英国王室的故事是富矿,常能被影视剧取材并带来创作灵感。
在2019好莱坞颁奖季,讲安妮女王的《宠儿》夺人眼球,但另一部讲英国王室的电影《玛丽女王》却没扑腾出太多水花,在奥斯卡只提名了最佳服装设计和最佳化妆与发型设计。
这个玛丽女王并不是指“血腥玛丽”英格兰女王玛丽一世,而是苏格兰女王,就是历史上因谋杀伊丽莎白一世未遂而被处死的那位。
其实《玛丽女王》的演员
英国王室的故事是富矿,常能被影视剧取材并带来创作灵感。
在2019好莱坞颁奖季,讲安妮女王的《宠儿》夺人眼球,但另一部讲英国王室的电影《玛丽女王》却没扑腾出太多水花,在奥斯卡只提名了最佳服装设计和最佳化妆与发型设计。
这个玛丽女王并不是指“血腥玛丽”英格兰女王玛丽一世,而是苏格兰女王,就是历史上因谋杀伊丽莎白一世未遂而被处死的那位。
其实《玛丽女王》的演员阵容还是很强的,由都提名过奥斯卡影后的两位90后女星担纲,“伯德小姐”西尔莎·罗南(饰演玛丽)和“小丑女”玛格特·罗比(饰演伊丽莎白)——以前大银幕上流行双雄,现在受女性题材崛起的影响,流行起双姝。导演是70后英国女导演乔西·洛克,她之前主要是执导舞台剧。
主要男演员也都是90后,杰克·劳登(《敦刻尔克》里的Collins)、乔·阿尔文(他也出演了《宠儿》),可以说是青春版的英国宫斗了。
对了,华裔的嘉玛·陈也演了个配角(伊丽莎白的贴身侍女),她最近出现在了《惊奇队长》里。
影片开篇是1587年的英格兰,是玛丽女王被砍头的时刻。
历史上玛丽女王以美貌著称,西尔莎·罗南不是第一眼美人,但长了一张电影脸,是很有情绪的脸。
玛丽女王死时是45岁,罗南这张脸看着还是太年轻了。
剧本写的很好,各种反转特别的密集,让人有种目不暇给的感觉。感觉每一分每一秒都要出事,然后就真的出事了。看久了会有点疲劳。不过国内对剧本就是这种要求,编剧真的能做到,也是很不容易的。值得学习!另一方面讲,这种琐碎的冲突似乎也造成了一种观感上的拖延:就是观众已经预知了会出事,那真出事的时候她就会觉得看真的这样了。并形成了一种疲惫。这种冲突过于密集也造成了情感上的不足吧?很多时候,大家都在吵架啊,
剧本写的很好,各种反转特别的密集,让人有种目不暇给的感觉。感觉每一分每一秒都要出事,然后就真的出事了。看久了会有点疲劳。不过国内对剧本就是这种要求,编剧真的能做到,也是很不容易的。值得学习!另一方面讲,这种琐碎的冲突似乎也造成了一种观感上的拖延:就是观众已经预知了会出事,那真出事的时候她就会觉得看真的这样了。并形成了一种疲惫。这种冲突过于密集也造成了情感上的不足吧?很多时候,大家都在吵架啊,着急啊,解决问题啊,那种感情的自然流泻就没有了。节奏上稍微有所欠缺。总体而言很棒,我说那么多,我也做不到。所以,大家还是看剧吧。
导演对演员的挑选是极其用心的,强大的配角阵容是这部戏成功的关键因素!1、杨书记最初的惊喜来自于娜仁花,这个久不露面的金鸡华表双料影后突然出现在电视剧里演一个小配角,着实让人意外!娜仁花毕业于北京电影学院,同班同学有张晓林(老版《封神榜》里的武王姬发)、臧金生(央视老版《水浒》中的鲁智深)、林芳兵(《唐明皇》中饰演杨贵妃)等,班主任是李苒苒老师!
导演对演员的挑选是极其用心的,强大的配角阵容是这部戏成功的关键因素!1、杨书记最初的惊喜来自于娜仁花,这个久不露面的金鸡华表双料影后突然出现在电视剧里演一个小配角,着实让人意外!娜仁花毕业于北京电影学院,同班同学有张晓林(老版《封神榜》里的武王姬发)、臧金生(央视老版《水浒》中的鲁智深)、林芳兵(《唐明皇》中饰演杨贵妃)等,班主任是李苒苒老师!
在正式踏足影视创作道路之前,作为最出色的视频论文作者之一,郭共达精于寻找和锚定电影中的基本元素或常用技巧,从而通过一支支短片迅速提炼作者导演的风格。这些短小精悍的剪辑实践,已然将他对电影的细致观察展现得淋漓尽致。
因此,无怪乎在长片首作《在哥伦布》中,这位新人导演初出茅庐即显露出高级的审美水平和成
在正式踏足影视创作道路之前,作为最出色的视频论文作者之一,郭共达精于寻找和锚定电影中的基本元素或常用技巧,从而通过一支支短片迅速提炼作者导演的风格。这些短小精悍的剪辑实践,已然将他对电影的细致观察展现得淋漓尽致。
因此,无怪乎在长片首作《在哥伦布》中,这位新人导演初出茅庐即显露出高级的审美水平和成熟的控制能力。经由外在的建筑空间,他富于设计又不着痕迹地建立起独特的影像空间,并在这个精密的空间中,松弛地展开对一段都市男女情感关系的刻画。
真是可惜!作为张婧仪小美眉连续推出的民国剧,如果《一见倾心》与《了不起的D小姐》能整合彼此最优资源就好了!
用12集的体量来表现谍战背景下革命女性的成长,这个立意在当下很高很新颖,如果剧集能十全出彩,必然会别树一帜。就好比大多数人记忆里的《黑猫警长》,故事片断与主题曲永远萦绕在大脑皮层,各路角色历经时间的模糊仍熠熠生辉。
真是可惜!作为张婧仪小美眉连续推出的民国剧,如果《一见倾心》与《了不起的D小姐》能整合彼此最优资源就好了!
用12集的体量来表现谍战背景下革命女性的成长,这个立意在当下很高很新颖,如果剧集能十全出彩,必然会别树一帜。就好比大多数人记忆里的《黑猫警长》,故事片断与主题曲永远萦绕在大脑皮层,各路角色历经时间的模糊仍熠熠生辉。
《了不起的D小姐》当然也有不少出圈的片断:比如男主不告而别离开上海时在路上回眸望向街市与女主遥望西餐厅的画面衔接在一起,仿佛传递了牵挂、不舍与遗憾;比如最终集管家徐叔扶起下跪的女主徐徐吐露“姑爷他……”,同时在侧面打来的昏黄灯光中涌出2粒硕大的泪珠偏偏存在眼眶里没有淌下,仿佛有怜悯、有同情,或是克制着感同身受的痛苦(这里完败男主在目睹三号被擒时的演绎);比如邵仰山透过层层的档案架缝隙窥视男主,眼镜反射出的寒光不仅刺痛男主的后背,仿佛穿出屏幕激起观众臂上一阵寒栗;还比如儿歌声里丁丁小朋友跟着女主、顾静江生活并逐渐恢复了快乐和活泼,比如男主在中田于刑讯室外设下的茶座中握住女主手无声安慰等等。这些片断都是富有感染力的,片段内叙事很流畅,画面设计也不乏表现力与美感。一些片断之间也有伏笔与照应,就像胡学成第一次杀人前后路过刑房截然不同的表现,就像顾静江两个手下擅自向男主开枪与顾静江不久后于自家门口私家车内被枪杀的剧情安排,这些挺巧妙的设计提供了谍战片因有的一些回味余地和情节厚度。
尽情流连在这些片断里,如果能摒弃思考的欲望,只管享受一叶障目的快乐该多好!可惜片断的魅力还不够大,蒙太奇的魔法没有补上情节跳脱的缺口,斑驳迷蒙的光影氛围不能弥合谍战桥段低能幼稚的硬伤,也可能是顾静江、董红玉、杜瑛、胡学成等角色魅力还弥补不了男女主演在表现上的欠缺,更可能是情节留白过大,剧情安排超出了男女主演的理解能力。
何谓主演?必然是剧情由他(她)们来主要推动,立意由他(她)们来主体表达,格调由他(她)们来主力决定。沉重的历史离张婧仪太远,咬舌的台词和轻松愉快的表演方式让剧集弥漫着青春文学氛围。即使她哭了,那也是青春期烦恼、小姑娘受欺负了,而不是国仇
家恨、骨肉离散、饮泣吞声。剧本不过是纸片片,核心的主演用自身常识理清了剧本的条理,在自己脑洞里先搭建起剧本世界,才能用肢体、表情、动作、语气来展示那个世界的运转。本剧的男主很明显地在用努力板脸沉声表现沉稳机敏的特工。首先沉声用气音讲话,在听觉上真是如鲠在喉,全剧保持这样也真是不一般呀。然后板脸说台词,笑与不笑双眼均没有任何变化,比起特工实在更像机器人或木偶。他的过于不动声色,在经历同志牺牲、站点失守等历史现场时极为违和,再配上直挺挺板正正的腰身肢体动作(包括与女主在双人床上聊工作时)就更像木偶了。
让这些表演斑瑕暴露毕现的是拉胯的剧本。很多弹幕吐槽说这是小学鸡谍战剧。由于谍战逻辑设计过于无厘头,男主这个经验丰富的特工人设,就成了被一把薅离地面的小孩子,装腔作势、不着地气。他和被他带入成长轨道的女主在室内手挽手嬉闹的样子,简直是两个小姐妹在兴奋地扮大人。
后期剪辑也不着调。有些反复在台词中出现的人物情节完全没有镜头,而另一些吃吃喝喝逛逛的篇幅却很冗长。就像男主要除掉爱听文明戏的叛徒,换到第三个场景居然还没交待完,简直不像是一个12集体量分秒必争的精品剧。
1月8日,朋友圈里有人分享了一首歌,并配字:“终于等到你”。
刷过去,再刷回来一看...
哦,大神发歌了。
出道28年的国民偶像木村拓哉,终于首度迎来个人solo。
但E君看到这条消息时却心情微妙。
1月8日,朋友圈里有人分享了一首歌,并配字:“终于等到你”。
刷过去,再刷回来一看...
哦,大神发歌了。
出道28年的国民偶像木村拓哉,终于首度迎来个人solo。
但E君看到这条消息时却心情微妙。
看完《可可西里》心里缠绕着那份久久不能磨灭的心痛。在这个物欲横流的世界,无奈的现实终归无奈,谁也改变不了它的存在。导演之所以用纪实性的电影安排剧情,很大程度上想唤醒我们所有的人类,没有过多的剧情冲突而是简单的顺序拍摄下来,也没有跳跃性的剪拼,目的在于能紧紧抓住观众的心灵,让观众在残酷的现实中默默的被感染。影片在画面确实不错,基本上糅合了纪实性作品应存在的价值。不管是影片的开始还是结局都是安静
看完《可可西里》心里缠绕着那份久久不能磨灭的心痛。在这个物欲横流的世界,无奈的现实终归无奈,谁也改变不了它的存在。导演之所以用纪实性的电影安排剧情,很大程度上想唤醒我们所有的人类,没有过多的剧情冲突而是简单的顺序拍摄下来,也没有跳跃性的剪拼,目的在于能紧紧抓住观众的心灵,让观众在残酷的现实中默默的被感染。影片在画面确实不错,基本上糅合了纪实性作品应存在的价值。不管是影片的开始还是结局都是安静的让人心疼,多了一份冷静。影片一点都不矫情、不做作,明确的看到一个冷静稳重和拥有极大震撼力的作品。这也是一部电影的希望和见证现实的有力处理。更能彰显影片的真实价值和现实意义的呼声。
有句话叫做:凡事就怕你认真。真的啊,这片子要是随随便便拍也就算了,但这是2018年想好好拍的电影,居然还能这么糙,这就很可怕。
主线就老套了:当年霸凌女,相继被索魂。
第一次出戏是开头做法时,闯进来两个年轻人拍视频,居然没人有意见?
然后上吊的绳
有句话叫做:凡事就怕你认真。真的啊,这片子要是随随便便拍也就算了,但这是2018年想好好拍的电影,居然还能这么糙,这就很可怕。
主线就老套了:当年霸凌女,相继被索魂。
第一次出戏是开头做法时,闯进来两个年轻人拍视频,居然没人有意见?
然后上吊的绳子那么大,如何才能在众目睽睽之下掉出来啊?而且最后这绳上鬼,也没出来作怪?那掉出来又怎样了?
胖子等大波妹时被吓那个,一堆扫把是哪个意思?一条小巷子,齐刷刷摆那么多扫把?鬼又为什么要这样吓他?
上吊的人,跟血有什么关系?全片那么多血?
女主几个日夜又晕又做恶梦,身边住着个男朋友,也不诉苦?而且你一个带男朋友来老家过周末(必须是周末!不然怎么不用去上班?!)、睡觉时却连睡衣都不换的人,想回台北的时候居然收拾行李?
第二个死者(母亲卧床那个),死得十分干脆利落,那么这鬼之前在等什么?(说到这里,整个复仇又是怎么触发的?)
法师在学校作法,也不请同行帮忙?学校也没人来看?
法师弱逼,绝对是鬼片大忌。
最后的紧张关头,个个都有那么大力气喊,不会跑过去?
这年头了,拍得这么懒不行的啊。对比起来香港2013年那部《僵尸》可真完美。
苍兰诀今晚这两集我算是看懂了,作为古偶我真的很惊喜激动的我热泪盈眶。我愿称之为东方玄幻也好仙侠也好的一里程碑,为什么,因为我在它里面看到了久违的现代主义或者说是后现代主义,而之前的这类剧更多的是传统的儒家思想,而苍兰诀很好的解构了它
苍兰诀是用仿古架空的服化道透露着后现代主义的核,从宏大命题天下苍生到私人化和
苍兰诀今晚这两集我算是看懂了,作为古偶我真的很惊喜激动的我热泪盈眶。我愿称之为东方玄幻也好仙侠也好的一里程碑,为什么,因为我在它里面看到了久违的现代主义或者说是后现代主义,而之前的这类剧更多的是传统的儒家思想,而苍兰诀很好的解构了它
苍兰诀是用仿古架空的服化道透露着后现代主义的核,从宏大命题天下苍生到私人化和个人化,今晚容昊说苍生关我何事,长珩宁愿不做战神,开始蔑视天条直面身为肉体凡胎应有的情感。男女主更不用说了,永远敢爱永远理性。除了爱,小兰花今晚说“我要的不是奇珍异宝,我要的是你尊重我”,这难道不是女性主义的一点渗透吗,多么现代主义的台词啊,爱要承担责任,爱和尊重一脉相承。
终于不是男强女弱或者女强男弱的一方压制了,我终于在国偶中看到了真正的平等,如果说苍兰诀之前的这类剧表达的是连神仙也不愿面对欲望而痛苦折磨,那么苍兰诀则是作为现代人我们仍然挣扎我们仍然痛苦,这是无法逃避的。就像大强面对父亲,小兰花面对爱与使命的挣扎,长珩面对失去所爱之人的心,但只有苍兰诀给了我们解决困境的方法,不止是针对剧里的人更是针对观众,我们这一群在现代社会中迷茫徘徊的现代人,它告诉我们或许除了逃避,我们还可以选择面对现实,用责任换取选择,就像小兰花入弗居洞,男主也最后尊重了她的选择,而不是英雄救美再上演身心相虐的戏码。就像长珩并没有上演强行虐心的抢人大战,而是尊重她留在苍盐海,并回到水云天也为她证明清白,无论是双向奔赴还是守护,苍兰诀里所有人的情爱都有一个关键的词,那就是平等和尊重,或许前者很多偶国偶都能做到,但试问之前有多少偶像剧能重视和深刻的表达出后一层含义的?
其次,我认为苍兰诀尊重观众不仅停留在剧的宣发之类表层的东西,更多是它身为一个看起来只是满足爽文心态的古偶,却做到了关怀观众的内心,它真正的将观众看作现代人,去解决现代人的困境。设置一个无情无义和苍生大任作为虐点的剧情面对现代观众早已无用,因为现代人说实话都是关注个体的,所以近几年太宏大的命题作为虐点慢慢的开始与观众的内心脱轨,而这个时候苍兰诀出现了,古偶玄幻仙侠的外衣,却是女性主义现代主义、后现代主义的核,后现代主义核心是什么,是解构。苍兰诀解构了一切宏大的命题,关于苍生关于爱与使命两难选择,关于无法直视自己的欲望。换句话说,苍兰诀里几乎所有的主角都是现代人,他们都能直视自己的欲望,并且用现代最理想化的理性和感性方式去表达。
最后我更动容的是关于女性主义,偶像剧的大市场是女性,近几年兴起的大女主、姐弟恋并不是真正的女性主义,这些都是赋予女性男性的优势力量,所以本质仍然是依附男权的。但小兰花不一样,它可爱,日常性格看起来弱弱的,有时还会点贪生怕死的幽默,这样的人设在其他剧中或许就是傻白甜,在苍兰诀里,当她遇到自己坚定的东西严肃的处理事物时却不抛弃平等和尊重。她爱水云天更爱她的大木头,但她从不会为了这些冲昏头脑,而是永远衡量利弊头脑清醒,所以她拒绝让男主护她周全给她月主的荣耀,她毫不保留的接受爱,也要自己拿回这份尊荣。在她还没有知道自己就是息山圣女时,就无比尊重自己无比信奉平等。这才是圣女该有的风范吧,所以为什么有人说虞书欣不配演这样的角色?说立不住?圣女仙子一定要看脸吗?只有苍兰诀意识到要塑造一个尊贵神圣的女性角色,塑造的不是服化道不是神力不是脸而是人格魅力,何况诀子塑造的还是带有现代色彩的女性,可惜有多人能看清这一点?
看完2728我很感概,废话有点多了哈哈哈,真的太激动了,谁敢说苍兰诀没有营养我真的给他一个巴掌苍兰诀没有营养你看看世面上的这些个还怎么看?剧情过半 希望剩下的剧情可以依旧平稳,不要崩坏。看到了吗其他偶像剧的制片人,2022的观众不会再去钟意肤浅套路化的偶像剧了,作为偶像剧最庞大的市场,女性观众,需要的不再是单纯满足性的需要和欲望,她们还需要心灵栖息地与内心的表达,她们和小兰花一样,想要无限的宠爱,要无限的尊荣,但同时更需要尊重与平等。
这部剧还挺甜的,剧情一点也不拖沓,颜值也都在线,当时熬夜都在追这部剧,挺不错的,还是蛮喜欢的 而且像这种青梅竹马的真的很喜欢,简直不要太甜,而且这部剧结局也都挺好的,你是我的白月光也是我的朱砂痣,就真得很美好,而且这部剧里也有一些蛮搞笑的情节,总体来说,我还是挺喜欢这部剧的,女主也挺可爱的,挺不错的,这部剧
这部剧还挺甜的,剧情一点也不拖沓,颜值也都在线,当时熬夜都在追这部剧,挺不错的,还是蛮喜欢的 而且像这种青梅竹马的真的很喜欢,简直不要太甜,而且这部剧结局也都挺好的,你是我的白月光也是我的朱砂痣,就真得很美好,而且这部剧里也有一些蛮搞笑的情节,总体来说,我还是挺喜欢这部剧的,女主也挺可爱的,挺不错的,这部剧
在很多地方看到感人的电影 ,比如悲伤逆流成河, 会痛的十七岁 ,七号房的礼物等等。
刚开始对电影没太多的期待,直到我戴上耳机,一个人静静地坐在床上看时,真的是用心去感受内容。好像是自己的真实写照,谁还没有个会痛的青春呢?
? 感动于奶奶与远远的亲情,不管她做什么她都会支持,真的很像我奶奶,有什么好的总给自己,极力想融入我们的世界,参与我们的成长,却又不求
在很多地方看到感人的电影 ,比如悲伤逆流成河, 会痛的十七岁 ,七号房的礼物等等。
刚开始对电影没太多的期待,直到我戴上耳机,一个人静静地坐在床上看时,真的是用心去感受内容。好像是自己的真实写照,谁还没有个会痛的青春呢?
? 感动于奶奶与远远的亲情,不管她做什么她都会支持,真的很像我奶奶,有什么好的总给自己,极力想融入我们的世界,参与我们的成长,却又不求回报,只要我们开心她就很开心。教我们怎么学会做人,教我们追求自己想要的。奶奶去世的那一刻我真的心很痛,眼泪也不由自主的就出来,真的很难过。
她用奄奄一息的口气说“我要去另一个次元了,你要回去读书,不要把自己关在一个屋子里了,走出世界,你会教到真心的朋友”
我的奶奶还在我身边 从小也把我带长大 但是岁数大了 病痛很多 也经常住院 是啊 我寒暑假确实应该多陪陪她 每次说带她去玩 都没时间 ??树欲静而风不止,子欲养而亲不待。??所以这次回家我一定要多带奶奶去一些她没去过的地方看看,让她看看我的生活,让她感觉到不再那么孤单。
?关于远远身边的男生,我只想说,对于爱情,每个人都用不同的方式爱着对方,但是希望也尊重对方的想法,做到真“爱”。
我也经历过一段刻苦铭心的爱情,同样是刻苦铭心的高三,却败给了大学的距离和新鲜感。但是,我现在也不懂为什么忘不了那段感情。也许是太深刻了吧!所以想告诉大家,多听听对方的想法,有什么想法要沟通,做到相互理解,千万别憋着。好好珍惜你拥有的,不要等失去才后悔。也不要羡慕别人有的,因为你也有别人没有的东西。每个人都是独一无二的存在,希望有情人终成眷属??
?关于友情,正如剧中老师所说你们现在的年纪,一定要珍惜这段友谊。是啊,因为以后不知道什么时候才会有这么纯真的岁月了。??己所不欲勿施于人??你用真心对别人,别人也会用真心对你??时刻保持一颗感恩,善良的心
?有人说,编剧太烂,然后我觉得这正捕捉了心灵脆弱的那一面,用平凡的手法,表达故事背后的感情与现实。每个人的泪点都不同,好像真的戳到我泪点了,很难受,感触很多,希望大家都要珍惜身边人。
?每个年纪都会痛,只是青春的痛比较深刻,而其他年纪的痛也许更多都是对于生活的苦楚吧!
无论如何,陌生人,要努力,要向上,要感恩,要善良。你终会得到你想要的!??
“世界上最糟糕的人”,如果你被贴上了这样的标签,是会如释重负还是如坐针毡?
近来有一部讲述《世界上最糟糕的人》的电影,戳中了许多影迷的软肋。这部获得戛纳、奥斯卡多项提名的电影,向我们展示了一个独特却又触及四方的女性成长图景:女主朱莉是一个受过良好教育、不断自我觉察、渴望实现自我价值的现代女性。但在
“世界上最糟糕的人”,如果你被贴上了这样的标签,是会如释重负还是如坐针毡?
近来有一部讲述《世界上最糟糕的人》的电影,戳中了许多影迷的软肋。这部获得戛纳、奥斯卡多项提名的电影,向我们展示了一个独特却又触及四方的女性成长图景:女主朱莉是一个受过良好教育、不断自我觉察、渴望实现自我价值的现代女性。但在30岁的年纪,她仍然身处一种庞大的迷茫之中。
影片的序曲,学生时代的女主会把手机锁起来,这个时代太多的信息涌入,有时候她不得不把这些声音切断。短短几分钟,让我们看到了她经过自己的选择、尝试,学习医学、成为摄影师等跨度极大的学业和职业路径。遇见不同的伴侣,但都未等来结果。
影片结束你理解了她对自己的定义——世界上最糟糕的人。30岁的朱莉,在她的生活里遭逢了种种“可能”,遇到了爱、遇到了性、甚至遇到了相知和了解,最终仍旧孑然一身地生活。当然这个时代的女性早已知道,孤独并非是一种损毁。但它所对焦的那些问题仍然是我们共通的困境。
我们究竟是谁?我们到底要过什么样的人生?平庸的大多数,如何去一砖一瓦地搭建自己的个体生活?如同影片所提示的,我或许是这个世界上最糟糕的人,但除了我自己,谁也没有资格这样告诉我。
撰文|走走小姐
看完《世界上最糟糕的人》那个下午,我觉得度过了一段绵长温柔的午后。
娓娓道来的生活际遇,仿佛是一场没有路标的奔跑。看似四处皆为道路,但却不知目的。同时,也堵死了许多失败后的虚妄借口。不能让长大成人后的我们说,假如我当时……就好了。别说没有假如,就算像女主一样试过了种种“假如”,也仍难得到一个确切的圆满。女主拥有做选择的机会、去实践的成本,遇见了一个恋人后还有恋人。她把我们曾想过的尝试都活了一遍,但这不是一个鸡汤励志故事,她最终并未功成名就地成为一个“人物”。
影片结束,我像是在看另一个维度的自我裸奔。觉得喉咙发紧,张了张口既说不出话也流不出泪。“世界上最糟糕的人”,这不就是在说我们每一个充满期待却又无力回天的人生吗?
英国作家朱莉娅·塞缪尔在《生活即变化》中写到:尽管我们想速战速决,但情感与外部事件的同步需要时间,我们无法强迫自己的感情跟搬家货车,或是新工作、新角色、新身份一样齐头并进。从小到大,我们以为生活是向上的旅程,是通往更美好境地的阶梯,每一阶都更上一层。然而现实远比想象更不确定,它有起有落,唯一确定的就是变化。
而我们似乎唯一能做到的即是:接受在这个世界动态地生活。这也是我喜欢这部电影的原因,它没有完美的大结局,就是在讲述真实的成长,探讨了女性的恐惧、焦虑、悲剧、爱欲和生活本质的流动。
朱莉和前任分手时说“我觉得我就像是自己人生的观众,就像是我在自己的人生中出演配角一样。”活不到自己的期待,是大多数人的现实。面对自我是一门艰深的功课,之所以选择“30岁”也大抵是这个原因。处在这样一个退无可退的成年世界门槛,突然赤身裸体地面临周遭无数无法命名的审视。
《进京城》我去影院看了三遍,虽然排片不多,但好在上海够大,总能找到合适的时间(就是远了点)去看。我本身喜爱昆曲和京剧,这部电影并不是以京剧作为背景,譬如霸王别姬那样去讲某一个故事,而是实实在在地讲述京剧诞生之初,认真较劲儿戏大过天的那一辈艺术家!我爱凤格格为润生讲解关老爷戏的神采,之后的每一次相见和最后的诀别!我爱九爷一开头的活捉、在后台喝茶的气定神闲、说去扬州前朝落雪的天看了一眼、练豆子功
《进京城》我去影院看了三遍,虽然排片不多,但好在上海够大,总能找到合适的时间(就是远了点)去看。我本身喜爱昆曲和京剧,这部电影并不是以京剧作为背景,譬如霸王别姬那样去讲某一个故事,而是实实在在地讲述京剧诞生之初,认真较劲儿戏大过天的那一辈艺术家!我爱凤格格为润生讲解关老爷戏的神采,之后的每一次相见和最后的诀别!我爱九爷一开头的活捉、在后台喝茶的气定神闲、说去扬州前朝落雪的天看了一眼、练豆子功时身段优美眼波流转、扮阎婆惜的鬼魂时披上黑纱那冰冷的煞气、拿银子换戏唱时含着热泪那一跪、唱千里送京娘时的妩媚风情、在牢房里练功时的自在、骂润生兔崽子不许回戏时的神态、扮上穆桂英的英姿飒爽、和最后的含笑而逝!我也爱润生扮上关老爷之后的亮相越来越好看,最后定军山时扮上黄忠真的让我觉得只有九爷能配上他的戏!