电视剧符合实际，内容深刻，不愧是高分电视剧，胜于人民的名义！很好的剧之前传播不是很广，现在闹疫情期间大家看的多了，口碑又上来了。在腾讯视频的豆瓣高分类别中，打分到8.7，说明靠的是品质和口碑！远超靠商业推广的电视剧。剧中主人公的设计也很全面，不像别的题材类电视剧人物形象单一，听说有的演员是请的真的审计干部，所以作为一名公务员看了更是觉得真实有深度！希望大家能客观评价，让好的电视剧能够得到更广的传播和认可！

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剧本的整体完成度真的极高，女主角的人物塑造非常特别，不落俗套，剧中角色逻辑自洽是我对人物的最大要求，这部剧确实做到了。除了第十一集，感觉十一集有人物崩坏的地方，这里就不赘述了。

彭莱是个极度别扭的女主角，没有扮演好人生中任何一个角色，事业和生活都极度拉胯。表面上大大咧咧自信满满，实际上自卑又极度缺乏安全感，用酒精麻痹自己，仅仅是因为事业不顺，就会感到已经一败涂地，失去希望，先入为主地认为自己的女儿也会因此讨厌自己，会把自己送的东西全部扔掉。因为这种一己之见，她十二年没有见女儿，这是前提。

要想不被人拒绝，就要先拒绝别人，是彭莱最喜欢的电影台词。父母的离去和姑妈的虐待给彭莱带来了一生的伤害，最后一集内心对话中白衣彭莱问黑衣彭莱为什么十二年不回来看女儿的时候，彭莱列举了种种原因，当然，护照被扣、事业不顺都是原因，但归根结底，还是彭莱不想去看女儿。或者说，彭莱不认为自己可以成为母亲、有资格成为母亲，当她事业受挫的时候，她解释不去见女儿的原因是“这样的妈有什么好见的”，完全否定自己的存在价值。与此同时，和女儿的亲密关系让她非常恐惧，所以在多年后与女儿再次见面之前的想象中，别人眼中正常的母女关系，她却脱口而出“真恶心”。

在彭莱的世界里，一段正常的关系会让她深感不适，暴力和脏话才是她所习惯的，因为这就是她从小长大所经历的环境。多年以后，即便离开了那个环境，她还是完美继承了母亲和姑妈的糟糕行为，无论是抛弃女儿，还是酗酒。她深感愧疚，但是她无法面对愧疚，因为一旦承认她是错误的，她就再也无法面对她自己了，所以她只要空闲下来，就会酗酒，沉浸在酒精的世界里，对着酒说“我爱它，它也爱我”。

但是很显然，她爱母亲，母亲却抛弃她，她爱女儿，却抛弃了女儿，她爱摇滚乐，但是每一次演出都喝的烂醉如泥，把演出搞砸。她的人生中满是悲剧，无论是她的性格还是她的命运，她失去了她的一切。她在梦里幻想着她实现了梦想，红透半边天的摇滚乐队，乐迷大喊着她的名字，然后坐着豪车在欢呼声和掌声中傲然退场。印象最深刻的是最后一幕，她在美国终于成为了摇滚巨星，来到学校接她的女儿，学生们在两边排排站投去羡慕的目光，而她带着拉风的笑容走向她的小女孩。

黑夜想成为白天的英雄，可惜黑夜却只是黑夜。

简直了……演的什么玩意儿呢！？瞪个眼珠子张嘴念台词一样，演啥都是木的呵的，好好的在综艺节目里装呆萌扮傻子挣钱不好么？真不适合演戏。那几个不同年代的小演员演的都比他强。多亏大部分演员的演技都在线，没让他扫兴太多。想想也是，毕竟粉丝量在那儿呢，能带动一批观众，带动收视率。也是难为片方了。

我一向是不喜欢看清剧的，而《铁齿铜牙纪晓岚》一直是我除了金庸武侠外唯一看的清剧，而且可以名列我最喜欢的电视剧之中，究其原因，很可能就是因为它是一部喜剧色彩很浓的电视剧，而四部剧中我最喜欢的就是第四部，前三部虽然也以轻松搞笑为主线，但剧中仍含有一些价值观的交锋和正与邪的对峙，而第四部则可以说是一部没有严肃主题的纯喜剧，清官与贪官斗争的意义被解构了，所有的冲突完全成了纪晓岚、和珅和乾隆三人之间的游戏，就像第四部结尾那个猎人与狐狸的比喻，所以至今仍反复重看的只有第四部和第一部的前三个故事（因为福康安）。因为一的后半部分和二、三我只是在小时候看过，所以本文讨论的剧情只能是一的前半部分和第四部，通过时间相隔最远的两部间的对比来谈谈其中的变化，以及在我看来福康安为什么很难出现在后续的剧情中，也算是对我看不到这位小帅哥的一个安慰吧。首先谈一下我对所谓“清官剧”的看法，首先这肯定不是一个先进的题材，渴望青天大老爷一直是没有健全制度的时候市井小民的梦想，就好像武侠小说总停留在渴望大侠来救苦救难一样，指望的总是一个极具偶然性的好人的出现，但没有一个健全的制度去保证普通人或坏人也很难作恶，那么这种对青天大老爷的期望只能是一种毫无用处的心理安慰。这种主题的落后性是显而易见的，所以看这类题材的电视剧关注的重点并不是清官救命、青天洗冤，而是剧情的发展和人物的互动，主题完全成了一种摆设，如果没有精彩的剧情做支撑，这样的电视剧将会十分乏味。《铁齿铜牙纪晓岚（一）》还不脱这种“清官剧”的影子，第二集杜小月在囚车上大喊“为民申冤”、“找青天”这类的话就是传统“清官剧”的生动写照，为整部剧提供了一个正义对抗邪恶，清官战胜贪官的背景；第一个故事判决薛大老板时纪晓岚的义正言辞更是极具传统清官的风采；大结局的时候纪晓岚将金烟杆敲在和珅的帽子上也象征着清官对贪官的胜利。其实这类情节对故事的精彩程度和深刻性都是毫无裨益的，是一个可以忽略的套路和摆设，完全删掉这种束缚反而是对剧集的一个提升。不过好在第一部中已经暗含着一些对“清官剧”的解构因素，比如杜小月、莫愁、黄克名看上去与其说是为民请命的义士不如说更像红花会这样的反清复明组织；和珅和纪晓岚两个贪官和清官的代表实际上是非常要好的朋友，甚至两人在燕城大牢关于何者为人，人的生存与尊严之间的关系的讨论还有一些哲学的意味。说了这么多其实只为表达一点，这种指望清官救民，清官战胜贪官的主题其实毫无意义，作为娱乐性的电视剧，不如像第四部一样干脆完全解构所有的严肃主题，以游戏支撑全部剧情。首先从称呼上来说，第一部对纪晓岚是“纪大人”、“纪先生”，就连皇帝都称他为“先生”，后来就叫“老纪”了（不记得是哪一部了，和珅还叫过“老纪，晓岚，岚岚……”），对和珅的称呼是“和大人”（杜小月叫过“和胖子”），第四部纪晓岚几乎全程叫“和二”；还有对和珅的态度上，第一部杜小月还将他当作一个无恶不作的大贪官，到了第四部基本上也是朋友的相处模式了，虽然和珅极端时想过杀杜小月灭口，但杜小月却坦言不舍得让和珅死；还有皇帝态度的变化，第一部他看起来还像是像半点正经事的样子，查燕城、云州的贪污案，查甘肃的监粮案，也会为纪晓岚、和珅、福康安的出格行为而大发雷霆，但到了第四部，皇帝就开始拉车、研磨、撩妹各种玩了，查案成了推动串联情节的次要因素，纪晓岚和和珅做事也是越来越出格，但皇帝看热闹确是越看越开心……总之所有的主题都被喜剧的形式所解构，重复、动作上的机械、浮夸等等喜剧元素被加入其中，彰显着这已经是一部完全意义上的纯喜剧，没有主题只有情节，而情节则是无意义的，只是为了搞笑。如果说前三部更像是《温德米尔夫人的扇子》等作品，还存在着“好女人”与“坏女人”的交锋，还存在着一些道德问题，那么第四部则更像《不可儿戏》这个无意义的纯形式，第四部逻辑性下降，严肃主题退出，所有的情节都是为了建构一个喜剧的世界，游戏解构了一切，于是游戏成为了一切。纪晓岚和和珅成为了非常要好的朋友，从第一部的进府还需通报到第四部的比会自己家还方便，从第一部的正邪之争到第四部的互相耍无赖，从第一部的义正言辞到第四部的单口、对口相声，所有的意义均被解构，搞笑的形式就是其内容，其内容就是搞笑的形式，摆脱了“清官剧”主题的束缚，《铁齿铜牙纪晓岚（四）》完成了一个飞跃。当然了，是不是更喜欢这种纯粹的喜剧是见仁见智的，我是个人受《不可儿戏》的影响，越来越看好这种喜剧。这个话题到此为止，让我来发一下花痴，谈一谈我认为为什么武力值担当（芊芊的武功应该还是没有《易筋经》厉害的）+颜值担当的小帅哥福康安很难继续存在于剧集中。个人概括小帅哥的人设主要特点是霸气（打架、进谏的时候）+温柔（对待cp四姑娘）+蠢萌（听计划的时候，一惊一乍的时候，这个好像很常态），咋一看这个人设好像没什么地方不适合喜剧的，但我们再结合福康安的身份设定，这三个特点就变得比较难操作了。第一，福康安的霸气远胜主角，剧中他又只是和珅的一个忠实手下，甚至在纪晓岚（官职低于和珅）面前都是自称“下官”的，将主位让给纪晓岚的（仔细看了下福康安官服的补子，感觉像是豹子吧，应该是三品武官，剧中和珅纪晓岚都是一品文官），正式场合见到和珅他还都是行礼的，所以无论怎么厉害，他都只能算是和珅的属下，但福康安可是一个在乾隆面前都没有软话的人，对团宠杜小月也丝毫不买账，乾隆对他的评价是“性格刚烈，不受人威胁”，但和珅是很喜欢也有能力威胁给他办事的那些下层官员的，对夏德赫、葛贝勒从来都没有好脸色，更何况后来纪晓岚对和珅手下的官员也没个好脸色的，而福康安尽管对和珅言听计从却不可能忍受和珅这样的态度，反而是和珅要让他三分，如果他长期留在和珅身边，必然影响和珅纪晓岚对剧情的控制力，可以说福康安的霸气违反了第四部的游戏规则，他的存在也就必然会降低第四部的喜剧效果。第二个温柔倒没什么大问题，我最喜欢的cp纪月在第四部甜得不能再甜，我们来谈小帅哥最明显的特点——蠢萌，这可以说是小帅哥的主要特点了，小帅哥在四姑娘面前表示自己在官场摸爬滚打多年，弹幕各种吐槽摸爬滚打多年还这么呆萌……福康安从来听不懂和珅的计划，即便和珅给他掰开了揉碎了讲，他还是一脸懵，但和珅除了对福康安，再没有这样对待其他任何人了，相反他一向说得很含糊，叫人自己领会，领会不出来拉倒，绝不可能和蔼耐心地一遍遍解释；而且和珅对其他属下强调的都是“你是你，我是我”，努力把自己摘干净，必要的时候都要落井下石、杀人灭口，但和珅不可能这样对待福康安，一向都是“咱们”的计划，大清朝谁敢欺骗你我啊，反而是福康安动不动就把和珅给卖了，和珅倒好像还挺愿意为他背锅（第一部福康安干的就是带兵围了xxx地方，而在第四部中干这个活的人基本上都要为和珅背锅，所以这活儿可能不能让福康安干了），就是福康安办事不力，和珅也会说不怪你（要是换了其他人和珅早火了），试想如果和珅按对待其他属下的方式对待福康安，以他的智商早不知道死了多少回了，所以福康安的蠢萌，让和珅违反了第四部的游戏规则，打破第四部和珅行事的套路，自然也会第四部的喜剧效果。综上所述，在第一部相对严肃、丰富的剧情中，和珅、纪晓岚的形象还相对丰满复杂的时候，福康安这个人还可以存在，但到了第四部，情节的发展、走向完全掌握在了两个主角的手中，剧情的重复取代了剧情的丰富，符号化的人物（搞笑的符号）取代了复杂的人设，这时候福康安就很难继续存在了。我们很难想象福康安可以在朝堂上陪着和珅跳广场舞，也很难想象福康安陪着纪晓岚在朝堂上说对口相声、抓耗子，更不能想象福康安陪着和珅玩一看就能被发现的跟踪，福康安也不可能找和珅去讨赔了的银子，和珅也不可能让福康安亏本……于是，我的小帅哥就只能到新疆种树去了。还有一个佐证，福康安到新疆种树以后，必须得有一个人取代他的位置，长期跟和珅一起合谋，而这个取代他位置的人就是和珅的管家，刘全。可以说刘全承包了早期福康安的全部工作，福康安刚一下线，刘全就有了名字和大段的台词，并长期跟在和珅身边打下手，而刘全可以怂，可以贪和珅给他办事的银子，和珅也可以嫌他笨，嫌他办事不利，两人的相处模式完全转变，也符合了第四部的游戏规则。但如果要放一个像福康安这样的人物在第四部这种剧情中，不得不说难度是很大的，尽管我很喜欢福康安，宁愿他后来被整的很惨（反正喜剧里面也不会有多惨）也不希望他下线，但我也不知道福康安该怎样留下才能不破坏剧情的整体风格。所以小帅哥就只能像花满楼一样，招呼都不打就下线了，我也只能一边看四一边脑补如果康康还在……最后回归正题，《铁齿铜牙纪晓岚》是一部喜剧，而我一直偏爱没有现实指向，没有严肃主题，甚至没有意义，以纯粹的搞笑构建剧情的纯喜剧，而在国内这样的喜剧并不多，受到的评价也并不太高（参见对《不可儿戏》的接受），《铁齿铜牙纪晓岚（四）》可以说在这方面做了一个很好的尝试，但是也存在有很多喜剧元素添加的不够自然，有时会显得多余、生硬或者过于夸张等问题。但总体来说，《铁齿铜牙纪晓岚（四）》通过其喜剧的体裁形式超越了“清官剧”的题材，并做出了一个进步性、创新性的尝试。

说一句题外话，小时候被福康安圈粉儿就因为那个救火的镜头，很多年以后其他什么都不记得了，连福康安到底是干什么的都没啥印象了，就对那个镜头印象深刻！

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