??里根做加州州长的时候是支持堕胎的，并率先通过州立法案，使得加州成为其他地区女性堕胎的首选之地。但当总统后为了争取连任、支持和资金等与福音派势力联合，里根在堕胎问题上态度大变，口径处处与福音派教义一致。他达到了他的目的，获得选举人票479票——这种程度的大胜简直不可想象。

??老布什做国会议员时大力支持计生（对标pro-choice），甚至被同事调侃为“安全套布什（rubberush）”，但为竞选总统，赢得党内支持，布什变成了比里根还强硬的反堕胎派，直言要推翻Roe v Wade。

在这两位男性总统的选择中，女性权益成为了可以被牺牲而换取其他利益的筹码。

??曾因为被认为是坚定的保守派，表态“我坚决反堕胎”而被任命的第一位也是很长时间内唯一的一位最高法院女大法官奥卡纳，拯救了堕胎法案两次：一次是1989年，投出关键一票，拒绝推翻Roe v Wade，最终5:4延续了女性的堕胎权利，第二次，在共和党当政，新法官被任命专门为了推翻堕胎法案这种压力巨大的情况下，联合另外两位保守派大法官，出具了非常长篇幅的判决，提出undue burden的概念，规定医院只能劝说，不能代替妇女决定，如此绕过了对堕胎权的剥夺。

她在其他议题上也许保守，但一次次站出来捍卫了女性的权益。

If you don’t know to whom you can trust your well-being, you may always choose the woman.

这个应该算是全员颜值皆在线的偶像剧了，虽然现在看来里面的有些造型比较非主流，但是颜值还是在线的。

其实张根硕那类的男生不算是我喜欢的类型，我总觉得那个类型的男孩子太过于妩媚了，但是这个剧中的黄泰京确实好看，帅气中透着几分魅惑……

还有就是朴信惠的高美男呆萌呆萌的，感觉就像一个未成年的小正太的感觉，反而比女装更吸引人。

还有就是我很喜欢这个电视剧里面的歌，很好听。

看了两集张版侠客行，我只想说：“您老还是早点儿退休吧！”石中玉长得看着就难受，再看阿秀，我的天，当年那个“冰雪少女入凡尘”女神居然成了这幅鬼模样，这货估计跟邓超那版的周芷若一样带资进组的吧。黑白双剑直接来了个颠倒，张三李四成了印度阿三，还有那大胖子侍剑。武打场面也都懒得说了，只能说现在的武指已经大大不如从前了，特效滥用。刚看了第二集，烧饼吴那杨家枪耍的遛啊，可他竟然被狗哥的无影脚踢死了。我真希望狗哥踢死的是导演。于正拍的金庸剧居然剧情烂，但人家好歹演员颜值过关，可老张真是叫人失望啊！我觉得老张拍的最好的金庸剧是《笑傲》《天龙》《射雕》《碧血》，王新民拍的《侠客》《连城》也很好，特别是《连城》，我认为它是内地拍的最好的金庸剧，个人觉得王新民比张纪中更加理解金庸作品的内涵。至于郭靖宇新拍的《射雕》，只能算是矮子里面拔将军了，放在现在的武侠剧里算是及格。有时候还是蛮怀念90年代中后期至2000年初期的武侠剧，量多质优。反观如今……唉！只能“怪大地众生太美丽”。

真的百闻不如一见，前几天就听友邻说这部电影有多垃圾，我还不屑一顾——能有多垃圾，再垃圾能有《纸骑兵》垃圾吗？说实话，后者好歹能让我笑得肚子疼，而这部《合法伴侣》，用假装卖腐?故意的巧合?拉垮的演技?尴尬的台词成功把我看得坐不住，但是我又不想错过电影结尾，这电影我就是逼自己也要把它看完。

在电影进行了四分之三的时候，我压抑着自己的怒火，从座位上起来走到过道上，走下楼梯到影厅进门后的那小段走廊上，把我包放（摔）在地上，站着看完了，成功没吐。

让我实在忍不住离开座位的节点是，张榕容演的赫敏，瘫倒在门前，梨花带雨地说：“真的很对不起，从我一开始来的时候就一直在给你添麻烦……都是我不好……”拜托了，还能想出来更俗的台词吗？二十年前的狗血剧中的绿茶女主角的台词都让编剧给搬过来了啊？这茶艺在我看来可真不如“夏家三千金”啊。

【详细】

13321612

第一次看Mid90s是在从纽约去夏威夷十几个小时的飞机上，在黑白模糊的白天与黑夜里，和几十人同行的昏暗机舱上，Mid90s的电影颜色略黑，就像潮湿的阴雨天气一样，我以为这就是90年代的复古。一开始看不知道抱着怎样的期待，我对skater movie的视觉印象停留在home made video，而叙事方面认知在Bing Liu的纪录片Minding the Gap里面与暴力同存的男孩们，预想Jonah Hill的mid90s应该是搞笑、荒诞的。没想到却是一个清新小品，非常有质感，人物也塑造真实。这是Hill的第一部电影，听采访说这个剧本他写了三年，改了二十多版，怪不得剧本里的人物台词和举动都这么精准，在75分钟里把友情、兄弟情、亲情表现得可圈可点，展示的是每个人的不完美。

【详细】

10224513

First reformed固然表面可以被认为是“第一次重组”，但实际上差之千里。《第一归正会》的翻译倒还符合。这个英文词组是男主角所在教堂的名字，它有250年的历史，也曾光荣地庇护过农奴，政府和男主角正在为它举办一次250周年庆典。一定程度上，理解男主角的设定并不能脱离它。

本片可被看作是保罗-施拉德对自己风格的回归。他为男主角托勒设置了身心双重困境。托勒因为疏于对自己的呵护，他的身体敲响了警钟。与此同时，面对教堂里日渐变少的信众和越来越多的游客，他的信仰也正在慢慢受到挑战，他发出质问，“Can God forgive us？”

作为好莱坞资深编剧，施拉德专长刻画男性形象，他笔下的男人皆有同一套严谨而孤绝的心理画像。在最著名的《出租车司机》里，男主角特拉维斯在退伍后当起了夜班出租车司机，他在纽约目睹阴暗的一切，在他的内心慢慢累积，最终爆发了出来。《愤怒的公牛》男主角则在一次次的失意和胜利中，看透拳击这个黑幕重重的名利场，最后决然离开。他们身上带着古希腊英雄式的悲壮色彩。

托勒和出租车司机特拉维斯有着极其相似的性格，敏感、善良，有点偏执、嫉恶如仇。他同样有服务军队的经历，儿子因为参军而意外死去，这在他的内心种下猜疑和悲观的种子。阿曼达-赛弗里德饰演的女主角玛丽的丈夫，是个极端环保主义者，人类活动所造成的环境污染给他造成严重的抑郁和厌世感，他认为世界就要末日了，甚至因此拒绝生育，这严重影响了玛丽和她腹中的孩子。玛丽求助身为牧师的托勒为其开解。这为那颗种子提供了发芽的必要条件。

因为深受加尔文教家庭背景的熏染，可以说施拉德并不善良。他从不善待自己笔下的人物，严苛得像个威严的家长，他的男主角们则像一群身背十字架的苦修之人。施拉德喜欢把情境设定在狭窄的空间之中，卫生间、书桌、拳击舞台……在方寸之间，在那种带着幽闭恐惧的压抑气氛里，展现人物波澜壮阔的情绪和心理。托勒的几个关键的情节都是身处在这样的空间里，在狭隘的房间交谈，在书桌上书写，在卫生间忍受疼痛……男人和房间连在一起，带着笼中困兽的喻意。

施拉德并不擅长导演。尽管如此，他的亲自执导带给本片鲜明的作者性，把他的严苛放大了多倍。

接近4：3的画幅，使空间显得更加压抑。而很多场景布景单调，甚至看不到任何亮色。环境光黑暗，巧妙利用轮廓光勾勒出人物沉重的情绪，使得很多表情变化富有层次。宗教符号被恰当运用，突出宗教与现代文明的对立，捆绑的炸弹身影背后是被虚化的十字架，这些细节都很耐人寻味。当然，得益于剧本突出而设置的话痨般的人物对白，加上微量的惊悚元素调和，给观众带来巨大的压迫感，而一切在欢愉的配乐中结束，这种压迫感又因为电影的突然中止而全部疏解。

影片对人类活动导致的污染图片、新闻的展现最让我印象深刻。施拉德并未进行任何抽象化的再创造，而是选择直给式铺排，再辅以配乐渲染，非常富有冲击力。作为知识分子，施拉德对人类未来颇为忧心。

这个剧本的诞生，得益于保罗-施拉德和导演保罗-帕夫利克夫斯基的一次吃饭，后者刚刚凭借《修女艾达》获得了奥斯卡最佳外语片。而拍一部刻画人类精神主题的电影，一直是他的愿望。大概这也是片名由来的原因，片中也还有很多借鉴《修女艾达》的东西。

在撰写这个剧本的时候，施拉德脑海中浮现出伊桑-霍克的影子，霍克的气质与男主角托勒几乎完美贴合。他也因此成为本届威尼斯电影节最佳男主角呼声最高的演员之一。

「我不能把湖水分开，但是我能把这里变成平原，让你走过去。」

在小说《平原上的摩西》尾声，模糊现实与神话意象的笔触，将一幕或无可挽回的东北残酷往事，推向一路通途的理想平原。

望着《通往春天的列车》结局载着被侮辱与损害的主人公李大川一路向南的绿皮列车，第一时间浮现笔者眼前的，正是作家双雪涛所书写的“冰河平原”。

不同的是，这份由逃离带出的“解脱”，无论从剧作理念还是背景现实上看，都无法称之为一种升华或一次解决。

影片开篇，已然似实而虚地点出主人公人生列车“变轨”的原因：即将被火车配件厂买断工龄而下岗的他，却因被误认为偷厂里零件的贼而遭“裸辞”。

为拿回那笔理应属于自己的“铁饭碗”买断款，李大川开启了蹲守真小偷的漫漫寒冬之旅。偶然在废品站捡到的一块“同款”火车零件，为他重新燃起生活归轨的希望……

不同于同类类型电影以此为轴、紧凑而离奇的叙事方式，导演李骥在一次次可快速制造剧情“爆点”的时机，却不疾不徐地展示着贫贱夫妻家族景观、东北饭局家常甚至残疾人代步车“骑手”生态等需要“细火慢熬”方有味道的段落。

这样的尝试是否为影片带来了成功呢？或许在评奖维度，它曾无限趋近。

在去年十月，《通往春天的列车》入选第24届釜山国际电影节唯一的竞赛单元。不过最终，该单元最高奖“新浪潮奖”，还是被颁给了更具奇观性的伊拉克电影《绝命海法街》与越南电影《瘦弱少年》。

重工业没落、青年人才流失……这些在人们脑海已打上东北烙印的现象，早在世纪之初便被王兵用纪录影像呈现于世界眼前。近20年后仅以演绎影像触碰并无差别的题材，未能登顶浪潮之巅可以想见。

而导演似乎有意偏向新浪潮式粗糙、试错般不计空间、道具年代感的拍摄模式，也更让影片表意趋于陈旧与怪异。

片中，一句“他微信也不回”的台词，暴露着其时间背景至少在微信广泛普及的2014年前后。可带着浓郁上世纪90年代范儿的工龄买断、倒卖工厂零件等桥段，早已不是近十年东北年轻一代所经受的痛苦。

被寄予厚望的演员任素汐，在《通往春天的列车》中饰演主人公怀孕在家的妻子苏芳。可观众没有盼到她曾在《驴得水》《无名之辈》中自然倾泻的饱满情绪，却只等来有如清汤寡水的装饰情绪。

在当代框架内偏要书写旧日苦痛的剧作，犯着比对任素汐的选角误用或误读更大的错误。

同大批在外地发展的东北青年一样，导演李骥在执导这部处女作之前，已经有着多年“海漂”“北漂”的经验。

即便将影片发生地点设立在老家齐齐哈尔，可他处处蹩脚还原老一辈口中东北往事的影像，仍时刻显示着其对于东北在地青年一代生活状态的陌生。

在十年前同样书写东北“下岗往事”的《钢的琴》中，将时间背景就放在1990年代的张猛已然放弃对苦楚锱铢必较的笔法，转而用一场颇为魔幻的钢琴DIY秀，将一代人的东北回忆释放得轰轰烈烈。

十年之后，这趟从东北开向幸福的列车，显然更不需要靠搜索破败往事的时光机与放大镜提供动力。

【原载公众号《今日影评Mtalk》20200922】

我是本剧字幕译者元首卫队，第二集字幕已由弯弯字幕组发布

时间来到了1943年，真实历史上的这个时候，德国潜艇群部署在北大西洋、加勒比海和南大西洋，甚至进入印度洋活动。破坏交通线与保护交通线斗争异常激烈。1943年初再次出现潜艇战高潮。为适应大西洋战场形势，盟军也投入更多的反潜航空母舰编队和远程反潜巡逻机，给德国潜艇以更为沉重的打击，迫使德国于1943年5月将剩余潜艇撤离大西洋。

在故事的第二集中，在大西洋深处，莱因哈茨终于开始自己私人的“秘密”行动，弗兰格尔和U-612奉命追击，两大王牌即将交手。在纽约，德国律师贝格尔收到了一份秘密情报，他会帮助霍夫曼返回德国吗？在拉罗谢尔，福斯特在四处寻找西蒙娜用生命救下的犹太家庭。各种冲突一触即发。。。

更多欧洲及太平洋原创战史、战争影片深度剖析，请移步我的公众号及头条号：诸神的黄昏研究会。

【详细】

12644616

晚上睡不着，电视投屏看了这部电影。这部片子虽然评分很低，但是我看的也是动了心。可能看的时机挺好，恰好昨天前女友和我复合。之前因为我犯的错，让我很爱的女生跟着受了伤。我也十分愧疚，就在昨天她原谅我了。我也一直觉得我配不上她，但在生活细节中我还天天抱怨她，嫌弃她。这部电影代入情感去看确实挺难受的，回忆瞬间漫过大脑，从眼里溢出几滴泪。我看电影都是偏浮躁，每次看完电影虽然都会深有感触，但是感触可能随着吃喝玩乐就淡掉了，所以我想通过这个平台，把我的感受记录一下，也加深一下对影片的反思。因为没有学过有关电影的知识。所以我看电影可能也有些肤浅，但还是很希望大家能看到我的文章，嘻嘻。这篇电影我觉得演员们演技都挺在线的，而且电影情节幽默中穿插着感情，让人看得轻松也为之动容。但是我感觉剧情还是有些紧凑，发展有点快。总体下来这部电影我带入角色看的也是深有感触。所以我还是推荐大家去看一下，可能不必带着很认真的眼光去看这部电影，轻松的当成一部既有幽默又有情感的片子去看，也能带给你一定的感触。所以我挺推荐大家去看一下这部电影。每个人都有不同的看法，每个人都有不同的经历，希望大家都能从每一部电影中领悟到提升自己的道理。

阿婆的书从来都是影像化的好材料，钟爱推理的岛国也是对其青眼有加，近几年都会出那么几部SP，但我看过的不多，只有《东方快车谋杀案》和《无人生还》。

仅从看过的这两部来说，群星荟萃，然而质量一般，英式味道的推理用日式方式演绎，费力想保留原味，又费力想加点特色，还要加入现代的风景进去，就算三谷幸喜这般大神，也不免左支右拙，不是那么尽如人意。

然而这股阿婆改编潮依旧还是势不可挡，而下手的作品也从波洛系列扩展到了其他，这不，前几天的《命案目睹记：卧铺特急杀人事件》，就是改编自阿婆笔下的马普尔系列。

依旧还是众星云集，然而依旧还是，质量一般。

可惜。

女王的风火与剧本的牢笼

阿婆的马普尔小姐，是著名的“安乐椅侦探”，一个小老太太，听听别人说说线索，坐在安乐椅上打打毛衣，就把案子给破了。

岛国喜欢阿婆，可也从来不肯规规矩矩的拍，总要搞点魔改。这不，这次改马普尔，就不肯找个老太太，而是弄来了天海佑希。

【详细】

9270654

1.这是个70年前修建的东西，看起来经过现代化改装了，既然基底部是个天平（其实是个弹簧秤），铜制的，纯机械的，何必去冻结它，直接弄东西卡死或者焊死不就完了吗？能拉十几罐液氮进去，其他设备也不是很难了，何必选这个不保险的方案

2.这个天平的灵敏度的问题：假如有一个人闯入，还是个瘦子，几十斤，也能触发它的保险机制，那么它的重量感应就必须非常灵敏，触发重量远远小于一个瘦子的体重才能保险，甚至连个猫狗进入都会触发。这么巨大的纯物理机械很难做到，尤其是在其基础重量已经很巨大的情况下（整个房间有多重），再加上存放的保管物（比如一大堆钱、黄金、钻石）

3.能够保管的东西：纸质物品或者一切不防水的东西都不能放进去，除非做了别的放水措施，不然一泡水就全完蛋，放黄金吧，黄金那么重，整个称能承受多少重量？

4.保险机制的问题：防盗的机制就是灌水，把里面的东西淹没，但是一旦灌满就立刻开闸放水，那怎么确保盗贼会被淹死，假设空房间注满水是1000吨，那么加上里面的保管物品，再加上三个人，是不是本身就会提前达到排水重量，假如进去的是10个人呢？感觉真不是太保险。

5.一旦注满水再继续注水就会撑爆这个保险库（水从上方来，可能有十多米的落差，压力还是很可观），那么爆破形成的力量不能达到吗？也不需要炸开墙面（外面是泥地，实心的），直接炸开排水口就完了啊，排水口在房间的中间，还挺大，就不担心顺便把里面的东西给冲出去了？

6.那么正常情况下，往里面放东西，进去的人，和进去的东西，重量是波动的，操作过程中怎么保证不触发？70年前的时候是怎么做到的？是不是有个机构先锁定固定，然后进去放东西，然后再调整这个称的基准承重量，再解锁机构？如果是这样，那这个机构现在还有没有？现在取放东西又是怎么操作？他们可是用指纹、钥匙开的门，不是破进去的，假如这样进去不行，不能避免触发保护机制，那是不是就是操作程序不对，应该就会报警？

7.这个保险库，除了捞起来这几箱东西，好像也没别的东西啊？

8.刚才说了，看起来这个水柜与保险库的落差还是有点的，不然水柱不会撞飞人，这么大的压力从管道里面逆流而上？不太可能吧？从策略上说，为啥不索性提前去把水柜和保险库的联通管道给堵死了呢？这个水柜好像也不难进去，因为叛徒就是从这个空水柜里面逃出去的。

9.70年前的纯机械设备，在没有现代化改装之前，这么巨大、复杂（开阀、关阀包括我刚才假设的锁定控制机构）的结构，肯定得保养啊，得保养就得有图纸和维修手册啊，有图纸和维修手册那就......你懂

10.液氮冷冻，已经冷冻到地面都结冰了，有那么快就融化？本身地下室温度就低，应该不会那么快失效，从电影里面看，是中央的地面，也就是放物品那里冻住了，而那里是什么位置？排水口啊！

11.这么大的机械，经过现代化改装了，居然会把底座给漏了，完全不设防？？？更别说还能在那里听收音机？有信号？？

12.冻到这个程度，应该拿个大锤一敲就碎了吧？没有这个称的结构从下方的支撑上面的保险库要塌下来吧？那还不如直接底部定向爆破，把地板炸塌，在下面捡，捡了就跑。

13.通往保险库的这么复杂这么长的路，没有人看守？这么重要的保险库？

《自由了》的故事线索是救赎，没有限度的救赎，最后发展到了奇葩的程度。应该说是部轻喜剧，搞笑的元素不少，还真有幽默感。故事情节没有必要多说什么，但事情的起因是沉重的。看那个遭受冤狱的小伙子回家那场戏，那个粘糊劲儿，真让人感到痛心。据小伙子的妻子说，他以前非常讨人喜欢、温存体贴，但出狱后变成了怒神，疯狂地报复社会，这就不仅是痛心，更是令人愤慨了。没有比这种贪赃妄法、陷害无辜、逼良为贼的行为更无耻了，警察如果是人碴，执法者、权力者如果是人碴，后果极其可怕。

女主人公的救赎经历也不是简单、直接的，要始终在正义与孩子之间做好权衡，始终处在人性的矛盾和斗争之中。既不能默不作声，继续享受不义之财，昏昏噩噩过自己的好日子，不管蒙冤者的死活；也不能做大义凛然的英雄豪举，置正在成长的孩子于不顾，让另一颗心遭受不幸。人性，在这种复杂的纠结中才能表现的更好；人性的善与人性的自我，在这种痛苦的权衡中才能结合的更好。当然，这种对蒙冤者的纵容甚至协助犯罪，是对平民百姓的严重危害。喜剧吗，电影的结尾也收的挺好，女主人公不是受到相应的惩罚了吗。

世上之事都没有一加一等于二这么简单。权衡得当了，处理好了，当事者才算真正的获得了自由。女主人公在救赎过程中也在给自己争取一个教育孩子的时间，让孩子渐渐懂得事理。世上没有绝对正确、完美无缺的东西，大人给孩子讲故事，教育孩子都要有真心和信仰。虽然电影在教育孩子方面显得有些简单和空洞，有些儿戏，但毕竟还是提到教育孩子了。孩子有正义感了，能以真诚之心面对这个复杂的世界，能从之前的童话故事和人物中走出来了，也算真正获得了自由。