前十几集的剧情就不细细吐槽了,剧情的薄弱,视听语言的贫乏,服道化的简陋。除了假扮覃飞然后被揭穿那一部分能看出来编剧的用心之外,其他地方简直就是在过家家。
看到二十集实在是接受无力了……关于熊郑cp的分手,很多人说,这就是现实啊,恋爱中的一方移情别恋或者和前任旧情复燃是很正常的事啊,身边就有很多这样的例子。这我承认,可是所谓的“现实感”这是有前提的,是需要创作人员用心去搭建,去铺垫
前十几集的剧情就不细细吐槽了,剧情的薄弱,视听语言的贫乏,服道化的简陋。除了假扮覃飞然后被揭穿那一部分能看出来编剧的用心之外,其他地方简直就是在过家家。
看到二十集实在是接受无力了……关于熊郑cp的分手,很多人说,这就是现实啊,恋爱中的一方移情别恋或者和前任旧情复燃是很正常的事啊,身边就有很多这样的例子。这我承认,可是所谓的“现实感”这是有前提的,是需要创作人员用心去搭建,去铺垫,去给人物合理的性格动力的。
熊青春这一角色从出现,一直到与郑秋冬恋爱,最后俩人谈婚论嫁,编剧一直塑造的都是一个直爽率性,大方懂事的有着真性情的姑娘。特别是和郑恋爱后这些优点都一一展露。郑创业初期,他俩一起打拼;郑事业稳定想去银行试水,熊虽然一开始表示不理解,但还是尊重对方的选择,并且为其分析利弊;罗伊人的出现,熊更是拿出了正宫娘娘的气势,大方得体识分寸。再说郑熊二人的感情,从确定关系到分手前夕,他们的状态一直是甜蜜的幸福的,虽然有过分歧,但争论过后都是包容理解的,他们之间我看不到有大到足以插进一个人的裂痕,而且在他们相处的过程中我看不到熊的前男友的一点点影子,熊没有表现出过一次对他的怀念或者不舍。这样一个性格直爽,爱恨分明的姑娘为什么会在前男友出现的一瞬间情感被旧爱击毁,郑熊之间所有幸福甜蜜的过往为什么会顷刻间分崩离析。没有任何铺垫,没有任何征兆,没有任何理由,只有编剧的一拍脑门和金手指。
其实按照编剧的叙述,反而对旧爱念念不忘的是男主郑秋冬,不管是听到那首定情之歌之后的反应,还是听到罗伊人被抓之后的反应,都不难不让人误解郑对罗是不是还余情未了,但是编剧为了守住男主“精神洁癖”的正面人设并且同时让男主可以和所谓的能达到“同心合一”境界的命中真爱前女友再续前缘,只能让他们之间的绊脚石现女友先渣为敬自行退出了。
这种不顾人物行为逻辑,不顾人物心理情感,只为了维护男主人设和所谓真爱,而强行扭转剧情的方式实在是让人不舒服。这样一来,不但辛辛苦苦塑造了十几集的还算丰满的熊青春一角瞬间沦为功能性的扁平角色,而且还将其他角色的行为和情感置于十分尴尬的境地。
非常糟糕的观看体验,这不是在揭示生活现实,而是一种“强行现实”的对生活的误读。
明代,程朱理学盛行,更有“饿死事小,失节事大”的说法,整个社会对女子有各种各样的限制,女子地位极其低下。女子正常的社会需求因为严苛的礼教思想的束缚而得不到满足,甚至找大夫看病等都有悖于“妇德”,许多因职业需要要抛头露面的女子被蔑称为“三姑六婆”。《女医明妃传》的故事就发生在这样的社会坏境中。谈允贤祖上几代皆为名医,允贤的祖父遭人陷害卷入政治斗争中,谈家遭受灭顶之灾。谈家为避灾祸遂改为杭姓,并
明代,程朱理学盛行,更有“饿死事小,失节事大”的说法,整个社会对女子有各种各样的限制,女子地位极其低下。女子正常的社会需求因为严苛的礼教思想的束缚而得不到满足,甚至找大夫看病等都有悖于“妇德”,许多因职业需要要抛头露面的女子被蔑称为“三姑六婆”。《女医明妃传》的故事就发生在这样的社会坏境中。谈允贤祖上几代皆为名医,允贤的祖父遭人陷害卷入政治斗争中,谈家遭受灭顶之灾。谈家为避灾祸遂改为杭姓,并明令禁止后代行医。允贤自幼跟随祖母学习医学知识,深爱医学,她的行医之路却因为社会上对女子为医的偏见举步维艰。而谈允贤作为一个本该束缚于深闺朱阁中的女子勇敢地从医,并冲破社会的重重阻隔建立起女医制度,令女性有了就医的保障,在那个年代无疑是一次重大的变革。
很佩服宫崎骏,他的心灵世界真的很美,所以他的作品充满了美,充满了爱,充满了温暖,这才是一束光吧,所有人都想靠近。前几天看了关于他的记录片,真的很感动,生活中的他就是一个老小孩,保持着对世界、对自然的敬畏、热爱、以及好奇,即使是每天路过去上班的地方,他都珍惜那一点一滴的变化,都想用相机记下来,或许这才是真正的热爱啊,在平凡的世界珍惜平凡的生活,感受大自然的生命,感恩自己所拥有,所能看到,所能感
很佩服宫崎骏,他的心灵世界真的很美,所以他的作品充满了美,充满了爱,充满了温暖,这才是一束光吧,所有人都想靠近。前几天看了关于他的记录片,真的很感动,生活中的他就是一个老小孩,保持着对世界、对自然的敬畏、热爱、以及好奇,即使是每天路过去上班的地方,他都珍惜那一点一滴的变化,都想用相机记下来,或许这才是真正的热爱啊,在平凡的世界珍惜平凡的生活,感受大自然的生命,感恩自己所拥有,所能看到,所能感受到的一切。在工作的时候他则像是变了一个人一样,甚是严厉,以前一直觉得严以律己,宽以待人,现在感受却不一样了,宫崎骏不仅对自己要求高,对自己的团队要求也高,在他那里,真正感受到了,什么是一丝不苟,什么是细节决定成败,对于绘制主角的眼神动作和形态,以及电影的开头,他真的尽自己最大的努力,他的团队也尽了最大的努力,做到了极致。而他做动画的初衷只是简单希望给别人温暖,让别人对生活充满希望,他也真的做到了。一直记得一个片段,一个高科技技术的工作人员给宫崎骏展示一个把头当四肢使用的怪物,他们说怪物没有知觉,不会痛苦,所以头脚和手一起用,在地上匍匐前进,就像蜘蛛一样行走,这样子就使得行走速度大大提升,但他长得跟人一模一样,那时候宫崎骏看了,心情甚是低落,一直记得他说的那一段话,他说,每天早上。他都要去看自己的一位残疾的朋友,那个朋友连击掌都很难做到,他用僵硬的手掌触碰宫崎骏的手掌,宫崎骏说他想着自己的朋友,没办法喜欢那个怪物,他觉得做出这个怪物的人没有考虑过痛苦,让他很不高兴,他表明这个东西对他自己没什么用,他觉得那是对生命的亵渎,那时候正好开着弹幕,有网友说这是新旧文化的碰撞,我却不这么觉得,我觉得更好的解释是宫崎骏的内心世界很多人都是不一样的,他的世界充满了爱,也正是充满了爱的人,才可以说出这么令我震撼的话,“没有考虑过痛苦”,是啊,老爷子无意的说出这样子的话,才更加看得出他真很善良,他觉得怪物会痛苦,也知道痛苦的感觉不好,一直站在生物、生命这些角度。所以善良应该是自发的,是没有准备没有刻意的,以前自己一直在考虑怎么样才是为他人着想,怎么样才算是站在别人的角度考虑问题,直到一天晚上,我真的很想吃清补凉,那时候也还不算晚,我叫了她帮忙打包,也许是觉得麻烦,她不想去,直接拒绝了我,那一刻,我内心震撼了,清晰的记得,也是一样的事情,我在外面,她在家里,她叫我帮忙买吃的,也不是一定要吃的东西,我觉得也麻烦,那时候我也拒绝了,但是再怎么不耐烦,我也是去买了,因为我依稀记得没有得到那个东西那时候那一瞬间的失落感,感觉挺不好受的,就是因为自己经受过,所以舍不得别人也一样,那时候才意识到,为人着想原来是这样子的。想起前天看了妙先生这部电影,感觉立意很新颖,画面很美,脑海中一直挥之不去的彼岸花海已经淡紫色的竹子,但却觉得剧情达不到让人满意的感觉,剧中围绕的寻找一切的答案这个主题展开,丁果受妙先生的指引去寻找一切的真相,为了得到真相,为了拯救日渐堕落的人类,寻迹者要收集十二朵金色的彼岸花,这种彼岸花只寄宿在真正善良的人的心中,而只有宿主死了才得到这种花,丁果觉得善良是一种选择,他让宿主自愿赴死收集花,也可能是他自己也认为这样子的方式有问题,所以剧中他一直提着杀好人救坏人来讽刺自己不得不去做的事情。而因凤是没有给宿主选择的机会,她直接杀了宿主。剧中列举的三个例子太过于单薄,人物的性格刻画不明显,一直觉得整部剧缺少了一种真实感,剧中人物的台词过于生硬,没有一种让人感觉真实,以前不知道国剧为什么会输给韩日剧,现在才意识到,最重要的原因是缺乏真实感,缺乏细节的刻画吧,宫崎骏的作品全称都是在讲故事,讲看起来是别人的故事,却给人很真实的感觉,这样子的故事发生在主角们的身上,却又像是发生在我们身上,看剧的时候,更多的是感觉在看到自己。我想这就是为什么很多人都喜欢的原因吧,因为容易引起共鸣。别人可能是在用肝做作品,老爷子是在用心肝做作品吧。看了宫崎骏的记录节目,觉得自己对未来怎么走更加清晰了,可能也是因为在自己心情最低落的时候,看到这样子的他,让我渐渐的变了,变得更脚踏实地,更喜欢一步一个脚印的走下,也重新审视了自己的过去,离席了自己以前总喜欢赴旳宴,断绝的没必要的朋友往来,以前的自己喜欢所谓的热闹,喜欢跟别人玩,更希望别人喜欢自己,亲近自己,现在不这么觉得了,觉得自己的世界是自己的,自己应该学会跟自己玩,自己应该把时间和精力放在自己喜欢的事情和值得的人身上,重新定义的朋友,从新审视了自己。也不再管别人的破事烂事了,现在觉得自己无法叫醒一些装睡的人,也没必要叫醒他们。很多时候很多人询问别人的时候,心中早已有了答案,无非就是想让别人认可自己的愚蠢的做法而已,同样的坑反反复复掉下去,不是坑有问题,是人自己不愿意上来,想到全世界每天都有那么多的人都不一定见得到明天的太阳,人家都那么努力的生存,很多人就不应该又抱怨,更不应该放弃自己。感恩世界有宫崎骏,一个造梦者,更是造光者。写完转身去阳台的间隙,看的房子四周的万家灯火,我被防盗网拦着,一时间觉得自己被困在笼子里面一样,然而一转身,又或说别人都被困在了笼子外面。
哈莫尼科林,即使是在美国,也是一个异类的存在。毕竟当文艺片范畴内也出现模式化的故事和类似的拍摄手法后(例如我刚看的美国片《野马》,个人的颓唐再到自我救赎类故事;国产片里的土鳖父母离婚单亲子女悲催的成长经历,或者是操着方言试图遮丑的“朴实”民族背景系列;长镜头的滥用,摇摇晃晃跟拍的自我陶醉……),这会显得比商业片的模式更让人反感和恶心,道理就是:当婊子还要立牌坊,装纯比浓妆艳抹还招人不待见。<
哈莫尼科林,即使是在美国,也是一个异类的存在。毕竟当文艺片范畴内也出现模式化的故事和类似的拍摄手法后(例如我刚看的美国片《野马》,个人的颓唐再到自我救赎类故事;国产片里的土鳖父母离婚单亲子女悲催的成长经历,或者是操着方言试图遮丑的“朴实”民族背景系列;长镜头的滥用,摇摇晃晃跟拍的自我陶醉……),这会显得比商业片的模式更让人反感和恶心,道理就是:当婊子还要立牌坊,装纯比浓妆艳抹还招人不待见。
因此,即使哈莫尼科林永远都不能成为当下的主流,他依然值得被赞赏。当然了这种稍显偏激的电影,若是放在一百年之后,它或许也会变得很幼稚,因此一部片能不能成为当下的主流,是与当下的时代相对应的。就像现在人人都奉梵高如神仙,那只是因为经历了漫长的时间之后,人类通过自我进步意识到当初是多么无知。可反过来论述的话,作为艺术家,如果很快就赢得了多数人喜爱,那你必然是相对平庸的,因为面对此时时代的认可,就代表着,你不过最多与其平行罢了。而艺术,是精神,精神需要引领人类,越深远越好。
看到不少给这个片打极差评的或者是表明看不懂里面台词的人,我其实想劝你们,权当走错了影院,无需纠结,因为你们与这个导演本来就不是一种生物,你是猫,他是狗,你必然不理解他,也没必要强迫自己去理解。这里面没有谁对谁错,可能他的脑子适合当艺术家,而你比较适合当数学家,也没有高低之分。
其实拿此片与这个导演拍摄的《春假》相比的话,这放浪形骸的程度已经属于他“老要稳”的阶段了。毕竟这个烧钱的结尾,还是有些刻意了,有点为了浪而浪的感觉。而这个动作,也只有在高度发达的资本主义社会美国背景下,才可能让观众有些刺激,甚至都有点落后了,而对于其他吃不饱穿不暖的社会来说,看你就是着实一个大傻叉神经病,生存环境决定了无法共情。
除了钱以外,这片里的爱情形式,也是先进的,换句话说,放在吃不饱穿不暖的社会中,也是神经病的。如果你能明白,每个人实质都是独立的个体,并不应该存在过度的依存关系,那么你就不会因为低级的情感问题而苦恼,这情感包括爱情,也包括亲情,而家庭单位,在个体面前,更是可以丝毫不重要,这也从某些方面证实了一个比较特殊的情况,那就是受教育程度越高的人,越是冷漠无情,因为他们的自我意识开始觉醒,而自我个体的生命实践才是最本性的也是人类终极进步的本源。
哎,其实早生于100年前的波伏娃和萨特早就践行过此类的初级模式,并且还编纂成册供流传。这么看来,其实这个片,在法国艺术家面前,依旧是庸俗不堪的,不就是烧钱嘛,砸豪宅嘛,庸俗的美国人!就像不少法国艺术家都讨厌杰夫昆斯一样。
我突然意识到,这个导演的处境其实挺糟糕,就艺术深度来讲,他没那么极致,就商业来讲,他完全不沾边。也就是俗的不够,高雅的也不足。哎,又要叹一口气。但我依旧想赞扬他,因为这颓唐的发癫的自我的表达,是勇敢而不羁的,他没有假装去成为一个艺术家,而是一个真正的面对自己的艺术家。道理也很简单,艺术最怕的,就是虚伪,而哈莫尼科林没有掩饰,承认了自己就是个迷恋艳俗迷恋物欲喜欢作妖的不上进大俗B!
文/满囤儿
在很多诗人眼里,雪花是最纯净美丽的。他们认为只要雪下得足够大,就能掩盖甚至洗刷一切罪恶。可事实远不如诗人浪漫。即便是大雪纷飞的东北,很多因欲望而滋生的犯罪从来就没有被掩盖和洗刷过。3月1日上映的,由90后新锐导演娄晶晶一手创作,并曾荣获2013年“夏衍杯”优秀电影剧本奖的 文/满囤儿 在很多诗人眼里,雪花是最纯净美丽的。他们认为只要雪下得足够大,就能掩盖甚至洗刷一切罪恶。可事实远不如诗人浪漫。即便是大雪纷飞的东北,很多因欲望而滋生的犯罪从来就没有被掩盖和洗刷过。3月1日上映的,由90后新锐导演娄晶晶一手创作,并曾荣获2013年“夏衍杯”优秀电影剧本奖的惊悚悬疑片《逆罪》就讲了一个发生在东北大雪天里,行凶与救赎交替上演的长夜。 碟仙实录 真的可以 从笔仙 笔仙惊魂 碟仙 筷仙 镜仙 凡是人经过的地方必有仙儿经过, 还有恐怖电影院 恐怖澡堂 恐怖厕所 凡是人待过的地方都必有恐怖的东西 ? 我就好奇 有没有细胞仙 恐怖头皮 毛仙 恐怖眼眶 凡是我等经过之地必有仙人出现 上至飞机大炮下至锅碗瓢盆 得道高僧也没这么厉害啊 碟仙实录 真的可以 从笔仙 笔仙惊魂 碟仙 筷仙 镜仙 凡是人经过的地方必有仙儿经过, 还有恐怖电影院 恐怖澡堂 恐怖厕所 凡是人待过的地方都必有恐怖的东西 ? 我就好奇 有没有细胞仙 恐怖头皮 毛仙 恐怖眼眶 凡是我等经过之地必有仙人出现 上至飞机大炮下至锅碗瓢盆 得道高僧也没这么厉害啊 我是专门来吐槽不知道是男几的刑警小魏的,不知道为什么看的就是不舒服,一个普普通通的镜头,他都要演出深情男备胎的感觉,脸上小表情小动作太多了,一股油腻的演艺技术派感觉,造作。。总结下来,眼神老是乱飘,跟人说话都不好好看人,要么看地上要么看天上,要么一个镜头眼神看三个点,还有老是要腮帮子或者加一些其他小动作像刻画人物,全剧没有一个人像他这样演的,仿佛是古偶剧的演法,可以说完全是突兀般的存在。 我是专门来吐槽不知道是男几的刑警小魏的,不知道为什么看的就是不舒服,一个普普通通的镜头,他都要演出深情男备胎的感觉,脸上小表情小动作太多了,一股油腻的演艺技术派感觉,造作。。总结下来,眼神老是乱飘,跟人说话都不好好看人,要么看地上要么看天上,要么一个镜头眼神看三个点,还有老是要腮帮子或者加一些其他小动作像刻画人物,全剧没有一个人像他这样演的,仿佛是古偶剧的演法,可以说完全是突兀般的存在。 不知道有同感的人有多少 小冒坚持原创的811篇 爆款剧≠好剧,良心小众剧也有宝藏。 上周看了一眼企鹅未来的电视剧策划提案,国产剧长长的清单,各种熟悉面孔两两组合,绝大多数两眼一抹黑,毫无期待。 我就顺手搜了搜隔壁的计划,突然发现这部JTBC低调到不行的良心剧,下半年要开始拍第二季了。 小冒坚持原创的811篇 爆款剧≠好剧,良心小众剧也有宝藏。 上周看了一眼企鹅未来的电视剧策划提案,国产剧长长的清单,各种熟悉面孔两两组合,绝大多数两眼一抹黑,毫无期待。 我就顺手搜了搜隔壁的计划,突然发现这部JTBC低调到不行的良心剧,下半年要开始拍第二季了。 就是我《知情人》剧评里,提到我认为Bromance 做得非常好,孙贤周 X 张胜祖——《模范刑警》。 泪点不感人、笑点无新意、故事无节奏、演员不合适。 抱着也许后面会好看的想法开着1.5倍速看都嫌这个剧无聊。毫无亮点、毫无故事性。并且看了好几集了还是没有找到想继续看下去的动力。别的不怎么样的剧至少前几集会尽力让人想看,这剧是前几集就放弃治疗了。这是抱着不屑于非粉丝来看的心态做的剧吗? 泪点不感人、笑点无新意、故事无节奏、演员不合适。 抱着也许后面会好看的想法开着1.5倍速看都嫌这个剧无聊。毫无亮点、毫无故事性。并且看了好几集了还是没有找到想继续看下去的动力。别的不怎么样的剧至少前几集会尽力让人想看,这剧是前几集就放弃治疗了。这是抱着不屑于非粉丝来看的心态做的剧吗? 仙侠游戏的开篇方式,以为会是小女孩的视角出新手村寻找自己身世并且牵动世界大局改变的路线,没想到虽然是这个路线但是又似乎没有故事内容。 1、皇帝为什么被诸侯掣肘?就这自己不努力提高权谋技术、只想找神仙来救的皇帝。没神仙是做不了皇帝了吗?咱们的主流文化不是倡导人的努力吗?还有这个皇帝的皇家气质呢?好歹被人跪着拜见了很久了,怎么一点上位者气质都没有。他要当一统天下的皇帝没神仙还真不成。如果是那些演的好的年轻演员都来不了这部剧,或者是这剧就是要捧他,那当上面的话不存在。不是抨击演员,可能他也想演好,但是没办法演好。他以后会成长,但是现在就是演的不好。 2、翅膀特效做不好就设定翅膀平时收着的也行呀!看到翅膀的第一眼确实是难以再忍住看下去的导火索,在观看的感觉上插上了一根刺。不仅之后的内容不好看,这颗刺还持续在脑海中出现。 3、赵今麦妹妹还是少拍点这种剧吧!虽然看她演的也不怎么走心。本来口碑挺好的,要珍惜羽毛呀!看看关晓彤,演了凤求凰、还有一个和马可演的青春剧后被骂成什么样了,她就是再拍十部好的作品可能在网络上都得不到认可。只要有心人带节奏、烂剧的标签会一直贴在演员身上。 4、女二号和他哥哥的设定干脆设定成姐弟好了。不仅扮相上哥哥比妹妹年轻,设定上哥哥也都听妹妹的。这个哥哥脸上是有个性的那种面相,但是这个剧里毫无魅力。跟女主不CP、跟妹妹在一起像弟弟、solo没故事,他的存在可以说没什么必要。 5、主线毫无吸引力,完全不会好奇她做了神主会怎么样,不做神主世界会怎样! 6、女主爹那些莫名其妙就是开始组的CP,不知道该从哪里评论了,已经不知道说什么了。 这剧的卖点到底是什么?实在不相信这剧是靠男女主的粉丝来撑,还是编剧和导演就是要拍剧,故事怎么样,剧情如何不是重点,拍了就能完成kpi? 写这个评论时多少带了看剧后的不爽的报复性心态,所以不怎么委婉。正常来看2星偏上一点点的水平,四舍五入应该打两星。但是鼓励一下给三星吧!就当鼓励赵今麦吧!以后拍剧还是看看剧本吧! THE ORIGINAL故事就到这里吧……(不是没有后续,只是觉得这应该就是最好的结局了)Who is vampire ?谁是吸血鬼?尼克劳斯,伊利亚,丽贝卡?是,又不是。在这个故事里,那个暴虐,冷血,残酷的吸血鬼尼克劳斯,不过是吸血鬼的饲料,他才是真正的受害者。所有人,都在吸食他的仇恨,并以此为生。仇恨是他的敌人活下去的力量,但仅仅杀了他似乎有太便宜他了,所以要折磨他,永生永世不间断的折磨 THE ORIGINAL故事就到这里吧……(不是没有后续,只是觉得这应该就是最好的结局了)Who is vampire ?谁是吸血鬼?尼克劳斯,伊利亚,丽贝卡?是,又不是。在这个故事里,那个暴虐,冷血,残酷的吸血鬼尼克劳斯,不过是吸血鬼的饲料,他才是真正的受害者。所有人,都在吸食他的仇恨,并以此为生。仇恨是他的敌人活下去的力量,但仅仅杀了他似乎有太便宜他了,所以要折磨他,永生永世不间断的折磨他,只是是否真正在折磨他不重要,只要知道他还活着,还在受折磨,就够啦。这样人间就值得,就值得继续活下去。这也是为什么,在血脉链接断开之后,他的后代并没有离开,故事还在继续。同样也是他的后代掌握消灭他的力量之后,没有杀掉他的原因所在。审判之前是仇恨的具象,审判之后是力量的象征。他不会死,不能死,也不可以死。(弗瑞亚声泪俱下的控诉他们的大姨剥夺她死的权利的时候)Fight for family !Family 只是幌子。如果说真正有人为家族而战的话,那也是尼克劳斯,而非弗瑞亚,伊利亚,丽贝卡。这个可以从HOPE身上略窥一二。他们都说为家族而战,却都一次有一次的损害FAMILY存在的根基。如果真的看重FAMILY的话,吉娅不会死,杰克森不会死,达维娜不会死,明明都是家族成员啊!为什么他们会被放弃?为什么死的不可以是伊利亚,弗瑞亚,丽贝卡?都在家族的名义下自保,事后衣冠楚楚,道貌岸然假装这一切从未发生。不是所有的道歉,都是对不起可以承受的。明知对家族最好的选择是隐姓埋名,安稳一生。却没有一个人甘心那样的寂寞。所有的一切都有尼克劳斯而生,也只会在这里结尾。但从这里到故事终章还要死多少人仍未可知,离别太沉重,就到这吧,趁着夜还长,好好休息一下。ALWAYS AND FOREVERAlways in danger , forever to exist. 这个家族最小的成员叫HOPE ,但hope 不在HOPE 身上,在所有的家庭成员身上。什么时候迈克森家族能放下自大,自负与自傲,什么时候HOPE 才会落到地上,不然只是无休止的循环而已。只要身在故事当中,就永无宁日。超脱的方式有三种,放弃或者放下。要么放弃权利,要么放下争端。但凡有哪怕一个人能忍受一点点的不安,都不会有如此悲剧性的结局。长生是祝福,亦是诅咒。作为小狼最忠实的粉丝,当下应该是最完美的结局了:小狼按自己喜欢的方式引导教育Hope,迈克森家族以尼克劳斯为基生存于虚无,文森特和马赛尔重新还新奥尔良秩序和平静。故事又回到了开头,除了有的人还在受苦,有的人再也回不来了…… “和你一起看过的风景 都成为我寻找你的记号” 一只狗狗因为一句话 “我很快就回来” 在码头等了多少个春夏秋冬 而它曾经的战友闻讯慌张而来又匆忙离去的时候 会为狗狗感到不值 狗狗有着踏遍全世界也要寻找你的决心 而人却只寻了一天就离开了 狗狗有着一生只跟随一人的勇气 “和你一起看过的风景 都成为我寻找你的记号” 一只狗狗因为一句话 “我很快就回来” 在码头等了多少个春夏秋冬 而它曾经的战友闻讯慌张而来又匆忙离去的时候 会为狗狗感到不值 狗狗有着踏遍全世界也要寻找你的决心 而人却只寻了一天就离开了 狗狗有着一生只跟随一人的勇气 而人却唯有辜负 狗狗在整个寻人路上都在尽力做好事救了同伴还救了小女孩 而人却是偷狗杀狗的凶手 是打狗的恶魔 真的可悲 叮当的演技全场最佳 希望现实世界中的叮当现在与当初给了它承诺要一生陪伴的人在一起过的很好 首先,如果换个演员来当主角,这就是一部挺有想法,也拍摄得不错的恐怖片,以B级片而言完成度非常高。值得四星的评价。 个中不少桥段,在Reddit里面的恐怖故事栏目里有练笔的雏形。这些素材整理提纯就是编剧的功力。 问题就在于是“烂片王”来当主角,基于 首先,如果换个演员来当主角,这就是一部挺有想法,也拍摄得不错的恐怖片,以B级片而言完成度非常高。值得四星的评价。 个中不少桥段,在Reddit里面的恐怖故事栏目里有练笔的雏形。这些素材整理提纯就是编剧的功力。 问题就在于是“烂片王”来当主角,基于这个标签,就够一半以上的观众默认扣掉两个星。 —————— 但你可曾想象过,之前的《Mandy》那个缥缈的结尾? 当那个男主角经历完那个故事,已经可以像Rick-你知道我说的是哪个Rick-那样跨维度行走在异世界,(至于为什么可以像Rick那样跨维度,那个故事里面有演绎出来,就看你怎么解读),镜头一转,他就刚好出现在这个故事的开场,开着车闯入这个故事。 《Mandy》的男主角击败这些妖魔鬼怪并不是多大的事。 —————— 你知道世界的本质是什么? 你以为现实的本质是什么? 世界是原子组成的; 现实是故事组成的。 所有这些“废话”,在近年的很多作品里面都已经在明目张胆的描叙,但大部分人都只是觉得“呵呵”。也难怪“Rick”会痛苦。 —————— 我不确定尼古拉斯经历过什么,以致他能把精华的部分完美演绎出来。 但我觉得因为他,这部电影可以加上两个星。 六星 我评四星只不过是我的恶趣味 来源 Spring Offensive ---- Wikipedia 来源 Spring Offensive ---- Wikipedia The German Spring Offensive of 1918 Why did the German Spring Offensive of 1918 fail? 许晴的任盈盈,是许多人的初代童年女神, 还被金庸点评“演出了心中的任盈盈”。 比起飞扬跋扈的赵敏,机智过人的黄蓉, 任盈盈除了长得美,似乎存在感并不强。 20 年后我重温《笑傲江湖》,才发现—— 许晴的任盈盈,是许多人的初代童年女神, 还被金庸点评“演出了心中的任盈盈”。 比起飞扬跋扈的赵敏,机智过人的黄蓉, 任盈盈除了长得美,似乎存在感并不强。 20 年后我重温《笑傲江湖》,才发现—— 这个金庸剧里活得最通透的女人,被我们忽略太久了。 用网友 @绵绵的话来说就是: “如果说萧峰是所有男孩的终极目标,那么任盈盈就是我最向往成为的女孩。” 她一手握着爱情: 一开始令狐冲心里有前任,身边有暧昧对象。 最后却被任盈盈不动声色地收服了。 个人自用非影评 2021-7-15决战万仙阵 武王伐纣阵容姜子牙邓婵玉黄天化雷震子土行孙哪吒 邓婵玉凡人会使飞弹 黄天化凡人 云中子徒弟雷震子设定为绿巨人只有伤害自己才能变身不能控制仙体会伤害到凡人 杨戬自愿加入姜子牙阵营 哪吒人类害怕所以被人类供奉被李靖阻止供奉哪吒独来独往 国师申公豹黑豹是坐骑 个人自用非影评 2021-7-15决战万仙阵 武王伐纣阵容姜子牙邓婵玉黄天化雷震子土行孙哪吒 邓婵玉凡人会使飞弹 黄天化凡人 云中子徒弟雷震子设定为绿巨人只有伤害自己才能变身不能控制仙体会伤害到凡人 杨戬自愿加入姜子牙阵营 哪吒人类害怕所以被人类供奉被李靖阻止供奉哪吒独来独往 国师申公豹黑豹是坐骑四大天王申公豹与通天教主有交易通天教主要兴截截灭阐申公豹让通天教主把人间留给自己 申公豹撕毁契约屠杀人类元始天尊让姜子牙修建封神台封印人间诸神的法力换人间安宁 土行孙设定为有利可图的盗贼形象被黄天化雇佣盗取封神榜黄天化战死土行孙悲伤不已 申公豹得到封神榜打开通天门通天教主获得自由教众与巨兽来到人间屠杀通天教主要毁灭人间人间隐藏起来的仙人纷纷奋起反抗申公豹被抓邓婵玉拿到申公豹的法宝破坏通天教主的封印法阵四大天王被通天教主变成石头打碎哪吒被毁灭未死 众神再次发力邓婵玉再次破坏封印通天教主失败凡人大喊众神英雄军队鞠躬 先说几个印象深刻的观感: 1.女主演技。 2.重生曲“Gotta Get Up”。 3.情感控制到位,贴合剧情。没有编不下去吼两嗓子充时间的感觉。 下面是剧情分析,有剧透。 个人的观感,剧情就是:含冤而死—徘徊人间—解除怨气—亡灵超度 1.含冤而死 女主上来就一副看破红尘,觉得生无 先说几个印象深刻的观感: 1.女主演技。 2.重生曲“Gotta Get Up”。 3.情感控制到位,贴合剧情。没有编不下去吼两嗓子充时间的感觉。 下面是剧情分析,有剧透。 个人的观感,剧情就是:含冤而死—徘徊人间—解除怨气—亡灵超度 1.含冤而死 女主上来就一副看破红尘,觉得生无可恋。其实她是有强烈的求胜欲,她的"养母"最了解她。我们看背景人设,一个幼年丧失父母的女孩,缺乏家庭教育与关怀,最终完成学业成为一个优秀的程序员,做为普通人没有很坚强的意志是无法完成的。她害怕像母亲一样36岁不到就早亡,所以这个生日对她来说有特殊意义。正因为害怕死亡,她用自我调侃或者说荒唐的行为来伪装欺骗自己。 男主则是内心敏感,懦弱的小孩,十多年为了让自己自信勇敢一些,拼命去努力,自律到变态,让自己青梅竹马的妹子都讨厌他。当人生遇到一个挫折,就一时冲动结束了自己生命。这种性格剧中已经说的很清楚,也通过游戏失败而愤怒,暴饮甜食来进一步加强人物刻画。有趣或者可悲的是,无论他怎么自虐、邋遢,接到朋友电话立刻梳洗打扮健身清洁,然后“精神抖擞”的去见兄弟—本来可以坦陈内心,倾诉情感的人。他拒绝心理咨询就是拒绝正视自己的错误,忘掉自杀也是为了掩盖自己内心的懦弱。 2.徘徊人间 中国也有很多故事解释鬼就是死掉的人不愿意去该去的地方,往往是各种执念或怨气。如果像女主“养母”那样,可以比较坦然面对死亡,自然不会有这样的遗憾。女主发现自己陷入生死之间的时空,最开始选择逃避、避免死亡,然后发现无论如何都是徒劳,又选择尽情放纵,让自己忘掉所有。然而一切喧哗过后总会迎来平静,不得不面对自己。接着想起来自己埋藏的过去,因为自己让那个又爱又怕的母亲早亡,陷入自责,每当回忆起这一点(看见女孩)就会死去。说明一直执念过去的人,是没有未来的。然后一直执念于自我的人,也会渐渐忽视身边的一切,你的好友也会慢慢无法忍受你而离开,只有那些最在乎你和最爱你的人,坚持到最后,因为你的离去(死亡)而伤心或者与你一起毁灭(死亡)。好在女主因为这些朋友亲人的爱,不愿他们被自己连累而毁灭,总算放下了自我执念,让那个可怜的小女孩真正成为过去。 男主故事线没有那么丰富,就是从死后继续努力伪装自己,到被迫面对真相,到接受真相,浅显易懂就不多说了。 3.解除怨气 最后一集,互相拯救。编剧用尽可能简短诙谐的剧情告诉我们,想拯救朋友(自己)是很难的,甚至是不可能。所以普通朋友,会尝试一两次甚至三四次而离开你,而在乎的人看你一步步走向深渊而心疼,因为成年人很难让别人替自己做决定。最终的决定还是要靠自己来选择,不过,在这些重要的时刻,一点点关怀,也许会改变选择的结果。在这些关键的时刻,能有一俩好友站在身边支持你,也是人生的幸事了。 4.亡灵超度 流浪汉就是那可能随时都在的天使(流浪汉出场时女主的台词),是他让女主感受到关怀别人的快乐,让两人相遇(救助站电梯)从而互相拯救,最终引导两人去往该去的地方。最后两个亡灵时间线汇合的画面特写(红领巾男主,白衬衫女主),火把是探险的象征,女主的表情不是劫后余生的欢愉,而是解脱、期待与一点点害怕。如果死后有知,能够这样死而无憾也算不枉此生了。 当然了,编剧和导演为了第二季(如果有)留点火种,把结果做成现在这样开放结局也是一种妥协。 题外:个人解读为什么女主放浪形骸,当小三,乱交,却不那么讨人厌。男主的女友聊聊几句就被成功塑造成一个婊。到底如何定义好人坏人? 待续 2/5/2019
看到不少水军,我看不下去了,这是第一次写影评,写的不好请见谅,陆川就是陆川, 四个字就能概括,志大才疏 和韩寒吵过架的果然都不是好东西。不愧为碰一个好题材毁一个好题材的导演。
两分给美国的特效团队 其他的真的负分,
看预告片发现特效和道具都很好,但是!!!预告片看不出来导演和编剧功力。看了正品,发现特效和道具依然很好(当然跟预告片里差不多,好看的就那点了),但是!!已
看到不少水军,我看不下去了,这是第一次写影评,写的不好请见谅,陆川就是陆川, 四个字就能概括,志大才疏 和韩寒吵过架的果然都不是好东西。不愧为碰一个好题材毁一个好题材的导演。
两分给美国的特效团队 其他的真的负分,
看预告片发现特效和道具都很好,但是!!!预告片看不出来导演和编剧功力。看了正品,发现特效和道具依然很好(当然跟预告片里差不多,好看的就那点了),但是!!已经没有导演的编剧的功力
神剧情 起死回生手 狗血爱情剧 无脑打怪兽 我想到了 洛杉矶之战 当然特效比那个好 剧情都比不上那个。
我觉得陆川导演的作品都是“伪艺术片”,而陆川就是一个很善于营造艺术幻象的导演。
艺术可以装出来吗?当然可以啦。有人做过实验,把自己瞎PS出来的一张画挂在博物馆里,让经过的访客评价,结果不少人都觉得是艺术杰作,甚至能像模像样地说出一堆理由来。一幅很普通的画被置于“名画的氛围”里时,它就真的像极了名画。电影也是一样的,当一部电影作品被包裹在足够艺术的氛围里,它的艺术水准看起来似乎就真的跟那些真正的艺术杰作看齐了。所以有些其实没什么艺术造诣的导演如果掌握了几个好用的窍门,也就可以拍出看起来似乎十分艺术的电影。
善用一些“艺术片元素”就可以达到这种效果。比如在一部平庸的片子里加进去一段10分钟毫无意义的长镜头;又比如用每20分钟一段的静止镜头拍片子(不要太长也不要太短,太短没人发觉,太长的话装过了头反而惹人反感),尽管这也毫无意义;又或者让演员们在整部片子里都保持屎拉不出来的表情并且尽量不说话。虽然这些装逼的镜头和装逼的表情既不赏心悦目也没有意义,但就是会有很多人说:哇,镜头语言好牛逼,哇,演员的表演好有深度。
我觉得真正优秀的艺术电影,可以深沉,但不应该沉闷,可以平淡,但不应该乏味。但是一部沉闷而乏味的庸碌之作,只要用上诸如上面提到的这些艺术片元素包装一下,就可以有足够的迷惑力,让观众把沉闷当深沉、把乏味当平淡。
这大概可以称为“艺术幻象”。我觉得陆川就是一个艺术幻象大师。
陆川的电影里,有多少是艺术,有多少是艺术幻象?
比如陆川爱用的纪录片手法,就让我觉得有那么一点儿为追求艺术感而刻意为之的意思。在《南京!南京!》结尾,陆川给一帮虚构的人物设置了生卒年月。如果片子里的人物都是按真实人物拍的,那这么做当然无可厚非也十分必要,但片中人物明明是虚构的,那这就有点刻意了,这又不是《魔戒》,难道还得有个纪年表不成?《可可西里》的结尾,陆川用了同样的手法,片尾字幕说片中幸存的那位记者最后回京写出了震撼世界的纪实报道云云。我一直以为这是真的(因为陆川一一直号称《可可西里》里的人物有真实原型),现在想起来这也十分可疑。陆川竭力把《可可西里》说成是真实事件改编,有意无意地误导观众,让他们相信故事真的发生过,轻而易举地让观众有了很高的情感卷入,我觉得这也就是纪录片手法更有艺术感染力的原因:它很容易让你感觉这是真人真事嘛。但既然其实故事大部分是虚构的,我觉这么做多少就有点取巧,有点low,甚至都可以说带着点儿欺骗性质了。
陆川在摄影上也很善用“艺术片元素”。《南京!南京!》里,摄影师要么拿着手摇摄像机使劲晃晕你,要么来个几分钟不停机的长镜头,时时刻刻都在提醒观众,这是多么艺术的摄影语言啊。至于它们是否符合那段剧情的需要,反正我看不出来。陆川的厉害不在于让镜头晃得有意义,而在于他有本事让观众被镜头晃吐之后一边抹着嘴角残留的呕吐物一边赞“这摄影真特么艺术”。
陆川还很会选题,当年拍《可可西里》,选了这么个保护藏羚羊的题材来拍,有人敢说半句不是吗?影片主题既然如此“正确”,观众对电影本身进行批评时就很难不顾虑重重了。万一被辩护者偷换概念而被扣上“反对保护藏羚羊”的帽子,那可不是好玩的。
《南京!南京!》主题的正当性比《可可西里》更加不可争辩。对《南京!南京!》电影本身的评论也就都被淹没在了关于电影主题的口水战里——“你说《南京!南京!》不好?你还是中国人吗?”当年影片上映后,类似“反《南京!南京!》就是反南京大屠杀”的爱国粪青言论铺天盖地地出现,很难想象要是赶上更早的反日浪潮,这场口水战会是怎样的一个规模。更有趣的是,一方面,批判《南京!南京!》的人很难不被粪青们以“汉奸罪”啐死,而从另一面想,鉴于《南京!南京!》对日军的所谓“美化”,拥护《南京!南京!》似乎也有“汉奸”的嫌疑。于是,从这个角度去评论《南京!南京!》,无论捧还是踩似乎都有变成汉奸的嫌疑,大家都成了汉奸,这还真是有点麻烦。
可以看到,当年对《可可西里》的评价绝大多数是道德层面的歌颂而少有较纯粹的电影艺术层面的赞扬。“良心之作”——关于《可可西里》,这恐怕是我们听到的最多的溢美之辞。可除非陆川把《可可西里》拍成搞笑片,否则你敢说它没良心吗?同样是说《可可西里》乃“良心之作”的导演彭辉也说过:“电影是‘比较真实’的,生活的真实平淡复杂,而电影需要高潮。”——这算不算是对剥离“不可批判”的主题后的《可可西里》委婉的批判呢?
陆川还很“真诚”。无论是陆川的选题还是他接受采访时的几乎所有言谈举止,都显得他很真诚。真诚的反面好像是噱头。似乎有噱头就是不真诚,只有脚踏实地才是真诚。但是,我估计现实中应该也有能人是可以在不动声色间统合真诚和噱头的,然后以真诚为噱头——这才是噱头的最高境界。这时,真诚就只是手段而已,就像某些精心策划出来的广告也可以拍得把人感动得鼻涕横流,而它们的真实目的只是“真诚”地希望你花钱买东西而已。
發現裏面包含不單純是文化, 還有台灣人的賭博史
八十年代"大家樂"在台灣盛行, 也因此推動了台灣的"宗教革命"
應公, 水流公, 大墓公, 姑娘廟等一些陰廟, 大樹公, 土地公一類的自然神明
還有濟公, 三太子這類基層神明 變成了當時的主流信仰
賭徒為了贏錢貪婪的向神明祈求索取, 扭
發現裏面包含不單純是文化, 還有台灣人的賭博史
八十年代"大家樂"在台灣盛行, 也因此推動了台灣的"宗教革命"
應公, 水流公, 大墓公, 姑娘廟等一些陰廟, 大樹公, 土地公一類的自然神明
還有濟公, 三太子這類基層神明 變成了當時的主流信仰
賭徒為了贏錢貪婪的向神明祈求索取, 扭曲了宗教信仰撫慰人心, 勸善的本意
由於多次神明報號失準, 慘遭賭徒"淩遲"後丟入河內
這些神明公仔一路漂到基隆河的三腳碼頭, 被漁民打撈起, 於是被從新供奉在附近的土地公廟 天德宮 內
(去台灣旅行有興趣可以去看看哦, 很小的一個廟裏面有大概七十多尊神明, 而且這個廟還是帶電梯的)
我想這個短片應該就是敘述當時的情形
现在国产片用心拍的也有了,最近的绣春刀算是个不错的片子,可惜结尾一般,白发魔女等片只能说用广告来欺骗观众了。
喜欢刘德华很多很多年,从小学三年级算起的话,至今也有十二、三年了。这次也是为了他去刷了失孤——这部我本以为会很催泪的影片。
影片情节不再赘述,前两天看完《亲爱的》就在跟室友讨论拐卖小孩事件频发的原因。室友认为这类事件的发生就是因为父母没有负责任、没
喜欢刘德华很多很多年,从小学三年级算起的话,至今也有十二、三年了。这次也是为了他去刷了失孤——这部我本以为会很催泪的影片。
影片情节不再赘述,前两天看完《亲爱的》就在跟室友讨论拐卖小孩事件频发的原因。室友认为这类事件的发生就是因为父母没有负责任、没有看好孩子。并举例说,她舅舅家的孩子家里有三个保姆跟着,这怎么可能丢呢? 我坚持认为,不能全怪父母,这种事情防不胜防,父母为了生计奔波一转头孩子就不见了,这能赖父母吗?
讨论到后来,两个人都有点不欢而散。却没想到今天在影院中得到了这个问题的解答。看到井宝饰演的曾帅向华仔扮演的雷泽宽抱怨,为什么父母不看好自己的孩子时,华仔带着一点忧伤的口气说:没有父母不想看好孩子。
是啊,哪个父母不想看好孩子呢?但每个人的生活境遇不同,每天都有太多人为了活下去疲于奔命。孩子被拐卖固然离不开父母的疏忽,但如果可以的话,哪个父母不想守在自己孩子身边一分一秒都不离开呢? 可即便如此,孩子走失、被拐这样的事情还是防不胜防。我想失孤出现的原因,更多的还是市场需求的存在和人贩子见缝插针的本事吧
记得《亲爱的》中有一个场景,赵薇饰演的李红琴在车上看到田鹏时,不顾一切地冲过去抱住他却遭到愤怒群众的殴打。此前,失孤父母们在街上搞活动,口号是“杜绝拐卖儿童,没有买就没有卖”
《失孤》并不是一部催泪大片,甚至你能在影院中频频听到笑声,无论和华仔和井宝为抵饭钱洗碗被调戏还是他俩的各种互动,都让这部本该充满泪点的影片充满了温馨甚至欢快的氛围。然而,当你细细想起每个人物的经历时,都会发现有着无限的心酸。
雷泽宽:骑摩托寻子15年仍未放弃,怕回家让家人失望而不敢回家;
曾帅:凭着记忆里的铁索桥和母亲的长辫子想找回亲身父母,因为没有户口而没有资格考试,不能坐火车也不能坐飞机,见亲生父母前还在为到底要不要取养父家的姐姐而焦虑;
片头丢失孩子的漂亮妈妈:当警察劝她回家、警方已经立案侦查了时,愤怒地跳起来说:“我孩子都丢了回什么家!”,最后伤心绝望跳湖自杀,生死不知;
甚至曾帅的亲身父母:父亲在接通电话的那一刻迟疑着不敢开口说话,见面的第一句就说,这些年你过得好吗,你妈每次梦见你都说你饿了,我们都以为你死了。
细想每个人的故事都会觉得很虐心,如果他们的经历发生在我们身上,我们又当作何打算。
平心而论,剧中还是有不少bug的:修车的井宝衣服太整洁;没有饭钱洗碗抵债的二人组,却在火车站时出现曾帅拿出几张百元大钞让雷泽宽自己坐火车回去的情节;跳湖的年轻妈妈生死不明,大学生报警找到的那个孩子也不知下落如何...
尽管如此,片中大片大片的沿途美景还是让我心向往之。此外,井柏然颜值爆表,刘德华有点怂又有点委屈的样子始终萌萌哒。
就像很多网友说的那样,一个寻子多年的父亲和一个寻亲多年的儿子的相遇,本来可以讲出一个更好的故事,结果却差强人意。对于两鬓染上了风霜还坚持在路上的雷泽宽来说,他的行为也许可以用华仔在花絮采访中的话来解释:当我们做一件事情,有目的的,叫做坚持;没有目的的,叫做信念。
最后,还是想重申本文的标题:没有父母不想看好孩子,没有买就没有卖。希望有一天,拐卖儿童的事件不再发生(会吗?)
在观影过程中,我做了一件让全人类丢脸的事:在演到BOSS ONE被K死、周迅被刨出后,我竟然如释重负地站了起来!当即被后排一雄性人类鄙视:“坐下!还有半小时呢。”真的还有半小时,原来《苏乞儿》=《苏乞儿1》+《苏乞儿2》,这种“剧情不够、续集来凑”的先锋电影手法,已经达到了行为艺术的高度,大大超出了人类的欣赏水平。
让一个重度臆想症患者,来充当民族英雄,是袁八爷在
在观影过程中,我做了一件让全人类丢脸的事:在演到BOSS ONE被K死、周迅被刨出后,我竟然如释重负地站了起来!当即被后排一雄性人类鄙视:“坐下!还有半小时呢。”真的还有半小时,原来《苏乞儿》=《苏乞儿1》+《苏乞儿2》,这种“剧情不够、续集来凑”的先锋电影手法,已经达到了行为艺术的高度,大大超出了人类的欣赏水平。
让一个重度臆想症患者,来充当民族英雄,是袁八爷在行为艺术道路上的又一大创举。只是,赵文卓的装疯水平,也就停留在对周杰伦想入非非上;倒是戏外的袁八爷病得不清,这么烂的主意亏他想得出来。
【袁八爷】
我相信袁八爷不是丧心病狂,只是想颠覆自己。眼下的娱乐圈,不是正流行玩“自毁”吗?前有张艺谋的“三枪”,后有周杰伦的《熊猫人》,袁八爷也是赶新潮。据说,是这些神级大腕在神坛上寂寞了,干脆自己摔下来;就好像,一个游戏玩通关了,想重头再玩起;就好像,春节前民工扎堆跳楼讨薪,博取关注……
如果剧情烂,错不在动作导演出身的袁八爷,但动作戏毫无新意,就实在说不过去。之前报道说,片中有两处3D打斗场面,所以我进场前,很“内行“地问检票的:“哪里领眼镜?”检票的那位,拿看外星人的目光看我;周围去看《阿凡达》的,则骄傲地举起眼镜,一脸鄙视……要说3D还真有点3D,只是连向卡梅隆致敬都配不上;宣传很凶的所谓“拳拳到肉”,其实就是“噼噼啪啪”的肉搏之声不绝于耳,闭上眼就像看毛片。
【票房春药】
宣传海报上,周杰伦一个人占了半个版面,从这点看,袁八爷对票房不是没有期待,不然不会嗑起JAY牌“票房春药”。其实,自《头文字D》博得头彩之后,周杰伦的催情效应就开始减弱。《满城尽带黄金甲》里,张艺谋算是趁着热乎,又嗑了一把,挺了一回。但这一回嗑得,连周杰伦自己都相信自己的药力,干脆又导又演,嗑到《熊猫人》精尽人亡……
本片中,周杰伦依然是“扮酷+花拳绣腿”,在《苏乞儿2》中的东北大胡子土匪造型,颇有杨子荣的味道。我很喜欢他的歌,但他真的不是一个演员。
【赵文卓?周迅?安志杰】
●赵文卓不拍电影很多年,以致于我都忘了他是个电影演员。他给我印象最深的电影,是《方世玉》里的“九门提督”,算不上帅的他,穿上那身很帅的戏服,模样还挺可人。其实赵文卓很适合演反派,因为他呆板的表情反而让人觉得挺酷,但就因为长了两道大浓眉,却去演了《黄飞鸿》。说起来,他的《断刀客》、《郑成功》都还不错,只是离开这么久,一回来就演这么变态的苏乞儿,实在难为了演技平平的他。
●我替周迅难受,剧本的苍白,使她表演很用力,完全没有《风声》中的举重若轻。
●“袁烈”安志杰,是本片中少有的亮点。虽然演技还太糙,但扮相好、动作潇洒。这样的底子,居然这么多年无法大红,挺让人纳闷。
【喜羊羊】
我明知这是一部大烂片,依然鼓起勇气走进影院,只因曾发下“毒誓”:要将今年的贺岁片一网打尽。现在我心疼那70大洋,早知如此,不如拿这钱,再看一遍“喜羊羊”。
这部电影的普世情怀看得到创作人员有着更大的野心。
这是一部给成人看的儿童世界的电影,影片的视角放低到儿童的高度,使得观影者不得不蹲下来,以这样的眼睛看待周围的世界。
而偏偏这副眼睛的主人还是一个艾斯伯格症者。
电影没有强烈的戏剧
这部电影的普世情怀看得到创作人员有着更大的野心。
这是一部给成人看的儿童世界的电影,影片的视角放低到儿童的高度,使得观影者不得不蹲下来,以这样的眼睛看待周围的世界。
而偏偏这副眼睛的主人还是一个艾斯伯格症者。
电影没有强烈的戏剧冲突,却以娓娓叙述的方式呈现近于真实的生活片断来感染人,事实上这些片段中的特殊人的特殊情趣和观感已足够打动人了。
电影就是以这样不动声色的方式反衬出这样的现实:在我们以为很怪异、甚至痴傻的孩子的眼里,原来我们正常的世界也是如此的不可思议、有违常理。而原本我们习以为常的平凡的世界存在如此多的新奇。
电影里艾斯伯格症家庭的艰辛付出被表现得含蓄而隐忍,但是折射给各人亲身感受却忍不住要深深感喟。
修直,你长高了,长大了。
长大了,自然就长高了。
修直你怎么突然就长大了?
不是突然,是十七年。
修直你要不长大才好。
母亲和儿子在雨中的一段对话如此平常,但每一个母亲都会因为一样的爱子之痛而叹息吧。
一部电影,把一个忧伤的故事,以如此浪漫的情怀、情趣行云流水似地叙述,真是可喜。更加可贵的是它没有再度强化这样的家庭的伤痛和无奈。
甚至于某些时候它让我们羡慕那样的修直和生下、养育着修直的田桂芳。
在观影会上,关爱自闭症家庭中的一个代表表达了这样的感受:看到了吗,我们的孩子跟其他孩子没有什么不同,我们的孩子也是正常的孩子。谢谢这样的一部电影发出了我们自闭症(应为艾斯伯格症)孩子的声音。
谢谢这样的一部电影发出了我们自闭症孩子的声音——这是这部电影的最好奖励!这是这部电影的价值。
每种生命都有自己的声音频率,你听不到、接收不到是因为你的频率不对呵。
每一朵花开都有他的美丽!