说实话，这部剧在宣传拍摄时，我一直很期待。不仅仅新剧的宣传，处处标榜致敬经典，得到92原版的授权，更多的惊喜是因为老版带给我童年无数的感动和回忆。我当时心想，现在条件好了，新拍的，一定会更好看了！ 我渴望新版能继承老版优秀的地方，能优化当年老版在场景，人员，技...  (展开)

   等待郝杰导演的《美姐》快一年多，一年前看了其《光棍儿》就对郝杰导演念念不忘。当初新闻中报导郝杰导演的第二部作品名叫《寡妇儿》。一年之后导演拿出了这部《美姐》，剧名可能是为了和《光棍儿》映衬。在《美姐》中，主角是铁蛋儿，此片额英文翻译也是“The love songs of Tiedan”，美姐在剧中出场不算多，但也是贯穿始终的影响人物。
  主角铁蛋儿，生于文化大革命前夕，在陕北的窑洞外，穿一红褂子，光溜溜着屁股耍着。其父亲是一个农民兼民间二人转艺人，拉一把四弦琴。我也是第一次见着这种民间乐器，比二胡多了两根弦，叫不上名号。美姐当时年轻貌美，寄住在铁蛋儿家，跟铁蛋儿的大大学唱曲。年轻时的美姐穿着一身红色外褂，黑溜溜的麻花辫垂在胸前，唱曲时腰肢扭转，媚眼纷飞，神情活脱脱一个待嫁的怀春小姑凉。相比之下，铁蛋儿穿一黑色粗布衣服，说话口气严厉的娘俨然一幅黄脸婆的形象。一出场，便用锅子砸了正在和美姐唱曲的铁蛋儿他爸头上，“你大大要死了！”
   年轻美丽有温柔的美姐，对于童年时代的铁蛋儿来说，应该是“母亲”这一形象的理想化。与自己孩子分隔的美姐也把对自己子女的爱与投注到了儿时的铁蛋儿身上。她抱着铁蛋儿转圈儿，她亲他的脸蛋儿。她哄铁蛋儿睡觉，甚至在他半梦半醒间，磕了瓜子，口对口地哺给他吃。他们的第一次见面时，美姐正蹲在土砌“厕所”（其实就是一土坑）里在尿尿，“诶，这个铁蛋儿~”全然是有点责备但全无生气的意思。孩童时期的男孩子普遍都有“恋母”倾向，视父亲为仇敌。美姐顺利成章地成为铁蛋儿孩童时期所依恋的对象，甚至可以说是铁蛋儿混沌世界中的性启蒙者。后来因为文化大革命，二人转演出被禁止，美姐无奈，只能和其丈夫去村外谋生活。美姐走的那天，铁蛋儿跟着牛车后面追啊追，那段崎岖的山道，镜头随着牛车的摇晃而摇晃着，这一段似乎取自铁蛋儿的视角，画面中铁蛋儿跟着车后头，一遍一遍的问“美姐~你要去哪儿？”这是铁蛋儿本能的情感驱使，这里送走的是铁蛋儿童年时代所迷恋的母亲。看电影时，和我一起观影的室友直愣愣地就问我“这小孩是不是爱上了美姐啊？”这句话特别破坏我观影的情绪，一直以来，我都觉得语言太过于直白是一种暴力。童年时代的铁蛋儿“爱上”美姐，这么形容是十分不合时宜的。人性过于复杂不能仅仅是爱上或者不爱这种关系。铁蛋儿对于美姐的依恋是发自人动物属性的本能，依恋母亲，追求安全感，喜欢美丽的异性。
　　就其电影片头，交代美姐与铁蛋儿渊源这一段，所传递出来的信息，远大于电影本身的内容需要。铁蛋儿偷看美姐尿尿；美姐丈夫回来，从铁蛋儿家把美姐扛着带走，铁蛋儿跟着后面用树枝抽打美姐丈夫；铁蛋儿撞见美姐与其丈夫亲热；铁蛋儿父亲对美姐说话时的关切温柔与对其妻子说话时的样貌判若两人。电影的这些细节里，话里话外透着性的暗示，或者是明示，中心人物便是美姐。这是与传统的内地农村题材特别是跨度文化大革命这一历史题材的电影的关注焦点十分之不同。联系郝杰导演的处女作《光棍儿》，导演似乎想要呈现的就是赤裸裸的人本能的欲望——生存的欲望、性的欲望。导演似乎想要打破传统电影题材所传递出的主流形象与价值观，而打破传统窠臼的最好武器就是性。就如同现代派艺术在挑战传统时出现的赤裸裸的性器官。《光棍儿》中直接就是描写了三个光棍儿与一个需要钱供养孩子读书的妇女间的性交易，男主角因为性苦闷甚至去嫖妓，后来花钱买了一个媳妇还是性生活不和谐，最后还差点产生了一段同志关系（在《美姐》中也几次暗示了铁蛋儿与虎虎的同志性关系）。这复杂混乱的关系用现代人的眼光都不免有点荒唐。但我们还是会十分相信导演所讲述这个的故事，并且相信导演通过这个故事呈现出来的农村人民真切的生活现状，因为人的动物属性是共通的，基于这个前提，我们十分相信故事的真实性，并且认为这是个诚恳的故事。
　　在《光棍儿》中呈现出的战斗性与批判性在《美姐》中只是隐喻。《美姐》这个故事的主线是铁蛋儿在特殊时代下与美姐三个女儿的纠缠情感关系。铁蛋儿成年后的一天，在外面谋生的美姐带着三个正值妙龄的女儿回村了。铁蛋儿与美姐大女儿——大女子（电影中对其的称呼）的渊源很早就埋下了，在其撞见美姐与丈夫亲热的那天，铁蛋儿就天真的问道“你不是说要嫁给我的吗？”美姐用拉家常的口气说道“以后把大女子嫁给你”。成年后的铁蛋儿一下子就望见了一进门就跑到厕所的大女子，还是那个茅坑，大女子蹲下了，又站起来，扎好裤子，娇俏地跑回到母亲身边。就这一下子，成就了铁蛋儿名副其实的初恋。后来的故事，就是一个直白的现实爱情故事。美姐不再是那个童年铁蛋儿心中的理想化母亲的形象，时间让他们有所隔阂，美姐真正成为了三个女子的母亲。因为嫌弃铁蛋儿家穷，拆散了铁蛋儿和大女子的姻缘，作为给铁蛋儿家的补偿，把哑巴吧二女子嫁给了铁蛋儿。恋爱理想受挫的铁蛋儿远走他乡，成为了一名流动二人转艺人。铁蛋儿的生活因为美姐的三女子的到来有了别样的色彩。美姐的三女子是此片中唯一一个有大名的，叫郝燕儿。她作为旁观者经历了铁蛋儿与大女子的轰轰烈烈的爱情，并且对铁蛋儿——她的二姐夫抱有强烈的好感。郝燕儿读过书，说得一口流利的普通话，在大家都在唱二人转哥哥妹妹的时候，郝燕儿穿得一件白衬衫与一袭长裙，婉转地唱了一曲邓丽君。年轻活泼的女子，酷似美姐年轻时的相貌，一下子就俘虏的铁蛋儿的心。让中年铁蛋儿再一次尝到了爱情。但这次铁蛋儿的爱情是隐忍的，铁蛋儿已不是与大女子恋爱时的莽撞少年。当年轻的郝燕给予了铁蛋儿性暗示，试探铁蛋儿的心时，双手搭在了铁蛋儿肩上，在铁蛋儿耳边说道“姐夫，我们谈谈心吧”“你是不是还想着我大姐呢？”铁蛋儿答曰“不会谈”“想甚，娃娃都五六岁了，早就过去了，还想甚。”完全展现了一个成熟男人的担当。后来当郝燕脱了衣服勾引铁蛋儿时，铁蛋儿落荒而逃。中年男人对于少女的爱，应该是包容与保护，而不是占有。当铁蛋儿听墙角发现剧团团长有潜规则郝燕的苗头时，铁蛋儿急冲冲跑过去锤门，“开门！开门！”门被踢坏后，铁蛋儿急的从，门洞里钻了进入想要解救郝燕。这时郝燕才发现，她姐姐曾今拥有过的那个让她羡慕不已的铁蛋儿，她也拥有。电影的结局，铁蛋儿一家三口躺在炕上，仿佛是睡前的喃喃细语，铁蛋儿搂着女儿“亲大大还是亲妈妈？”“大大以后不走了。。。。”最终铁蛋儿还是回归了家庭，那个曾经让他嫌弃的哑巴吧，她带给了他一个女儿，给了他一个自己的家，铁蛋儿一定是对她充满感激的，她让他的生命得以延续，进入轮回，生生不息。
　　影片中有一段，铁蛋儿剧团的所有人员，坐在一辆露天的卡车样的车上，在苍茫的大地上行驶，他们围着铁蛋儿恣意舒适地坐着或者靠着，铁蛋儿唱着小曲，旁边人一起附和着，一起在奔赴下一个演出小镇的路上。背景音乐是《彩云之南》。私以为这一段十分地出戏，彩云之南与铁蛋儿唱着的民间小曲十分不搭调，这一段之于剧情也丝毫没有瓜葛。但这一刻我却觉得十分感动，与三五个知己好友在赴同一个目的地的旅途中，我们无忧无虑放声高歌，这是我所向往的，因为现在我们难以一见。我必是又被青春撞了一下腰。
　　描写中国农村现实主义题材的电影，禁与不禁的我都看过不少，《盲山》、《盲井》、《米香》等等，主流的就不说了。这些电影各种视角不一样，但大部分都流露出十分悲观的情绪，传达出小人物在时代、命运前面的身不由己。甚至到去年口碑很好的一部描写武汉底层人民生活的《万箭穿心》，我不敢去看。我知道是一部好片子，但我承受不起时代、社会所有悲剧的矛盾全部一起爆发。我承受不住那么苦痛的力量。反观《光棍儿》《美姐》确实是这类题材影片中的奇葩。《美姐》贯穿影片始终的音乐，充满了古朴雄浑的生命力，这些底层人民，为着粮食担忧，为着媳妇儿担忧，倒是省去了人间纷繁的琐事。他们一世一代繁衍生息，有着他们最朴质的思想与智慧，承担着整个民族的传承，他们远比我们想想中的勇敢，博大并且充满生命力。

一部恐怖片拍出了温情，怎么会差呢。开篇不温不火，情节不算拖沓，能让人有继续看下去的情节发展，中途小孩夜里出来的画面不乏惊悚，虽然最后真相大白的过程很老套，但是电影还算有点深度，拍出了温情，至少比我国大多数恐怖片强很多。算是中规中矩吧，既有恐怖元素，也不乏温...  (展开)

与1983年的第一部五福星系列电影《奇谋妙计五福星》不同，这部片子开头并没有上来就直接介绍五个福星，而是以成龙、元彪的抓捕失败为引子，以需要帮忙为理由，将五位福星给带了出来。这样处理显然很高明，第一，不像上部一样显得过于突兀、过于刻意，而是很自然，不着痕迹；第二，也从侧面衬托出了五福星的超强能力，这显然要比第一部的开场介绍更有效果。
接下来对五福星的介绍也很有特点，比如洪金宝打开车门被皇家警察包围的场面，就很夸张搞笑，再加上那个配乐，想不称为经典都难。曾志伟（话说那时候好年轻可爱啊）把箱子搬来搬去也犯贱得可爱，什么非洲十三点更是把这个傻乎乎的小胖子角色演活了。尤其是吴耀汉，抱着一只鸭子装疯卖傻，一位病人过来说到，哎呀你怎么带着这么瘦的狗逛街，吴耀汉取笑他说，傻瓜这是鸭子不是狗，没想到那哥们居然说，我是跟鸭子说话关你什么事，哈哈，当时笑喷了好不好，这病人是真傻还是装傻，把个吴耀汉说的一愣一愣的。秦祥林、冯淬帆的出场也都是有点无厘头风格的，只不过没有周式无厘头的表演成熟和夸张罢了。
说到无厘头，忍不住要多讲几句，本片其实好多地方都有这种风格的表演，不管是言语上或者动作上的。比如，曹达华对五福星信誓旦旦的说，我以我的人格担保，只有我一个人在这，可是当五福星痛扁他的时候，前面包围洪金宝的场面又出现了，本身这个包围场面就很无厘头，曹达华的一句“幸亏我的人格早就卖给香港政府了”则更让人喷饭，而且笑过之后，我们也能感受到影片对政府、对某些领导的一些善意讽刺。还有，被霸王花赶出房间之后，冯淬帆念叨着要强奸霸王花，被吴耀汉“义正辞严”的痛斥，说他人品差，不禁让人诧异，但是接着一句“轮奸”就露出了色狼面目。还有，洪金宝回旅馆取钱，刚给成龙打完电话，成龙就出现了，就在边上还打电话干嘛？洪金宝到游乐场试验打火机，刚打火成龙的声音就来了，尼玛不会比阿拉丁神灯还灵吧，一看原来是那个卡通人偶。包括黑老大让小弟把打火机扔到富士山去，小伙子一拿到手就好奇的打了一下火，被痛扁一顿。尤其那个日本妞，被霸王花赞“好厉害”之后，又展示肌肉又摆架子，却被洪金宝一拳打晕，简直是五福星版的周氏无厘头风格。只不过在那个年代，还没有无厘头这一说法，那时候，这被称作港式幽默，可以说，是港式幽默成就了周星驰的无厘头风格，没有老一代香港电影人的熏陶培养，就不会有周星驰今天的成功，向伟大的香港电影及电影人致敬！
说完开场方式说人物介绍方式，说完人物介绍方式，自然要说一说五福星耍流氓的方式，要说这五福星，个个是色心大，但是又没有色胆，所以说他们色狼，有点抬高他们，他们就是一群有色心没色胆的色黄鼠狼，也就干点偷鸡摸狗的小坏事，过过嘴瘾眼瘾罢了，让人恨不起来，讨厌不起来，反倒很喜欢。
第一部里面，只有吴耀汉拿着豁出去的勇气耍流氓，光着屁股自然让人印象深刻，而其他人表现平平；但是这一部不同，打劫的闹剧几个人轮番上演，而且每人的表演都各不相同，各有各的特色，很有意思。值得一提的还有第一部的茶壶歌，跟这一部的“那天我从你门前过”，很明显后者的搞笑效果，要强于前者。这些都是第二部比第一部的进步之处。
最后要大赞一下成龙在鬼屋探险的片段，既有鬼片的阴郁恐怖，又有动作片的紧张刺激，既让人提心吊胆，又不敢眨一下眼睛，生怕错过一个精彩的镜头。不禁怀念以前的老港片，也感叹现在的鬼片，一部片子看下来，都没有这里一个片段看得过瘾。
哎呀，差点忘了九叔，看多了九叔僵尸道长的扮相，这次看九叔演一个普通的反面角色，还真不习惯，片子里年轻帅气、英俊潇洒的形象，也不禁让人感叹九叔的英年早逝，不然的话，该有多少优秀的僵尸片鬼片问世啊，致敬……怀念……
总之，第二部在很多方面都超越了第一部，这很难得，要知道，很多系列电影，都是一部不如一部。这部电影，即使拿到现在来看，也是很不错的，不会觉得过时。

这篇影评可能有剧透 如果你是滚导的粉丝，喜欢滚导的搞笑风格，或者是因为《银河护卫队3》上映时间遥遥无期，拿这部电影填补急不可待的心情，那么你会收获很好的观影体验。 因为《x特遣队》的尺度放宽，滚导特有的搞笑风格在这部电影有了新的体验，满屏便当发得看着很爽，总体观影体验是要比《银河...  (展开)

老娘被这个电影的暗黑系吓到了好么。
宿舍姑娘问我 干什么在 古装戏么
我说 惊悚 + 半调子 舞台剧

整个剧定位让我很难做决定好么

刚开始的时候 我佩服导演哇 舒淇跟文乐兄演得如此到位 光看眼神就知道他们之间的 XXOO了 可是为什么 数姐姐一出来 我瞬间就觉得 不是那么回事呢

演员还是很不错的

就是 这种 剧 一拍不好 就像现在这样 成了装逼了
文艺 不是 惊悚 不是 恐怖 不是 记录不是 剧情不是

上上下下不三不四 就这样吧

今天随手打开节目预告的网页，知道16：55有这部片子在中央六播出，匆匆忙忙头一次这么早离开了单位，买了份麻辣烫就回到了寝室，打开虽然晚了一点，但是冒出来的是一帮美女和一排美腿！！！！！而且是在泳池里。

看了多年的电影了，再看完全是为了怀念，初次看的时候还是小学或是中学，及时喜欢上了中央六，现在看来那是的每个人都是那么青春，包括满头卷卷的刘青云，而且在片中还发现有蔡少芬，和吴镇宇，算是一大惊喜尤其是两个人大银幕上一段肉麻的对戏，哈哈。另外还有文隽，谷德昭，张达明的出色演出。算是额外收获。

片尾，刘青云快速给蔡少芬套上戒指，蔡少芬却毅然说出了不，虽然刻意的解救了三个人，但是在我看来还是蛮潇洒和通情达理的，得给她满分。

其实内容已经陈旧，回头再看片子也很青涩，但是事关回忆，事关青春，就总是很美。

这篇影评可能有剧透 北欧的犯罪故事或者爱情故事，总是冷不丁的给人一种寒冷的感觉。不仅是气候的寒冷，是人与人之间那种寒冷。像屋檐上的冰凌。不动时美丽，无辜。断裂掉落时突然，具有杀伤力。伤人和破碎都突然而且决绝。而它美丽的潜伏状态中，就已经含有这种危险的合理性了。 成人级爱情也是如...  (展开)