朱文的第三部电影《小东西》在影像上更加精致,却因表达过多被人诟病。在现实主义的基础之上(故事性探讨中西文化的对抗)加了一些玄幻元素,也是极具超前意识的(在国内电影界算是敢于大胆尝试的一派),却因多了一些概念化的东西(三处出现那只色彩斑斓的蝴蝶,是为了“庄周”而“梦蝶”吗。另外,刻意借主角之口过了
朱文的第三部电影《小东西》在影像上更加精致,却因表达过多被人诟病。在现实主义的基础之上(故事性探讨中西文化的对抗)加了一些玄幻元素,也是极具超前意识的(在国内电影界算是敢于大胆尝试的一派),却因多了一些概念化的东西(三处出现那只色彩斑斓的蝴蝶,是为了“庄周”而“梦蝶”吗。另外,刻意借主角之口过了一遍零八年的大事记,俩主角可以媲美相声演员了。)显得不易理解。音乐和摄影技术都在追求精致,朱文已经具备了物质基础,却也把控了自我表达,不管观众喜不喜欢,就这么决然的玩起了特立独行的电影。朱文在电影里设的伏笔颇具迷惑色彩:暗语,蝴蝶,两个古人的打斗,外星人的入侵,其实都比不上那屋子里的“兽音”,托马斯开过那扇门,外星人开过,自始至终都没有指明那是什么,暗语密码保持神秘才有光彩,解开线索也就失去其诱惑的意义。是的,那“怪兽”只能被关在屋子里才有永恒的魅力。
没有流量明星加持,剧情没有足够的噱头,还生蹭了杨幂《亲爱的翻译官》的热度,都市情感剧《亲爱的设计师》低调开播后反响平平,本期待会成为张佳宁的转型之作,最后却发现食之无味,剧情生硬处太多,披着职场剧的外衣,狗血剧满屏,家庭伦理剧都不敢这么搞。
没有流量明星加持,剧情没有足够的噱头,还生蹭了杨幂《亲爱的翻译官》的热度,都市情感剧《亲爱的设计师》低调开播后反响平平,本期待会成为张佳宁的转型之作,最后却发现食之无味,剧情生硬处太多,披着职场剧的外衣,狗血剧满屏,家庭伦理剧都不敢这么搞。
本影评是我的一些碎碎念
等了好久终于有资源了,以前找遍了全网别说字幕了,连资源都没有,好不容易找到了,却下不动,而且连英文字幕都没有……
相比于上一部的群像刻画,这部时隔多年的续作把矛盾冲突笑点和表达内容更集中起来,放到了几个角色身上。(作为脸盲,我已经忘了第一部其他角色和剧情了)
弗叔也是难为他了,在这部电影要大喊大叫歇斯底里,要喝酒蹦迪,即使白白胖胖的
本影评是我的一些碎碎念
等了好久终于有资源了,以前找遍了全网别说字幕了,连资源都没有,好不容易找到了,却下不动,而且连英文字幕都没有……
相比于上一部的群像刻画,这部时隔多年的续作把矛盾冲突笑点和表达内容更集中起来,放到了几个角色身上。(作为脸盲,我已经忘了第一部其他角色和剧情了)
弗叔也是难为他了,在这部电影要大喊大叫歇斯底里,要喝酒蹦迪,即使白白胖胖的身材也要成为露肉担当(误)还要老年破产,要被戴绿帽,要上天吓尿裤子,要跳海自杀…还好演员没啥地位包袱。
电影剧情比上一部简单了,但大家在朋友的基础上,还是得互相隐藏一些不堪难言的故事(像上一部那样各有各的小小的白色谎言),里面也展现出了羡慕嫉妒,拖泥带水,贪嗔痴疑等等作为人的情绪,挺好,只是没上一部流畅。
本片不仅展示了朋友的相处(不论好坏方面),也加了许多亲子的情节,男二和小女儿(男二也变得成熟了有责任了许多),暴躁女和儿子,还有大人们坐在一起调侃男主儿子不敢和那对姐妹花一起****(什么鬼d(?д??)他还是只是个孩子啊)
“所谓的朋友并不是要一直在身边,是在需要的时候,他愿意出现支持你”点睛之笔,出自那位看起来呆呆的,有点白目的小哥,也算大智若愚吧(后面自己却复述不了自己说过的话,囧)
朋友和你闹翻了,说了很多气话,大家都赌气不再联系,慢慢的时间过了好多年,但一想起不愉快,好像就在昨天,都好面子,于是和好的事一搁再搁,你认为没有他们自己也活得好好的,毕竟美好生活本来就是自己创造的。
慢慢的,你生活起起伏伏,偏偏在你最落魄的时候,他们出现了,他们觉得生日,毕业,结婚邀约等等庆祝的机会,也是你们和好的机会。
他们离开,他们出现,都没和你商量;幸好,你落魄了,他们也支持,鼓励,即使没等你反应过来~
但毕竟电影是电影,现实生活可不一定。希望大家能理解朋友之间的小小的白色谎言,也能和好朋友们敞开心扉,终将在一起
每个人都可以是生活中的创意家,而这种手做精神正是自造者(Maker)的基本 DNA.但是在科技不断日新月异下,工厂大量生产制造的商品充斥在日常生活当中,逐渐地,我们忘记本身所拥有的创造力,身边拥有的东西也失去了宝贵的意义。在纪录片中,有许多人都相信动手能力是我们进步的重要动力。Techshop为自造者提供了一个创造的空间,在这个空间里,maker一起讨论一
每个人都可以是生活中的创意家,而这种手做精神正是自造者(Maker)的基本 DNA.但是在科技不断日新月异下,工厂大量生产制造的商品充斥在日常生活当中,逐渐地,我们忘记本身所拥有的创造力,身边拥有的东西也失去了宝贵的意义。在纪录片中,有许多人都相信动手能力是我们进步的重要动力。Techshop为自造者提供了一个创造的空间,在这个空间里,maker一起讨论一起交流,一起想出很多新想法??。如果我们的身边也有很多这样的平台,这样就能够帮助maker去动手饿,也能让更多的人成为maker。随着科技的不断发展,我们大家越来越依赖已有技术,动手做的事情也越来越少了。动手做,是我们的本能。我们现在迷失在方便的科技中…我们应该找回属于我们的能力。如果每一个人都可以成为一个maker。那生活一定是更加精彩
Everyone can be a creative person in life, and this handmade spirit is the basic DNA of the Maker. However, with the rapid development of science and technology, the goods produced and manufactured in large quantities in factories are flooded in daily life. Gradually, we forget the creativity we have, and what we have around us has lost their precious significance. In the documentary, many people believe that hands-on ability is an important driving force for our progress. Techshop provides a space for self-made people to create, in which makers discuss and communicate together and come up with many new ideas together.
看了这么多期《傲椒的湘菜》,印象最深刻的还是《大厨的仰望》。开篇旁白还在正经八百的说着湘菜的由来,画风一转,大厨杨敬伟竟然偷偷卖萌,瞬间戳中我萌点,忍不住跑来为一本正经卖萌的美食纪录片《傲椒的湘菜》之“最萌的大厨”打call。
看了这么多期《傲椒的湘菜》,印象最深刻的还是《大厨的仰望》。开篇旁白还在正经八百的说着湘菜的由来,画风一转,大厨杨敬伟竟然偷偷卖萌,瞬间戳中我萌点,忍不住跑来为一本正经卖萌的美食纪录片《傲椒的湘菜》之“最萌的大厨”打call。
午夜看完《黑处有什么》,不禁感慨这么多年了终于又出来一部值得赞美的中国式残酷青春物语。很多人将它比作中国版《杀人回忆》,如果不是人云亦云,那大概是”影响的焦虑“下的判断失准。两者虽然在情节元素和镜像风格上有相似之处,但在主题、叙事、美学意图及技法等核心质素上并不具有类比性。如果非要把它安放在一个“伟大的传统”中,那么我认为它首先是一部青春成长片。更准确地说,它是一部暗黑系少女成长史。
午夜看完《黑处有什么》,不禁感慨这么多年了终于又出来一部值得赞美的中国式残酷青春物语。很多人将它比作中国版《杀人回忆》,如果不是人云亦云,那大概是”影响的焦虑“下的判断失准。两者虽然在情节元素和镜像风格上有相似之处,但在主题、叙事、美学意图及技法等核心质素上并不具有类比性。如果非要把它安放在一个“伟大的传统”中,那么我认为它首先是一部青春成长片。更准确地说,它是一部暗黑系少女成长史。
所以它或许会让不少人想起娄烨和岩井俊二。但它比早期娄烨更令人惊叹的是处女作导演在美学上罕见的成熟,这种成熟不仅体现在王一淳对日常、小清新、悬疑、荒诞现实、政治讽喻等各种镜像风格的驾驭上,也体现于她以更纯粹的(也就更精神分析的)女性视角将一个少女的性觉醒历程呈现得如此漫长、沉重而尖锐。就后一方面的意义而言,它或许比《颐和园》更值得注意。而它比岩井俊二更出色的地方在于以质地深沉广大的现实主义风格将个体的青春成长与外在异己的社会历史语境连接了起来。这种连接通过导演对90年代中国小城生活氛围的精准把握得以实现,这不仅意味着一种朝向社会现实的批判锋芒,也意味着无可逃避的主体命运,因为生活本身就意味着内在参与,更悲观的说法是它意味着被构型或被锁定(be positioned)。
故事起于一场强奸杀人案件,对此惯常的悬疑类型片往往将叙事聚焦于案件的侦破及其延宕。但在《黑处有什么》中,摄影机始终追踪着少女曲靖,既追踪其现实层面的家庭和校园生活,也追踪其潜意识幻觉,比如尾随的痴汉、比如在“严厉打击违法犯罪”的标牌下看到掩埋少女尸体、比如电影院中那些男人的凝视。有趣的是,影片以非常现实感的镜头来呈现这些潜意识幻觉。这种处理方法所制造的阅读障碍会让怀着悬疑片期待的观众感到混乱而直露——事实上,他们已经说过了,“暗示意味太重”。但王一淳显然无意于具体凶手的指认,从曲靖对尾随者和电影厅凝视者的令人诧异的无知无觉可以看出这一点,更重要的证据是张雪之死的梦境段落。
印象最深刻也最喜欢的段落正是这一梦境,全部的恐惧和战栗都麇集过来,而这种恐惧因为性的中介又有着懵懂而真切的快感——这其中蕴含着最原始的弗洛伊德式的辩证法。过于早熟和敏感的女主肯定已经感知到,不管凶手是谁,一定是男人们焦灼而邪恶的欲望杀死了她们。在这个意义上,死者成为了女主的分身和另一种可能性。就此,导演借由个体化的叙事完成了一个具有普遍性的女性主义叙事:不管是哪种可能性(活着或死亡),她们共同的命运都是沦为男性欲望的凝视之物。在影片末段三个女生买雪糕的段落中,导演再次指认了这种共通的命运。不同的是在这里她用的是他者/男性视角,而在曲靖那里,更多的是主观/女性视角。而即使在梦境这一情节的巅峰时刻,导演也依然坚持使用异常真实而非常见的色彩斑斓、意象诡谲的方式来完成,并且丝毫不急于说破。直到后面我们才恍然大悟,原来它们都是女主的潜意识制造物。对解读空间的有意拉远,使我们在后知后觉中愈加体验到那些情境中所蕴含的惊心动魄。对我而言,这是一种惊异的美学技巧,很微小,但足够巧妙。
梦中的恐惧与快感催生了少女初潮这一成长的标志性仪式,于是它也以最激烈的方式告诉我们:那在黑暗之处给(女性)成长投下死亡阴翳的,是赤裸而暴烈的人性(男性)欲望。而如果说这一梦境段落及前述其它的潜意识幻觉共同构成影片的激烈表达的话,那么,对曲靖家庭和校园生活的描写则以更温和甚至不乏黑色幽默的方式同样讲述着少女成长史中的压抑和动荡。导演展现了对显与隐、激烈与节制两种语调和节奏的良好掌控。
有技巧也有对多样的叙事节奏和风格的整体掌控力,甚至还有某种自觉地女性主义、批判现实主义的美学哲学,还走的是严肃的现实主义文艺片路数,我实在想不起来你国什么时候有过这样的导演。对于年近四十的电影圈票友王一淳同学,我只想说,赶紧出新片吧!
20集,从未觉得如此之短,真的不够看啊。
大结局拍得太仓促了,还以为片头大合照和两人的合照会出现在剧中,很可惜没有。
强烈要求原班人马拍第二部啊,太好看了,能让我如此顺滑地,一口气煲完的剧,甚少呐。
我是在wb评论里被安利这部剧,看到战损版何以琛
20集,从未觉得如此之短,真的不够看啊。
大结局拍得太仓促了,还以为片头大合照和两人的合照会出现在剧中,很可惜没有。
强烈要求原班人马拍第二部啊,太好看了,能让我如此顺滑地,一口气煲完的剧,甚少呐。
我是在wb评论里被安利这部剧,看到战损版何以琛和越南版袁湘琴的搭配,我无法想象这样子 设定,于是乎我开始两天没日没夜追剧的生涯。
现在想想,只求more多more多。
先放几张卖罐头---芳草小可爱的精彩发言。
芳草是越南人来新加坡找妹妹的,她的华语不太好,说话语气和组词排序会跟我们的不一样,带点自己口音和理解,因此在交流上,会产生很多有趣的碰撞,常常让人捧腹。
你可萌死我啦。
在越南小乡村长大的她,所遇到的人事物,都相对单纯些,在人事交际方面,妹妹走的都是直球。
你说的话,我听不懂,直说。
我的想法是怎么样的,直说。
对于哥哥,她则是毫无保留,对方是全家第一个知道她秘密的人。
本来就打算看看就罢,毕竟说起来确实要支持国产片。看之前网上就一堆强推好评,豆瓣网络公众号更是一堆“五星好评”、“国产恐怖片之光”之类的评价。忍不住,真忍不住了,就好像跟人吵架之后回到家越想越气,忍不住爬起来打开窗对着空气骂两句。
说起来,这片子还真的是有几处两点,摄像构图和打光真的是
本来就打算看看就罢,毕竟说起来确实要支持国产片。看之前网上就一堆强推好评,豆瓣网络公众号更是一堆“五星好评”、“国产恐怖片之光”之类的评价。忍不住,真忍不住了,就好像跟人吵架之后回到家越想越气,忍不住爬起来打开窗对着空气骂两句。
说起来,这片子还真的是有几处两点,摄像构图和打光真的是很能营造恐怖片,尤其是开头乱葬岗那段的光线,还有美人的大长。。。。。咳咳,还有戏台那段看戏的挑着灯笼,红光从下打在观众面无表情的脸上,确实是有那么一丢丢瘆人。
但除了这些,非要去说这片子要撑起这几年国产恐怖片的天花板,只能说强词夺理。
有说服化道精良的,纸人、棺材、矿洞确实不错,但精良用心?不见得吧,你家戏院是个露天开放的,只摆四张桌椅;戏班供的是李隆基这点算是用心,但你不供正桌摆侧桌算几个意思;大帅教训自己儿子直接把刀架儿子肩膀上也就算了,这常公子一手握住刀你甭管哪面是刀刃都得割到手吧;花旦的妆面地道归地道,可你家花旦不是中了大烟毒生了毒疮么?就这么个神奇的化妆术么?
但这些其实就只是瑕疵,而且边边角角的也影响不了大局,毕竟港台剧里的塑料布瀑布不也有不少人接受了么。
最核心的问题还是主线剧情逻辑崩坏和人物形象都立不住。一个管家霸占主家三姨太也就算了,堂而皇之的就成了大帅?一个督军家的少爷被一个探长怼到脸上还无动于衷,真当民国的大帅家里都是良善之辈啊。一个开矿的村镇且不说要有多少人讨生活,后面这矿洞竟然变成无人知晓的地下世界?一个意图复辟自称寡人的大帅,还容得下一个挂清帝画像的前朝太监?说管家为了三姨太杀了主家,后面到底经历了什么变成意图称帝的大帅;村民口中流传三姨太家里被灭门就出现怪事,要是当权的封口那不应该说常家大奶奶么?如何不管流传的还是档案里还称以三姨太呢?一个闷嗓子警探长带两个不知道是川渝还是湘贵的跟班又是为了表现什么呢?一个养在矿洞多年的女子,派到儿子身边当副官又是出于什么目的呢?一个到处都是坑、满眼都是逻辑不通到无法丰满人物的背景和内心的剧,竟然能被这么多人刷好评,有这个营销功夫还不如私下流传原版台词的版本,把锅丢在审查上呢。(没错,那么多口型不符的地方,我还真挺好奇,说不定原本的剧本还不错呢,谁说不是呢~)
1990年的杜琪峰还没有开展自己的警匪帮派题材影片的光辉之旅,当然也没有今日大名鼎鼎的银河映像。不过在此之前杜琪峰也有一部名作《阿郎的故事》,这部经典的影片使周润发夺得了金像奖的影帝,而影片中那首《你的样子》也成为了罗大佑的经典名作传唱至今。不过今天我们所说到的这部《爱的世界》却是拍摄在《阿郎的故事》之后,也同样是走着温情和感人的路线,只不过这部影片远没有《阿郎的故事》的影响力大。影
1990年的杜琪峰还没有开展自己的警匪帮派题材影片的光辉之旅,当然也没有今日大名鼎鼎的银河映像。不过在此之前杜琪峰也有一部名作《阿郎的故事》,这部经典的影片使周润发夺得了金像奖的影帝,而影片中那首《你的样子》也成为了罗大佑的经典名作传唱至今。不过今天我们所说到的这部《爱的世界》却是拍摄在《阿郎的故事》之后,也同样是走着温情和感人的路线,只不过这部影片远没有《阿郎的故事》的影响力大。影片以普通单亲家庭的生活为背景,企图以刘松仁饰演的男主角的悲惨境遇及两个孩子的辛酸童年为主线来赢取观众的怜悯和 同情,只不过影片整体的故事连贯性和影片所要表达的思想深度貌似并不是很好,但是影片所展现的社会的现实残酷性的一面却是很震撼人心。这是杜琪峰和韦家辉的首次合作,算是小试牛刀之作,两人真正的辉煌作品都在后期,尤其是在银河映像成立之后,两人合作的影片的中的格调展现在香港电影界独树一帜。
与其将这部励志电影列入现代女性必看清单,不如将它推荐给所有想要改变整个世界或者身边的生活的每一个人。影片简述了现年85岁的女性大法官鲁丝·巴德·金斯伯格的传奇故事,着重的刻画了她独立、优秀,并为女性平权的法制化进程做出巨大推动的现代女性偶像形象,而实际上Ginsburg本人的成就和故事没有电影为了氛围烘托的那么唯美,却要精彩百倍,喜欢的朋友可以去看关于她的纪录片《女大法官金斯伯格 RBG》。
与其将这部励志电影列入现代女性必看清单,不如将它推荐给所有想要改变整个世界或者身边的生活的每一个人。影片简述了现年85岁的女性大法官鲁丝·巴德·金斯伯格的传奇故事,着重的刻画了她独立、优秀,并为女性平权的法制化进程做出巨大推动的现代女性偶像形象,而实际上Ginsburg本人的成就和故事没有电影为了氛围烘托的那么唯美,却要精彩百倍,喜欢的朋友可以去看关于她的纪录片《女大法官金斯伯格 RBG》。
回归这部电影,我本人被震撼和鼓舞的并不是Ginsburg推动时代进步的法律先锋意识,而是影片传达出的时代精神—实践&敢为。影片用Ginsburg从教授到真正律师的转变告诉我们,任何美丽的理想都需要脚踏实地的实践,以及永不畏惧的勇气。无论面对的是什么,一个坏的天气甚至一个压抑的时代,我们要做的就是勇敢的踏出那一步,然后披荆斩棘的向前走去。
影片给我的另一个想法是,永远不要停止自己变得优秀的步伐,女主人公的人生传奇的基石,正是其一生追求优秀的必然,Ginsburg在1960s以第一名的成绩毕业于哈佛法学院,同时拿到了哥伦比亚大学的法学学位,1993年宣誓成为美国历史上第二位女性、第一位犹太人女性最高法院大法官,影片的结尾,当白发苍苍,衣着蓝色职业套装的Ginsburg对着这个时代微笑时,我放佛看到了影片一开头哈佛法学院的茫茫男性人海中,这个个头很小的女生提着大大的公文包,开始了她的传奇人生
作为电影艺术来说,这部片子并不算上乘之作,但是对于现阶段的我来说却意义非凡,如果你也曾想改变这个世界或者你身边的生活,我诚意的推荐这部佳作;
最后,让我们开始勇敢的做出一些改变,因为无论我们的尝试是否成功,注定的变革都会到来。正如片中Ginsburg说的:“法律就算不变,人心也在变,社会在进步,无法阻挡人们思想的改变。”
正午从来不让人失望,剧情紧凑不拖拉,在那种复仇的氛围里还加了点幽默,选角也很贴合,温柔知性的宁宥,表面小白兔其实内心一直想复仇的宁恕,张艺兴和袁泉真的再合适不会,雷佳音很适合演霸气的老总哈哈哈哈,让人感慨的是刚开播两集,没有一个真的和睦的家庭,一天两集真的不够看啊啊,期待后面的剧情,复仇大计和世家恩怨,太刺激了
正午从来不让人失望,剧情紧凑不拖拉,在那种复仇的氛围里还加了点幽默,选角也很贴合,温柔知性的宁宥,表面小白兔其实内心一直想复仇的宁恕,张艺兴和袁泉真的再合适不会,雷佳音很适合演霸气的老总哈哈哈哈,让人感慨的是刚开播两集,没有一个真的和睦的家庭,一天两集真的不够看啊啊,期待后面的剧情,复仇大计和世家恩怨,太刺激了
一开始有点难进入,光顾着区分韩语和日语了。电影是分两次看的,45分钟以后可以完全入戏了。
煽情的部分我并不讨厌,演员表演很卖力,也确实有打动我。哲男和大树拼酒那段有点冗长,真木阳子居然也有耐心看他们喝那么久。
话说阳子的韩语还是没有下功夫,两位韩国老演员说日语那叫一个溜!大泉洋的台词功底很棒。樱庭奈奈美的演出是影片不可或缺的亮点。井上真央眼角眉梢都是戏!见识到了她的厉
一开始有点难进入,光顾着区分韩语和日语了。电影是分两次看的,45分钟以后可以完全入戏了。
煽情的部分我并不讨厌,演员表演很卖力,也确实有打动我。哲男和大树拼酒那段有点冗长,真木阳子居然也有耐心看他们喝那么久。
话说阳子的韩语还是没有下功夫,两位韩国老演员说日语那叫一个溜!大泉洋的台词功底很棒。樱庭奈奈美的演出是影片不可或缺的亮点。井上真央眼角眉梢都是戏!见识到了她的厉害之处。阳子的角色是很压抑内敛的,她整个人得是绷着的,爆发戏也只能通过声音和身体颤抖来表现。这种静的演法是合适的。两位老演员的表演真的值得称道,他们的角色是电影的支撑,他们使电影成立。
告别戏看到最后有点拖沓了。好在导演及时收尾了。时生的口白恰到好处再次响起,父亲又说出了那句台词:这样的日子,让人对明天充满信心。不管昨天过得如何,明天一定会是个好日子。
即便失去了故乡,失去了烧肉龙,但只要家人还在,就可以继续生活。
不要被压倒。不要放弃已经努力了这么久的人生。