已经过作者许可，搬运自微博博主“空空两对半”

第一、二集

《八角亭谜雾》很有意思，没有了《隐秘的角落》那个非常爆炸的开场，八角亭一开篇看似平静许多。故事从一场追逐戏中展开，镜头所到之处是长廊，拱桥，巷道，石板坡路，这次的影视犯罪地图踩进了江南（p1）。但追逐的末尾却在一所昆曲学校，刚刚气喘吁吁的观众和主人公女孩一起听了一段昆剧。气氛骤然刹车，接着升起一种诡异的戛然而止，完成揭幕。

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作为欧洲三大奖最著名的陪跑导演，弗朗索瓦·欧容一方面声名鹊起，以准大师的姿态蓄势待发十几年，另一方面则在题材内容的选取上口碑不一、评价不稳，即使作为他多年的影迷，每出一部新片，也是提心吊胆。去年澄明清澈的黑白片《弗兰兹》，评论依旧两极，对于这部蕴藉着古典主义美学成分的影片，影迷们多谓之“平庸无趣”。像是回应影迷的期待，今年推出的《双面情人》在奇情惊悚方面做足文章，仿佛是刻意满足影迷的翘首以盼，但影片的前后部分落差甚大，导致无法自圆其说，整体印象减分。而其视听语言作为一大亮点，其实究其源头，也是处处镌有致敬（模仿？）的元素，无论是重复自己以往作品的情欲戏，还是多处名家影子的烙印，都未免遗憾。

镜花水月的幻象世界

本片最出彩的无疑要数对镜像的利用（而这一手段已被用滥），镜子作为反映内心潜意识流露和呈现非现实空间的重要道具，历来为导演们所钟爱。《双面情人》以「双生」为基本概念，人物间的相互映照统领全局，而这一创意，柯南伯格早已拍出更高段位的《孽扣》。按照拉康的镜像理论，镜像是我们在观察世界时的幻象，是基于他人眼光的误认，经过转化、反射成为“心像”，经历这一过程，镜子中的反像构成自我的主体。我们不妨将这个理论置于影片解读，虽然欧容更愿意将之付诸于各种符号的堆砌，志不在于深刻阐释这个理论。

克洛伊常感腹痛，初始以为是生理病，继而认定是心理问题，直至结尾揭底乃赘生物（孪生姐姐的寄生胎异化）。她本人则在生理和心理的双重作用下，运用脑力意识，衍生出实体的孪生姐姐桑德拉，她对这位同体异构的姐姐充满向往与恐惧的矛盾，这种矛盾源于她缺失母爱导致的爱无能（又是一个用滥的主题）。而从心理医生变身为恋人的保罗，也在她的脑海世界里复制出一个孪生哥哥路易，当克洛伊与保罗做爱时，路易与桑德拉亦悄然出现，镜面倒映的身影着实令人惊惧。

桑德拉原本只是臆想产物，但作为剧中的“实体人物”亦有出镜，以路易和保罗昔年的受害猎物出现，克洛伊推门进去，镜头从镜子下移到床上的桑德拉，这一幕极有希区柯克的《惊魂记》之风范，形同枯槁的桑德拉恍惚间变身为克洛伊本人，典型的“镜像”反转为“主体”。桑德拉的母亲交代路易和保罗当时的行为（与克洛伊现今陷于他俩的纠缠如出一辙），揭穿克洛伊“你自己喜欢这样”，而这位母亲正是现实中克洛伊的母亲。因此，这一幕戏相当关键，把几组人物的主体与镜像交代清楚，观众可以联系诸多细节串联前因后果。

另一组镜像人物是克洛伊未曾谋面的心理医生阿涅丝·维斯勒，我们会惊奇地发现正是其妇科医生（首尾均有出镜），生理和心理的治愈者重合，也从侧面暗示克洛伊的想象世界乃镜花水月。

影片除了运用镜像反射制造幻象，分屏手法也频频出现，包括克洛伊自我倾诉时、与路易打电话时，无不强调其分裂的意识。桑德拉是她最初的分身和变体，后来脑力分泌的大部分幻象都是主观意识（现实生活）的扭曲变形。犀利直接的路易，甫一开场就是幻像——诊所外花盆中是假花且没有泥土（可参照保罗的真花和真土），一针见血地指出她对双生抱有性幻想（腹中赘生物在现实中令她性冷淡，而想象令她再燃兴奋），同时也声称对双生弟弟怀有妒忌（也恰恰是克洛伊对桑德拉隐秘的情感），路易就是克洛伊内心最深处的代言人，他替代她宣泄出无法企口的隐衷，他的脸总是半明半昧隐匿在黑暗中，直到宣告“你的秘密就是他（保罗）的秘密”，桑德拉和克洛伊，路易和保罗，两对孪生的镜像和主体，得以重合。

「上帝创造了夜间的时光， 用梦，用镜子，把它武装，为了让人心里明白，他自己不过是个反影」这是博尔赫斯的名诗，他向来害怕镜子，因为镜子能无限繁殖，因为镜子“镜子时时刻刻都在窥视我们”，因为“镜子把我们照出另一张脸”，因为“我害怕镜子里是我灵魂的真正面目”。这些可以作为解读本片的切入点。

纷繁凌厉的视觉造型

此次欧容不仅重归拿手的情欲题材，在视觉呈现上也剑走偏锋，情欲与惊悚结合，反转的情节走向，都相当具有类型片元素。但如若我们细细历数，会发现这些源头并不陌生。为人津津乐道的开场，比起阿兰·吉罗迪，尺度并不算大，而阴道幻化为眼睛，难道不应该联想起《2001太空漫游》中扔骨头为飞船的蒙太奇吗？有影迷联想到布努埃尔的《一条安达鲁狗》，乌云切割月亮与刀片切割眼球的镜头交替，也是同样手法。克洛伊走进路易的工作室时，经过一排镜子，倒映出N个影子，这个场景在瓦尔达的《千面珍宝金》与奥逊·威尔斯的《上海小姐》中，几乎一模一样。而双生儿牵手的场景，几乎每个影迷都会瞬间想到库布里克的《闪灵》……或许这些正是我对本片较为失望的原因之一，欧容除了重复以往的自己，致敬的成份未免过多，这对一个成熟的导演来说并非幸事。

所幸，影片的构图相当好看，规整程度几乎让人错觉以为在观赏韦斯·安德森，处处强调对称，为其镜像结构服务的目的不言而喻。最爱克洛伊坐于博物馆中的场景，大块白色背景，孤寂清冷，她在画框中央散发出孤独的气息，被周围“血与肉”的画作环绕，沉湎于精神漫游，肉体虽拘禁于此，意识却飞往无垠之外。这一幕至少提供三个信息：意识分裂的来源，疏离隔绝的工作环境给予的影响（本身的工作是监视参观者，其实她自己才是被监视者），以及博物馆 “blood&flesh”主题展在视觉造型上营造的灵肉结合/分离。

克洛伊走进保罗和路易的诊所时，都要走上一段旋转楼梯，镜头从底处仰拍，有一种晕眩的效果。漩涡状的楼梯从默片时期的表现主义时期起，就被大量运用，表现人物不受控制的心理，在希区柯克的《迷魂记》中，俯视的旋转楼梯变形，达到晕眩的巅峰。克洛伊接受心理治疗的过程，正是接受自我催眠的过程，她与路易的对话场景，两人交叉处于前后景，一人在前景说话，另一人处于后景虚焦位置，整个构图充满模糊的晕染感。

欲说还休的暗线归置

前半段的神秘莫测与结尾无力苍白的泄底，恰成鲜明对比，观众容易失望于宏大格局的铺设，最终竟流于如此平庸的解释，给人以仓促感，剧本的无法自圆其说，暴露了创作完成度的欠缺。虽说最后一个镜头依然惊悚，但除了重蹈覆辙，还能有什么其他功能？难道欧容欲以所谓开放结局来推翻之前的所有反转，来证明这一切不过是另一个叙事诡计？

没错，影片的前三分之二，如同观看《弗兰兹》时的暗暗期待一样，我也一直在等待更大格局的开创，以及多条线索的合拢，最让人期待的莫过于邻居和猫的设置。欧容在采访中声称纯粹出于对猫的喜爱，才有米洛的出镜，这倒不假，在《逐爱天堂》中亦有双猫的身影。但此片中玳瑁猫和米洛的功能绝不止于此，以猫喻人的身份指涉，以及透过猫眼的偷窥感，无不充盈着希区柯克式的悬疑。米洛的失踪，最后以胸针形象重返于克洛伊母亲的毛衣上，再次印证这仅是幻觉，或许克洛伊从未养过猫。

与猫有紧密联系的邻居这个角色，则是《罗斯玛丽的婴儿》附身，包括送蛋糕的桥段，种种暧昧莫测的神情和语气、出人意表的行为，一直给观众某种期许，这种期许与《弗兰兹》如出一辙——最终竟什么都没发生，是完成不够，还是宕开的闲笔？从叙事职责来看，并无具体功能，但对营造氛围有一定贡献。女主角克洛伊的短发形象及瘦骨嶙峋，与米亚·法罗亦是非常贴合，难说欧容没有受到波兰斯基的影响。这些欲说还休的暗线，埋伏在主流情节的余光里虎视眈眈，成为另一道风景。

载于《看电影》2017.11

金宇浩喜欢赵漫儿，从小学时候赵漫儿教他学中文，已经埋下了伏笔。赵漫儿不会因为金宇浩是从韩国来的，中文说的不好，歧视他。也不会因为金宇浩长得矮，长得胖，嘲笑他。即使后来，金宇浩长高变帅，赵漫儿对他的态度也相差不大。金宇浩成绩不好，总是无缘无故嗜睡，赵漫儿帮他补课，买巧克力给他缓解嗜睡。所以，金宇浩会喜欢赵漫儿，一点都不奇怪。金宇浩最大的遗憾是没能一直陪在赵漫儿身边，所以他跟过去的自己说，一定要留在赵漫儿身边。人真的会反复爱上同一个人，在赵漫儿30岁的同学聚会上，金宇浩对赵漫儿的喜欢还是没变，再次表白。金宇浩真是爱惨了赵漫儿。金宇浩原生家庭里没有感受到的关心、鼓励、温暖，在赵漫儿身上都有。所以，金宇浩才会念念不忘赵漫儿那么多年。

别的不说了你偷狗这些宠物狗拿去宠物市场卖比你卖狗肉要赚钱赚的多??偷狗都是傻子是是吧哦靠高德地图抓狗那确实是??白左是吧你就说鸡的命的命是不是命吧。

还有那段打狗的剧情更是无语得现在网友不把那男的网暴死，还有根据 《中华人民共和国宪法》第十三条第一款为“公民的合法的私有财产不受侵犯 ”着男打狗已经违法了更何况叮当还是军犬??

一个女子究竟能为家庭付出多少？四十年，优秀的儿子成了暴烈的老头，打不到人就自扇嘴巴。罗长姐说：“不打。”她沟壑纵横的脸上甚至没有眼泪。锅里飘出的蒸汽日复一日地熏蒸天花板，甚至没有尽头。小猪们互相争斗着，用力咬死母亲的乳头，母猪甚至没有一丝抽动。平静的、冷静的、冷酷的视角纪录者这一切，我们与这一切相隔一个咫尺般的屏幕。罗长姐与孙媳并肩而走，那是重担的传承。

很久不看这种小甜剧了，觉得这个编剧还挺好的，每集的片尾都是下一个悬念，让人想要接着看下去。剧中男女主的相处挺甜的，发展也是循序渐进的，我想夸一夸这点，我看爱情小说或者是电影往往最欲罢不能的都是看男女主快要在一起时候的情节，这就像现实生活中的情侣，总是相互试探阶段最小鹿乱撞。看这些剧，就是让自己可以开心一些吧，就像很多人打游戏，沉浸在游戏的世界里。

相比较而言，之前看这些偶像剧，我一个双鱼女会带入，剧看完了会失落好一阵子，并期待爱情。可是现在的我，愈发明白生活不是偶像剧。剧里的世界过于美好，好像大家都不需要为了生计发愁。现实生活中，我们都很难找到那个soulmate，性格相反的两个人不是互补，而是会互相嫌弃对方，试图改变对方，往往耐心耗尽不欢而散。性格相似的两个人却又会因为三观、现实等因素而分开。

当然最最重要的一点，是因为我不相信有永远的爱，我只永远相信自己。唐山事件大家都看到了，男生大多趋利避害，他不会永远爱一个原地踏步的人，女孩子还是要多多提升自己的价值。

大家不要再批评这部剧爹味啥的啦，看这种剧就不能去细究。这个剧拍的实际上是很脱离现实的。（这是目前很多青春偶像剧的通病）想想我前段时间毕业论文二辩，真的是晴天霹雳，害怕自己毕不了业。女主心也太大了。（正常本科都不会延毕）女主好歹是名牌大学统计学专业毕业的，为何要去超市当促销员？她完全可以去名企实习啊。毕业答辩用得着章老师给她补一年的课吗？

看剧开心就好，不用过多追究。反正我是一口气追完了。

浏览过它很多次，才想起来看看《浅情人不知》的确给了我一些惊喜，几个人物还是比较爆满的，演技也是不错的。就是女主郑叮叮和前男友的戏有点太多了，而且最后三集女主人设有点崩盘，男主着实有一丝可怜。不过男二女二高仁和妹妹小璇的感情很好磕呀，哎呀，又逃不掉副线cp的定律了。[憨笑]那就先说副线cp吧，小璇给了我一种颜末的既视感，可以说他哥宁为瑾的爱情，小璇是第一大功臣。而她自己的感情生活并不是很顺利，天天锲而不舍的追着高仁，但是高仁又一直欺负她，虽然她还真是有点无理取闹，但是他们俩个之间谁都不能说没有错，只能说小璇的主动和坚持，让她显得爱的十分卑微，而高仁的后知后觉也让他开始明白自己的心。高仁愿意在小璇生病的日子里不离不弃的和她共度难关，及时得知自己的女朋友可能会身体残缺，高仁不是渣男，他只是明白的太迟了，被自己曾经对别人的执念所蒙蔽而已，总而言之，结局是美好的，两个人也都长大了。男女主啊，其实没有什么特别的亮点，很多套路都是这样，唯一不一样的就是两个人都要结婚了，居然还会前男友冷战还差点分手，好多弹幕批评女主多管闲事，但是反过来一想，如果在生命面前又会怎么做到置身事外，即使那个人是自己的前男友，错就错在他们处理问题的方式不对。很纳闷的就是，男主竟然真的一走就是一年，而且两个人竟然一年时间没有联系，还是挺费解的[晕]

我想毫不吝啬地表示我喜欢高仁和小璇cp

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真田广之与白死神玩着左轮手枪，你一枪我一枪，玩的可开心了，这时，张译站了出来说：“我来陪你玩到底!面具戴久了，真成你脸了!”然后子弹列车突然撞到了另一辆列车上，尼奥本来被转移到了那辆列车上，结果矩阵蜂群系统突然开始攻击尼奥一行人，他们就钻进了镜子里逃出生天，恰巧两辆列车相撞，解决了所有被蜂群控制的人。尼奥救出了崔妮蒂，布拉德皮特和真田广之带着他儿子搞定了白死神，合家欢大结局!我宣布，全场MVP矿泉水瓶，最佳台词：查宁塔图姆：“你要嫖我吗？“全剧终!

预告片不对。看了两集，很好看。和this is us 调调有点像，但是又不一样，有心理有悬疑有温情。“每段关系都像花园，有花朵和园丁，有时候你也需要被呵护”。习惯了在每个relationship 中男人充当园丁，但有时候他们心理承受了太多的压力，虽然一直在笑，虽然事业家庭都美满如意，但他们也需要被呵护！