烫头发那段真逗。嘉欣好漂亮呀,雷老虎的配音真是太逗咯。学会了好多粤语骂人的话:全家福贵,冚家铲,扑街等。比武招亲,谁打败我老婆李小环谁就可以骑(娶)我女儿,哈哈,粤语真是太逗了,唱山歌那段真是把我笑喷了,杰叔和赵文卓的打戏真精彩呀,“美人卷珠帘,深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁。”好诗呀好诗。两个人都是武术冠军出身?哈哈。不错的片子,好看!
烫头发那段真逗。嘉欣好漂亮呀,雷老虎的配音真是太逗咯。学会了好多粤语骂人的话:全家福贵,冚家铲,扑街等。比武招亲,谁打败我老婆李小环谁就可以骑(娶)我女儿,哈哈,粤语真是太逗了,唱山歌那段真是把我笑喷了,杰叔和赵文卓的打戏真精彩呀,“美人卷珠帘,深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁。”好诗呀好诗。两个人都是武术冠军出身?哈哈。不错的片子,好看!
就目前美国人的zzzq,真不容易拍出什么好片了,第三季必定毫无技巧的强行插入大量的黑人、圣母、自由民主、LGBT剧情…参考隔壁星际迷航和近两年大部分美剧,本人不反对一切族裔,但就好比黑人演英国白人王后,过犹不及,从零几年开始刷美剧至今也算多年老粉了,一步步大片畅快淋漓一部部美剧打开格局什么hbo出品必属精品 某某品质保障,到现在都是屁,一年也找不到几部能看
就目前美国人的zzzq,真不容易拍出什么好片了,第三季必定毫无技巧的强行插入大量的黑人、圣母、自由民主、LGBT剧情…参考隔壁星际迷航和近两年大部分美剧,本人不反对一切族裔,但就好比黑人演英国白人王后,过犹不及,从零几年开始刷美剧至今也算多年老粉了,一步步大片畅快淋漓一部部美剧打开格局什么hbo出品必属精品 某某品质保障,到现在都是屁,一年也找不到几部能看的,喜剧、罪犯、职场、科幻甚至动画全方位败退,同时国产剧也是一言难尽,作为一个剧迷真的是累了,毁灭吧,赶紧的!
说来也巧,在电影《小Q》上映前不久,我收养了我人生中的第一条狗子。在我养狗之前,我只是觉得狗子跟这个世界上所有很萌的动物一样,在它进入到我的生活里来之后,我才开始意识到,狗子这种动物,可能不只是动物而已。
《小Q》讲的是一只导盲犬的故事。影片一开始就是一窝小奶狗,小Q从小便被选中了当导盲犬进入训练,它进入了一个志愿者家庭。小Q很聪明,很顺利地通过了第一阶段的考试
说来也巧,在电影《小Q》上映前不久,我收养了我人生中的第一条狗子。在我养狗之前,我只是觉得狗子跟这个世界上所有很萌的动物一样,在它进入到我的生活里来之后,我才开始意识到,狗子这种动物,可能不只是动物而已。
《小Q》讲的是一只导盲犬的故事。影片一开始就是一窝小奶狗,小Q从小便被选中了当导盲犬进入训练,它进入了一个志愿者家庭。小Q很聪明,很顺利地通过了第一阶段的考试,顺利地进入到跟视障人士配对的阶段。
任达华在电影里饰演倔强的视障人士李宝庭,他无法接受自己即将失明的现实,所以同时,他亦极其排斥得到导盲犬的帮助。所以小Q单独跟他待在一起的时候表现出来的忠诚,他很难接受。终于在一个滂沱大雨的夜晚,他将小Q赶出了家门。小Q没有离开,它趴在一辆汽车下面整整一夜,视线一直紧盯着李宝庭房间的窗户。仿佛那束光,就是它的全部。
如果在我没养狗之前看到这部电影,我可能很难理解会有一种生物能够对人类始终如一的忠诚,在跟狗子相处的这短短一个月之中,我忽然发现,无论在它犯错我如何训斥它,它都会在我下班到家欢天喜地地扑向我。是啊,我有我的生活、工作、亲人朋友,可是狗子的狗生里,我是它的全部。
很多时候我都在想,不知道狗子会有怎样的精神世界,它又在想什么呢,在它的眼中和心里,它如何看待我,为什么无论我对它好还是因为它犯错误而严厉地训斥它,它都始终如一地视同我如生命。
我搬家的时候,它看到我一直在把东西往外搬,在搬家师傅把我所有的行李都搬上车之后,被我室友牵着的狗子,死命地想挣脱绳索扑向我,后来我去抱它的时候,看到狗子居然哭了,它害怕失去我,可我从来都没有把它看的有多重要啊。
李宝庭尝试着自己过马路,他的自尊心让他很难接受这只导盲犬,但由于训导员会不定时地观察配对情况,他也只能让小Q带他出门。在一次过马路的时候,李宝庭试图不在小Q的帮助下过,在快要到马路对面的时候,忽然一辆车驶过来,在车子快要撞到李宝庭的时候,小Q跑过来撞开了李宝庭,万幸地是车子没有碰到他们。
在配对期限马上就要结束的时候,训导员评估小Q跟李宝庭的配对情况,因为李宝庭的极度不配合,所以被评估为配对失败。在李宝庭要离开训导处的时候,小Q忽然跑出来舔了舔李宝庭的手,小Q舍不得离开它短暂的主人。
训导员们看到这一幕还是觉得不可思议。后来李宝庭将小Q带回了家,他们的关系也得到了缓和。在我开始过上了跟狗子在一起的生活以后,我才开始真正地认识到这只温良美好的生物,是无条件地将你视为全部,甚至可以牺牲自己的生命无条件地为主人付出一切。
很多时候我都在想,如果说人和人之间还存在着很多的心机和争斗,那么人和狗子,是超越了人与人之间的关系的存在。对于狗子来说,一旦我认定你是我的主人,那么此一生我都对你不离不弃。作为一个养狗的人,我忽然觉得有些惭愧,我常常因为狗子的让我崩溃的行为而有无数次想将它送人的念头,我自问做不到不离不弃地陪它度过它短暂的一生。
很多人都说《小Q》是“年度最佳陪伴电影”,的确,在电影中,小Q被驯化成一只必须坚守在岗位上的导盲犬,也就意味着它会承担更多比宠物狗更多的责任,也将会失去更多的自由。他们的一生,都将在指令之中度过,它们无法决定自己的自由。但失去自由的同时,它们也多了更多陪伴主人的时间,这对它们而言,又何尝不是另外一种幸福呢。
人类常常觉得自己是万物之首,但我越接触多的动物,越觉得万物皆有灵气,不同的物种之间彼此心意相通,是真的让人觉得不可思议。我们语言不通,但却能通过抚摸言语和动作知晓彼此的心意;我们明明不是亲人,但你却可以为了我牺牲自己的生命;我们明明原本并没有联系,但命运安排了我们相遇,从此你给了我无条件的爱、陪伴和快乐,而我,亦开始将你视为我生活中重要的部分,从此生活因为有了陪伴亦有勇气。
周末当然适合以小甜剧结束啦
《啊,因为是男高,所以很幸福》
是我心情不好一定要看的
(
周末当然适合以小甜剧结束啦
《啊,因为是男高,所以很幸福》
是我心情不好一定要看的
(再加上一部《暧昧男子》)
大部分太离谱,尤其是这四男两女的剧情,离谱透顶,辱没先贤!什么平原君夫人毒杀孟尝君,春申君娶了一个什么间谍……废话太多,太拖沓,信陵君窃符救赵3集就能解决的事能扩到30集我tm也是佩服。
那么多老戏骨来当捧场真是"暴殄天物",编剧脑子有坑,三个主角都有问题,剧情也很俗套,吹是正剧,结果看了之后才知道→_→还是戏说,跟同时期的大秦帝国2比真的很烂。那时候老幂还没
大部分太离谱,尤其是这四男两女的剧情,离谱透顶,辱没先贤!什么平原君夫人毒杀孟尝君,春申君娶了一个什么间谍……废话太多,太拖沓,信陵君窃符救赵3集就能解决的事能扩到30集我tm也是佩服。
那么多老戏骨来当捧场真是"暴殄天物",编剧脑子有坑,三个主角都有问题,剧情也很俗套,吹是正剧,结果看了之后才知道→_→还是戏说,跟同时期的大秦帝国2比真的很烂。那时候老幂还没有整容,还没有硅胶胸,但是演技还是很差。收视率只有0.4,老幂原来很多电视剧评分都只有几百,然后水军来刷分……
电影的奇妙之处是端坐屋中,却能尝遍天下酸甜苦辣的人生。不看这一本《你能原谅我吗》,我压根无从知晓一个纽约的过气作家会如何穷困潦倒。
电影不是很好看,但触动神经。开篇Norah Joans的爵士歌曲和身材笨拙年已51岁的失意作家形成反讽对比,同样是讲书店、书信,可不是那本经典的《查令十字街84号》的优美克制;同样是生活拮据窘迫,也无法够上沈三白芸娘的贫士风雅,这就是一个孤独得只剩下
电影的奇妙之处是端坐屋中,却能尝遍天下酸甜苦辣的人生。不看这一本《你能原谅我吗》,我压根无从知晓一个纽约的过气作家会如何穷困潦倒。
电影不是很好看,但触动神经。开篇Norah Joans的爵士歌曲和身材笨拙年已51岁的失意作家形成反讽对比,同样是讲书店、书信,可不是那本经典的《查令十字街84号》的优美克制;同样是生活拮据窘迫,也无法够上沈三白芸娘的贫士风雅,这就是一个孤独得只剩下一只猫的爱的女人挣扎于世的故事。触动我的是两位演员的表演,不露痕迹,真实残酷,才华横溢,同时获得奥斯卡最佳女主角和最佳男配角的提名。
女主不可爱,但让人同情,再卑微的灵魂也要有自己的一憩之地,更何况是受过教育曾经畅销的作家。安慰来自江郎才尽后意外发现的造假书信技能又带回了久违的成就感,安慰也来自同是天涯沦落人两只酒杯碰撞的温暖和笑声,终究还是被命运欺负和碾压,自己的选择怪不了任何人,也由此写下了这段自传,成全了这本电影。
真人真事,无奇不有,此刻在世界上无数个城市黄昏时匆匆走过的人群里,不知道有多少我们不了解的人生,大家各自珍重。
作为一个抗拒恐怖片的资深胆小人士,毫无防备的我一个人开心的走进了只有几个人的影厅,结果开场5分钟差点把我逼出电影院!!这个故事告诉我们看预告片的重要性!!走过连接两个世界的门,一次次用命换钱,一层一层一层的世界叠加,这个脑洞在盗梦空间的世界里似曾相识,出口不是坠落,是“我在做梦!”这个剧情还是很有意思的,亮点在煎饼摊大爷递给他那包现金,揭开了世界重叠的现实,不过这一幕的下一幕CG不是很成功哈
作为一个抗拒恐怖片的资深胆小人士,毫无防备的我一个人开心的走进了只有几个人的影厅,结果开场5分钟差点把我逼出电影院!!这个故事告诉我们看预告片的重要性!!走过连接两个世界的门,一次次用命换钱,一层一层一层的世界叠加,这个脑洞在盗梦空间的世界里似曾相识,出口不是坠落,是“我在做梦!”这个剧情还是很有意思的,亮点在煎饼摊大爷递给他那包现金,揭开了世界重叠的现实,不过这一幕的下一幕CG不是很成功哈哈,抠图是不是可以优化一下~大陆这个角色的前后形象转变虽大,可性格上完全脱离略不真实,衔接和细节可以从演技上再进步~吃小孩同学加油!宋佳的。宋佳的沉稳很适合这个角色的阅历~
导演试图将重点放在爱迪生,特斯拉和威斯汀豪斯的针锋相对之上,借助互相的商业竞争来展现他们发明家和不计手段者并存的矛盾形象,并给出这等伟人背后所牺牲掉的东西,还原立体而富有阴暗面的历史伟人。
在电影中,导演使用了大量的镜头语言,去强调两位发明家之间的对立关系,以及这种高度对立情绪对周边人所带来的负面影响,从而展现了发明家的某种
导演试图将重点放在爱迪生,特斯拉和威斯汀豪斯的针锋相对之上,借助互相的商业竞争来展现他们发明家和不计手段者并存的矛盾形象,并给出这等伟人背后所牺牲掉的东西,还原立体而富有阴暗面的历史伟人。
在电影中,导演使用了大量的镜头语言,去强调两位发明家之间的对立关系,以及这种高度对立情绪对周边人所带来的负面影响,从而展现了发明家的某种悲剧性——他们不再是纯粹的发明家,并且因此丧失自己珍视的东西,无论是自己的初心、还是在意的家人。
首先,在第一个镜头,爱迪生站在一片白茫茫的虚无之中。这个画面对应了之后威斯汀豪斯助手对他的评价,“他建立属于自己的现实世界”,从无到有去发明一个空旷世界需要的一切,正是对爱迪生发明家身份的强调。但是,在这样的形象的另一面,爱迪生所表现出的阴暗面,也马上被揭示出来——与总统谈话时的咄咄逼人,以及随后对威斯汀豪斯晚宴邀约刻意放鸽子来羞辱的敌对表达。可以看到,通过开篇的这两段,已经将爱迪生其人的两面性,都表现了出来。行到这里,电影的表达都是非常顺畅而易于理解的。
但是,接下来,导演却似乎陷入了一种对于“视听化电影表达手法”的过度滥用之中。在他的设计之中,爱迪生的人际交往和沟通能力较差,由此才恶化了他对于其他发明家的针对态度。在总统的一场戏中,导演安排爱迪生的儿子用摩斯电码与爱迪生偷偷交流,而后妻子的葬礼上也同样表现了爱迪生和儿子用摩斯电码的互相安慰。另外,爱迪生对妻子爱意的接收,也同样要在妻子死后、通过录音机,才能够完成。导演用“爱迪生与人的沟通需要拐弯抹角”的方式,来表现交流能力的低下。但是,对于这一点的表达,导演只是一味地使用打电码的手指特写、听录音机时由虚化到清晰的变焦,这样的镜头语言,去强调阐述。而相对地,爱迪生在与其他人的沟通中,具体是怎样表现出沟通能力差的,就只剩下了对下属和特斯拉的粗暴这种片段化的东西。
而对于维斯特豪斯与爱迪生之间的敌意,导演同样犯了这个问题。当爱迪生接到威斯特豪斯的公司发展兴隆时,导演给到了一个“爱迪生爽约时火车在威斯特豪斯面前经过不停车”的闪回,来表现爱迪生心中针对情绪的重燃。而威斯特豪斯这边,当他被爽约回到家中,导演也同样切入一个闪回,展现他“被枪支威胁”的回忆,并加入威斯特豪斯枪支的特写,来说明他此时感受到爱迪生敌意后反击以敌意的内心。在这两段中,导演用了镜头表达的方式,但在剧情层面上却显得非常吝啬。一切都以电影试听系统来完成表达,这就造成了电影观感的不通顺。两段闪回,由于缺乏剧情台词的同步呼应,而显得有点莫名其妙且拖乱了节奏。而威斯特豪斯那段闪回,更是剧情层面上无甚意义,前后缺失只有一个片段瞬间式的回忆画面,完全是单纯为了表现威斯特豪斯的敌意而设计。
同样地,当导演试图表现互相针对的敌意之战的全面化激烈化之时,镜头语言再次占据了绝大部分表达空间。导演设计了一个“镜头拉近地图上的灯泡,来表现战事蔓延”的镜头语言规则,多次使用——首先是后接特斯拉的抵达美国,“特斯拉加入战局”;然后是“地图上灯泡点亮而后镜头拉近”,后接威斯特豪斯在美国的业务扩张,来表现战事在全国范围的铺开。另外,导演也用了“电线杆密布而天空中乌云笼罩”的慢镜头、“城市地下电线工程全面展开”等画面,来表现电力对决的压抑放大和在城市内的蔓延。但是,也同样地,导演再次抛弃了剧情层面的表达,而且有些地方更甚——特斯拉哪怕在笔记本上画图,都能够说明他加入战团的意思,但成片里我们在那个部分中甚至不知道他是谁。
类似的情况,也发生在对爱迪生之负面影响的表达中。爱迪生沟通能力的差劲和对人的敌意,让爱迪生的妻子被迫受到同化,也表现出对人的敌视性倾向——与女记者一幕,拍摄二人侧面的正反打时,导演特意没有按照常规一样、人物放置在背向的边缘,而让二人的朝向上留出足够空间,而是反其道而行之,加强了爱迪生妻子对对方的矛头所指。而这种同化和爱迪生造成的压力,也让妻子不堪重负,得病死亡。而这里,压力的展现,仍然是镜头——针管的特写,而非而妻子在表现上的任何直接抒发。而类似的“镜头画面强调针锋相对”的用法,也在“脸孔特写”上得到应用。镜头怼到人面前,可以造成观感上的压迫,而表现出三个发明家间的互相敌视。而类似的用意,也体现在了人物对话时的剪切上:刻意加快的正反打和全景切镜頻率,加大了一种针尖对麦芒的紧张味道。
在电影中,爱迪生对待发明的态度,是有变化的。起初,他反对以发明杀人(军火发明的邀约被拒绝),而后因为对对手敌视的竞争心,让他接受了“谋取生命”——先为了打击交流电的危险性而电死马(同样拉闸前给马特写),后同意政府的电刑提议、让自己的发明带给人痛苦。这一条持有发明而对待死亡的态度的线索,是电影里剧情层面上比较清晰的局部。
但这里必须要说的是,在这一块,导演有些失去节制地运用了试听语言:先特意闪回了绞刑死亡犯人的痛苦,然后更是用马、豹子、猩猩、人的动图平铺入画面,后接图中人自首并死于首个电刑的报纸特写,来表现“杀死动物(马)即等于杀死人和痛苦的给予”的信息,强调爱迪生为了竞争而扭曲的初衷——为了打击对手,他不再坚持不为杀生而发明,而杀死了马,而有了开端也就会马上进一步去“杀人”。但是,在那一段之中,绞刑场面的突然冒出,实在是太过于突兀、且和主干剧情的表述割裂了,很容易让人难以理解。
因此,在这部电影里,充斥了太多试听语言先行而剧情薄弱的手法安排——再比如,导演想表现发明家的黑白两面性,就通篇大量用倾斜视角构图来拍摄人物,从而表现人物的矛盾性。这个表达本身是没有问题的,但问题在于:用的实在太多,而剧情层面的表现又略显单薄(只是三家互相逐步升级扩大的开战,三人不知底线的互相攻击),镜头本身就显得非常泛滥而刻意但又装腔作势了——这也是本片最大的问题所在:电影语言批发上场,剧情层面却难以充分对应,被孤立而又数量极大的电影语言表达,就只能变得语焉不详了。在相当多的段落中,导演本可以轻易地给出更简单直接的表达方式——比如通过自述来表现妻子的压力、用交流的不畅来表现爱迪生的沟通困难、直接拍摄爱迪生为了利益交换而接受电刑应用——但导演却非要剔除剧情层面,用一堆特写慢镜和闪回来表现,仿佛为了抬高作品表达手法的层级而在绕弯子,“不说人话”。
但是,值得赞扬的是,在电影的后半段,剧情层面的问题得到了改善。叙事分成了两个阶段来进阶,表现发明家改变的不同阶段:伴随着战争的深化,爱迪生和友商的敌意也让他们愈发走向黑暗化。电刑事件和威斯特豪斯员工伤亡事件构成一个阶段,第一个主题是“死亡”——爱迪生对发明应用于杀人的认可,扭曲了本心,他也借用“死亡”来攻击对手的交流电事业,而威斯汀豪斯阵营由于追求与爱迪生的芝加哥决胜而酿成电死人事故,这一切都说明了二人之间斗争心愈发失去下限的膨胀、以及随之而来的初心目标的变质。而作为另一条线索,商业巨头借助商业规则的涉入也改变着发明家们的世界观:特斯拉由于筹备公司时的商业合同,导致专利权丢失;威斯汀豪斯在交流电事业受挫的压力下被迫接受了巨头企业的收购、认同巨头使用直流电的决断,而面临对爱迪生的败北,但虽然嘴上安慰着自己“一直想与爱迪生”合作,但他的心里仍然不甘于竞争的失败---对妻子自我解释的一段中始终摇晃的镜头,点明了威斯汀豪斯此时内心的动荡。
而在这一段之中,由于剧情层面的表述的厚实,镜头语言的丰富也就不再显得泛滥、而与剧情表意呼应了起来。在爱迪生发售留声机的段落,导演的手法,是为了拿下芝加哥而对技术上还需完善的留声机进行提前发售的爱迪生、与打台球时争强好胜的特斯拉的交叉剪辑----二人斗争意识的再次加强:特斯拉被商业规则玩弄而沦落但仍然保有好胜心,爱迪生的发明家属性却开始屈服于商业性。这样对比性极强的交叉,使得特斯拉的保有本心和爱迪生的变质形成了反差。而到了威斯汀豪斯被爱迪生攻击交流电而打压事业之后,导演也用了一个漂亮的镜头平移,扫过交流电灯泡的熄灭和直流电灯泡的点亮、最后将镜头落在威斯汀豪斯的脸上,极其高效简洁地表现了竞争失利对于威斯汀豪斯的心理影响,而后又用一个对巨头职员的拉伸镜头,说明了竞争压力之下威斯汀豪斯的逐步商业化。
而“纯商业化斗争”的进一步深化,则成为了第二阶段:爱迪生为了取胜而接受西门子收购,而其他两人则以一个“利益永恒而非敌人永恒”的标准商人逻辑,联手做掉爱迪生——至此,三个人已经变成了彻头彻尾的商人,不再是单纯的发明家了。在这一阶段的起始,威斯汀豪斯无法忍受竞争落败的情绪,而决定继续开战(此时镜头语言部分,配合以再一次的“被枪支威胁”的闪回)。而另一边,爱迪生接到商业巨头的电话,被通知“仍然扶持威斯汀豪斯”,而竞争的焦虑开始迫使爱迪生更深度地拥抱商业,从而在竞争中获胜(镜头语言上,反复对爱迪生和投资人进行镜头拉伸,来表现“主导竞争胜败的商业”对爱迪生的步步迫近、逼着他逐渐深化的变质)。而这种逐步深化的竞争以及其促成的拥抱商业的自我转变,才导致了爱迪生在“电椅制造获得官方支持”并且利用“杀人电”来攻击交流电的决定(“死亡”线索的进一步延伸:爱迪生在这条路上走得更远了),并最终引导出了对手的反击、最终二人在纯商业层面上、以合伙和并购为手段的互相攻守和胜负。
而与此同时,虽然本段中仍然有大量的镜头表达的使用(比如延续前半部的人物构图法:拍摄人物时的倾斜构图、将人物放置于画面一侧而非常规的中间,来表现人物内心的挣扎以及逐步扭曲)。以及,在威斯汀豪斯以商业标配的法律手段反击“杀人电”之前镜头给到的“美国地图上被直流电灯泡包围的唯一交流电灯泡”的特写来作为“竞争的压力对威斯汀豪斯影响作用”的表达,还有威斯汀豪斯被竞争对手影响的“闪回”的反复应用、爱迪生与秘书争辩自身原则转变时作为主照明光的“交流电的红光”,都是镜头层面上的关键表述。但剧情层面的内容与其形成了良好的对应,使得所有的表达变得准确而又丰富了起来。
这就在剧情层面呼应上了镜头语言的表达:发明家互相之间的敌意深化和竞争扩大,是会让他们的初衷扭曲,从单纯的发明家变成一个无所不用其极的商人的。作为电力大战的结局,导演将“杀死生命”和“商业化”两条线索进行了合拢,借助电刑和交流电点亮世博会的交叉剪辑(特别是两个推杆的同步剪辑),来说明了自己的想法:发明家扭曲“不为杀人而发明”的初衷,同时变得彻为了底商业化,一切为了竞争的胜利。
而在收尾的部分,导演又似乎给作品注入了一些希望。威斯特豪斯对爱迪生发问:想想最初发明持续13小时的灯泡时,你是多么兴奋。这一句话,就道出了导演想表达的根本:发明家的初衷,都只是为发明而雀跃(开头部分当威斯特豪斯夫人问到爱迪生对什么感兴趣,镜头马上转到爱迪生对着笔记本思考列出的发明),但在现实世界中,为了争取自己发明继续开展下去的平台和机会,只能被动地被情况所迫而扭曲成一个无下限而又对同行带有敌意的商人。现实世界的客观情况,迫使发明家进行“战争”,而让发明家变成了黑白双面性极强的复杂人性,并深刻地影响了家人从而让他们失去自己在意的东西,成为了一出悲剧舞台中的主角。但在这里,经由此发问,竞争失败的爱迪生和威斯特豪斯,却仿佛意识到了自己的堕落而达成了和解。
并且,这样的乐观也延续到了电影的最后一幕。借助开头结尾的呼应,导演的处理是非常微妙的。首先,他在悲剧里留下了一点希望,让爱迪生经历一切后承认败北(对自身本心丧失的醒悟),转去电影业继续发明,从而回归了纯粹的发明家。在开头的第一幕,他身在一片白茫茫的虚无,似乎要如秘书所说,用发明填充整个世界。这就是他的发明家初心。而到了结尾,白茫茫消失,他身在瀑布拍摄电影——发明追求的新依托。这种首尾的对仗,让爱迪生在电影领域里找回了本心。并且,这样的首尾安排,就像电影里特别注重的运镜和剪辑节奏的处理一样,让电影在纯技巧层面变得“高级”。
但是,与此同时,导演又在电影中放置了特斯拉这个角色---当然,任何谈及爱迪生和“电”的电影,都无法忽略这个人物。而在本片中,导演并非完全“为了用特斯拉而用”,而是将他作为了一个符号:在竞争和商业化侵蚀之中,保有了发明家“醉心于创造”之单纯本心的存在。即使他也被商业规则收走了自己的专利权和公司,但他的竞争心依然没有让他走上彻底的歪路,而仍然思路单纯、只以科学真理的事实为根据行事(在爱迪生为了打击对手而扭曲交流电事实的同时,特斯拉公布自己的发明从而维护了与自己没有利益关系的威斯汀豪斯)。如前所述,特斯拉在本片中,起到了对爱迪生的反面衬托作用、去突出爱迪生的逐步迷失。
但是,在作品的结尾,特斯拉的意义更上了一层。他与威斯汀豪斯合作,将自己的发明推广了出去,看上去这是一个乐观的结局。然而事实上,熟悉特斯拉历史的人都会知道,这个天才的晚年遭遇了什么样的事情。因此,当我们抱着这个被影片本体隐去的史实再次观看这个结尾时,威斯汀豪斯对特斯拉的合作也不过是前半段中特斯拉与商人合作的又一次重复、一次商业对发明家的再一次利用而已。而特斯拉的命运,也必然会像前半部的结局一样,走向失败。在导演对于特斯拉的运用之下,转投电影而似乎找回自我的爱迪生的最终命运,似乎也从希望变回了悲剧:单纯的发明家终究只能失败,而想要竞争胜利,则无法回避开对自己的扭曲。
虽然这部电影的后半部有所改善,我们也始终无法忽视影片在漫长的前半部里的问题:电影镜头表达过多,剧情层面的信息单薄,导致影片陷入了语焉不详和故作深沉的状态。但这也并非是本导演的独有问题。在艾德哈里斯和黛安克鲁格主演的《复制贝多芬》中,学院派出身的导演,就在《贝九》首演一场戏的拍摄中,施加了频繁而让人几乎呕吐的“镜头快速旋转”“快速剪辑”“人物表情大特写”“镜头巨震”,来体现这部横跨古典乐派和浪漫乐派的交响乐巨作的震撼程度。对于一部电影而言,前半部的地基和引导作用是非常重要的,它陈述人物的基本设定、指引作品的主题走向,而本片的前半部由于剧情上的过于弱化、以及导演对镜头手法的深切沉迷,从而严重动摇了这个地基。拍的很漂亮而完全含蓄,只是技法上的展示,而将一切表达变得清晰而精确,才是一部对公众电影所应该达到的目的。镜头语言,其作用绝非“为了技术而技术”,而是在于提高表达和叙述的效率、并且避免太多平铺直叙的直白,就像电影后半部所做那样。
显然,如何恰当地平衡剧情层面和电影语言层面的表达分量、如何防止电影陷入一种创作者自娱自乐且故作矜持的技法卖弄的氛围,是很多导演都亟待提高的部分。作为本片来讲,于镜头语言层面的精雕细琢,赋予作品以灵巧的表达和高端的技术,但前半部于叙事的单薄,又让这些技艺的精巧,变成了绣腿花拳,失之于苍白。
在《行尸走肉》走向烂尾,《行尸之惧》未打开局面之际,amc还是不忍心放弃手中这块香饽饽,在今年又打造了《外面的世界》这个最新番外,按道理说这部剧只要延续行尸的世界观,讲述一个好故事是容易的,但是,编剧与我们想的不一样呀,他有自己的想法。故事放在灾变的十年后,姐妹俩生活在一个好像完全没有发生过任何危险的——大学校园里,没错,就像是一所学校,这里包含从幼儿园到大学的全
在《行尸走肉》走向烂尾,《行尸之惧》未打开局面之际,amc还是不忍心放弃手中这块香饽饽,在今年又打造了《外面的世界》这个最新番外,按道理说这部剧只要延续行尸的世界观,讲述一个好故事是容易的,但是,编剧与我们想的不一样呀,他有自己的想法。故事放在灾变的十年后,姐妹俩生活在一个好像完全没有发生过任何危险的——大学校园里,没错,就像是一所学校,这里包含从幼儿园到大学的全部学校,这个社区处处充满着问题,从片中可以看到,主角及其同龄人是不用学习武器使用的,她们是完全的平民,包括第一集出现了老师教小孩上剑术课,没错,你没看错,在一个存在十年的社区里居然还有剑术课,每个小孩的年龄有不超过十岁的。说明这个社区还包括了一个至少有妇产科的医院,小孩的成长过程中如果有突发疾病或其他问题出现呢,你说社区是灾变三个月之后我还信,十年真就是笑话了。从片中不多的镜头可以看出社区的围墙并不高,甚至这么大的社区在围墙外毫无任何陷阱,武器,最最可笑的莫过于主角团要出去闯世界,从一道门里就出去了,就出去了?仿佛是周末一起从学校出发郊游般随意,主角团一共四人,两男两女,四个人除了一个男的外感觉都不太能打,他们也毫无经验,就这么单枪匹马闯行尸世界,也就只有悟空摩根,弩哥达里尔,卡妈,尼根,瑞克这几个顶级战斗力了,就这四个小年轻还比不上瑞克的小女儿朱迪斯。当然,让我们按编剧所想,这里的气候温和,不会像神之国那样出现线路老化,就算老化也有充足的配件,大家都干干净净的,看来也不缺热水,每家每户都有单独的屋,地方也不小,围墙看来挺长(怕不是离墨西哥比较近),那警备力量真的够吗,越想越感觉这个社区的奇怪,当然,它不是还有联盟嘛,从直升机来看,这可能是政府的力量,那和救走瑞克的到底是不是一伙人呢,由此来看,这部剧伏笔不少,槽点过多,bug满篇,zz也挺正确,估计只有老行尸粉看了,我还会和大家一起吐槽的。
第二集更新,昨天半夜刚更新完就看了第二集,作死小队在这条不归路上愈行愈远,从他们的谈论中,我们可以知道他们只学过理论课,打僵尸的能力与正在追剧的我们是相同的,小胖妞空有一腔热血,虽然战斗能力并不突出,但志向远大,遇见困难喜欢迎难而上,前方有大量丧尸出没,不怕,冲,有这种精神是好的,但还是要结合一下下自身实力,毕竟你们还没有太多经验。
果不其然,作为一部政治相当正确的剧,所必备的所有人物身份基本都出来了(之后路上或许能遇见能遇见一个黑姐姐也说不定呢),漂亮小姐姐给gay哥哥留下来的标志居然是罐头盒子也是没想到,然后,就到了这集的大槽点,四人组在路上突遇丧尸,大胖胖拿起一罐喷漆妄图蒙蔽丧尸双眼,让他不再攻击自己,结果四个人居然跑了,多么好的训练机会呀,有一个都被蒙蔽双眼了,到了晚上,四个人很聪明的上了树屋,然后点火,多亮堂呀对不对,那只丧尸不依不饶地追了过来,“你涂了我的脸,我就是你的人了”,丧尸也是为了自己的“幸福”在树下嚎叫,四人组可能嫌安静,就任他这么叫,最后漂亮小姐姐也不赶紧结果了他,居然只是引走了,好像把野猫野狗赶走一般随意,真实心大呀,然后天一大早,就进入了丧尸群了,我的天,这么随意?爱了爱了,这就是新时代小年轻打怪小队吗,活到现在真的是给编剧面子。这时还起雾了,周围还是丧尸,第三集就是gay哥哥来救他们吧,毕竟这个水平的人物要活下来也真的难。
一个队伍没有一个强的就离谱。