性的导演，对于主人公的切身同情和爱怜。在平淡的叙事中，偏偏隐含着催人泪下的情感表达；没有什么深刻而艰涩的哲学式的抽象思考，只是温柔而细腻地关切人物内心的感受。这就是第四代电影的特点。

而如果说除了《人·鬼·情》之外，中国还有什么优秀的女性主义影片的话，笔者私下以为，《七月与安生》是近年出现的较好的一部，希望有机会的话，可以再聊聊这部片子～

随着烟花禁燃令的解封，近几年有关烟花的活动又开始举办了。

当看到光着膀子的师傅们，在以打铁花蹦出的火星为背景舞动着火龙时，这个场景让我的某些记忆仿佛被唤醒了，关于四川、绿水、竹林、泡菜、烟花等元素是这么多年后我对这部电影唯一的印象。

第一次看这部电影的时候我应该很小，某个百无聊赖的夜晚，在不知哪个视频平台的首页刷到了这部电影。但过去了十几年，电影名字、情节都忘得差不多了，只有几个零碎的片段：一个城市工作失意的中年人来到古镇寻求内心的平静、一个做泡菜的老板娘给寺庙的大师送泡菜、片尾最后有一场漂亮的烟花舞龙。去年找了很久想找到这部电影是什么名字却没有找到，今年再次看打铁花舞火龙时，这股记忆又向我袭来，于是第二天又搜了很长时间，终于找到了这部《大人物》。

找到这部电影的当晚，拉上女朋友一起看了这个我俩在这两年排队等待打铁花舞火龙表演时我一直念叨的电影。但显然，这部电影的质量摆在这里，不可能好看的。女朋友向我抱怨，在听到我叙述的记忆片段时还以为这个电影很好看呢，谁知道是一个这么"雷人"的尬片。

我记忆里的片段和电影并没有什么出入，但如今再去看，却只能看到那些让人无法忍受的表演和尴尬的剧情了。时隔这么多年，随着成长与经历，当年那个能够记住关于四川、绿水、竹林、泡菜、烟花的美的我，恐怕也无法在从中找到当年观看的感觉了。

第一个悲哀：这个题材拍了多少次了？怎么拍、以什么角度拍都拍不出新意来。光王晶自己从09到现在都第三次拍这个题材了吧？炒冷饭没意思。第二个悲哀：香港影坛没新人了，来来去去都是那几个面孔，尤其是涉及到警匪题材的。看看那几个面孔都老成什么样了，还要拍年轻角色，不尴尬吗？！哎。最后回到电影本身，太多尬演的桥段了，毫无逻辑。

在这个世界上，只有土耳其做到了不驱赶不捕杀不安乐死浪浪。

有人带着看电影的心态去看纪录片。他们在意镜头感，在意故事完整性。用可悲的心态打出了可笑的影评。

单凭导演拍摄流浪狗这一题材，就足以向他五星致敬。

看到说着普通话得母女辱骂流浪狗，着实替她们悲哀。真是印证了丢人丢到了国外。

我想，记录的本质就是还原。我不关心伊斯坦布尔的风景和人生百态。我也不想看到这部片子有任何的情节。单单一些流浪狗的生存琐碎，就足够了

与其说流浪狗，不如说他们是狗。生命生而自由，穿上衣服，摇起尾巴，享受着温暖地毯可口食物的宠物，当被牵上引导绳，套上项圈那一刻，真的会幸福吗？

当街头示威人群高喊平权时，狗狗在他们身边，用最原始自然的方式，再嘲笑着我们。所以人群愤怒了，因为他们察觉到了自己连狗都比不了。

生命诚可贵

爱情价更高

若为自由故

二者皆可抛

2022-7-13-

19：28

断断续续，一口气从24集看到56集。

很好。

下次在看了。真的是精彩。

我都不带快进的。

每次跳过前面的两分钟，

实际正片15分钟左右，

直到看到54集开始前面有16秒的可口可乐的广告，

这个真的是太逗了。

这么穷的吗？

连个赞助商都没有。

为什么要140个字才能发表评论呢？

我只是想记录一下，

此刻我看完了这个剧，

就是单纯的想记录一下自己看完了，

如果不是看过原著，真的不知道在演啥。铺垫铺的时间太长，重要的情节反而一闪而过。布景确实用心，很多长镜头显得没有必要。理解导演想拍剧版白日焰火。但是不管拍啥，把故事讲明白不是最基本的吗？能看出来是卯着劲拍的，却有点用力过猛。Ps：海清的出现毫无必要。董子健也不像庄树。宝石演的还不错，邱天适合李斐。

大鹏真的是很热爱自己的家乡，与缝纫机乐队梦幻联动。其中恐怖桥段真的是有被吓到。有搞笑，有感动。非常值得大家去影院观看。哈哈哈，马丽和尹正承担了其中的部分笑料。其中有老歌致敬。

毛不易献唱，真的是好好听。大爱毛毛。刚在影城看了一半，朋友发来消息，说临时改档。互动环节也临时取消。希望稍后票房大卖。宋茜真的很好看。

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土澳电影babyteeth 有一个很棒的创意，看了十分钟想打人。不自信！非常的不自信。全片手持，但完全不知道为什么要手持。文本意义上，手持是为了记录及真实，但明显是一个需要沉浸的故事，你记录个JB。伪记录也可以，您倒是动啊，剪辑上几乎没有移动摄影，大部分手持镜头除了微幅的晃动，跟上三脚架毫无区别。更不能忍的是字幕隔断，至于吗？需要吗？信息量极大，一下把剧情托了底。交代了就剪呗，按往后剪五分钟，反正字幕都交代了。结果字幕里的信息仍旧在电影里继续讲一遍。累。字幕能增加极大的信息量，打隔断的利器，后面肯定得跳一下戏，双重信息量如果不是把观众当看电视栏目的傻子，就是导演对电影内容太不自信。配乐也是灾难，开篇还以为澳洲没有自己的音乐，只能拿古典音乐充数，中间突然变成电子音就实在搞不懂了。这种学生作业才犯的错误，不知道为什么会在一部电影里出现。大概就是文化不自信，又想提现土澳的风情，又找不到土澳和好莱坞的差异。除了在空镜里给几个澳洲本土生物的特写外，实在找不到自己的语境。同样的问题出现在近年的俄罗斯电影，动不动就打打杀杀，试图找回旧日的荣光。可是用了大量CG和美剧的镜头语言后，还是空架子，放二战可以，放前南可以，放太空都是这样的故事。人呢？人呢？人呢？一点烟火气都没有。就如乳牙可以是土澳，也可以是中国的四线城市一般。文化自信绝不是喊出来的口号，没人，没烟火气，有个屁的自信。成天在上下五千年里戏说，除了骗骗快手的老铁，别说出国门，电影院重开看有没有人会给这种伪类型片买单！

陈丽华，或上村明子，一直到影片的最后，都没有出现。

六十年前，她是被父母遗弃在中国的孩子，六十年后，她是被日本社会遗忘的边缘人——如果她的养母不来寻找她，她就如此无声无息地消失在日本社会了。

从遗弃到遗忘，这几乎是归国的战后日本遗孤的普遍命运。

天下所有孩子的哭声都是一样的。六十年前，陈奶奶尽管背负着国恨家仇，但听到了孩子哭声的她还是义无反顾地收养了这个女孩，并将她养育成人。

十年前，养女归国。

五年前，养女失联。

2005年，年过古稀的陈奶奶彷佛又听到了六十年前的哭声，于是，她不远千里来到奈良，寻访养女的下落。

从成长背景来看，4000多个日本遗孤实际上已经成为中国人。他们的思维方式、亲情纽带都不可避免地打上了中国的烙印。

从陈丽华寄给陈奶奶的信看，始终是报喜不报忧，是非常典型的中国孩子表达亲情的方式。

又比如小泽的父亲，归国生活多年后，最后又选择回到中国生活，因为在“异国”，他才会过得比较自在——在某种意义上，“异国”才是他的故乡。

那么，这些已经“异化”为中国人的日本人，为什么会在中日建交（1972年）后，陆续回到日本呢？

与寻根、认亲等深层次情感需求比起来，很多人的选择归国的原因特别简单——和其他“移民”没有本质的区别——就是追求美好的生活。

七十年代到九十年代，中、日两国的普通人的生活水平还是有着比较明显的差距的，最明显的差距就是收入差距，那时候，日本人的人均收入是中国人的若干倍。

战后遗孤归国，说得直白一点，很多人的第一诉求就是“赚更多的钱”。

实际情况是，他们回到“故国”，语言不通，教育背景、成长背景迥异，他们要在日本立足，找到比较体面的工作是很困难的。

他们当中的很多人，要么回到“家乡”当农民，要么到处打零工，有时候还要靠社会福利接济。

而他们的日本“亲人”，至亲大多已经不在，堂亲表亲之类，本就与他们隔了一层，往往还会防着他们可能要分财产，自然而然也就疏远他们了。

归国的他们，往往只有名义上的国民身份和家族身份。在日本社会中，他们多半是“举目无亲”的。

他们难以融入日本社会，甚至，遗孤二代、三代，也可能面临类似的处境。

小泽是遗孤二代，她在日本成长、工作，但因为中日混血的身份和带着一点中国口音，她仍然被前男友的父母视为“中国人”，而且，他们拒绝接纳她。

被边缘化的他们，往往选择关起门来过中国人的生活。他们在家做中国饺子，利用从中国带来卫星电视接收器，在家看中国电视节目。

他们的孤独，他们与主流社会的疏离，很少被看见。

有时候，中国反而能够带给他们更强烈的“归属感”。当中国人来做客，他们迫不及待地“献艺”——“手动”表演京剧《智取威虎山》。

影片中，养母陈奶奶、遗孤二代小泽、退休警察一雄组成了寻人三人组。

陈奶奶爱女儿爱得深切，也爱得豁达。

每次有一点线索，小泽总是着急忙慌的，陈奶奶反而比较平静，只是配合好每一个步骤。

车上，一雄接到前辈的电话，对方称上村明子已经于几年前去世。小泽闻讯，啜泣不止，泪如雨下。而陈奶奶在后座已经熟睡。

从影片中看，陈奶奶到最后都不知道女儿已经去世的消息。

但真的如此吗？在我看来，知天命的陈奶奶早已不是局中人，她一直自困局中，只是为了让寻人三人组继续可以抱团取暖。

陈奶奶终将回国，寻人三人组终将解散，小泽可能会找一份新的工作，继续在日本打拼，一雄也将重回空巢老人的孤寂，但他们一起经历的寻人之旅，也将铭刻在他们的生命中。

影片的最后，三人在祭典上寻人无果后，沿着路边缓缓前行。时间彷佛慢了下来，观众可以跟着他们的脚步体验到一种彼此照应的暖意。

短短几天或十几天的相处，他们已经成为一个颇有默契的“组合”——这个“组合”在一个悲剧事件中“组建”，却跨越历史、国籍、年龄，找回各自的“人间值得”。

乌龙放生、戏剧性地飙俄语、肉店奇遇、和当地的孩子们玩耍、装病调虎离山，等等，陈奶奶可爱得停不下来。

当小泽为相机没装胶卷而错失所有的美好瞬间而伤心时，陈奶奶却轻描淡写地安慰她，（照片）都装在我的脑子里了。

语言不通的陈奶奶和一雄尴尬地坐在长椅上的时候，陈奶奶以交换照片打破了沉默，又以一起做手工建立友谊和默契。

鹏飞通过诸多有趣、温馨的细节，塑造了可爱又睿智的陈奶奶，又以幽默的方式举重若轻地“化解”了这段沉重的历史或寻亲之旅。

在陈丽华写给母亲的信中，“一切都好”是不变的主题。而陈奶奶寻找女儿的过程，却一步一步地粉碎了这个主题。

在小泽和一雄的帮助下，陈奶奶造访了女儿可能去过的地方、找到了女儿的聋哑人朋友、拜访了女儿的前房东也是女儿工作过的小食店的老板娘。女儿做过的炸面包圈，陈奶奶也带了一点回家，细细品尝。

抓住女儿留下的一点点痕迹，陈奶奶都试图走进她悲苦的内心。

天下所有孩子的哭声都是一样的，而心中有爱的母亲，永远都能够听到自己孩子的哭声。