有黄晓明、徐若瑄又怎样,没意思,就是小男孩给人留下点印象,卷卷的头发,加上脸型,很像某个男星,但叫不出名字。带着童话味道的电影,可惜视角没统一,既然是以孩子为主的世界,大人就不应该扰乱主线,童话的味道被冲淡不少。
片子插入了动画效果,但制作挺幼稚的。相信飞碟的两代人,因为共同的“信仰”而拉近距离,如何成为别人的后爸后妈,或许可以学学这一招。感觉没什么想说的,因为如
有黄晓明、徐若瑄又怎样,没意思,就是小男孩给人留下点印象,卷卷的头发,加上脸型,很像某个男星,但叫不出名字。带着童话味道的电影,可惜视角没统一,既然是以孩子为主的世界,大人就不应该扰乱主线,童话的味道被冲淡不少。
片子插入了动画效果,但制作挺幼稚的。相信飞碟的两代人,因为共同的“信仰”而拉近距离,如何成为别人的后爸后妈,或许可以学学这一招。感觉没什么想说的,因为如果不是演员表有亮点,估计我也不会看。
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陪爸妈看的,只能说也就用来打发时间看看,方方面面拍得都挺不到位的。
虽然一直都强调缺水,名字故意设置了全部与水有关,但属实有点儿牵强附会了,从来都是运粮运粮再运粮,也没有强调过一次解决工人饮水问题,感觉工人个个都是骆驼不用喝水一样。
还有问题是演员缺少年代感,爆破开凿山体竟然全部“无尘
陪爸妈看的,只能说也就用来打发时间看看,方方面面拍得都挺不到位的。
虽然一直都强调缺水,名字故意设置了全部与水有关,但属实有点儿牵强附会了,从来都是运粮运粮再运粮,也没有强调过一次解决工人饮水问题,感觉工人个个都是骆驼不用喝水一样。
还有问题是演员缺少年代感,爆破开凿山体竟然全部“无尘环境”,脸上时时刻刻干干净净,打凿渠道时柔若无骨。
另一个问题是剧情设置重复突兀,同一时间段既发生了桑红误将大海留给顾叔的遗物木杖烧毁,又发生了水莲误将念祖亡妻遗照烧毁两个事件,但凡有点编剧功底也不至于这样吧?而且今天的剧情更离谱,突击队被童昆发现了没有停工后,水生竟然不顾山体情况一头脑热就开炸,之前那些工人就白死了?血的教训一个都没记住?你们这些突击队的家人都知道你们在山地,但童昆的家人不知道啊,突然两三天没回去了,就没有一个家里人找到工地上来?如果童昆的家人能无视他到这个地步,说明他人品真成问题,众叛亲离。。。
唯一值得称道的是,虽然相较于70版纪录片中女性在参与修渠描写占比有所下降,但女性的思想觉悟和功劳没有被完全诋毁和掩盖。
在恶棍横行,白昼如夜的哥谭,蝙蝠侠是人尽皆知的守护者,他坐拥韦恩公司,凭着一身高科技装备和过人的头脑体格勇斗各路坏人。然而,人才济济的哥谭市中,值得流传的都市传说自然绝不止蝙蝠侠一人,有这么一位义胆忠心的女侠,她劫富济贫,手刃仇人,既能与哥谭的疯女人谈笑风声,又可以与哥谭警局的警探互诉衷肠,黑白两道通吃,天地之间任行,她,就是人称嘟嘟妹的神偷,她的故事,由我娓娓道来。
在恶棍横行,白昼如夜的哥谭,蝙蝠侠是人尽皆知的守护者,他坐拥韦恩公司,凭着一身高科技装备和过人的头脑体格勇斗各路坏人。然而,人才济济的哥谭市中,值得流传的都市传说自然绝不止蝙蝠侠一人,有这么一位义胆忠心的女侠,她劫富济贫,手刃仇人,既能与哥谭的疯女人谈笑风声,又可以与哥谭警局的警探互诉衷肠,黑白两道通吃,天地之间任行,她,就是人称嘟嘟妹的神偷,她的故事,由我娓娓道来。
《童一个世界》亚伯——哥哥诺拉——妹妹开头是诺拉第一天上学时候的撕心裂肺,她还有哥哥在,是她唯一的安慰。她没有朋友,周围的一切对她来说是疯狂又动乱,她感到孤独、失望、沮丧,所有的一切都是模糊的不具象的。慢慢地被小朋友教绑鞋带,被老师鼓励,她身边的具体人越来越多,充满欢笑。也就是这时候她看到她哥哥遭受了校园霸凌,诺拉不断求助老师,拥抱哥哥,质问他们为什么这么做。并问哥哥“你不会为自己出头?”暴
《童一个世界》亚伯——哥哥诺拉——妹妹开头是诺拉第一天上学时候的撕心裂肺,她还有哥哥在,是她唯一的安慰。她没有朋友,周围的一切对她来说是疯狂又动乱,她感到孤独、失望、沮丧,所有的一切都是模糊的不具象的。慢慢地被小朋友教绑鞋带,被老师鼓励,她身边的具体人越来越多,充满欢笑。也就是这时候她看到她哥哥遭受了校园霸凌,诺拉不断求助老师,拥抱哥哥,质问他们为什么这么做。并问哥哥“你不会为自己出头?”暴力升级,诺拉选择告诉爸爸,可是帮助后面临的更加强烈的暴力让诺拉充满自责。这时候愤怒的爸爸和妹妹一起对抗暴力帮助哥哥。可是接下来,诺拉也开始孤立哥哥,甚至不承认亚伯是她哥哥,兄妹之间充满隔阂。亚伯独自面对嘲笑、孤立和被抛弃,这时候亚伯眼睛里没有光,还没有长大就变成稻草人。孩童的情绪是强力的,拥有极大的破坏力,两个找不到情绪出口的孩子,转变成了主动霸凌的孩子。得不到解释和稀释的情感和做法,孩童无法想通,会变得扭曲。诺拉伤害亚伯,亚伯加害于其他孩子。影片的最后是,诺拉拉住了施暴中的亚伯,拉住了他内心的恶魔,两兄妹紧紧抱在一起,和解。在我们选择影片的时候,大多数时候我们有选择地选择了浪漫、开心,避开了苦难与沉重。我们会忘记很多感觉和情绪,需要借由其他的东西帮助我们找回这些情绪。真实的,不说谎的电影。演技不说谎,剧情不说谎的电影,太难得了。我们可以在这样的电影里找到自己,让人生更加丰满。影片代入感太强,让我不自觉联想到自己上学的时候也是黏着姐姐,也经历过校园霸凌,不同的是,我很有“为自己出头”的野蛮和霸力。这可能就是导演说的,接近真相和共鸣。由于是平遥电影展的影片,得以观看到导演的采访。得知整个影片的创作花了七年时间,其中五年在创作剧本。“你的特写越接近真相,与外界的共鸣就越强”。背景音乐,是现实,延展屏幕外的空间,震耳欲聋的孩子玩耍的声音,放大微小孩童世界到巨大世界。“暴力总是产生于不被关注的地方。伤口不能痊愈,破坏力。解决方法采用了角色扮演,三个不同的角色,骚扰、被骚扰者、目击者,代替他人能使自己产生同理心。暴力不是空穴来风,也不是与生俱来。”“镜头的强大之处在于揭露出肉眼看不到东西”。最开始,我们无法像个孩子一样玩耍,长大后还是无法像个孩子一样玩耍。我们需要什么东西来治愈我们,找回自己,治愈自己能到达的世界。
为什么打不了9分?就打了10分。
从大一的时候看轰天炮喜欢梅尔吉布森;勇敢的心是巅峰。
很多人觉得这部电影情节老套,的确是个老套的剧情,但这基本上就是现代版的西部片,西部荒漠,哈雷就是骏马,制作成本也低,西部片都很简单明了的剧情,人物简单,剧情简单,对白简单,结局简单。最经典的西部片也是如此。全部的简单和荒凉中,往往是侠客和女主人公的爱情或者暧昧的感情来柔和一下,这里
为什么打不了9分?就打了10分。
从大一的时候看轰天炮喜欢梅尔吉布森;勇敢的心是巅峰。
很多人觉得这部电影情节老套,的确是个老套的剧情,但这基本上就是现代版的西部片,西部荒漠,哈雷就是骏马,制作成本也低,西部片都很简单明了的剧情,人物简单,剧情简单,对白简单,结局简单。最经典的西部片也是如此。全部的简单和荒凉中,往往是侠客和女主人公的爱情或者暧昧的感情来柔和一下,这里是矛盾激烈冲突又不乏温情的父女关系,的确简单,但这不重要,重要的是,梅尔吉布森在电影里体现出来的美国右翼保守文化特质。
电影的内核很硬,老爸就是川普上台的那群美国锈带州的老白蓝领支持者,白人,老,文化低,硬气,他还是越战老兵,这部分人可以说是真正美国的核心,是真正的老炮儿,甩装逼的冯裤子老炮儿一百条街。(当时冯裤子的老炮儿几乎要吹上天,俺真是觉得恶心)
他在大卡车上墨西哥工人堆里公然怼墨西哥人抢了其工作的情节,完全复制了美国锈带州白人蓝领的心声,虽然其女儿为墨西哥人辩解了,但这种言论在白左横行的好莱坞,可以说极其刺耳,当然,梅尔吉布森得罪好莱坞主流包括犹太人也不是一次两次了。硬,真硬。
当然如果喜欢风花雪月,魔幻风格,漫威电影,惊悚剧情等片的人是会失望了。
但如果你想知道什么是真正的美国老炮儿,什么是美国西部片的特质,此片大力推荐。
俺是早先看的网上资源,叫吾父吾血。俺觉得这个翻译更贴切,直译其实就是血父。
b站这部棋真是走的糟糕,一向标榜年轻人社区平台的你居然公然投资拍出一部集年轻人嘲笑吐槽角色为一体的大杂烩?简直是自毁人设
不谈剧情剧本,也不说演员演技,我们就着这人设来好好掰扯掰扯:
男主狗哥,近几年在国内莫名就火起来了这种痞气男主的人设,可能是因为贫嘴人设容易引起笑点吧?如果再加个凄惨的身世背景,就又能引起一波网络圣母的“泪目”、“感动”、“心疼”,然后狂斩一波热度
b站这部棋真是走的糟糕,一向标榜年轻人社区平台的你居然公然投资拍出一部集年轻人嘲笑吐槽角色为一体的大杂烩?简直是自毁人设
不谈剧情剧本,也不说演员演技,我们就着这人设来好好掰扯掰扯:
男主狗哥,近几年在国内莫名就火起来了这种痞气男主的人设,可能是因为贫嘴人设容易引起笑点吧?如果再加个凄惨的身世背景,就又能引起一波网络圣母的“泪目”、“感动”、“心疼”,然后狂斩一波热度吧?
女主大力娇(姑且把她当女主吧),标准的女汉子人设。也充分证明了“女汉子”这个词如今在网络上的刻板化甚至污名化。本只是一群女生自嘲自己不像传统女性一样娇小可人温柔大方的词语,如今却越来越朝真正意义上的“中性”发展:平胸短发嗓门大,力大无穷还挺傻。女汉子这个词逐渐从女生自嘲,到男生跟着一起调侃,再到如今刻板到几乎成为真正意义上的侮辱性词汇,影视剧的作用真的功不可没。
男二马田女二安然,这个才是最为广大网友诟病的人设:标准的龙傲天加玛丽苏人设,龙傲天学习好长得帅体育还不赖,甚至还有一个当官的爹;玛丽苏成绩优秀还痴情的不行,走个路都带发光滤镜,伤心了外头都要下雨,自带各种慢镜头,真让人怀疑是不是哭出来眼泪的都得是钻石?
四个人设没有一个不具槽点,男主狗哥人设还算是“投其所好”吧,男二女二就纯粹是在把吐槽小说人设的网友们按在地上蹂躏了,还有这个刻板无比的大力娇人设,估计会让很多自认“女汉子”的女孩心里相当不是滋味吧?
总结一句,人设崩坏,无论是剧里的人设还是b站的人设。
回应评论的一些质疑:我并不是指这些人在现实生活中不存在,世界之大无奇不有,什么样的人都会存在于这个世界上。但不代表任何人任何行为都是适合于放上屏幕的。
明明是富二代却非要喜欢傻姑娘穷小子
明明身世可悲却完全不思进取虚无度日
明明照人设应该是个性格比较强势的女生却一定要再来个“力气大”“智商低”的设定……
影视娱乐本身也是有其价值存在的,有人设,人设又不崩,同时对社会也好对心灵也好起到正面影响,这个电视剧才有意义。
你要写大学生毕业从事研究工作可以,大学生毕业养猪也可以,但如果你要写大学生毕业之后从事社会破坏那就是毁三观了。
同样的,你也不能因为社会中真实存在着某种人就不顾其影响去写他,如果谁拍出来一个13岁孩子残忍奸杀邻居小妹妹的电影,或者拍一个以杨永信为主角,将网瘾设置为反派,讴歌杨永信与网络搏斗的电影,有多少人会买账?又应不应该被鼓励赞扬?这些行为都是社会上真实存在的,但存在即合理吗?存在就应该被拍成影视剧吗?
张一白这个导演拍的很多青春片从人设上就能感觉到一个字“作”,每个青春期的孩子都是为了爱情死去活来,这是一种偏见,而这种偏见不应该被鼓励和赞扬,青春为什么不能为梦想拼搏?青春为什么不能简简单单玩玩乐乐?难道一定有一个惊天动地的爱情才称得上青春吗?肤浅,低俗。
“将焦点聚集于人的意识与情感关系、从庞大坚实的生活事件所组成的大块时光中,将它不需要的部分切除、抛弃,只留下成品的组成元素,从而完成时间的塑形。”影像的本质便是穿越时光的一种现象的观察,在细致的生活片段中截取柔软而诗意的部分,在看似无意义的片段的组合中带来关乎情绪的、流动性的感知,从而所发掘出新的意义。《未来的未来》是细田守的雕刻时光,在保留既定作者风格的同时,打破传统意义上的线性叙事所带来
“将焦点聚集于人的意识与情感关系、从庞大坚实的生活事件所组成的大块时光中,将它不需要的部分切除、抛弃,只留下成品的组成元素,从而完成时间的塑形。”影像的本质便是穿越时光的一种现象的观察,在细致的生活片段中截取柔软而诗意的部分,在看似无意义的片段的组合中带来关乎情绪的、流动性的感知,从而所发掘出新的意义。《未来的未来》是细田守的雕刻时光,在保留既定作者风格的同时,打破传统意义上的线性叙事所带来的流畅观感,用一种很细碎的日记体的模式错乱时间和空间,让观者的情绪随着影像有机演变,产生出日常生活的美好诗意间隙。“直接将点滴散落在箱庭各方,在各式各样的‘冥冥之中’组成叶脉、枝干,脱离时间的叙事,乘着小小新干线观察稀释的记忆,演着小小箱庭里的公路片,期待小小的一举一动将你我的历史牵绊相交。”《未来的未来》无疑是私人化的,富有十足电影感的创造呈现,普世价值的温情漫延,老酒酿新,十分惊喜。
在作画的风格上,《未来的未来》保持着细田守一如既往的“无阴影”的造型风格,人物勾线线条简略,五官点到为止,利用配色的频繁变化和光影的把握构建出立体感。“观者在面对眼前飞的物象时,毫不费力就可以做出判断”,这种简洁性的造型勾勒,能够使观者能够更好的将注意力放置在人物的运动状态、场面调度和分镜处理中去。细田守曾多次称自己为“fix主义”导演,偏爱固定镜头,遵循平衡主义的构图和长镜头呈现。但是这种平衡主义的贯彻形式却极为丰富,极为有电影感。在《未来的未来》中,现实场景的部分里,细田守继续贯彻着对固定镜头的喜爱,而在充满假定性的奇幻场景中,则集中展现出运动镜头的魅力。比如小男孩初到庭院时,在一种梦幻的超现实的假定性场景里,呈现出的是一种极具表现力的调度风格,这种丝毫不屑于隐藏摄影机、突出镜头在场、不拘泥于拟态运动的风格无疑是一种自由影像的突破。而在长镜头的表现上,则大量利用人物的自身运动改变景别和拍摄角度,将长镜头视为一个调度体系,完成动作的流畅搬演,丰富多彩。
细田守对空间拓展的想法其实也是饶有趣味的,“让孩童的成长不断跃迁于不同的历史场景中,呈现出一种有机影像的互动。”比如错开线性时间,利用摄像机的自在运动拓展房间的空间,在平行转换中呈现出照顾孩童的繁琐和苦闷。这种平移的式长镜头在《夏日大作战》中也有所呈现,只不过在《未来的未来》里体现的更加新意一些。
影像一直都是可以脱离叙事的存在,早在新现实主义时期安东尼奥尼就有对“无情节电影”的提出,褪去传统蒙太奇剪辑和戏剧化故事后的惊喜构建,也预示着两极分化的严重。观影是一种细腻情绪的观看,这种情绪既可以用叙事的精彩缜密所传递,同时也可以用影像本身来塑造。《未来的未来》中大量的家庭琐碎片段的铺垫,尽管繁琐平淡,但是也充满着美好的可爱气息,主角的塑造比较丰满,不至于呱噪单一,在跨越时空间隙、参与家庭成员的历史的过程中实现人物弧光,完成自我价值的认同。
很细腻、温暖的作品,呈现的情绪也十分饱满,不愧是细田守的雕刻时光啊。
Every time, he comes a little bit too late. 他从没真正救下每一个对他重要的人。从皇家赌场的Vesper Lynd,到天幕杀机的Madam M,到这部里的Felix Leiter。
永远,走着走着,只剩007自己。
但这
Every time, he comes a little bit too late. 他从没真正救下每一个对他重要的人。从皇家赌场的Vesper Lynd,到天幕杀机的Madam M,到这部里的Felix Leiter。
永远,走着走着,只剩007自己。
但这一次,丹尼尔·克雷格那初看并不精干的007形象,那略显健硕的身躯,永远挂着一幅苦大仇深的沧桑脸,在五部电影里都奋力地奔跑,于是在尽头前堪堪第一次跑到了死神的前头,挡在他所爱的人面前。
如果可能的话,我想他会喘着粗气,笑着请死神先生也来上一杯Vodka Martini, shaken, not stirred:“都到最后了,总得让我赢一次,对吧”
It’s so so British.
I’m crying out, but not loud.
这是一份对丹尼尔·克雷格最好的告别礼物。这个角色,这个60年来No Time to Die的神,这一次在银幕上随他而去了。
反派对他说活着是为了留下什么。确实,一个人做到了,一个没有。
Now, let me tell you a story about a man.
His name is Bond, James Bond.
(为什么短评要有字数限制!!!我不想起标题
這樣可可愛愛奇奇怪怪甜甜蜜蜜的電視真的不可多得啊!終於有部劇能讓我從錦衣之下的坑裡爬出來一半了[淚][淚][淚][淚]我感謝導演,感謝編劇,感謝徐正溪演技和顏值並存,從《愛情睡醒了》開始就是長在我審美點上的人,感謝女主人設可愛勇敢不煩人,感謝特效,感謝主題曲,感謝李琦!上一次《最長的旅途》讓我反復循環了好幾年!
另外,我是沒有看過一的(也不想看)如果你是一的粉而不想看二,當我沒說
這樣可可愛愛奇奇怪怪甜甜蜜蜜的電視真的不可多得啊!終於有部劇能讓我從錦衣之下的坑裡爬出來一半了[淚][淚][淚][淚]我感謝導演,感謝編劇,感謝徐正溪演技和顏值並存,從《愛情睡醒了》開始就是長在我審美點上的人,感謝女主人設可愛勇敢不煩人,感謝特效,感謝主題曲,感謝李琦!上一次《最長的旅途》讓我反復循環了好幾年!
另外,我是沒有看過一的(也不想看)如果你是一的粉而不想看二,當我沒說過,蘿蔔青菜而已。
之前一直想看这个片子,片名+演员阵容都戳在喜欢的点上,开头也觉得挺有意思,被雷劈了能看见万物的生命,你生命里的每一件物品都在旁观你的生活,有自己的价值观和追求,这是很浪漫的启发。然而。
大概二十分钟就点明主题了,你得当个好人,不能当坏人,当坏人遭雷劈知道吗。做错了事你得弥补,弥补不行你还得悟,悟透了才能活,要不就往死里劈你。
之前一直想看这个片子,片名+演员阵容都戳在喜欢的点上,开头也觉得挺有意思,被雷劈了能看见万物的生命,你生命里的每一件物品都在旁观你的生活,有自己的价值观和追求,这是很浪漫的启发。然而。
大概二十分钟就点明主题了,你得当个好人,不能当坏人,当坏人遭雷劈知道吗。做错了事你得弥补,弥补不行你还得悟,悟透了才能活,要不就往死里劈你。到这也还行。
阿震被雷劈了能看见所有其他物体的人形状态,猫啊狗啊桌子椅子啊,都能聊。这还挺有意思。他以为自己有病,还去看病,随便施展了一下自己的新功能就把大夫治的服服帖帖的,这也还挺有意思。
然后内容就往奇怪的方面发展了。
人物方面就给我整蒙了,我捋捋啊:阿震被劈了,当天晚上做了个梦,自己小时候被同学陷害校长冤枉说自己偷钱,在操场上被同学笑话,在大雨里撂狠话说小偷遭雷劈。好家伙,以为是他自己嘴欠。结果天降神兵,美少女草莓来帮他了。好死不死他就暗恋上了草莓,长大一点还因为看不惯人家谈恋爱把人家母亲的遗物小黄伞给偷了,草莓也发誓,偷伞的人得遭雷劈。与此同时,所有静物都告诉他,得把所有偷的东西都换回去才能不挨雷劈。劈这层面没毛病,怎么说都合理,他反正就是活该。
但是问题是他到底为啥偷啊?一个正直憨厚小少年,为啥就变成了能偷蒙娜丽莎和古董的神偷了呢?是因为啥走上的这条不归路呢?他到底是为成就感还是因为先偷了草莓的小黄伞觉得自己技艺非凡,找到了人生价值的开关呢?他成为小偷的原因,我到最后也不明白。而且就这,你都进去过了,出来还偷,为了被雷劈你不偷了,我是草莓我喜欢你也是瞎了心了。
此处插个题外话,草莓这姑娘也写得像有点执念有点毛病,作为中心女性角色,本来至少是对男主的转变起到一点引导和影响作用吧。但是她行为举止之天真烂漫不谙世事,仿佛回村诱惑的宝莲。宝莲还没事独具慧眼说出几句醒世箴言点醒蒙昧洪家人呢,草莓真的完全,更令我不知道要干嘛。治病治病吧,鉴定不出来问题;恋爱恋爱吧,看不出渣男;处个好朋友,人家跟你道歉你生气,生完气差点被他害死了还冲他乐,这是什么直男意淫还是类型需求吗,我着实不太明白。
所以总之,阿震为啥不当小偷了,以后要干嘛,中间有什么改变也就没那么清楚。就为了不遭雷劈就放弃了之前的事业,不是说做小偷好的意思。只是他要是那么着急活着,先把东西还完再说不行吗,里外里他到底想干什么呢?整体来说主角好像也没啥变化,最后半小时仿佛是主创突然意识到他得有点变化了,但是已经堆到这了,按照公式来说主角已经完成成长了,那怎么办呢?让狗说。
让狗直接告诉男主,你现在眼神不一样了,你已经变了。
我真@##¥@%#&#¥
我不如狗呗。
(没有歧视修勾勾的意思哈
情节也完全不管逻辑,不是说非得事无巨细吧,就是一些简单的情节连贯的问题。比如艺术家Adam跟黑哥到底是啥关系,为啥最后把阿震叫去开锁的时候艺术家也在呢,到底谁大谁小呢,为什么一开始好想Adam是买家,但是后来又变成狗腿子了呢??还有狗哥,一流浪狗,怎么能跟警察一起出现在犯罪现场还施展狗友魅力为男主挡下一颗子弹呢?我只能拿出9岁时看《哪吒传奇》的心智,不用管申公豹跟石矶娘娘怎么认识的,石矶娘娘在申公豹就在,看就完了。
还有比如说最后一场里,阿震被叫过去,救草莓就得搞到密码,黑哥让他搞密码,阿震说没反应。就完全不惊讶对面这些人都知道我有特异功能还不觉得我有病。我只能是说服自己吧,都打电话了,电话里肯定说了,省点时长有道理,要不更长看了更难受。
但我又细琢磨了一下,照这么说,他把东西还完了就看不见人了,那还完伞的晚上是怎么能跟狗哥唠的呢?他是撒谎呢还是幻想,然后我悟了,哦,解释明白了,原来这tm叫日常幻想,这tm叫惊喜。
可能我是有点较劲,虽然有些地方确实能看到主创的努力,人物对话的小梗,人物关系前后的呼应什么的,比如黑哥之前帮阿彦躲过刀,最后狗哥帮阿彦当枪子,狗友比人强呗。
人不如狗again
说真的,漫画创意真的很不错,但是这个片子它真有点劲儿没使对地方的感觉。
不用管是哪来的,也不用管是怎么没的,我一直以为电影是不能二倍速看的,但没想到还能二倍速拍。
诚然体育类的影片不是很好拍,有些比赛场景很难复刻现场直播的紧张感和大场面,但无奈剧本设计还是太单薄了,郑恺等同龄演员的演技在这样单薄的剧本中也不值得一提了。
细节刻画和内心戏挖掘也不够深入,没有张力,即使演得再卖力,观众也会在毫无悬念感的剧情中,难被吸引,难有共情。
年轻演员除了生猛,没有看到更多的角色融入和内在展现,作为“励志”的传承人,感觉自我定位偏低,只是在跑,
诚然体育类的影片不是很好拍,有些比赛场景很难复刻现场直播的紧张感和大场面,但无奈剧本设计还是太单薄了,郑恺等同龄演员的演技在这样单薄的剧本中也不值得一提了。
细节刻画和内心戏挖掘也不够深入,没有张力,即使演得再卖力,观众也会在毫无悬念感的剧情中,难被吸引,难有共情。
年轻演员除了生猛,没有看到更多的角色融入和内在展现,作为“励志”的传承人,感觉自我定位偏低,只是在跑,而不知到底为什么而跑,那就只能定义成傻跑疯跑了,估计多数观众到最后看都懒得看了。