最初是为了武雨泽导演来看的，也是因为《同窗》嘛！整个电影的故事和营造的氛围感还是蛮不错的，一些反转也比较好，虽然都在揭露的前一秒猜到了，但依然是精彩的，例如：至尊宝是老板不是阿欢，阿欢冲进储物间直接亲上去的是晓彤。在得知自己和晓彤已经见过最后一面以后，推进阿欢去见晓彤的两件事：阿伟的死以及和父亲的最后一面都刻画很棒！有几句台词也很意思，属实把我乐到了！

例如：我又不是郭敬，明知道不能抄还非得抄！

整个电影存在问题，但我看的时候并不觉得是烂片，相反蛮喜欢这电影的整体氛围感，轻松喜剧嘛！但我认为存在的几处问题还是要说的：

1.主线剧情进入过慢，电影剧情过半才进入主线剧情，虽然能理解有很多的设定需要提前说明，但没必要用那么多剧情，可以简略很多，不过还好这个设定比较有意思，也倒能勉强吸引观众的关注，但是当得知电影过半才进入主线，多少会觉得有些不耐烦。

2.在阿欢和晓彤越减越少的时候氛围感不够强烈，感受不到和最爱的人越见越少的焦虑、痛苦和压迫感，哪怕每见最后一面，都让阿欢在离开前扇自己一巴掌，看看和晓彤还剩几面都好，而且观众自己看的也费劲儿，因为我自己数的时候，阿欢想去机场见晓彤的时候明明还有最后一面，但不知道为啥就硬说最后一面了，他扮做熊得到晓彤原谅后还剩4面；和阿伟冲进晓彤公司劫走晓彤去玩，那次过后应该还剩3面；在体育场帮晓彤老板求爱之后，应该还剩2面；两个月后在储物间里亲吻过后，应该还剩最后一面才对，虽然说这样也可以解释为什么阿欢去在机场的路上截住晓彤后，晓彤没有发生意外的原因了，但过于荒唐，毕竟全段都在说他俩已经没有机会再见面了，要硬说是阿欢自己没数清楚就没意思了，那就是电影没讲清楚。

3.阿欢那么爱晓彤，明明和晓彤已经没有见面的机会了，他就根本不应该会去见晓彤，这不符合他的人物设定。他清楚和晓彤没有再见面的机会了。如果再见，晓彤就一定会和龙哥一样意外死亡，难道说他希望晓彤意外死亡？

4.阿欢和晓彤在储物间那场戏的台词完完全全就是话剧舞台上的抒情台词，一点儿也不生活化。电影是电影，话剧是话剧，台词的说法上，差别其实蛮大的。

编剧没看过原著应该，我是当喜剧看的反正，列举下BUG，手动狗头：

1，张翠山一家坦然把一个老瞎子谢逊留岛上开船走人，无忌你TM还跟瞎子挥手告别？！

（谢逊：我tm就知道你一家子没想带我走）

2，纪晓芙成了周芷若的妈，那特喵的杨不悔去哪了，杨潇的女儿为啥姓周。。。给我个解释

3，玄冥二老打伤殷素素和无忌后，张三丰道：你们这帮名门正派啊！

（五大派：这锅我们不背）

4，张三丰坦然看着张翠山送死，最爱的徒弟啊。。。

（张三丰：我最后出手了。。。只不过晚了一丢丢）

5，然后六个师兄弟也真的没动手，啊哈哈哈。。。卧槽，塑料师兄弟啊。

不是，三哥你不是瘫了？怎么站起来了。。。

6，张翠山都特喵被围着砍的站不住了，灭绝祭出倚天剑出来K人头？？？

（老娘送你一程！）

7，张翠山咽气后，张三丰放了个大招清场。。。

（翠山：师傅，你玩我。。。）

8，哎吆，武当也有藏经阁了，厉害厉害，等会？殷素素没死？！牛逼了。。。

（殷素素：为了孩子。。我真的还想再。。。）

9，少年宋青书敢当殷素素面揍张无忌，啊哈哈哈哈，怕是没吃过飞针

10，所以殷素素死在了回冰火岛的船上，当然也不知道哪来的船，张无忌独自回到了冰火岛，在谢逊指导下练成了九阳神功。。。金庸老爷子的棺材板按不住了。。。

11，小昭出场BGM波斯音乐。。。行吧，不过你蜘蛛侠的功夫哪学的？当然不能深究小昭跟天鹰教殷素素啥关系要为她出头了，根本就没关系！

12，剧情里面殷素素死于玄冥神掌，张无忌再见玄冥二老，淡定自若，心道：什么人能让玄冥二老当保镖呢？。。。。你管他谁呢，这是你杀母仇人啊，无忌！

（当然杀他爹的灭绝出来的时候这孩子也很淡定，这孩子能成大事，嗯，高低是个教主啥的）

13，等会儿，无忌你背着屠龙刀回来的？你义父知道吗？

（谢逊：喂？110吗？有人欺负残疾人，偷我东西。。。）

14，再等会儿。。。只学了九阳神功的人能跟玄冥二老打的有来有往了，这事金庸知道吗？

15，韦一笑抓了周芷若，嗯，呵呵哒

（殷离：我在这呢，韦四叔！）

16，张无忌一招狮子吼、、、震退六大派，嗯。。。嗯。。。恶龙咆哮~嗷嗷嗷

（你啥时候学的。。。）

17，于是张无忌一招狮子吼，又震退了联手的杨逍、殷天正、韦一笑。。。那特么不用学别的了。。。怒吼吧，少年！直接去少林寺通关吧，那里有三个仙女座的老和尚在等你！

（星云锁链！）

18，成昆和玄冥二老打败了杨逍、韦一笑。。。嗯，那确实不用偷袭，正面刚就行

19，阳顶天飞刀杀老婆，啊哈哈哈，我笑不活了我

（阳教主：我飞死你个淫妇！）

20，据我所知，练到100层的乾坤大挪移也不能凌空打坐。。。无忌练了6层能在天上地板舞了。。。而且6层乾坤大挪移能治疗寒毒。。。请尊重下玄冥神掌啊喂！

21，三剑穿腹不死，怎么做到的。。。殷二哥

（殷天正：我打会坐、疗会伤就好）

22，抓峨眉弟子当兵器挡倚天剑？无忌，魔教适合你发展！教主之位了解下？

23，周芷若，你的美貌我欣赏不了，一定是我审美有问题！是的！

（我觉得丁敏君还行，挺好看的。。。手动狗头）

24，绿柳庄的女装赵敏穿着嫩绿绸衫没毛病，但人家应该在饮茶看书啊道具大哥，你弄个马头琴来闹哪样？少数民族姑娘必须秀才艺是吗？

（华筝：我tm当时就没想到这招！）

25，峨眉围剿明教众人，小昭上去自领灭绝三掌，无忌赵敏在地牢玩高空弹弹乐。。。这情节，啧啧啧。。。我服

26，张三丰被暗算后（先不说是谁暗算的了。。。），冲着宋青书背了两句九阴真经我真是彻底惊呆了。。。（天之道，损有余而补不足。。。）张真人您在秀才艺吗？这台词搁这啥意思啊？讲中文啊，大哥？（编剧大哥，我知道你看过射雕英雄传。。。但你不能酱婶的编。。。）

（评论区大神说这是道德经不是九阴真经，好的吧，那背这段经文啥意思- - ）

27，好的，张真人也悬浮了。。。打了一套太极。。。我看进度条我快坚持到底了，加油

28，玉面剑神。。。？？？南宫野？@@@我，啊哈哈哈啊哈哈，是挺野。。。

（八臂神剑方东白长老：你们不要给我编个东瀛名字啊！喂！！）

29，于是张无忌拿出了屠龙刀，对抗倚天剑。。。两人隔空发大招，差点把武穆遗书和九阴真经爆出来。。。。。。

（谢逊：喂？110吗？我丢的刀有消息了吗？）

30，行吧，我笑死了，先写到这。

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看完我瞎了，别问我怎么打的字，我会九阳神功。。。

然后是《赌侠Ⅱ之上海滩赌圣》，星仔跟着赌神师傅学赌术后又回到香港。上次被打败的特异功能者回来报仇，几人恶斗中穿梭到1937的上海滩，结识了丁力，还遇上了女孩如梦，并最后战胜法国赌王，独自穿梭回1991的星仔生无可恋，怎知和绮梦重逢，又活过来了，应该几次开始美好的生活了吧......

再到1995，《赌圣2》，赌圣已经退休了，三叔穷困潦倒，寻找新的赌圣，这次没星仔就没看了。

因为没稿可写，就把在追的心头好卖了，现在非常后悔。落笔即是错，所以重写一遍再错一回，尽可能越描越黑吧。：）

片头六个人穿着黑色西装，齐齐向前走的慢镜头，伴随着非常调动情绪的摇滚乐，几乎是一见钟情地，喜欢上这部剧。和日剧永恒的都市大龄女子恋爱成功学主题相对应的，是老男人间的惺惺相惜和温情脉脉。

就好像喜欢少年和少年感是两回事，喜欢老男人和喜欢老男人的体面也并不一样。经历了岁月洗练，男人可能变成街头小酒馆抽烟扯淡打屁，强行请隔壁桌单身小姑娘喝酒的猥琐大叔；也有可能成为辛苦养家一朝被辞，为不被家人察觉仍然每天照常出门在网吧混迹一天的失意丈夫；还有可能成为仕途亨通，可以背着手教训后辈“你们年轻人哪”的夹克衫宽西裤官员；当然也会成为动辄甩出成叠现金，夹着公文包蹬着皮鞋上工地的隐形土豪，不是每个“大叔”都是恰如其分地散发成熟的魅力。即便如剧中六个老男人那样，成为有一点名气，靠着自己喜欢的事业养活自己和家人的二三四番演员，虽说不须面对国内男人发福的啤酒肚，但也藏不住满脸皱纹，松弛的皮肤，一把年纪穿着中二科幻戏服或高中校服，为流量小花小鲜肉配戏演MV的窘境。哪怕对角色再认真揣度，反复演练，他们所饰演的角色通常出镜几率不高，面目模糊甚至没有正经的台词，也就难怪观众只觉脸熟而记不住名字了。

我很清楚的是，不管你活得小心翼翼兢兢业业，大多数人都活不成典型，不管是别人家的模板还是我听说的糟糕故事。可当平凡的二三四番们凑在一起，莫名的化学效应产生了，日常里的不起眼，在恰当的时机，也能散发出体面而妥帖的魅力，这绝不是单单用主角光环就能解释的。理所应当，这里是他们的主役战场。不是剧情里所谓的《七武士》，也不是十年前大杉涟写的《byplayers》，就是这部电视剧。我想《byplayers》试图讲述的就是平凡的琐碎，平凡里的尊严和崇高不以尊严和崇高命名。很多时候，一厢情愿的执着，到头来只有这一屋子互为同类型演员、竞争对手的老头子看在眼里——

透过剧中“老大哥” 大杉涟之口，我们才得知，这些叫不出名字的熟面孔有着各自独特的灵魂：远藤宪一在凶神恶煞的外表下有着细腻的内心，实践着那句网络流行语“用生命演戏”；寺岛进演绎坏人时，不管是角色塑造还是举止都有如神灵附体；田口智朗是外星人也是天才，外表安静其实内心却有一团蓝色火焰；虽然光石研总是自谦没有个性，实际却是无论烂角色还是好角色都能怀着新鲜感入戏的行家；松重丰一度放弃了演员的事业，中年咸鱼翻身，透过《孤独的美食家》一炮而红。

原来在我们不曾关注的屏幕边角、支线剧情里，藏着表演的本心。

认真追究起来，《byplayers》也没有什么了不起的剧情，也没有所谓特别展现演技的场，那些燃爆的、煽情的节点，不是靠音乐慢镜头，就是靠主角自己的讲出来的。可就是意外地感动人，这种感动的心理动机，林夕能够洞见——

《谢谢侬》里那个“拿着一件斗篷，扮演着一条龙”，“出现不到一分钟”的家伙，带来了久违的刹那的感动，因为只要想到这世上有人这样努力，我便觉得踏实和光荣，与有荣焉。

有时候我想，表演的尊严不在于出演了多么重要的作品，为角色挑战心理生理极限。当然，牺牲了一些，再加上运气够好，遇到了伯乐和好作品，有可能一朝封神，可就难免将表演和艺术苦大仇深了。对于在商业烂片、深夜档泡面番里几十年如一日的老家伙来说，表演的尊严应该是另一番面目。

为了揣摩科幻剧里的大boss，每天为自己调制难喝的绿色不明液体，拿了人偶一个人坐在冬夜里摆弄来摆弄去。在外人看来偏执得中二，可对自己，却是一等一的郑重其事。原来尊严，先是自己给自己的，自己为自己守护的。

难免会联想到自己——所谓励志的点、感动的点就在这里了，普通人如我们，太容易带入和共鸣。努力做着不算太重要的工作，不太聪明地记录或矫饰着不太重要、大家也不太关心的事情。有段时间会很嫌弃自己的郑重其事，心里暗暗强调所谓写作者的尊严，而劝自己坦然接受平凡。

现在想来，平凡和郑重其事既不矛盾，也不该令人羞耻。这不只是一条主流价值观，也应该是社会秩序的最大公约数吧。

可以想见，这部剧一播完，如同每集结尾ed响起，老家伙们也会各自散去，重新面对二三四番的真实人生。毕竟有那么多繁盛的幼叶，等待着舒展在褪色的枯叶之上。至于我们的感动，我们所受到的鼓舞，很快也会被别的情绪所更迭。观众与表演者的羁绊，也仅仅到此为止。

能够生存，就足以有恃无恐。

这是今年电影院目前看过的最佳电影。魔幻现实主义一直是我钟爱的元素，拉美文学爆炸对中国作家们的影响不言而喻，最根本的在于：其实与土地相联系的民族，都会有关于神鬼的传说，这些魔幻的色彩也是他们生活的一部分，是敬畏自然而往往被自然伤害的农业文明最初的神话与祭奠；也是被西方外来文明侵占割裂的混乱下寻找自身根源文化的诉求。因为种种限制，现在很难看到魔幻色彩的华语故事，张扬的这部电影，选择了西藏——一个更加典型带有神秘色彩的地方来讲述，精妙而难得。看了一些背景知识，电影改编的小说原著与现在电影所呈现的故事内核已经发生了变化，这个变化可以说是升华，也是我钟爱的原因。超越了原书里文化碰撞的迷茫，指向了更深刻也是不分种族的人们所都在探寻的终极问题：“我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？”把故事捋顺，可以看做是作家的救赎与寻找之路： 因为儿时目睹了朝圣女孩而没有施救，女孩所述的“掌纹地”成了作家心中的追寻之地，这个焦虑成了他创作的源动力。于是，塔贝是作家自身的化身，身负重罪（作家的自责），走上寻找掌纹地的救赎之路。而最后，作家始终无法写出结局，是因其自身对存在的质疑，对救赎的恐惧，如果得到了“原谅”，又将何去何从呢？ 这个焦虑是更大的负担，人的存在意义是什么？救赎是否有意义？这些命题太过宏大，所以最后故事没有结束，无法结束，作家终将在掌纹地继续探寻，一如人类也将继续思考这些终极命题。复仇兄弟的故事，也是一个辅助线，踏上复仇之路时，哥哥曾说，“我们终将死去”，这里的死亡，似乎是无法逃脱的命运。哥哥一直在试图改写命运，所以一路阻止弟弟，事与愿违，最终弟弟还是选择结束了生命。这个作家所赋予的故事，带着宿命论的悲伤，是否也是作家对自我命运的抗争与妥协？其实一路上，作家的心理暗示非常多，我很喜欢他看到绝症女孩的片段。当他脱口而出女儿的下一世或许是鹿的时候，是他心底对未曾施救的女孩的愧疚与重生的寄托。琼一直在强调想给塔贝生孩子，她也如愿怀孕，最后塔贝死于她怀中。救赎之路不会因为塔贝的死亡而结束，他的后代还将继续。镜头拉到最后，作家与自己笔下的人汇合，继续上路，数着皮绳上的记录，在镜头里他们的身影越来越小，探寻真理之路还将继续，生生不息。这样的故事太宏大，太难以掌握，张扬能讲出来，非常非常难得。回到电影本身，我非常赞叹张扬的叙事结构，开头引出时空交错的几条线，颇有《百年孤独》那个经典开篇的意味，而真正的主角作家，一直在最后才点出，线索埋的非常好。即使你对神秘主义，对救赎命运不感兴趣，仅仅当做外壳的探险故事来看，电影的叙述节奏也非常棒。音乐、摄影这两个硬件也是颇有水准。把复杂无解的内核用嵌套的结构展现出来，非常容易造成观影者的不理解；然而《皮绳上的魂》没有设置理解障碍，而是用这些元素把故事讲得更好看，更有趣。非常佩服张扬导演的功力。

有时我会觉得，这样单曲循环的生活是一个牢笼。想着各种办法跳出。有时又觉得，挣脱了，然后呢？只要不开心，自由也不过是在另一个更大的牢笼里翻腾。也许现在不让我出去是一件好事，让自己认真去想真正想要的是什么，同时能付出的是什么。电影主角总是在一个顿悟时刻出现后，才慢慢走出来那个怪圈。每一圈都只不过表面看似一样，每一圈都渐渐不同，像在田野里，一次次走过，留下的脚印多了，也就成了路。我这样安慰着自己。

剧荒！！！

想看点啥，随便找了一部剧！怎么说，完全惊喜！！本来只想打发时间，但是说实话题材很吸引我，虽然套路有点老套，但是主角演技还算在线，除了女主的服装有点难看，其他人都是帅帅美美的，没有很好看剧要求和雷点的人完全可以当做下饭电视剧来看。配角的故事还蛮戳我呢捏，映射了不少的社会现象，还挺有意义的，有泪点有笑点，推荐指数三星半嗷。

?后真相:指情绪的影响力已经超过了事实本身，有学者认为，这是人类历史上一个特别大的转向，要知道在过去的1万多年的历史上，不管有什么样的奇思妙想，或者是胡说八道，最后校准它的依据是啥？是真相，是事实？实践是检验真理的一切标准，但是当真相不再重要的时候，这件文明的基础正在发生动摇。这是2016年全人类的那些知识分子猛醒的一件事情。后真相时代，原来越来越不关心时代，而只关心立场和态度。1.这也许就是后真相吧，两人相遇，两个老情人相遇?发生什么再不重要?有什么结果也不重要???此时此刻才重要，即使是不怎么"傻白甜"的女主+娘炮的男主这样似的2.我们再也回不去的过往跟青春，是要补上那一炮？还是在这个机会焕发第二春？又或是中年危机的重头再来？"释然"是一件太难太难太难的事

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文｜七号（珞思影视研究组）

“《阅读·阅美》节目选择的是偏中年的实力派演员，有一定的人生阅历和生活经验，加上话剧功底、舞台经历，对台词的把握和台风的掌控得心应手。在饱含深情的朗读中，能让一个个故事跃然荧屏，赋予美文画面感，把观众带入故事中。”8月9日，国家广播电视总局在第161期《监管日报》中以专题点评的方式对江苏卫视大型文化情感特色节目《阅读·阅美》第二季给予表扬。

“声音裹挟着意义，语言包容着和谐，文字生发着底蕴，朗读造就着美感。”每个周六的夜晚，《阅读·阅美》第二季都会温暖上线，把从浩如烟海网络热文中撷取的如珍珠般宝贵的文字，呈现给观众。

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2020年，是我国脱贫攻坚决战决胜之年，14亿中国人将共同迈入全面小康。脱贫路上，一个村都不能少。本片聚焦国贫县山西省岢岚县，水峪贯乡的脱贫搬迁故事，耗时两年，终于呈现在了大家面前。

水峪贯乡位置偏远，交通不便，吃水难，年轻人外流，常住人口大部分在55岁以上，这就是村里的现状。印象比较深刻的一幕是，下雨的时候，老爷爷爬上屋顶铺油布，再用砖头一块一块压起来，老人住着漏雨的房子，不由得心酸。搬迁，是他们过好日子的第一步。

俗话说“村看村，户看户，户里就看村干部”，村主任一家率先搬迁，搬迁正式启动。进城之后，村民们还面临着一些现实问题，比如，文化程度不高，不识字，年纪太大，找工作难；重病在身，有房住没收入更难。这些问题怎么解决，就体现了政府部门的智慧。能做到集体搬迁，完成这么一项伟大的工程，这不仅是基层干部和工作人员不懈努力的成果，更是乡亲们对党和政府的信赖。

这一年，水峪贯乡的乡亲们住进了新房；这一年水峪贯乡完成了最后一个整自然村的搬迁；这一年，是我国脱贫攻坚的决胜之年。这部纪录片也是贫困地区搬迁、脱贫、致富的一个缩影。

一项工程，汇聚了我们党和民族的爱和希望，也充分体现了我们社会主义制度的优越性。这一年，我们中华儿女会在磨难中更强大；这一年，我们打赢这场脱贫攻坚战！

我是很期待这部剧的，本来不爱看这种网文小说的，为了这部剧去看了小说。因为我觉得赵丽颖的演技在同等级同年龄层的小花里面，算是比较好的。看了故事梗概的简介，故事也比较吸引我。当然，这里先不吐槽原著看完85%才知道男主是谁以及男女主就跟开了挂怎么都打不死这些奇葩的情况，总的来说故事还是比较可以的。

但是电视剧第一集出来我就想打人了，演员也不是演不了戏的人，这部戏的大部分演员都是本身就是演员出身，像窦骁第一集出场那个立马的镜头，人家明明会骑马而且骑得很好，林更新也会骑马，其他演员当然不好说，不是很了解，但是放着这么好的牌在手里，怎么就打得稀烂。后面那场围场的戏，远景都是大草原实景拍摄，但是时不时就给个大远景俯拍，仰拍，剧组航拍器材富余还是咋的，而全程所有演员骑马近景镜头全是P图，背景那个虚化的啊，看了都想打人，跟抠图不自赏有得一拼了。这是眼瞎一杀。

接下来眼瞎二杀，实景搭个棚都这么难吗，宇文府的那个大门都是P图特效做的，宇文府的后花园那个寒碜的哦，全是P图做出开的，说好的大门阀呢，你好歹搭个院子吧。现在是不是扯块绿布就可以拍戏了。特效很便宜吗？全用特效P图你干脆去拍动画片别来瞎观众的眼睛。

眼瞎三杀，配角们的演技……无法描述……无法描述……虽然主角也不是说演技炸裂多好多好，但是，配角们的演技真的太浮夸了。

眼瞎四杀，这个调色啊……哎……自从湖南台播过于正的剧以后，所有的后期调色全都艳丽的闪瞎眼。真的很痛心为什么电视剧圈要出一个于正这样的老鼠屎，带偏了一波又一波的电视剧，当然，那些愿意跟着被带偏的，也是自己自作孽。

眼瞎完了耳朵瞎，配音演员可能真的不要钱，其实你看步步惊心里，林更新用的原音也挺好的，赵丽颖好像是没听过原音，有点忘了，这个没关系，配音用的好也是对演技的锦上添花嘛。但是你不能指望全靠配音演员撑起一部戏的演技吧，嘴形严重对不上，给人一种眼睛看到的是演员演自己的，耳朵听的是配音演员又演了另外一部戏，然后这两部戏重叠在一起放。

综上，失望透顶的一部剧。

一对适龄男女之间发生的与性有关的事情，应该从哪个角度去判定是否属于性侵呢？我觉得这个电影作为一个叙述片拍的还是不错的，从头到尾都在尽量陈述事实，没有太多导演个人的“他以为”，很多时候，现实中发生的事情你听双方去讲述，每个人讲出来的版本都是不同的，至少在每个人讲出来的事情里，都认为是别人不对。但一件事情，在不同的位置就会有不同的视角、不同的感受，就如同，一对适龄男女之间发生了性，是否出于自愿要用怎样的判断依据来看？或许这才是后来性侵案作为判断依据的“是否有强烈的反抗”“是否明确说NO”“是否被用暴力或者绝对的优势压迫”。有时候法律的判决并不在于事实如何，而在于想通过这样的案例结果给后面的传递什么样的导向。两个年轻人因为“性侵”案子的牵连，终究是毁了各自原来的人生，是否要判刑，是否要维护女性的权益，是否应该警示后来的人，是否为了不让人以为被“权势”胁迫，是否应该保护弱者，所有这些复杂的问题，都包含在一个“性侵”案子的判决中，毕竟生活中并不总是那些是否明确的问题，更多的是这样的“灰色地带”，在垃圾站中发生了什么，当事人是怎样的状态，出于什么心理，他们是否曾经跟有夫之妇谈过恋爱，是否曾经用侮辱性的言论，是否曾经胁迫过别人发生关系，是否曾经是个好人，爸爸妈妈的身份地位，都将成为考量定刑的考量标准。但我觉得这种判刑更像辩论赛，各执其词是必然的，各有道理也是必然的，但最终哪方能胜并不一定是他的道理更对，而也许仅仅因为当下他的辩论更打动观众（陪审团），又或者这个辩论论点的导向更符合价值观。

掺杂了爱情等情感因素的案子，将又把复杂程度翻倍，有时候我们自己都看不透过去的、现在的、将来的自己，更何况是法律呢。

巧合之下看了一部电影 和大多数灾难片一样 努力奔跑???♀? 努力生存 为了生存不牺伤害别人 题材并没有多特别 看的时候也没有很紧张 感觉都可以猜到的剧情发展

母爱的伟大往往都体现在孩子身上 尽管明白自己不一定能够活 也要努力尽可能的让孩子活下去 还有影片中的老夫妻 倘若是自己一把年纪了可能也会和爱人在无望的人生里选择一起离开吧

这部电影的主题：千万千万千万不要惹比你更恶的恶人。不要把恶人放出来，他会让你生不如死。故事的激励事件是猫琏，男主其实已经隐忍多年，公交车一遇，只是无意相遇，但人生就是如此。即使黑帮，也不要招惹他，这就是电影有意思的地方所在。他己经憋了很久，就等着等着释放出来，想想电影真好，让你彻底放松二个小时，大脑回味，而不像香烟、白酒，让人一辈子作贱。

这段母子情，对双方也是相互救赎，尤其是对于母亲 – 玛琪亚来说，在因为灭村而陷入绝望、丧失人生目标的时刻，孩子 – 艾里亚尔进入了她的生命，成了她人生中的太阳。

只有十五岁的玛琪亚，在一边摸索中照顾着婴儿，一步步地教他走路、让艾里亚尔第一次叫她妈妈，她渐渐成为称职的母亲；但六岁的艾里亚尔在宠物狗死掉后、第一次面对死亡，他向母亲发问：“妈妈总有一天也会像这样先死掉吗？ ”玛琪亚却说不出话，她也害怕、害怕她异于常人的寿命会让艾里亚尔先离她而去，是艾里亚尔的出現给不懂爱跟没有家人的她带来了有着羁绊的温暖，所以她恐惧着所有她深爱的人、都会早一步离她而去、她又会是被抛下的孤身一人。所以在大雨中遍尋不著因為負氣離家的艾里亚尔時，玛琪亚焦急万分，深怕失去她唯一珍视的宝贝，当玛琪亚眼见艾里亚尔是为了讨生气且失意的母亲欢心时、并说出他要赶紧长大来保护妈妈，玛琪亚感叹着：“要是你永远不会长大就好了呢”这样一来她就不会看着艾里亚尔老去了。玛奇亚也立了誓言，不管发生什么事，她作为母亲，再也不会在艾里亚尔面前哭泣了。

———

成长至十五岁的艾里亚尔不解着、迷惘了，看着不会老去的母亲、而自己却慢慢高过了母亲的肩头，旁人对他们的观感也从母子、姐弟、甚至是私奔的爱侣，所以他动摇了、质疑起来他对母亲的感情、既然不是自己的亲生母亲，那心里的这种感情是什么？是单纯对母亲的爱、还是男女之间的爱慕？

一方面他也害怕，当他逐渐成长、乃至老去，母亲却仍然是那个当年在荒野中捡到他的少女、当年那个缺乏经验却努力抚养他的慈母，他们的关系在旁人看来会变成什么？是父女？抑或是爷孙？而终究一天、他将先于母亲而去，所以少年害怕了。

对艾里亚尔而言、母亲救了婴儿的他、温柔的讲他抚养长大、纵使在他离开母亲而去仍依旧温柔的送他上路，母亲是他生命中的一切，所以他早早就许下了快点长大来保护因为敏感身分受排挤的妈妈，但少年却彷徨的什么都做不到；在无法压抑这种感情的情况下、他选择离开，少年希望自己成了家、做了父亲后，能了解母亲是怎么看他的、而他当年对母亲的情感是“亲情”吗？

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当少年成了青年、并与童年的玩伴共结连理，他第一次除了母亲、有了说什么也要付出一切守护的事务，他的妻子、他即将降生的孩子。

当他从战场的生死关头中醒来、他再次见到了母亲，母亲仍然如当年一样，依旧温暖的笑容对他说着“欢迎回来”、就如同幼時以来一般，他才体悟到：“这份感情，是对母亲的爱啊”，所以他哭喊着、祈求着希望母亲不要离开，是母亲教会了她温柔、教会了她坚强、教会了他怎么爱人，他哭得声嘶力竭、道出了长大后再也没对母亲说过的“母さん”。

当他拖着伤痕从战场返回，抱着他刚出生的孩子、他也说出了当年他母亲也对他说过的：“真是奇怪的味道呢、像太阳公公一样温暖”，生命的邂逅、在此又循环了一次。

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青年搬回了他成长的小镇，在这边养育子女、并逐渐老去，最终，母亲来伴随儿子迈入死亡，当垂垂老矣的儿子颤抖的说出：“妈妈”、女主跟如同当年一样对着他笑：“欢迎回来”，当年那个孩子玩耍成长的小屋、却也是孩子逝去的同一个地方，同样的场所、相同的母子，却易地而处，时间流逝的无情与残酷令人无比感叹、加诸在母亲身上的长寿如此的悲哀 。

“我是母亲，我不能在艾里亚尔面前哭泣的”，但她还是哭出来了、伴随着她跟儿子从相见、拉拔他长大、与他生活的种种回忆，她哭得不成人形。純白的蒲公英，在山坡上綻放、如同當年孩子第一次叫玛琪亚媽媽的那天。