我搞不懂这部剧分数这么高到底是营销还是正常评分的?看之前说是第一集要忍受,后面渐入佳境。但是我越看越觉得难看。特别是女主人设还是精通泰国历史的考古学生。作为一个正常人,穿越后如果引起别人注意的行为,难道不应该心里想想就算了?女主可以明目张胆的表示出自己的无知。内心独白全都表面化。主要演员演技一般,个人觉得也没有达到其他人夸奖的地步,倒是几个下人演技不错。忍受着看到5集,实在受不了女主智商下降
我搞不懂这部剧分数这么高到底是营销还是正常评分的?看之前说是第一集要忍受,后面渐入佳境。但是我越看越觉得难看。特别是女主人设还是精通泰国历史的考古学生。作为一个正常人,穿越后如果引起别人注意的行为,难道不应该心里想想就算了?女主可以明目张胆的表示出自己的无知。内心独白全都表面化。主要演员演技一般,个人觉得也没有达到其他人夸奖的地步,倒是几个下人演技不错。忍受着看到5集,实在受不了女主智商下降过于严重,弃之。。。
故事讲得很好,画面,音乐也都很棒,但就是看的开心不起来。
十三岁即将失明的少女,生活放荡带两个孩子的母亲,社会边缘症的孤独少年,我真的不知道该怎么说这些人了。
有一点艾娃自己倒是很清楚的,自己或许天生就是个不良少女,从她把婴儿一个人丢在家里不管不顾,在房顶上拿弹弓打底下的孩子,还有跟着
故事讲得很好,画面,音乐也都很棒,但就是看的开心不起来。
十三岁即将失明的少女,生活放荡带两个孩子的母亲,社会边缘症的孤独少年,我真的不知道该怎么说这些人了。
有一点艾娃自己倒是很清楚的,自己或许天生就是个不良少女,从她把婴儿一个人丢在家里不管不顾,在房顶上拿弹弓打底下的孩子,还有跟着那个少年拿枪去抢劫可见一般。或许这两个孩子都该回去到远古蛮荒时代,力量便是一切。本质上他们是一类人,融不进主流社会的人,叛逆,自我,无规则的人。看结尾就知道,两个如此年轻又边缘的人,出去去哪儿能好过?进入最底层,抢劫,偷盗似乎并不是不可预料的事情,他们以为的天堂都在幻想当中。
十三岁的孩子,心智还尚未成熟,能懂得什么叫做感情?更多的恐怕是一种本性相吸罢了,一种逃离的渴望,一种释放内心恶意的渴望,促使他们走到一起。其实本不必如此的,可是艾娃出生在这样一个家庭,母亲十三岁就开了荤,看那样子就知道并不是个好妈妈,活的虽洒脱却低级,不过这也是这样一种人的本性罢了,没有精神上的追求,就只在物质世界。不能带给孩子一个好的环境不得不说是一个遗憾,不然这艾娃应该会更好一些,而不用去重复父母的命运。
上行下效,一个家庭环境真的很影响一个孩子,作为一个十三岁的孩子,本能的对大人们的性的世界有着本能的厌恶,从她拉着一票小孩子去围观自己母亲的叫床就可见一斑。然而当她碰上那个少年的时候,她却又本能的学着母亲,拿身体去诱惑那个少年,突兀的掀起上衣向少年展示自己的胸部,本能的以性来诱惑少年达到占有对方的目的。嘴上对母亲说不介意她这个年纪就跟男孩子发生关系回避,一副不想听的样子,然而一转头却跟这个少年睡在了一起。这就是环境的影响,不知不觉中影响了年少的孩子。
我看这位母亲也未必跟这孩子说过避孕之类女孩子该注意的事情,这种行为的后果必不难预见,而这样两个不成熟的少年少女,能做什么父母?不过又是重复上一代的命运罢了。这个年纪的孩子在心智上还远为成熟,对性行为也好,爱情也罢,都缺少一个成熟的认识,贸然进去只会导致恶果。
对这样的家庭,这样的一群人,我很难产生好感,他们活的跟一个动物一样。有些人的青春就是这样,但我还是觉得青春不应该是这样,它应该更美好一些,单纯而纯粹,人生的路很长,一时的放纵带来随后几十年的后悔真的划不来。
9月开始连追了林雨申的两部剧《双面神探》和这部《好好生活》,《双面神探》里案件没有警局的工作日常精彩,《好好生活》里面很多轻喜剧的段子,自带笑点,很轻松。反而严肃的剧情处理得很草率,一看就知道编剧是小年轻,生活阅历不够,深度自然不够。比如男主何西亚的两段过去,一段时父亲搞婚外情,领养回来的弟弟突然变成同父异母的弟弟,因此他以后无法面对父亲。电视剧里,他们最终和好了
9月开始连追了林雨申的两部剧《双面神探》和这部《好好生活》,《双面神探》里案件没有警局的工作日常精彩,《好好生活》里面很多轻喜剧的段子,自带笑点,很轻松。反而严肃的剧情处理得很草率,一看就知道编剧是小年轻,生活阅历不够,深度自然不够。比如男主何西亚的两段过去,一段时父亲搞婚外情,领养回来的弟弟突然变成同父异母的弟弟,因此他以后无法面对父亲。电视剧里,他们最终和好了,一靠刚刚上升为正牌女友的吴忧的胡搅蛮缠制造相处机会拉拢距离,二靠父亲突然病重,最后让何西亚释怀的当然是父亲那句道歉。电视剧实在太美好了,生活中父亲根本不会认错,儿子也不会有机会原谅。不过我还是愿意看这剧的,如果电视剧完全再现生活,还给不给人活的希望了?另一段是何西亚向前女友求婚遭到拒绝,当天前女友出车祸,一尸两命,肚子里的孩子虽然不是他的,他却因为这件事一直被小姨子误会和刁难。何西亚很隐忍,为了保护女友美好的形象一直没有说出真相,也许是讲的通的,但是前女友的父母一直向小女儿隐瞒真相就太牵强了。
《好好生活》中更吸引我的地方是四位女性的友谊,他们中的女强人钱加一崇尚独立自由,应该是年轻编剧向往的女性形象,也是我向往的。说实话,结婚对于女人与其说是家庭的温暖更多的是家庭的负担,能负担家庭责任的中国男人凤毛麟角。网红苏菲是从四眼丑小鸭蜕变而来单身闯荡大城市的农村姑娘,虽然没有恋爱经历,却通过努力查阅资料成为情感专家。钱加一决定一个人生下孩子抚养孩子的时候只有她能列举其中的艰难和不易,虽然钱加一勇气可嘉,苏菲却是四个人中观点最入世最成熟的一个。吴忧大无畏的乐观精神最后让她事业情感两得意。他们在职场上遭遇潜规则的时候,互相义气出头,很有一股子女团的精神,令人振奋。
茶余饭后觉前追追,作为好好生活的精神食粮还是不错的。
为白人抵抗组织的智商担忧。就算本片是根据真实故事改变,能把电影拍得这么沉闷,导演、编剧功不可没。本片的男一号卧底的时候,并没有带上它的魔法或者是隐形斗篷,结果每一次在收到怀疑的时候,都轻而易举逢凶化吉,运气好到比皇马在上届欧冠都是抽到弱队的概率大得多。很多时候,那些白人抵抗组织只要多做一个动作,多问几句话,男一号露馅基本上就不可避免。不过想想白人抵抗组织对枪械的理解,也就释然了。众所周知,美
为白人抵抗组织的智商担忧。就算本片是根据真实故事改变,能把电影拍得这么沉闷,导演、编剧功不可没。本片的男一号卧底的时候,并没有带上它的魔法或者是隐形斗篷,结果每一次在收到怀疑的时候,都轻而易举逢凶化吉,运气好到比皇马在上届欧冠都是抽到弱队的概率大得多。很多时候,那些白人抵抗组织只要多做一个动作,多问几句话,男一号露馅基本上就不可避免。不过想想白人抵抗组织对枪械的理解,也就释然了。众所周知,美国是个枪械文化盛行的国家,还有NRA等组织教人合理合法使用枪械。结果却是白人抵抗组织对枪械的维护、保养一窍不通,对靶场的设置更是外行到极点,就这个智商,他们想成功也就是做做美梦吧。
“The Wire,” Simon often says, is a show about how cont
emporary American society—and, particularly, “raw, unencumbered capitalism”—devalues human beings.( Stealing Li
“The Wire,” Simon often says, is a show about how cont
emporary American society—and, particularly, “raw, unencumbered capitalism”—devalues human beings.( Stealing Life - The crusader behind “The Wire.”, The New Yorker, 22/10/2007)
Thre Wire如何偉大,也不用我多說。能歷久不衰,全因它探討的中心命題在今天仍困擾我們。表面上它是一齣警匪片,但看畢後便發現它是巴爾的摩(Baltimore)乃至現代社會的解剖圖(Anatomy)。在現代社會中,人們成為了巨大社會機器下的一環,每個人都受制於巨大社會結構的壓力,個體的價值被忽視和埋沒。首刷後便愛上了,故寫下一些筆記,以期找到志同道合的朋友。
The Wire每一季都則重於不同的階層,第一季集中於警察和黑幫分子的角力,以及在整個社會結構下的爭扎。
如果說自由是美國夢的核心,導演David Simon在劇集的開場時便狠批了美國夢一番。片首是警探Jimmy McNulty在調查一名叫SnotBoogie的小混混被殺一案。雖然此案與後來的故事無關,卻為劇集的主題定調。當中他與一名小混混的對話非常的耐人尋味。
黄建新导演,在2000年以前还是一个自己十分欣赏和钟情的导演。拍摄的影片真实接地气同时有直指一些不良的社会现象,尺度和领域有时是导演本身无法掌握的,只能顺应形势而为。即便到了1996依然可以排出这部反映当下社会存在的病态而又如常的社会现象,也是实属难得。
本片中,围绕着驾校的学习
黄建新导演,在2000年以前还是一个自己十分欣赏和钟情的导演。拍摄的影片真实接地气同时有直指一些不良的社会现象,尺度和领域有时是导演本身无法掌握的,只能顺应形势而为。即便到了1996依然可以排出这部反映当下社会存在的病态而又如常的社会现象,也是实属难得。
本片中,围绕着驾校的学习,1个教练5个学员还有附带的一个校长,显示了当时社会的几种代表性的人物,诸如下岗人员、记者、大款、社会青年以及知识分子。每个人都是立体的,有好的一面也有不良之处。其实反映的中心主题就是自身权力的运用,记者利用自己的身份技能,赚外快谋私利;大款以钱开路,换教练、洗车、摇车等等各种特权行为;社会青年偷井盖;最为夸张就是教练的本身,利用身份,暗地敲诈勒索学员等等。最后的结局是一个“和谐”的结果,一切似乎都回到了“正常轨道”。在这部浮世绘中,校长是一个特殊的存在。从某种层面,也反映了在当时市场经济环境之下,各种思想的激烈碰撞。
电影归根结底在通过社会情景的展示后,还是回归到反映社会的思想现状。
《目中无人》之前宣传的挺多,一直想看。终于在这个连青岛石老人都被雷击飞升的国庆节,连续和隔壁《千里不留行》一块儿给看了。
《目中》优点很多,很多影评都有提到,这里不再赘述。
但说实话,两者相比,都是网大,都是不到90分钟,都是古装武侠,都是以动作设计为亮点,都是
《目中无人》之前宣传的挺多,一直想看。终于在这个连青岛石老人都被雷击飞升的国庆节,连续和隔壁《千里不留行》一块儿给看了。
《目中》优点很多,很多影评都有提到,这里不再赘述。
但说实话,两者相比,都是网大,都是不到90分钟,都是古装武侠,都是以动作设计为亮点,都是由李太白的诗句提神儿…但《千里》明显更好一些。刀术的设计展现,人物关系和心理转变,都更有逻辑性,更让人信服,“侠”的感觉,也更强烈。不过,《目中》更爽一些,结局不同,看起来也更过瘾一些!
同样都是退役军人,谢苗饰演的成瞎子,失明、退役和后来走上江湖的原因,没有交代清楚!一个在战场上横扫千军的军官,为何不再效力朝廷?为何和红颜知己的女部下一道儿做起了捉刀的行当?这和《千里》的抗倭义乌兵远赴西北戍边,遇到心爱的女人想留下来想讨生活相比,多少有些不足以让人信服。(PS:看了很多影评提到“睢阳之战”,了解后觉得这段背景还是可以解决主角设定问题的,该保卫战太过惨烈,不说也罢!)
另外,从武打设计来说,不同于《千里》的类徐浩峰风格,更多还是靠快速剪辑。一个瞎子打起来和正常人一般,略有超人的嫌疑。我更希望,给瞎子设计一个小书童,天赋敏捷,即从师又是做给瞎子指路和战斗的观察员,一路上嘻嘻闹闹,打起来还能上房跳梁,戏弄对手,岂不妙哉?!(个人随想,不值一晒)
归宿上来看,《千里》是曲终人散型,一切从从哪里开始从哪里结束;而《目中》则是侠客依旧,太阳照常升起,一切像没发生过。而我仍然建议(又是个个人随想,勿拍),最后的镜头,应该给到“燕子”,她又开了一个新酒坊,做起了瞎子的“联络人”,八面玲珑,逢人(客户)就讲述认识瞎子的那段话——
捉刀,顾名思义,捉刀拿人,拿命换钱……
认识他的那年,我十九岁……
勉强看了一集,被磨皮和滤镜劝退了。正常的人不管是多么的白,他的肤色是有血色,五官是清楚的。而这部剧磨皮到脸上白的像死人,五官眼神不清。 我们的国产剧,不知道从什么时候开始的这种美颜、磨皮、滤镜式的拍摄和制作。整个画面是失真的,人物是失真的。 还记的2001年大扎门的播出,那种纯高清式的拍摄,人物
勉强看了一集,被磨皮和滤镜劝退了。正常的人不管是多么的白,他的肤色是有血色,五官是清楚的。而这部剧磨皮到脸上白的像死人,五官眼神不清。 我们的国产剧,不知道从什么时候开始的这种美颜、磨皮、滤镜式的拍摄和制作。整个画面是失真的,人物是失真的。 还记的2001年大扎门的播出,那种纯高清式的拍摄,人物脸上的皱纹,毛孔 ,眼神等都看的一清二楚,瞬间让我觉得好真实,让我觉的电视里的人他是一个人。我以为大宅门那样像美剧一样使用纯粹高清摄像机拍摄是国产剧的一个开始,没想到他是一个终结。
终结就终结吧,以后的电视剧随说没有那么高清了,但是还没有到失真的地步。自从手机出现美颜和滤镜以后,整个电视剧就开始用这种美颜和滤镜,你别说看演员的细微皱纹和毛孔了,连五官都给人朦朦胧胧的感觉,这样的情况下,有多好的演技都是白搭,所有的人就跟一个美颜照片在动没什么区别。
我想做为一个审美正常的观众他应该想要的是真实的美,而不是美颜和滤镜下的虚假美!
一部水准不佳的犯罪悬疑片,剧情、线索、角色、情感、悬念、动作等等几乎所有元素都有制作粗糙、组合糟糕的不小问题,唯一加分的就是破败的西北小城的外景风貌和戈壁沙尘暴了吧?
本片属于那种“”多个罪案归于一个因由”的犯罪悬疑模式,但悬念破案线索的梳理和推进做得逻辑性比较差,而最后揭示的传销和迷幻药作为罪魁祸首,本应跟小城的产业破败、人口减少这样的时代大背景产生足够的关联——正是因为这种时
一部水准不佳的犯罪悬疑片,剧情、线索、角色、情感、悬念、动作等等几乎所有元素都有制作粗糙、组合糟糕的不小问题,唯一加分的就是破败的西北小城的外景风貌和戈壁沙尘暴了吧?
本片属于那种“”多个罪案归于一个因由”的犯罪悬疑模式,但悬念破案线索的梳理和推进做得逻辑性比较差,而最后揭示的传销和迷幻药作为罪魁祸首,本应跟小城的产业破败、人口减少这样的时代大背景产生足够的关联——正是因为这种时代大背景让小城的人丧失了希望,才会在传销和迷幻药中寻找希望和快乐——但影片并没有很好地建立起这种关联,从而失去了能够令观众感慨的时代深度。王学兵作为男主角全程不出彩,她跟妻子的情感对手戏也显得相当莫名其妙且多余,男二号马浴柯虽然演得比王学兵更出彩一些,但剧本层面把这个角色其实也写得不怎么样,尤其是一开始他总是暗中充当“义警”去破案,显得既没逻辑又缺交代,他和王学兵之前的搭档对手戏也很失败,完全没有形成足够的张力和情义。最后影片居然还扯到了“随着近年来科技水平的不断进步,陈年积案逐渐告破”这方面,让警方最终凭借大数据和人脸识别,将最后一名在逃嫌犯抓获,这种纯属“配合公安宣传”的结尾设计也让人不知道该说啥好了!
《碟中谍6:全面瓦解》上映,同事老金去看了首映场。
回来聊观影感受,老金说:片子挺好,看得郁闷。
巴塞君一口AD钙奶喷他一身。
听说过烂片把人看睡着的,没听过豆瓣8.3分的好片把人看郁闷的。
8.3分什么概念?
同期上映的动作片《蚁人2》只有7.5分,上个月的《摩天营救》只有6.5分。
首映日砍下近2亿票
《碟中谍6:全面瓦解》上映,同事老金去看了首映场。
回来聊观影感受,老金说:片子挺好,看得郁闷。
巴塞君一口AD钙奶喷他一身。
听说过烂片把人看睡着的,没听过豆瓣8.3分的好片把人看郁闷的。
8.3分什么概念?
同期上映的动作片《蚁人2》只有7.5分,上个月的《摩天营救》只有6.5分。
首映日砍下近2亿票房,观影人次490万;口碑爆棚,被誉为「系列最佳」、「年度最佳」……随着周末到来,《碟中谍6》必将掀起刷屏狂潮,近半个月无片可看的禁咒终于破了。
说是余罪的序言篇,但是没看到想看的,几个演员也勉强了点。说是余罪的序言篇,但是没看到想看的,几个演员也勉强了点。说是余罪的序言篇,但是没看到想看的,几个演员也勉强了点。说是余罪的序言篇,但是没看到想看的,几个演员也勉强了点。说是余罪的序言篇,但是没看到想看的,几个演员也勉强了点。说是余罪的序言篇,但是没看到想看的,几个演员也勉强了点。
说是余罪的序言篇,但是没看到想看的,几个演员也勉强了点。说是余罪的序言篇,但是没看到想看的,几个演员也勉强了点。说是余罪的序言篇,但是没看到想看的,几个演员也勉强了点。说是余罪的序言篇,但是没看到想看的,几个演员也勉强了点。说是余罪的序言篇,但是没看到想看的,几个演员也勉强了点。说是余罪的序言篇,但是没看到想看的,几个演员也勉强了点。
还没想到更好的标题,主要是想放看这部剧时脑子里蹦出的话。用剧里的话说,就是——毫无收视率压力也没有公式的一吐为快?
EP6
“姐姐,我对你的爱堪比一百亿。” 弟弟我相信你有一百亿也不会给真珠姐姐的,但这句话仍然是真心的。调皮的OST踩到了点子上。
本来以为是搞笑用的葱,做成了美味的炒年糕以后,有了一种踏实的暖意。
还没想到更好的标题,主要是想放看这部剧时脑子里蹦出的话。用剧里的话说,就是——毫无收视率压力也没有公式的一吐为快?
EP6
“姐姐,我对你的爱堪比一百亿。” 弟弟我相信你有一百亿也不会给真珠姐姐的,但这句话仍然是真心的。调皮的OST踩到了点子上。
本来以为是搞笑用的葱,做成了美味的炒年糕以后,有了一种踏实的暖意。
由于看的是TC版没字幕,影片大概讲述一家四口在公园迷路,走到了之前被陌生人们杀死的老夫妻的家里。一开始娃娃脸来敲门来观察人数和窥视他们,接下来妹妹和哥哥发现了老夫妻的尸体,哥哥去找爸爸,妹妹回房里找妈妈去报警。结果娃娃脸来到屋子里,妈妈为了救女儿自己没来得及跑被娃娃脸杀死,并用妈妈的血画了一个笑脸,来讽刺他们,接着爸爸带着哥哥开车逃,结果出来意外哥哥去找妹妹,爸爸由于受重伤,待在车里,被
由于看的是TC版没字幕,影片大概讲述一家四口在公园迷路,走到了之前被陌生人们杀死的老夫妻的家里。一开始娃娃脸来敲门来观察人数和窥视他们,接下来妹妹和哥哥发现了老夫妻的尸体,哥哥去找爸爸,妹妹回房里找妈妈去报警。结果娃娃脸来到屋子里,妈妈为了救女儿自己没来得及跑被娃娃脸杀死,并用妈妈的血画了一个笑脸,来讽刺他们,接着爸爸带着哥哥开车逃,结果出来意外哥哥去找妹妹,爸爸由于受重伤,待在车里,被男陌生人杀死,哥哥和妹妹团聚后,又分开了,接着哥哥在泳池边杀死了毫无存在感,只会吓唬人的短发女陌生人,后来男陌生人提着斧头在池里伤了哥哥,被妹妹救了。最后妹妹被警察救了,警察没说几分钟就没娃娃脸割喉,妹妹在警车上找到了枪,打伤了娃娃脸并把面具掀开又来了一枪杀死了娃娃脸,男陌生人又卡车撞妹妹的警车,再撞几下被卡住后,汽油泄露,妹妹一把打火机把车炸了,男面具人容颜悔尽后,身负重伤倒地,后来女子被一对母子救了,顺便一棒球棒把男陌生人从车上打出去。最后哥哥和妹妹活了下来,但妹妹在家倒水的时候又听到了敲门声。显然这是为第三部做铺垫,那么这也不难猜出敲门人可能是还没死透的男陌生人或者还可能是其他陌生人(陌生人可能不止那3个人)。结局为开放式结局,给观众想象的空间,导演想致敬80,90年代的欧美式杀戮片(如鬼娃回魂,黑色星期五等系列作品)。但制作一般,感觉第二部的票房不太乐观。第三部出来可能要等几年了。
一个正直的警官,一个蛮狠上司,一个不算坏的小混混,一部警匪的老故事,结局圆满,九不搭八。
这是周星驰被李修贤赏识并提拔,二人合作的第一部电影。可以看出,这时的周星驰被定位在出演警察小弟、黑帮小弟、小痞子、小混混、间谍等这类型配角。可见戏路不广,照这种模式发展下去难有大的成就。不过剧中已有一些周星驰式的搞笑成分了,结尾处与李铁柱吵架已见端倪。
总体来说故事简单,影片亮点
一个正直的警官,一个蛮狠上司,一个不算坏的小混混,一部警匪的老故事,结局圆满,九不搭八。
这是周星驰被李修贤赏识并提拔,二人合作的第一部电影。可以看出,这时的周星驰被定位在出演警察小弟、黑帮小弟、小痞子、小混混、间谍等这类型配角。可见戏路不广,照这种模式发展下去难有大的成就。不过剧中已有一些周星驰式的搞笑成分了,结尾处与李铁柱吵架已见端倪。
总体来说故事简单,影片亮点不多。可能在当时还算不错,周星驰因为这部电影拿到了最佳配角,算是为自己打出了一点名气。小的进步累积,才能有大的突破。
A hotbed of police brutality, anti-policeman aggression, inveterate racism and mob violence, a fictional Danish ghetto area entraps two white policem A hotbed of police brutality, anti-policeman aggression, inveterate racism and mob violence, a fictional Danish ghetto area entraps two white policemen in Danish filmmakers Frederik Louis Hviid and Anders ?lholm’s debut feature, ENFORCEMENT, whose original title SHORTA is an Arabic term for “police”. Entering Venice Film Festival’s International Critics' Week sidebar, the film opens with a disquieting scene that presciently anticipates the George Floyd murder, a Muslim youngster is under duress by policemen and exclaiming “I can’t breathe!”. In the wake of this incendiary incident, with the said youngster is on life support, the Muslim neighborhood cries foul and bays for blood, and at that critical point, a pair of policemen Mike Andersen (Lohmann) and Jens H?yer (Sears) patrols in the sink area, when the animosity aggravates, they have to fight their way out of the hell-scape, but to what consequences? The good-cop-bad-cop set-up is familiar, Mike is an out-and-out macho racist, hard-bitten, cynical and aggressive, while Jens is younger, leaner and compassionate, a level-headed guy whom you can count on. Their internecine smackdown is what’s in the cards, but after that, Hviid and ?lholm’s script foregrounds Mike’s change of viewpoint when he is stranded in a housing project, where he is saved by a Muslim nurse Abia (Saglanmak), who happens to be the mother of Amos (Zayat), the young Muslim he apprehends. So Mike is designed to find out Amos is not a tearaway but a talented footballer who cannot make it because of his race, and when two young Muslim kids coming to his rescue, what haunts your head is a wishful thinking: don’t let anything happen to the two good kids. ENFORCEMENT falls by the wayside when the good cop Jens is subjected to a fatal mistake, so as to pull through the about-face plot device and obscure the two cops' apparent discrepancy. Only the director-duo’s tactic has no flair, it is leaden and arbitrary (like the coincidence-and-inexplicability-riddled plot), and a deal-breaking failing is that Muslims are treated as black-or-white ciphers (the radical rascals versus the good-hearted innocents), Hviid and ?lholm fails to fashion anything even remotely intelligent from the Muslim’s point of view, exactly because of their own white privilege, this is their blind spot. The film may sound and look like an inspiring story against racism, but it is tired and jaundiced, pandering to white Danes and not doing right by the ethnic group. Again, diversity should be enforced within every and each position of the business, otherwise, it is plain tokenism. On the plus side, Hviid and ?lholm cut their teeth in concocting an arresting thriller with some style and gore (although the city-sprawling pandemonium is only glimpsed from afar or heard from the news channel), and Lohmann is rabid enough to make Mike repugnant and then kits himself up with a changed impression that isn’t feel far-fetched, yet Sears has far more screen charisma to leave you engrossing, unfortunately, his Jens starts as a hero (light literally refracting upon his head when he banters with Amos), but exits as a whimpering enigma, the comedown is dispiriting. referential entries: Nicolo Donato’s BROTHERHOOD (2009, 7.8/10); Mathieu Kassovitz’s LA HAINE (1995, 7.5/10). 这是一个注定只属于少部分人的电影。它探讨的并不是一种普适性的情感,像母爱或者初恋那种能够天然收获共鸣的母题,而是选择了一种更独特、更自我的表达,尽管影片宣传方打的是少年友谊这个点,但似乎并不准确,这种情感,不是爱情,甚至也不是友情,我理解为是一种在少年时期所独有的,和他人之间最真挚的深度关系。我认为这种表达是真诚和 这是一个注定只属于少部分人的电影。它探讨的并不是一种普适性的情感,像母爱或者初恋那种能够天然收获共鸣的母题,而是选择了一种更独特、更自我的表达,尽管影片宣传方打的是少年友谊这个点,但似乎并不准确,这种情感,不是爱情,甚至也不是友情,我理解为是一种在少年时期所独有的,和他人之间最真挚的深度关系。我认为这种表达是真诚和可贵的。我的工科同伴说,他想到最近一次饭局上的聊天,恰好在座的有几位都是和学生时代的恋人结了婚,大家总结说,还是那个时候的感情最单纯。我说,对,因为那个时候我们对“别人的”各种计量规则不屑一顾,看人都是通过自己的眼睛和心。那种“我为的是我的心”的孤勇执拗是青春期限量供应,过了那个时期就魔法消失,大家都变成了头脑不简单、思虑很周全的社会人,谦虚好学,忙着进步。 影片的影像风格堪称冷峻,既没有要搞唯美浪漫青春回忆,也没有要去营造暗黑悬疑气氛,故事缓缓铺陈,千禧年的南方小城,起伏的坡道和不知伸向哪里的铁路,老旧的单位宿舍楼和凌乱的教室,街头突然关门的碟片店,永远闪着暧昧灯光的洗头房,封闭、懵懂,落后、悸动,带着隐隐的颓败和迫不及待迈向新世界的狂妄,这是30+一代人走过的青春,也是男女主人公生活的世界。 在这样的背景下,男女主人公和大部分那个时候的高中生没有什么不同,一个是从小地方来到了大世界的乖乖女,一个是勉强考进高中的小混混,来到新环境,他们身上都有一些我们似曾相识的成长过程中的孤独、敏感、探寻和格格不入,同样地,他们身上也都有一种隐隐的力量在迸发,张辰浩决定好好学习创造个奇迹,黎菲也面临着更多优秀的竞争者,两人由于物理距离上的靠近逐渐熟悉,黎菲答应帮助张辰浩补习功课,上下学的铁轨路上、同桌的教室里、街边的小吃摊上,两人的心理距离逐渐拉近。故事节奏让人感觉在看很多年前的日本老电影,写实、平静的画面中暗潮涌动,似日夜交替时的海面,两个新入学少年的邂逅,轻快、平缓的校园生活,似笼罩着海上夕阳残霞的余韵。 故事整体概括:一个乖乖女认识了一个小混混,两人当了一段时间的朋友,男主上进了一点,然后女主怕自己被影响不理他。然后男主堕落了,女主又想要拯救他,男主不理她。然后男主意外卷入杀人事件,女主包庇他。多年后,女主回忆往事,觉得双方都因承担法律责任而放下了内心的石头。 首先,剧情非常的破碎,逻辑乱到我不敢相信。青春剧大部分就是女主拯救堕落的男生或者反过来,然后这部剧就是莫名其妙女主就成为男主的光了,然后又不理他,然后又去找他,然后又去守护他。我认为女主吃的非常空,不好好读书,整日内心不知道在纠结什么,男主非常自私,老扒拉人家,影响人家学习。结尾明明混混头子自己摔死了,男主还要用石头去砸他,不知是不是心理变态。 里面有个胖胖叫做梁沐,是男主的朋友,因嫖娼被女孩嫌弃(确实很惨,有钱都被嫌弃)而逃走,从此音讯全无,然后就什么也没有交代,他消失的意义是什么?有什么用?真的很恼火,可能是我平常看悬疑片和恐怖片看多了吧,对不完整的后续交代非常失望!这个人物为什么要出现呢? 其次,人物刻画很有问题,演技非常的尴尬。男主原生家庭悲惨,是的,并不令人同情,因为他演技不好。他笑起来就像铁憨憨,心酸的部分我找不到,张宥浩本身气质有点像混混,但不是令人心疼的混混,是有点喜欢挑事、很普信的混混。《左耳》里面的欧豪,演技比他好得不是一星半点。张宥浩的电影,我不会再看。张子枫演技不错,但是这个女主,和《宠爱》、《盛夏未来》、《秘密访客》里面的人物角色,有很强的重复性。可能是个人特色太强,情绪表现方式对我来说很熟悉,也就没什么代入感。 易烊千玺的演技,就我个人来看,是挺好的。每次都很不一样,尤其是眼技,估计和接的本子也有关系,他很会挑剧本。虽然他下半张脸的控制力有待加强,但是演技依然吊打张宥浩等青年演员。吴磊演技也挺好,就是太帅了,我可以只为颜值买单,所以没有客观的分析视角。可见,拍电影的男演员不能太帅,当然也不能太丑。气质不能很猥琐。像包贝尔,就属于气质猥琐的。 最后,《再见,少年》的镜头语言也很拉垮,甚至没有《兔子暴力》做得好。《再见,少年》集合了多位高水准的电影人为其保驾护航,按道理来说不该如此。监制焦雄屏,操刀过《蓝色大门》、《听说》等,都是我非常喜欢的电影。摄影指导赵剑桥,师出赵小丁,曾掌镜《归来》、《金陵十三钗》等佳作,新闻说他为该片打造了极具氛围感的镜头美学。很遗憾,我觉得好难看啊。 这个电影难熬的地方在于,节奏之差,叙事密度之低,当你以为片子已经过了半小时的时候抬表一看,才过去十分钟。所谓的现实题材青春片也快成为一种批量制造了,再这么拍下去意思也不大。真是灾难般的观影体验。 导演的另一个作品《我的姐姐》,我当时就吐槽过,真是高开低走,结尾很烂,没有利用好这么深刻的社会议题。结局时姐姐态度突然大转弯,跑回领养家庭带走了弟弟,回归了“扶弟魔”的本质,引发争论。电影当然可以描绘具有争议的剧情,但成功的剧本应该引起的是观众的共鸣和思考,而不是愤怒。既然主张宣传女性站起来就要贯彻到底,结局却还是回到塑造卑微女性,我感觉我被骗了。 跟《我的姐姐》的结局一样,《再见,少年》的结局又一次出现了这种为了将戏剧冲突推向最高潮、角色头脑一热做出我等普通人难以理解的决定。一边说着不混了要考个好大学,结果被流氓威胁不肯报警,目击凶案现场也不报警,最后争执中有人失足跌下土坡摔死还是不报警,男女主“心有灵犀”地一起破坏了现场,隐瞒案情十几年。 真是血色浪漫呢!这个血是我吐的。 另外我想说,国产青春片里,一定要有学霸给学渣补习的情节吗?只有这样才能促进感情吗?为什么不能上课好好听讲啊?为什么不能找老师啊?补习这么简单吗?学渣补习一段时间就真的这么容易进步吗? 写不下去了,反正我很后悔,我就不该看的,这样我就不会这么生气。 抵制这种垃圾东西抵制这种垃圾东西 恶心 恶心???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 抵制这种垃圾东西抵制这种垃圾东西 恶心 恶心??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????恶心?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 废话不多说了,从“武”与“禅”这两个方面,谈谈个人对于这部电影的体会。 武 这部电影的核心在于三场挑战,这三场挑战各具特色,别开生面,与动作类游戏不乏相通之处。 第一场,对阵狱霸金刚。狱霸金刚有点类似动作游戏中的巨型b 废话不多说了,从“武”与“禅”这两个方面,谈谈个人对于这部电影的体会。 武 这部电影的核心在于三场挑战,这三场挑战各具特色,别开生面,与动作类游戏不乏相通之处。 第一场,对阵狱霸金刚。狱霸金刚有点类似动作游戏中的巨型boss,压迫感十足,但灵活性、机动性有所欠缺。主人公利用台阶、墙壁等地形来伤害对手,颇有新意。狱霸金刚相当于游戏中的近战战士型角色、力士型职业。好比仁王里面的东国无双吧。 第二场,对阵疯猿。第二场很容易让人联想到一些动作游戏中的解谜环节,比如鬼泣3里面的影子BOOS,要在特定条件下才能有效攻击敌人。敌人出手狠辣,行踪诡秘,类似游戏中的暗杀者职业。双方打斗时也利用了地形因素,主角利用墙壁废了疯猿的手指,让他手上功夫大打折扣。最后又在水里击杀疯猿。 第三场,苍生大介。这个属于比较均衡的boss,压迫感不及巨型boss,也没有暗杀者神出鬼没的诡秘。剥离了外在附加的特性设定(巨大体型、诡异行踪),而将重点放在武功招式本身上,在打斗上更有所强化,为观众呈现出一场不逊于叶问系列的终极决斗。 除了三场核心打戏外,另外有几场次要打戏我觉得也相当不错。 金刚王在少林暗处独自练习17秒必杀技。镜头不时晃过金刚塑像的面部,塑像的威严神情与人物的面部交错叠加,使金刚王的动作更显威势,增添动作美感。 在师傅圆寂前,金刚王在寺院打下师傅教给他的第一套拳,神态安详,有一种沉静之美。 苍生大介独自面对木人桩练习,忽然,在明暗交错间,木人幻化为一个个蒙面武者,与他对打。原来他是在和假想中的对手交手。这种虚实转换的镜头切换,让这场打斗显得亦真亦幻,富有神秘感、玄虚感。类似的还有金刚王在苍生大介面前演练17秒必杀技时的情景。金刚王以木人桩为对象,跟假想的对手交战。苍生大介在一旁看着,同时也在假想中与金刚王对战,拆解金刚王的招式。这种“假想战斗”当真是又一种新奇有趣的视觉体验。