内容大家应该都很熟悉,也是典型的泰式夸张表演,可能我泰剧看得多觉得可以接受,当成喜剧看的话刚刚好。男主女颜值不用我多说,说不清第几次组cp了,我觉得这部剧里男主头发梳上去的时候不太get到,放下来的时候我天哪里来的小可爱!前十集甜甜甜,现在在纠结要不要看11集…看预告男主已经恢复记忆了,要开始虐了,就更新了一集又想看又想多攒点一起看 唉
内容大家应该都很熟悉,也是典型的泰式夸张表演,可能我泰剧看得多觉得可以接受,当成喜剧看的话刚刚好。男主女颜值不用我多说,说不清第几次组cp了,我觉得这部剧里男主头发梳上去的时候不太get到,放下来的时候我天哪里来的小可爱!前十集甜甜甜,现在在纠结要不要看11集…看预告男主已经恢复记忆了,要开始虐了,就更新了一集又想看又想多攒点一起看 唉
看完可以不用看电影了。
A女,拉拉,母亲有borderline,因此被迫从大学退学打工。乖乖女,不喝酒。
B女,双,放浪,被家里逐出家门,刚跟A女成一对。
C男,典型令人讨厌的臭嘴美国WASP直男富二代,家住泳池大房子。曾跟B女是一对,试着帮B女
看完可以不用看电影了。
A女,拉拉,母亲有borderline,因此被迫从大学退学打工。乖乖女,不喝酒。
B女,双,放浪,被家里逐出家门,刚跟A女成一对。
C男,典型令人讨厌的臭嘴美国WASP直男富二代,家住泳池大房子。曾跟B女是一对,试着帮B女修复和家人关系但是不太认真。
D女,跟C男是一对,但是性格懦弱,被C男PUA。
E男,健壮,唯一一个不是大学刚毕业的人,能用大砍刀开香槟酒,年龄比其他人都大,被称为Vet,有抑郁症。
F女,跟E男刚成一对,爱八卦,有在黑暗中穿着满身荧光棒找死的奇怪嗜好,做podcast极其碎嘴唠叨。
G女,双,毒舌,独身,跟B女有一腿但是不亲密。
H男,之前跟C男冲突打架,离开了一晚。
AB一起去参加这几个人在C男家的聚会,但是其他人不太欢迎,说没在群聊里通知他们,大家不太高兴。到晚上开始嗑药喝酒跳舞,灌酒给A喝,G女开始跟A女卿卿我我,B女不开心。然后大家开始玩美国版关灯版杀人游戏,第一个被杀的是E男,但是抓凶手时C男不满意E男出风头,甚至又开始骂帮E男说话的女友D女,E男去睡觉,众人不欢而散,此时风暴造成断电 ,无灯无信号。A女突然发现C男在风雨中被割喉,大家想逃,发现唯一一辆车因为忘记关灯没电不能打火。回房子发现E男没出现,而且带了一个求生物品包,觉得他又是Vet,说不定是PTSD,众人拿武器去地下室发现他在做冥想睡眠治抑郁。众人对质,混乱中A女打死E男,然后F女哭着说vet不是老兵,而是兽医,E男不是军人。众人回房,有的去喝酒有的换衣服,F女又发现D女死在楼梯口。ABFG互相对质,揭露出A母亲的borderline问题说她肯定是变态杀手把她赶出房子,但是A也知道BG有一腿。A在房子外面发现G女拿到了房子里的枪,钻狗洞回来警告BF,但是众人互相指责之下B也知道了A的黑历史,G也开始吐槽F八卦碎嘴讨厌,众人抢夺手枪,混乱中G将F一枪爆头,AB合力打G,A把G推下楼摔死并拿到手枪。B承认是她给D女嗑药磕多了D自己摔死的,AB互相躲避,天亮了AB对质,A抢夺B的手机要看她是不是跟G有一腿,无意中拿到了死在室外的C男手机,发现原来他是拍抖音片学E男大砍刀开酒瓶,失手把自己割喉。这时H男回来一脸懵逼,全片完。
最近热播的《一宅家族》让家庭情景喜剧重回观众视野,回迁房里热热闹闹的一家人,用柴米油盐的生活,为观众铺陈出当代市井家庭中的喜怒哀乐。张海宇在《一宅家族》饰演的“姐夫”范程远 ,形象适配度极高,“国民姐夫"或成为其“青岛大姨”之后的新标签。
最近热播的《一宅家族》让家庭情景喜剧重回观众视野,回迁房里热热闹闹的一家人,用柴米油盐的生活,为观众铺陈出当代市井家庭中的喜怒哀乐。张海宇在《一宅家族》饰演的“姐夫”范程远 ,形象适配度极高,“国民姐夫"或成为其“青岛大姨”之后的新标签。
监狱风云系列电影我都很喜欢,从小受到的教育告诉我们做坏事都是坏人,但是长大了才知道披着好人皮囊的人更坏。阿正还有十四个月就可以出狱和儿子相聚,但是狱警头子总是找他麻烦,还找其他犯人诬陷阿正,想让他被众人打死,甚至最后自己挥动警棍想要阿正的命。阿正总是告诫自己忍一时风平浪静,退一步海阔天空,但是很多事不是你忍住就不会找上门,所以不要让那些心怀鬼胎的人把这种忍当做他们肆无忌惮的理由。片中阿正和龙
监狱风云系列电影我都很喜欢,从小受到的教育告诉我们做坏事都是坏人,但是长大了才知道披着好人皮囊的人更坏。阿正还有十四个月就可以出狱和儿子相聚,但是狱警头子总是找他麻烦,还找其他犯人诬陷阿正,想让他被众人打死,甚至最后自己挥动警棍想要阿正的命。阿正总是告诫自己忍一时风平浪静,退一步海阔天空,但是很多事不是你忍住就不会找上门,所以不要让那些心怀鬼胎的人把这种忍当做他们肆无忌惮的理由。片中阿正和龙哥跳崖跳屋顶跳湖时的对话我很喜欢,像两个大男孩一样可爱。还有傻标他们打赌阿正什么时候被抓回来也很有意思,生活再无奈也要给自己找点乐子啊。
由《神枪手之死》进入好莱坞的新西兰导演安德鲁·多米尼克的新作从威尼斯首映开始就褒贬不一,上线流媒体后更是饱受争议。它的失败或许反映了观众对于这种矫揉造作的复古的厌恶。早在两年前网飞请大卫·芬奇执导《曼克》时,不少评论者便对那部“四不像”的作品颇有微词,而如今多米尼克也难逃一劫。值得一提的是,二人在接手网飞的项目前都多年未拍电影,而在美剧《心灵猎人》有过合作,因此电
由《神枪手之死》进入好莱坞的新西兰导演安德鲁·多米尼克的新作从威尼斯首映开始就褒贬不一,上线流媒体后更是饱受争议。它的失败或许反映了观众对于这种矫揉造作的复古的厌恶。早在两年前网飞请大卫·芬奇执导《曼克》时,不少评论者便对那部“四不像”的作品颇有微词,而如今多米尼克也难逃一劫。值得一提的是,二人在接手网飞的项目前都多年未拍电影,而在美剧《心灵猎人》有过合作,因此电影口碑的扑街倒也并不令人意外。
人物传记片首要的自然是人物。作为曾经拍出过《社交网络》的导演的作品,《曼克》里浮光掠影的人物弧线着实令人大跌眼镜。而到了《金发梦露》,人物形象更是破碎不堪。梦露对童年阴影的应对方式被粗暴地简化为一种恋父情结,安娜的表演如同一只受惊的鸟儿——与其说是演技问题,毋宁认为是导演和编剧有意追求这种效果,正如片中大制片厂对梦露本人的剥削一样——而之后的数次堕胎则构成了她的另一重身份符号,连同婚姻和绯闻一起组拼出这个金发美人的凄惨一生。即便影片在局部展示出丰富的调度能力(例如那段如印象画般身体“拉伸”的性爱戏),但整体视角的狭隘仍然很难给人留下任何回味空间。
前不久,巴兹·鲁赫曼(碰巧也是澳洲导演)的《猫王》让我们领略到了电视时代的浮华。《金发梦露》则带我们回到更早一些时候,好莱坞的黄金时代。在21世纪20年代初回望半世纪前星光熠熠的美国娱乐业,似乎既讽刺又失落。两部电影的碎片化叙事都显露出典型的流媒体时代特征,而由网飞来为昔日好莱坞巨星立传本身也构成了一层奇妙的互文关系——明星和流量,二者密不可分。
帕布罗·拉雷恩去年的传记片《斯宾塞》同样受到争议,但值得肯定的一点是它懂得如何虚构,历史人物在小K身上产生了奇妙的化学反应,并逐渐融合为一个永恒的女性主体。而在《金发梦露》里,我们看不到安娜的影子,将她换成任何一个金发女郎都可以。导演和编剧试图还原一段扭曲的历史,却怯于直面自身的浅陋,只能通过大量技巧掩盖文本层面的干瘪——比苦难更可怕的是对苦难的想象,这便是证明。在《斯宾塞》的结尾处,一个神秘的幽灵指引着我们;而《金发梦露》选择了一种封闭性叙事,摄影机迫使我们冷冰冰地旁观这个女人的一生(的确有些哈内克的色彩,但要保守得多),我们好像来不及也没必要与之共情,因为这部电影既没有道德也不指望它的观众具备道德,它只想编造一个完整的寓言然后束之高阁,甚至不敢提出任何哪怕微小的指控。
影片前半段让我最为印象深刻的一场戏是梦露试镜完以后,台下一片沉默,待她离开后剧组的人表示“像是在看一个精神病人”,“不是在演,没有技巧”。这大致反映了好莱坞崇尚布莱希特表演法的传统。尽管一带而过,但这两句话至少引出了对表演的自反,安娜的表演又怎样呢?实际上,无论哪种体系都不该抹杀角色的复杂性,所以最致命的问题是,我们既不觉得她像梦露,也不觉得她是安娜本人,在这两者之间尴尬地生成了一个单调的被观察对象——一个脆弱的、没有反抗能力的、缺乏主体性的人。
相较于感情生活和花边新闻,梦露的演艺生涯显然不是影片关注的重点。电影设置了三处剧场场景(以及进入剧场前的景象,无非是像《雨中曲》等电影一样表现好莱坞的刻板印象),镜头在大银幕上的经典桥段和梦露的神情特写间来回切换,暗示了梦露在好莱坞成名以后的心路转变。这三部影片分别是1950年的《彗星美人》、1953年的《绅士爱美人》和1959年的《热情如火》。《彗星美人》是梦露在好莱坞的敲门砖,在这部当年的奥斯卡最佳影片中梦露饰演了一位在聚会上攀权附贵的小演员——多米尼克将这一幕作为对梦露自身处境的隐喻;随后,梦露以片酬要挟剧组罢演和她在《绅士爱美人》里的经典唱段“钻石是女孩儿最好的朋友”也被建立起某种戏里戏外的关联。多米尼克将现实和戏剧以看似合理的方式一一对应了起来,但这也是极其不负责任的做法,如果一个人的心理能够被轻易解释,那一定是不现实的。也因此,整部影片的确营造出一种“虚假”的质感。如果你能接受这实际上是一部和梦露无关的电影——如同它的原名“Blonde”,关于一个感情坎坷的金发美人,关于一个童年不幸的精神病人,甚至关于一个一夜成名的艳星,总之将她作为虚构的人而非现实的人——那么或许并不会觉得它太过难以下咽。
在拍摄《热情如火》时,梦露的精神状态已然濒临崩溃。我们看到化妆间里的一幕,梦露望向镜中浓妆艳抹的自己突然破涕为笑。这一幕让人联想到《彗星美人》的结尾,演员被明星光环所带来的满足感所吞噬。多米尼克没有挖掘出什么新的东西,在他看来,此时已从影多年的梦露也和小演员一样爱慕虚荣。对后者来说,镜中投射的是自身的欲望;而对于前者,镜中是分裂出的另一个自我,这一“自我”永远地受困于好莱坞的黑暗面——制片厂的剥削、大众的凝视和自身无止境的欲望。
于是,走投无路的梦露最终走向了注定毁灭的结局,她孤独地死在自己的寓所中,徒留一具光鲜亮丽的尸体。这便也是电影本身留给我们的,一个好莱坞的尸体,在制作精良的外衣下是没有灵魂的躯壳。多米尼克抛给我们的并非历史问题,而是历史遗留问题,即腐朽的电影工业还有多少未来。
叶导演对于他的电影,都有一个执念,就是必须女主角都是阿宝。邓丽欣已经是他的老搭档了,三部曲有多出名真的无须赘述。
但是这部失恋日,真的滑铁卢了。男女主角的情感线突兀且毫无细腻的铺垫,连男配角的戏份都差点要比男主角多了。母女强行飙戏的亲情戏份,虽然不得不承认妈妈的演技很好,但是也有点突兀了。这部片的主题一直都以失恋为主题,但是
叶导演对于他的电影,都有一个执念,就是必须女主角都是阿宝。邓丽欣已经是他的老搭档了,三部曲有多出名真的无须赘述。
但是这部失恋日,真的滑铁卢了。男女主角的情感线突兀且毫无细腻的铺垫,连男配角的戏份都差点要比男主角多了。母女强行飙戏的亲情戏份,虽然不得不承认妈妈的演技很好,但是也有点突兀了。这部片的主题一直都以失恋为主题,但是又不能走进主题。
最后安排男主角莫名其妙挂了的情节,还真的是强行升华。这是一部有点莫名其妙,且强行想点题又点不到位的电影。女配角麦明诗的演技真的太浮夸了,浮夸到我觉得显得女主角明明一般般的演技,都突然如此精湛。这真的是惨烈的对比。
总而言之,我好怀念方力申。有方力申的阿宝,眼睛真的有光,有方力申的阿宝,那一次次爱而不得的遗憾,都是如此深刻的遗憾。
刚开始看见胡老板在树下盘膝而坐,对面一个胖女人殷切的望着他,忽然有一种他是郑大风的赶脚??。
客栈里的几个客人,嬉笑怒骂,无论多么夸张放大的调节气氛,在胡老板眼中也不过是一个多听他故事的人。
略指点了几位有些迷茫的客人后,故事也就迎来结尾,猴年马月的最后一天,他确认过的人,一直相信能够出现的人(似曾相识),终于领着一个小女孩出现了……为什么?是离开的原因,重逢的结果?
刚开始看见胡老板在树下盘膝而坐,对面一个胖女人殷切的望着他,忽然有一种他是郑大风的赶脚??。
客栈里的几个客人,嬉笑怒骂,无论多么夸张放大的调节气氛,在胡老板眼中也不过是一个多听他故事的人。
略指点了几位有些迷茫的客人后,故事也就迎来结尾,猴年马月的最后一天,他确认过的人,一直相信能够出现的人(似曾相识),终于领着一个小女孩出现了……为什么?是离开的原因,重逢的结果?
哦,外面大雨已经停了~
中间反转确实过得去,不过存在这样的反转剧情而且还是网飞的,让我还以为最后核弹会成功发射,结果这直接来了个纯纯美国个人英雄主义结尾,太普通了瞬间没感觉。还有这种高科技人造人什么都有了居然没有一套专门管控的系统或者自身有红外视线,建筑里有没有人都得探个呆脑袋进去才知道,后面要穿甲弹才能造成伤害前面小刀就能轻松划开皮肤有点出戏,这么容易受伤镂空设计是干啥用的,纯
中间反转确实过得去,不过存在这样的反转剧情而且还是网飞的,让我还以为最后核弹会成功发射,结果这直接来了个纯纯美国个人英雄主义结尾,太普通了瞬间没感觉。还有这种高科技人造人什么都有了居然没有一套专门管控的系统或者自身有红外视线,建筑里有没有人都得探个呆脑袋进去才知道,后面要穿甲弹才能造成伤害前面小刀就能轻松划开皮肤有点出戏,这么容易受伤镂空设计是干啥用的,纯变换皮肤潜行?不过我懂,剧情需要,如果最后有华盛顿的核爆场景前面各种离谱设定我装瞎。
(首发于 今日头条号:天涯小鸟movie)
《魔道祖师》第一季前尘篇已于上周六全部更新完毕,按照官方说的,一共15集。
第14集,夷陵老祖驭鬼归来,大家都纷纷猜测第15集该怎么收尾。
按照原著,归来后还有许多情节,如夷陵镇上偶遇蓝湛、穷奇道失控、血洗不夜天城......
连我都怀疑第一季会加长。
没想到第15集的收尾如此让人惊喜和欣
(首发于 今日头条号:天涯小鸟movie)
《魔道祖师》第一季前尘篇已于上周六全部更新完毕,按照官方说的,一共15集。
第14集,夷陵老祖驭鬼归来,大家都纷纷猜测第15集该怎么收尾。
按照原著,归来后还有许多情节,如夷陵镇上偶遇蓝湛、穷奇道失控、血洗不夜天城......
连我都怀疑第一季会加长。
没想到第15集的收尾如此让人惊喜和欣慰~
对前尘往事的回忆停留在夷陵老祖以雷霆之势处置温晁和温逐流。
1.票房高的电影通常囊括个大年龄段,各个文化阶层,也就是说门槛要低。
2.动作片就是对故事要求最低的一种类型,本身依靠紧张的打斗制造高潮。
3.爱国生意。当然我不认为吴京是假爱国,但他的《战狼2》确实在打着集体的名义做个人英雄的事。主角是个前解放军,所以他其实跟解放军没有关系,但他却敢用国旗代表自己,最后带领大伙儿冲出重围的只有三个人,两个退休老将一个傻白甜,毫无组织
1.票房高的电影通常囊括个大年龄段,各个文化阶层,也就是说门槛要低。
2.动作片就是对故事要求最低的一种类型,本身依靠紧张的打斗制造高潮。
3.爱国生意。当然我不认为吴京是假爱国,但他的《战狼2》确实在打着集体的名义做个人英雄的事。主角是个前解放军,所以他其实跟解放军没有关系,但他却敢用国旗代表自己,最后带领大伙儿冲出重围的只有三个人,两个退休老将一个傻白甜,毫无组织性可言。民族感是很容易被煽动的情绪,特别是在片尾贴出的护照,还加了一行团派最爱用的宣传语,煽情之意溢于言表。
4.片子用的就是好莱坞动作片的那一套,切除它的爱国成分之后你会发现它就是一部纯粹的商业爆米花电影,它的故事逻辑其实很牵强,甚至可以说改成超英片更合乎逻辑,如果好莱坞的《XX陷落》在豆瓣上只能得个及格分,那么《战狼2》也只能得个及格分,多出来的分那叫同情分,那叫“我国观众双重标准的证明”。
综上所述,一部极度好莱坞化且有民族主义加持的爆米花电影,高票房不是怪事,但是!!它成为票房冠军说明了中国电影没有电影只有市场——放眼全球,它不是最完美/最新奇的爆米花电影,它跟艺术更扯不上边,最多最多说它对待军迷很认真,其他就真的只剩下匪夷所思了。
原著党来说~19年看完原著,具体的情节也有些忘记了,本着剧文分离的想法看了电视剧。
说实话第一集开头大学部分女主喊楼,表白的部分有点尴尬,我唯一的尬点就在这里了。
但高中校园部分女主演技非常自然,大部分的普通女生都可以带入:敏感、自卑、怯懦、倔犟、执着。徐梦洁真
原著党来说~19年看完原著,具体的情节也有些忘记了,本着剧文分离的想法看了电视剧。
说实话第一集开头大学部分女主喊楼,表白的部分有点尴尬,我唯一的尬点就在这里了。
但高中校园部分女主演技非常自然,大部分的普通女生都可以带入:敏感、自卑、怯懦、倔犟、执着。徐梦洁真的蛮让我惊喜的,作为爱豆,演技蛮自然的。我反正蛮多共鸣的。小彩虹真的是越看越耐看…
有人说小说里更多的是以女主的视角来叙述,更像是一篇有关女主心路历程的日记,所以让很多读者认为“丁羡爱周斯越多一点”“丁羡先喜欢上周斯越的”。但从电视剧的宏观上帝视角的演绎来看,周斯越和丁羡的感情更加清晰明了,让观众都觉得很甜,相信他们是双向奔赴。这个认同感的产生,离不开陈哲远对周斯越的塑造。陈哲远真的是太适合演校园男主了,青葱的少年感,白衬衫、绿树荫、自行车,虽然原著里的周斯越是拽少爷的形象,电视剧弱化了这一点(但还是有很多地方可以的体现剧版周斯越的少年狂傲,比如反问丁母“退婚什么程序”、经常拽着丁羡书包走路、嘲笑丁羡“我不听课都考得比你好”)但更多的是体现周斯越对丁羡润物无声的关心,剧版周斯越暖心更带有人间烟火气,这绝对是对人物塑造的锦上添花,我不认为人设可以是原著粉攻击剧版的点。
我觉得原著粉也要冷静一些,至少不能没有看过电视剧只知道演员就开喷,这样真的有失公允。你可以觉得不符合你心中的小说形象默默滑走,或者在小说超话里吐槽,但随便带节奏、打低分都是对他人的伤害,这部剧从服化道再到剧本细节都是蛮还原真实的校园生活了,也能感受到剧组真的有用心在抠细节。我作为一个高中生,真的很有代入感。
真的,我已经嗑羡入四月三天三夜了。四年没有追星,直接垂直入坑。。。姐妹们,入股真的不亏!!!看看我们小暗格吧,真的,剧播期间求一个合体??????真的不过分????
从小丁猫开始关注陈瑶,但是她的这两部新剧看的很晚。
这剧的名字很中二,但实际上还不错
虽然逻辑漏洞一大堆剧情老套让人感觉哪哪都似曾相识
但是它也有自己非常棒的地方
这剧拍的是冰球所以整个剧里关于冰球的情节让
从小丁猫开始关注陈瑶,但是她的这两部新剧看的很晚。
这剧的名字很中二,但实际上还不错
虽然逻辑漏洞一大堆剧情老套让人感觉哪哪都似曾相识
但是它也有自己非常棒的地方
这剧拍的是冰球所以整个剧里关于冰球的情节让我这个门外汉感觉非常真实
举个例子,冰球场上人撞人的场景真的会让观众觉得就是撞的那么惨
这方面对比一下2018年的甜蜜baoji
那部剧里关于格斗的场景可就让人觉得假的要命
另外有人说这剧虽然是漫改但是漫改不应该是这样
我觉得说这个话的人一定没看过日剧花样少男少女
如果说这部穿盔甲的少女里的人物平均智商不高
那么日剧花样少男少女里的角色平均智商怕是连弱智都算不上
别的不说,里面的天王寺和奥斯卡,一直欺负新人的云雀5人组,莫名其妙的校长,有恐女症的校医,人设是跑的比男生快的女主(这个人设只出现过一次,所以前后矛盾)、无比中二漫画化的男主,以及各种看着还算正常但实际上不知道说啥好的角色
现在看着这个日版花样少男少女的豆瓣评分,我一直觉得它幸好没在电视上播
否则喷不死它
所以漫改剧这东西,真的不要要求太高了
流浪地球是一部不及格的电影。对这部不及格电影的普遍吹捧,那些看了提前点映纷纷较好的写手和大V,只能让我怀疑他们的人品与审美。
一、科学设定不及格
作为一部科幻片,一部被吹得很厉害的科幻片,流浪地球在科学设定上完全没有能过及格线。
全片最大的危机,来自于利用木星弹弓效应时,发动机受木星引力影响停止工作。这是对整个地球科学界和工程技术界的无情
流浪地球是一部不及格的电影。对这部不及格电影的普遍吹捧,那些看了提前点映纷纷较好的写手和大V,只能让我怀疑他们的人品与审美。
一、科学设定不及格
作为一部科幻片,一部被吹得很厉害的科幻片,流浪地球在科学设定上完全没有能过及格线。
全片最大的危机,来自于利用木星弹弓效应时,发动机受木星引力影响停止工作。这是对整个地球科学界和工程技术界的无情藐视。如果连木星引力将会引起的各种结果都没有计算,没有考虑,还流浪个毛。对已知的问题没有预案,这是不可接受的。出现危机,只能是因为意外。
在热核聚变已经轻松搞定的设定之下,甚至已经可以随便挖石头搞热核聚变,开卡车居然是非常了不得的技能,自动驾驶辅助驾驶都没有,这没法接受。
在发动机的附近没有建设备品备件库,非得千里迢迢用卡车运输,没法接受。
理应组织严密的地下城,随便找黑市弄个身份牌就能出去。这个设定糊弄外国观众或许还行,在中国,坐个高铁都要刷身份证,在线联网人脸识别。中国观众完全没法接受。
人工智能居然可以点火烧掉,没有联网没有数据备份,烧掉摄像头就可以干掉人工智能,诸如此类设定完全没法接受。
冲击波能够用1000马赫的速度推开地球,这个地球还能保持基本结构,没法接受。
人推人使劲去抵住一个东西,这是七十年代武侠片内力传输的设定吧?用在科幻片真的可以吗?
……
诸如此类科学设定上的问题实在太多,我没法一一记录。这非常影响观影效果。看到一个不靠谱的设定,我就会想,这TM是为什么?然后我说服自己:算了,为了剧情需要。接下来是另一个不靠谱的设定。然后我又一次地想,这TM是为什么?
我知道有很多刘慈欣的粉丝会说,你不能吹毛求疵。好吧,我说个或许能让大刘粉高兴一点儿的言论:流浪地球里的科学设定,差不多赶上斯科特的《普罗米修斯》了,能够达到《太空旅客》的六成水准。开心不?
二、剧本不及格
如果说流浪地球的科学设定能赶上《普罗米修斯》,那么剧本则保持了国产烂片的一贯水准。人物没有特点,台词绝不打磨,行动莫名其妙,剧情缺乏铺垫,笑点生硬可怜。
流浪地球中每一个人都是木偶,为了完成导演交待任务而设置的木偶。他们没有思想没有个性,面目模糊行为缺乏动机。
主人公偷跑到不适宜人类生存的地区,是为了躲避爸爸回家……然后还带着妹妹……然后还没有准备……然后还不停地说这是天才……剧组是不是对天才有什么误会?
吴孟达这个外公是个纯粹功能性的角色。别看电影里他似乎很爱外孙和孙女,但是他并没有情感。或者说剧本里他没有表达情感的机会。在电影里,他是一个慈爱的外公,但是,他不是那个具体的慈爱的外公。他和小学生作文里胡编乱造的所有慈爱的爷爷一样慈爱,唯独没有自己真实的慈爱。
妹妹在整个电影里完全是个无意义的人。她存在的唯一目的,就是让哥哥救。妹妹存在的价值,跟《独立日》里那条狗差不多。
比妹妹更惨的是救援队,一干人的存在更无意义。他们连被救的功能都不具备。他们的功能,就是跟着剧情混,然后在剧情需要的时候丢一个人去死,或者去重伤。到底是死还是重伤完全看导演心情。
对剧本存在的问题就不更多展开讨论了。一个千疮百孔的剧本,去研究它到底有哪些窟窿,意义何在?
三、导演与表演不及格
流浪地球的节奏非常成问题,无论是台词还是镜头语言,总是不在点儿上。同样一个段子,高手能说得妙趣横生,水平差的说出来就是那么僵硬,那么不对劲。
比如影片开头展示地下城生态的一个镜头,那些群众演员在镜头中出现得太刻意。导演恨不得招呼大家:快来看呀,地下城是这个样子的。合格的做法,应该是让这些信息出现在背景之中,让观众去发现去感觉。然而导演没有这样的信心。他对观众没信心,对自己也没有信心。
整部电影里,主要角色一口京片子。而且是不怎么地道的京片子。油滑有余,幽默全无。
电影里所有的包袱统统不好笑。那个北京市交通委的段子,大概出现了5、6次。实在是肉麻当有趣。
吴京在空间站与俄罗斯同行的一段对话,感觉是两个初学表演的学生在尬戏。而这一段违反操作规程强行尬戏,也只是为了在电影的最后放进一瓶酒……唉,真是不划算。还不如让吴京对AI拳打脚踢一番,暴力破坏来得简单呢。
李一一这种程序“高手”人设的角色。刚出现时惶恐不安,感觉是个PTSD患者;到了分配任务一节时,小人得志,油腔滑调,又成了一个躁狂症兼患者。偏偏电影还在正面塑造这个角色。导演和演员的无能可见一斑。
所有演员的表演都不及格。我就不一一点评了。
四、价值观不及格
流浪地球和刘慈欣的大部分作品一样,价值观不及格。
进入地下城是要抽签的。那些没抽中的人怎么办?按照设定,太阳出问题要在100年后,那些没有中签的人本可以活到自然死亡,结果因为你们打算流浪,让人家提前进入无法生存的环境。电影对此根本不置一词,完全不打算讨论。因为在刘慈欣和剧组的心目中,牺牲一部分人(几十亿人而已,西安以东而已),这不值得讨论,对吧?
吴京因为自己是宇航员,所以儿子和儿子的监护人就不用抽签直接进入地下城。然而影片交待:“所有进入地下城的人都要通过抽签”。这是TM赤裸裸的腐败和特权吧?然而电影对此仍然不打算讨论这个问题。因为在刘慈欣和剧组的心目中,这么有能力有地位的人,家人得到一点特权,理所应当,不值得讨论,对吧?
老婆和岳父只能有一个人进入地下城,老婆生病快死了,所以就放弃治疗,好让岳父直接作为监护人进入地下城。吴京对自己的决定没有怀疑。岳父对自己剥夺女儿的生命活下来没有心理障碍。在刘慈欣和剧组的心目中,一个快死的人和一个还能活几十年的人,哪个的生命值得保留,完全不会有选择障碍,是吧?
整部电影里,普罗大众完全没有机会表达自己的声音,他们只有在灾难来临时奔跑哭号。除了被动接受,还是被动接受。因为在刘慈欣和剧组的心目中,普罗大众听安排就好,对吧?
总之,流浪地球是一部严重不及格的电影。中国科幻电影的崛起?史诗级的巨作?洗洗睡吧。
不及格不及格不及格。
如果没有那么多看了点映捧臭脚的五星四星,我或许还能给这部电影两颗星。现在我只会给它一星。因为恶心。
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感谢支持的朋友。发表评论遇到知音,总是比较愉快的事情。
讨论一下大量的反对我的朋友。大致分这么几种。
一、谩骂侮辱的。
这就是为什么我对流浪地球非常反感的直接原因。它就像一个孵化器,把这些人给孵出来了。它通过强化反智、集体无意识,让愚昧者更愚昧。
我不删除这些谩骂评论,是因为首先谩骂真的伤害不到我。其次挂在这里让流浪地球的支持者看看想想,为什么有那么多的支持者选择谩骂这样的方式呢?
二、认为我不客观、偏激的。
有大量的反对者认为,我打一星太不客观了。有的言论很有意思:“打五星确实有鼓励的成分,有感情的成分,但是你打一星太不客观了”。
艺术评论本来就是主观的东西。要求艺术评论客观是非常无礼、无知的行为。
看前期点映的评论中,各个都给出四星五星的高分,甚至四星都很少。然而电影上映后,即使是大量的支持者也在说,影片虽然不完美,影片虽然很多问题……给这样一部明显问题多多的电影打这么高的分,这些专业的影评人是不是人品与审美出问题了?
我在正文中也说了,本来这部电影说不定可以打2星,但是因为那么多捧臭脚的,我给打了一星。我对我的行为是认可的。因为电影当然不仅仅只有电影,宣发前期无脑吹,引发反感,这叫活该。
三、不认同我对电影价值观评价的。
流浪地球电影的价值观散发一股恶臭。这部电影让那么多的人侮辱谩骂攻击批评者,还不足以说明问题吗?
刘慈欣在访问中,坚持认为如果为了人类文明的传续,他是可以吃掉女主持人的。
这样的观点并非没有现实基础。安史之乱时的张巡,就这么干的。即使是中国古代知识分子,也无法苟同张巡的做法。
我因此对刘慈欣相当反感。
关于对特权的讨论,我可以明确地表达一下。我反对这些特权,除了价值判断之外,亦是学识的要求。在人类社会的合作中,特权越少,信息越透明,合作的效率才会越高。
四、原著不是这样的。
我在评论电影并不是评论原著,谢谢。
五、讨论科学设定问题的。
认为科幻就没有必要讲究的人,那么你们看的是玄幻。正如我从来不觉得漫威那些玩意儿是科幻一样。
好好讨论的问题的人很少。对这样的人我很尊重。
六、关于崇洋媚外和双标。
我给普罗米修斯也打一星,因为科学设定问题。我受不了太空旅客,因为科学设定和价值观的问题。星际穿越我的评价也很一般,因为科学设定问题。至于漫威什么的,我不讨论这种爆米花电影。
中国电影也有不少好的作品。比如《嘉年华》、《狗十三》等等。也没见多少人支持。
七、总结
流浪地球的支持者大面积恶臭,这个结论已有数据支撑。
-----------------------分割线-----2月7日更新--------对祝佳音的回复--------------------------------------------
微博上祝佳音对我的这篇影评提出批评。其中他所创造的“设定逻辑”和“日常逻辑”这个概念非常有价值。我一直没有把这个问题说清楚,而祝佳音说清楚了。非常感谢。
祝佳音认为:设定逻辑是先验式的。日常逻辑是故事中人物的行事方式要和设定及日常习惯相符合。我非常同意。祝佳音提到对普罗米修斯这部电影的观感,与我也非常契合。普罗米修斯中让我反感的,不是星际旅行或者机器人的设定,而是那些用手去挑逗外星生物,脱离团队独自行动,在外星环境摘下头盔,飞船没有隔离舱等等违背日常逻辑的科学设定。我说流浪地球科学设定不及格,指的正是流浪地球日常逻辑中的科学部分不及格。
我为什么不讨论太阳不可能在一百年这种时间尺度上突然死亡这个设定,因为这个设定属于电影的设定逻辑。接受这个设定,然后去看电影就好。但是木星引力激增在我看来属于日常逻辑中的科学设定。电影里表现的,是地球接近木星轨道之后,木星引力激增然后出现一系列灾难行为。如果这个木星引力激增是一个意外,那么电影就应当对此有所体现。如果不是意外,或者无需强调,那么只能说明木星引力激增属于日常逻辑中的科学设定。我当然无法接受。
我文中提到的其它关于科学设定方面的问题,在我看来都属于日常逻辑的部分。关于设定逻辑的方面,比如热核聚变,比如行星发动机的功率,我是不质疑的。
至于我所提到的那些不靠谱的科学设定,到底属于设定逻辑还是日常逻辑,当然可以讨论。
关于特权的部分,宇航员的儿子不经抽签进入地下城,如果这是经过同意,公开设置的一项福利,那么我还能勉强接受。可是,电影中强调,所有人必须经过抽签。这样的撒谎说明,这是一个见不得人的特权。
-------------------------------分割线-------------2月7日更新-------------其它回复------------------------
很多朋友在我文后回复,认为我打一星“偏激”。打三星比较合适。请大家看一下豆瓣所有流浪地球三星以下(含三星)的影评,无一例外有一堆人冲去骂。无论这些不高分评价——我都没法用低分评价这个词,打三星照样被骂——言辞激烈还是温和,都被骂。有人私信我,他因为被骂得受不了,只好删除了他的一星评论。
电影观感不是孤立存在的,它包括了对宣发对观众对主流评价等等其他因素的部分。从这个角度看,我觉得我打一星还是高了,可惜没办法打半星或者负分。
我在批评其它电影的时候从未遇到这样的事情。我也没有观察到别的什么电影有这样的待遇。流浪地球显然有一种独特的气质。这正说明了这部电影传播了什么样的价值观。
骂我越起劲,越会引发正常观众的反感。我从来没有想过自己的影评会有这么多人点“有用”。相信那些污言秽语辱骂的人起了很大的作用。
这是一个非常棒的观察。等到评论热度平息之后,我会做一个统计,看看有多少辱骂。有多少理性讨论。
谢谢你们。谢谢你们为我的文章提供了热度,谢谢你们提供了观察的样本。
本周电影文化与电影史结课之际,老师组织全班观看任意飞导演新作《农村来了个洋媳妇》,此片映后,讨论不断,各种看法观点,莫衷一是。我写此文,且抒拙见。魏晋嵇康有文《与山巨源绝交书》,其中有言“又人伦有礼,朝廷有法,自惟至熟,有必不堪者七,甚不可者二。”我观此片,只觉乏善可陈,不足之处,令人反感,厌恶之处亦有七点,故称此七点为“七不堪者”。作为一部电影,观众最先接受的信息是光影的交织,音效的糅
本周电影文化与电影史结课之际,老师组织全班观看任意飞导演新作《农村来了个洋媳妇》,此片映后,讨论不断,各种看法观点,莫衷一是。我写此文,且抒拙见。魏晋嵇康有文《与山巨源绝交书》,其中有言“又人伦有礼,朝廷有法,自惟至熟,有必不堪者七,甚不可者二。”我观此片,只觉乏善可陈,不足之处,令人反感,厌恶之处亦有七点,故称此七点为“七不堪者”。作为一部电影,观众最先接受的信息是光影的交织,音效的糅合,也就是电影的“视听语言”,只有当言语动听,故事才能出彩,而此片光影呆板凝滞,毫无变化,全片过程光影似乎都是偏亮的亮度,呆板的色彩,而且全片就没有呈现一部电影应有的电影感,更像是一部电视剧的选集,还有,整部作品的镜头变化,场景转换,都显得毫无生气,抛开所有的故事情节,这部影片的光影呈现,都令人难以接受,我认为就算用普通的手机,加上初学者的后期技术,也能胜任影片的拍摄;再说配乐,配乐是电影中制造氛围感的工具,是最能反映情感流露、情绪变化,情节发展的寄托之无形无言之物,是影片的灵魂之一,单此部影片的配乐,实在是不忍卒听,一方面是很多时候与内容冲突,如在葬礼上,明明是哀婉之乐,却听得像喜悦之音,另一方面是,配合喜剧效果的戏谑轻快的乐声,显得如此轻佻俗气,让人联想到“抖音”上刺耳磨人的BGM。光影配乐且不和《教父》《2001太空漫游》等名作经典相比,就是与最为平常普通的院线大片相较,也相去甚远。光影呆板凝滞,配乐轻佻俗气,此一不堪者。影片的选角也是一大问题,演员的演技欠缺火候,小军的表情变化市场与人物的情绪变化所不一,面对自己心中的纠结时,表情依旧平静,而语言却出现了爆发;母亲的表演又显得过于浮夸,在很快本不该出现大的情绪变化之处手舞足蹈,连蹦带跳,令我反感;沈莹本该在严肃,集中的时刻,却出现了很多莫名其妙的笑容,令我难以理解……演员演技尴尬,欠缺火候,此二不堪者。脱离现实,逻辑模糊,影片的发展源于小军带媳妇回家乡为领证办婚宴结婚,在之后的发展却并没有围绕此展开,转而来叙述洋媳妇与小军的家人的冲突,和小军,洋媳妇,沈莹,狗蛋的感情纠葛,就算后续二者的情节发展也算合理,但其并没有自圆其说,并未以当事人小军,洋媳妇本身来展开,两人对婚事好像不太重视,矛盾与冲突全部落在了小军家人尤其母亲棒打鸳鸯,想尽办法来拆散这对夫妇,而小军夫妇本人并未对他们的婚事,爱情有过详尽,细致的讨论和叙述,仅仅是围绕其他的反对而展开,这难免不让人觉得影片在矛盾冲突的设置上是否过于刻意,脱离现实,按正常人的逻辑,现实生活中,如遇此等事件,必然本人心急如焚,绞尽脑汁来寻一个破局之道,而影片中展示的是,小军面对母亲的不理解与刁难,沈莹的搅局,只有进退维谷的纠结之貌,而从未想过如何作为来保卫自己的爱情,保护自己的爱人;而洋媳妇也是一味见招拆招,从未对小军母亲,沈莹的棒打鸳鸯,甚至种族偏见,人格侮辱有所反抗,这显然都不合乎正常之逻辑。脱离现实,逻辑模糊,令我不解,令我难受,此三不堪者。故事烂俗,情节奇观化,整部影片讲述的故事有如下几个:小军母亲反对儿子的异国婚事,以个人的喜好来撮合沈莹与小军;沈莹与小军故事重提;小军与洋媳妇释嫌修好,蜜游乡村,发现化工厂污水污染河流;小军母亲导演葬礼,望以所谓乡村习俗破坏小军夫妇;小军,沈莹,洋媳妇,“三角恋”;小军的妹妹,母亲设计逼走洋媳妇;一切真相得以揭示,小军,洋媳妇重修于好,有情人终成眷属。这些情节看似寡淡如水,实则烂俗至极,为何这样说呢,其一,在于母亲对儿女的婚事的干涉,反对,已经在中国的影片中,尤其是农村的影片中被讨论过千千万万次,就算这次是洋媳妇与中国丈母娘的冲突,也依旧没能逃脱烂俗的故事模式,对此类话题,观众早已麻木,避而远之;其二,烂俗的三角恋情节,明明小军和洋媳妇情投意合,而沈莹这个受过高等教育的知识分子,仍要搅局,还装作一副“虽然我还是很喜欢小军,但是我衷心地祝福你们”,而小军却一面说深爱妻子,却不拒绝沈莹,妥妥的花心,最令人大跌眼镜的是,洋媳妇不但维护自己的爱情与婚姻,还与沈莹说出我们公平竞争的话术,制造了“两女共侍一夫”这类哗众取宠的情节,这实在令人作呕;其三,整部影片中其他的故事情节,我们不只见过一遍,导演的拍摄手法和叙事手法都没能跳脱出俗套的模板,甚至出现了大量令人大跌眼镜的情节,及其大量用以制造笑料的低俗“梗”。所以说,这些故事烂俗至极,此四不堪者。正因为上述演员演技欠缺火候,故事逻辑模糊,情节烂俗,导致此片人物塑造上显得极为失败。人物性格片面单一,刻板化,没有展现应有的鲜活貌。小军的形象我认为是一个类似于人格分裂的精神病患者,症状一:一面说爱自己的妻子,一面对沈莹的投怀送抱不拒绝,对沈莹的搅局不反对;症状二:面对妻子与母亲的矛盾,面对母亲的对妻子种族侮辱,文明歧视,默不作声,毫无作为,而面对沈莹与狗蛋的情愫渐生,情感渐浓,却出拳相向,一面是深情款款,一面又是见异思迁;一面是软弱无能,一面又是勇敢强硬,这些都杂糅到一个人的性格特点上,这已经不是一个正常人能拥有的性格了,这十有八九是思想出了问题了。而他母亲,导演用的镜头只极尽把她塑造为一位自私刻薄的泼妇形象,而没有把她的所作所为都是为小军好这层对小军的母爱上,虽说这是畸形扭曲的母爱,这层爱的表现的缺失,让母亲的形象仅仅变成了一个毫无感情的农村泼妇。还有,洋媳妇只是见招拆招,不知反抗,不为自己婚姻,不为自己的爱情做强有力的斗争,看起来是一个逆来顺受,得过且过的人物;沈莹,口是心非,强行搅局而自恃清高,没有给予洋媳妇相应的尊重,明明是“第三者”,还借机诱导洋媳妇接受公平竞争,我没有看到他们对爱情的严肃,敬畏,尊重,看到的是他们的无知,轻浮,甚至人格扭曲,这些人物形象必然不能赢得观众的认可,不能获得观众的认同。人物形象塑造极为失败,此五不堪者。在观看这部影片的末端时,我一直费解这部影片想表达什么样的主题,或说想法,直到看毕全片也不能解惑释疑。影片虽短,但它涉猎的题材十分广泛,这本该成为这部影片的优点,但导演对主次关系,不同题材的衔接所作的处理十分差劲,这导致本该成为优点的广泛,却成为断层分裂的拼盘。影片讨论了爱情,婆媳关系,乡村振兴,环境保护……却并未将其很好的衔接串联起来,导致最后,好像什么都说了,却感觉什么也没能提到,各种话题走马观花般的讨论,我依旧不明白洋媳妇与农村保守丈母娘该如何共存,影片中三人复杂的感情关系,想向观众传达怎样的爱情观念,究竟哪些点展现了乡村振兴,难道是关停化工厂,3A景区变成4A景区,但这些似乎也只能说明乡村环境优美,适宜旅游,还是没能体现乡村振兴,环境保护只是只言片语围绕关停化工厂进行,没能进一步深入,这样的泛泛的讨论,不如不要浪费时值来展现这与主体内容没有太大关联的冗余的话题。主题不突出,主旨不明确,思想表达不通达,此六不堪者。电影有第七艺术之美誉,既然是艺术,必然是作为文化符号承载文艺思想,而此片中最不堪者即为作品缺失基本的文化素养,这令此作品缺少神韵,极为浅薄。这明显的例子就是其中出现了大量对黑人种族不太友好的“梗”,这是对黑人种族的极大偏见与歧视,既然导演本人有提到说影片即将在非洲部分国家上映,但这些冒犯,偏见会对非洲国家的观众产生不适与反感,这必然会遭受他们的强烈抵制。就本人在观看时,也产生较为强烈的不适感,这对异国文化的偏见,还是不出现在影片中为好。其二,我国自古以来都对葬礼报以严肃庄重的态度,“死者为大”,这是我们基本的道德观念,而影片中,小军母亲却导演一处假葬礼,这是对生命的亵渎,且众农村却不以为然,毫无觉得这有合乎世俗道德,我在农村长大,我所接受的教导是不能以死亡,葬礼开玩笑,这显示背离现实,背离乡村习俗,这必须要怀疑导演是否到过农村,了解农村的情况。再者,影片中出现了“二女侍一夫”的情节,而且“二女”不以为耻,反以为荣,沾沾自喜,这情节的安排不免让人怀疑是否为导演的意淫,更严重的说,这是在物化女性,把她们描绘成为了爱情,婚姻,可以抛出一切,甚至普罗大众同具之人性,健全之人格,这些都能反映出导演,文化修养不够,没有考虑到现实的伦理道德,情节的设计像是一厢情愿的华丽的意淫,这着实令人能以接受与理解,此为七不堪,也为最不堪者。综上所述,此七不堪者,实为我所不纳,不解也。这些就是我对此部影片最为主观的评论,或许用词苛刻极端,但却也正反映我观毕此影片的感触,感慨,绝无为了一黑到底而有意为之,只是依我之拙见,分享心中所感所想。当然,此部作品也并非一无是处,考虑到这是一部新锐导演拍摄的小成本短期制作的影片,确实完成了一部喜剧作品的喜剧任务,观看此片时抛开思想性观众确实欢乐,在同样境况下的影片中,也算不凡,但要面向一部观众喜闻乐见,人人称赞的作品,前路漫漫,道阻且长。在予以最严厉的评判下,仍要鼓励新锐导演,不怯于评判,大胆去尝试,努力向着拍摄更为优秀的作品迈进。
这部剧是侮辱警察的吗?有监控都查不出真相,明明王千源对郭富城的行踪都了如指掌了,还找不到尸体。车子炸了沉入水底郭富城你也不知道再多等等吗?就这几分钟的事情。后面锁屋里的时候,明明刀都已经抢过来了,结果居然只是把手捆住,全程逻辑都不在线。三星勉强给2位的演技。王千源这个变态演的我都要有心理阴影了。
这部剧是侮辱警察的吗?有监控都查不出真相,明明王千源对郭富城的行踪都了如指掌了,还找不到尸体。车子炸了沉入水底郭富城你也不知道再多等等吗?就这几分钟的事情。后面锁屋里的时候,明明刀都已经抢过来了,结果居然只是把手捆住,全程逻辑都不在线。三星勉强给2位的演技。王千源这个变态演的我都要有心理阴影了。
虽然故事没说啥,但氛围还是相对塑造的不错,比较喜欢这种塑造氛围的方式,有种看克苏鲁类诡异风格小说的味有关突然其来的诡异的门,从整个电影时间轴看,它对于人类的影响,是稳步上升的,从开始隐约的,潜意识的对话勾引,一步步慢慢升级为能面对面开始沟通,影响人的情绪,到最后甚至达到精神污染或者说精神传染的地步,想到这个想到一个词,模因,还挺像,潜意识的影响乃至传播,电影开始是几个报警电话,可以看出虽然出
虽然故事没说啥,但氛围还是相对塑造的不错,比较喜欢这种塑造氛围的方式,有种看克苏鲁类诡异风格小说的味有关突然其来的诡异的门,从整个电影时间轴看,它对于人类的影响,是稳步上升的,从开始隐约的,潜意识的对话勾引,一步步慢慢升级为能面对面开始沟通,影响人的情绪,到最后甚至达到精神污染或者说精神传染的地步,想到这个想到一个词,模因,还挺像,潜意识的影响乃至传播,电影开始是几个报警电话,可以看出虽然出现很多门,但是对人的影响并不高,有个丈夫被深度催眠了,但是也只是在森林无意识的游走,有人报警脑海里好像有人和她说话
总得来说,感觉故事没啥特别新颖的,想表达的东西也乱糟糟的,但是氛围还是营造的不错,喜欢这种留下很多想象空间的说故事方式,但是后两个故事整体还是有些拉跨,没有第二个精彩,那种层层递进的味差了很多,电影的质量也差了很多。
这部改档两次的电影,看着是一部喜剧,也可能是自己的笑点不够高,好像并没有很多喜剧的成分存在。大鹏所饰演的魏平安,在年轻时就是爱打抱不平,也吃过亏但依然不改为了追求正义的性格。整部剧中最让人感同身受的就是在网络时代中,造谣的成本太低了,隔着屏幕每个人对于真相并不关注,多数都是为了自己的目的所说着不知道是否会如何影响着别人人生的话,现实生活亦是如此,谁没有在背
这部改档两次的电影,看着是一部喜剧,也可能是自己的笑点不够高,好像并没有很多喜剧的成分存在。大鹏所饰演的魏平安,在年轻时就是爱打抱不平,也吃过亏但依然不改为了追求正义的性格。整部剧中最让人感同身受的就是在网络时代中,造谣的成本太低了,隔着屏幕每个人对于真相并不关注,多数都是为了自己的目的所说着不知道是否会如何影响着别人人生的话,现实生活亦是如此,谁没有在背后说过坏话呢?这部剧中的“做自己觉得正确的事”点出了核心主题,人们在很多情况下,所做的事情并不一定都是往好的方向发展,在不侵犯他人利益情况下,做出正确的选择,冥冥之中就会有片中的“白马”所投射出的好运相助。
有幸参加饿了盗梦观影团组织的提前试映会,看到了《逗爱熊仁镇》的川话版本。
这是一部优缺点都非常明显的电影。
首先,这是一个短小且通俗易懂喜剧小品,标题中的每一个字,在电影里都得到了充分的体现。逗,即本片的喜剧特色。台词方面,由于改成了川话版,有部分口型对不上的情况出现,但不影响观看。虽然没有什么让人惊艳或出彩的金句出现,但接地气的台词和故事的背景以及片中的搞笑情节和桥
有幸参加饿了盗梦观影团组织的提前试映会,看到了《逗爱熊仁镇》的川话版本。
这是一部优缺点都非常明显的电影。
首先,这是一个短小且通俗易懂喜剧小品,标题中的每一个字,在电影里都得到了充分的体现。逗,即本片的喜剧特色。台词方面,由于改成了川话版,有部分口型对不上的情况出现,但不影响观看。虽然没有什么让人惊艳或出彩的金句出现,但接地气的台词和故事的背景以及片中的搞笑情节和桥段也算是相得益彰,能时不时让人会心一笑,就已经达到“逗趣”的目的和效果了。爱,则是片中两对情侣相互之间发生的各种啼笑皆非的误会与段子,可谓是“欢喜冤家、相爱相杀”,最终当然也是各自修成正果。熊仁,即“熊神以仁爱之心保佑着镇上的居民”,即影片后半部的主旨所在,导演想表达什么,一看便知。最后的镇字,不仅表明了这个故事发生的地点,更奠定了本片的基调:土洋结合、沙雕搞笑。
其次,演员们的表现也都是应对自如的。喜剧对于朱亚文来说,应该已经算是驾轻就熟了,这种难度的电影可以说不在话下,但是最近几年的戏路真的有点重复了,想看到他更多更深层次的表演。女主张榕容对于我来说倒是新鲜,她对于这种高冷反转的女强人和女逗比的形象把握还挺到位。特效没有很精致,但也都在可以接受的范围,这也是小成本电影的局限性所在。
最后关于影片节奏,有些片段过慢,中途有很多的无声配乐慢放镜头,其实没有必要。既然是喜剧,轻快活泼为适宜,慢镜头多了反而会显得冗长,与影片格调不融合。我短时间内能想到的近年最佳喜剧无声慢镜头,就是唐探1中,众人在医院长廊里躲枪狂乱奔走的那一幕长镜头,由于时长处理得很好,而且包含的人物、内容、动作、表情非常丰富,观众会觉得新奇又有趣,“笑果”十足。类似影片的导演可以好好借鉴一下。
总结一下评分:
故事情节:6。演员表演:8。特效:6。