港版聊斋抛去恐怖的外衣,却呈现的很精彩。先不讲聊斋各个版本中的腐败当时社会的一面,还有人心的寓意。单这部聊斋虽然剧情上也有很多漏洞,但是这部确实勘称完美。完美的可以概括这些缺点,为啥对这部聊斋情有独钟。演员相当出色,配乐极其出彩。片头尾曲如此动听仿佛梦幻灵现,取景也很成功。寓意深远,台词也是精妙绝伦。让你每次重温都有总非常怀念和细思的情结,画面配乐演员场景曲目故事含义其他等等。这些旋律一直让
港版聊斋抛去恐怖的外衣,却呈现的很精彩。先不讲聊斋各个版本中的腐败当时社会的一面,还有人心的寓意。单这部聊斋虽然剧情上也有很多漏洞,但是这部确实勘称完美。完美的可以概括这些缺点,为啥对这部聊斋情有独钟。演员相当出色,配乐极其出彩。片头尾曲如此动听仿佛梦幻灵现,取景也很成功。寓意深远,台词也是精妙绝伦。让你每次重温都有总非常怀念和细思的情结,画面配乐演员场景曲目故事含义其他等等。这些旋律一直让我沉醉于他的银幕之下,所以说这部聊斋很成功。演员装扮演技形象演出了聊斋的感觉,配乐的旋律也体验出聊斋的感觉。片头尾曲也被彭羚唱的很聊斋的感觉,所以经典。另外这部聊斋也很虐,这就是现实吧。就像吕颂贤大哥演的那个故事,不把南墙撞倒了都不回头。
11月16号的上午,我坐在宠物医院等待我家狗洗澡。心里想着《冬夜》今天要结局了,其实早在某个时刻心里就期盼着:“早一点结束吧”。说这种话真像个不负责任的渣男。按陈俊伊编剧的形容“我们处在一个要跟前任分手的时刻,这种情绪有点让人喘不过气。”因为要分手的对方,她很好。而我们知道要分开的时候到来了。
2020年七八月的某天,我们和
11月16号的上午,我坐在宠物医院等待我家狗洗澡。心里想着《冬夜》今天要结局了,其实早在某个时刻心里就期盼着:“早一点结束吧”。说这种话真像个不负责任的渣男。按陈俊伊编剧的形容“我们处在一个要跟前任分手的时刻,这种情绪有点让人喘不过气。”因为要分手的对方,她很好。而我们知道要分开的时候到来了。
2020年七八月的某天,我们和这部剧的总编审王泽儒吃了顿烤肉,当时大家聊了聊想做一个新故事的想法和想象的雏形。直到后来接触了这家公司其他人包括总制作人、制片人、每一位冬夜项目的参与者后(后来成了朋友),才明白有些成功不是偶然的。一个团队的精气神,决定了他们将会输出什么样的作品。如果我不干编剧了,可能会去找王泽儒编审帮我递简历吧。
两个月后我们开启了《冬夜》这个原创的故事。我和另一位编剧陈俊伊跟郑达前一样,都站在三十岁的门口,经历过磋磨,时常困惑,在卷和躺的姿态里蜿蜒前行。在“自抽耳光”的检讨和写出一场不错戏时觉得“我还行”里,来回弹跳。该怎么走呢?我们和郑达前一样,决定回头看看自己,写一个与家,与陪伴有关的故事。
我们对冰天雪地的东北有着深深的着迷,但我俩都不是东北人,不能硬揽这个瓷器活。于是便开始了《马大帅》、《刘老根》、《乡村爱情》等一系列经典作品的重温复习,慢慢把自己变成一个“东北人”,加上从小对春晚小品的耳濡目染,整个东北“团队”的保驾护航,东北演员的增光添彩,才有了《冬夜》的东北味儿。
一开始我们在思索《冬夜》的内核与结构时,想用平行时空这个概念。让主角有了一次机会去回观自己的人生。但我们不想平行时空只是奇幻的噱头,它应该与主题相关。它最后成了搭建一个郑达前与自己过往人生对话的桥梁。
陪伴是《冬夜》最核心的命题。朋友的陪伴,家人的陪伴,爱人的陪伴。无论哪一个时空的慕子李对郑达前都是陪伴。这个时候,回到第一集,再来感受一下慕子李的那句:以爱人的名义。所谓爱人,是历经时间后懂得彼此。爱你所爱,知你所知,也痛你所痛。我们这才真心地说这样的两个人,相爱着。
慕子李和郑达前的“回家之旅”以快乐开局,以付出收尾。经历了时空之旅后,他们切身体会到了对方的人生。年轻爱侣懂得了爱原来不是轻易说出口的誓言,是夹杂了生活遗憾无奈后的勇于承受。A时空陪伴郑达前经历的伤痛,在B时空郑达前也如此陪伴正经历伤痛的慕子李。从来都是以爱的名义,从来都是以勇敢承担的姿态。他们是天真的孩童,也是相守如一的老朽。
白河的故事即将完结了,我们相信电视剧时空的他们即将平静幸福地永恒生活在那个时空里。这是剧集带来的快乐,创造了一个跳脱了我们原本生活的平行时空,但这样的世界也会连接到一部分观众的。偶尔会想起来在2022年的冬天有这样的一个暖暖的也沉沉的故事。
以爱之名,踏上旅途,以爱之名,回到我们现实的世界,《冬夜》这个美梦也就这样醒来了。所以是时候要“分手”了,在最近的这几个日夜里,我在想,如果回到一年前,我们能把《冬夜》做得更好吗?会的,以后的故事也会的。我们在成长,和观众一样。
感谢很多人对《冬夜》的付出,它凝结了创作团队的心血和情感。今夜落幕后,我们“醒来”后去拥抱身边“爱人们”。无论对朋友,还是亲人,我们都是以爱人的名义,双向、多向、甚至多维度勇敢奔赴!
我很喜欢「故事」,听别人的故事、演别人的故事、写别人的故事?? 这些都是我从香港演艺学院毕业后一直很努力做的事。忽然一天,我脑海里浮现一个意念:如果有机会,我会怎样编写自己的故事? 就是十年前忽然浮现的这一个念头,让我开始执笔编写一个关于我与自己失明父母之间的故事。
我很喜欢「故事」,听别人的故事、演别人的故事、写别人的故事?? 这些都是我从香港演艺学院毕业后一直很努力做的事。忽然一天,我脑海里浮现一个意念:如果有机会,我会怎样编写自己的故事? 就是十年前忽然浮现的这一个念头,让我开始执笔编写一个关于我与自己失明父母之间的故事。
章老师你是不是嫌弃我啊?
你怎么会有这样的逻辑想法?
这部剧我早就了解,但也只是在某音看过几个片段后,觉得无脑剧浪费时间就不用看了,但因为现在我的处境,所以突然有一天想起这部剧急需内心空虚的填补,但没想到看完是真的所谓网络话语里的“上头”,有时候国内拍大量无
章老师你是不是嫌弃我啊?
你怎么会有这样的逻辑想法?
这部剧我早就了解,但也只是在某音看过几个片段后,觉得无脑剧浪费时间就不用看了,但因为现在我的处境,所以突然有一天想起这部剧急需内心空虚的填补,但没想到看完是真的所谓网络话语里的“上头”,有时候国内拍大量无脑甜剧,是为了迎合市场,也是为了也是像我这样暂时麻痹放松自己,因为玛丽苏梦能免费让自己的精神上得到满足。
但更多喜欢这部剧的原因是,我本人很喜欢这种禁忌恋,不单单年龄差,因为截然不同的两个人,竟然如何对彼此有感觉。市面上也有学术强调过,年龄小的那一方对ta只是崇拜和依赖,并不是爱情,这是一种错觉。可是我依然相信有我看不见的地方,会有这样的故事。每个人出生后都不会拥有对与错的指导老师。这与本剧无关,女主成年了,虽然需要迎合剧本人设,傻的像无法自理的巨婴。
男主的演技的确我想夸赞一下,眼镜真的太适合他了,禁欲系满满,但的确因为剧本的装b场景太多,我看着都有点卡痰。不过女主也是剧本人设理解就好。而且我是能看出来本剧很多台词的细节,环环相扣的,是每一集都会有意义的,所以让我感觉到男女主朝夕相处的感情变化,这一点不是所有无脑剧能挂钩的一项。
我曾经家里有一个叔叔,给我的冲击力不小,小到我向我爸打听他消息,没有与他接触过,也没有和他说过一句话,那次的冲击力是我车窗外看到他,那一刻,电影里的戏码果然一下子梦幻起来
现实中嘛,大叔的存在,而且样貌学识的大叔,就在玛丽苏梦中相遇吧,但是,不要否认什么形式下的感情,都没有对与错的判定,因为世界很大,总会有我们想象不到的故事。
但这部剧,还蛮值得看,如果爱多市面无脑剧,一定会感觉出来不同感,导演的合理安排,剧本方面卡的刚刚好,除了前面有点崩,但老套与新遇,观众自己品就好。
晚上21:22
看完剩下的三集,整个人心里不是个滋味,的确是舍不得,而且女主的放弃小林画社的机会,多少…没让我想的,但是玛丽苏剧本这点也就不要斤斤计了,所以这部剧能暖,是真的可以暖。还是蛮值得的!
看到很多人有疑问,女主当初为什么会和男二在一起,被男二提分手多次也没有离开,男二条件很好人很gentle女主却各种冷暴力甩脸色,不爱了为什么还吊着不分手,等等。所以想从自己的经历出发探讨一下女主男二的恋情,以及除开男主因素之外的其他导致分手的原因。
我的前男友跟男二有很多相似的地方。
他家里经商的条件很不错,我们是研究生同学,租的公寓又正好上下楼,所以一来二去就很自然
看到很多人有疑问,女主当初为什么会和男二在一起,被男二提分手多次也没有离开,男二条件很好人很gentle女主却各种冷暴力甩脸色,不爱了为什么还吊着不分手,等等。所以想从自己的经历出发探讨一下女主男二的恋情,以及除开男主因素之外的其他导致分手的原因。
我的前男友跟男二有很多相似的地方。
他家里经商的条件很不错,我们是研究生同学,租的公寓又正好上下楼,所以一来二去就很自然的在一起了。恋爱期间他的妈妈一直在给他介绍她认为更“门当户对”的女孩子,我也从未见过他的家人,之所以他妈妈没有反对我们在一起是因为觉得我对他的学习和找工作能起到很好的约束和帮助作用吧。
他很喜欢提分手,我都数不清多少次了,一开始我会很努力的去挽回,会各种按他提出的要求来“改正”自己,现在想想真的很卑微了。后来提得多了就没刚开始那么有所谓了,反正他每次冲动提出之后过阵子就会自己回来和好。
这样分分合合几年,感觉日子就这样了所以动了结婚的念头,也住在了一起。但他提过之后没有任何动静,我等着等着也就失望了,就是那种如死水一般的生活,食之无味弃之可惜。最后是有一天,因为有活动工作到凌晨,回家的城际火车已经停运,不得已坐上黑人开的那种小黑车,一路提心吊胆他却一个电话一个短信也没有也联系不上(那时他已经安然入睡了),回家后我在客厅坐了一个晚上,决定分手,搬了出去。那是我第一次提分手,当然也是最后一次。
结果我提分手之后他反而慌了,各种痛哭流涕的挽回,要死要活的,安排他妈妈跟我视频,在视频里说要跟我结婚,还让各种我们共同的朋友来劝我,反正是很狗血的纠缠。(跟男二被分手后跟父亲说要结婚,找姐夫找小妹要助攻的情节还是挺相似的,虽然更狗血)
他算是各方面都还很优秀的男生,也没啥特别大的陋习,但是比较自我且霸道。其实分手后有动过要不要再给一个机会的念头,但是他即使在挽回的时候,每句话的开头也都是“我怎么怎么样”,还是一言不合就生气,从来没有站在我的角度为我考虑过。感觉就是,我都这么低三下四了你作一作就得了,一副理所当然的模样。
所以看这个剧很有感触。男二最大的问题就在于“理所当然”。恋爱嘛,一个月的激情过去了理所当然就归于平静;我提分手归提,你爱我所以理所当然应该原谅我;我家里人各种反对但我还跟你在一起所以你理所当然要理解并感激我;恋爱谈得够久了,理所当然提结婚,而你应该理所当然地答应,要不就是你有问题,你作,你该吃药,一副我该做的都做了你怎么还这样不懂事的论调。可是在女主冲男二发火之前,男二没有一次检讨自己是不是有哪里做的不好,没有站在女主的立场去理解她,也没有为建立女主和自己父亲,或者说两家人的关系上做出任何努力。即使最后女主与他父亲的见面也是父亲主动提的。
从这个角度来看,女主对男二的冷眼冷语是可以解释也是有迹可循的:你完全不理解我也没有用心去理解,有些话不想说太直白是想互相留点面子而你却因为我语焉不详认为我无理取闹,你觉得你该做的都做到了却没有一样做在点上……我们看到的表面都是那么没有明说的历史原因的堆叠。
很多人都说,这女主就是劈腿了,这剧就是三观不正。我不想就此展开辩论,只想说,这是不是也是外人的一种“理所当然”:因为他们是情侣/夫妻关系,所以不管发生了什么,一方变心了就是出轨就是背叛。
感情的事,只有当事人才冷暖自知,甚至连当事人都不一定自知。我们开了观众的上帝视角,所以觉得药店那一幕男女主是一见钟情了,当然,男主久未恋爱所以一动心就有比较强烈的自我觉察,但从女主的角度来说,自我觉察是慢慢出来的,一开始是好奇,为什么会跟这个人的互动不一样,为什么会记得住他的号码,为什么不淡定,所以不由自主地想要去了解;再来是觉察到危险的信号之后主动设置障碍(我有结婚对象,我们就做好朋友吧),同时因为有个优秀的男生喜欢自己而感动开心。
现实中的许多故事到这里就结束了。剧里安排了大学前后辈的关系所以增加了交集,也就增加了切实的比较。男友处处的自以为是理所当然,也就是妹妹形容的“莽撞”,和男主时时为女主真心实意的考虑和关心,一个是莽撞的进,一个是体谅的退,这对比一下子就出来,也才让女主最终确认自己的心意。
6-7集的那个图书馆场景就很妙地体现了这个一进一退的对比,男女主通话时适时响起的鼓点就是女主心动最好的诠释。女主强烈的自我觉察到这里才真正出来,所以才会跟姐姐打电话,所以姐姐才会说,“原来是有了喜欢的人啊”。
但心动了不代表不纠结。
心动了到底是单纯的心动、欣赏、喜欢、还是爱上了,这个没有开上帝视角真不是一下子就能明确判断的,会有很多疑问,跟男二到底是从一开始就不是爱情,还是谈得太久累觉不爱;跟男主是一时激情还是真爱;就算现在真跟男主相爱了就一定能走到一起并能一直走下去而不出现跟男二同样的问题吗……还有道德的、家庭的、社会的各种角力。
所以剧中长久的推拉纠结才显得如此真实,现实中的纠结只会更长,成年的世界哪有那么多非黑即白,没有所谓的“人设”和“剧本”,哪能那么明确的就知道什么才是爱你到底爱谁不爱谁应该和谁在一起应该和谁结婚。
跟前男友分手后那么多年过去了,到现在我也没法定义那一段到底是不是爱情。感情肯定是有的,多年的付出也不是假的,那时候若不是对好的爱情有憧憬,或许也就那么将就一辈子了。后来遇到了现在的老公,才知道,原来还可以这样被尊重被理解啊,原来被爱着被呵护是这样的感觉啊。我想剧中的女主遇到男主后也有这样的惊喜和感动吧。
没有理所当然的爱。跟前男友之间或许有过名词的爱,但却没有动词的爱,爱是需要有良好的互动和持续不断的温养的,不是我们在一起了,我说了我爱你了,这个爱就会理所当然的一直走下去的。
如果女主不是一个对爱情和婚姻有主见有决断的女孩子,这个故事也许就不会发生了。正因为女主的这个性格,所以即使没有男主的出现,他们最终还是会走向分手,只不过可能时间拖得更长,可能是某个像我的故事里那种不起眼的小事压垮了最后一根稻草。男主的出现算是起到了催化剂的作用,也是制造戏剧冲突的必要。
我很理解女主跟闺蜜说的那句:即使跟男友分手了,也没有自信能跟男主在一起。心动是简单的,是身不由己的,但从心动到爱情,从排除万难走到一起到面对生活中鸡毛蒜皮的烟火,没有一样是容易的。有过一段失败感情的人更容易怀疑和退缩。
但春夜里心底开花的声音是真实的,那何不鼓起勇气努力看看,要不怎么才算活过爱过。
一直在猜测为什么叫这个剧名,直到——
“I really, truly, madly, deeply, passionately,
remarkably, deliciously, juicily, love u.”
一直在猜测为什么叫这个剧名,直到——
“I really, truly, madly, deeply, passionately,
remarkably, deliciously, juicily, love u.”
(此处副词使用划重点哈哈哈哈)
Jamie刚回来那部分真的太美好了,可以感受到他们灵魂深处的契合。互相比谁爱得深让我想到一句——
“I love you,right up to the moon,and back”
看到Jamie盖了好多被子紧贴Nina那里有点难过,他们终究不是一个世界的…其实Jamie一回来就明白他迟早要离开吧,sooner or later,他也会成为游魂朋友的一员。但他还是贪恋她的温暖,于是他说:你希望我走,我就走
目前考古AR的几部剧中,这个男人的角色都有一种破碎感,斯内普、卡尔、大冒险里也是,哦~我永远偏爱救赎文。
因为偏爱AR,所以私心里希望一人一魂一屋就这样一直甜下去呀,但是现实中就像这首诗一样吧,活着的人就要负责活下去。
“My love, if you have died,
All the leaves will fall on my breast,
lt will rain on my soul all night,all day.
My feet will want to march into where you are sleeping,
but l shall go on living.”
1978年,南非“种族隔离”运动搞的火热,黑人小孩像兔子一样,不需要理由就可以被当街射杀,而白人则在自己的专属沙滩上享受着果汁和阳光。极度的压迫和不平等引起了黑人的强烈反抗,不少白人也参与其中,南非的一半陷入火海。
在参与了非洲人民大会后,蒂姆·詹金和他的同伴斯蒂芬·李
1978年,南非“种族隔离”运动搞的火热,黑人小孩像兔子一样,不需要理由就可以被当街射杀,而白人则在自己的专属沙滩上享受着果汁和阳光。极度的压迫和不平等引起了黑人的强烈反抗,不少白人也参与其中,南非的一半陷入火海。
在参与了非洲人民大会后,蒂姆·詹金和他的同伴斯蒂芬·李深深地感受到白人身份在开展反种族隔离运动过程中带来的不便。
为了增强自己话语的信服力,两人决定通过犯法的方法摆脱自己特权阶级的身份。经过简单的准备,他们在街上利用小型自制炸弹(无伤害性)散发种族平等传单,并因此分别被判处12年和8年有期徒刑,一场长达404天的越狱之旅也就此展开。
虽然取材自反种族隔离活动家詹金的传记,但本片并未将重点放在反种族隔离上,而是极大程度的去政治化,通过两人入狱、越狱和被赦免三个时间节点交代当时的社会背景,并集中对越狱这一过程进行细致入微的描绘,辅以演员们的出色表现,在深入细致的刻画了反种族隔离斗士的形象的同时,给予了观众极强的代入感。
本片还给出了一个令人耳目一新的越狱方式——配钥匙,然后从监狱大门走出去,堂堂正正追逐自由。各类越狱片冰糖也看了一些,如此直白不做作的方式还真是第一次见。
从进监狱的第一天起,詹金和李就在计划着越狱。和大多数越狱片一样,他们也在监狱里遇到了一个真心帮忙且熟知监狱每一寸的“老犯人”——丹尼斯和一个志同道合有着共同目标的“同伙”。但作为当时南非最森严的监狱,这里就像一座水泥坟墓,唯一的出路就是穿过铁栅栏。
白天接受着一遍又一遍的高压检查和繁重的体力劳动,晚上苦思越狱之道,尽管艰难但他们从未放弃。很多个夜晚,詹金都坐在床上盯着锁。
第23天,詹金通过纸和铅笔的小实验发现可以通过制作木头钥匙的方式离开这里。一个环环相扣、默契合作的作战计划就此诞生:白天詹金在狱友们的帮助下尽可能多的观察钥匙,搜集材料,晚上凭着记忆将它画出来,并一点一点的制作。
第73天,詹金制作出了第一把钥匙,并在夜里成功打开了自己房间的一道铁门。岂料,还未来的及开心,他便发现牢房最外面的一层铁门只能从走廊上单侧开启。。。
困难一重接着一重,但办法总比困难多,为了躲避搜查,他们将制作好的钥匙藏在监狱的各个角落。。。全片没有夸张的大起大落,但每一个小高潮点的人物反映都真实的仿佛“有人在自己身上安了摄像头”。
15扇门,39把钥匙。第404天,他们成功打开了所有的门,走上了慢慢逃亡路,直到1991年才被正式赦免。
逃亡不易,在越过边界线后,他们又相继去过坦桑尼亚等地,几经辗转方才到达伦敦,得以喘息的他们又再次加入了南非非洲人国民大会,并继续为反对种族隔离战斗。
令人遗憾的是,詹金的黑人女友因为帮助詹金逃狱而获罪入狱,被关押了9天,从此以后二人再未碰面,入狱前的吻别竟是诀别。
简而言之,本片与其他越狱片相比,少了些烧脑炫技,多了些纪实描写。全片没有夸张的镜头和绝妙的巧合,故事线十分简单,剧情上还有不少BUG,但贴合普通人的情绪表达,行为反应,以及狱友间互帮互助的些微温暖都使得观影过程十分舒适愉悦。
在冰糖看来,本片最大的槽点也正是过度的去政治化,虽然打着“以真实事迹改编”的名头,但本片对社会背景和整个事件的介绍极短,对人性和内心的刻画相对浅显,这些都在一定程度上放大了本片情节单一的弱点。
男主进入监狱后,影片的叙事便始终围绕着如何躲避检查,如何配置钥匙,如何偷偷实验展开,再无任何狱外社会变化的交代。
虽然狱中也有其他犯了相同罪行的白人,并且在越狱过程中给予了他们很多帮助,但相关的情节的篇幅实在太小,观影过程中稍稍走神就会错过。影片结束后,最强的记忆点也只剩下“配钥匙”、“开门”、“险些被发现”和“他们终于成功了”。
换言之,只要背景是一个没有监控的年代,只要男主善于木工活和配钥匙,那么他是因为支持种族平等入狱还是因为防卫过当入狱,都不会影响故事的开展。
以网上很难查到资料的南非反种族隔离斗士为主人公勾起了观众十足的兴趣,可浏览全片后,除了动机,并没有看出主人公与其他越狱人士的过多区别或者身为高学历的白人反种族隔离斗士在思想、行动上的独到之处。这难免令人稍感遗憾。
此外,本片的开头部分用了近10分钟的时间铺垫了种族隔离制度的可怕、打破这一现状的艰难,以及大家为此做出的努力。但到了逃狱的部分,中心主旨似乎又变成“不畏困难,勇敢追逐自由”,两个主旨随着场景的转换突然转变,很容易给人一种割裂感。
总的来说,《逃离比勒陀利亚》算得上一部较为新颖的越狱题材剧,影片的立意和演员的表演都有很多可圈可点之处。
当然如果你偏爱高超炫技又酣畅淋漓的越狱片,冰糖还是更推荐你去看《肖申克的救赎》、《逃离索比堡》或者《金蝉脱壳》。
在舌尖一大火的时候,我还没有入门编导,纪录片都接触甚少,更别谈陈晓卿是谁了,也尚未养成看导演是谁的良好习惯。后来一次偶然,妈妈去参加一场活动,带回了一本有着陈晓卿签名的《至味在人间》。高考之前的一年终归是苦闷的,不敢玩手机只能看书,可以说这一年是我十八年人生中读书最多的一年,什么书都看,抓住一切时间看,所以这本书也不例外。看着看着就饿了,大骂这个作者过分。
后来问我妈:“陈晓卿是
在舌尖一大火的时候,我还没有入门编导,纪录片都接触甚少,更别谈陈晓卿是谁了,也尚未养成看导演是谁的良好习惯。后来一次偶然,妈妈去参加一场活动,带回了一本有着陈晓卿签名的《至味在人间》。高考之前的一年终归是苦闷的,不敢玩手机只能看书,可以说这一年是我十八年人生中读书最多的一年,什么书都看,抓住一切时间看,所以这本书也不例外。看着看着就饿了,大骂这个作者过分。
后来问我妈:“陈晓卿是什么样的”
我妈说:“像个农民,穿着土布鞋,一身汗衫,拿着纸巾不停擦汗,然后深情的聊着家乡一个腌菜。我可看不出来是什么名导,你不说我都不记得了。”
他是接地气的,因为他了解这人间况味,也深知这况味来自人间。所以他的纪录片好看,好看就在于懂,在于与观众共情,起于食物而落于人文,他自己那些咂巴着嘴的瞬间也最动人。
看过《圆桌派》会发现,陈晓卿是一个知道很多但话不多的人,大多时间都在耐心听。这每一个美食家所需要具备的品质,静下来,耐心一点,让食材、烹饪方法和料理人在一方天地之间任意发挥,不过分干扰也不人为的添油加醋,让故事的主角始终在主角位置书写着故事,讲究体验而不是那么讲究结果。这样的故事才是原汁原味的,亦如有些食材本身不必添油加醋就已经让人食指大动。
其实寻找美食的过程就像武侠小说里面的高手过招。真正的高手都大隐于市,而真正的绝学不过是最普通的道理。寻味之人陈晓卿有独特的本领找到那些隐藏于城市或乡村的风味,甚至能发现高手的绝招是哪一味。
他在书中说到:“如果把烹饪比做江湖,我最喜欢的厨艺高人应如风清扬。高人当如风清扬--背负绝学,遗世独立。他们有自己的价值观和三两个知己,绝不会参加武林大会之类的有套路规则的选拔。他们做的菜永远是小众的:有性格,意气风发,绝不会考虑劳什子评委渐渐迟钝的味蕾和已经退化的牙齿。山脚下,大河边,是他们揣摩和历练武功之所,偶尔遇到知音,他们会停下手里的活计,从后院搬出一坛陈年老烧,过来跟你连干几杯,仰天长笑……那才是完整的美食体验。”书中沈宏非说陈晓卿敌对的是城市,而他所爱的是烟火气,离城市越远越爱。汪曾祺先生曾说“四方食事,不过一碗人间烟火。”美食家的终极美味不过一碗人间烟火。这些是亦是我认为的、想追求的最好的美食体验,而他的纪录片也恰如其分的体现了这一点,食物是特别的,而料理人更是不被改良不被约束的。
所以,我们需要一个陈晓卿。不仅仅是源于他让我们的味蕾有了更多的归宿,还因为他让更多人了解,吃不仅仅是为了满足肠胃的需求和口舌之欲望,更是平日难以用其他方式充盈的心脏岌岌渴求的幸福感。
你对麦明诗的印象停留在哪?
当年的十优港姐冠军?美女学霸?她在TVB演过不少戏,没有一个角色令人印象深刻,终究还是演技不过关。
麦明诗演技最离谱的角色,是《使徒行者》里的女卧底。每次麦明诗说话,都不是在看镜头,不知道她眼睛看哪,眼神特别游离。
你对麦明诗的印象停留在哪?
当年的十优港姐冠军?美女学霸?她在TVB演过不少戏,没有一个角色令人印象深刻,终究还是演技不过关。
麦明诗演技最离谱的角色,是《使徒行者》里的女卧底。每次麦明诗说话,都不是在看镜头,不知道她眼睛看哪,眼神特别游离。男女演员一起的戏份,男演员视线正常,麦明诗视线很怪,仿佛她眼中有不一样的诗和远方。
圣诞夜想看个电影,发现芒果TV上有这部一直想看的《变身特工》就在家刷完了。我对国外动画电影期待还是很高的,这部比较爆米花一点,可能只有7分多,但因为里面有两个笑点做得超级棒,可能是我今年觉得最好笑的剧情设计了,愿意加到8分。一个最好笑的是《close to you》配合剧情响起的时候,真的是神来之笔,我当时都愣住了,然后爆笑,笑出??叫声,回看一遍还是觉得这个设计
圣诞夜想看个电影,发现芒果TV上有这部一直想看的《变身特工》就在家刷完了。我对国外动画电影期待还是很高的,这部比较爆米花一点,可能只有7分多,但因为里面有两个笑点做得超级棒,可能是我今年觉得最好笑的剧情设计了,愿意加到8分。一个最好笑的是《close to you》配合剧情响起的时候,真的是神来之笔,我当时都愣住了,然后爆笑,笑出??叫声,回看一遍还是觉得这个设计得太神了,如果我在电影院里吃着爆米花看到这儿估计会把爆米花喷到前排去。可惜我怀疑这个梗只有了解这首深情歌曲的人才能get到,不懂这首歌的人,特别是没注意歌词的人可能完全没get到这神来之笔。而且基本这个点之后的喜剧元素开始奏效了,电影开始好笑了。另一个好笑的是里面竟然植入了韩国肥皂偶像剧情节,前面铺垫了这个点,没想到后面竟然配合剧情再次玩了这个梗,还显得非常合理,也是oddly hilarious。这也一方面说明韩剧的影响力真的是非常大了,能融入好莱坞电影,而且美国人同样吃这套,对好莱坞反渗透了。这个电影的张力还是很有意思的,一个情报组织里的怪胎研究员只想研究出不会杀人的武器,一个007式的特工意外被变成了鸽子,两个完全不同的人要联手阻止坏人做坏事,挺有新意的。电影的缺点就是第一幕里还是稍微有点分裂,因为要介绍两个完全不同的人的前史然后进入攻击点,两人之前完全处在不同的世界,看完一个人的故事然后看另一个的时候,前一个人就丢了。所以第一幕进入故事不是很顺利。再就是特工鸽子前面铺垫了太久不会飞,怎么从不会飞变成会飞,这其实象征一个重要的内心转变,一般来说需要一个强事件刺激,可惜在剧情里这点太金手指了。再就是weird这个主题,前面大部分做得还是不错,最后结尾弱了点。
我是一个从众的人~所以每次看完一部电影都会先看看大家对这部电影的评价。但仁者见仁,智者见智~这部电影在豆瓣评分6.8,在我这里却像露易斯欧迪玫瑰一样,清新美丽又高雅迷人。
可能是职业原因,从事服装行业,所以热衷时尚。生活中很多人会像女主的朋友、Dior的主管一样发出疑问,花那么多钱买一件不需要的、没有场合穿着
我是一个从众的人~所以每次看完一部电影都会先看看大家对这部电影的评价。但仁者见仁,智者见智~这部电影在豆瓣评分6.8,在我这里却像露易斯欧迪玫瑰一样,清新美丽又高雅迷人。
可能是职业原因,从事服装行业,所以热衷时尚。生活中很多人会像女主的朋友、Dior的主管一样发出疑问,花那么多钱买一件不需要的、没有场合穿着的高定究竟是为了什么?其实电影里也并没有说的很明确~女主的回答是:“it’s a dream”但电影的暗线其实也有告诉我们,“it had been seen”
善良幽默又朴实勤劳的女主虽然内心柔软充满光,但现实里并不起眼。在战争中失去丈夫的她一直以替人做针线和清洁为生。生活千篇一律毫无波澜。直到某一天她从傲慢的雇主那里看到蒙田大道Dior的一条高定裙子,彷佛点亮了她的生活这条裙子让她整个人都在发光。从此以后,她有了一个梦,就是拥有一条Dior的高定裙子,并为此不断努力。
这部电影立意在于梦想,一个看似不可能的想法在一个普通女人身上一下一下像制作一条高定裙子一样被实现——“这不是缝纫,这是在制造月光。”
终于,男主成了那些我们想要成为却又害怕成为的人。如果说你的人生经历里没有一刻想要毁灭世界的暴躁,那只能说你还没跟你心底的小兽碰过面。暴力,这是一种人性的原罪无可避免。而释放这种感受无疑有一种爽快的高潮。只是,这种无节制的自由对于整个人类群体真的好吗?所以我们衍生出了道德感,设计了法制,开创了宗教,这是人类千万年来发展摸索的历程。你的自由必须受制于你自己的道德约束,社会的法制约束,已经宗教的精
终于,男主成了那些我们想要成为却又害怕成为的人。如果说你的人生经历里没有一刻想要毁灭世界的暴躁,那只能说你还没跟你心底的小兽碰过面。暴力,这是一种人性的原罪无可避免。而释放这种感受无疑有一种爽快的高潮。只是,这种无节制的自由对于整个人类群体真的好吗?所以我们衍生出了道德感,设计了法制,开创了宗教,这是人类千万年来发展摸索的历程。你的自由必须受制于你自己的道德约束,社会的法制约束,已经宗教的精神约束。说说片中我看到的宗教隐喻的几场戏:如果说人皆为上帝的造物,那是否一定有生而为人的目的。片中有一幕男主跟着爸爸去上门推销吸尘器,男主明现在四下打量房内布置为日后的行窃做准备。这时他看到了花园里坐着个残腿老人,旁边站着一头绵羊,老人露出微笑朝靠在玻璃上望向他的男主点头,这多么像一幕神迹。第二幕男主跟拉蒙第一次合伙作案时问拉蒙,对方房子里是否有狗,拉蒙被问得一愣。说有狗我就能踢爆它的屁股,而主角却说,你不懂一条狗有时候能改变你一生。这是否可理解为牧羊犬在圣经里为迷途羔羊赶回羊圈的隐喻。而拉蒙对于狗的态度看出他已是一心已经向恶,所以牧羊犬对其已经没有约束力。那些世俗理教告诉我们的刻板印象,好人就是明眸子老实脸,坏人都是有不幸童年的大块头面煞相。电影通过男主一脸天真烂漫以及犯下的血腥行径,不断刷新着你的三观。他混淆男女,颠倒黑白,连性取向都带你逆向行驶。
未完待更新
因为各种原因而被雪藏了六年的《无问西东》终于上映了。在很长的一段时间里,我对于这部电影的刻板印象始终停留在,这大概会是一部大型清华大学招生宣传片吧。