一心想在自己的专业理论中寻找中国农村出路的金融专家芦靖生,在准备出国继续深造之际,被派到兰考县担任第一书记,与县委副书记范中州、乡书记韩素云相遇在兰考脱贫攻坚第一线。他们带领人民群众奋战三年,攻坚克难,这座半个世纪没能摆脱贫困的县城终于得以“摘帽”。影片《千顷澄碧的时代》由电影频道节目中心领衔出品,河南省委宣传部、兰考县委宣传部联合摄制,“千顷澄碧”来源于《念奴娇·追思焦裕禄》。该诗的最后一
一心想在自己的专业理论中寻找中国农村出路的金融专家芦靖生,在准备出国继续深造之际,被派到兰考县担任第一书记,与县委副书记范中州、乡书记韩素云相遇在兰考脱贫攻坚第一线。他们带领人民群众奋战三年,攻坚克难,这座半个世纪没能摆脱贫困的县城终于得以“摘帽”。影片《千顷澄碧的时代》由电影频道节目中心领衔出品,河南省委宣传部、兰考县委宣传部联合摄制,“千顷澄碧”来源于《念奴娇·追思焦裕禄》。该诗的最后一句这样写道,“绿我涓滴,会它千顷澄碧”。以涓滴之水润泽这片土地,我们会还其千顷澄碧的未来。兰考是焦裕禄精神的发祥地,“三年脱贫、七年小康”,是兰考县委、县政府立下的军令状。2014年以来,兰考县委、县政府组织动员各方面力量,开始了这场践行庄严承诺、奋力奔向小康的扶贫攻坚战。2017年3月27日,兰考县正式“摘帽”,成为河南省贫困退出机制建立后首个脱贫的贫困县。三年,在成功到来之前,日以继夜的探索和试验,永无止境的困局和挑战。这就是《千顷澄碧的时代》记录的故事。这个故事里,最可贵的,是真实和诚恳影片对扶贫落地困境的描摹生动真实,每一种困难,都是一种常见问题的浓缩典型。左也是难,右也是难;对于国家政策的探讨和解读非常诚挚,没有流于表面,每一个解决方案的过程都解释得很清楚。政府主导、银行支持、企业带动、保险加稳的“四位一体”金融扶贫模式,它是怎么在试验和失败中,不断完善的。看似无解的一盘死棋,四处是困局,如何走出新路。主旋律的故事,它无疑担负着解读、宣传国家政策的使命,这就决定了,你不能指望只是看过一场热闹就完了。它的手法不可能过于新奇、花哨和讨巧。当然,最近也有几部“很好看“的主旋律题材的商业电影(并非贬义)。巧合、离奇、单打独斗的个人英雄,大起大落的精彩故事,这些都很好。只是,这样的电影,就会很难避免悬浮感。过于偶然,就失去了普遍意义。这种悬浮感,不见得是观众的体会,但一定会是那些经历过扶贫历程的人们的感受。真实的背后,是尊重。好像芦靖生第一天上任,就在坑洼的路上摔了一身泥。扶贫不是悬浮的乌托邦,这个过程漫长枯燥,面对的是穷苦,脏乱,充满了的庸常琐屑的重复,鸡毛蒜皮的问题。一脚泥一脚水地走在阡陌之间,兰考脱贫之路才得以铺就。不是某一个扶贫干部,而是每一个扶贫干部。扶贫,不是某一个人的英雄主义,而是整个社会全方位的参与和努力才能真正实现的结果。对,没有什么“神转折“,没有奇迹,没有神来之笔。如果加上这些,未免把全国几百万长年默默坚守的扶贫干部们,看得太轻。这个故事里,最有力量的,是他们和他们片中有个情节,是芦靖生通过视频电话,向国外的女友以及女友的同学们,也就是美国研究扶贫问题的年轻学者们,介绍中国的扶贫思路和方法。这让我想到2019年关于诺贝尔经济学奖的讨论。2019年,诺贝尔经济学奖授予三位经济学家 “为减轻全球贫困所采取的实验性方法”。他们研究方向都是如何解决贫困问题,诺奖评委认为,其研究已经帮助减轻了全球贫困,并具有进一步改善地球上最贫困人口生活的巨大潜力。而他们的的核心研究成果与中国已经成功落地实现的“造血式”扶贫、“扶贫先扶志”、精准扶贫、金融扶贫等等理论不谋而合。经济学作为理论范式固然非常重要,但在扶贫这个领域中,永恒的难题是理论吗?全世界每一个国家都致力于消灭贫困,这个持久的困境,是缺少理论吗?我们的政府说:“仅仅发钱、发物资是基本没用的。要发人!”于是,成千上万的有志青年,从条件较好地区的党政机关、企事业单位走出来,去当那个“第一书记”,去做县城农村的基层干部。到2020年底,280多万扶贫干部,超过1800人,牺牲在扶贫攻坚一线。我国农村从普遍贫困走向整体消灭绝对贫困,成为首个实现联合国减贫目标的发展中国家,对全球减贫贡献超过70%。2020年,中国832个贫困县全部摘帽,全国近1亿贫困人口实现脱贫。世界银行2018年发布的《中国系统性国别诊断》报告称“中国在快速经济增长和减少贫困方面取得了‘史无前例的成就’”。并为世界提供了值得借鉴的系统性脱贫方案。是的,只有中国做到了。有人说,诺贝尔经济学家的经济学家在用理论扶贫,而我们的扶贫干部,是用生命奋战在扶贫第一线。瞬间竟然也感觉使命在肩了。这个故事里,最动人的,是浪漫和眷恋最喜欢片中很多特别漂亮的航拍,那些带着情人般爱意的镜头徐徐铺开,让人全心感受到,这片土地上正在迸发出崭新的生机,是那么明亮又欢愉,自由又丰美。1963年,41岁的焦裕禄在泡桐树前留影,他很高兴地说,“咱春天栽的泡桐苗都活了,十年后会变成一片林海。”他的生命停止在第二年,可是他种下的那些树苗,在2017年,早已蔚然成林。影片的最后,崭新的兰考,满城的泡桐树开满水彩般绮丽的淡紫色香花。芦靖生和范中州来到泡桐树下。这时,银幕上出现了1990年的影片《焦裕禄》中年轻的焦裕禄。
漫长的岁月长河,平凡的英雄们,一代接上一代。风沙、内涝、盐碱,披荆斩棘,开荒辟地的,是他们;贫穷、迷茫、困局,苦寻突破,继往开来的,是他们。昨天,他们说:“兰考人民多奇志,敢教日月换新天!”今天,他们说:“未来中国的千顷澄碧,有我的一份力量!”蜿蜒而来的黄河,听到了中华大地一代又一代英雄的誓言,它在这里转过九曲十八弯的最后一个弯道,向渤海欢腾而去。中国扶贫的战斗,终于经过了所有的考验与磨难,奏响胜利的颂歌。那些平凡的英雄,把他们的青春和生命留在了这里,他们在这里化为土壤,聚作太阳,也汇成河流。
先看的日版,很不错,然后是台版,很烂,没看完就看不下去了,泰版是第三版,有其自身特色,据说基本按照棒子版的剧本走,跟日版比起来和制片人的感情没什么深入纠葛,泰版的女主和几个配角都很出色,老头,制片人,毒舌剩女的选角都非常恰当。缺点是歌曲不好听,旋律不咋滴。老太婆含辛茹苦养育儿子的桥段表现得不够多。总评三星7分,表演很出色。
先看的日版,很不错,然后是台版,很烂,没看完就看不下去了,泰版是第三版,有其自身特色,据说基本按照棒子版的剧本走,跟日版比起来和制片人的感情没什么深入纠葛,泰版的女主和几个配角都很出色,老头,制片人,毒舌剩女的选角都非常恰当。缺点是歌曲不好听,旋律不咋滴。老太婆含辛茹苦养育儿子的桥段表现得不够多。总评三星7分,表演很出色。
含着金钥匙出生的鹿方宁被父亲逼迫须在一年之内结婚生小孩,只有这样,才允许她创办自己一直想做的家居品牌。鹿方宁因为一场意外认识了帅气聪明的外科医生凌睿,在她的各种狂追不舍“威逼利诱”下,凌睿答应了鹿方宁的为期一年的合约婚姻。
剧中男女角色的颠倒,打破了传统人物的设定,也营造出妙趣横生笑料百出的喜剧效果。开播放出了八集,我就从第
含着金钥匙出生的鹿方宁被父亲逼迫须在一年之内结婚生小孩,只有这样,才允许她创办自己一直想做的家居品牌。鹿方宁因为一场意外认识了帅气聪明的外科医生凌睿,在她的各种狂追不舍“威逼利诱”下,凌睿答应了鹿方宁的为期一年的合约婚姻。
剧中男女角色的颠倒,打破了传统人物的设定,也营造出妙趣横生笑料百出的喜剧效果。开播放出了八集,我就从第一集笑到了第八集,简直是一部“超不正经”的爱情戏,非常好追,非常下饭。导演也真的是不把观众当外人,剧情发展之猛烈,车速之快,是忘了安刹车片了吧,让观众上了车就别想再下来吗,哈哈。
剧中的台词也是相当生猛,稍不注意就坐上了老司机开离幼儿园的车车……诸如凌睿让鹿方宁一个女孩子在外面要保护好自己,鹿方宁反手一个提醒他:你们男孩子也一样。
2019/1/22 更新了,感谢各位的添砖加瓦!综合了很多热心豆友的评论,着实感动,让我一度回忆起曾经的豆瓣的美好…
貌似网飞开始走霸总爱上我的玛丽苏路线了,这些被国产剧和港台剧玩儿烂的剧情,在欧美影剧界可能还属于比较新鲜的类别吧~
剧真的挺无聊,但是我却刷得停不下来。为了缓解无聊,一边刷剧,我一遍记下了一些有意思也实用的英文表达~
1 貌似网飞开始走霸总爱上我的玛丽苏路线了,这些被国产剧和港台剧玩儿烂的剧情,在欧美影剧界可能还属于比较新鲜的类别吧~ 剧真的挺无聊,但是我却刷得停不下来。为了缓解无聊,一边刷剧,我一遍记下了一些有意思也实用的英文表达~ 1 covering all the bases 想得很周到 由青年导演陈鹏飞执导的网络电影《布娃娃》讲述了一个进城青年周大泡从消极度日的网瘾少年变身为热爱生活的青春勇士的故事。整部影片以小人物周大泡的梦境为线索,借小市民的身边事引发人生思考,让观众在嬉笑之中带着眼泪。这个社会似乎每个人都有自己的无奈,都有自己的欲望和理由。首先,咱们来说说本部影片的核心人物——周大泡。这是一个不折不扣的小人物形象,他纯粹至真却不失善良,影片短短几十分钟,将周大泡的梦境 由青年导演陈鹏飞执导的网络电影《布娃娃》讲述了一个进城青年周大泡从消极度日的网瘾少年变身为热爱生活的青春勇士的故事。整部影片以小人物周大泡的梦境为线索,借小市民的身边事引发人生思考,让观众在嬉笑之中带着眼泪。这个社会似乎每个人都有自己的无奈,都有自己的欲望和理由。首先,咱们来说说本部影片的核心人物——周大泡。这是一个不折不扣的小人物形象,他纯粹至真却不失善良,影片短短几十分钟,将周大泡的梦境完美展现。其实,与其说是梦境,不如说这是一个自我救赎、弥补内心遗憾的一部影片。影片中,给我留下深刻影响的片段是当周大泡和父母吵架后愤愤离家,导致母亲晚上外出寻找意外摔死。母亲的意外离世对周大泡来说,是他年少时挥之不去的一个心理阴影。所以,当他躺在娃娃怀里时,他联想到了曾经年少时的他躺在母亲怀里的感觉。或许,人就是这样一个比较“贱”的物种,将自己的所有坏情绪毫无保留地展示在最爱的人面前,活着的时候不知道珍惜,等到无法挽回的时候却已经晚了。人的一生不可能尽善尽美,有的遗憾错过了就是错过了。但是娃娃的出现,却给周大泡的人生带来了一丝光亮。三个愿望看似荒诞,实则是周大泡心底深处的不甘和遗憾。在娃娃的帮助下,他手捧鲜花向初恋表白,勇闯饭桌揍一顿年少时曾经欺负过他的人,满含热泪吃掉母亲亲手为他下的面,在做完这些事情之后,他的内心得到了救赎,他懂得了珍惜爱情、友情和亲情,然而这些却是他年少时未曾得到和珍惜的。现在的人们总会说:“人间不值得”。但当我们静下心来想一想,人间不值得,但是我们能去哪儿?从周大泡这一人物身上,能看到很多折射这个社会现象的影子。被催婚的恐惧、和父母之间的矛盾、对爱情的渴望……人性是复杂的,但周大泡是活的纯粹的。为了和娃娃的约定,回到过去,他宁愿用自己的生命作为交换,头发一根根白掉,生命也在一点点流失,但是他年少时留在心里的创伤也在一点点愈合。时光飞逝,物是人非。周大泡最后躺在病床上奄奄一息等待死亡时,这一段梦境留给观众的是警醒、反思和感慨。一场梦境,一次人生,身心疲惫的周大泡在梦中找到了心灵归宿。他心里深知,和娃娃在一起一天,就消耗他的寿命一年,但是他要面对内心的选择,一个让他不后悔的选择。台词是也是配合人物表达的一种辅料,影片的重心通过对台词的运用展现周大泡的内心情感。“人只有在吃亏之后才知道后悔,但是人生哪有这么多重来的机会啊。”娃娃的这句话道出了整部影片的核心。一部戏有了魂,才具备感动尘世的魅力,《布娃娃》做到了这点。故事,的确是好故事,但是以周大泡的“清醒”结束,那句“你不是要退货吗?货呢?”“我就是那货”,这便是周大泡梦如泡沫的伏笔。对于周大泡这一人物的表演,演员也拿捏得恰到好处,既不过分做作,也不过分呆板。例如影片刚开场时,周大泡骑着自行车在路上走,超市买方便面,被大爷电话催婚;当布娃娃变成美女时的惊慌失措,以及相处过后的爱恋;和父母的吵架拌嘴等,这些事情在日常生活中非常常见,但是在电影中,能够呈现出如此生活化的影像片段却实属不易。演员将周大泡小人物形象塑造得淋漓尽致。黄粱一梦今终醒,却见明心已惘然。整个故事的主要部分被“装”在一个梦里,这是非常现代的一种技巧,它打破了传统的那种按照时间线索来叙事的结构框架,从而可以让周大泡肆意妄为。而正是梦中的种种肆意妄为,才让他有了后来的醒悟。当醒来的周大泡对大爷说出那一番话,当娃娃敲开那扇门,周大泡对过去的自己告别了。是那一场梦,让周大泡回到了现实,正所谓浪子回头金不换。不得不承认,整部电影观看下来感觉剧本很有创意。但是严格来说,恶搞式的情节,碎片化的回忆,都让这部电影从结构上看起来还有待提升。总的来说,影片在主题立意这方面还是能站得住的,不是简单嬉笑过去就结束了。人,终究还是拗不过自己的内心,即使有时候在表面看起来很好,就像周大泡一样。 从客观上来说可以给到4.6左右的评分,从整体上来说本番属于轻松搞笑治愈(致郁)类,以主线公路旅行类为基础,每集多为或与主线相关的小故事,或单独的小故事。本番的主要优点是其相比于同类型番剧(比如混沌武士)更轻松愉悦,以魔女为设定的世界观下主角配角全为美少女,但这些人物的塑造都可以看出是下功夫打磨的,并非为了创造美少女而产生的模板化角色,互相之间的感情线或明或 从客观上来说可以给到4.6左右的评分,从整体上来说本番属于轻松搞笑治愈(致郁)类,以主线公路旅行类为基础,每集多为或与主线相关的小故事,或单独的小故事。本番的主要优点是其相比于同类型番剧(比如混沌武士)更轻松愉悦,以魔女为设定的世界观下主角配角全为美少女,但这些人物的塑造都可以看出是下功夫打磨的,并非为了创造美少女而产生的模板化角色,互相之间的感情线或明或暗,在剧情和许多小故事的推进中加深塑造起来。同时有争议的就是这些小故事与主线的关联程度。在本番中可以说主线并非十分明确,这场旅途的终点不明,进度不明,有些故事就是一些单独的故事,将其摘除也全然没有违和感。这种不统一性和割裂感是有所欠缺的地方,但同时也是因为如此,很多故事能真正的天马行空放飞自我。缺点明显的就是有的故事塑造度不够,有的一集双故事的地方就略显仓促,本该有足够铺垫后的反转更为震撼,但由于铺垫或描述不足,结局也就显得冲击力不足。总的来说副线对主线的推进或明或暗,反而更显出故事的核心——一场没有目的的魔女之旅,谁也不知道下一站是什么,会遇到陌生或是熟悉的人,结局是否美好或注定,不确定的惊喜也许恰恰就是旅行的乐趣之一,在广袤的世界并非一切都与伊蕾娜有关,但又总能找到自己一路追寻的足迹。 什么你问我主观多少分?我给满分,百合厨已经要被甜死在这里了,拿我的胰岛素来。 一.“他者”——杨之死 当一家人亲密地依偎在一起,杨是手持相机,站在画外的那一个,这一刻,他犹豫了。虽然朝夕相伴了很多年,杨终于再次刻骨地意识到他是这个三口之家的“他者”。 这一点,从男女主人Jake与Kyra私下谈论起杨的,都是关于他的功能特性里,得到佐证,也从Jake问起杨曾经的恋 一.“他者”——杨之死 当一家人亲密地依偎在一起,杨是手持相机,站在画外的那一个,这一刻,他犹豫了。虽然朝夕相伴了很多年,杨终于再次刻骨地意识到他是这个三口之家的“他者”。 这一点,从男女主人Jake与Kyra私下谈论起杨的,都是关于他的功能特性里,得到佐证,也从Jake问起杨曾经的恋人Ada,“杨是否曾想要成为人”的人类中心制的言论里,得以证实。 最直接的证据是,翻看杨的记忆我们会发现,杨永远是人类叙述与记录中的他者。 (这里的记忆设置得非常妙,凝视者变成了客者,被凝视者成为了主体。) 这些片段里,有一幕令人动容:婴儿Mika在妈妈Kyra怀中咿呀学语,而杨只能站在门外,轻轻地跟着Kyra数着拍"ten, nine, eight..." 所以当我们在杨的记忆里,发现他仅存的几秒中对着镜子的自我凝视,才格外心碎。 深度永恒的隔阂与无法跨越的局限——是人类视点里只有“我”和“他”的主客体区分人为造成的,当杨意识到了这一点,也就造成了他的宕机和“死亡”。 二.“留存”——杨之后 一个机器人宕机("死亡")了,还能有什么意义呢?Jake起初和Kyra一样只想修好他,得以让Mika不要接收到坏的结果。 但当Jake踏上旅程,启动了关于杨的“留存”的钥匙之时,我们也跟着Jake游移在杨的视点与他的视点之间,去思考起有关生死的“留存”与时间的“留存”问题。 Jake苦苦追寻的命题是人在死后能“留存”什么?而我们也可以渐渐在杨的视点上看到时间能“留存”下什么。 这两个命题其实是不同视点下的同一个命题,创作者很聪明地将死后的轮回量化成了时间在杨身上的留存,并让杨在几十年之后爱上了前任女主人的后代(转世),这一点符合佛教的观念,也是东方式的审美。 并借由Kyra和杨在回忆中的一次对谈中得到了证实,杨翻译了一个庄子所述的毛毛虫死亡后就是蝴蝶的故事,引出了“结束就是开始”这句话。 所以,在创作者的思想观里,如果我们足够跳出自我的局限,便会发现,时间是不存在的,死亡也是,何为生,何为死,在老子的口里即是“有无相生”。 这种可以把哲学观精准量化与隐喻的能力,立马让我想到了石黑一雄,同样讨论生死意义的“Never Let Me Go”里,他可以将人类的死亡,比喻成克隆人三次移植器官后的报废。 他们的设定都是精准的,但他们的故事改编同样会面对一个问题,即很容易被文学文本夺去影像的主权。好在导演在有关记忆的影像化处理上也非常精彩。 三.旋律的散文诗 故事的最后,杨并没有被修复好,也不会活过来。 在杨的回忆里,常常一段对话被重复进行很多次,往往在不同的情绪神态下讲出来,这也是某种意义上对制式化的“打断”,重要的是那个片刻的情感和能量,而它们都是流动的。 虽然创作者对于死亡有着精准的量化与设定,却恰恰强调了自我标尺的界定与量化的反面,即无序的永恒。终究,他带着我们求索的并不是生命的意义,而是意义以外的凝视,雨水,歌谣,像一首首杂乱无章的散文诗,但神秘,动人。 导演有两首背景乐,运用到恰到好处。一首是大提琴版的莫文蔚的“盛夏的果实”。这首歌被用在了最后一家人去看望“死后”的杨,像真正地送别一个家人。 没有被唱出来的歌词是: “时间累积, 这盛夏的果实, 回忆里寂寞的香气。” 还有一首是影片的结尾乐,父女俩坐在沙发上一起怀念杨,小女儿轻轻唱着一首歌(这首歌在“关于莉莉周的一切”里也被哼唱过),作为杨一生的总结陈词: “I wanna beI wanna beI wanna be just like a melodyjust like a simple soundlike in harmony“ 我们谁不想?我们谁又不是呢? 给体育盛事和银行抢劫开了个头,现实与故事结合,很有现实感。 巨大磅秤的银行金库也是很有创意。 但是,说服力太差。 一,男女主cp感太差了,女主年轻十岁还可以对戏。 二,叛徒往下潜水,男女主往上爬行,居然都能够离开这个精巧的金库。 三,金库通风管居然可以爬到办公区。对了,通水的哦。。。。。真是精巧的设计。 四,五百磅的气体 给体育盛事和银行抢劫开了个头,现实与故事结合,很有现实感。 巨大磅秤的银行金库也是很有创意。 但是,说服力太差。 一,男女主cp感太差了,女主年轻十岁还可以对戏。 二,叛徒往下潜水,男女主往上爬行,居然都能够离开这个精巧的金库。 三,金库通风管居然可以爬到办公区。对了,通水的哦。。。。。真是精巧的设计。 四,五百磅的气体怎么运到称的底部的不知道,直接就送到底了。特么底下直接影响了上面,在下面疯狂操作不好吗? 五,精确到收音机重量的称,跳一下不香吗?撑一下不香吗? 六,磅秤如何精确计算里面的人数灌满的?还中途跑了一个。又如何灌满即排水的?意义是什么? 七,保安是否强行等到完全排干了水再进去?这么爱干净的吗? 有关第六季里我们眼熟的英国喜剧演员都曾演过哪些英国喜剧呢 Gemma Whelan 曾饰演有关莎士比亚的喜剧《新贵》(二册是真的很喜欢莎翁呀) 有关第六季里我们眼熟的英国喜剧演员都曾演过哪些英国喜剧呢 Gemma Whelan 曾饰演有关莎士比亚的喜剧《新贵》(二册是真的很喜欢莎翁呀) 首先,这谁翻译的中文名?该打!真对不起本片的严肃主题。如果叫”以性别为本“或”基于性别“更为合适。其次,我看了下目前给差评的海外影评人评论,都是因为觉得本片太美化了鲁丝·巴德·金斯伯格的人生和功绩,相比今年初她的纪录片,并不全面,而且过于“童话感”。 这点上大家就需要了解美国现状才能明白。本片末尾给人充满希望的结局,结果真实情况却没有那么美好。1950年代看起来可笑的事情并未停止 首先,这谁翻译的中文名?该打!真对不起本片的严肃主题。如果叫”以性别为本“或”基于性别“更为合适。其次,我看了下目前给差评的海外影评人评论,都是因为觉得本片太美化了鲁丝·巴德·金斯伯格的人生和功绩,相比今年初她的纪录片,并不全面,而且过于“童话感”。 这点上大家就需要了解美国现状才能明白。本片末尾给人充满希望的结局,结果真实情况却没有那么美好。1950年代看起来可笑的事情并未停止,而是更加恐怖。鲁丝·巴德·金斯伯格目前是否可以在最高法院坚持她的座位和立场,将对美国的未来有很大的影响。她,可以说目前是老川的眼中钉,也是可以阻止老川为所欲为的人。如果她因为生病退休,老川可以在最高法院放入更对他的心腹,美国就可能倒退回50年前。因此,如果只讲她年轻时成功的故事,未免让目前忧心忡忡的美国人觉得“太理想化”了,没体现出如今的挑战。如果这片在老川上任前上映,那么绝对高评价,而现在,则不符合现实。 这样的评价同样也是造成《波西米亚狂想曲》低分的原因!大部分负面评价都说,影片美化了皇后乐队。换句话说,影评人们觉得这两片都不全面,为了提供正能量,却忽视了背后更为艰难的部分。 但在我看来,这样的正能量在目前的美国是需要的。特别是鲁丝法官的故事,就像神奇女侠一样,将让很多很多女孩子受到启发。也许目前面对的困难很多,也许美国在倒退,但这部电影的真正意义,在我看来,是给女孩子们树立一个榜样:To Inspire the new generation。对此,我觉得本片做得很好,也是绝对值得推荐给每个母亲,日后给你们的女儿看。 在我小时候,都没有女性榜样。提到女性偶像或角色,直接想到美丽的公主,仙女,但只是因为美丽和幸福令人向往,却不是因为她们的成就。而鲁丝法官的个人事迹如此典型,如此难得,就算她一个人的努力尚未获得最终想要的结果,但她的坚定与勇气,还有在那个男权时代下的无畏和冷静,真的非常值得每个女性学习。 影片一开头就是哈佛法学院的茫茫男性人海中,只看到这个个头很小的女生。她在那时的哈佛受到很多侮辱与歧视。本片对哈佛真不客气,哈佛校长直接按照反派塑造的。甚至她顶撞顽固的哈佛校长时有句台词是:“我今天的作为不是哈佛学来的,而是在哥伦比亚学的!” 赢得全场掌声。片中展示50年代美国性别歧视的台词很多,就像去年的《性别之战》一样,让人看着又生气又觉得可笑。也有不少机会让鲁丝和她的女儿,用犀利的言语怼回去,确实很过瘾。她的女儿与她一样,都是伶牙俐齿。但鲁丝的优势就在于,她非常善于控制情绪,在法庭上或生活中,几乎很少会失控,而是做到冷静面对,这迎来了很多男性的尊敬。再看一下,最新被老川提名的那个大法官。。。清晰显示,谁说女性情绪化而做不了男性工作? 有些人觉得费莉西蒂·琼斯不够犀利,长相太乖巧,但我觉得她在本片里的表现还是很出色的。无论是辩论还是被拒绝、被打击后的隐忍,情绪都拿捏到位。我同意她的老公被塑造得太完美了,艾米·汉莫本来就是白马王子形象,又具有超级宽容的胸怀和开放的思维,善良的个性,我的天,真的找不到再完美的丈夫。也许女导演这是希望给所有男性也树立榜样。但正因为这个角色及片中一些扭转乾坤转折过于“简单”,让人会觉得没有真实反映出她遭遇的曲折和艰难。 无论如何,本片还有关于鲁丝的纪录片《RBG》,都非常推荐给大家,她的事迹值得所有年轻的姑娘了解。而最感动我的是,她作为一个渺小的女孩,却有着改变法律,改变美国的决心。而无论她是否成功,其实变革都会到来。正如片中她说的:“法律就算不变,人心也在变,社会在进步,无法阻挡人们思想的改变。” 没有一丝丝防备,《纨绔子弟》第三季就这样开播了,我等吃瓜群众迅速坐定一饱眼福。首先是最大的两个看点之一——伊戈尔的感情线向我不甚期待的方向疾驰,从第一季开始便是大女主的维卡随着熊大的离去,焦点作用迅速被第二季的卡佳逆袭,开始淡出与伊戈尔的感情纠纷,改走为夫寻仇路线。伊戈尔的形象实在是浪荡,前脚殷勤地为女上司报父母班买婴儿床,一副居家好男人形象,后脚就与卡佳藕断丝连,上演激情大戏,搞不懂你们大 没有一丝丝防备,《纨绔子弟》第三季就这样开播了,我等吃瓜群众迅速坐定一饱眼福。首先是最大的两个看点之一——伊戈尔的感情线向我不甚期待的方向疾驰,从第一季开始便是大女主的维卡随着熊大的离去,焦点作用迅速被第二季的卡佳逆袭,开始淡出与伊戈尔的感情纠纷,改走为夫寻仇路线。伊戈尔的形象实在是浪荡,前脚殷勤地为女上司报父母班买婴儿床,一副居家好男人形象,后脚就与卡佳藕断丝连,上演激情大戏,搞不懂你们大鹅人民的伦理观。另外一个看点是每集的小型案件,看维卡,伊戈尔,熊大,熊二以及萌萌的微秃上司与各式奇葩斗智斗勇,顺便了解大鹅平民阶层的风土人情和伊戈尔各式财阀朋友,花样翻新十分有趣。然而,本季开局不利,一个虚拟犯罪X单亲娃的小九九案件就敷衍过去了,破案过程还如此理所当然,看得人好生尴尬。我只能安慰自己作为承上启下的第一集放一个简单案件有助于观众回忆上季跟上新季。最后还有一个我本人吐槽良久的看点,便是伊戈尔的复仇之路,然鹅,不怪我兴趣缺缺,这份执念除了害死他的帅爹和女二的帅爹,顺便骨灰了熊大之外,目前仍狂奔在山外山,人上人,无穷boss套娃之路上,凭我如此兢兢业业的看剧精神,仍然无法连贯整个逻辑,so,看看就得了 ,磕颜才是正事。ANYWAY,感谢编剧大大,如今伊戈尔本人,伊戈尔的两个女人,伊戈尔的基友熊二和伊戈尔的上司的心(但愿)都加入了伊戈尔的复仇者联盟共同讨伐新晋大boss,这支队伍如此强大,都可以兵团作战了,伊戈尔人气愈旺愈接地气,这一季的座驾只剩下两轱辘了,《纨绔子弟》名不副实了。 EP02 号外,号外,伊戈尔同志终于配枪啦!这一集的复仇线简直像坐上了火箭,几个跳跃镜头就交待了以伊戈尔的能力一季都达不到的进度。相对应着单元案件就比较简单且理想化,大鹅的法治道路也是任重道远。But,既然官方派发了前夫大礼包,以上就都不算事儿。新晋男二·处女座·大尉前夫瓦列里长得像极了《秘密特工》里的锤子哥,一脸老美精英相,不像警察,倒像律师,说起来都三季了,俄罗斯警察制服到底啥样啊?瓦列里担起了维卡空悬的感情线,顺便加入伊戈尔基友豪华套餐和大BOSS隐藏技能组合,上来先是质疑我伊的直觉断案法(说出来观众的心声),接着当着我伊的面大展拳脚,最后利索接管了我伊用大奔钱买的婴儿车,效率感人,收获维伊大旗撕裂者和编剧圆场神器两枚称号。卡佳在这集没有撒狗粮,倒是卡佳的帅爹上演了全武行,喂,这剧怎么是个人武力值就比伊戈尔高,我伊不要面子啊!总得说来,剧情还是偏弱,期待后续爆发。PS:这集是在55寸的大屏幕上看的,色调非常感人,墙裂推荐! EP03 ——今天伊维发糖了吗?——没有。(●′?`●)——今天伊卡撒狗粮了吗?——满满一大碗。(打翻!)这集碎片化比较严重,复仇线把其他剧情冲得七零八落,导演还在序幕里搞恶作剧,心累。单元案件方面,伊戈尔卖了个乖,再立奇功,不过伊戈尔这战斗力也是让人心服口服(误),被区区毛贼撂倒在地,难道是新式反杰克苏套路?另外,100万欧元买孩子,我没看错吧……微秃上司说“迟早我亲手毙了你”,好大一面flag冉冉升起。最后,强烈建议造型师给伊戈尔换一条紧身一些的牛仔裤,这条真的显腿短。PS:迷上了维卡湛蓝的双眸,啊,女神~(●′?`●) E04 真是一集一个爆点,伊戈尔这个大猪蹄子战五渣熊孩子要是把我的维卡女神搞下线,我绝对给编剧寄刀片!OK,这集的看点分布比较均匀,单位案件关注精神疾病,编剧借此交待了伊戈尔的感情线,维卡和卡佳可谓齐头并进,平分秋色,伊戈尔收获大鹅段正淳(大猪蹄子!)荣誉称号。复仇线没什么大进展,伊戈尔收获岳丈大人一枚“爱”的怒视emoji。My God, 赛马场阿尔卡季对亲闺女都爱得深沉,不苟言笑,却向伊戈尔卖萌,编剧大大,你清醒一点!!!第三个看点就是从上集插入的阿尼亚万尼亚线,俊男靓女,一个傲娇一个深情,就如当初的维卡和伊戈尔,还有演技艳压人类的狗狗小黄助攻,算是给疲乏主线注入的一剂强心针,编剧祭出的挽尊神器。熊大离去半载,一幕幕往事带回他的音容笑貌,不禁让人想起前两季的那些感人瞬间,好吧,泪目中决定调低一点毒舌指数。最后让我带领大家把视线定格在本集的高光时刻——伊戈尔冷不丁说骚话(划掉)情话,大尉姐姐嘴上高冷,眼角眉梢却不禁绽放了笑意。这,就是爱啊。PS:大鹅的田园风光也太美了,当然夜店也很豪华。 E05 这剧评我真心快写不下去了,每一集都乏善可陈。这一季的小型案件尤其简陋,连熊二都使出直觉断案法了,简直是刑侦科学的灾难。 这一集,安德烈上司从警局卧底和费舍尔鹰犬双重身份引入伊戈尔盟友进化为三重间谍,浑身都是戏。 维卡也是命苦,身边各种财阀二代财阀女婿痴情前夫,人设所限,只能卖房自救,real惨,人真是不能太耿直。 OVER E06 原来复仇线是“俄罗斯合伙人冤冤相报何时了,不是不报,时候未到”的故事啊,这么一来每个BOSS都心怀苦衷,反倒没有大奸大恶之徒了。说起来剧情疲软到现在,有两条支线拍衍生剧倒是喜闻乐见,名字我都想好了,由大尉前夫领衔主演的《神探西蒙年科》,集刑侦,无间道和师徒虐恋元素于一体,另一部是由鉴定科的胡子小哥主演的俄版《嗜血法医》,走另类搞怪路线。讲真,胡子小哥虽然戏份不多,亮眼程度却绝不逊于熊二。原来阿尼亚就是维卡的妹妹啊,不怪我,字幕组的锅。 PS:虽然小黄是很萌啦,但是取子弹这种外科手术不强求无菌环境,一只狗在一旁绕来绕去真的大丈夫?果然是战斗民族。 E07 什么沙雕剧情?!鸡肋鸡肋! 现在居然要靠意志力和责任心追剧! E08 当我看到卡佳莫名忧伤以及那条长长的林间路,我就有种大事不妙的预感,果然! 编剧扛起的维伊大旗可比观众狠多了! 同样被编剧后妈化的还有西蒙年科前夫哥,明明可以靠周正的五官和华丽的履历另起炉灶,大放异彩,强势把狗血剧掰成刑侦剧!可惜,错拿男二剧本,不仅被不知哪儿来的野鸡将军左一个白眼右一句威胁,还被伊戈尔的直觉断案法频频抢白,永远拿不到手里的抵押款和永远无人接听的当事人电话,这就是备胎命的强力佐证!本维伊CP粉都想替前夫哥哭喊一句:“全都错付了!” 维卡柯南附体,伊戈为爱甩车。 我一度仰头问苍天,大鹅是不给警官配会呜啦呜啦响的那种警车吗?我大伊戈尔无论严寒酷暑骑摩的局里给报销汽油费吗?! 看着维卡姐姐挺着大肚子踩着小跟儿鞋前能强势趟汽油,后能淡定被枪顶,我非常想给编剧写信,建议维卡姐姐的孩子起名“鹅坚强”! E09 伊戈尔从纨绔成长为遵纪守法的警察,如今再次跌进不择手段的泥淖里,说是泥淖,除了做事方式的政治正确性,更重要的是这种背离会使他与维卡及熊二渐行渐远,终至对立。当然,我相信亲妈编剧不会让伊戈尔“错”走那么远。 一边是财阀为所欲为,拿人命做棋子,另一边嫁入豪门的熊二秉持着底层人民的正义感,为求心安自费武功,人与人之间的差异何其之巨,无论是想法还是际遇。 这一集里的每个人都怀有伤心事,卡佳的一滴滴眼泪不仅哭出了演技,也哭碎了本维伊CP粉残存的奢望,至于前夫哥,像一只被命运狠撸了一番的大金毛,躁郁中带着颓废的美感,惹人心疼。 最后必须狠狠夸赞一下这一集的小型案件,精彩程度有回魂迹象,门槛梗设置得非常巧妙。 PS:伊戈尔,家里不锁门会有大金毛乱闯哦。 E10 哦耶,警车上线,虽然伊戈尔和熊二在马路上非常欠揍,搁天朝早被挂上微博群嘲了。 大鹅企业家是什么狗屁逻辑?!拿国家的钱(该缴的进口税)去做慈善?这往最好了说也只能算沽名钓誉。而且直接给孤儿分房子和100万卢布?!编剧实名羞辱大鹅企业家的经济常识和智商。 好想知道伊戈尔暗搓搓靠近维卡姐姐是想说什么……话说这集三角恋组同框的画面略多,我看角色情绪稳定,最尴尬的倒是观众。反之,没有对比就没有伤害,比起伊戈尔牌猪手,前夫哥瞅一眼情敌照片就黯然缩回了手手,非常有节操了。 把卡佳单拎出来说说,新鲜的丧母之痛都不能使她扣动扳机,后面的神来之笔只能说是受编剧金手指点化了,逆袭上位之势已著。心疼我多灾多难的维卡女神。 PS:我惊觉维卡,伊戈尔,熊二包括前夫哥已经很久没换过衣服了……喂,再穷不能穷服化,《纨绔子弟》是想改名《重案六组》,走朴素八点档路线吗?! PPS:大鹅人民真的非常热衷于早婚,难怪乎我ins上的大鹅男神们都爱晒娃。 E11 这集的剧情、节奏及支线间的转换我给8分,再给真正的中国演员和专业翻译加一分(当然台词略肉麻)。 另外,我宣布前夫哥提着步枪出任务的场景是本集的高光时刻。 我满怀期待的万尼亚就这样给伊戈尔打了下手,深深泄气,好想看他带着小黄搞事情。 剧情在向奇怪的方向疾驰,仅剩的老实人熊二也在无奈中监守自盗了,肥肠不符合社会主义核心价值观。 PS:姜丝可乐制霸大鹅~ E12 熊二在本集贡献了全剧最佳表演,配合伊戈尔惊诧懵逼脸服用效果更佳。 自从伊戈尔这个猪蹄子明目张胆地发表了“两个都爱”宣言后,我对这个角色的感情就微妙起来,就在此时万尼亚乘虚而入,我移情别恋实在不算过分。所以我必须大声喊出来:万尼亚是最帅的! 此外万尼亚的人渣兄弟演技不要太好,那种与生俱来的癫狂与毒瘾者有今天没明天的精神状态真不是随便什么“努力派”可以诠释得当的。 这一集的金手指小型案件没啥可说的。倒是费舍尔总是一脸柔情地看着维卡,我真害pia他下一秒掏出一张照片说自己是维卡的爹……编剧不知道在搞什么蘑菇,利用费舍尔残存的良知来给伊戈尔复仇者联盟递刀吗? 维卡姐俩坐在窗前那一幕,蓝眸交相辉映,真是每每被眸色惊艳。 PS:小黄啊小黄,这颜值这演技,不上大荧幕主演一部狗狗电影太可惜了! E13维伊党的发糖集,超多同框镜头,尤其是在老奶奶家中那几眼对视,包含多少无奈,心酸和遗憾“尴尬的沉默同样包含着声音。”这集的跑马场阿尔卡季同样让人感慨,堂堂霸道总裁,上季还是大BOSS,这季接连破产,丧妻,变成抢劫糙汉,最后对费舍尔低头,也许这是计划的一部分,但为女求情的心意却是真的。至于沙雕小型案件,不说了。 E14 连看两集的我吐槽之心暴起。 这一集的小型案件又是一个没头没尾,空有教育意义不接地气没有细节的阉割货!森气! 至于我一直避而不谈的复仇线,我辛辛苦苦追着眼睁睁看着编剧把这条支线的线索缠成了一只毛线球,还剩两集,捋顺的希望不大,结局大概就是恼羞成怒付之一炬,两方人马齐齐玉石俱焚。 想想看,编剧都走了什么烂棋?意欲枪杀阿尔卡季的人(上司)居然也能被谅解(直接忽略黑历史)加入抢劫凤凰银行计划(直接导致费舍尔明了抢劫计划的所有细节)?阿尔卡季这等强人这一季做了打手?!插入势力方不明的西蒙年科眼看到季末了一直在老老实实破案?!引入国安局上将的作用就是诱敌深入结果对话录音全部被屏蔽?!(就这侦察实力普京会被气死吧?!)费舍尔“好心好意”给维卡做手术,伊戈尔居然没有怀疑?这就好像是不占敌人便宜白不占?!所以这集听闻是假病情,我真的一点都不惊奇,装都装不出来。还有辣个天外飞来的上将上集还说要将费舍尔送上法庭,本集又要做掉伊戈尔,喂,这么莫名其妙喜怒无常是大姨妈造访?!当然还有很多big big bug,比如费舍尔的只守不攻,比如伊戈尔将敌人送上法庭的蜜汁正义感想法,比如微秃上司的做事动机(既和伊戈尔无冤无仇,在国安局也无升职希望……),这些我不展开吐槽了,给编剧留点编剧空间吧。 说回本集。西蒙年科大尉,你太令我失望了,堂堂国安局中校被一个女人电晕,你下集还有脸出现吗?! 至于尼娜突然的蛮不讲理和安娜突然的耳光,生在福中不知福瞎作的女人一对儿! 本集的一个亮点是给出了费舍尔的势力大后方,毕竟当年被合伙人坑的家破人亡并不容易东山再起,背后一定有人扶持。如今,这帮人决定抛弃他了,这终于给伊戈尔方加了一块砝码,不然游戏双方实力太过悬殊,观众(我)在逻辑上几乎看不到伊戈尔胜利的希望。 SO,这部剧集只有我维卡大尉姐姐是真正的不忘初心,人设不崩,颜值稳定,感情忠贞。希望被善待。 就酱。 E15-16 这结局真TM爽啊,编剧也算是自刎谢罪了。最后一刻,居然为费舍尔深感遗憾,除了作为男主角的对手这一条“罪状”外(杀害伊戈尔的妈妈是自卫,杀死维卡的妈妈是复仇),一个基本上没有做过错事的男人(因为熊大一直对维卡怀有内疚,也曾屡屡放过卡佳),而且始终操控着局面,智商TOP。(另外,扮演费舍尔的大大贡献了本剧最佳演技。)说回伊戈尔,这一季的金手指过度加持让其彻底失去了角色魅力,更糟的是伊戈尔的感情戏在前两季透支干净了,到了这一季除了搞搞三角恋就没什么可纠结的了,比起维卡的爱而不得,卡佳的世界颠覆,甚至连熊二都有难以决断的时刻,伊戈尔倒是变成了一个干瘪瘪的纸片人物,即使最后他在面对上司的杀母真相和枪杀费舍尔的时候都没有流露出感情。本季的最佳配角非万尼亚莫属,很难想象这支人员混杂,毫不齐心,缺失计划,互不沟通的复仇队伍若是没有我万能万尼亚助攻可怎么玩的转。(是的,已转扒万尼亚墙头。)至于西蒙年科反水这种既无先兆又无动机的扯到没边儿剧情已经严重影响剧集的观感。(当然,我没想到后面还有维卡在路上分娩且秒生这种扯出天际的剧情等着我,编剧为了给熊大留后也是颇费心机。)最后说说卡佳,我一直对这个人物颇有意见,但最后一刻的反转还是合理的,她是这个跨越30年的恩仇故事里的最大牺牲品,其他人有冤报冤有仇报仇,而她将永远在彷徨中度过余生。我不反对她给伊戈尔一枪,就是可惜了我的维卡女神。ANYWAY,万尼亚和安娜带着新生的婴儿和小黄开启了幸福的新生活。维卡和伊戈尔以及维伊党求仁得仁。撒花!完结!
永乐的新水浒,个人觉得比老水浒好看(不喜勿喷,大家各自保留意见)。
《隋唐演义》也是我的菜,拍的很不错,一看就很用心,甩出同期的隋唐英雄一个宇宙的距离!
早先范冰冰版的封神榜虽
永乐的新水浒,个人觉得比老水浒好看(不喜勿喷,大家各自保留意见)。
《隋唐演义》也是我的菜,拍的很不错,一看就很用心,甩出同期的隋唐英雄一个宇宙的距离!
早先范冰冰版的封神榜虽然不是我的菜,但是服化道都很精良,镜头、画面也不错,剧情也没觉得雷,但是很慢,很拖沓。可以说,那版封神榜不是我的菜,主要就是输在了剧情节奏上。
这次的《战神》差点错过。本来没打算看,结果一看这是浙江永乐的作品,立刻决定看。
目前来讲,给人的感觉,这是个壕剧组,场面比较大气。
川军、陕北国军、共军,誓师出征那里,看得好激动,简直热血沸腾。抗战剧,只要不天雷狗血不脑残,就很容易戳泪点。看着战士子弹那么快打完,抽出大刀往前冲,就各种受不了……
李光洁那么帅,却从不走偶像路线,哈,真是埋没那张脸,多少花痴党压根就不知道还有颜如此正的男演员啊。严宽明明长得那么邪魅,出场时微微一笑,怎么就那么暖心!貌似永乐就从来没有用严宽演过什么邪魅狂狷的角色,一直都是让他演一些比较暖的角色。燕青、秦琼,还有这次的秦晋文。
可怜的日军又被猪脚秒智商了。 没有猪脚光环的那支共军队伍基本上全军覆没了,so,幸好战争在剧中依然是残酷的~~~~(>_<)~~~~ 不然就雷了。
龙大谷是个战斗力秒杀姜大牙的存在吧?是吧?
就第一集而言,暂时先给五颗星,如果不好看,后面肯定改分。
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好吧,看到后面我得修改一下。冲着场面给二颗星……不能再多。
慢慢看。
原来不想要是因为曾经也拥有过。
原来那么早之前就认识了。
原来那样的情愫不是一时的喜欢,而是很久累积下来的爱。
君生我未生,我生君已老。
但是没关系,我们还能在一起,很久。
其实你是我救赎。
所以才会有开头那一
慢慢看。
原来不想要是因为曾经也拥有过。
原来那么早之前就认识了。
原来那样的情愫不是一时的喜欢,而是很久累积下来的爱。
君生我未生,我生君已老。
但是没关系,我们还能在一起,很久。
其实你是我救赎。
所以才会有开头那一幕,我在水中,却不想动,因为以为就是这样了,只能这样了。
可是你却愿意来水中陪我。
在搞笑的背后,往往都能让我们省思一些事,从鲜明的主轴架构,一场手术道出:「做医生不是这么简单的」,配合导演超现实主义、血腥及医疗技术性的拍摄手法,让严肃的话题中带点诙谐,也让这部片描述的格外简单。
或许观看的人会觉得这部片有赶工、夸张且不自然的痕迹,但说到底的几位主演与配角的搭配,更凸显出绿叶不仅衬托出红花,更让绿叶更显翠绿、
在搞笑的背后,往往都能让我们省思一些事,从鲜明的主轴架构,一场手术道出:「做医生不是这么简单的」,配合导演超现实主义、血腥及医疗技术性的拍摄手法,让严肃的话题中带点诙谐,也让这部片描述的格外简单。
或许观看的人会觉得这部片有赶工、夸张且不自然的痕迹,但说到底的几位主演与配角的搭配,更凸显出绿叶不仅衬托出红花,更让绿叶更显翠绿、发亮。
不以正剧的角度对于这一部片所要讲述的主轴,更显得观众与当代人的反思,「不无痛呻吟」、「不老生常谈」,而是结合编剧与导演的风格,让观影者有自觉性的体悟,从现实社会中取材的故事,十分推荐关心医疗问题、社会问题的观影者去看。
一部电影,反映2000年当代香港人、甚至是大多社会中我们常见之人的通病,也许现在的人已经学会反思或者是包装,无论是何者,都真心希望透过这部片能做个警语。
也许胡闹式、搞笑式的故事已经不是目前当代的表达手法,无可厚非的是,这是香港电影一代经典之一,亦是体现现实社会风气中,值得推荐的电影之一。
这样的电影,你,看懂了吗?
《有一天》成本只有不到300万,包含9个故事,关注9种特殊儿童群体,其中有7个故事根据真实事件改编。韩庚、周迅、冯绍峰等12位明星出演,全部都是零片酬。它将于9月10日在全国上映,统一票价仅为5块钱。
从这些数字可以猜到,这部电影从头到尾都是以爱心为推力完成的,少了任何一个环节的接力,都无法实现。而完成这整个过程,花了足足900天时间。这大大超出了发起者阿美的预料,不过她很欣慰,这个具有首创意义的公益电影项目终于开花结果。“我把这辈子、上辈子的感谢都说完了”,阿美讲,从投资、导演、演员到宣传、发行、放映,都是她一个人一个人磨破嘴皮去动员的。现在她一打开话匣子可以滔滔不绝讲上一个多小时,因为这些故事和理念她已经对每一位参与者讲过一遍又一遍。
阿美决定,无论这次票房怎样,她都要将《有一天》做成一个公益品牌、电影品牌,今后一直做下去。她觉得,或许现在大多数人还没有对精神世界援助的认识,不过可以试着慢慢改变。
精神世界的援助同样重要 公益电影与“冰桶”异曲同工
最早,华谊兄弟公益基金的主要任务是推广“零钱电影院”,免费给孩子们放电影。这是国内第一个关注儿童精神世界的公益活动。“很多公益活动过于悲情化了。确实有很多令人悲伤的事情,但也应该让人看到美好的一面。”阿美还举出最近爆红的“挑战冰桶”例子:“冰桶一方面很时尚,不那么悲情,另一方面也让公众了解了一种罕见病。其实它跟我们的电影有点异曲同工,城市人看一场5块钱的电影很轻松,同时又能得到一份爱的教育。”
“比如聋哑儿童,一般认为主要的捐赠方式就是捐助听器等物品,但其实他们的心灵同样需要帮助。盲童也一样,因为我做这个所以我知道,他们不是看不到,而是有他们独特的‘看’和表达的方式。土耳其有个先天性失明的老爷子,现在60多岁了,从来没看见过这个世界。但是他通过触摸和想象,他可以知道你的样子。他画过很多伟人肖像,还有汽车找他做广告,他摸完一辆车以后就可以画下来,特别震撼。盲人也可以看电影,需要做的就是加一条简练描述的音轨,他就可以明白了。智障儿童,是可以从事简单而有趣的工作的,比如台湾就开了一家智障人员服务的面包店。我们要给他们色彩,要让人们对不如我们幸运的孩子的认识有个质的转变,这是《有一天》想要传达的。”
“有的机构对我说,阿美你把钱捐给我们,我们能解决一冬天的问题。我说捐钱只能解决一个季度,但是拍电影可以让全国人关注到这些群体。越是这样我就越坚定了要拍这个电影,因为人们的观念还停留在捐钱就可以解决一切问题上。”阿美说。
12位明星零片酬演出 周迅为公益“捐出”自己的婚礼
《有一天》最开始的幕后人员其实只有阿美一个。仅仅秉持着一份热爱公益、热爱电影的心,她开始找到明星、导演、投资人,一个一个磨破嘴皮去“化缘”。“我把我这辈子、上辈子的感谢都说完了”,阿美说。
对演员,她到处游说,请求他们捐给自己“一天的时间”。“当然到了拍摄的时候其实不止一天,但一天听起来比较容易实现。现在演员档期都很忙,你让她捐十万块钱可能不算什么,但是让她捐出三五天时间,太难了,只能软磨硬泡。拒绝我的人也有很多,我也可以理解。” 韩庚是第一个同意加盟的演员,后来还有周迅、袁珊珊、冯绍峰、徐帆、张涵予、斯琴高娃、咏梅、安以轩、熊乃瑾、王千源、冯嘉怡。
最让阿美感动的是周迅。周迅在听说这个项目后,思考了几天时间,然后决定出演片中最后一个故事,并把自己的婚礼放在关爱特殊儿童公益演唱会的末尾,作为一个大大的“彩蛋”。“小周把她人生中最重要的一天献给了公益,我很感激。尽管很多人更关注婚礼,而忽略了她是为了公益的初衷。”阿美说。
对于导演,阿美找到了几个名不见经传的年轻导演,给他们挨个讲述各个特殊群体的故事,然后让他们“认领”九个故事中的一个,去到各个机构脚踏实地地考察,并打包基本经费,让他们自己去组建拍摄团队。其中有一个故事是动画片,因为认领者是一位动画导演。该导演第一次认识到读写障碍这种症状,然后赫然发现,原来自己一直学习吃力的儿子正是这类患者。
对于投资,尽管基金会属于华谊兄弟这么大的公司,但它们却是独立核算的。电影前期无法依仗华谊的经费支持,必须得到外面去一个一个拉。这种公益电影的筹资方式恐怕是国外也未曾实践过的。国外的基金会通常只投资一部分,不会筹得一部电影的全部资金,明星也不可能没有片酬。
华谊零分账教师节公映 票价只要5块钱
“电影需要一种爱心的接力。刚开始就我一个人,导演演员一个一个去找;后来华谊开始帮助我做宣传发行,是一个接力棒;我们再去影响院线,又是一个接力棒;你今天来采访,媒体宣传也是一个接力。”阿美说。
电影很快要在9月10号在全国上映了。院线这一块,连阿美自己也觉得会很困难:“想说服人家放一部零分账的公益电影,简直是天方夜谭。现在每张票5块钱在三线城市可能才勉强够成本。”
票价真的只有5块钱?会给影院补贴吗?阿美摇摇头说,“华谊作为上市公司,不能随便给出这样的补偿,作为基金会也没这样的权利。基金会可以给打工子弟学校做包场,但是院线只能一个一个去说服,让他们明白做这件事情的意义,没有捷径。现在有些爱心人士也站出来了,说要包场。这部电影包场很便宜,又能献爱心,一举两得。”
“我现在已经不去考虑上映后的问题了。这部电影有种独特的生命力,我觉得哪怕只在电影院上映一天,也有它独特的命数在里面。这就是我拍摄的这900天的心态,没有任何杂念。就像周迅看完电影说的,‘它是如此纯粹,令人感动。’”
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在幻想的暴力中得到极度释放的欲望,就像一个巨大的黑洞,将所有的光线、色彩和声音吞噬。那些跳跃的光点和突兀的声响,大量的失焦和分画处理,割裂晃动的镜头,或许正是呈现这个双重分裂的异世界的最自然的方式。一种失重下的沉重,一种暴力相向的无力,一种被填满的空洞,看得不舒服是吗?那就对了。
(2015-3-27)
这部电影基本上是很的,那六个开朗的孩子之间纯粹的友情很让我感动。当我被拾儿一句从心里出来的呐喊“我爸爸他还活着吗?为什么他不来看我?”而感动得眼眶湿润时,坐在我旁边的一个孩子突然用很
这部电影基本上是很的,那六个开朗的孩子之间纯粹的友情很让我感动。当我被拾儿一句从心里出来的呐喊“我爸爸他还活着吗?为什么他不来看我?”而感动得眼眶湿润时,坐在我旁边的一个孩子突然用很是失落的语气问了坐在他另一边的爸爸一句:“大狼王是个坏人,为什么是拾儿的爸爸?”当时,我狠狠的怔了一下,不是为了这句没有逻辑的话,毕竟,在孩子的世界里,除了黑就是白,除了对就是错,他们会这样直线的思考问题,无可厚非。而是,大狼王,他是个反面人物吗?
整部电影看下来,我都在很努力的思考,努力的找证据来证明大狼王是个坏人,但是最后,我心中的天平越来越偏向于大狼王这一边,在我眼中的他,并不是一个坏人。我不是圣人,不想说什么人性本善的大道理,我只是找不出来他到底做了哪些坏事而已。
在我看来,大狼王与皇帝之间只是立场不同而已,并没有谁对谁错,他们心心念念的都是自己的子民。大狼王会想要当皇帝,也只是想要让自己的子民过上好日子,不用呆在那荒芜的沙漠,忍受着常人无法忍受的怪天气。这就是为什么在电影最后,当皇帝颁布圣旨,让大狼王的子民也搬到长城以内时,大狼王会那么激动的原因了。
如果真要说他做错了什么,那就是他考虑得不够仔细,他不该只想到了自己的子民,而忘记考虑凤凰城内千千万万的生命。但是,大狼王他只是一介草莽,所以才会说出等他赢了皇帝就要将凤凰古城改成牧场的话,就算是皇帝,不是一样的只想到自己的子民吗?最让我觉得欣慰的是,当喷嚏老祖说这样做是不对的时候,他没有勃然大怒,反而很高兴的接受了,我想他必定会是一个好主子的。
整场电影看下来,最让我感动的一幕就是,大狼王奋不顾身的为拾儿挡了那一掌,看到那一幕时,我觉得心口暖暖的,一种很温暖的东西涌向我的眼睛,心里唯一冒出来的想法是,这才是血浓于水啊!
这个时候,我有意的看了一下那个孩子,只见他紧张的盯着屏幕,眼睛里面闪烁着晶亮的光芒,我想,现在她不会再说出刚刚那样的话了吧。
这部电影,其实是大爱的,没有什么好人坏人之分的,所以在故事的最后,会出现皇帝与大狼王一起插秧的画面,很和谐,很温暖,还有一点淡淡的感动。这样才是最完美的结局。
想想现在和平年代的我们 如果不是当时那么多八路军为之奋斗 何来和平时代? 他们的生离死别早已置之度外,让人看到了中华儿女不屈的风骨,龙大谷最常说的话就是“能把我龙大谷打死的子弹还没生出来呢!” 他说这句话颇感有气魄 还有他们的口号:
想想现在和平年代的我们 如果不是当时那么多八路军为之奋斗 何来和平时代? 他们的生离死别早已置之度外,让人看到了中华儿女不屈的风骨,龙大谷最常说的话就是“能把我龙大谷打死的子弹还没生出来呢!” 他说这句话颇感有气魄 还有他们的口号:“只要胆子有,子弹绕着走。只要胆子大,阎王爷不怕。 鬼子就是狗,越怂他越吼,鬼子也是狼,越怕他越狂!战神是个啥!来之能战!战之能胜!外寇侵我!我必成神!中国有我!不亡!不亡!”
这是除了<黑狐> <雪豹> 之后 我又一次看完的抗战大剧。
独自去影院看了这个期待已久的电影,就当是慰劳自己的生日。特意去了中影联,全场不过十来个人,看这种片子就得要这种氛围才行,还有感谢LU姐和姐夫的火锅。
言归正传,“线人”:本身是指警察获取情报的来源之一。做“线人”的有两种人,一种是自愿者,也被警察叫做红色线人,这类人一般都与犯罪集团有关系;另一种人是被招募的罪犯,戴罪立功,他们被警察
独自去影院看了这个期待已久的电影,就当是慰劳自己的生日。特意去了中影联,全场不过十来个人,看这种片子就得要这种氛围才行,还有感谢LU姐和姐夫的火锅。
言归正传,“线人”:本身是指警察获取情报的来源之一。做“线人”的有两种人,一种是自愿者,也被警察叫做红色线人,这类人一般都与犯罪集团有关系;另一种人是被招募的罪犯,戴罪立功,他们被警察叫做黑色线人。当然“线人”与警察一般是买卖关系,近年来香港警方每年这种费用高达五个亿。所以在香港有靠做“线人”发家致富一说。
破一宗案,需要出卖多少线人?
出卖线人的性命,到底有多大价值。
一个线人为金钱而身陷绝境。
一个警察为破案而埋没良心。
这都是电影要说明的主题,要么做贼要么帮警察抓贼,好人坏人都是罪人。
可能是对08年《证人》的过分喜欢,抑或是对凭借这个片子拿上双料影帝的张家辉的钟爱,和谢霆锋在此电影中的突破,很是期待一部《证人2》。《证人》上映后林超贤导演就被很多观众肯定,而张家辉在其中也是扮演一位对妻子对小朋友很有爱心的黑社会,影片最后为他安排的戏,足以体现张家辉并不是一个冷血的坏人,坏人中也有好人。而谢霆锋那部片子则是以一副平头黑面瘦削的样子出现在银幕,一改往日偶像风格,把一个警察演的很是入木三分。后来林超贤经过了《神枪手》、《火龙对决》这些相对平庸商业警匪片之后等来了一部《线人》,暂且不说二者有何关系,尽管还是《证人》的原班人马,除了张静初没有参加,但是假加入了桂纶镁和陆毅,使影片有了新的面孔。就像张家辉说的他们这个阵容已经磨合的很好了,演戏已经很享受了。只有这样也许才能用心做到导演的要求拍出一部好的电影。
如果你觉得《线人》是一部《证人2》,那么你就错了,但这真的不是一部《证人2》,所以我高兴了。《线人》还是证人的原班人马,只不过这次张家辉和谢霆锋,分别饰演角色调换了,张家辉饰演警察,谢霆锋饰演线人。其实论角色无所谓正反,就像张家辉采访所说的真正想表达内心的东西才是导演的意图,演出导演想表达的东西才重要,正反角色无所谓,都是电影的构成要素,而警察也不一定都是好人,匪徒也有善心。而且近年来香港这种警匪片不知道是不是受到《无间道》的点化,已经没有了80年代那种香港警察匪徒很正面大善大恶的影片体现了,而从《无间道》以及后期港片的警匪卧底题材基本都是亦正亦邪的影片体现比较,如何理解这样呢?就好比警察也可能是坏人的帮凶,而坏人里边也有警察的卧底一样,人物刻画在这种边缘问题上已经有些模糊,甚至有些在道德上已经丧失标准,于是我们就看到了很双面卧底,甚至多面卧底的港片。有人说《线人》是对林岭东《龙虎风云》的致敬,但是我感觉这还是两个题材两个故事。《线人》终归不是卧底题材,而是主要抓住线人题材,一个相对边缘的题材,这让我很欣喜,因为这几年港片尤其是警匪片,卧底题材已经被拍了个遍,偶尔在卧底题材涉及线人也是一带而过,蜻蜓点水。让我想不到跟以前任何有类似的电影,所以看到的不是一些模仿和复制,而是经典要被更经典来超越。
如果说《证人》是宿命和救赎的主题,那么《线人》就是挣扎与折磨的体现。LU姐说看完很压抑,但是我更多的是感觉浓厚的悲悯,相对灰色。“人面全非”这个电影的宣传语,就能体会到变化之大,变化之极。原班人马,但却是全新原创故事。《线人》在探讨人性方面是个更复杂更有探讨价值的故事,“警察是正义的,线人是问题人物,身上有污点,但两者却要一起合作,这种关系微妙而又矛盾。两个完全相反的角色,如何一起合作?两者之间的关系和信任如何建立?当利益发生冲突的时候,警察会抛下良心,去选择牺牲线人而破案吗?是做一个好警察还是为了良心而去做一个好人?……这些都是《线人》要讨论的话题。”
谢霆锋扮演的细鬼是一个有前科但是为了还债救出妹妹的线人,被逼无奈为了金钱而身陷绝境的角色,为生存命悬一线,只有完成任务才能拿到钱救出妹妹。确实是新人物新故事,有人说像《十月围城》的阿四,我感觉这不是阿四,这也不是任何谢霆锋以往的角色,这就是细鬼这个人物,他谁也不像,谢霆锋在演这个角色本身,无论是飙车,还是感情戏,他都在尽心尽力去演好,这就是突破。
张家辉扮演的李沧东警官其实还是我最喜欢的,冷峻内敛,考虑到线人的想法多余考虑自己,线人就是他的朋友,就是他的生命,答应线人的要做到,以至于他最后为了线人而去犯罪。张家辉不是花瓶影帝,自从参与杜琪峰《黑社会》历练之后,就越发成熟内敛的演技无时不刻不在体现出来,但是《线人》的李沧东不是《黑社会》的飞机,也不是《黑白道》的小海,更不是《旺角监狱》的细辉。尽管这我觉得这3部电影是张家辉最出彩的电影,但是李沧东这个角色也是前所未有的,这点很人面全非。角色塑造的丰满我感觉还是编剧和导演给他安排了一段和他妻子的感情戏,又是苗圃,张家辉拿影帝就说苗圃扮演妻子给他带来好运,这次还是苗圃,他俩的出现让我感到好似《证人》那对夫妻。如果没有这段感情戏,李沧东这个角色绝对会单薄,就是因为有这段插叙的感情戏才让他最后为什么这么注重感情注重亲情。尤其是很多感情内心戏刻画的十分很有张力,不一定爆发才有张力,这种冷峻的爆发,内心的挣扎才更有说服力。我始终觉得无论是谢霆锋或者张家辉在这部电影中的演技是他们以往各自电影都无法超越的。
我不得不说更加让我佩服的还是廖启智,凭借《证人》再次拿到香港金像奖最佳男配角,这不是给这个当年无线老戏骨的安慰,而是的确他的演技已经不容置疑。了解港片最重要的文化是了解无线和亚视那些黄金配角和铁打绿叶,又比如《线人》的太平哥,死去的古SIR,以及扮演苗圃的爸爸,张家辉的上司,都是名不专精转的配角。如果说张耀扬在《无间道2》中非常抢戏然而一句台词没有的配角卧底已经十分出彩,那么在这里廖叔的神似“犀利哥”,把被出卖后精神癫狂线人的角色已经演的活灵活现了。这种演技估计是陆毅需要学一辈子的,用心体会他们的演出和以往对比,你就会发现不同。
导演还是想表达一个人性的主题,在生活中会遇到很多困难问题,你付出就会有收获,但是这种抉择很难,有时一旦决定了就是不归路,但是有时没的抉择只能做下去。人性有善有恶,没有抉择的时候就都是挣扎。影片画面其实很写实,好多暴力场景也都是近景描写,似乎这样的近景无时不刻貌似都在突出惨,也许这样才能突出现实化生活化。谢霆锋和张家辉也总是伤痕累累,而最后我记得很清楚细鬼身中乱刀死都没有瞑目,大陆版和港版估计虽然说一刀未删,但是经过国语配音后估计很多地方被相对和谐化了。影片最后结尾用了一首邓丽君的老歌来收尾,这种感动这不禁让我想起了《无间道》蔡琴的“被遗忘的时光”和《江湖》陈升的“把悲伤留给自己”。导演还是想用香港一些传统的东西来表达。尽管这是一个不好的结局,但是导演还是用几张美好的照片留住了一些很好的回忆。这种结果没有以往美式好莱坞那种正义战胜邪恶的英雄主义,也没有以往港片中轻松诙谐的幽默色彩,更多还是悲惨式的结局,导演并没有为了商业而迎合观众胃口,这一点其实很好,叙述了事情本身的线路,还不显得矫情做作。挣个过程一起带着观众在挣扎,《证人》中还有部分诙谐镜头,比如问被绑架小女孩分辨药片的情节,砍小女孩左右手的情节。还有最后影片结尾张家辉和苗圃看着蓝天手铐铐着手牵手的镜头还能提现一些希望对比而言,《线人》里最后细鬼的死不瞑目,李沧东的被捕,廖叔的哭泣,阿雪的染病跳楼被撞,完全都是灰色的情结。还好《线人》是个好故事是个好电影,对于我这样一个港片迷来说,绝对是一个推荐之作出彩的地方需要用心体会。明年可能还会有很多提名这个电影。
最后字幕出现,离开座位,看到仅有的几个人,表情都没一丝喜悦,但是又好像都无法表达什么一样。仅仅是一丝悲悯,或许是一丝欣喜。有人说这事2010最好的港片,也有人说是最绝望的港片,我觉得是很独特的港片。而且看完我问朋友,基本看不出影片像以往什么电影,《线人》就是线人,如果说《证人》让每位观众都成为见证那部电影的证人,那么《线人》完全有理由可以让观众看到恻隐的人性,如果你看完心痛了,难受了,那么你入戏了。
不是对这部电影的过分推崇也不是个人情结,只是在这个过分推崇美国大片的时宜,过分盲目追求商业空洞剧情片的同时,让你我看清一些人性,看清一些现实;而我只是在这个人面全非的时宜看了一部很赞的很人面全非的电影罢了。