刚一出场,江烁就为大家带来了一场精彩的民国版“盗梦空间”。
刚一出场,江烁就为大家带来了一场精彩的民国版“盗梦空间”。
第一次看这电影是六七岁的样子,家里面有一台天线接受信号的电视机,CCTV6频道放了这部片子,那时候也看不懂这种主旋律电影,也没有什么历史知识,就记得我爸在哪混肴历史问道我说:你知道郑成功收复台湾一共几次吗?我随便答道两次。然后他来一句你给我记住了一共收复了七次??。后来随着年龄的增长,知识的累计。才知道他是把大明永乐时期的三宝太监郑和,七下西洋的事件给搞混了,还当历史知识教给我??。赵文卓主
第一次看这电影是六七岁的样子,家里面有一台天线接受信号的电视机,CCTV6频道放了这部片子,那时候也看不懂这种主旋律电影,也没有什么历史知识,就记得我爸在哪混肴历史问道我说:你知道郑成功收复台湾一共几次吗?我随便答道两次。然后他来一句你给我记住了一共收复了七次??。后来随着年龄的增长,知识的累计。才知道他是把大明永乐时期的三宝太监郑和,七下西洋的事件给搞混了,还当历史知识教给我??。赵文卓主演话说是挺合适,长相方面就给人一身正气,这种民族英雄的角色非他莫属,尤其是需要身穿明朝军服的将军,要不前两年的《荡寇风云》中的戚继光一角也不会找上他了,其实赵文卓作为90年代就出道的动作演员,一直不温不火,和吴京一样欠缺一个机会,不过吴京的大红大紫机会是自己创造的,而赵文卓不是一个可以自己成就自己的人,做人方面又太过正直。就像张国荣当年说的一样一身正气不适合在娱乐圈混,时至今日一直没有功成名,希望以后有人能拉他一把,别可惜了这么一位中国为数不多的功夫明星,片子中表现的民族气节,忠君报国,为民谋福的精神我看的是慷慨激昂。就是不知道编剧是不是历史查清楚把时间线弄错了明明应该出现的是顺治,可偏偏出现了康熙,成为了整部片子最大的败笔,这可能就是在豆瓣评分不高的主要原因。其次画质画风都进入新世纪了还停留在八九十年代的水平,声音方面也处理的不好有些杂音,带着政治色彩有那么一点的违背历史原貌,不过能理解也能接受,毕竟公开的不能有民族分裂思想,剧中有两个场景通过联想还挺有笑点,电影开头赵文卓饰演的郑成功打败了一群要求百姓剃发的清军,他眼神坚定拔剑架在清军头领脖子上说:"你记住,我们绝不剃发"。两年后他就主演了清宫剧《御前四宝》中的康熙。??还有电影结尾的一段戏,攻打荷兰人占领台湾建立的城堡,兵临城下时女一号蒋勤勤饰演的薛良被荷兰人要挟于城墙上,然后逼迫郑成功退兵,最后女主跳下城楼,郑成功下令开炮。这一段剧情貌似三年后的《亮剑》好像学了过去。还成就了一句经典台词"二营长你他娘的意大利炮呢"??。
演的太差劲了 表演的太浮夸了吧?真实情况下会像电影里边那样讲话?做事?一看就是演戏 毫无真实感
这样的题材不要让这么烂的团队来拍 好的题材太少了 要拍就认真的拍 不要拍烂片
.....................................................................
演的太差劲了 表演的太浮夸了吧?真实情况下会像电影里边那样讲话?做事?一看就是演戏 毫无真实感
这样的题材不要让这么烂的团队来拍 好的题材太少了 要拍就认真的拍 不要拍烂片
.....................................................................
在前三集中,沈若歆的困境显而易见。作为一名已经33岁的大龄剩女,年龄带给她的焦灼和压迫感,能从她歇斯底里的母亲身上看出来。因为在公司不站队,沈若歆直接被清除出核心部门,干了七八年,她又回到了端茶倒水的原点。更为悲哀的是,她大龄未婚,成为了母亲动不动就对她怒吼和贬低的理由,这就像是一种隐形但锐利的暴力。所以有时我觉得女人的天空真的是很低矮,仇女症状患者简直是
在前三集中,沈若歆的困境显而易见。作为一名已经33岁的大龄剩女,年龄带给她的焦灼和压迫感,能从她歇斯底里的母亲身上看出来。因为在公司不站队,沈若歆直接被清除出核心部门,干了七八年,她又回到了端茶倒水的原点。更为悲哀的是,她大龄未婚,成为了母亲动不动就对她怒吼和贬低的理由,这就像是一种隐形但锐利的暴力。所以有时我觉得女人的天空真的是很低矮,仇女症状患者简直是无处不在。
沈若歆的职场启示录
《理智派生活》的节奏比较慢,但是对社会和职场生态的视角和剖析却非常现实和犀利。在大都市生存的女性,从来都缺乏安全感。一方面她们奋力拼搏,希望用自己的辛勤和汗水换来一个比较理想的职场地位,可是同时,在职场这个最波谲云诡的修罗场里,任何人稍有不慎就可能被打回原形。大概就是在这种铁血无情的玩法,沈若歆才逐渐变得理智甚至冷血。
所以当她遇见祁晓和思佳这样的小跟班时,当他们选择不离不弃地跟随她拥护她时,可想而知这份友谊和爱情对沈若歆的安慰。她也展开自己的羽翼来保护这两个小年轻。经历过重大利益考验的感情,才是最牢固的。
即使做了正确的事,沈若歆也完全拼不过会站队、会巴结的阮经理。事背后站的是人,站队是门更深的学问。当祁晓和她任劳任怨、逆来顺受努力工作,却遭遇“行政部的人事名额只有一个”这种企图逼他们走的残酷现实时,沈若歆才醒悟:如果一直隐忍,真要被人活活欺负死。她开始利用别人工作中的漏洞反制。法务部合同里的漏洞、行政部采购上的漏洞,她抓住了其中的“把柄”,从而得以跟这些颐指气使的部门经理讨价还价,轻松就解决了祁晓和思佳的转正问题,也为自己争得了稳定的位置。如何在别人的屋檐下硬气的吃饭,沈若歆给我们上了精彩的一课。
浪费一个中午的时间看了一部烂片,这部电影主要的问题是,他都不能够成为一部电影内容之匮乏角色之单调,甚至在剧情的漏洞上简直是无以复加。就是那种你看了10分钟之后可能觉得很好奇,这究竟是一部怎样的电影?当你看了20分钟之后,你就发现自己看了一部烂片,但是这个时候如果你关了的话,你还会想一想这么一个烂片,他究竟能烂到什么程度?所以像我前20分钟认真的在看后面,就1.5倍快速,甚至到了后面直接快进到
浪费一个中午的时间看了一部烂片,这部电影主要的问题是,他都不能够成为一部电影内容之匮乏角色之单调,甚至在剧情的漏洞上简直是无以复加。就是那种你看了10分钟之后可能觉得很好奇,这究竟是一部怎样的电影?当你看了20分钟之后,你就发现自己看了一部烂片,但是这个时候如果你关了的话,你还会想一想这么一个烂片,他究竟能烂到什么程度?所以像我前20分钟认真的在看后面,就1.5倍快速,甚至到了后面直接快进到结尾,发现他超出我意料的来。还是说一下几个我认为比较值得去说一下的点,当然不是说称赞,而是说吐槽。第一我不明白为什么要造这些机器人,目的是什么?如果按照电影里所讲的是为了测试武器,那么如果想要把这些机器人卖给别人的话,我想对方直接会把钱砸到你的脸上,告诉你破制造的是什么烂东西。且不说现在的电影里面机器人造型都非常的流畅和优美,而在这部电影里面,竟然这个机器人笨拙到如此之地步。如果是作为攻击武器的话,距离20米无障碍连续发射,竟然打不到对方,那么这个机神的作用是什么?就算放一个傻子给他一个手枪,他都能打到对面的人呢。而且在这部电影里面,我没有看到机器人杀死任何一个人类,人类的死亡完全取决于同类之间的相残。那么这个武器测试最近测试的是什么?还要获得一个美好的未来机器人时代,就是面对一堆笨拙的机器人去有什么美好的生活吗?而且故事也非常的没有悬疑性,就是你知道这些人被放到这个密闭的环境中,就是为了相互残杀逃出生天,所以说你又放了几个笨拙的机器人在这里,对于角色中的几个人类,我也没觉得他们有什么厉害的地方。最基本的生存需求都没有一脸懵逼,虽然说不记得自己的名字,但是你用脑袋想一想都知道具体是什么情况啊,而且这么容易就被发现了对方的老巢,并且一举取得成功,只能说不是我方太强大,而是对方太软弱。在这部电影里面,我觉得唯一的高科技就是一个无形的墙,虽然出现了一小会儿,难道这部电影主要讲的武器测试就是测试那个无形的墙吗?既然能将无形的墙设计出来,为什么机器人设计成这个样子?难道不是一个生产厂家?还是那句话,不是我方实力强,而是对手太软弱,所谓的对方老巢的几个将军和手下竟然还没半级就相互内讧了。你们有没有一点作为反派人物的觉悟?这边人还没有打过去,你们自己就开始相互残杀了。而且我不明白他们惊讶什么,惊讶这几个所谓的士兵聚集在一起有什么可惊讶的?不是只有中国人才懂得团结就是力量。但凡是个人类都明白集体的力量大于个人。所以我对于那个将军的惊讶完全是无法理解。所以这部电影真的是千万不要浪费时间去看,完全完全没有必要,如果你想体会到现实生活如此之美好电影可以如此之烂的话,你到时候可以看一看。
浑水捞钱“最佳贼拍档”陈浩民和林子聪又来了。这一把火直接烧到了火焰山。
以接替张卫健的孙悟空起家的陈浩民,在这个网大的扮相实在敷衍,在脸上化那么逼真的妆贴那么多毛发是很累人也比较难受的(我记得郭富城等都说过),所以陈老兄明显不愿意受这罪,逼着造型化妆把自己的妆容简化。这侧显了陈老兄赚快钱而不肯用心回报观众的态度。一点专业精神也没有!P.S.那个妖魔化后的孙悟空可以肯定是个替身扮
浑水捞钱“最佳贼拍档”陈浩民和林子聪又来了。这一把火直接烧到了火焰山。
以接替张卫健的孙悟空起家的陈浩民,在这个网大的扮相实在敷衍,在脸上化那么逼真的妆贴那么多毛发是很累人也比较难受的(我记得郭富城等都说过),所以陈老兄明显不愿意受这罪,逼着造型化妆把自己的妆容简化。这侧显了陈老兄赚快钱而不肯用心回报观众的态度。一点专业精神也没有!P.S.那个妖魔化后的孙悟空可以肯定是个替身扮的,不是陈浩民本人。
比之那些敬业的妖魔鬼怪,林子聪和陈浩民应该被群演们打死。
曾志伟客串了几秒钟的太上老君,李若彤客串了更短时间的观音菩萨。
给嫩嫩娘娘的唐僧吓到了。忽然想,彭禺厶也可以演唐僧,一样的奶娘。
沙僧真是在任何片中都没有存在感。
女主也是毫无存在感,道具,就是一个道具。
故事没有意思,就靠几毛钱的特效打斗撑撑门面了,这是网大魔幻题材唯一“拿得出手的”。
有一处是剧组完全忽略了情理逻辑的大BUG:火焰山是以热出名的,然后全片一点体现没有,无论是唐僧师徒,还是当地老百姓,穿得厚就算了,至少你让他们喊几声热流几滴汗扇两下泡两下水之类啊。
草房子,一个神圣而美好的地方,它在世界的某一个角落,也在我们的心里,每一个童年里。
陆鹤,杜小康,纸月,桑桑,他们代表着童年的成长。
陆鹤的光头让他感到羞愧,其实这是孩子童年的个性特征显现,人格建立的具象表现。发现自己的与众不同,然后害羞于此,觉得很难堪是我们童年的真实写照。每个人都是独一无二的,接受自身的不同,是成长的必经之路。
杜小康从首富之子,到家道
草房子,一个神圣而美好的地方,它在世界的某一个角落,也在我们的心里,每一个童年里。
陆鹤,杜小康,纸月,桑桑,他们代表着童年的成长。
陆鹤的光头让他感到羞愧,其实这是孩子童年的个性特征显现,人格建立的具象表现。发现自己的与众不同,然后害羞于此,觉得很难堪是我们童年的真实写照。每个人都是独一无二的,接受自身的不同,是成长的必经之路。
杜小康从首富之子,到家道中落,再到芦苇荡养鸭,最后在校门口摆摊,他是变化最大的孩子,由高到低。有多少成年人都无法承受的磨难,他都挺了过来。学会面对周围的苦难,是人生的必修课。
纸月,孩童时期性启蒙的代表。她的俊俏温柔给桑桑,给童年的孩子们对性的朦胧认知。会让你不经回忆起童年时光中某个可爱的小姑娘,又或者是某个帅气的小伙子。
桑桑代表的是最沉重的事情,那便是死亡。桑桑最后从得病到治好,他说他已经死过一次了。是啊,小孩子一开始哪里知道死亡,哪里知道失去。直到某一天,他们会从天真烂漫中发现,原来这世上有那么多的遗憾,又有那么多的美好需要去珍惜。
蒋一轮和白雀给桑桑打开了一扇成人世界的窗户,温幼菊教会了桑桑要学会勇敢的面对疾病,面对死亡,桑乔则是浓浓父爱。
电影里面还原了我们梦想中的油麻地,还原了我们的童年。它不仅仅去还原童年,它是在告诉我们什么是童年
《雅典娜》
听说威尼斯场刊最低分?有我特别喜欢和特别不喜欢的地方。
前半段惊艳完整是因为超强的场面和镜头调度能撑起开篇话题的厚重;然而后半段崩塌是因为剧作对人物不理解、对素材洞察得太浅太直白。
开场长镜头写实且情绪
《雅典娜》
听说威尼斯场刊最低分?有我特别喜欢和特别不喜欢的地方。
前半段惊艳完整是因为超强的场面和镜头调度能撑起开篇话题的厚重;然而后半段崩塌是因为剧作对人物不理解、对素材洞察得太浅太直白。
开场长镜头写实且情绪强烈,这种情绪里观众一定会往当法国的现状去想。但不知道作者是否一定要去做古希腊悲剧式的东西,片子越往后边去运镜越精致、演员走位精准、交响乐配乐越来越满,风格越来越舞台化。一直到影像上的舞台化写意表达和写实的素材和场景相冲突。这么一来,作者到底是给观众点空间,引导他们去探究文上透露的暗涌般的社会问题?还是让观众继续沉浸在舞台化的视听当中?最后作者给的导向变成了:人物为情节服务,情节为舞台化的形式感服务,之前隐藏的暗流似乎都不重要都可以舍弃了。最后明明白白地给你一个很具体的非黑即白的答案——(这点剧透不说了,想知道去看原片或者在下面问我)。该点明的地方不点明,该留白的地方不留白,那么我们思考的空间在哪里?不留给我们思考空间,它的广度在哪里?如果不在乎广度,那开篇给那么多和社会相关的信息干嘛?如果开篇给那么多和社会相关的信息,那是不是应该负责人地把它们讨论好?如果只为了讲那一个小问题,那就讲那一个小问题就好了,不要开那么多让观众期待度太多的东西。高开低走让人失望。
我一直认为一个现实题材的作品应当严谨精准,光讲完情节并不完整。和导演参演的《悲惨世界》在现实社会的洞察力上还是差好远甚至不是一个级别的。
好吧,除此之外,它的场面和影像仍然是相当优秀和值得学习的。
撇开剧情、选角、表演不谈,光是背景音乐就被台版甩18条街。台版的背景音乐非常贴合剧情和情绪。杉菜和类的《perfect moment》,让人一下就能感觉到类就是杉菜的梦,美轮美奂,让普通观众也会觉得当自己嫁给白马王子时就要放这首歌。阿寺yy杉菜喜欢自己时,《when you're in love with a beautiful woman》再配上贱贱的舞步,寺内心的得意和他的可爱
撇开剧情、选角、表演不谈,光是背景音乐就被台版甩18条街。台版的背景音乐非常贴合剧情和情绪。杉菜和类的《perfect moment》,让人一下就能感觉到类就是杉菜的梦,美轮美奂,让普通观众也会觉得当自己嫁给白马王子时就要放这首歌。阿寺yy杉菜喜欢自己时,《when you're in love with a beautiful woman》再配上贱贱的舞步,寺内心的得意和他的可爱一下就突显出来了。当寺伤心时,一首《love of my life》一响起,似乎就听到了他心碎的声音。更不用说适时响起的《你要的爱》,几乎每次都勾出了我的眼泪。
而看新版,总给我一种廉价感,音乐直白不够深沉贴合,就如演员的演技“高兴就是哈哈哈,难过就是哇哇哇”。毫无记忆点,更不要说起到烘托人物和情绪,增加戏剧效果。
说实话,十几年前读初中看台版,并不懂配乐,只单纯觉得好听。但是我会成长,现在再听,我会觉得哇,曾经我喜欢的剧原来在这些地方这么有品位。这就是台版为什么能成为经典,因为当一个人成熟了再去看不会觉得它粗糙,只觉得曾经的自己很粗糙。
再说新版,剧情我也能看,但是没有任何额外的韵味。如果我是初中生,我不会在乎韵味,也很可能不懂。但是再过十几年去看,就会觉得幼稚,没有成年人喜欢品味的东西。所以就这一点来看,这部剧也许可以成为爆款,但是很难成为经典。
男主每作一次剧情多一季,拍这么长全靠James Holden能作,不作没法过,反正主角光环在作不死自己。编剧数学没及格过,8艘自制改装船可以影响阵营间军事冲突胜负,第二季双边70多艘军舰都被狗吃吗,前面好好的剧情背景铺垫,后面全是苍白无力缺乏逻辑的人物对话和性格设定,可惜了这题材
男主每作一次剧情多一季,拍这么长全靠James Holden能作,不作没法过,反正主角光环在作不死自己。编剧数学没及格过,8艘自制改装船可以影响阵营间军事冲突胜负,第二季双边70多艘军舰都被狗吃吗,前面好好的剧情背景铺垫,后面全是苍白无力缺乏逻辑的人物对话和性格设定,可惜了这题材
终于追完了《都挺好》,一个美满和谐的大团圆结局,却让我像吃了苍蝇一样恶心。
大家但凡有一点基本的审美和认知能力,应该都会和我有同样观感吧。年度爆款剧就这水平?
虽然这剧前面也有不少槽点,但优点也是明显的:三位主演的扎实演技(姚晨倪大红郭京飞),难得一见的现实题材(原生家庭伤害,养老问题,反思孝道),还是可以让人真情实感投入其中的。
而现在回过头纵观全剧,我
终于追完了《都挺好》,一个美满和谐的大团圆结局,却让我像吃了苍蝇一样恶心。
大家但凡有一点基本的审美和认知能力,应该都会和我有同样观感吧。年度爆款剧就这水平?
虽然这剧前面也有不少槽点,但优点也是明显的:三位主演的扎实演技(姚晨倪大红郭京飞),难得一见的现实题材(原生家庭伤害,养老问题,反思孝道),还是可以让人真情实感投入其中的。
而现在回过头纵观全剧,我只觉得精神和情感受到了侮辱。
这绝不只是最后两集烂尾的问题,而是全盘皆垮。
本以为要通过苏明玉鼓励大家勇敢挣脱原生家庭阴影自立自强,结果她一直都陷在家庭的泥潭里根本脱不开身,家里但凡出事都是她在后面收拾烂摊子,最后为了照顾生病的父亲把好好的工作都辞了。
本以为要通过苏大强让大家反思传统孝道,当父母提出无理要求绝不能纵容,结果他每一个无理要求最后都得到了满足,而那些恶果都要子女默默吞下,苏大强不需要承担任何责任。
而在我看来整部剧提出的最核心也最尖锐的命题——“父母如果不爱自己的子女,子女该如何面对。”也一直是在和稀泥,最后干脆把问题都收回了。之前一直都自私自利对子女看不到半点关爱的苏大强,竟然因为生病就性格大变,忽然知道关心子女了。编剧还有这么耍赖的吗?
于是我所期待的开创性、现代性、反思性,最后一个都没落实,恰恰相反,我感受到的只有保守、陈腐、愚昧。
现在大家之所以都把问题归结为最后两集的烂尾,因为这两集的转折太生硬,煽情太尴尬,只是为了大团圆而强行和解。而之所以要大团圆结局,又是为了过审为了和谐为了正能量价值观。
但我觉得这和过不过审、和不和解关系也并不大,纯属主创自己玩砸了。
全世界的家庭剧家庭片,至少90%最后都是要和解的。即便是在动不动就渲染暗黑价值观的美剧日剧里,也很少有父母子女从头撕到尾都互不原谅。而且时间越近,这样的作品就越是难得,因为影视成了工业,要顾及大众的心理预期和承受力。
我印象中到最后仍不和解的作品,都是年代很久远的经典,中国有曹禺编剧的《雷雨》,西方有莎士比亚的《李尔王》,都是大悲剧,而且父亲都是有重大性格缺陷的反面人物。《雷雨》里的周朴园专横冷酷,《李尔王》中的李尔王昏庸偏信,最后都害死了子女。
至于比较近期的家庭题材,基本上都会和解。加拿大年轻导演泽维尔·多兰的处女作叫《我杀了我妈妈》,片名耸动,但不过就是青春期叛逆儿子和控制欲母亲之间的争吵,吵到最后发现他们还是互相爱着的,只不过这种爱常常会扭曲,那些争吵只是为了沟通理解而已。看完后你不但不会想要杀妈妈,也许还要自责对妈妈有过的误解。
我看过的家庭撕逼题材影视剧,最精彩的应该是美国电影《热铁皮屋顶上的猫》(在中国被翻译成《朱门巧妇》),编剧是赫赫有名的田纳西·威廉斯。整部片全程高能,父子翻脸,夫妻对骂,鸡飞狗跳,歇斯底里,金句密集堪称撕逼教材。但最后还是和解了,而且和解得让人服气,因为他们经过了充分的沟通,达成了理解。看完你还是会觉得这是个牛叉作品,而不会觉得有任何俗气和妥协。
中国也有成功和解的经典例子。许鞍华早期有部自传性作品叫《客途秋恨》,讲的就是她和她妈妈的故事,张曼玉那个角色其实就是许鞍华本人。许鞍华的妈妈是日本人,战争时期来到中国嫁给了她爸爸,婚后生下女儿,但母女俩关系一直不好,有很深的隔阂。后来许鞍华去了趟日本,终于体会到了身处异国他乡独自飘零的孤独和艰难,于是理解了母亲,自然也就和解了。
前两年有部台湾记录片叫《日常对话》,女导演黄惠侦把镜头对准自己的妈妈,这个妈妈是个女同性恋,在外整天风流交了很多女朋友,对自己女儿却不闻不问极其冷漠。于是女儿就努力想探究妈妈为什么会这样?原来妈妈年轻时在家人安排下和毫无感情的爸爸结婚,婚后爸爸经常对其实施家暴,甚至还性侵女儿,妈妈虽然知道此事但还是不敢声张,因为太恐惧了,久而久之就养成了逃避型人格,后来离开了父亲也还是改变不了。这样的母亲,纵然千错万错,你还能恨得起来吗?
所以和解不是问题,关键是怎么和解。和解虽然看起来很俗套,但要让人信服是很难的,比从头撕到尾可难多了。所有成功的和解,要么双方经过了充分的沟通理解,要么自己经过了足够的反思和转变,这些情节铺垫可不是一拍脑袋就能写出来的。
苏大强和子女的沟通充分吗?不充分。他对自己的错误有足够的反思吗?没有。我们最后能理解苏大强为什么那么奇葩吗?不能。
他为什么那么自私那么贪婪那么没脸没皮,编剧都没有足够的交待,好像这个人生下来就是这样的,基因里就写满了恶。
让这样一个纯粹的恶人当男一号,去搅动所有的矛盾,还不能得到任何理解,这就已经堵死了后面和解的路,怎么和解都不对,都说不通。
如果您就是奔着最后和解去的,前面但凡让苏大强显露一点点可爱之处,都不会让结局来得这么让人错愕。
苏明玉为什么得不到母亲赵美兰的爱,编剧倒是给了一点交待:因为女儿的出生断送了自己出走攀高枝的梦想。可这恰恰说明赵美兰就是个自私的人,她对女儿也确实没有爱。
这样的父母,根本不配得到子女的和解啊。你不爱子女,子女为什么要爱你?
这种情况要达到和解,唯一可行的逻辑,就是靠“愚孝”。结果就让这部剧从先锋犀利一下子降格为落后保守。
我依然觉得这部剧的出发点是难得的,它提出了一个特别尖锐的问题:如果父母并不爱自己的子女,子女该如何面对父母?
这个问题放在任何地方都是尖锐的,不光在中国。我想了很久,都想不到一个正面表现这种父母的国外影视剧。
日本电影《被嫌弃的松子的一生》里,松子从小得不到父母的爱,造成性格上对爱的极度饥渴。但这部分情节很短,只是开头交代了一下,很快就转到松子的恋爱故事上去了。
另一部日本电影,是枝裕和导演的《无人知晓》,母亲抛弃了四个孩子离家出走,后来就再无音讯。电影的重点是几个孩子如何互相照顾艰难生存,失责的母亲就只有一个模糊背影。
为什么要模糊化处理?因为太难了。该怎么解释呢?
对于大部分人来说,都很难接受父母对子女会毫无爱意,毫不负责。即便社会新闻经常会出现父母残害孩子的惨剧,我们会觉得那是另一个世界的事情,我们不能理解也不想理解。
即便那些曾经受过父母的苛待,甚至大声囔囔着“父母皆祸害”的人,多半也觉得那只是爱的方式不对,是扭曲的,或者是不彻底的,但不可能一点爱都没有。
哪怕周朴园和李尔王,我都不曾觉得他们完全不爱子女。而在苏大强身上,至少在得阿尔茨海默症之前,我真的看不到他对子女的哪怕一点点爱。把这样一个人物当男一号塑造,是绝对的超高难度动作。
而编导采用的,却是最简单最偷懒的办法,就是把他当成一个极品大奇葩,集合各种正常人都难以忍受的缺点,把各种缺点都极致化,极致化到了丧失人性的地步,再靠倪大红老师的演技增添一点喜感,最后就成为众人争相转发的漫画表情包,而不是一个具体可以感知的人物形象。
为了煽动观众情绪,一味追求戏剧化,放弃逻辑,简单粗暴地处理人物和剧情,没有任何深挖人物的意愿——这就是我们的年度爆款电视剧,和无数爆款营销文案一样,只不过是在把我们当傻子一样,企图任意操纵我们的情绪和注意力。
比我预想的好看太多了。
因为郑恺和李昀锐曾经上过跑男宣传而对这片子感兴趣。本来以为是无聊的励志商业片,结果发现是还挺有深度的现实片。
就像今年冬奥会王濛说过的,真的应该关注很多退役运动员的生活。曾经燃烧青春奉献自己为国争光,那终点之后呢?没有赢就是输吗?那些并肩训练的友情岁月,那些拼了命赢下的荣誉,最终只能成为谋生的筹码吗?
郑恺真的太拼了。减肥训练增肥,
比我预想的好看太多了。
因为郑恺和李昀锐曾经上过跑男宣传而对这片子感兴趣。本来以为是无聊的励志商业片,结果发现是还挺有深度的现实片。
就像今年冬奥会王濛说过的,真的应该关注很多退役运动员的生活。曾经燃烧青春奉献自己为国争光,那终点之后呢?没有赢就是输吗?那些并肩训练的友情岁月,那些拼了命赢下的荣誉,最终只能成为谋生的筹码吗?
郑恺真的太拼了。减肥训练增肥,但电影也不过短短的一个半小时。确实是好演员。感觉片尾的纪录片比电影好看哈哈哈。居然还有苏神和李宁!李昀锐好可爱啊。比顶流小鲜肉演技要好一点。配角也都挺出彩。张蓝心好美。李晨友情出演真的贡献最多的笑点了。不管是一开始年龄梗,还是健美操教练,再到翻墙的奉献,最后散伙的点睛言论。这个家不能没有你啊牛牛。
故事精神内核没问题,演员也到位,不得不说剧本是真的撑不住。情节上的起伏不够,逻辑不连贯,为了制造矛盾点而强行冲突。剪辑也很差劲,理解用倒叙插叙手法,但是次数太多时间线就稀烂了,又没有好的情节作支撑,注定扑街。弹幕说的镜头晃我倒没感觉,毕竟看过镜头更晃的风中有朵雨做的云。不过为了突显ADD而强行模糊噪音这么多次倒也没必要。
向所有奔跑过努力过拼搏过的运动员致敬!
不管在人生的哪条赛道上,跑起来,别停下!
先看了大宋提刑官过来的,真是越看越上瘾, 小时候没仔细全集看过,现在才细细看一
遍,神探狄仁杰简直就是一部爽剧,因为狄仁杰是位高权重的宰相又得皇帝武则天的信任,办案时候所有官吏都要顺着他;李元芳和虎敬晖是开挂战力辅助,一个人能打一个团,我感觉放他一个人去打突厥都不是问题。
先看了大宋提刑官过来的,真是越看越上瘾, 小时候没仔细全集看过,现在才细细看一
遍,神探狄仁杰简直就是一部爽剧,因为狄仁杰是位高权重的宰相又得皇帝武则天的信任,办案时候所有官吏都要顺着他;李元芳和虎敬晖是开挂战力辅助,一个人能打一个团,我感觉放他一个人去打突厥都不是问题。
这里忍不住拉踩宋慈了,不管是狄仁杰的政治智慧处世之道还是对女性角色的刻画都和大宋提刑官相反,看的很爽。
先说女性群像刻画吧。
不知道是不是武则天这个女皇帝的例子在,剧中的女性群像都不甘于做男人背后的“贤妻良母”,而是把事业任务放第一的“事业型”。如第一个使团案里面的郡主想像武则天以样做出一番皇图霸业,蓝杉记当爱人的继母也要完成任务的小红,最后一个故事中欲夺皇位的太平公主。
说实话,刚开始看是有失望的。作为一个剧情向的话,勉强给个及格分,因为剧情太老套,看开头就能知道结尾,顶多不懂中间两兄弟会遇到什么问题。但正是因为喜剧,所以我的包容度上来了,但作为喜剧电影,它能看剧情,却不能看搞笑。
因为标签是喜剧,所以半小时后才找到笑点我是很难受的。然而我更喜欢看剧情,我自己也不能说逻辑特别强,所以我看重人设。
文松一人分饰两角,郭
说实话,刚开始看是有失望的。作为一个剧情向的话,勉强给个及格分,因为剧情太老套,看开头就能知道结尾,顶多不懂中间两兄弟会遇到什么问题。但正是因为喜剧,所以我的包容度上来了,但作为喜剧电影,它能看剧情,却不能看搞笑。
因为标签是喜剧,所以半小时后才找到笑点我是很难受的。然而我更喜欢看剧情,我自己也不能说逻辑特别强,所以我看重人设。
文松一人分饰两角,郭浩是个受欺负有点软弱的孤儿,爱德华是个从小受高等教育长大的董事长。笑点很少,但人设立住了。我看完没明白谁是主角,不过我很喜欢爱德华这个人物,当然,所受教育不同,他比郭浩优秀不值得夸赞。可是,不管是自己去工厂调查还是救妹妹的时候让郭浩保护好自己,我都觉得这个人特别好。
这不是一部成功的喜剧,因为我能找到或者说让我笑的点是:东北的氛围感(虽然电影里演的是海边小镇??),一些正常却又因为误差导致搞笑的动作,舒缓柔和的音乐配上打斗场面的反差。
但这也正是我欣赏它的点,虽然文松导演水平不置可否,但是他的演技我觉得是可以的,剧情也是可以的。很难得,这部电影里人物很正常,没有任何人行事怪异夸张,没有任何科幻,夸张,怪异,荒诞的设定,就是普通人,最不普通的也就是孪生兄弟梗了。但是这一点,电影简介里有啊,不喜欢完全可以自行避雷。我很少看见没有独特设定的喜剧,这里的角色是生活中能够出现的,所以我给了推荐,反正有简介不喜欢的不看就是