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看完《情定三生》,毫无疑问,被朱一龙饰演的迟瑞圈粉了。
迟瑞,迟少爷,何许人也?
迟瑞,出身于金城的商人世家,父亲早逝,母亲在他十岁那年改嫁金城督军沈虎,迟家由奶奶一手支撑,迟瑞也由奶奶抚养长大,并在成年后接手了家里的生意。
迟家世代经商,是金城颇有名望地位的豪富之家,迟瑞在这样的家庭长大,衣食无忧,教养良好,既有学识(在北平读了大学),又有长相(丰神俊朗
看完《情定三生》,毫无疑问,被朱一龙饰演的迟瑞圈粉了。
迟瑞,迟少爷,何许人也?
迟瑞,出身于金城的商人世家,父亲早逝,母亲在他十岁那年改嫁金城督军沈虎,迟家由奶奶一手支撑,迟瑞也由奶奶抚养长大,并在成年后接手了家里的生意。
迟家世代经商,是金城颇有名望地位的豪富之家,迟瑞在这样的家庭长大,衣食无忧,教养良好,既有学识(在北平读了大学),又有长相(丰神俊朗如圭如璧),还能文能武(骑射和拳脚功夫均有造诣),心怀家国天下(先有开纺织厂引进机械化生产,欲振兴民族工业,后有弃商从戎以安天下),在土匪猖獗、军阀争霸的乱世里,可谓是浊世清流、翩翩君子。
从一口气考完三集到现在追剧到第五集,一周看一集已成为目前常态。看了些豆瓣帖,大部分的留言和评价都是说这部剧让人看的很尴尬,除了苏打的颜可以舔舔之外便没什么可让人内心愉悦的了。一直相信,看剧和看书一样,也许你并不是你喜欢的那个类型,但也请静下心,看一看,听一听其中是否有可以让你心海可以掀起涟漪的话语词句,若有,便说明其还是有存在的些许价值。撇开逻辑,若只谈本剧创作初衷便值得当代年轻人重新回望审
从一口气考完三集到现在追剧到第五集,一周看一集已成为目前常态。看了些豆瓣帖,大部分的留言和评价都是说这部剧让人看的很尴尬,除了苏打的颜可以舔舔之外便没什么可让人内心愉悦的了。一直相信,看剧和看书一样,也许你并不是你喜欢的那个类型,但也请静下心,看一看,听一听其中是否有可以让你心海可以掀起涟漪的话语词句,若有,便说明其还是有存在的些许价值。撇开逻辑,若只谈本剧创作初衷便值得当代年轻人重新回望审视自己的校园生活。霸凌,冷暴力,网络跟风键盘侠等等,都是这个网络发展,时代更新过程中显露出的弊端。若蛀虫注定无法根除,便使出浑身解数,让其后代数目减少,也是好的。刚刚加入豆瓣这个大家庭,一点肺腑之言,还请各位海涵。若让一些大老爷大娘子觉得戾气太重,还请包涵,见谅了。
ok, 这部剧讲树立女性榜样,这很好,但是也不能随便拍个女性榜样的爽文就值8分以上的分数吧?这部剧真是很难看出制作方有多用心。90年代戏部分,服侍完完全全没有90年代烙印,拎出里边任何一个演员放在今天的三里屯不会有一丁点点的违和感。90年代中国就有那么潮流?我一定生活在了一个假的北京。这里有其他评论说编剧可能是90后,我实名反对,任何一个在90年代生后过得人都应该知道90年代有什么样的时代特
ok, 这部剧讲树立女性榜样,这很好,但是也不能随便拍个女性榜样的爽文就值8分以上的分数吧?这部剧真是很难看出制作方有多用心。90年代戏部分,服侍完完全全没有90年代烙印,拎出里边任何一个演员放在今天的三里屯不会有一丁点点的违和感。90年代中国就有那么潮流?我一定生活在了一个假的北京。这里有其他评论说编剧可能是90后,我实名反对,任何一个在90年代生后过得人都应该知道90年代有什么样的时代特点: 男人,喇叭裤,蛤蟆镜,高仓健似的高领毛衣,王志文似的大长头发;内时候老爷们儿要是混的好了穿的上西服,也是那种毫不收腰下摆极长的款。女人,流行的是照着毛衣相本织的毛衣,即便是真留过洋穿着打扮也像是《北京人在纽约》里郭燕或者阿春的样式;发型偏好大波浪,化妆的话强调眼妆和腮红,口红的色号也偏向正宫红,而很少会有橘色甚至玫红。而这些90年代的“土味”一丁点点都看不到,要不是因为时常出现的四合院场景我还以为是《小时代》又出续集了呢。90年代剧不同于清宫戏,服饰上您随便对付对付观众也看不出来——毕竟90年代大家都经历过,您在设计上有这么大偏差实在让代入感大打折扣。再者这也不用您查文献,哪怕您看看《贫嘴张大民》呢,那都比您这90年代。
此外剧情的设置也让我实在摸不着头脑,外甥女一个比一个好,比亲闺女还亲,还没什么矛盾一心想着怎么互相帮扶共同富裕。怎么我们普通人家亲父子,亲兄弟还为了财产互相有个脸红脑热的时候,您这甥亲就没有?您大富大贵就是毫无私心的阳春白雪,我们普通人家就是自私自利的下里巴人?
车,我也想磨叨两句。90年代啊出门满大街的普桑皇冠?您这还真是90s小时代啊!212呢?拉达呢?小面的呢?实在看不出用心啊朋友。
无时不在,却又对剧情毫无推动作用的配乐,加上没有地方特色、阶层特点的台词(90年代怀柔乡民说的普通话都能去当播音员了???),让对白部分几乎成了配乐诗朗诵,我真是不明白面对这样的情节你们是怎么打出4星这样的成绩的。难道我实在过于粗鄙欣赏不来高分剧作之美?
其他还有室内装潢啊,“三星四星”啊很多问题不一一细说了。题材确实是个好题材,但制作用心程度,尚可?勉强能算;精良?实在谈不上。
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一个诺亚方舟的故事,好人总是战胜坏人,正义总是战胜邪恶,不管是一对一还是一对四,好人总是羸的一方,细节不必深究,这不是一部成人童话是什么?
只是到了本季尾,这个童话破碎了,粉丝的心碎了
完全没必要无厘头地让博士去死,只是无耻地为第三季留个悬念?尽管粉丝们哭着在剧组的推下恳求不要让博士死,
不同于雪诺,粉丝们并没有爱上他,那是个悬念。而粉丝们爱这一对,所以,
一个诺亚方舟的故事,好人总是战胜坏人,正义总是战胜邪恶,不管是一对一还是一对四,好人总是羸的一方,细节不必深究,这不是一部成人童话是什么?
只是到了本季尾,这个童话破碎了,粉丝的心碎了
完全没必要无厘头地让博士去死,只是无耻地为第三季留个悬念?尽管粉丝们哭着在剧组的推下恳求不要让博士死,
不同于雪诺,粉丝们并没有爱上他,那是个悬念。而粉丝们爱这一对,所以,这不止叫悬念,这粉碎了粉丝们的心。
像她跟尼尔斯所说,她其实是孤独的,所以当他温和地看着她说:you didnt have nothing to prove 时,就触动了她的心。
她是低调温柔的女子,她总是在他面前露出本性,她只是在专业方面强势和坚韧,她那么迅速地找到原始菌株的背后是她在专业上投入了几乎全部的精力,要知道非典可是在10多年后才找到原始携带者啊,要从上百万种动物里找出来殊为不易
那一个镜头,巴尔的摩,他站在实验室的玻璃推拉门外,注视着她,眼里都是骄傲、欣赏、爱,那样的眼神,甚至他都没有那样看过他的老婆,博士才是他真正的灵魂伴侣。 他和他的老婆只是平凡的恋爱结婚,如果没有这场瘟疫,他们也能幸福的一生,但是这场瘟疫来了,他遇到了她,一切就完全不一样了
她和他都是几近完美的好人,惟其经过阅历,才知道聪明而有高尚品格的好人是世间的珍宝,所以为何粉丝如此地爱这一对,觉得他们对视时无比美好。
英雄和科学家没有永远幸福地在一起,编剧把她处理成他几段感情中的一段而已,这,不合逻辑
巴克队长和皮索帮助章鱼朋友小巴回到家乡加勒比海。他们需要穿过很深很长的地下洞穴,在氧气快要用完时,遇到了也在地下探索的莱拉,巴克队长就把自己也不足的氧气给了她一些。莱拉也凭借自己的经验,教给他们一些节省氧气的技巧。同样是生存受到考验,多一人就多一份希望,多一个办法。救援队员遇到芒果树无端震动,立刻引起警惕,联想到巴克队长在地底下的洞穴中,生活处处需要思考。每个人都有自己害怕的事情,没有恐惧,
巴克队长和皮索帮助章鱼朋友小巴回到家乡加勒比海。他们需要穿过很深很长的地下洞穴,在氧气快要用完时,遇到了也在地下探索的莱拉,巴克队长就把自己也不足的氧气给了她一些。莱拉也凭借自己的经验,教给他们一些节省氧气的技巧。同样是生存受到考验,多一人就多一份希望,多一个办法。救援队员遇到芒果树无端震动,立刻引起警惕,联想到巴克队长在地底下的洞穴中,生活处处需要思考。每个人都有自己害怕的事情,没有恐惧,哪来勇气。巴克队长在朋友们的鼓励下,克服了幽闭恐惧症。虽然有时也会被朋友拖下水,但不可否认,更多时候,朋友会给予支撑,让原本暗淡重复的生活平添一丝色彩。就像在感情中受过伤,就再也不相信感情吗。世间多美好,等着去探索,如果一味把自己封闭,得不到苦也得不到爱。
闷声干大事还得看鹅厂。
无预热无宣传,#井柏然宋威龙张公案改名君子盟空降#,一个看似自来水的热搜话题把一部剧的前世今生、一场秀的来龙去脉说得明明白白。
抛开花边看作品,电视剧《君子盟》好看吗?看了两集,说些粗浅观后感。
闷声干大事还得看鹅厂。 无预热无宣传,#井柏然宋威龙张公案改名君子盟空降#,一个看似自来水的热搜话题把一部剧的前世今生、一场秀的来龙去脉说得明明白白。 抛开花边看作品,电视剧《君子盟》好看吗?看了两集,说些粗浅观后感。 如果冲着“悬疑探案”的标签来看,也许会有些失望。 首先剧情节奏倒是紧凑,开篇即点明第一个案件“行商密信藏珠盗取案”,开场15分钟两个男主皆以出场,礼部侍郎兰珏瓮中捉鳖,应届考生张屏破瓮探案,经任务一完成首次交锋,点明了各自的身份,也展示了彼此的实力。首集结尾紧接“花魁丧命血书预告案”,牵扯出执掌实权的太后、心怀鬼胎的官员,以及会查案懂法医的张屏,庙堂江湖在小小伴月楼交汇,明侦式架空剧本杀,向你发出“解谜邀请”,很难心神荡漾全情投入。 按理说照此节奏推进,剧情应该精彩,毕竟除了主线剧情外,该剧还辅以街区、民俗、美食等烟火场景渲染气氛,希望营造出沉浸式的观剧体验,为“质感”、“高级”加码(私以为最好看的就是片头片尾了,摄影好像不太会拍人,并没有扬长避短多好看)。但就像场景应该为作品服务,不能喧宾夺主,美而不活,杂而不丰只能说有钱,不能夸有品一样。 目前两个案件本身并没有多么精妙或刺激,看起来更像是把浅显的内容套入看似繁复的形式,但看起来像并不等于真的是,这其中的差异大概就是真的数学题可以有解题思路和标准答案,而胡写的题目只会让人一头雾水吧。 为了破案方便,酒楼雅间菜品摆放几个时辰不收拾,贫民小哥见多识广一闻便知贡品味道,马蹄几天前的油漆印持久续航,异族奸商又憨又蠢情报被偷也不换地方,朝廷官员亲取通敌物证惨遭打脸,太后微服出宫遇命案轻易委派陌生平民查案……不用细究,很多剧情就自带矛盾和槽点。当然,一切都可以有合理解释,但从观众角度看来,未免过于刻意和儿戏,悬念不悬疑点不疑,“探案”最大的作用是为双男主制造相遇、交织、冲突、合作的契机,沦为服务角色的“工具”。 但如果你感兴趣的是它的另一个隐藏标签“耽改101选手”,那么“君子盟”自带的“男男立誓缔约”基因也许会带你找到“磕”的快乐。 还是回到此剧最开头,上文提到的“叛国密信”出自兰珏之手,而他亲笔所书送与何人呢?不是一个人,而是一个国家(台词暴露剧情逻辑问题,但这不重要),国家名为“南峒国”(是谁的DNA动了又懂了),官方亲自下场,说它不是在暗示些什么都很难圆回来啊喂。 兰珏与张屏的关系线展开呢,也是似曾相识的套路,因为一个误会(也谈不上,准确的说是利用),一个蓄意收服,一个穷追不舍,这一回生二回熟的来往之间自然产生更多的互动和交集。 这份交集可以打破封建社会严苛的阶级差异,可以赋予穷书生公然对抗决定命运的考官的勇气,也可以让市井万事萌生在大人寿宴众目睽睽下公然行贿一笑泯恩仇的灵感……嗯,“我只想查明真相,你却想置我于死地”?这种常见的“仇敌设置”美其名曰推动剧情发展。 仇敌变夫妻,看客皆熟悉,但别把其他剧的公式随意套用过度臆想,也许如剧名所言,此剧真的只是惺惺相惜的君子之交,不必过分解读,延展和脑补都是观众自发行为,与作品本身无关。 不管是兰珏利用张屏前居高临下的凝视,还是张屏(勉强)掩护兰珏前若有所思的停顿,以及破解花魁自燃疑案时两人从不同线索入手指向同一凶手的默契。从前两集来看双男主的化学反应更多来自剧本设计本身,还没有形成自动洗脑氛围。反而不如第二集上线的“仿佛在开屏”的刑部侍郎王砚一句“你我之间不必多言”更能让人浮想联翩,毕竟狼狈为奸的“双强”设定似乎更带感。 谈及此,不得不夸一下前两集的兰珏人设,一个“不讲道义只讲交易”带有明显道德瑕疵的双面人(虽然大概率后面会洗白),挺让我眼前一亮的。虽然井柏然的表演痕迹过重,面部表情过少,没能把握住亦正亦邪的“走钢丝疯狂”,可是这个角色本身是有魅力的。身世凄惨、手段狠辣(虽然看起来小儿科)、善交际懂钻营会送礼,标准“美强惨”。如果能把他陷入绝境时又怕又嗨的情态刻画得更准确就好了,我想象中应该是在克制与暴露间反复横跳的,毕竟才刚开始,角色还有成长空间,面对挚友和仇敌的状态应该更分明,运筹帷幄时的松弛和逼入墙角时的焦躁也应该更明显。 至于张屏,就是一个典型的成长式男主了,看原著简介,重点也是“张屏从穷书生到小吏最后官至丞相的波澜壮阔的人生的故事”,就是爽点担当嘛。但现在这个张屏,过于全能了,少了一些养成系的乐趣。而且动机有但不太合理,所谓的“案痴”前期铺垫不够,后面的执著就容易变成偏执。当然,“务实财迷”的设定很现代,能拉进角色和观众的距离。 我真的超爱宋威龙的颜,但戏里嘛,只能夸夸还好头套没有刘海够清爽,镜头并没有很会拍演员,特写角度经常暴露线条硬伤。台词因为我看他的戏不少,觉得进步没有很大,能听清,但听不出不同角色之间的变化。 最后再说一说《君子盟》空降播出对整个耽美市场的影响,据说已经成为祈福吉祥物? 在“耽美101”里,《张公案》的原著本身就是清水到那啥约等于无的存在,所以它的定性在我看来相当于这类题材的底线,可操作空间最大。 不知道它过审时到底是什么样的定位,但从“空降”和“更新10集”的操作来看一定是带着试探和风险的(我不信官微背后的团队不知道,不过是没有尘埃落定前不敢轻举妄动罢了),就算顺利播完,也并不意味着“耽美题材”的陆续放开,毕竟,它本身应该是最好剪辑的。 而我期待的《左肩有你》或《烽火流金》一旦以《君子盟》的标准剪辑,那不就相当于失去了灵魂?虽然比起官方塞糖显微镜找糖更好磕,但如果面目全非改编也就没有了意义。
杜琪峰曾戏言,他本人不懂爱情,缺乏情趣,所以他的爱情喜剧要由韦家辉等银河创作团队来打造剧本,帮忙完成。现实中的杜琪峰是否如此,无可考据,但他的匪徒帮派电影经常抽离日常现实,大多聚焦于男性角色,注重表现他们之间的友情和角力,这点不假。至于女性,她们往往是麻烦的肇事者,要么就是比较中性跟符号化的存在,不痛不痒(参见《枪火》等电影)。当然,由银河映像出品的爱情喜剧可能是例外,在这些浪漫故事里,男女
杜琪峰曾戏言,他本人不懂爱情,缺乏情趣,所以他的爱情喜剧要由韦家辉等银河创作团队来打造剧本,帮忙完成。现实中的杜琪峰是否如此,无可考据,但他的匪徒帮派电影经常抽离日常现实,大多聚焦于男性角色,注重表现他们之间的友情和角力,这点不假。至于女性,她们往往是麻烦的肇事者,要么就是比较中性跟符号化的存在,不痛不痒(参见《枪火》等电影)。当然,由银河映像出品的爱情喜剧可能是例外,在这些浪漫故事里,男女主人公会上演都市里的求爱追逐,幽默搞笑、癫狂夸张,又不乏煽人泪下的生离死别,收获更多观众的认同。《盲探》正是这样一部作品,可光从片名,它会让人联想到《神探》,就连盲探庄士敦的破案方式也与“神探”有相通之处。可是,此番杜琪峰和银河兵团玩得更嗨:在接连不断的惊悚和悬念下,《盲探》不忘打情骂俏,竟是一部不折不扣的喜剧片。其实,如果熟悉银河创作,一见刘德华和郑秀文的经典组合也会知道,它是一部商业取向的电影,绝对不同于高度风格化的《黑社会》等作品。电影开场,杜琪峰立即把观众带入熟悉的都市场景中,熙来攘往的旺角街市,有人正在预谋犯罪,而庄士敦也在行动,在他后面则是女主角何家彤的跟踪(保护)。如若对比前作《毒战》开场的内地城市,《盲探》就是回到了杜琪峰最熟悉的环境当中。在与侦探破案有关的故事情节里,《盲探》依然保留了银河映像的风格:香港闹市的人群,已成特色的天台楼道,跟现实法律隔离开来的偏远郊区,对香港近邻地域的提及表现(澳门和珠海),加上围绕饮食、服装和汽车的文章,关于赛马、赌博和移民等细节,低调布光,突如其来的惊悚暴力……这些内容足以让银河迷过足瘾,更何况银河的御用配角们依然鬼精得很,超级好笑(澳门的林雪段落)。与此同时,杜琪峰又主动打破这些东西,那表现为惊悚氛围的主动消除——它一次次被庄士敦的情感私事所瓦解。更有甚者,在模拟现场和超现实手法表现的凶杀现场,庄士敦和何家彤会制造一连串的搞笑举动,接二连三的破坏情境,很不严肃。随着案子转移和案情深入,他们的“表演”会不受控制地掉进“真实”当中,像何家彤会完全变成一个伤心欲绝的女子,忘记自己只是在模拟而已。这种情感真实反应了观众在电影院里的情感投射,也令电影慢慢掉进一起悲剧当中,并最终祛除了何家彤的成长阴影:一个失踪好友的不解之谜。那是一段被压抑的情感经历,而当事人小敏则是一个悲剧家庭成长起来的受害者。在她身上,韦家辉擅长的极致宿命论一览无遗,一家四代,无一逃脱。表面上,小敏的爱情悲剧只是众多案件中的一起,但由于是因爱杀人,它跟电影的爱情主线有所呼应(开头泼洒通渠水泄愤亦是)。庄士敦自我感觉良好,即便瞎了眼,依然以警界偶像明星自居,接受何家彤的爱慕和膜拜。然而,他在感情上却遭遇挫折,心目中的女神被人捷足先登。好在,他懂得断了念想,不像小敏一家那样,执迷不悟,一错再错。电影仿佛告诉观众,强扭的瓜不甜,强求的爱会遭殃。爱情的真谛不在找一个多好的神,而在正确的时间遇到对的人。就像片中的犯罪既有男性连环杀害女性的疯狂,也有女性不愿放过猎物的恐怖疯狂,描述及庄士敦和何家彤的爱情,《盲探》有正写也有反写,互为镜像。影片提到了男人和女人的思维差异,何家彤所能想到的犯罪手段只是下老鼠药,并不具备庄士敦的举一反三,当真是傻得可爱。而在多数电影里,男主人公要用精准的枪法和宽厚的身体来保护女主人公,《盲探》则反过来写,何家彤多次救了庄士敦,又是挡硫酸又是挨刀砍。在我看来,何家彤已经甩掉了十年来同质化的港女和中女形象,在傻大妞气质的基础上,多出了纯真、朴实和可爱,有血有肉有韵味,足可列为银河映像作品里最有爱的女主角。作为香港电影的最后荣耀,面对充斥内地市场的垃圾电影,《盲探》是一部活生生的教材,告诉所有人好故事应该怎么编,好电影应该怎么拍。【南都周刊】
意象指一种特殊的表意性艺术形象,它是主观化的形象,是被赋予了强烈情感和理性价值的形象。意象既具有自身个别而外在的形象性,又具备普遍内在和形而上的抽象性,意象同时具备主观的感性和客观的知性倾向。电影《人生大事》中的意象系统,涵盖了空间意象、文化意象、关系意象,创建了宏大隐喻世界,通过那些散发着本土文化气息的诗意浪漫意象,表现出独特的、有生命的、富有情趣的艺术表达。? ??叙
意象指一种特殊的表意性艺术形象,它是主观化的形象,是被赋予了强烈情感和理性价值的形象。意象既具有自身个别而外在的形象性,又具备普遍内在和形而上的抽象性,意象同时具备主观的感性和客观的知性倾向。电影《人生大事》中的意象系统,涵盖了空间意象、文化意象、关系意象,创建了宏大隐喻世界,通过那些散发着本土文化气息的诗意浪漫意象,表现出独特的、有生命的、富有情趣的艺术表达。? ??叙事意象的空间书写电影叙事空间就是电影的场景空间,正如马尔丹所说:“我们可以谈到影片的空间,这种空间只是影片中的空间,也就是剧情在其中展开的空间,戏剧世界的空间。”《人生大事》中街道、民居、特殊场所这几个空间意象在电影中交替出现,勾勒出新世纪武汉城市影像的轮廓,我们可以从影片的城市空间表达中窥见一个时代关于城市的想象,不仅仅是看到这座城市的地域特征与人文气质,还可以看到它们所具有的民族属性和文化属性。街道:市井百姓的底层书写;《人生大事》中的街道,现代化的车水马龙、通天大道只是惊鸿一瞥,情节展开的重点街道是狭窄到只容一辆车通过的弄堂,路边楼上是老式居民楼,楼下是路边小店,烟火喧嚣,邻里摩肩,这个意象是武汉市井百姓的热闹,是底层人民的生活空间。民居:生活的重压与心灵的孤独;电影民居内部空间则是那些老旧的居民楼,常常表现的是城市里衰败而繁重的底层世界,同时映照出主人公莫三妹最初生活的无序和混乱,反衬出心灵的孤独感;特殊场所:极具特色的主题映照医院和殡仪馆在汉味文化中本来的象征意义,就是病痛与死亡,渗透着主题的思考。影片中“医院”与“殡仪馆”作为一种局部的小环境参与叙事,体现场景的“介入”功能,流露出创作者对病痛与死亡的态度。这些空间既富有隐喻意义,又具有重要的叙事功能。影片通过重要空间切换故事场景、推动叙事进程,呈现出戏剧化的效果。??叙事意象的文化意蕴殡葬仪式、殡葬物品、西游记相关意象,都是中国文化特有的文化印记,在人们心头烙印深刻、寓意共通。文化意象形成为一种文化符号,具有了相对固定的、独特的文化含义。《人生大事》中,文化符号绚烂繁多,那一种华夏文化的浸透感,浓郁悠远。比如:碗——为逝者开路;黄纸,火盆——为逝者送财;纸人——为逝者陪伴;抬棺喊号——护持送别逝者;哭丧——对逝者的思念;守灵——守护魂灵;紧箍手镯——束缚与责任;红缨枪——冲破桎梏;佛珠——护持;栏杆门——隔阂;星星——逝去的亲人、思念;烟花——逝去与希望、美好;布老虎——童心;手表电话——小文外婆;戏服——皇家仪式;麻将——百姓娱乐;哪吒年画——小文的形象;房产证——财产与住所......这些文化寓意的意象,不仅巧妙地连接了叙事单元,还成为塑造人物、推进叙事、组合时空、情绪转化的巧妙道具。? ??叙事意象的人物关系人物关系也可以通过意象呈现,,《人生大事》中,人物关系并不复杂,许多物品作为一种关系意象也能够代表出人物之间的关系。其中三哥与小文之间的关系最初可由紧箍手镯和红缨枪、双丫髻所代表的孙悟空与哪吒之间的对抗表现出来;结婚证代表了婚姻关系等等。现实题材电影只有坚守和秉承现实主义精神,讲好中国故事,反映百姓心声,鼓舞人民意志,才能切实达成与当下观众的情感互动,彰显中国电影的艺术魅力和审美风格,《人生大事》正是以一种深情而非煽情、浪漫而非做作的表达,提供了一种动情的力量、一种共情的力量,实现了一种电影叙事美学的平衡——他所运用的意象系统,既让观众感受到死亡与别离,颓丧与混乱,又着重表达了黑暗里人性的闪光和温暖。祝愿电影《人生大事》票房大卖!
这剧还真有人看!奇怪连奕名怎么会拍这种奇葩到骨子里的神剧,是观众太好糊弄了…
哈哈哈满屏一星,中间有几个吹好评的是收了多少钱啊?拿钱给好评也不怕烂手,,,不过,,,还招人吗说真的给钱我也写,我可以负责任的大声说:请联系我…请联系我…请联系我
要140个字吗?
我可以骂人吗?不可以,,,那我无话可说了
这剧还真有人看!奇怪连奕名怎么会拍这种奇葩到骨子里的神剧,是观众太好糊弄了…
哈哈哈满屏一星,中间有几个吹好评的是收了多少钱啊?拿钱给好评也不怕烂手,,,不过,,,还招人吗说真的给钱我也写,我可以负责任的大声说:请联系我…请联系我…请联系我
要140个字吗?
我可以骂人吗?不可以,,,那我无话可说了
本不会再写。
感谢评论的朋友,我觉得是个好思路,就说几句。
“每个人都有自己的理由,继续生活下去。”
这是《雪滴花》、《三块广告牌》与《驾驶我的车》共同的生命态度,我们可以说三部作品的叙事核心也是如此。
本不会再写。
感谢评论的朋友,我觉得是个好思路,就说几句。
“每个人都有自己的理由,继续生活下去。”
这是《雪滴花》、《三块广告牌》与《驾驶我的车》共同的生命态度,我们可以说三部作品的叙事核心也是如此。
实现的方法却不一样,可以比较三者实现主题的方法来看我们中国电影还缺点什么?
毫无疑问,我们完成了费穆大师当年所指出的中国电影无法进步的表面问题,足量甚至超额完成,中国电影再也不缺钱!反正割小股民小韭菜可以一遍又一遍。
《雪滴花》与我的观察一致,韩国商业电影在本世纪寻求突破,是一部有闪光点的作品。论完成度不如《二十五,二十一》与《鬼怪》,但电影的进步靠的是闪光点,完成度只能说明创作者很认真。
《三块广告牌》跟《肖申克的救赎》一样,与韩国电影正在猛烈追赶世界电影的劲头不同,好莱坞是世界电影的中心,想学叙事必定先从好莱坞起步。(不要教育我中国电影自给自足,中国电影至少潜心学习好莱坞两次,现在的叙事技巧就是完全照搬,侯孝贤大师也专门论述过)
《三块广告牌》代表了一个成熟的电影工业能制作出怎样的“人”(有人才有故事,反着来就是上世纪的韩国电影与现在的中国电影)!另一个代表就是漫威宇宙,很流水线,中规中矩,叙事上没有明显错误,观众所有的反应都是创作者预设下的。
《三块广告牌》继承好莱坞什么特点?我的很多前辈,很多教科书都有说明,最主要的特点就是人物鲜活生动。我说《雪滴花》如果出导演剪辑版应该会有很多交代配角人际关系的戏份,比如那个只存在于照片中的弟弟,他本应在叙事中有一席之地。没有儿子,一个狠毒的后母形象就止于冷血。
《三块广告牌》首先让我们疑惑、震撼,我们开始讨厌一些角色,同情一些人,而到最后,我们与人物的距离既远又近,我们更理解他们行为背后的动机,可却很难赞同他们的行为,因为那个凶手永远在画外,是抽象的。看着他们无可奈何地互相伤害互相取暖,我们也同样伤心。
相比之下,《雪滴花》更像是技术的操练,创作者找到了突破口却无法发起进攻。
《驾驶我的车》与两部作品叙事态度一样,抵达人物内心的途径却迥然不同。
不得不提国内小说教育对契诃夫的贬低,我经常被限制发文,理由就是我指出国内引进意大利新现实主义完全是阶级斗争考虑,谢晋导演不同意,他为中国电影留下的伟大遗产被第五代全盘否定。契诃夫也毫不意外在国内成了社会学专家。
看看那些在电影史闪耀的导演,比如阿巴斯与塔可夫斯基,他们年轻时专门学习两个人的小说,其中之一就是契诃夫!
《驾驶我的车》叙事上有大量留白,这是伟大契诃夫的拿手好戏!本片证明日本在泡沫之后,艺术思考依旧能沟通世界电影的进步。
留白在好莱坞与学习好莱坞的韩国商业片中是不可能出现的,因为好莱坞叙事源自爱森斯坦与格里菲斯,格里菲斯确立了经典叙事,一环扣一环,步步紧逼,他是线性的,《驾驶我的车》不是。
每日影评20230131
想为这部悬疑电影正名,主要几个观点,不喜勿喷
1.电影不是游戏,显然导演不是狼人高玩,但电影目的不在于给大家展现一场精彩的杀人游戏推理秀,而是有所隐喻。
2.杀手是康斯坦丁和基兰,两人有计划(不确定是否有预先合谋)搞垮节目。
3.吉兰是凶手最直接证据在1:07:44,报名显示为MAFIA,但只是一闪而过
想为这部悬疑电影正名,主要几个观点,不喜勿喷
1.电影不是游戏,显然导演不是狼人高玩,但电影目的不在于给大家展现一场精彩的杀人游戏推理秀,而是有所隐喻。
2.杀手是康斯坦丁和基兰,两人有计划(不确定是否有预先合谋)搞垮节目。
3.吉兰是凶手最直接证据在1:07:44,报名显示为MAFIA,但只是一闪而过
真的,这次Angelababy但演技确实没有什么值得黑的地方,因为她在剧中饰演的角色给人的代入感真的很强,而且也看得出来,她确实很擅长演情感类题材的影视剧,再加上她的高颜值真的很难不让人对她产生好感!还有就是她把角色的内心活动演绎的恰到好处,脸上的小表情也十分惹人可爱。尤其是第一集里的哭戏,真的让我狠狠的共情了,我可太吃Angelababy的颜了。有进步的
真的,这次Angelababy但演技确实没有什么值得黑的地方,因为她在剧中饰演的角色给人的代入感真的很强,而且也看得出来,她确实很擅长演情感类题材的影视剧,再加上她的高颜值真的很难不让人对她产生好感!还有就是她把角色的内心活动演绎的恰到好处,脸上的小表情也十分惹人可爱。尤其是第一集里的哭戏,真的让我狠狠的共情了,我可太吃Angelababy的颜了。有进步的演员真的值得一夸!
然后就是这个剧情设定真的很真实,对于普通职场女性的代入感真的很强,感觉立意也蛮深刻的,而且男女主的情感线推进的也很平稳,一点都不浮夸。成熟姐姐和年下小奶狗的故事也太戳人了,这个设定,我可以说是百看不厌,每天追剧真的好快乐,真的很期待,后面剧情发展。
看完了,我能看完的起码都还行。Diss前先洋一洋~ 颜值全体在线,不然我也不可能看得完。??小丸子其实是小家碧玉型的,我看着比千篇一律脸脸舒服很多,挺顺眼、挺可爱的,男主也挺好看。两位演得基本上不尬。??小宝这位演员我觉得是他们几个主演中演得最带入、最自然投入的,能把爱意和坚定演出来,很喜欢他演得感觉,希望他厚积薄发,越来越好。还有巧云,
看完了,我能看完的起码都还行。Diss前先洋一洋~ 颜值全体在线,不然我也不可能看得完。??小丸子其实是小家碧玉型的,我看着比千篇一律脸脸舒服很多,挺顺眼、挺可爱的,男主也挺好看。两位演得基本上不尬。??小宝这位演员我觉得是他们几个主演中演得最带入、最自然投入的,能把爱意和坚定演出来,很喜欢他演得感觉,希望他厚积薄发,越来越好。还有巧云,人设我很喜欢,其实她一直对郡主很衷心,我觉得很好。
??最想说的是服化,除了女主的衣服不好看,其它都不错,特别是男主有几套衣服设计还是挺高级的,比很多大剧都有质感,图案花样搭配都很好看。??但是!女主的服装头饰这个我真的要diss一下,不好看!特别是每套都要加个圆领天呐(哦后面后面两集回京的粉红粉蓝两套还不错)。??还有小丸子和巧云的发饰过于简单,巧云的服装有点某邻国那味!??他们的古装服道有我们牛吗,为什么要学他们!女主作为大户人家的少夫人头饰如此单调!特别是巧云的衣服和发饰,虽说本是我们传过去的款式,但是造型敢说不是模仿他们吗!唉来气了。??我们国家的古装剧服道真的做的比他们优秀不只一点点好吗,不要反过去模仿他们好吗!要拍就多花心思钻研,求求不要把我国优秀的古装服化带偏好吗!精致点谢谢!
??剧情方面,前面其实还挺吸引的,可能瑜掩了瑕,没觉得哪里不好,但自从小丸子不听梅世青劝,私下还告诉司徒凛她看到了内线,我就觉得这女主有毒,而且也毫无意外几乎一直毒到后面。还有很多桥段不合逻辑,很多细节也比较粗糙。后半部快进过去的,后期有点失望,前期其实能到????????,后面拖尾????。
就这样。
这是我第一篇剧评,因为我觉得这部剧很可惜,忍不住吐槽,其实加加油可以非常好,我意思是,有些环节拖后腿了。
比第一部笑料更多,毕竟第一部的成功的信心,这部的特技实在令人汗颜。
比第一部笑料更多,毕竟第一部的成功的信心,这部的特技实在令人汗颜。
最近看过最差的电影之一,本来快乐的圣诞节不得不忍受长达一个多小时又臭又长的东西,最后实在忍受不了找借口跑了。不知道这个剧本到底是谁用脚写出来的,剧情拖沓无趣,人物塑造薄弱。又整出来了这种傻了吧唧的女角色,又蠢又驴,公司的事业都被FBI调查了她还在到处跟好几个男人聊天。还有跟着那个男的下地铁站的时候严重不适,半夜跟刚认识的男性走到这种地方,还摘掉自己手上的监
最近看过最差的电影之一,本来快乐的圣诞节不得不忍受长达一个多小时又臭又长的东西,最后实在忍受不了找借口跑了。不知道这个剧本到底是谁用脚写出来的,剧情拖沓无趣,人物塑造薄弱。又整出来了这种傻了吧唧的女角色,又蠢又驴,公司的事业都被FBI调查了她还在到处跟好几个男人聊天。还有跟着那个男的下地铁站的时候严重不适,半夜跟刚认识的男性走到这种地方,还摘掉自己手上的监视装置?而且后面那个人威胁她的时候不禁让我想到了罪犯的操控“你不许告诉任何人”。虽然他没有犯罪,但是这种情节无疑增加了这种不安全的暗示,降低女性的警惕。女主角,就像我之前写的,典型蠢白驴,非得自己撞了墙,自己的人生受到威胁了才终于能反应过来不对劲。我只是单纯的厌恶这种角色设定。更别提这部电影里面根本没有出色的女性角色,不过这电影都这样了,我还在期待什么呢???