最近不知道是我是大怨种,还是剧太烂。我看的怎么都是没法看的呢?
《原来是老师啊》讲述了昔日人气歌手向东南(陈学冬饰)因经纪公司在他创作枯竭时找枪手代写让同公司小师妹卫莱出道,后身陷抄袭风波,向东南不愿把卫莱推出来挡枪,单方面与经纪公司解约。
最近不知道是我是大怨种,还是剧太烂。我看的怎么都是没法看的呢?
《原来是老师啊》讲述了昔日人气歌手向东南(陈学冬饰)因经纪公司在他创作枯竭时找枪手代写让同公司小师妹卫莱出道,后身陷抄袭风波,向东南不愿把卫莱推出来挡枪,单方面与经纪公司解约。
赔款之后,他一穷二白,财务危机。他的助理林声(王瑞昌饰)安排他参加真人秀重返高中担任音乐老师。希望他能重拾初心,让事业触底反弹。
当然,真人秀是假的,换个地方好谈恋爱是真的。只是这一次,向东南与林声的恋爱对象是高中老师。
2022.07.26
2022.07.26
关于中国第二代导演程步高的作品,更多人所知道的是《春蚕》和《狂流》,后者虽然流失,但是仍旧常被研究影史者提及。但是程步高还有一部作品《新旧上海》,鲜有人谈,我个人而言,反而会喜欢《新旧上海》多一些。
《春蚕》和《狂流》是非常典型的左翼电影,即硬性电影,说教味很浓,对农民生活的表现也都在话剧的框里,很不生活化,也不亲切。但是
关于中国第二代导演程步高的作品,更多人所知道的是《春蚕》和《狂流》,后者虽然流失,但是仍旧常被研究影史者提及。但是程步高还有一部作品《新旧上海》,鲜有人谈,我个人而言,反而会喜欢《新旧上海》多一些。
《春蚕》和《狂流》是非常典型的左翼电影,即硬性电影,说教味很浓,对农民生活的表现也都在话剧的框里,很不生活化,也不亲切。但是《新旧上海》却抛开了左翼创作思想的框架,某种意义上讲,它跳脱出了当时的时代局限。同类型片子《乌鸦与麻雀》更为人所知,但是《新旧上海》却比《乌鸦与麻雀》早了十三年问世,可以说,此片标志着程步高导演艺术的一次重大飞跃。《新旧上海》上映于1936年,此时距离日本占领东北已经有五年时间。上海这座城市在1932年经历了“一二八淞沪会战”,虽然战争结果以日本人签订停战协议而告终,但是这四年来日本人对这座被世人称为“东方小巴黎”的魔都一直虎视眈眈。在娱乐业发展壮大的同时,也因为各方政治势力盘旋,硝烟味也是不言而喻。而1936年,正是日本将要发动全面侵华的前一年,国民政府由于“三座大山”的挤压早已不堪重负,资本主义制度之下一片萧条。程步高没有再聚焦农村,这次把目光转向了城市,为我们展示了在这样的社会制度下,每个底层人民都是朝不保夕的。
民国建立对老百姓来说本来是从帝制的压榨中解放了出来,可是事与愿违,资本主义取代了帝制,可是也加剧了贫富差距。尤其是政府无法自立自强的情况之下,各方势力混杂,整个资本市场动荡不安,资本家对底层社会的剥削也因此加剧,失业率大增。导演用一座弄堂楼把整个底层社会的不同面貌和身份所表现了出来,有小学教员、纱厂职工、推销员、舞女、司机、二房东六种人。这些人从阶级上来划分,都属于无产阶级,但他们所面对的境况和所承受的压力却各不相同。
二房东是个老太太,成天在客堂里坐着,因为租客们要出去无不经过这里。老太太已经做二房东已久,她很会观察这些客人的作息习惯,稍有异样,她就知道,此人工作出现了问题,可能交不上房租来,便赶紧想方设法索取房租。老太太虽然一人生活,可也不省心,儿子是个赌徒,女儿嫁的也是个穷人,二人时常来找老太太要钱。
范先生是个木器推销员,但是市面不景气,木器店也没有客人买。他的生活薪水又全靠抽成,每天虽然四处跑着招揽客人,但是颗粒无收。与此同时,他还得养活四个孩子和一个妻子。妻子和怀抱里的小儿子经常生病,可是无钱可看,同时房租也催得紧,毫无出路可言。可以说,在那样的一个时代背景下,穷人得病是得不起的,可是居住环境那么差,又怎么会不得病?于是,形成了恶性循环。小学教员陈老师已经三个月没开工资了,他不得不努力写稿子给报馆投,希望能够赚取外快,把房租先交了。两个舞女分别是孙小姐和俞小姐,二人虽然有收入,但也大不如前了。客人们自己都难以为生,更没有钱到跳舞房消遣。只有从前的老顾客贪恋着她们的美色,平时会资助些钱来。虽然收入不稳定,但是相较而言,靠出卖色相赚钱还是来得容易一些。
司机唐根泰也面临着工作被辞退的问题,他的东家由于应酬越来越少,打算将三个司机裁掉两个。他和老婆不得不挤在这座弄堂楼中最小的亭子间作息。唐根泰一家人本来是这些人中最穷的,可是因为他有份工作,还有稳定的收入,虽然不多,但是在这帮人中此刻看来还算是好的,因此得意不少。纱厂职员袁先生和妻子是这些人中最有意思的,本来他们是这些人中最富有的,全片的主线就集中在这对夫妻身上,但由于纱厂关门,袁先生一时失业,没有了薪水,整日游荡在街头希望能够有所收获。
虽然这栋楼里的六户人家都属于无产阶级,但是他们也有地位上的不同。如果说房东属于资产阶级的话,那么二房东则是资产阶级的附庸,说得严重些是资本家的帮凶。她依靠替房东收取房租从中赚取差价度日,性质上也属于剥削别人,当然,如果一旦租客无法交付房租,她就要承担这笔费用。这样的身份显得要比普通无产阶级更可悲一些。
于是乎,这位二房东老太太成天做的事情就是看谁家有钱了,谁家没钱了,然后决定催不催账。可以说,导演很全面将整个无产阶级的生态表现了出来,尤其是二房东的角色设计,弥补了对底层人民的简单刻画。这个角色深刻地反映了底层生态中有那么一些人心存侥幸,不去团结阶级同温层,而是沦为资本家的走狗,同样向同温层压榨索取。可是,无论这六个人生活如何不同,他们都面临着共同的灾难,就是在上层资本家摇摇欲坠的时候,他们的生活现状随时可能崩溃,沦落街头乞讨。
导演对纱厂职员袁先生夫妻二人刻画最为细致,也是本片的主线。他在整个底层阶级中地位是比普通劳苦大众要高一点的,至少是个坐办公室的职员,因此,他混迹在同温层中有十足的优越感。不过,这种优越感只是他给自己营造的幻象而已。每天虽然西装革履上班,可是工资收入以及遭人剥削的现状与其他人别无二致,为了那一点优越感,他需要营造出一种高人一等的假象。
在袁先生丢工作之后,他为了维护自己在这帮穷鬼中体面人的身份面貌,想方设法来制造这种假象。经济已经拮据到入不敷出,甚至都还不起债,交不起房租,可是他不能让别人看出他是个失业的落魄者。袁先生以前每天一杯牛奶,现在如果断了,一定会被人瞧出自己的贫穷,因此,他仍旧强挤着腰包,掏钱维持每天一杯牛奶的供应。除此之外,他不得不每天装成上班,早出晚归,一整天在外面坐茶馆度日,还得交付茶钱。妻子也为了维护这种形象,刻意给自己烫了头,还在端午节给邻居们送礼,出手阔绰,显得自己在经济萧条之下,并不贫穷。
袁先生的谎言很快被拆穿了,二房东女儿在纱厂工作,来找二房东要钱时,二房东才知道,纱厂早就关门了。袁先生在二房东面前自然局促不安,满脸通红。为了维持生活,袁先生不得已把自己的皮袍子、皮大衣以及老婆的皮斗篷先后当掉。这种拮据的生活立刻有了转机,命运给他们开了个玩笑,妻子买的航空奖券中奖了,奖金不菲。此时纱厂要开工,打算让袁先生回到工作岗位,结果袁先生此时中了大奖,萌生辞退之心。可谁知道,这笔横财转眼成空,他们存钱的私人钱庄的老板携款潜逃。
在这六个人中袁先生夫妻二人因为被横财光顾了一次,再加上袁先生本人工作也有了指望,算是生活转变比较好的。其他人可就差了,其中最艰难的是推销员一家,孩子眼看高烧不退,因为无钱看病,只能眼巴巴看着。袁先生于心不忍,借钱给了他们一家。二房东平时尖酸刻薄,在结局时不争气的儿子偷自行车被逮,也是袁先生花钱赎回。导演在将底层社会穷苦艰辛表现的同时,亦不忘为无产阶级找出路,袁先生的自我奉献恰恰是表明了只有团结才能止损,只有同温层互相取暖才能同上层阶级抗衡。程步高非“左联”成员,因此观点不那么激进,再加上当局审查的严格,收尾是非常含蓄的。如果夏衍来编剧的话,可能是这帮人最终走入了革命的洪流。资本主义的社会充满着剥削和压迫,尤其是进入到动荡不安的周期点时,失业问题会问候每一个底层人民,从而导致他们朝不保夕的宿命。如何才能突破这种宿命,显然只有“团结”二字,“革命”二字。
无法自控又能力强大,把自己锁在房间里,喜欢戴手套的,姐姐。
长相甜美,活泼可爱,勇敢善良,永远不抛弃不放弃,和姐姐是真爱,妹妹。
骑着爱吃萝卜的小毛驴,跑得飞快,喜欢妹妹,沦为炮灰的,精神小伙儿。
是不是有个新闻说
无法自控又能力强大,把自己锁在房间里,喜欢戴手套的,姐姐。
长相甜美,活泼可爱,勇敢善良,永远不抛弃不放弃,和姐姐是真爱,妹妹。
骑着爱吃萝卜的小毛驴,跑得飞快,喜欢妹妹,沦为炮灰的,精神小伙儿。
是不是有个新闻说温导喜欢《魔发奇缘》来着?
有个疑问,如果加百列因为女主有了小妹妹不需要他了陷入沉睡(这也解释了养父母就算半夜被持刀养女吓到也没把她送去什么问题儿童医院,毕竟偶发事件,不是长期的家庭恐怖片),那苏醒后征用身体、关节反转,除非是练家子或软骨病,成年人的骨头怎样毫无阻滞拗向相反方向不受伤呢?
首先,试想一下,假如你是一个生活在犯罪率奇高地区的守法公民,你是希望Jenkins和Hersl那样的警察多一些呢,还是那种遇到暴力犯罪就假装人间消失的警察多一些呢?
想必每个人的选择或多或少都会有些纠结吧,为什么不能选择依靠那种既能勤于公务又能奉公守法的警察呢?
如果是在别的地区,或许
首先,试想一下,假如你是一个生活在犯罪率奇高地区的守法公民,你是希望Jenkins和Hersl那样的警察多一些呢,还是那种遇到暴力犯罪就假装人间消失的警察多一些呢?
想必每个人的选择或多或少都会有些纠结吧,为什么不能选择依靠那种既能勤于公务又能奉公守法的警察呢?
如果是在别的地区,或许有上述的第三种选择,但这里是巴尔的摩。
在相对比较富裕的马里兰州,最大城市巴尔的摩稳居全美犯罪率前三,另外两个难兄难弟是芝加哥和底特律,这三个城市共同的特点就是黑人占了当地人口的大多数。
在大多数原住的白人逃离以后,巴尔的摩的经济每况愈下,摆脱了种族隔离的黑人们觉得终于迎来了翻身解放,至于说上班工作赚钱,去他妈的,老子都解放了,打工?那是不可能的。
黑人的特性造就了巴尔的摩无论白天黑夜,基本都是满大街到处是大小毒贩四处闲逛同时还伴有大量的非法持枪。所以,警察只要随便拦住一个或者几个在街头晃荡的黑人,从他们身上或者家里搜出毒品毒资和非法武器就是家常便饭了。
起初小黑毒贩们还是很惧怕警察的,无论面对白人警察还是黑人警察,他们对制服和警灯有着天然的畏惧。
但在上世纪七八十年代,随着美欧等国的反种族歧视和极左民权运动的兴起,整个社会对警察的限制越来越严苛,而对罪犯们的人权反而越来越重视,而黑人毒贩则因为肤色的天然优势,更加的肆无忌惮的敢于挑衅警察。
走马灯一样的政客们只在乎自己和党派的支持率,在治安状况跟屎一样的的巴尔的摩,一会严格要求警察绩效,逼着警察大量抓捕毒贩和非法持枪的混混,一会又为了安抚民权舆论,要求警察克制行为甚至放纵暴力犯罪。
为了那些即要当婊子又要立牌坊的政客们,基层警察往往疲于奔命。吃苦受累事小,赶上运气不好的很容易挨了犯罪分子枪子儿留下孤儿寡母人间受苦的。于是很多警察干脆摆烂,轮到上街执勤或者案发出警,要么消极怠工,要么滥竽充数。
于是,在整个城市的治安每况愈下,警察执法机构形同虚设的时候,Jenkins和Hersl等人就应运而生了。他们敢于直面嚣张的街头混混,敢于冲入骚乱人群救护警察同事,敢于冒险闯入持枪毒贩的据点,敢于把毒贩们揍个鼻青脸肿。然而,他们自己也迷失了。
在马里兰州这种比较富裕的州,普通的巡逻警察基本年薪能达到8万美元以上,再加上各种补贴,综合年收入超过十万美元并不稀奇,按理说也不算低了,(题外话,一个国内二线发达城市的正科级警务人员的年收入也就是巴尔的摩基层警探的五分之一左右,大家房价差不多,买车用油美帝那还更便宜一些)但是巴尔的摩的Jenkins们每天需要与持枪毒贩打交道,几乎每天都是把自己脑袋别在裤腰带上工作,这样的工作,十几万美元的年薪,可真不算高。
当然,不能说Jenkins和Hersl等7人就是法律的使者就是正义的化身,他们的所作所为确实违背了加入警察的宣誓和初衷,对于任何国家的警务人员而言,采用黑吃黑的方式谋取私利,都应该受到道德的谴责和法律的制裁。
本剧也有着深深的极左思潮烙印,受迫害毒贩们哭诉被过度侵犯,民权官员义正言辞的批判警察过度执法,警局高层在媒体面前自我反省说黑警类似三十年代的黑帮,FBI调查员们惊诧于Jenkins等人的不法行为。。。
难道说,巴尔的摩的治安问题,都怪这7个黑警察?
首先直接摆明我的观点了,结局两人应该是在一起了。
众所周知,月有阴晴圆缺,正符合标题"月",今天是上弦月,隔几天说不定就满月了。而在和子说分手之后,"几年之后"时间很长,足够改变一个人,当然两人也实现了各自的梦想,这正如《爱乐之城》中一样,但也和《爱乐之城》不一样。
《爱乐之城》中,女主与别人走到了一起,但剧中不同!和子的前前男
首先直接摆明我的观点了,结局两人应该是在一起了。
众所周知,月有阴晴圆缺,正符合标题"月",今天是上弦月,隔几天说不定就满月了。而在和子说分手之后,"几年之后"时间很长,足够改变一个人,当然两人也实现了各自的梦想,这正如《爱乐之城》中一样,但也和《爱乐之城》不一样。
《爱乐之城》中,女主与别人走到了一起,但剧中不同!和子的前前男友一个人坐酒吧里,前男友都结婚了,自己依旧单身,伊古都上了海报。试想一下,一个可以上海报的男人,一定小有名气,会缺女朋友吗?可伊古依旧一个人。况且,结局的总总都是往好的方面发展的。
所以说:单身的两人,终于通过自己的奋斗努力克服了生活上的"阴晴圆缺"走到了一起。
◤还是在此安利一下本剧,鄙人还只是个高中生,初看此剧时,有很多类似情节多多少少都有类似的经历,很多对白或场景都仿佛记忆重现,所以很有感触,(小声bb:只是2个月差距,不是十几年)分手的原因也许是因为没有未来,但预知未来的最好办法就是创造未来,相信自己通过当下高三的拼搏,换来和她在一起的未来?????????◢
黄杏秀美得天下第一,超过后来的刘涛。陈玉莲才是神仙姐姐。汤镇业,石修和谢贤刻画角色很到位,比后来的版本符合原著。梁家仁除个子挨,长相也接近漫画中乔峰。除了杨盼盼稍稍比后来版本弱一点,其他角色完美。少林武林大会描写笔墨不够浓。后面的剧情也和后来的版本大不同,遗憾带来美。谢贤的段正淳可以说是本色出演,不需要修饰。黄日华就适合演虚竹。
黄杏秀美得天下第一,超过后来的刘涛。陈玉莲才是神仙姐姐。汤镇业,石修和谢贤刻画角色很到位,比后来的版本符合原著。梁家仁除个子挨,长相也接近漫画中乔峰。除了杨盼盼稍稍比后来版本弱一点,其他角色完美。少林武林大会描写笔墨不够浓。后面的剧情也和后来的版本大不同,遗憾带来美。谢贤的段正淳可以说是本色出演,不需要修饰。黄日华就适合演虚竹。
画风柔和,脑洞清奇,这里只说麦兜吧,麦兜很善良,善良到希望所有人都能好好生活,包括侵略地球的怪兽和大家所说的三八,所以才有了大饭宝和他大家想不到的功能。
在所有人都想办法怎么打跑怪兽时,麦兜在想怪兽挠痒痒的事。这些是主线,还有很多画面,等像麦兜一样可爱的你去发现。
最后大饭宝不是想念月亮,是想念陪他看月亮的麦兜吖。亲情友情爱情,最后希望大家像麦兜一样好好生活呀!
画风柔和,脑洞清奇,这里只说麦兜吧,麦兜很善良,善良到希望所有人都能好好生活,包括侵略地球的怪兽和大家所说的三八,所以才有了大饭宝和他大家想不到的功能。
在所有人都想办法怎么打跑怪兽时,麦兜在想怪兽挠痒痒的事。这些是主线,还有很多画面,等像麦兜一样可爱的你去发现。
最后大饭宝不是想念月亮,是想念陪他看月亮的麦兜吖。亲情友情爱情,最后希望大家像麦兜一样好好生活呀!
如同每年暑假《西游记》都会演上一遍一样,每到夏天也会有各种鲨鱼题材的电影款款而来。
如果每年都看上一两场,感受发自心底的恐惧、刺激,让冰凉刺骨的寒意与外面的滚滚热浪对冲,是不是也很有趣?
因为疫情,过去两年,我压根就没再想这个事。前几天帮小外甥女查
如同每年暑假《西游记》都会演上一遍一样,每到夏天也会有各种鲨鱼题材的电影款款而来。
如果每年都看上一两场,感受发自心底的恐惧、刺激,让冰凉刺骨的寒意与外面的滚滚热浪对冲,是不是也很有趣?
因为疫情,过去两年,我压根就没再想这个事。前几天帮小外甥女查影讯,《大白鲨》再次走进我的世界。
解构故事铺陈的脉络和逻辑,大白鲨系列套路都差不多。
首先是平静美好甜蜜的有些不真实的休闲或度假生活,然后一两条鲨鱼误入歧途兽性大发制造惨剧。
然后主角登场,人鲨展开殊死搏斗,当然要付出代价,死伤不可避免,最终主角胜出英雄归来光环笼罩。
今年的《Great White》也没有免俗,一对小情侣度假期间遭遇鲨鱼袭击,前后丧命。主人公发现男孩的遗体后,迅速做出了判断:
鲨鱼袭击
鲨鱼还在附近
照片中的女孩或处在危险中
救援队来不及赶来……
然后凭借一腔孤勇坚持改变直升机航向前去救人,把客户的抗议当成耳边风。
男主角有一架直升机,经常接送客户往返海岛,自己被鲨鱼袭击过,腿上有触目惊心的长长伤疤,可以说鲨口捡回一条命。
与普通人相比,他对鲨鱼和海洋有更丰富的认知。也许正是因为深藏在心底对鲨鱼的恐惧,或者对自己知识和经验的自信,他才坚持前去救人。
说心里话,我对他的大胆与冒险不敢苟同,可能是文化差异,也可能是个体差异,没有六成以上的胜算和把握,我都不敢轻易尝试。
主人公确实勇敢,也很博学,一群人在茫茫大海上漂着的时候,在客户的咄咄逼问下,说出的事实和判断令人窒息,比如:
鲨鱼不止一条
鲨鱼还在附近
根据洋流的速度和风向,救生筏需要**时间能漂到陆地
……
说的都对,可是有什么用呢?一船人还不是暴露在危险里,不仅没救到人,还一个一个送了命。
就像近几年的疫情,美西方国家各种专家解读、模型计算、形势预判……一轮接一轮,看着都没毛病,可是有什么用?同胞染病的最多,死去的最多。而对于疫情下老百姓怎么活,怎么高质量的活,闭口不谈,一直顾左右而言他,在外围不停聒噪刷存在感,转移视线,一点实际作用也没有。
每一次危机都会涌现一两位闪闪发光的英雄人物,带领众人打怪突围。
我喜欢这些看起来无所不能的超人,上天入地不费吹灰之力。从心理学的角度分析,可能正因为不具备这种能力,所以才格外向往,然后将这种向往投射到英雄身上,希望他们做成我做不到的事。好莱坞个人英雄主义泛滥,或许正是抓住了这个群体心理特征。
不过,英雄不是谁都能当的,英雄的养成是天时地利人和的结果,需要时间让时机慢慢发酵成熟。
片中主人公善良、有爱心、勇敢、大无畏,他不顾个人安危去救一个素未谋面的陌生人,这种精神必须给予肯定,毕竟没有几个人能做到“明知山有虎偏向虎山行。”
但是仅凭这些是远远不够的,他毕竟还是年轻,血液里沸腾的英雄主义因子,不但没有让他成为传统意义上的英雄,还把自己给毁了,最终命丧鲨口让人扼腕叹息。
任何一件事的成败,都是目标、方法、能力、资源、时机、对手、意志、信念甚至运气等综合作用的结果。
《老人与海》中同样是与鲨鱼搏斗,80多岁的老圣地亚哥虽败犹荣,他的知识、经验尤其是意志,帮助他一次又一次击退了鲨鱼的进攻,他有的可不止《一腔孤勇》。
故事改编自无心法师第三卷马家姐弟的故事,(完全魔改,只借了一点设定),同时将不方便描述的背景时代搬到了晚唐。
故事改编自无心法师第三卷马家姐弟的故事,(完全魔改,只借了一点设定),同时将不方便描述的背景时代搬到了晚唐。
迎迎星河,浅浅酒窝她携满天星海,脚踏月亮船她洗尽铅华,缓缓而来
张雪迎在这部剧里饰演容乐这个角色,
里面的道化服真的太好看了!每一套我都很喜欢!建议观看!强烈推荐!
内容简介
西启长公主容乐从昏迷中醒来,记忆全失,种种迹象令她对自己的身份产生怀疑。为结盟北临,容乐奉命嫁给北临王子无忧,却被无忧拒婚。容乐化名茶楼掌柜漫夭,秘密寻找秦家遗落的治世奇
迎迎星河,浅浅酒窝她携满天星海,脚踏月亮船她洗尽铅华,缓缓而来
张雪迎在这部剧里饰演容乐这个角色,
里面的道化服真的太好看了!每一套我都很喜欢!建议观看!强烈推荐!
内容简介
西启长公主容乐从昏迷中醒来,记忆全失,种种迹象令她对自己的身份产生怀疑。为结盟北临,容乐奉命嫁给北临王子无忧,却被无忧拒婚。容乐化名茶楼掌柜漫夭,秘密寻找秦家遗落的治世奇书,和无忧不打不相识。不知其真实身份的无忧对漫夭心生爱慕。当找到奇书之时,王兄容齐却要容乐嫁给北临大将军傅筹。容乐与傅筹达成假结婚协议,无忧此时发现漫夭就是容乐。痛苦中决心掌握自己命运的漫夭,却发现傅筹原来是无忧的亲兄弟,而她自己则是秦家遗于世的女儿秦漫。容乐他们意识到,身处乱世,他们连自己和亲人的幸福也护佑不了。最终容乐、无忧和傅筹跳出小我,放下恩怨,在容齐的舍身相助下,粉碎奸佞的阴谋,安定了朝局,他们也各自走向新的人生。
3.9!《大宋宫词》的豆瓣评分真要惊掉我的下巴。
当豆瓣不自觉融入到国内影视工业生产—流通—消费体系中后,我倾向于把豆瓣评分当做一个“舆情”风向标,而不是之前定位的“口碑”刻度尺。当然,舆情是值得关注的,但舆情不等于口碑。
3.9!《大宋宫词》的豆瓣评分真要惊掉我的下巴。
当豆瓣不自觉融入到国内影视工业生产—流通—消费体系中后,我倾向于把豆瓣评分当做一个“舆情”风向标,而不是之前定位的“口碑”刻度尺。当然,舆情是值得关注的,但舆情不等于口碑。
B站里有个一个多小时的采访视频,是zoom在线视频采访导演Francis Lee,Josh和Alec的。因为没有字幕,外加个人英语能力有限,不能全部了解采访内容。但是我非常喜欢这个视频,信息量还是蛮大的,这里跟大家分享一下。英语好的小伙伴欢迎帮我更正和补充。
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主持人请三位主创谈谈他们与这部电影的渊源,也就是怎么进入到这部电影的制作的。还有试镜
B站里有个一个多小时的采访视频,是zoom在线视频采访导演Francis Lee,Josh和Alec的。因为没有字幕,外加个人英语能力有限,不能全部了解采访内容。但是我非常喜欢这个视频,信息量还是蛮大的,这里跟大家分享一下。英语好的小伙伴欢迎帮我更正和补充。
Favourite 1:
主持人请三位主创谈谈他们与这部电影的渊源,也就是怎么进入到这部电影的制作的。还有试镜的一些趣事。
#电视剧胡同# 我的评分:[星星][星星][星星][星星][星星]
#胡同 朝阳群众##赵露思蔡文静关晓彤胡同好看吗#
《胡同》更新后一口气看完所有更新的了,强烈安利你们去看这部剧。第一篇章是由赵露思和侯明昊主演的,讲的是赵露思饰演的田枣从解 放初期就从事基层
#电视剧胡同# 我的评分:[星星][星星][星星][星星][星星]
#胡同 朝阳群众##赵露思蔡文静关晓彤胡同好看吗#
《胡同》更新后一口气看完所有更新的了,强烈安利你们去看这部剧。第一篇章是由赵露思和侯明昊主演的,讲的是赵露思饰演的田枣从解 放初期就从事基层工作,后来成为了一名备受欢迎的的居委会主任。
田枣是一名孤儿,父亲被恶 霸所害,所以田枣从小便帮助母亲干活,之后母亲去世便成了孤儿。田枣从小的经历养成了她为人正直、泼辣豪爽的性格,她街坊邻居朋友都是十分义气,并自己还照顾一帮孤儿。田枣这人物性格真的太让我喜欢了,剧中还用的是赵露思的原声,台词功底深厚十分有感染力。
在剧情中赵露思是真的一点偶像包袱都没有啊,真的又可爱又好笑,田枣和铁蛋摔跤后流鼻血那段真的很搞笑了,田枣甚至还用舌头舔了下自己的鼻血,真的一点美女形象都不要了!
咱就是说整个胡同就没有咱田枣姥姥不知道的事,田枣作为“胡同串子”,大街小巷都是她的人,发现有疑似特 务,立马连线自己的“眼线”,既然不识字但却对北平所有路线了如指掌,抓特 务是一抓一个准,这不活脱脱的初代朝阳群众嘛。
还没有看这部剧的小伙伴们快去看啊,很有教育意义的一部作品。#剧综评论人#
———电视剧路透社【转载】
电影《风从塬上来》由庆阳五谷源文化发展有限公司、甘肃大河传媒有限公司联合出品。这是一部又打又闹,又哭又笑,既正经又不正经的影片。从村里走出的女娃娃田玉洁,考上了大学,毕业后留在城里工作,日久生情,谁知她却和她的老板搞上了关系,老板李军平离异多年,真可谓是个钻石王老五。两人被来自黄土塬上的一名叫“风从塬上来”的网友吸引。头脑一热,决定回乡创业。这对老夫少妻的归来,在村子里掀起了轩然大波,
电影《风从塬上来》由庆阳五谷源文化发展有限公司、甘肃大河传媒有限公司联合出品。这是一部又打又闹,又哭又笑,既正经又不正经的影片。从村里走出的女娃娃田玉洁,考上了大学,毕业后留在城里工作,日久生情,谁知她却和她的老板搞上了关系,老板李军平离异多年,真可谓是个钻石王老五。两人被来自黄土塬上的一名叫“风从塬上来”的网友吸引。头脑一热,决定回乡创业。这对老夫少妻的归来,在村子里掀起了轩然大波,上演了一幕老丈人磨女婿的大戏。最后嘛,老丈人被女婿娃征服,他们当然是有情人终成眷属,李军平抱得美人归。
·第八集開頭慶芬成長過程中的分手真的很寫實,幾乎就是每個都市人所會遇到的 —— 有的是黯然神傷默默思念、有的是放低姿態苦苦哀求、有的則是對對方恨之入骨?不外乎是這些情況,導演和編劇真的很能抓住細節。
·佳瑩在一個人搬家的過程中和過去的自己揮別,很觸動人。人總是在生活中不斷成長、不斷堅強,面對過去那個天真無邪的自己,很難做到好好的告別、不再想念。
·志明和媽媽彼此都以為
·第八集開頭慶芬成長過程中的分手真的很寫實,幾乎就是每個都市人所會遇到的 —— 有的是黯然神傷默默思念、有的是放低姿態苦苦哀求、有的則是對對方恨之入骨?不外乎是這些情況,導演和編劇真的很能抓住細節。
·佳瑩在一個人搬家的過程中和過去的自己揮別,很觸動人。人總是在生活中不斷成長、不斷堅強,面對過去那個天真無邪的自己,很難做到好好的告別、不再想念。
·志明和媽媽彼此都以為離開對方、作出犧牲可以為對方換取一個相對美滿的人生,即使在最辛苦的時候也能這樣慰藉自己,殊不知兩人卻因此而飽受孤單之苦。
·杜政哲的劇本一如既往的精緻,好多台詞都寫的非常觸動我心。我覺得用閩南語表達是一種很特別的方式,好像離我們有些距離、卻又不失生活的煙火氣。這部劇很符合時下都會人的狀態,我們身邊不是沒有人,卻常常又是一個人。其實,無論是不是一個人,只要找到適合自己的生活方式,內心就會是飽滿、充實的。
·喜歡當下台劇的模式和概念,一部有溫度的劇,簡簡單單、不浮躁又細膩。P.S 非常能get到小豆、柏緯的顏值。
奴隶的囚笼,更是现实的囚笼,即使逃离了废品场,能不能逃离这个城市?能不能逃离这个国家,当生存都存在问题的时候,逃离就是逃避,又能逃到哪儿去呢,社会就如一个绞肉机,其实无论在贫穷的巴西还是在现在的中国,可能形式上会变化,本质就是这样,也许不会像犯人一样囚禁,但是现实往往比囚禁更无耐!男主一点点看清这个现实之后的选择,也是思考和努力之后的抉择。虽然电影是体现当时的体制和现象问题,在现在我看来,无
奴隶的囚笼,更是现实的囚笼,即使逃离了废品场,能不能逃离这个城市?能不能逃离这个国家,当生存都存在问题的时候,逃离就是逃避,又能逃到哪儿去呢,社会就如一个绞肉机,其实无论在贫穷的巴西还是在现在的中国,可能形式上会变化,本质就是这样,也许不会像犯人一样囚禁,但是现实往往比囚禁更无耐!男主一点点看清这个现实之后的选择,也是思考和努力之后的抉择。虽然电影是体现当时的体制和现象问题,在现在我看来,无形的枷锁比有形的牢笼更残酷!
不要被海报劝退,拍摄和讲解非常精良。难得有中国拍的关于西方古代历史和文化的纪录片,看起来极度舒适,不会像BBC等海外纪录片,我们需要二次加工(不是语言上的障碍),而且老师很专业,比较条理,拍摄地包括意大利,希腊,突尼斯等地,很用心。另外就是导演剪辑的也很不错,非常推荐。去看吧看吧看吧看吧看吧看吧看吧看吧
不要被海报劝退,拍摄和讲解非常精良。难得有中国拍的关于西方古代历史和文化的纪录片,看起来极度舒适,不会像BBC等海外纪录片,我们需要二次加工(不是语言上的障碍),而且老师很专业,比较条理,拍摄地包括意大利,希腊,突尼斯等地,很用心。另外就是导演剪辑的也很不错,非常推荐。去看吧看吧看吧看吧看吧看吧看吧看吧
白崇禧代替了顾祝同成为了大凉山的小总总指挥,刘邓大军第1次无后方作战,在离战区屡屡的打歼灭战缴获物资,并自己动手做棉衣过冬,因为白崇禧是国民党军最会指挥的战略家他派大量的军队围剿大别山,两个月的时间让流动大军十分的艰难流动,被迫分开,但仍心系对方,物主同和白崇禧两个指挥部却相互的猜忌,互相掣肘,国共双方形成了鲜明的对比。流动大军分开的原因是因为分散鸡蛋不把
白崇禧代替了顾祝同成为了大凉山的小总总指挥,刘邓大军第1次无后方作战,在离战区屡屡的打歼灭战缴获物资,并自己动手做棉衣过冬,因为白崇禧是国民党军最会指挥的战略家他派大量的军队围剿大别山,两个月的时间让流动大军十分的艰难流动,被迫分开,但仍心系对方,物主同和白崇禧两个指挥部却相互的猜忌,互相掣肘,国共双方形成了鲜明的对比。流动大军分开的原因是因为分散鸡蛋不把,鸡蛋都放在一个篮子里,让敌人打碎了一个指挥部,还有另一个指挥部,而因为顾白崇禧重兵围堵大梁山,共产党在外线也是屡屡得手,逼迫着将军。蒋介石逼着白崇禧从大别山撤军去支援白崇禧虽然不同意,但是只能迫于蒋介石的淫威,去撤兵结果给大别山的刘邓大军以喘息之机,于是白崇禧不伺候时。