救命,嫦娥重回地球?编剧听的是盗版睡前故事吗?任达华去演港片啊!你们明明可以直接抢钱,却非要编个连妖怪都不信的蹩脚故事骗我说嫦娥重回地球,还要我掏钱………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
救命,嫦娥重回地球?编剧听的是盗版睡前故事吗?任达华去演港片啊!你们明明可以直接抢钱,却非要编个连妖怪都不信的蹩脚故事骗我说嫦娥重回地球,还要我掏钱…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
在当前消费主义大潮中的每个人,都很容易觉得钱难挣却不经花,有过一夜暴富的发财梦的人为数不少,闲来无事幻想过如果突然拥有一笔巨款该如何肆意挥霍也是平凡人的小小美梦。然而当这样的美梦变成真实,生活真的就会变得像想象中那样开心美好吗?《暴走财神》就让男主角经历了一把一夜暴富的美梦,也给了观众一些启发。
在当前消费主义大潮中的每个人,都很容易觉得钱难挣却不经花,有过一夜暴富的发财梦的人为数不少,闲来无事幻想过如果突然拥有一笔巨款该如何肆意挥霍也是平凡人的小小美梦。然而当这样的美梦变成真实,生活真的就会变得像想象中那样开心美好吗?《暴走财神》就让男主角经历了一把一夜暴富的美梦,也给了观众一些启发。
日影 | 《咖啡未冷前》没打开前,并不知道它是一部这么奇幻的电影。女主(有村架纯 饰)上班的这家咖啡店有个座位能带你回到过去,但这个回到过去是有条件的。首先,你想再见到的那个人,必须是来过这个咖啡店的,而回到过去,不管和见到的那个人说了什么做了什么都对现在的世界没有任何改变。能在过去待的时间是一杯咖啡未冷前的时间,如果没能在咖啡未冷前把它喝光,回到现在,那么现在的那个你就会变成幽灵。这家咖啡
日影 | 《咖啡未冷前》没打开前,并不知道它是一部这么奇幻的电影。女主(有村架纯 饰)上班的这家咖啡店有个座位能带你回到过去,但这个回到过去是有条件的。首先,你想再见到的那个人,必须是来过这个咖啡店的,而回到过去,不管和见到的那个人说了什么做了什么都对现在的世界没有任何改变。能在过去待的时间是一杯咖啡未冷前的时间,如果没能在咖啡未冷前把它喝光,回到现在,那么现在的那个你就会变成幽灵。这家咖啡店也只有那个座位可以带人回到过去,但那个座位上常年坐着一个女人,咖啡续不断,手上一直捧着本书。如果想要坐到座位上,就必须等她站起来上厕所的那瞬间。嗯,其实她就是被困在过去,没能及时回来的幽灵,想要回去的人还不能强行让她起来,一瞬间会魇住。令我没有想到的是,日本那种一集一个小故事的模式也可以搬到电影里,而且衔接自然,可以说是很棒了。青梅竹马的朋友要出国了,两人约在餐厅里做了告别之前的话,明明是对对方都有感情的,但是谁都不愿意先戳破那层窗户纸,关于那天两人的对话女生心里一直有个疙瘩,忍无可忍,还是决定回到过去跟对方说明白,这个举动虽然对现状毫无改变,但却鼓动了女生主动和远在大洋彼岸的男生取得联系。一直在店里坐着等座位的一位阿姨,老说有一封信要交给他的老公,起初他老公下班了过来接他还能认出来他来,但是后面老年痴呆症越来越严重,直接认不出来了。大叔在被店员问及信件的事情的时候,也是一头雾水,后来在店员和老板的鼓动下,坐在了座位上。这里是大叔和阿姨已经来了好几年的店,夫妻俩自然是对这个座位充满好奇又十分熟悉的。当大叔坐在座位上,回到那个时候,坐在另外一个座位的老婆看到,瞬间明白了他是从未来过来的。两人相视一笑,阿姨问大叔是不是已经知道她生病的事了,未来的她是否还记得他……看这一趴的时候,我的眼泪也跟着哗啦啦地掉。本来阿姨已经不打算把信给大叔了,但是大叔还是强要了过来,带着信回到了未来。常来店里的酒吧老板娘,因为向往自由,不想被家里的民宿束缚,所以毅然决然从家里跑了出来,好几年都没回去。老板娘的妹妹每年都会雷打不动到这家咖啡店来找她,每次都见不到,然后留下一封信走了。后来,老板娘的妹妹因为交通事故去世了。老板娘回了一趟老家回来后,看起来虽然清爽依旧,但内心其实很思念妹妹,后来坐上座位回到过去见到了妹妹。曾经她也以为妹妹频繁来找她是想要她回家继承民宿,然后就可以换妹妹获得自由,但真相是,妹妹觉得自己社交能力满分,姐姐懂经商,两个人联手一定可以把家里的民宿壮大。后来姐姐放弃了自己开的酒吧,回到了老家继承了民宿。……这里面涉及到了几个家庭的故事,用到的演员阵容简直不要更强大,出场第一趴就是波瑠和林遣都,然后还有松重丰和药师博丸子、吉田羊,差点忘了我们的男主是伊藤健太郎,看到熟悉的演员在同一部电影里出现的感觉真是太美好了。
好让人无语的剧,冲着唐艺昕去看的,这部剧好久之前就关注了,因为看了陆贞和隋唐英雄里的单盈盈,觉得唐艺昕演技不错,陆贞里让人恨的牙痒痒,而单盈盈很甜美两个酒窝很好看,两个角色把握的都很好,至于男主邱心志当初看花姑子很喜欢他,虽然有更帅的竹子精,现在太老了,这部剧看了一集打戏超假,女二救男二那里是在玩吗,口型也对不上,这剧真是喜剧看不出喜剧样,满屏尴尬,偶像不偶像,男主岁数那么大,看了一集不会再
好让人无语的剧,冲着唐艺昕去看的,这部剧好久之前就关注了,因为看了陆贞和隋唐英雄里的单盈盈,觉得唐艺昕演技不错,陆贞里让人恨的牙痒痒,而单盈盈很甜美两个酒窝很好看,两个角色把握的都很好,至于男主邱心志当初看花姑子很喜欢他,虽然有更帅的竹子精,现在太老了,这部剧看了一集打戏超假,女二救男二那里是在玩吗,口型也对不上,这剧真是喜剧看不出喜剧样,满屏尴尬,偶像不偶像,男主岁数那么大,看了一集不会再看,会员看全集,不知谁会为了这剧开会员
交换灵魂,男变女,女变男的这类剧情不算很新鲜,如果是青春校园喜剧片,交换灵魂之后互相理解,解开心结什么的然后大团圆结局这样还算合理,但问题这是惊悚恐怖片吧!虽说忌日快乐也有搞笑的地方,但是跟着女主找凶手,跟面具凶手斗法,体验一百种死法什么的还是跟惊悚恐怖沾点边的。但是这部感觉更偏向校园青春片,里面的血腥镜头反倒有点突兀。
总的来说就是感觉这电影什么元素都有一点,但是哪样元素拿出来
交换灵魂,男变女,女变男的这类剧情不算很新鲜,如果是青春校园喜剧片,交换灵魂之后互相理解,解开心结什么的然后大团圆结局这样还算合理,但问题这是惊悚恐怖片吧!虽说忌日快乐也有搞笑的地方,但是跟着女主找凶手,跟面具凶手斗法,体验一百种死法什么的还是跟惊悚恐怖沾点边的。但是这部感觉更偏向校园青春片,里面的血腥镜头反倒有点突兀。
总的来说就是感觉这电影什么元素都有一点,但是哪样元素拿出来都一般,有点四不像的感觉。
“我问你一个灵魂拷问,你喜欢这部电影吗?”滔滔不绝地讲了45分钟创作过程之后,导演李玉突然问起对《阳光劫匪》的评价。
采访这天是《阳光劫匪》上映前一周,很显然,李玉急切想知道观众对这部影片的评价。电影改编自日本作家伊坂幸太郎的同名小说,马丽饰演的“阳光”为了帮宋佳饰演的“晓雪”寻找丢失的女儿“娜娜”——一只5岁的老虎,策划了
“我问你一个灵魂拷问,你喜欢这部电影吗?”滔滔不绝地讲了45分钟创作过程之后,导演李玉突然问起对《阳光劫匪》的评价。
采访这天是《阳光劫匪》上映前一周,很显然,李玉急切想知道观众对这部影片的评价。电影改编自日本作家伊坂幸太郎的同名小说,马丽饰演的“阳光”为了帮宋佳饰演的“晓雪”寻找丢失的女儿“娜娜”——一只5岁的老虎,策划了一出抢劫大戏,两个人在这段冒险的旅程中彼此治愈。
文/梦见乌鸦《杀破狼2》,一部血统纯正且好看的香港电影,暴力、愤怒、人性、功夫是电影的标签,且最直接的两个字“刺激”!好久没见华语电影这么生猛的打斗了,监狱大战不亚于《突袭2》,结尾三大专业高手互殴大赞,张晋终于用了“老猿挂印”。冯小刚应该会喜欢这片,因为能看到人心。
《杀破狼》十年一梦
2005年,《杀破狼》第一集横空出世,论其电影的经典程度,实则众说纷坛,也许该片
文/梦见乌鸦《杀破狼2》,一部血统纯正且好看的香港电影,暴力、愤怒、人性、功夫是电影的标签,且最直接的两个字“刺激”!好久没见华语电影这么生猛的打斗了,监狱大战不亚于《突袭2》,结尾三大专业高手互殴大赞,张晋终于用了“老猿挂印”。冯小刚应该会喜欢这片,因为能看到人心。
《杀破狼》十年一梦
2005年,《杀破狼》第一集横空出世,论其电影的经典程度,实则众说纷坛,也许该片谈不上经典,但不失为一部好电影。而且《杀破狼》在当年那个特殊环境下的意义要大于电影本身。新世纪后,香港电影整体的低迷令港片迷渐渐失去对香港电影全面复苏的期待,前两年的几部市场反响的港片,也未被人提高到重举香港电影旗帜的高度,香港电影日落西山,仅剩下徐克、杜琪峰等人支撑天下。在这个节骨眼上,不被人看好的《杀破狼》像是雄狮沉睡苏醒后的一声狂吼。对于仍对香港电影存有些许期待的人而言,无疑是一个意外的惊喜和莫大的鼓舞。对兄弟情义的注解,对社会问题的讨论,深情、悲壮的影像格调以及突破传统功夫片的动作,在《杀破狼》中,我们看到了消失十余载的香港电影品质。更重要的是,电影的导演叶伟信,之前凭借《爆裂刑警》、《朱丽叶与梁山伯》等片已崭露头角,笨哦代表了香港中生代导演正式接过了前辈大旗,而甄子丹、吴京、廖启智等角色更是凭借此片从此开启了演艺生涯新的篇章。2005年的《杀破狼》并不是一部划时代的作品,但当年该片让我们看到了香港电影复苏的希望。而十年之后,香港复苏之说早已成为一纸空谈,在北上内地市场的大趋势下,徐克的《智取威虎山》、杜琪峰的《毒战》、陈可辛的《亲爱的》以及尔冬升《我是路人甲》等片依旧代表着这些香港导演的水准,但电影却已成为顺应内地潮流的应景之作,所谓的港片早已失去了当年的品质,而对于影迷来说,何不希望能够看到一部有原汁原味的香港呢?就算一种情怀,找回当年的怀旧气息而已。这个时候,《杀破狼2》姗姗来迟。
暴力导演的上位
十年之后,叶伟信从导演做起了监制,老友郑保瑞担当导演,说道郑保瑞,很多新观众颇有微词,郑保瑞在这群北上内地香港导演中算不上成功,虽然有着一部10亿票房的《大闹天宫》,但影片的质量实则不敢恭维。但对港片粉丝来说,郑保瑞的特征在内地有些施展不开,当年的《大头怪婴》、《热血青年》两部鬼片奠定了其凌厉、暗黑的风格,随后一部《爱作战》有着不亚于《乌鼠机密档案》的残酷以及对绝境中对爱的写照。随后的《狗咬狗》技惊四座,警与匪的嗜血缠斗,价值观念正反模糊的警匪片充分显示了其暴力导演的属性,随后无论是《军鸡》还是加入银河映像的《意外》,乃至2012年的飙车武侠《车手》,郑保瑞的特色在于阴冷残酷,风格凌厉,对角色悲情命运的诉说以及宿命的故事。因此当郑保瑞接手《杀破狼2》时,个人认为是一个非常正确的选择。不要被其北上内地之后的纯商业制作蒙蔽了双眼,或许他与叶伟信风格有些不同,《杀破狼》的暗黑系警匪片风格非常适合郑保瑞。果不其然,在《杀破狼2》中,故事走向、角色无常的命运以及重口味的噱头设定,很像其前作《狗咬狗》,说该片是拥有正邪价值观的《狗咬狗》一点也不为过。倒卖人口,贩卖人体器官,监狱内部的残酷斗殴,任达华被囚禁笼中,用老虎钳拧断自己的手的场面非常重口味,如断指、割喉等血腥情节就更多了,且预告片中的剖腹场面在电影正片中也被删去,郑保瑞在片中名正言顺的回归了暴力导演的行列,几场硬碰硬的打戏也是十足的暴力。倘若不是受限于内地审查的话,我相信郑保瑞一定会走得更远,结尾也绝对不会是这样。相信这部电影已经达到了华语电影审查的极限,在没有分级制度的内地院线中,《杀破狼2》绝对不适合孩子观看,小清新女生最好也离这部电影远一些。
正义与人性的审视
比起第一集杀破狼命格的任达华、甄子丹、洪金宝三人,本片并无真正意义上的主角,几个主要角色之间,两条线索将多达6人的命运紧紧联系在一起,从最初两两对立的局面,一直到最后拧成一股力量。且角色之间的命运走势也像极了第一集。一步错步步错,步步紧逼的情节走向,古天乐与恭硕良兄弟、任达华与吴京、托尼贾与吴京等等之间多种联系与矛盾的“钥匙”,一人走向牵动数人,几人之间的联系使得电影的故事极富戏剧张力,剧情也顺其饱满起来,这部《杀破狼2》演足了两个小时,角色刻画与情节被填的满满当当,倘若不是中间部分被翻译机那段拖慢了节奏,电影一气呵成的故事会更加精彩。对社会正义及人性的审视依旧是电影的主题,角色无常的命运,赤裸裸的与无辜怜悯构成强烈的冲突,电影的欲扬先抑手法玩的非常精妙。120分钟的电影里,差不多有90分钟的时间让“好人”的的命运跌至谷底。而小女孩象征着希望之光,微弱而开朗,电影分散的线索于后30分钟内开始聚拢,从而进入到香港电影最擅长的路数里:当传统秩序不再能够主持正义的时候,只有以个人的行为去讨回人类最纯粹的公道,从而迎来了振奋人心且酣畅淋漓的大战。
再见兄弟情
《杀破狼》第一集的故事非常简单,但编导的高明之处就是为一个简单故事注入了浓厚的兄弟情义,这是香港电影的一贯传统,从当年吴宇森的《英雄本色》系列,再到后来的《江湖情》、《野兽刑警》、《古惑仔》,乃至如今的《扫毒》与《冲锋车》都是发扬传统的电影。但新世纪之后的香港电影,却出现了背道而驰的分支,比较鲜明的例子就是杜琪峰的《黑社会》,一改往日黑白社会兄弟情义的面貌,开启了江湖兄弟相杀的局面。这样转变代表了香港寻求转变突破的形象,包括后来的《神探》和《夺命金》,杜琪峰甚至让古天乐在《毒战》之中不停的出卖兄弟以求自保,这一点在《风暴》中也能找到影子。到了这部《杀破狼2》中,更是达到了手足相残的地步。本片在一反当年香港电影兄弟情传统的路子上非常极端,古天乐一开场对孕妇的情节,就已经暴露了泯灭人性的形象,乃至全片以对其亲弟弟恭硕良下手作为推动力,而串起故事脉络的不再是兄弟情义,而是亲情关系。这一点转变意在表明香港电影寻求突破的方向,然而只能作为突破以往故事桎梏的一个因素而已,而最终还是如港片一样,用拳脚说话。
动作盛宴功之怒
影片是一部动作盛宴,《杀破狼2》的最大亮点依旧在于武打设计。有别于第一集融合了综合格斗的新派打斗,本片与吴京合作N次的李忠志依旧走的是传统路线,但并不是说该片动作乏善可陈,三位专业格斗高手在片中的对决乃是近期华语电影少见的格斗盛宴。电影一方面的着力体现传统功夫片的魅力,另一方面在镜头语言上寻求突破,电影动作既有传统功夫片中原汁原味的真实打斗,也有冲击力极强的视觉效果,并且融入因人而异的融入了新的格斗元素。吴京以太极拳成名,在本片中其使用的是偏于传统的格斗技;而托尼贾则是顺应其个人技巧的泰拳,开场不久二人在狭小空间内的PK代表了本片的基调,不同流派的高手之间寻求阳刚而激烈的格斗技术。而电影中段监狱大混战的长镜头,之间COS《突袭2》,但本片这个场面绝对有新意,效果不俗。结尾被残酷的故事让情绪压抑了90分钟之后,长达30分钟的大混战得到了全面的释放,一腔怒火发泄在一票杂兵身上,群战与三人混战力道十足、拳腿凌厉、中西结合的动作风格异常爽快。怒火的宣泄,动作的精彩,压抑之后的爽快,不妨用近期一部知名短片的名字来形容这场大战:功之怒。
张晋的“老猿挂印”
有必要单独提一下张晋,这位大器晚成的武术高手的崛起要感谢安志杰,正是后者踌躇的推掉了《一代宗师》中的马三的角色,才让备胎张晋成功上位,从此一发不可收拾。而且之前据说《杀破狼2》原本也是有安志杰的份儿,包括吴京饰演的角色就叫志杰,但最后安志杰就这么消失了。无论安志杰在《杀破狼2》最后是否真的被踢掉,或许本来就没有他只是粉丝的坊间误传。安志杰一直红不起来,其命运也够“杀破狼”,反倒是其接任者张晋,至此顺风顺水。本片中张晋极为亮眼,不但帅的掉渣(就算挨揍时也很帅)而且格斗派系别具一格。也许是武术指导李忠志有意而为之,张晋在片中的派系正是《一代宗师》中的八卦掌。他在片中讲究以掌法变换和行步走转为主,敏捷多变,以动扰静,同时不乏虎狼之威,非常典型的八卦掌套路。而且最具噱头的是,在《一代宗师》中未能参透师傅绝技的马三,在《杀破狼2》中终于使出了“老猿挂印”一招:双臂上托,两手托住对方下巴猛推出去,这招类似于“老猿挂印”,因为“老猿挂印”在八卦掌中并没有这一招,所以马三不懂,六十四手中叫“叶里藏花”。在王家卫的访谈中明确描述过这招:《一代宗师》中的“老猿挂印”分为两式,上式就是六十四手中的“叶里藏花”,托下巴那招进攻,拆招在于下一式“回头望月”,受身后回头防御,托下巴这招就打不到你了。马三只是知道攻击,不知防御,所以没有悟道,老猿挂印回首望,关隘不在挂印,而是回头),片中张晋对托尼贾用了这一招,且有慢镜特写,满满的致敬。
何为“杀破狼”
杀破狼最早见于《易经》,是紫微斗数的一种命格。七杀,破军,贪狼,这三颗星曜永远在三方会合,三星同宫,名为杀破狼。拥有杀破狼命格的人皆有英雄气质,但一生飘迫,大起大落,命运无常。同时杀破狼与天煞孤星为两大绝命。▲七杀,也叫做七煞,坚毅勇敢的星曜,拥有理智而独立、冲锋陷阵、冒险犯难的特性,善于谋略,极为看重义气,不管如何,一定力挺到底,不管对错,一定是站在朋友这一边,适合交朋友。但七杀本身拥有煞气,个性太强容易扰乱格局。▲破军,正直坚毅,暴躁而易冲动。个性独特、自傲,不愿意臣服于人受人管束,主观意识很强,典型的个人主义者,富于冒险精神。由于过于冒进一意孤行,经历变动很大,会历经挫折与打击。▲贪狼,主祸福、欲望,能言善道,勇于表现自我,八面玲珑,为人圆滑通达,处事高调,贪狼同时也是桃花星,亦主花天酒地骄奢淫逸。《杀破狼》中的任达华、甄子丹、洪金宝皆为杀破狼命格,其中任达华典型的七杀星,甄子丹即破军星,洪金宝为贪狼星。电影围绕着他们三人的故事,三星一旦聚合,交错连环的人物关系,打破了原本稳定的格局,从陷入纷争,结局的宿命令人唏嘘。而《杀破狼2》中,杀破狼命格并不是很明显,是由于角色众多,淡化原有的主题,但依然能分辨出杀破狼命格的角色。依照电影的海报,七杀、破军、贪狼分别为三位主角:托尼贾、吴京、张晋。其余任达华依旧扮演了前作中的身份,意气用事(由前作的兄弟情变成了亲情),最终牵连他人牵动全局,走上了不归路。可惜的是,几位角色的命格之路在电影后期就全被打乱了,任达华的故事线在“功之怒”大战之前就戛然而止,留下了一个自在快活的结尾,同理吴京与古天乐。这一点是败笔,但可以理解,为了商业目的嘛,如果按照第一集那种路数,其实在大战之前故事就可以结束了,其实真正的结局是这样的:任达华的两个兄弟因他而死,他的路走到了尽头;吴京虽然逃出,却陷了托尼贾,自己的体质也没能就他女儿;古天乐违背道义杀了自己的亲弟弟,用正义与秩序之间的悖论,留下一个压抑且宿命的结尾,与第一集非常贴合。但电影出于商业考虑,必须要在最后30分钟用功夫进行一次宣泄的反击,将原本的悖论变成了有着纯正价值观的正邪大战,邪不胜正依然是大团圆的结局,以及小女孩长大成人之后的理想化结局,很超现实,好在电影的这个结局没有违背电影整体的逻辑,但杀破狼的主题却被淡化了。啰嗦了这么多,无非是出于对《杀破狼2》的个人喜爱。
第一季中不知道有人注意到没有,Saya和塔昆面对的时候展现的是野心和不甘,和太轧夏面对的时候展现的是计谋和仇恨,和谭雅面对的时候展现的是温柔和爱,我觉得这一切应该因为他是镜子,他映照出的是他面对的人,我太期待当他面对银蟾时的样子了,希望这对婴儿时期就分离的孪生兄弟可以早日团聚相亲相爱,有一个好的结果。
补充:
因为不知道具体拍摄进程,仅凭知道的部分资讯做推测。妆容服化
第一季中不知道有人注意到没有,Saya和塔昆面对的时候展现的是野心和不甘,和太轧夏面对的时候展现的是计谋和仇恨,和谭雅面对的时候展现的是温柔和爱,我觉得这一切应该因为他是镜子,他映照出的是他面对的人,我太期待当他面对银蟾时的样子了,希望这对婴儿时期就分离的孪生兄弟可以早日团聚相亲相爱,有一个好的结果。
补充:
因为不知道具体拍摄进程,仅凭知道的部分资讯做推测。妆容服化道等问题,应该是18年9月入组开始先拍摄银蟾的戏份,按导演说的,银蟾的角色增强了肌肉。后来,拍摄萨雅戏份的时候又做了减肌减脂,拉开银蟾和萨雅形象上的区别。
我甚至觉得银蟾虽然看起来更强壮,但同时更精瘦,脸上完全没有肉,萨雅反而有点肉肉脸。
但是因为拍摄场地、妆容、对手戏演员区别很大,我趋向于固定期间内拍摄了一个,再转场拍摄另一个。这部戏真的拍得非常辛苦。
我最喜欢的几段戏:
银蟾带着图提刚到阿斯达的时候,看到挤在狭窄笼子里的鸡群,看到打磨石头的戴着脚枷的幼小奴隶们,镜头看不见的那半边脸流着泪说,大黑壁巨大的梯子都是这样搭建起来的吗?原来不是有巨人存在,全部都是和那些鸡一样,把他们圈养起来,逼他们干活。
当太轧夏质问萨雅是不是他对段碧下毒时,萨雅从惊慌转成嗤地一笑反问,那么还会是谁?
当萨雅高举自己流着紫色血液的手对塔昆说让我们的血堂堂正正展示在世人面前,却因为塔昆的威吓戛然而止。
当谭雅把银蟾告诉她对他所不知道存在的那个萨雅的感受说出来,萨雅触动于这世间有人懂他时的表情。
当银蟾因为伙伴死在眼前而发狂贬低羞辱自己,仅仅是因为惧怕自己为尊严的反抗会再连累他人。
在我心里,银蟾和萨雅都是鲜活的人,角色上评不出哪个更好。萨雅自小受到的教育就是扭曲的,没有人爱他的,这样他还是会舍身救谭雅。银蟾受的教育则更原始,颇有点等价交换的意味,觉得自己帮助别人,那别人也会来帮助自己,每一次不顾一切去救任何人,给他赢来了一个个伙伴和战友。
2020.04.26
萨雅的苦痛和银蟾不一样。
银蟾的苦痛是直观的,肉眼可见的,吃苦,做奴隶,被毒打,同伴死在眼前,再被抓,再反抗,被背叛这种事在他眼里已经微不足道了,羡慕他的豁达与强大。
而萨雅…经历最多的是孤独,从记事起就存在的孤独,被关在塔楼,大部分时间没有人和他说话,没有玩伴,屋外的风景是通过高高的窗栏看见的阳光,和可以自由飞翔的鸟,所以他痛恨鸟,他不明白自己是羡慕,是求而不得,只能把更多的时间花费在读书上,学习更多的知识更多的计谋,他完全不懂书本上写的以外的东西,他说他不懂怎么做,因为书上没有写。
他懵懂的感情是后来出现服侍自己的女仆,因为她会对他笑对他好,他想过的反抗是逃走,结果换来的是沾满女仆鲜血的手环被太轧夏套到他的手腕上…
无数个梦,无数个关于银蟾的梦却只让他错以为是自己梦里可以自由地奔跑自由地生活,还有梦里的女孩让他觉得那是自己喜欢的女孩…没有人爱他,任何人,塔昆对他是利用太轧夏对他是利用谭雅对他是利用,前两者的利用我尚可以理解,但他舍命去保护的谭雅,当谭雅欺骗他,利用他,漠视他,蔑视他时,我只能幻想如果银蟾知道自己有一个哥哥存在,会不会对他好?
银蟾连背叛自己的人都能够原谅,那是不是能够把他的爱分给萨雅一些,用他去对待感化其他人的爱也去救一下萨雅呢?他们是原本应该心意相通的孪生兄弟啊,被迫分离难道还要被迫反目吗?这样想就会有无法呼吸的感觉。
单位组织看了部主旋律电影,一起看电影的都是同行,电影的内容也都取材于真实的事件,几件并无什么交集的故事通过剪辑,交替着同步推进,在剧终处同时获得了正量的结果。可能是因为对电影里的场景与情节太过熟悉,所以一直也用着挑剔的眼光去看这部电影,代入感也就不强。其实,电影的故事情节并不怎样曲折离奇,只不过是日常工作中的若干个普通场景。主人公凭着责任心和工作热情,极富激情的做了一些在我们看
单位组织看了部主旋律电影,一起看电影的都是同行,电影的内容也都取材于真实的事件,几件并无什么交集的故事通过剪辑,交替着同步推进,在剧终处同时获得了正量的结果。可能是因为对电影里的场景与情节太过熟悉,所以一直也用着挑剔的眼光去看这部电影,代入感也就不强。其实,电影的故事情节并不怎样曲折离奇,只不过是日常工作中的若干个普通场景。主人公凭着责任心和工作热情,极富激情的做了一些在我们看来微不足道的事。之所以微不足道,是因为这些事情是我们的日常工作。事情再怎么离奇,若是见得多了,也会见怪不怪。所以,对于工作中的许多种事情,也就往往会选择机械的应对,那些刚入职的感情和意气,在一次次机械的应对中,被痛苦的磨平。做一件小事不难,一辈子把一件小事做好就难了,若一辈子都能够用极大的热情去做好每一件小事,就难上加难了。这部电影若是让普通人来看,必然会带来些许感动,而我们同行的眼泪却一滴也不愿给予。这不是电影质量的问题,这是观影者心态的问题。若是看完了只是觉得无聊无趣,而不去反思一下为什么会觉得无聊无趣,便依然还是一名被现实把激情消磨干净的可怜人。有些事,对于我们是日常的某些小事之一,而这些小事却可能是当事人一辈子当中最大的一件事。用什么样的感情去做事,决定了会做成什么样的事。这部电影便是要换回我们做事的激情,知道自己是为了谁。
以下严重剧透注意。
掐指一算看完电影正好一周了,而我还没从情节里走出来。有时候上课想到这个结局就心梗,处于一种想骂却骂不出来的感觉里。我的确被这个结局煽情到了,毕竟丹尼尔的邦德是我成年以来最喜欢的人物,而看着他在银幕上壮烈牺牲,我不可能不为止动容。但是这并不妨碍我认为《无暇赴死》本质上是个令人失望的007电影——或者说根本不
以下严重剧透注意。
掐指一算看完电影正好一周了,而我还没从情节里走出来。有时候上课想到这个结局就心梗,处于一种想骂却骂不出来的感觉里。我的确被这个结局煽情到了,毕竟丹尼尔的邦德是我成年以来最喜欢的人物,而看着他在银幕上壮烈牺牲,我不可能不为止动容。但是这并不妨碍我认为《无暇赴死》本质上是个令人失望的007电影——或者说根本不能算是007电影了。
它大概讲了这么一个故事:退休五年后,因为MI6的生化武器流落歹人之手,邦德不得不接受CIA好友的邀约,再次为正义出战。他在调查中意外发现,曾经的女朋友玛德琳并没有背叛他,并且还为他生了一个孩子——
我觉得写到这里,问题就已经非常明显并且非常严重了。这到底是家庭伦理肥皂剧,还是007?邦德就不该有孩子。我就这么说吧:任何一个角色都有在银幕上喜当爹的权利,除了詹姆斯·邦德。因为这个角色的魅力就在于他孑然一身、无牵无挂,在于他睡遍世界美女却依然能抽身离开,风流又无情。邦德和孩子就像油和水,根本不可能兼容——谁进电影院是为了看邦德当爹带孩子的?WHAT THE ACTUAL FUCK? 为什么要赋予他一个完全没必要的身份?
著名英国非虚构作家Ben Macintyre就写过:邦德没有朋友、没有政治立场、没有家人、没有过去,正是在这样的条件下他得以心无旁骛地为女王和国家战斗,始终孤独又悲情,这才是这个角色的核心。塞给他一个孩子,这个决定既烂俗又荒谬——邦德怎么可能允许自己留下孩子?他不知道孩子会成为把柄吗?
让詹姆斯·邦德就做詹姆斯·邦德吧,不要把他变成钢铁侠或者金刚狼,他不需要一个孩子来衬托他的人性,他不需要为老婆孩子牺牲自己也已经是英雄。这就来到了第二个让我出离愤怒的点:他们把邦德杀死了。
Ben Macintyre在那本007著作中,有一章的标题是:The Spy That Never Dies。我很想问问Macintyre老师在看完这个电影后有什么感觉?是不是很想把书敲在导演脑袋上?没错,邦德就是永远不会死的那类角色,他游走在生死边缘,却总能化险为夷。这也是这个角色的精髓之一。现在倒好,我不知道有几年脑血栓能写出这样的剧情:邦德不仅死了,还是为老婆孩子死的。
WHAT THE ACTUAL FUCK???
第三幕的最后,邦德被反派Safin下了毒,他只要接近玛德琳和马蒂尔德(邦德的女儿),她们就会死。不光如此,毒药可以轻易传染,意味着哪怕他不碰她们,但是碰了其他人,一传十十传百,迟早会接触到她们然后令其丧命。多么完美的方案,邦德只能去死了,是不是?
且不说这个情节有多么庸俗,这根本就是宇宙级别的out of character。最后一幕,邦德站在楼顶,凝视着天空飞过的导弹,眼神平静而释然。对不起,我不知道这是谁,反正不是詹姆斯·邦德。《皇家赌场》展现给我们的007,充满了一种几乎粗粝的生命力。他被人算计过、被下毒、痛失挚爱、无法通过最简单的测试......但这都不影响他一次次回到战线上来,为女王而国家赴汤蹈火。不管是书里还是电影里,邦德的形象始终是这样的:纵使他一无所有,遍体鳞伤,也依然会在苦难中蹒跚行进,一往无前,for Queen and country。
007作为一个经久不衰的系列IP的主角,身上有着不可违逆的规则。我敢说其中之一就是他不能死掉。他就是那个我们可以看着他出生入死,而不用担心他会真的离去的角色。他会被暂时打垮,但永远不会被真正打败。这是他的光环,也是他的魔力,世世代代的观众之所以爱他,爱的就是这份不切实际。现在倒好,各种陈词滥调的情话、家庭温馨、父亲为女儿出生入死.....这是《飓风营救》吧?
(不,不是,因为这个拍得还不如《飓风营救》。)
除此之外,我必须再再再吐槽一下玛德琳·斯旺女士。这个角色在《幽灵党》里就极其失败,《无暇赴死》里基本也没救回来。她是一个塑造得非常糟糕的角色:我们不知道她的个性(对比之下,Vesper和Paloma一登场我们就知道她们是什么样的人),无法与她共情,她的角色几乎没有记忆点。没人会质疑邦德为什么爱Vesper,但你只要搜索一下就能看到一大片人困惑邦德怎么就爱上她了。
我不否认蕾雅·赛杜在《阿黛尔的生活》里表现出众,但是选她当邦女郎实在是个错误的决定,为此选角导演值得被浸猪笼。她在电影中差不多只有两个表情:困,和难过,除此之外她和丹尼尔没有任何银幕火花(可能因为她比他小了将近20岁吧)。这不是我一家之词,我随便引用几个烂番茄的影评:
“两位主演的吸引力无可置疑,但他俩的爱情压根没有一丝火花。他们的互动略显尴尬,无法像2006年《皇家赌场》的邦德和Vesper那样点燃银幕。”
“如果说有什么,Lashana Lynch的新007是个更有趣的互动对象,相比玛德琳来说。邦德和玛德琳之间缺乏的化学反应委实令人难受,这本来不会是什么问题——但电影恰恰建立在邦德对她的狂热爱情之上(丹尼尔·克雷格和伊娃·格林在《皇家赌场》里就很不错,这就是为什么四部电影之后,看到邦德造访Vesper的坟墓,还是会令我们深深动容)。”
“问题就是电影篇末建立在一段几乎没有任何戏剧化的关系之上:玛德琳的角色如此单薄,只能算是过世的Vesper的一个影子——那段爱情被伊娃·格林演绎得如此刻骨铭心,以至于你完全相信它能够穿透詹姆斯·邦德这个为国家而生的利器。”
“玛德琳和邦德的化学反应从来都不让人信服......公平地讲,这个时代的所有邦女郎都被Vesper远远甩在第二位。”
“不幸的是,即便是充满感情,即便有那些美丽的情话,我们还是难以相信这对情侣深深地爱着对方。这很令人遗憾,因为,说到底,正是这段关系,这份爱情,成了这个电影的主心骨。”
除此之外还有很多,谁想看我能把原文全找出来。本人就喜欢这种明目张胆的拉踩。
想让叶美丽的扮演者刘丹姐姐看到我这篇文章,于是把链接发到了她的微博。没想到她还回复我了,在此高光一下?? 跳出自己、看看刘丹姐姐的文字,觉得她也很投入这个角色,而且好像间接认同了我的观点哦,这似乎可以用来辅证我的论点,毕竟演员是听过导演说戏的是不???
想让叶美丽的扮演者刘丹姐姐看到我这篇文章,于是把链接发到了她的微博。没想到她还回复我了,在此高光一下?? 跳出自己、看看刘丹姐姐的文字,觉得她也很投入这个角色,而且好像间接认同了我的观点哦,这似乎可以用来辅证我的论点,毕竟演员是听过导演说戏的是不???
跨年夜看完《以年为单位的恋爱》,回味无穷。
曾踏入过亲密关系的人,应该都会有几个片段被真实到。一个是陆鹿珊打完针要回家,江宇执意送她,结果到车上了一对地址发现俩人住北京大对角,但是此刻哪管得了这么多,一路在冬日寒风里两个人开过去。
跨年夜看完《以年为单位的恋爱》,回味无穷。
曾踏入过亲密关系的人,应该都会有几个片段被真实到。一个是陆鹿珊打完针要回家,江宇执意送她,结果到车上了一对地址发现俩人住北京大对角,但是此刻哪管得了这么多,一路在冬日寒风里两个人开过去。
恋爱初期,就是《欲望都市》Carrie讲的“Ridiculous, inconvenient, consuming, can't-live-without-each-other-love”,什么傻事都做得出。
第二个是出租屋漏水,两个人找邻居道歉又找物业处理,等维修工来的时候两个人各自被工作狂call,谁该留下来等变成难题。大都市生活,谁都忙,谁都一刻不能等,爱情美味,但是没了工作意味着直接断粮。江宇急匆匆赶上电梯,陆鹿珊也赌气说“那就淹着吧!”,第一次吵架。吵归吵,总不能真看着生活水漫金山,于是女生妥协,屋子弄干之后急匆匆跑去,当然迟到了,工作也挨批。
就在我带入女生视角已经开始生气时,男生回来自觉把淹过的衣物家具洗好烘干,努力抹掉嫌隙。还成,知道反省且付出行动,才是在经营感情。
这部电影不悬浮,算是很真实地在还原日常恋爱场景了,当你想拥有一份稳固的爱,的确需要包含以下因素:
陪伴。在跨年夜两个人的愿望是一起看雪吃火锅,有彼此的陪伴就足够,这个是维持爱的基础。
期待。除了一起经历现实生活,还要抬头看未来,两个人有对未来的计划,比如一起去北海道,一起在冬天吃冰淇淋,这些美好期待就是抵挡现实风雪的微光。
治愈。如果能有对彼此的治愈,其实才是最高等级的亲密关系。电影里陆鹿珊从小的童年阴影就是父母婚姻的破碎,很害怕一个人走漆黑的隧道。江宇就为她在玄关建了一处迷你隧道,“以后的每一天都会陪你一起走,所以不用害怕”。
就像伍迪艾伦讲的精神病人需要鸡蛋的爱情理论,爱情是瘟疫,碰上了人人都要发点疯。但是你明知道爱是最虚幻不过的,是荒谬而非理性的,是比生活本身更容易竹篮打水一场空的,是没有绝对标准的。
它不是你高三时刻夜夜温书到深夜、错题集写满三大本,就能有十成十把握通过的考试。也不是能以单纯美貌和金钱为度量标准换取的交易。因此你也可以说,爱情是毫无头绪,没有希望的东西。
但是人们明知道这些,看到机会仍然要纵身一跃,举着手一路小跑到祭坛上,生怕没被小胖孩子丘比特看到。终于排上了号,手牵着手,笔直向前走,毫不在意前面是荒漠还是死海。
但看到陆鹿珊和江宇还是头也不回说了分手,心还是毫无征兆地被揪紧了。
与其说让人失望的是无论再相爱的人都有分开的可能,不如说爱情真相即是如此粗粝,像蚌壳里的沙粒,磨的人心忽痛忽痒。
曾经迸发的情愫和每一个相守的瞬间,好像忽然之间都能被无数个生活中的细节打败与消解。最最合适的两个人,反而也最容易分开。
还是说所谓爱情宝典原本翻开就只有空白?我想起菅田将晖去年的一部《花束般的恋爱》也在探讨男女之间维持长久恋情的可能性。原本惊人合拍的一对情侣,却在进入现实社会之后不断地受到冲击与挑战,最终得到结论——世界上最稳固的关系,是没有关系。
虽然有这么多唱衰Modern Love的桥段,我反倒不觉得需要悲观。
总是有办法,抵御亲密关系的自然消耗。
比如停止幻想最完美的爱情,在爱里放松一点,再放松一点。
我发现身边有很多女朋友,谈次恋爱便像如临大考,每一步都走的小心翼翼、如履薄冰,自己是眼里揉不得沙子的考官,同时也是渴求答对每一道选择题的考生。
结果是,两个人都在爱里累的筋疲力尽。应了那句十分俗又十分准的话,“本觉得我们会为对方遮风挡雨,结果却成了彼此的风雨。”
不妨试着,把自己的心态,从考官转换到分享者。
你要知道,爱不是一味的要求,或是一味的馈赠,而是两个人拥紧而眠,分享体温、快乐和眼泪。
还好电影的最后,走散的两个人在飞机上再次相遇。
他大力握住她的手,如同旅人夜行一身风雪归来,两鬓微霜,眼中却仍有未燃尽的光芒。
走过漫长而漆黑的隧道,我们还可以相信爱,我们依然选择相信爱。
这是爱的悲剧,也是爱的奥义。
因为我家电视误导看错了版本。挖空心思也没明白凭什么能有九分,哦,原来版本错了(附一个满满讽刺的微笑??)归亚蕾在我心中的形象一去不返,愚蠢无知刻薄??那个爸爸谁来着,就,没明白他在演什么,想表达什么??霍思燕,在演什么?张全的演员,在演什么?妹妹,这个妆是十八线城市发廊小妹吗?你和你男朋友怎么回事?被劈腿??????嗯???把话说明白好不好?
黄轩,不,这不是我的黄轩,我
因为我家电视误导看错了版本。挖空心思也没明白凭什么能有九分,哦,原来版本错了(附一个满满讽刺的微笑??)归亚蕾在我心中的形象一去不返,愚蠢无知刻薄??那个爸爸谁来着,就,没明白他在演什么,想表达什么??霍思燕,在演什么?张全的演员,在演什么?妹妹,这个妆是十八线城市发廊小妹吗?你和你男朋友怎么回事?被劈腿??????嗯???把话说明白好不好?
黄轩,不,这不是我的黄轩,我拒绝承认
整个电影卖弄情调,卖弄演员。剧情烂,情节烂。烂烂烂烂烂。不知道在讲什么,狗血肤浅。浪费我时间!!!!
如果你跟稍微年长一点的人提起来成龙,那么大家一定会竖起大拇指,这样一个香港动作影星,后来在海外取得的成就几乎是独树一帜的,至今依旧没有人能说自己可以超越成龙,甚至是连靠近都显得有些压力。
作为一个演员来说,成龙的作品已经经过了很多人,很多年的考验。质量很过硬,虽然近几年他的作品普遍质量不佳,但是也无碍他的演员口碑。
如果你跟稍微年长一点的人提起来成龙,那么大家一定会竖起大拇指,这样一个香港动作影星,后来在海外取得的成就几乎是独树一帜的,至今依旧没有人能说自己可以超越成龙,甚至是连靠近都显得有些压力。
作为一个演员来说,成龙的作品已经经过了很多人,很多年的考验。质量很过硬,虽然近几年他的作品普遍质量不佳,但是也无碍他的演员口碑。
影片在题材的选择上非常的巧妙,影片以情感、性格和文化冲突为情节核心,将新农村建设的背景巧妙融入故事中,毫无说教意义,始终充满观赏乐趣。既是一部按照艺术规律来创作的电影,同时也是响应着中央的号召电影,影片为全面实现小康社会画上了句号,同时又吹响了“十四五”全面乡村振兴的号角,有意思的事,还跟一带一路有关系,影片的产生具有很强的文化意义。影片不仅在场景、
影片在题材的选择上非常的巧妙,影片以情感、性格和文化冲突为情节核心,将新农村建设的背景巧妙融入故事中,毫无说教意义,始终充满观赏乐趣。既是一部按照艺术规律来创作的电影,同时也是响应着中央的号召电影,影片为全面实现小康社会画上了句号,同时又吹响了“十四五”全面乡村振兴的号角,有意思的事,还跟一带一路有关系,影片的产生具有很强的文化意义。影片不仅在场景、场面、对话,都产生了非常强烈的喜剧效果。
(针对网上大家的一些问题,我在后面有一些自己的解答。)这个剧的置景,色调,构图,剧情设定都是我看过所有青春剧中的天花板!这个评分真是看得我心梗!然后女主演技挺好的就是可能岁数确实有点大了,很多次侧脸与正脸的法令纹都让我出戏(也不知道微博那个热搜咋想的)。有而不过分的滤镜超级加分好吗!服装也得夸一夸真的好看!但就是有一点点不符合时代吧。
(针对网上大家的一些问题,我在后面有一些自己的解答。)这个剧的置景,色调,构图,剧情设定都是我看过所有青春剧中的天花板!这个评分真是看得我心梗!然后女主演技挺好的就是可能岁数确实有点大了,很多次侧脸与正脸的法令纹都让我出戏(也不知道微博那个热搜咋想的)。有而不过分的滤镜超级加分好吗!服装也得夸一夸真的好看!但就是有一点点不符合时代吧。
还有我猜一下啊!这个剧是不是屈楚萧同学的洗白剧啊!这个男主话少,人设惹人心疼默默无闻的站在女主身后,真的很难让人对他不心疼和喜欢啊!而屈楚萧也确实演的不错,对女主怯怯的小奶狗,有自己的想法柔软又坚定的学霸,简直欲罢不能啊!关键屈楚萧自带一种偏执感,人设又具有破碎感,双双融合了就像牛奶滴进玻璃杯的咖啡里丝绸一般仿佛要化掉一样!(不是粉丝啊!我当时看的时候也很犹豫,所以就把弹幕关了看的!)
就我目前看到的,这个剧组应该是非常专业又懂少女心的了,让我甚至怀疑是不是把韩国的拍摄团队请来了!但是又没有韩国电视剧白皙透亮的氛围更多的是一种沉甸甸的质感,而且剧情还有爽感!浓而不厚重狗血剧情深的我心,让我半夜三更发出恨铁不成钢的磨牙声和姨母笑!而且这里但凡有几句词的男生长的都很好看啊!颜控福利啊!
但是这部剧也蛮多小毛病的。可能是后期配音,所以很多人的嘴和声音匹配不上,包括其中高歌扮演者的声音跳的太厉害,好几次都把我惊着了!还有就是后期配音改台词,这简直是观众看电视剧的大忌好吗?要么前期就把台词捋好,要么就在不影响剧情的前提下直接减掉,不然太影响观感了!
可能是我个人的原因这个剧情设定非常勾引我,简直把我的各个喜欢的点都戳了一遍!打五颗星纯纯是因为,觉得这部剧可能没什么人看,有点心酸又不甘!
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看完三天了,又重刷了一遍我要pick屈楚萧同学!
我从来没有见过一个演员和一个角色的适配度如此之高首先我并不是屈楚萧的粉丝(我也吃瓜的),但我真的很感谢他在这个寒冷的冬天送给我们一个有血有肉的张万森!我真的不知道该怎么用什么样的褒义词去夸赞他的演绎。斯坦尼在书中说过:“戏剧艺术的基本目的就是创造人类性灵的这一种内在的生命,同时把它用艺术的形式表现出来。”我无法想象一个男演员怎么会那么细节的展示人物,扣手、抿唇、攥紧衣摆、下意识躲避的眼神,每一句台词都像是在心里琢磨了十年才敢说出来的模样带着柔软带着坚定。而且这个角色真的很容易就会演出自卑的形象,但张万森没有,他就是一个深情的少年,站在那里微风和煦温润如玉。他传神的将角色的生命刻画在每一块他可以肌肉控制的地方,我无法想象这个角色换一个人演,任何人都不会更出彩了!可能是我观影有限,又或者是我不知丁董,但我真的为这个角色倾倒(剧情演员的双双成就啊!)。那就祝屈楚萧同学在未来事业有成,演绎更多绝绝子的人物。
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我不明白大家为什么总要拿这部电视剧去跟一些所谓的高评分影视作品进行对比,然后拉踩!这部电视剧他确实有很多问题,我也提到过因为编剧前期的准备工作没有做好,导致后期为了过审删改导致内容有一些模糊,观感体验不好!
但是作为一个影视专业相关的学生我看过很多优秀的影视作品,单单从画面语言上来讲这部电视剧就是国产偶像剧的天花板了!我看到有人说《情书》比它好看,我就这么跟你讲吧!就算借这二位导演十个胆他们也不敢和岩井俊二相提并论!
还有说我尬夸屈楚萧演技的,你到底看完这部电视剧没有,他就是很细腻的展示人物,让张万森这个角色活灵活现的出现了。而且我还要说一个非常普通却又不简单的细节,在国产电视剧里面除了早期在四大院校里面真正练出来的演员,现在大多数年轻演员都无法做的带有人物情绪的吐字清晰,就是所谓的“声、台、形、表”其中“台、表”两项都不过关。但是你可以在这部剧里面将任何一句话的字幕捂住,你都可以完全清晰的听明白主角演员在说什么。
还有提到《想见你》的,这部剧在剧情上肯定不能跟《想见你》进行对比,立意深度和剧情涉及厚度都不是一个级别的。但是这部剧是两新人导演拍的哎,而黄天仁都在台湾省和大陆混了多少年,而且我个人觉得在画面上《亮星星》与《想见你》不相上下甚至更胜一筹。
而且我没有收钱!我脾气还不太好,不好的评论我可能直接怼或者删了。见谅了。(个人言论,如有不满请随意)
以义致利,经纬天下,剧情扣人心弦,塑造了一代洪商的人物形象:正气凛然、胸有成竹、善观大势、心怀大局的为洪商领袖刘云湘;狡黠善变、时刻打着自己的小算盘、面对恶势力惯于隐忍甚至懦弱,但在大是大非面前作出正确选择的杨同昌。 在洪江古城拍摄,基本还原剧情,值得一看,欢迎大家到洪江,一起领略洪江风采。
以义致利,经纬天下,剧情扣人心弦,塑造了一代洪商的人物形象:正气凛然、胸有成竹、善观大势、心怀大局的为洪商领袖刘云湘;狡黠善变、时刻打着自己的小算盘、面对恶势力惯于隐忍甚至懦弱,但在大是大非面前作出正确选择的杨同昌。 在洪江古城拍摄,基本还原剧情,值得一看,欢迎大家到洪江,一起领略洪江风采。
看看开头衣衫褴褛的德国农民们,欧洲可不是一开始就是小确幸的,那些骑警们对待自己同胞态度和美国的种植园主对待黑人奴隶根本没有差别,所以这世上其实根本没有什么民族种族之分,归根到底都是阶级压迫。
青年马克思因为自己的文章不断被驱逐逮捕,在德国待不下去又去了革命老区巴黎,之后又被赶到伦敦,和妻子艰难度日。在英国的纺织厂中,恩格斯遇到了他未来的妻子玛丽,一位有
看看开头衣衫褴褛的德国农民们,欧洲可不是一开始就是小确幸的,那些骑警们对待自己同胞态度和美国的种植园主对待黑人奴隶根本没有差别,所以这世上其实根本没有什么民族种族之分,归根到底都是阶级压迫。
青年马克思因为自己的文章不断被驱逐逮捕,在德国待不下去又去了革命老区巴黎,之后又被赶到伦敦,和妻子艰难度日。在英国的纺织厂中,恩格斯遇到了他未来的妻子玛丽,一位有着强烈反抗意识的的爱尔兰纺织女工。当时的爱尔兰人在欧美简直和奴隶没什么两样。两个背叛了自己出身阶级的公子哥,注定是要走到一起,就像后来的卡斯特罗与切格瓦拉。那时候不止是他们俩还有一大群来自世界各地的国际主义者,为了全人类的解放而奋斗。
里面重要人物并不仅仅是马恩,还有无数的探索者,比如后来的无政府主义之父蒲鲁东、空想社会主义者魏特林、以及两位伟大的女性,他们的妻子,燕妮和玛丽。如果不对国际共运有一定了解的话,看的时候很容易觉得枯燥,评分一般我也很能理解,毕竟豆瓣可是小布尔乔亚的大本营啊。里面的“正义者同盟”就汇聚了世界各地的早期共产主义者,著名的《共产党宣言》便是为这个组织起草的党纲。
就冲导演敢拍就要为他点赞。
杨锦荣必死的理由除了广泛说到的那几点,还有一点,杨在刘办公室抬头对着监控用普通话说了句“兄弟,你是对的”,如大家所言,这话是说给影子听的,但更重要的是这个监控连着他自己办公室电脑,我想那个时候已经暗示了他会死,或者说他料到自己会死,甚至说为了揪出刘而抱了死的心:要钉死刘,一盘录音带或许并不足够,自己当饵,事儿才能成,刘才能死得透。
杨锦荣必死的理由除了广泛说到的那几点,还有一点,杨在刘办公室抬头对着监控用普通话说了句“兄弟,你是对的”,如大家所言,这话是说给影子听的,但更重要的是这个监控连着他自己办公室电脑,我想那个时候已经暗示了他会死,或者说他料到自己会死,甚至说为了揪出刘而抱了死的心:要钉死刘,一盘录音带或许并不足够,自己当饵,事儿才能成,刘才能死得透。
如果不是这个理由,我想不出杨锦荣为什么要对镜头给影子留这句话。假设这个局做得完美且顺利,刘建明被抓定罪,结束后影子会来杨办公室看这段影像记录吗?他和杨sir好去给阿仁上柱香庆祝揪出全部内鬼了,还看什么监控。既然不会,杨锦荣好好说这句话干嘛,没有意义。杨写报告最拿手,做到保安部头儿,他的思维和格局,他会自大到不小心被爆头?他和影子一起做局,他不知道刘建明的精神状态?正因为他们知道,所以杨才会去放录音带,所以刘才会入套,那么他会估不到一个精神出问题的刘建明在被压垮的最后一刻会不受控?答案很明显,他知道,只是他要这么做。
所以,杨锦荣那句“兄弟,你是对的”是遗言,而他死,就是“证言”。
返回到阿仁死后第十天,天台上,杨锦荣对影子说:“有些事,还是要去做的”。
是阿,有些事,要有人去做。