“对不起郑医生,
我想跟你重新介绍一下我的身份。
我的确不是医生,我是《全球视界》的记者,桑宜村和黑石寨这一带形式很敏感,我又听说塔巴那西对记者不太友好,对于隐藏身份方便行事,我没有恶意的。
你是一个勇敢、善良、有
“对不起郑医生,
我想跟你重新介绍一下我的身份。
我的确不是医生,我是《全球视界》的记者,桑宜村和黑石寨这一带形式很敏感,我又听说塔巴那西对记者不太友好,对于隐藏身份方便行事,我没有恶意的。
你是一个勇敢、善良、有胆识的人,这就够了!”
因为这句对话我意外的觉得这部剧还不错,
是啊!确实如此!如此优秀的品格,正义的女主角,但就这样被枪杀了,为什么要写死她?难道现实中的战地记者都是这个下场吗?
一只叫菠萝的毛毛虫。神奇的世界。
一些话:
“我不喜欢考验这个词,我只是艰难前行而已。向前,永远向前。
我永远不想为没有尝试某件事而后悔。
我的电影展示出世界的美丽,
一只叫菠萝的毛毛虫。神奇的世界。
一些话:
“我不喜欢考验这个词,我只是艰难前行而已。向前,永远向前。
我永远不想为没有尝试某件事而后悔。
我的电影展示出世界的美丽,未被注意到的美丽。那就是我想看到的东西。
死在你所追求的东西上。”
那些动画电影的背后,是这样一个人。
在流逝的日本时间里旁观一个人的生活。
好久没有想过要写一篇长的影评。但是看完了《白狮奇缘》之后,突然间有这个冲动,要写一篇长评。说实话,这部电影从故事上来说,并没有多动人之处。在动物电影里面,表达人和动物之间的情感的,最优秀的片子莫过于《忠犬八公的故事》。本来想给《白狮》三星,可了解到了戏外的故事,感觉还是多给一星吧,为了那头白狮。据说这部电影拍摄时间横跨了三年,演员也是从小时候一直演到长大没有换人。
好久没有想过要写一篇长的影评。但是看完了《白狮奇缘》之后,突然间有这个冲动,要写一篇长评。说实话,这部电影从故事上来说,并没有多动人之处。在动物电影里面,表达人和动物之间的情感的,最优秀的片子莫过于《忠犬八公的故事》。本来想给《白狮》三星,可了解到了戏外的故事,感觉还是多给一星吧,为了那头白狮。据说这部电影拍摄时间横跨了三年,演员也是从小时候一直演到长大没有换人。刚开始,女主人公Mia从伦敦大城市搬到了南非的大草原,生活各种不适应,想念着伦敦的朋友。后来,家里来的一只小白狮,开始慢慢地改变了她的生活和人生态度。不得不说,那只小白狮,真的超级可爱!!!小时候的小白狮,就像一只可爱的小猫咪。当然,我觉得长大了的小白狮也很可爱。真的很好奇是怎么拍摄的,看得出来演员和白狮之前都建立起了真正的深厚的感情,要不然不可能互动得那么自然。
就简单写这些吧,最后的最后,还是希望要好好保护我们的大自然,保护野生动物。每一个生命都是值得尊重的。人类不应该将自己凌驾于其他动物之上。本质上,众生皆平等。
本片从名字就透着一股三线日本轻小说的气息,因此片中的所有常识方面的bug都微妙的让人能够理解(?˙ω˙)?剧情莫名其妙,同时也蜜汁欢乐。
反正会在知道名字之后还愿意看这部电影的人估计也不会是指望着要看什么让人泪流满面或者发人深思的内容,所以凑活着看吧
全片最大的看点就是女主,是真的太漂亮了(//?//)诶嘿嘿嘿嘿
本片从名字就透着一股三线日本轻小说的气息,因此片中的所有常识方面的bug都微妙的让人能够理解(?˙ω˙)?剧情莫名其妙,同时也蜜汁欢乐。
反正会在知道名字之后还愿意看这部电影的人估计也不会是指望着要看什么让人泪流满面或者发人深思的内容,所以凑活着看吧
全片最大的看点就是女主,是真的太漂亮了(//?//)诶嘿嘿嘿嘿
梅尔罗斯第三集Some Hope看完,舒了一口气:老梅尔罗斯带来的密不透风的沉重压力终于开始变弱破碎了,而帕特里克也并不是通过与世界和解或者妥协的方式来获得自己的安宁,他尝试着开始做自己,而不是继续做父亲的复制品。
第三集的设定就非常有意思,全集几乎都围绕着一个上流晚宴展开,从筹备到结束。梅尔罗斯即使堕落了也还是上流人士,能与英国公主同桌,但是度过了八年与毒瘾和抑郁抗争、时刻在父
梅尔罗斯第三集Some Hope看完,舒了一口气:老梅尔罗斯带来的密不透风的沉重压力终于开始变弱破碎了,而帕特里克也并不是通过与世界和解或者妥协的方式来获得自己的安宁,他尝试着开始做自己,而不是继续做父亲的复制品。
第三集的设定就非常有意思,全集几乎都围绕着一个上流晚宴展开,从筹备到结束。梅尔罗斯即使堕落了也还是上流人士,能与英国公主同桌,但是度过了八年与毒瘾和抑郁抗争、时刻在父亲的阴影下挣扎的帕特里克已经和周遭格格不入。
对幼年帕特里克并没多大善意的布丽基成为了伯爵夫人,但是也不得不忍受丈夫的出轨、其他贵族的鄙视和平民父母“不得体”的举动,在本集中,她和帕特里克两条线相辅相成,最后终于没有妥协,逃离了让他们痛苦的生活。
对比第二集的结束,帕特里克想通过母亲和其他大人逃离父亲,但是深夜时分却依然只能蜷缩在门口父亲投下的阴影中,满心恐惧听着父亲威胁他要把他撕碎;布丽基和恋人约好逃离无望的情人,但是恋人失约,她只能拎着箱子一个人回去。
帕特里克和已嫁为人妻的前情人朱莉亚在晚宴后偷情,正好也撞破了布丽基和丈夫的家丑,最后,布丽基愤然离家,帕特里克半途而废,也就是从这里开始,沉重的过往开始出现能让帕特里克喘息的裂缝,他忽然明白自己不能重蹈覆辙,拿起摔碎的酒杯时的闪回也不能再让恐惧攫住心灵。
晚宴结束,帕特里克遇到了曾经卖毒给自己而如今被上流社会邀请来演奏的音乐家,和他分别后,又是晚宴时坐在身边体贴细心的玛丽,最后,他向黑暗中的水池扔进了一根树枝,笑了起来。
大概这就是帕特里克和过往的告别吧,希望如此。
这样甜甜的、暖暖的、颜值又很高的动画片,再来一万部也不嫌多!影片通篇没有一句对白,却很清晰、简练地讲述了一个完整的故事,并延伸出丰富多样的主题——甜蜜温馨的家庭、独自走失被小混混霸凌并受伤、遇到可爱的小伙伴并一起克服困难、融入新的大家庭、面对残酷激烈的战争努力恢复飞行能力、独自踏上征途完成单人任务、被“暖男”相救、再次遇到小混混路见不平成功报仇雪恨并收获妹纸一枚、
这样甜甜的、暖暖的、颜值又很高的动画片,再来一万部也不嫌多!影片通篇没有一句对白,却很清晰、简练地讲述了一个完整的故事,并延伸出丰富多样的主题——甜蜜温馨的家庭、独自走失被小混混霸凌并受伤、遇到可爱的小伙伴并一起克服困难、融入新的大家庭、面对残酷激烈的战争努力恢复飞行能力、独自踏上征途完成单人任务、被“暖男”相救、再次遇到小混混路见不平成功报仇雪恨并收获妹纸一枚、打了一场绚烂的胜仗、开始新的旅程……影片值得讨论的点很多,比如昆虫世界庞大、复杂、有序的社会体系,虽然微小但绝不渺小;又比如影射人类古代社会战争形态的红黑蚂蚁大战,将电影美学发挥得淋漓尽致;再比如,生命的轮回。我个人感受到的影片的主题是“生命”和“成长”吧,其他诸如“友谊”“合作”“勇气”作为其支线辅助。
故事的开始是源于一个人类新生命即将降临,这才有了遗留在微观世界里的关键道具——一盒方糖,它将瓢哥和蚂蚁的命运紧紧维系在一起。接下来,流浪漂泊的危险中、客居蚁穴的黑夜里、危在旦夕的濒死之时,瓢哥一次又一次梦见爸爸妈妈和兄弟姐妹,他们飞舞在那片梦幻的绿色中,他们还在一起,仿佛不曾分开,仿佛不会分开。这个表达真的是非常非常戳中我的泪点。虽然每次瓢哥从梦中醒来都不是孤单的——他的好兄弟蚁哥一直在,还有那个法式浪漫的蜘蛛“暖男”——但是,他们都只能陪瓢哥走一段旅程,他们是伙伴,却也是路人,他们不是能够陪伴瓢哥共度余生的家人。所以幽默、暖心的剧情背后,我总觉得围绕着瓢哥的一直是一股淡淡的“孤独感”,他必须从内心去学会坚强和独立。体现这个主题的桥段就是瓢哥肩负使命、重返战场的途中,再遇红头蝇。同样的情景,只是被霸凌的对象变成一只瓢妹。纠结一下,瓢哥如何选择?虽然战事紧张,整个蚂蚁国度都在等他回去,但是他必须完成这次“救赎”,对同类瓢妹的救赎,也是对自己的救赎。正是这群该死的红头蝇导致他与父母失散、残了一只翅膀、流浪他乡。这一场精彩的复仇,展现出瓢哥的成长和蜕变,可能也或多或少解了他的心结吧?最重要的是,英雄救美,与瓢妹开始了属于自己的新的小家庭。所以故事的结尾又是生命的延续。瓢哥与瓢妹带着他们的宝宝学习飞行,就如同影片开头的瓢爸和瓢妈…… 他们飞走了吗?不,他们一直在。最后,想说,能不能给蜘蛛哥单独来个续集,这个小蜘蛛我太??了!啊哈哈哈哈哈哈……
来几张美美的截图
by风满蜃气楼
2017年2月在日本公映的电影《愚行录》根据同名小说改编,围绕一桩未被侦破的幸福家庭灭门惨案,以周刊记者田中(妻夫木聪饰演)为主线人物,用死者夫妇生前相熟之人的回忆拼凑出被害者的社交形象,并试图从中发现潜藏的真凶。在外界看来无比美满的家庭为何一夜之间惨遭血洗,执着此案的田中记者与他们又有何关联,电影用克制的镜
by风满蜃气楼
2017年2月在日本公映的电影《愚行录》根据同名小说改编,围绕一桩未被侦破的幸福家庭灭门惨案,以周刊记者田中(妻夫木聪饰演)为主线人物,用死者夫妇生前相熟之人的回忆拼凑出被害者的社交形象,并试图从中发现潜藏的真凶。在外界看来无比美满的家庭为何一夜之间惨遭血洗,执着此案的田中记者与他们又有何关联,电影用克制的镜头静静叙述,从多个角度层层深入、相互填补,在空白记事板上串联起人与人之间复杂的关系网,最后绘制出一副惊心动魄的地狱众生相:关于男女、关于家庭、关于幸福、关于改变命运的野心。
影片始于一个阵雨的阴天,伴随低沉的提琴声,画面里出现一辆到站停靠的公交车,车门打开,走上一位斜跨公文包的西服男,随着他的前行,镜头缓缓掠过一身制服的司机和一个又一个乘客在主人公田中脸上定格;片刻后,镜头停驻,目送大巴重新起步。
画面切换到车内,临窗兀自出神的田中忽然听到一阵“喂我说”的喊声,回过神来才发现过道里站着位白发老人,刚上车的中年男人一脸严厉地示意他起身让座。没办法,谁让周围坐的都是老年人呢。田中斜睨男人一眼,一言不发地起身,在老人道谢坐下后迈着一瘸一拐的步伐移向车门。
一步、两步、啪嗒——田中直直倒向地面,又在众人礼貌的关切声中重新站起身来,走到门侧;刚才的中年男人意识到自己似乎犯下某种错误,不自然地撇开目光,却没有道歉。正当我们为“残障人士”田中愤愤不平,公车再次停靠,田中一瘸一拐地下车,走出几步后又如履平地般恢复了健康——原来刚才的一切不过是为了让中年男人产生罪恶感的表演。
田中向上司申请重新调查近一年前的灭门案,找到被害家主田向(小出惠介 饰演)的公司同僚渡边(真岛秀和 饰演)进行访谈,两人见面时也是雨天。渡边领田中到了附近一家居酒屋,田向生前常和他在此消遣。或许是被问起犯罪嫌疑人的线索吧,渡边喝着生啤,说起一个叫山本的后辈。
在某次同事组织的迎新会上,田向勾搭上一个叫山本的后辈,原本只想玩玩,对方却纠缠不放。为了帮田向摆脱山本,渡边“挺身而出”,在酒吧“偶遇”被田向放鸽子后沮丧的山本,并扮演一个被女人玩弄的心碎男人,让山本对他产生同病相怜的好感;二人很快便发生关系,山本对田向的感情转移到渡边。但渡边很快对她厌烦,便假装发现了她与田向的关系,反过来指责山本让他“与兄弟的相处变得怪异”。看着山本泪水几乎夺眶而出的脸,渡边沉重地表示以后不要再见面。甩掉山本以后,两个男人也是在这家居酒屋并肩而坐,你一言我一语地叹息。
“是个好女孩啊。”
“如果不是那种相遇方式,说不定结局也会不一样。”
“是啊。”
“喜欢的心情是真的。”
“是啊。”
二人间的沉默在热闹的背景声中持续了几秒,紧接着爆发出默契的大笑,观众这才猛然发现两人心中没有丝毫罪恶感。
影片中影射现实中“庆应大学”的“文应大学”、影射“早稻田大学”的“稻田大学”,二者都是全国数一数二的名牌学府,被害者田向夫妇曾各自就读于其中之一。田中访问的受害人相关人物除了田向的同事渡边,还有他大学时代登山社团的成员惠美(市川由衣 饰演)、田边太太的大学同期淳子(臼田麻美 饰演)及其前男友尾形(中村伦也 饰演)。
据淳子说,文应大学的人际关系网中存在两种阶级:“外部生”和“内部生”,内部生都是从附属高中直接升入大学,他们家境优渥、从未吃过苦,而外部生则都通过努力考进文应,家境平凡,哪怕付出十倍努力也无法过上内部生的上流生活。
受害者田向太太结婚之前姓夏原,和淳子、尾形一样,她也属于外部生中的一员,但凭借美貌和高超的社交手腕,夏原成功打入内部生群体,成为万人欣羡讨好的对象。
在淳子眼中,夏原是披着温和善良皮的心机女,拼命展现自己的贤良淑德,只是为了抬高自己、吸引各种男生;而淳子的男友尾形认为夏原不仅温柔美丽,还识大体,从不故意凸显自己。电影将淳子和尾形受访时的画面交替剪辑,让人愈加摸不清被害人的真实形象。
另一方面,田向先生在大学期间是个花花公子,他游戏花丛,与数个女生纠缠不清。毕业前夕,田向为了找工作的事找到喜欢过自己的惠美,求她将自己推荐给她的社长爸爸,以便疏通人脉。惠美曾经苦于和田向及其女友泉的三角关系,此时重逢不免燃起复仇之心,她答应帮忙,条件是让田向做备胎。田向高兴地答应,却瞒着她又交往了另一家公司社长的女儿早苗。惠美敏锐地发现另一个女人的存在,找到早苗摊牌,又叫来田向试图揭穿他的谎言,谁料田向干脆地承认劈腿,就找工作的重要性侃侃而谈,并不觉得自己有错——为了创造美好的将来,他会不择手段。
中国电影史作业,感觉是我所有垃圾的专业课里分最高的一个了,于是摆出来晒晒(水分略多)orz
一、作者概述
黄建新,一个“第五代”导演中低调又略显异类的存在。
“文革”后,高考制度重新建立,各种文艺思潮再次开始解放着
中国电影史作业,感觉是我所有垃圾的专业课里分最高的一个了,于是摆出来晒晒(水分略多)orz
一、作者概述
黄建新,一个“第五代”导演中低调又略显异类的存在。
“文革”后,高考制度重新建立,各种文艺思潮再次开始解放着涌动,“第五代”导演从北京电影学院毕业后,着手开启了他们自己的探索与建构电影语言之路,他们标新立异,怀着创新的勇气与热情,但在主题与思想上,诸如陈凯歌、张艺谋等“第五代”导演,多将关注点放置在“寻根”“伤痕”等民族历史的宏大图景之上,对周遭现实缺乏同等的体察,但作为当时反思、内省自身民族本根性的主要思潮,他们仍然为中国电影事业的复苏做出不可磨灭的贡献。
与前述导演在拍摄主题内容上有很大不同的是,黄建新在“85年新潮”的先锋思潮之中,将视线投放在中国八十年代里城市生活的各个面向,以冷峻而犀利的目光审视当时社会运转机制上的问题与人情冷暖,使城市命题重焕生机,而不仅仅徘徊于主流意识形态下的工人阶级议题,知识分子成为其早期影片中反复讨论的主体。戴锦华曾写道:“除却1993 年的新作《五魁》,黄建新作品始终在充当着当代都市生活的目击者与记录者。怀着一份盎然的兴味、深切的关怀与不无痛楚的思索,黄建新颇为敏锐地注视着激变中的大陆中国都市,观照着参与变革而又经历‘水士不服’、躁动与诱惑的人们。事实上,在第五代渐次扩张的名单里,只有黄建新最为深切、最为执著地下潜于,间或迷失于现代都市生活的潮沙之中。〞
虽然在千禧年之后,黄建新逐渐转向监制行当与主旋律拍摄,但其早期作品的思想性、创新性与人文关怀仍然值得关注,他仍然是当年那个真正的时代之子,一个过去时代的理想主义者。
本文将着重探讨黄建新导演早期电影的转型。即在黑色幽默风格延续的前提下,其“先锋三部曲”与“城市三部曲”关于视听风格、剧本构建的异同。
八十年代的“先锋三部曲”即《黑炮事件》(1985)《错位》(1986)《轮回》(1988);九十年代的“城市三部曲”即《站直啰,别趴下》(1993)《背靠背,脸对脸》(1984)《红灯停,绿灯行》(1996)。
二、镜头语言:从现代到现实
在“先锋三部曲”中,可以明确地注意到,导演在呈现影片视觉效果和人物表演上的“超现实”倾向,即孕育着一种反叛自然、城市危机的现代主义风格,在这种现代主义语境下(由于城市化的发展,“社会人的物质生产与精神生产及其产品变成异己力量”),影片的色彩、装置、表演抽离出了具体情景,而以一种与日常生活产生撕裂的“怪异”表现。
例如《黑炮事件》中领导开会时背景巨大的白色装饰钟,而领导们亦穿着纯白服装,这些以极端方式表现的色彩,以极度鲜明的姿态向观众传达:色彩逃逸出寻常,它必然象征着某种所指。在此处,不切实际的挂钟装置指向“开会”这件规定事项不过是形同虚设、虚张声势;而白衣服装则表明官僚体制的僵硬与思想统一,也说明官僚群体对有着自我意识的知识分子(工程师赵书信)的无声压迫。当这群刻板的领导迈着大幅度的步子一本正经地向前走动时,在视觉效果上却丝毫没有前进,如此便以表演上的机械暗喻干部班子不干实事之现状。除此之外,副书记仿佛停留在五六十年代的官腔姿势也是一种陈腐的象征。
黄建新在色彩方面的强化运用上极具西方现代主义风格,他在《新京报》纪念安东尼奥尼的版面上明确地说:“我最早拍电影的时候,在色彩上刻意赋予的强制性就是因为安东尼奥尼的作品在色彩上独树一帜。他让我意识到色彩本身就是一种强有力的电影语言。”然而,这种使用强烈鲜明的色彩来表意叙事的方式,与其他第五代导演有着本质的区别。例如在张艺谋《红高粱》《大红灯笼高高挂》中,生猛的红色与生命的原始动力、情欲相挂钩,这种色彩的运用仍然是以更大程度的渲染情绪为目的,根本上是仍然附着于人物、环境等现实基调之上的间接手段;而在黄建新《错位》中,局长赵书信开场梦幻的红色泡影以及机器人赵书信在地下室打架时的鲜红色亮灯,与情节本身并无直接挂钩,甚至可以说与现实脱节,在这里,色彩作为一种特异的叙述语言,揭示主人公身处其中的虚幻迷蒙之感,即以红色这种色彩之本身提供价值意义。
“先锋三部曲”的先锋性、前卫性、探索性在镜头语言上的体现格外突出,而充满隐喻象征性的视听语言的出色运用,使得黄建新早期的城市电影成为某种 “城市寓言”。
时间过渡至九十年代,“城市三部曲”出世,此前那种通过异化视觉效果和人物表演的象征手段,在新的时间点似乎一散而空。“城市三部曲”中,黄建新不再特意强调视觉寓言、苛求造型艺术,转而倾向于现实主义的幽微韵致,基于现实的眼睛打量都市的日常生活。“花哨”的技巧被剥离后,镜头的第四面墙似乎更加透明与弱化,长段的固定镜头、朴实的色彩装饰,影片的真实性与客观性由此得以强化,即“摒弃过多的修饰和美化,将原生态的生活搬上荧幕”。
“先锋三部曲”与“城市三部曲”之间的镜头风格转变十分明显,但仍然留有某些相同但特质。譬如隐喻蒙太奇的使用方面,在《轮回》的结尾中,墙上的巨人肖像、沙发上石岜瘫倒的胴体、窗外由黄转红的圆月、虚焦的车流形成一组剪切的逻辑寓意,即石岜意识到在冰冷的现实中自己无法成为巨人,最终选择毁灭自己;而在《背靠背,脸对脸》的结局里,王双利伴着厚重的钟声再次走入文化馆,古代建筑的楼阁在一片昏蒙中显得沉重、充满官场的不确定性,主人公与高大建筑之间的来回切,寓意着王双利再次踏入浑浊不清的名利场中。
总之,“先锋三部曲”镜头语言的技巧性“卖弄”在“城市三部曲”中让位于故事叙述本身,但这并不意味着“城市三部曲”的先锋性消泯殆尽,而是一种更为成熟、打磨光亮圆滑的剧本建构得以凸显。接下来,本文将论述黄建新在编剧方面的转变。
三、叙事:从个人到群体
假使疑惑黄建新为何不同于第五代其他导演,那么可以从他本人的发言中依稀寻得一些踪迹,文革时期,“我们成了一群无人管理的野小子,最喜欢干的事儿是帮着各个革命组织撒传单,内容是什么根本不关心。当我站在高高的楼顶,望着漫天飞舞的纸片和楼下万头攒动的场面时,油然产生一种伟大的感觉,这种感觉有点像后来读了金庸的武侠小说,觉得自己一跺脚就能上房一样。”与大众记忆中的集体伤痛大相径庭的是,黄建新在学业中断、青春荒芜的处境中获得前所未有的呼吸空间,那个当时的红小兵在各个城市上蹿下跳、无所顾忌,也或许正是如此,十年浩劫的伤痛对这个年轻人少有切及体肤的伤害,即使见证了各样惨绝人寰的人为灾难。但或许也因此,他的心灵是“海纳百川”的,目光却冷静、锐利,这也塑造了他叙事空间的特点:线条众多、跳脱断裂又巧妙圆合,内核是都市冰凉的困境,但人情又以温暖的糖衣将之包裹。
黄建新在《求求你,表扬我》的采访中说:“人们现在已经习惯从故事的逻辑关系去看电影,当然大量电影是这样的。有一类电影是封闭的,给你什么你就接受;还有一类是放射的。看似很简单的东西其实真正要把它判定清楚不是很简单的,因为还要加上个人的喜好、心情。所以这部电影里有大量似是而非的东西。”在其电影中,这种反常规叙事无处不在,它打破了日常逻辑,以一种戏谑但“意料之中”的方式出现,这便是其早期电影的恒定特质。然而,从“先锋三部曲”到“城市三部曲”,具体的叙事手段与人物构建又有相当大的出入。
“先锋三部曲”聚焦于都市困境中的知识分子的苦闷,带有强烈的自传色彩。《黑炮事件》与《错位》中,都起先设置了一个官僚体制背景,这种带有层级、体系标准的社会运转制度在影片中表现为效率低下、程序繁杂,而身处官僚体制中的官员则是刻薄、唯命是从的反面形象,而主人公则被围困其中、郁郁不得志。知识分子上千年来怀才不遇的呼号,在此处又以现代背景重现,某种刻板印象中知识分子与官场难以融合的冲突,以及知识分子略显孤高自赏的形象,或许是黄建新自身青涩、愤怒又自负的化身,认为全世界都与自己为敌,始终忧郁自怜。《错位》里,忧郁的形象又附身于潦倒青年石岜的自杀当中,然而没有人能成为自己想要做的理想超人。因此,“先锋三部曲”中典型的知识分子形象与敌对的外部世界形成鲜明对比,这种对比实际上带有空想与理想主义色彩,换一面来看,这番异化的世界又具有强烈批判性和洞察力。总体来讲,八十年代的黄欣(黄建新笔名)编剧笔触生猛强烈,但似乎沉浸在自我意识笼罩的知识分子套壳里难以自拔。
而杨亚洲参与后的“城市三部曲”,编剧套路从极端的个人走向社会横剖面上的芸芸众生,也从单线叙事转向多线索叙事。“城市三部曲”又名“都市百态三部曲”,直接含义上理解便可以得出,九十年代的黄欣更加成熟老练,不再紧盯着自己不放,开始放眼社会了。在这样真实的社会里,喜怒笑骂皆成文章,而幽默性也格外突出,三部曲中人物出场数量多、冲突事件层出不穷、趣味性完备,已经具有彼时改革开放风气的时代气质。《红灯停,绿灯行》讲述驾校里一组身份各异的学车学员的故事,《背靠背,脸对脸》围绕文化馆人才选拔展开、并在暗线中铺垫局长斗争,《站直啰,别趴下》讲的是新搬来住户的邻里关系。三者都设置在社会某个角落的真实团块里,一个团块中,有着身份、地位、阶级各异的人们,他们以维护个人利益为核心出发,与他人展开交集。在对白、剧情陷阱的笑料中,我们后知后觉地对此种反讽做出警惕反应:世道变了。新事物出现了,而我们却愈加冷漠。当城市里的家长里短作为笑话搬演时,人在其中身不由己,只能彼此防范、力争上游,城市的空虚、悲哀之感油然而生。“城市三部曲”余韵之悠长,值得启迪后生晚辈。
四、总结
黄建新导演是一位名副其实的电影作者,其早期作品意涵之深邃、转型之成功得益于导演自身的积极进取和一群电影工作者的集思广益,能够以“严肃的趣味”欣赏到那个年代的人生事相是鄙人的荣幸,用一句话概括则是,“1997年过去了,我很怀念它。”
(参考文献丢掉版)
看之前不知道原来是这样一个不典型的「杀人」故事,或许早该有预料的,在最最开始看到水彩一般的背景的时候。
它好莫名其妙。
跳过交往向喜欢的对象直接交付结婚申请书,四个女孩傻傻给自己改了姓氏;高中即将毕业的女孩会误以为自己用一只蜜蜂杀死了心爱的男孩,用整整一年四个月
看之前不知道原来是这样一个不典型的「杀人」故事,或许早该有预料的,在最最开始看到水彩一般的背景的时候。
它好莫名其妙。
跳过交往向喜欢的对象直接交付结婚申请书,四个女孩傻傻给自己改了姓氏;高中即将毕业的女孩会误以为自己用一只蜜蜂杀死了心爱的男孩,用整整一年四个月去担忧去自责去恐惧;女孩能追上出租车、追上落后的对手、追上很远很远的大货车。他们好像是一群笨蛋。
但它又好让人突然陷入某些温柔的情绪。
最喜欢老爷爷伸出手,坚持自己年轻时是个帅小伙,说原来始终保持婴儿状态的地方有很多,都在平常没有注意到的地方。细嫩的手臂上,一根长长的汗毛耀武扬威,好像在证明这个部位也特别。他们乘着计程车来到很远的医院,在餐厅偶遇一场生日聚会,穿过冷清的街道,在公园荡秋千,走了很远很远走到车站,然后互相道谢顺便道别。没必要知道姓名,不过是巧合走了一段时光的陌生人,这个或者那个并没有什么两样。但是因为这两个人,这个下午才会这样发生。这或许就是我们说的缘分。
花有一些莫名其妙的执拗,爱丽丝有一些莫名其妙的随性,好古怪,好不应该。在她们茫然等待一个不知道会不会出现的男孩的时候我想这不应该,在她们赶不上列车却要进店吃面的时候我想这不应该,在她们躺进车底取暖的时候我想这不应该,在一群人狂追一辆货车的时候我想这不应该。可是她们在一起度过这样一天,有忐忑期待的心情,有陌生人递来的好意,有宽敞的温暖。她们最后遇见了那个男孩,他说会一辈子记得那只蜜蜂那个女孩。我想我不应该说这不应该。
對不起這不是一篇影評,是我跟這部電影一起走過的日子,和我對它的一些理解。涉及部分劇透,請注意繞行,謝謝。
對不起這不是一篇影評,是我跟這部電影一起走過的日子,和我對它的一些理解。涉及部分劇透,請注意繞行,謝謝。
1.声音方面:中国电影史上第一部对声音元素的探索性实践,它第一次把对话、音乐和音响三个声音元素纳入了整体的银幕构思之中,通过同步、对位等声画结合方式,使声音产生出能够推动电影叙事的功能。声音与画面不再分离,声音不再是为了衬托画面的从属,而是同画面一起为情节和主题服务。(影片开头和结尾的《毕业歌》;陶建平与黎丽琳毕业后在树下交谈时的欢快音乐;雨声,枪声,放工声,喘息声等真实音响)2. 表演方面
1.声音方面:中国电影史上第一部对声音元素的探索性实践,它第一次把对话、音乐和音响三个声音元素纳入了整体的银幕构思之中,通过同步、对位等声画结合方式,使声音产生出能够推动电影叙事的功能。声音与画面不再分离,声音不再是为了衬托画面的从属,而是同画面一起为情节和主题服务。(影片开头和结尾的《毕业歌》;陶建平与黎丽琳毕业后在树下交谈时的欢快音乐;雨声,枪声,放工声,喘息声等真实音响)2. 表演方面:袁牧之表演技巧在那个时代来说已经算是娴熟高超,两人的对白和动作虽然还有僵硬不自然的感觉,但能够看出演员还是在刻意摆脱以前戏剧化舞台表演的方式的。袁牧之将角色形象的多次变化演绎的真实动情,从开始意气风发的书生少年到踏入社会的刚正不阿的理想青年,再到失业待家的颓废模样,以及最后沦为苦工和阶下囚的卑微境遇和悲惨命运,袁牧之将陶建平不同时期的形象逐一刻画地生动真切,令人感到唏嘘的同时,又绝望到谷底。
3.主题方面:电通是一个全部由左翼人士主持的,只创作有声片的电影公司。左翼电影给人的感觉似乎总有一种从结尾出发,明确结尾要表达的爱国主题后,再去充实内容,构造情节之感。《桃李劫》中将陶建平踏入社会后遭遇的种种不公和自己坚守正义而最终灭亡大笔墨地进行渲染,始终在有意告诉观众造成有志青年最终家破人亡,沦落成阶下囚的正是这个腐朽破烂的现实社会,从而刺激社会中的青年们愤慨激扬,进行反抗。影片的悲剧令人感到压抑,透不过气来,它不妥协,不刻意营造美好结局,而是将一个人的彻底毁灭贯彻到底,这在当时看来,是需要勇气的,同时也验证了左翼电影的根本主题:为国家,为人民。
4. 视听语言:景别,镜头运动方式,音画结合等均已发展到成熟阶段。结构上首位呼应,采用倒叙方式,让故事情节更饱满完整,像一个环,将所有的人物情节包纳进去,使观众看到结尾时自然地联想到开头情节。
Spy in the Wild的第一季,其实17年看过,前两天刚刚又是偶然重新看了一集,帝企鹅那篇。抛开BBC一贯的绝美拍摄,跳岩企鹅回岛繁衍,在爬山崖的那一段,海浪袭来,把企鹅卷回汪洋,配上幽默的画外音和配乐,欢笑中却也倒有几分心酸。重复不变的努力,到头来也有可能是白费功夫。纪录片为载体,暗含大韵味。
Spy in the Wild的第一季,其实17年看过,前两天刚刚又是偶然重新看了一集,帝企鹅那篇。抛开BBC一贯的绝美拍摄,跳岩企鹅回岛繁衍,在爬山崖的那一段,海浪袭来,把企鹅卷回汪洋,配上幽默的画外音和配乐,欢笑中却也倒有几分心酸。重复不变的努力,到头来也有可能是白费功夫。纪录片为载体,暗含大韵味。
1.难得的儿童剧,适合小学生观看,剧里面也有很多知识点(虽然孩子学不进去,但是有就行#捂脸),这些年以来国产儿童电视剧真的很少很少,也就是快乐星球还在拍续集,好不容易找到一部,和孩子对里面的剧情也是很喜欢。
2.这部剧整体观感给人一种快乐星球第一季的感觉,拍摄剪辑有点小毛病,小演员演技也是快乐星球第一季的水平.... 毕竟
1.难得的儿童剧,适合小学生观看,剧里面也有很多知识点(虽然孩子学不进去,但是有就行#捂脸),这些年以来国产儿童电视剧真的很少很少,也就是快乐星球还在拍续集,好不容易找到一部,和孩子对里面的剧情也是很喜欢。
2.这部剧整体观感给人一种快乐星球第一季的感觉,拍摄剪辑有点小毛病,小演员演技也是快乐星球第一季的水平.... 毕竟小制作的电视剧吗,也不要太严格了,肯定不能和家有儿女比。
3.里面山野风景是真的很不错,我看到后第一感觉是南方的某个小学拍摄的,恩耐不住好奇心啊,根据里面一家蛋糕店招牌上的电话找到了地址,是在北京市房山区拍的#捂脸x2,有点点小失望吧,然后还是好奇是在里面被青山环绕的小学在哪里,在百度地图一顿找也没找到。又反过来从剧里面找答案,终于被我找到了夏令营那一集老师说了一句史家营,即为史家营中心小学,至此我感觉我真无聊,从虚无中找点意义吧,就来这写了个评价。
4.这剧拍摄是在18年,到今天也两年多了,小演员也都长大了,在网上也没啥名气,估计没有第二季了,剧情里面坑也没填完,孩子追着要看继续的#捂脸x3
在2014年焕发新生之后,来自日本的原子怪兽在长达10年的冬眠期后再度进入了活跃期:特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明的《真·哥斯拉》,是追本溯源和走向明天的重要作品;虚渊玄担纲编剧的动画三部曲,尽管很难称得上令人满意,但也是一次将哥斯拉的概念推向2万年后的大胆尝试。
而重新回到主流视野的哥斯拉,在70后逐渐接管好莱坞的大趋势下,也和《环太平洋》《怪奇物语》《大侦探皮卡丘》一样
在2014年焕发新生之后,来自日本的原子怪兽在长达10年的冬眠期后再度进入了活跃期:特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明的《真·哥斯拉》,是追本溯源和走向明天的重要作品;虚渊玄担纲编剧的动画三部曲,尽管很难称得上令人满意,但也是一次将哥斯拉的概念推向2万年后的大胆尝试。
而重新回到主流视野的哥斯拉,在70后逐渐接管好莱坞的大趋势下,也和《环太平洋》《怪奇物语》《大侦探皮卡丘》一样,慢慢长成了“珍珠翡翠白玉汤”:这批成长在8090年代的电影人们,利用更加成熟的CG技术和电影制作流程,将他们青少年时期的群体性初体验,复原成了留在印象中的生动模样。
就哥斯拉本尊而言,29部东宝出品,三部动画,1部罗兰·艾默里奇黑历史,再到今天的怪兽宇宙,并没有让它显得过时和老态。无论是特设还是CG还是做成特设效果的CG,哥斯拉依然能够carry全场——只要动作戏够精彩,铺垫动作戏的“垃圾时间”不那么垃圾,已经足矣。至于故事是不是必须因核而起,人物情节是不是一定严丝合缝,对于观众来说只是加分项,根本无关紧要。
一个典型例子,就是加里斯·爱德华斯在2014年重启的全新美版《哥斯拉》。尽管有着强烈的艺术风格和可靠的人类故事,但对于一部怪兽电影来说,大量黑到糊成一团的打斗戏实属隔靴搔痒。1.6亿美元的预算,放在超级英雄电影里已经超过入门级,但搁在《哥斯拉》身上却似乎并不划算。
于是,由资深编剧迈克尔·道赫蒂操刀的续集《哥斯拉2:怪兽之王》,在2亿预算支持下做出了一个重要的决定:牺牲部分故事的严肃性和逻辑性,以换取大幅提升的娱乐性。有着过于娱乐的黑暗宇宙和过于严肃的DCEU的前车之鉴,传奇影业和华纳方面显然在操作上要更加谨慎。为了能够成功开启名为怪兽宇宙的印钞机,可以预见的是,这一系列在未来将会提供更少的哲学思辨和更多的CG破坏。
在大银幕上活了65年的哥斯拉,身经百战见得多了,或有脑或无脑的围观群众,哪一种没见过。
如果演艺圈要评一个烂片导演称号,袁杰绝对实至名归!每部作品都在刷新观众对烂片的认知!真正的做到了“我天生就是来演艺圈卖傻的!”用弱智般的剧本,绝对没有演技的演员,加上独特的两毛五制作效果,让大家充分的感受到烂片是怎样炼成的!
如果演艺圈要评一个烂片导演称号,袁杰绝对实至名归!每部作品都在刷新观众对烂片的认知!真正的做到了“我天生就是来演艺圈卖傻的!”用弱智般的剧本,绝对没有演技的
如果演艺圈要评一个烂片导演称号,袁杰绝对实至名归!每部作品都在刷新观众对烂片的认知!真正的做到了“我天生就是来演艺圈卖傻的!”用弱智般的剧本,绝对没有演技的演员,加上独特的两毛五制作效果,让大家充分的感受到烂片是怎样炼成的!
如果演艺圈要评一个烂片导演称号,袁杰绝对实至名归!每部作品都在刷新观众对烂片的认知!真正的做到了“我天生就是来演艺圈卖傻的!”用弱智般的剧本,绝对没有演技的演员,加上独特的两毛五制作效果,让大家充分的感受到烂片是怎样炼成的!
看完片子感觉时间有点乱,搞不清过了几天,所以又刷了一遍,梳理了时间线供大家参考。
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看完片子感觉时间有点乱,搞不清过了几天,所以又刷了一遍,梳理了时间线供大家参考。
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以下严重剧透~~
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Day1 跑车被盗,从拉斯维加斯出发,沿95号公路向小镇桑默尓顿开去。
Day2 早上小镇一片祥和,警长在早餐店发现可疑人员,两位警员与枪械博物馆馆长邓肯练枪。黑帮枪杀农场主。退役军人弗兰克因饮酒后闹事被拘留在警局,晚上杰瑞找警长雷谈心。FBI黑人警探约翰带队押运大毒枭柯特兹被黑帮劫狱,女探员被劫持。
Day3 早餐店店员克里斯蒂娜电话警长反映帕森斯先生没有如期送牛奶,担心他出事了。警方了解到毒枭开着雪佛兰ZR1逃跑,冲过了第一个关卡。警员萨利和杰瑞发现帕森斯尸体躺在家中。毒枭在同伙的火力及撞车配合下,闯过了第二个关卡。
清晨,警长查看尸体,认为死者在户外已死,凶器不是普通的手枪。直升机跟踪毒枭车辆被甩,预计毒枭车辆65-75分钟能到国境线。FBI警探决定向阿尔戈多内斯增派特工,同时通知警长雷不要插手逃犯的事情。
两名警员萨利和杰瑞沿着帕森斯后院车辙找到了农场并与黑帮交火,警长和墨西哥裔警员费奇赶来救走两人,杰瑞牺牲在路上。警长向FBI警探电话了解特工队到达的时间,了解到逃犯是大毒枭柯特兹。毒枭路遇SWAT特工车队,用娴熟的驾驶技巧干掉了车队。
小镇警局四人成立阻击小队。FBI警探开始内部调查相关人员的财务状况。阻击小队赴枪械博物馆补充武器弹药,邓肯被认为副队长并加入小队。FBI乘飞机出发。清晨5点警长在小镇布置路障,通知居民回避,并布置火力点和人员分工。
黑帮两车人马到达小镇准备开辟通路,克里斯蒂娜路过被发现,枪战开始,警员费奇被黑帮狙击手命中倒地,萨利反手两枪射杀狙击手,1杀。弗兰克开校车到场,干跳到车上的光头,2杀。校车停稳后,警长与邓肯用重机枪干掉街面上2人,3、4杀。警长:欢迎来到桑默尓顿!
警长上楼送屋顶枪手一枪,并一同坠楼,5杀。一枪手跑位去抄萨利后路,被弗兰克和萨利发现后合力击杀于楼梯间,6杀。邓肯手枪掉落,黑帮头示意同伙上前击杀,被邓肯用信号枪反杀,7杀。黑帮印第安枪手不听劝阻,穿过萨利查女士家,被背后枪手,同时救了警长一命,8杀。邓肯想救费奇,被黑帮头子击中,萨利和弗兰克救走邓肯,警长在校车下捡到枪,顺势射穿底板击中了黑帮头子,上车补枪毙命,9杀。
毒枭驾车穿过小镇而去,推女探员下车,警长驾驶红色雪佛兰赶上,与毒枭在田地中躲藏、追逐,竞速中两辆车一同撞上了农用机车。 毒枭下车步行逃向钢便桥,警长已等在路中,一番搏斗后被制服。
FBI人马达到现场,警长驾着残车返回小镇,带回了逃犯,内鬼女探员被捕。
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【片中金句】
Burrell: Who the hell are you? 黑帮头子被打掉一只耳朵后:你TM到底是谁啊?
Sheriff Ray Owens: I am the Sheriff. 施瓦辛格:我是警长。
Gabriel Cortez: You fucked up my car.毒枭:你糟蹋了我的车。
Sheriff Ray Owens: You fucked up my day off.施瓦辛格:你糟蹋了我的休息日。
Burrell: If you don't want the silver you gotta take the lead.黑帮头子对农场主:不想拿银子就吃铅子吧。
Diner Regular: You're talking to a 72 year-old man with high cholesterol, eating a bacon and cheddar omelet with extra cheddar. Do I look like I'm afraid of death?
餐厅常客:你在跟一个72岁老头说话呢,他不仅胆固醇超标,还准备吃培根和双料芝士蛋卷。我看起来像怕死的人么?
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【荧幕背后】
During the night pursuit through the desert, Cortez loses the helicopter pursuing him by simply turning off his lights and hitting the brakes. The helo tries in vain to find him with a simple searchlight. A federal law enforcement helicopter would certainly have been equipped with a forward looking infrared (FLIR) camera, making it very easy to spot a vehicle with a hot engine even in complete darkness.
夜间沙漠追捕戏中,毒枭 Cortez通过简单的关车灯、减速就甩掉了直升机。直升机用一盏搜索灯搜寻无果。联邦执法机关的直升机上实际上肯定会配置FLIR摄像机,即使在完全的黑暗中冶可以轻易地追踪车辆的高温引擎。
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最后说下对整部片子的感受:瑕不掩瑜,是一部优秀的爆米花电影!
距离首次观影已经过去9年了,今天又把这部片子翻出来刷了两遍。
虽然片子里面有很多硬伤和不合理的地方,二刷的时候我也看的笑出声来,但是精彩的车辆追逐、激烈而变化丰富枪战、鲜明的人物个性、养眼的帅哥美女、紧凑的节奏,当然还有施瓦辛格,在我眼里本片值得上五颗星。
注:金句和屏幕背后内容翻译自IMDB网站。