请试图和你身体内残存的理性对话
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十月初的天气已经有冬天的冷意,天空中飘着小雨,我犹豫了一秒钟,还是穿上风衣拿着伞穿过正在施工的火车站来二刷《无暇赴死》。上周四来看首映时,电子海报上还是《沙丘》,如今已经全部换成了007,Billie Eilish自带混响的歌声飘荡在整个影院,不知道的还以为走进了一家007主题酒吧。影院这样自然是因为观众买账,这不,我这个路人粉都来二刷了。
十月初的天气已经有冬天的冷意,天空中飘着小雨,我犹豫了一秒钟,还是穿上风衣拿着伞穿过正在施工的火车站来二刷《无暇赴死》。上周四来看首映时,电子海报上还是《沙丘》,如今已经全部换成了007,Billie Eilish自带混响的歌声飘荡在整个影院,不知道的还以为走进了一家007主题酒吧。影院这样自然是因为观众买账,这不,我这个路人粉都来二刷了。
二刷的理由很简单,第一遍我没被说服。这部电影可以说是写给这代邦德影迷的情书,将过去的四部电影串联起来,圆了一个完整的故事。影片一上来就是一波《皇家堵场》回忆杀,故事直接承接《幽灵党》,甚至上部邦女郎还前所未有地杀了个回马枪,在本片中扮演举足轻重的角色。而本人当年因布鲁斯南入坑,对DC的007纯路人,看是看过,但情节已经忘得差不多,《幽灵党》更是因为口碑太差而没看, 所以直接来看这部《幽灵党2:无暇赴死》脑袋里就有很多问号。但即便如此,也不妨碍我认为这是一部好电影。 所以在把前作从头到尾复习了一遍之后,二刷的我终于承认,这已经是能有的最好的收梢了。
轻微剧透预警:不会剧透情节,但会剧透细节,建议观影后再看。
作为吴版《倚天》终生粉,吴版忌敏一生推,已经记不清看这版《倚天》看过多少遍了。想在这日新月异的浮躁社会里,能够让人初心不改的剧实属罕见。而在这长久的岁月里,能够被人念念不忘到永久怀念,这就是经典无疑了。本人基本没完整看过其它TVB剧,所以真的不是什么TVB迷。而《倚天》在我心里,是唯一一个和老版《三国演义》一样的存在,在我的生命中各具熠熠生辉的指引意义。我单纯只为这部剧的艺术,
作为吴版《倚天》终生粉,吴版忌敏一生推,已经记不清看这版《倚天》看过多少遍了。想在这日新月异的浮躁社会里,能够让人初心不改的剧实属罕见。而在这长久的岁月里,能够被人念念不忘到永久怀念,这就是经典无疑了。本人基本没完整看过其它TVB剧,所以真的不是什么TVB迷。而《倚天》在我心里,是唯一一个和老版《三国演义》一样的存在,在我的生命中各具熠熠生辉的指引意义。我单纯只为这部剧的艺术,文学,宗教和哲学思想,侠骨柔情,风起云涌的填词配乐,大气磅礴的时代大格局,主配角精准的艺术表现力和灵魂契合度,及编剧对《倚天》原著最深刻的理解力和最通透巧妙的改造力点赞。 一部剧能够拍得超越著名原著是一件很了不起的事情,向经典致敬。
即便是金庸原著中对张无忌的事迹描写,张无忌也具有“侠之大者,为国为民”的所有特质,他唯一不具备的只是曹操宁可我负天下人,不可天下人负我的枭雄气质。 人家的武侠左不过一部英雄复仇史,充满了仇恨,血腥和屠杀,张无忌的武侠却是一部报恩救人史,充满了宽恕,救赎和爱。他不是不能做帝王,而是不想做帝王。这里的“不能”和“不想”意义是天差地别的,前者是能力不足的知难而退,而后者表现的是超脱世俗甚至超越人类本能欲望的神一般的豁达胸怀。而在所有版本的《倚天》中(此处也许带些许粉丝滤镜,除吴版外,只看过马版和苏版倚天的头尾。其它版本的倚天,只看过B站的cut对比,但自认已经大致去了解了一下各版),只有吴启华的张无忌完整表现出了这种“不想”而不是“不能”。
如果说《射雕》书写的是江湖儿女的英雄气概,家国情怀,《神雕》书写的是武侠世界的恩怨情仇,一生一世一双人,那么《倚天》为我们展开的是一幅波澜壮阔大时代画卷背景下的大情怀和大格局,他写的是男女主人公站在时代浪潮的最顶端俯瞰众生,拨动时代脉搏,推动历史进程,却在左右了时代发展格局之时袖手天下的故事;是一个风起云涌的大中国新旧时代交替背景下豪气干云的江山美人的故事。如果从眼界和格局来看,《倚天》其实是三部曲中的翘楚,不过被很多人多年误解而已。金庸先生《倚天》后记写到”张无忌个性比较软弱,不免也有缺点,或许和我们普通人更加相似些“,这句话说张无忌和我们普通人更加相似些是指张无忌的缺点部分,但被世人过分解读了。甚至也被其它《倚天》剧版的编剧深深误解了,以为张无忌完整的人格特点就是与普通人更加相似,因而像苏版无忌就真的被拍成了个普通人。其实完整看过金庸《倚天》后记则知道,张无忌的优点明显更多,比如金庸语“张无忌宽厚大度,慷慨仁侠,豪气干云,其实他的侠气最重”“张无忌一生只重视别人的好处,宽恕(甚至根本忘了)别人的缺点”等等。 说实话,我也是真的没有在生活里遇到过这般集齐无私纯良,勇敢坚毅,胸襟宽广,仁义无双,才智超群却轻松超脱与才智相匹配的男人最本能权利欲望的普通人,大家有遇到过么?就我看来,只有吴版的《倚天》拍出了这种格局和气概,其它版本更多的是小儿女的儿女情长。所以提到张无忌,如果你脑海内浮现出的标签只是“优柔寡断”,那么你不妨平心静气的看看吴版《倚天》,你可能会看到和这张标签不同的无忌哥哥。
吴的张无忌绝不只是个普通人。他即比原著更多了几分从容大气,宁静淡泊,情商智慧,沉稳担当和坚定痴情专一的个性特点又完美加重了那个波澜壮阔的时代背景下引领群雄的领袖气质。这版编剧对金庸原著精髓和瑕疵的取舍在对张无忌的重塑上是做到了十分的得当和精准,可以说是非常成功。吴的张无忌人性光辉是贯穿全剧始终的,只有他的张无忌才真正具有四女去深爱去崇拜的人格魅力和完整说服力。 所以我认为最好的无忌哥哥是吴启华,他的无忌哥哥几乎是完美的,唯一一点性格上的犹豫只是为了明确告诉我们,这个形象依然还是金庸原著中的张无忌,并不是原创的另一个人。我是觉得,吴启华对张无忌的诠释已经超越了金庸原作对张无忌的解读。在很多人把世界上最美好的词语都送给了姿敏的同时,吴的无忌被太多忽视了。可能这也和他在剧里塑造的人物形象和气质有关。因为无忌哥哥谦恭礼让,有君子之风,也因为无忌哥哥宠妻宠成习惯,心甘情愿在妻子需要放射万丈光芒的时候自动隐身成绿叶,少言寡语到只剩微表情,只有敏敏有需要的时候才展现自己的才华护妻。其实吴启华能够把一部自带无数外挂大男主的电视剧演得如此谦和有礼,经常不自觉的掩饰隐去自身光芒实属难能可贵,也完全符合张无忌的个性特点。看剧的我能深刻体会到一个经典敏敏的出现,前提条件是需要一个完美契合的无忌,两者缺一不可。
再说忌敏。这版《倚天》之所以是经典的《倚天》,私以为最大的原因是为我们呈现出了最具灵魂契合度的最美好最绝配的忌敏。割裂了“忌敏”,就不存在这版《倚天》。 吴版忌敏之爱是贯穿全剧始终的牵挂之爱;是从眼神到灵魂都在交流都有默契的“夫妇一体”心灵相通之爱;是无论面前有万重障碍也不能阻挡两个年轻生命的相互吸引的情不自禁之爱;是哪怕所有证据都指向敏敏,无忌内心依然有怀疑有希望的信任之爱;是哪怕嘴里说要恩断义绝却转眼就能舍生救敏敏的身不由己之爱;是哪怕世界上所有人都误会我,只要你爱我护我就好的任性之爱;是”只要能和你在一起,浪迹天涯也好,粗茶淡饭也好我都不在乎“的从一而终之爱;是情义最终,两者不可相容,宁愿牺牲自己也要情义两全之爱;是“这个世界上没有你,就等于没有我”的唯你一人之爱;是”如果不能和你在一起,我宁愿死“”如果敏敏真的死了,我也不会活到今天“的生死相随之爱。吴版忌敏的爱前后是非常通顺连贯,顺理成章,感天动地和荡气回肠的。我觉得只有吴版忌敏的“刻骨铭心”才有足够的说服力,因为可以深刻感受和感动到到无论忌敏经历多少风吹雨打,他们的心都从来没有分开过。也只有这样的无忌哥哥,才值得敏敏舍生去爱。 我是觉得,吴黎对忌敏的的诠释都已经超越了金庸原作对忌敏的解读。好的戏剧,男女主必定也是一对最美好契合的搭档和对手。吴版《倚天》就是这样一个存在, 吴黎以精湛的艺术诠释力和灵魂契合度在整部剧里碰撞出令人惊叹的火花和神奇唯美的化学效应,用洞穿灵魂的演技和情感演绎出了我们心目中的忌敏神话。即便是多年以后再看此剧,有些情节依然会让我泪流满面。我想吴版忌敏带给我的感动,会伴随我一生!在很多人都公认“黎姿之后,再无赵敏”时,我很想再添加一句:没有吴启华的张无忌就没有黎姿的赵敏,忌敏在这部剧中已是一体,不可分割。
吴黎之后,再无忌敏!
本片属于时间死循环类型的科幻片,诸如此类的影片很多,如土拔鼠之日、鬼打墙、源代码、明日边缘、逃离循环、幸存的女孩、忌日快乐、棕榈泉、夜间驾驶等,都属经典作品。
另外,恐怖游轮、时空罪恶、环形使者、黑暗乡村、再生门、前目的地、时栈中的指针 等影片也属时光倒流题材,但剧情内容不与本片相同,此类片中死循环里,主角能看到和杀死以前的
本片属于时间死循环类型的科幻片,诸如此类的影片很多,如土拔鼠之日、鬼打墙、源代码、明日边缘、逃离循环、幸存的女孩、忌日快乐、棕榈泉、夜间驾驶等,都属经典作品。
另外,恐怖游轮、时空罪恶、环形使者、黑暗乡村、再生门、前目的地、时栈中的指针 等影片也属时光倒流题材,但剧情内容不与本片相同,此类片中死循环里,主角能看到和杀死以前的自己,属于脑洞大开的片子,不属单纯的时间死循环。
退役三角洲特种兵罗伊·普勒由于终日酗酒、与别的女人上床,妻子杰玛·威尔斯与其离婚。在5月8日,罗伊找前妻杰玛试图恢复感情,因此向其工作的研究所申请当保安,但被研究所拒绝;其后,杰玛剪下罗伊的头发和血液并放在欧西里斯主轴中。
夜晚和牙医爱丽丝上床,第二天早晨从爱丽丝的惊叫声醒来,看到床前来一个手持砍刀的杀手;打死杀手后,窗外又会来一架直升机用机枪扫射自己;跳楼逃脱后,又会遇到帕姆坐一辆车追杀自己,又会在车场遇到一个侏儒杀手,在三明治摊前遇到一个射鱼钩的笑脸杀手;最后,被一个手持武士刀叫观音的亚裔女子砍头而死,——砍过头,观音总会说出这句口头禅:“I am GuanYin.And GuanYin has done this.”。
死后又会在5月9日早晨醒来,陷入时间死循环……给时间循环实验前妻杰玛打电话,却听到克莱夫·文托上校说她已死亡。第139次死亡后,罗伊干掉开车追杀的帕姆后,来到唐人街一酒吧,因为这里会遇到击剑冠军冯黛;接着又会被观音等几人枪杀。第144次发现自己只要进入有电子设备的金属游戏地下室找儿子乔时就能不被监视到,意识到并找到藏在臼齿里的跟踪器;问爱丽丝知道是安保主管布雷特指示的。
利用跟踪器,将帕姆等杀手干掉;而后将自己的克隆体干掉,利用克隆体的身份进入研究所内部,但屡次被观音砍头杀死;于是,时间倒流复活后,特意找击剑冠军冯黛学习剑术,终于将观音杀死,接着又杀死布雷特和文托,但文托死前告诉罗伊,他们已经派杀手去杀他儿子乔了……
罗伊赶到游戏室,发现儿子乔已经死亡,而且世界也陷入末日毁灭中……
时间倒流复活后,再次找儿子乔聊天,发现早晨自己醒来时,杰玛并未死亡。于是,在世界陷入毁灭后再次时间倒流复活醒来,第一时间赶到研究所,打伤制服了布雷特和文托,但还是发现杰玛已经被杀死;审问文托知道,杰玛在未掌控如何运行时间主轴的情况下,启动了时间主轴;并且知道自己醒来后第14分钟杰玛被杀。
于是,罗伊自杀后,再次时间倒流复活醒来,直接跳到直升机中挟持飞行员飞到研究所,一路冲杀,终于救下前妻杰玛;杰玛告诉罗伊,她用他的DNA作了主轴内缺失的部分使主轴可以运行,核心部分有一个时空连续重置并重启的功能,只有罗伊进入核心里才能重启主轴使世界免于毁灭;但如果不成功,罗伊也将不复存在。罗伊听到后,毅然走入主轴核心……
本来看了教主的《鬓边不是海棠红》之后,对教主的新剧十分期待,但是越往后越看不下去,尤其是男主和女主开始发展感情线以后…教主的演技没有问题,但剧情实在太烂…为了谈恋爱而谈恋爱…感情线过于俗套,有的情节甚至有点三俗,搞笑部分完全是故意胳吱观众…职场部分也没有任何亮点,几件危机事件处理的过于敷衍和潦草,完全体现不出职业公关人员的专业素养和水平…唉,对编剧真是失望透顶…
本来看了教主的《鬓边不是海棠红》之后,对教主的新剧十分期待,但是越往后越看不下去,尤其是男主和女主开始发展感情线以后…教主的演技没有问题,但剧情实在太烂…为了谈恋爱而谈恋爱…感情线过于俗套,有的情节甚至有点三俗,搞笑部分完全是故意胳吱观众…职场部分也没有任何亮点,几件危机事件处理的过于敷衍和潦草,完全体现不出职业公关人员的专业素养和水平…唉,对编剧真是失望透顶…
剧里面车工可以带手套上车床,女人可以披头散发进车间,都是导演不专业才会出现这样的情况,请导演在拍戏之前先到车间去当当学徒在了拍,我说的这些可以说和开车喝酒是一样的大忌,要不然放些低级的错误,太丢人现眼了。导演应该到剧里出现的任何场所都要去史地体验,或者请场地的专业人员到现场指导,这样才能体现的更专业。
剧里面车工可以带手套上车床,女人可以披头散发进车间,都是导演不专业才会出现这样的情况,请导演在拍戏之前先到车间去当当学徒在了拍,我说的这些可以说和开车喝酒是一样的大忌,要不然放些低级的错误,太丢人现眼了。导演应该到剧里出现的任何场所都要去史地体验,或者请场地的专业人员到现场指导,这样才能体现的更专业。
(本文初发布于 VICE中国,2013年12月30日)
冯小刚新片《私人订制》里,众人带着想 “跟俗一刀两断” 的大导演李成儒来到民工窝棚。李成儒对这个地方很满意。
杨重上前:“您要中意,这可得花不少钱。
(本文初发布于 VICE中国,2013年12月30日)
冯小刚新片《私人订制》里,众人带着想 “跟俗一刀两断” 的大导演李成儒来到民工窝棚。李成儒对这个地方很满意。
杨重上前:“您要中意,这可得花不少钱。”
李成儒轻描淡写:“千万别提钱,提钱就俗了。这件事没预算,上不封顶,你们就办吧。”
杨重大喜,叫马青招呼民工立刻搬家。
这是个不起眼的时刻,却标志了 “3T公司” 的最终堕落。这个来源于王朔之笔,写在中国电影史上的传奇经济体,终于从浑身是胆、不破不立的新鲜团队,变成了按市场经济规律办事、假装彬彬有礼、笑里藏刀、傻客户的钱扎起没够的鸡贼活动会展公司。此类公司在北京东三环沿线有1000家,提供约20000种骗钱方案供人选择。
尽管营业额一飞冲天,杨重也步入了成功人士行列,但对于所有爱过那个3T公司的观众来说,这真是令人遗憾的一刻。
第一次写长评,因为好久没看这种国产都市剧了,其实主要是吐槽一下,肯定严重剧透,不用看哈。
第一~三集
一开始的策划案那个ppt看着就很水啊,那么两个字还放到第二页,这真的是一个能和所谓的资本雄厚这种公司合作的水平吗??
第一次写长评,因为好久没看这种国产都市剧了,其实主要是吐槽一下,肯定严重剧透,不用看哈。
第一~三集
一开始的策划案那个ppt看着就很水啊,那么两个字还放到第二页,这真的是一个能和所谓的资本雄厚这种公司合作的水平吗??
一声令下全体人员都忙得不可开交也太假了吧??看了这个处理方案为什么感觉没什么干货呢,公关都是这么容易吗,这样的话南星内部的也能处理好吧,当然也可以说内部公关更垃,但好歹也是一个所谓的资本雄厚的公司啊…
而且这种网络发酵的事情不是应该雇水军找营销也是非常重要的一步吗
南星女公关变脸也太快了,按理说南星没少找拓惟,唐尘很厉害的话她应该早就知道了啊
但是某些方面这个剧又很真实,展现了女性的某些困境,比如一,马上结婚了,老公玩手机也不看你试婚纱,要不就是公司要完蛋了,九天不能回家…(这样的情况现实中真的会选择结婚吗??)所以有句台词还是挺对的,一个人胡乱地过要好过于两个人胡乱地过。
再比如二,被怀疑泄露公司机密,不分手就得回家相夫教子。我想说特定的公关方案怎么做也就是那几种吧?那个方案看起来也没什么好抄的,而且咋不说这几招是从拓惟抄来的呢。不过这个事让我想起了我的aunt(不说具体关系了)她就是去了我妈所在的公司工作,但是不允许公司里有亲属,她就只好辞职了,如果能继续干她应该也干得挺好。
还有三,公司男高管就这么明目张胆的嚼你舌根子,不承认你有实力,不知道你怎么签的客户;一个酒保都这么油腻,分手第一反应说女生和别人跑了??还非得安排两个打酱油的给女主起外号,讲她坏话??真不知道这对剧情有什么作用??
再有四,女生谈了一个对象,和他相处的很好,他对你也不错,喜好相同有话聊,但是最后发现,他的思想还是根深蒂固的男主外女主内,女生没必要这么要强,如果必须有人辞职那只能是你。
尤其看到男主一直在接电话,我真的有同感,每次和我妈出去逛一会,她不是接电话就是在回信息,就是你知道这个人很忙,但是话没说完就又去接电话的感觉真的让人很崩溃。
所以我觉得故事到这里就可以了,结婚没得到啥,还必须有人放弃,那就不要结婚了,俩人各自追求自己的事业不好吗。
当女主说是自己干的时候,男主第一反应不应该是:骗人的吧?假的吧?怎么直接就坦然接受了???
另外,我感觉自己的公司被自己的对象坑了应该要疯了吧,如果后续没有反转就是女主干的,倒不如写成一个复仇剧(看到那个回忆的镜头),写写女主如何接近男主最后毁了他,感觉还能更有看点。
有句台词真的很有意思,宋佳说:结婚以后我养你,弥补你。
另外一些吐槽:你俩在婚纱店吵这么久还砸碎人家玻璃真的没人管吗?刚创业就租cbd?那房租多少编剧晓得不?所谓的小记者住这么大房子??两个三十多岁的人在餐厅互亲,互相挠痒痒,我不理解…那三个最喜欢的电影过于文艺了吧,反而很刻意
苍茫暗沉的北欧雪原,神秘低语的黑暗森林,魑魅丛生的古老神话……唯一的一抹亮色是刑警艾莉的一身红色冲锋衣,即使是这唯一一处生机,也时时面临着被熄灭的危险。看毕似乎是“坎卜斯杀手”毁掉了每个我们喜爱的人的幸福:艾莉,温克,甚至卡拉斯……然而细想,这几个人又何曾有真正的幸福可言?他们都跳着边缘之舞,寻找忧郁的解药;都是夜行动物,在灰色地带寻找慰籍:一个是缺少母爱的女孩,
苍茫暗沉的北欧雪原,神秘低语的黑暗森林,魑魅丛生的古老神话……唯一的一抹亮色是刑警艾莉的一身红色冲锋衣,即使是这唯一一处生机,也时时面临着被熄灭的危险。看毕似乎是“坎卜斯杀手”毁掉了每个我们喜爱的人的幸福:艾莉,温克,甚至卡拉斯……然而细想,这几个人又何曾有真正的幸福可言?他们都跳着边缘之舞,寻找忧郁的解药;都是夜行动物,在灰色地带寻找慰籍:一个是缺少母爱的女孩,聪明、坚强、隐忍,却和有妇之夫相爱;一个是黑白通吃的“违法”侦探,放浪不羁的外表下是死亡幽灵与旧日阴影的时时眷顾;一个是精干开朗的警官,风光的外表下是破碎的家庭、孤独的心灵,也因此会爱上艾莉——这个充满生机的、克拉丽丝一样的女孩。剧中的每一个人,从记者、政客、网红、邪教教主,到安斯巴赫的IT主管、酒馆老板,以及艾莉、温克、卡拉斯,都是破碎之人。他们可怜又可恨,都做出了错误的选择,而我们却又无法将错误完全怪罪在他们头上。“即使是混蛋,也是时代的混蛋。”记者求名,可以为杀手作传;网红拜金,可以远赴孤湖;教主软弱虚伪,可以欺骗信徒来蒙蔽自己;政客一心求仕,可以化悲剧为舆论、变舆论为选票。这一切,都可说成是人性弱点的自然流露,然而也正是这种无处不在的合理化,造就了我们今天的世界——这个世界亟需一个涤荡千污万秽的“红色季节”。其实看完发现,“坎卜斯杀手”反而是最完整的一个人。尽管侧写师描述他为:不够自信、渴望认可,极端自恋等等等等,但他其实是唯一一个最清楚自己在做什么的人。没错,他很孤独,孤独到要写信给自己的IT主管来表明心迹,而对方只是千千万万个冷漠的过路人中的一个;孤独到爱上对自己穷追不舍得女刑警,愤怒地窥视她见不得人的情爱,嘲弄又爱怜她受尽欺凌时暗自留下的泪水。然而,又有哪一个人是不孤独的吗?只是有些孤独在明处,有些孤独在暗处罢了。当安斯巴赫把矛头指向了惹恼他的警察,这千辛万苦的追凶都好像变得意义模糊了。这一切都图个什么?对于警察个人而言,如果有正义感,那一定是为了受害者、为了惩戒残忍而自大的暴徒;但如果这种追凶成为了你的全部、仅有的回忆,甚至当你对事业的忠诚反噬了你的荣誉与自由、爱情与生活,这时不得不自问:我是不是还存有那么一丝自私,宁愿要一点平静、一点安宁,也不愿再去寻找那个遁迹世间的真凶?艾莉做出了选择,也为自己曾经的错误承担了代价:父亲在她忙于缉凶时中风,她断绝了与卡拉斯的关系,拿掉了孩子,退出了追捕“坎卜斯杀手”行动,隐居山中,渴求一点宁静。而与她截然不同的是温克,在他充满了冒险与悲伤、毒品与烟酒的浑浑噩噩的一生中,他突然发现了一个值得为之死去的目标(用艾莉的话来说“偶然间发现了生命的意义”):抓住真正的“坎卜斯杀手”。为此他与警方交易、成功激怒了黑帮,并在安斯巴赫死后如愿被两个小喽啰结果了性命。艾莉和温克,一个失去了生活,一个失去了生命。而安斯巴赫,他早已明了:失去就是全部的人生。当他离开女友和儿子时,他失去了对他们的控制;当他打死IT主管时,他失去了获得理解与认同的希望;当他准备好成为“坎卜斯杀手”时,他也准备好了要用更残忍的失去提醒人们这个世界业已失去的东西。即使对艾莉,他也知道他在一开始就永远失去了她,羊不会爱上狼,没有女人会爱上曾经深深伤害她们的人。而死亡,是他唯一的获得。古老的神话,映照着我们内心的满目疮痍:那些无处不在恐惧与忧虑,那些深刻的孤独与被爱的渴望,被压抑在秩序与欢娱华丽而腐败的皑皑白雪下,在历史与现实、现实与末世错乱的情绪中演奏出低低的哀鸣,绵延不绝的哭嚎,冷漠而自怜的讥嘲。
看完第十集KK劝薏心选择文贵,自己在3年后选择了给夏老板和月婷一个家。
在看7-8集的时候,吉桑在监狱里问KK愿意娶薏心吗?KK说自己配不上,我就纳闷了,KK对薏心又是出力又是出主意,到头来竟然拒绝了,这不是喜欢?!逗我吗?!
是喜欢啊,但不是占有欲的喜欢,而是
看完第十集KK劝薏心选择文贵,自己在3年后选择了给夏老板和月婷一个家。
在看7-8集的时候,吉桑在监狱里问KK愿意娶薏心吗?KK说自己配不上,我就纳闷了,KK对薏心又是出力又是出主意,到头来竟然拒绝了,这不是喜欢?!逗我吗?!
是喜欢啊,但不是占有欲的喜欢,而是希望对方做自己的喜欢。“同类”之间的心心相惜。
KK是一个在当时的“异类”,他是出生成长在日据时期的台湾人,从小受到的教育就是他是日本人,甚至去当了日本兵在缅甸打了国民党的军队,做了美国的战俘帮美国人做事,而他的家人却死在了美军的台北大空袭中。战争结束后,他回到台湾是个本省人,却又帮美国人做事,台湾主流社会不接受他,美国也只是利用他,他是个不被主流社会接受的“异类”,而他真正想做的,只是帮台湾的农民而已。
薏心是性转的“KK”,一个女人在50年代做生意,而不是嫁人。就算她把茶厂做成了台湾第一,在别人眼中依然是个丢脸的被退货嫁不出去的女人。她也是个不被主流社会接受的“异类”。当KK看到这样一个年轻努力不服输的同类,当然会想帮一把,会想她过得容易一些,但他更多把她当成一个需要人照顾的小姑娘,而不是女人。所以,他对她好,是出于一个成熟男人的温柔与宽厚。
但KK经历过战争、家破人亡、身不由己,他太清楚自己想要的只是“下班回家有盏灯,吃饭有人陪”的有妻小的现实温暖,这些夏老板和月婷能够给他,他也可以给她们乱世里一个安稳的家。
在剧里,每个人对KK都是有所求的,薏心求他指点,总编求他写文,美国人求他办事,农民求他化肥。只有夏老板主动地无私地帮助他,动用关系去监狱里救他出来,会默默地说我们需要你,会让月婷去找他给他温暖,会带着大家给他家增人气,给他想要的家。也会理解他的不容易与安静地陪伴,两个身不由己又互相理解的苦命人在这乱世里,给彼此一个依靠,给月婷一个家,理所当然。
KK知道,薏心需要的伴侣是一个生活和生意上的伙伴,全心全意爱着薏心的文贵是最佳人选。每一次薏心对KK的挽留与表白都是和生意有关,我以后有生意的问题来找你?你要不要来茶场,缺了一个翻译,薪水更高。薏心害怕被拒绝,她不敢像夏老板一样说我们需要你,只敢默默用着生意靠近。
而KK需要一个能够给他家的人,夏老板和月婷才是最适合他的人。文贵才是最适合薏心的人,他能给她尊重和理解,以及生意上的帮助。
彻底的无神论者,无论如何,毕竟是站在到达彻底信仰的最高一级台阶,而冷漠的人没有任何信仰,只有愚蠢和恐惧……——陀思妥耶夫斯基《鬼》
男主角并不是一开始就信仰宗教的。电影一开始,母亲在回家后对他进行了一顿劈头盖脸的数落,然后询问他为何不愿上游泳课。男主角起初没有给出明确的答案,只想让母亲以“控制不住勃起”这一生理原因回复老师,以此蒙混过关。只是
彻底的无神论者,无论如何,毕竟是站在到达彻底信仰的最高一级台阶,而冷漠的人没有任何信仰,只有愚蠢和恐惧……——陀思妥耶夫斯基《鬼》
男主角并不是一开始就信仰宗教的。电影一开始,母亲在回家后对他进行了一顿劈头盖脸的数落,然后询问他为何不愿上游泳课。男主角起初没有给出明确的答案,只想让母亲以“控制不住勃起”这一生理原因回复老师,以此蒙混过关。只是在母亲毫不妥协的逼问下,一句略微带点怒气的反语——“宗教原因”——才从他口中说出。
这个理由好像并不是深思熟虑的结果,而是为了结束这段冗长的唠叨才突然在男主角的头脑中冒出来。这样我们也就理解了为何母亲在刚听见这个回答后嘴角流露出的冷笑,“你哪来的什么信仰”“这太离谱了,鬼才信呢”,这说明所谓“信仰”在男主角身上其实没有见着任何苗头。
看来,“信仰”只是男主角在紧急时刻抓在手上的一根稻草,是他用来反抗母亲以及整个社会加诸他身上约束的最强大有力的武器。就像一个谎言的开始,其实已经埋下了无数其他需要被圆说的谎;“信仰”这个稻草既然已经拿在男主角的手上,他就需要将其持至电影结束。
因而,这部电影丝毫不是在赞颂一个信仰得道的年轻人如何通过《圣经》中的话语揭露现代社会的伪善,而是在探讨信仰如何被利用(甚至歪曲)以致成为反抗整个社会的武器。
《圣经》的教义,人们是没有能力反对的。男主角充分利用了这个漏洞:通过对《圣经》文本逐章逐句的摘引,他能够做自己想做的任何事。他不必穿泳衣下水游泳,因为这亵渎了《圣经》,他在性教育课上捣乱,因为这同样亵渎《圣经》……因而,他若要做(或不做)任何会遭受别人反对的事,他总能从《圣经》这个无所不包的文本中找到理由。
就像无论非基督徒想要用什么理由来反驳一位基督徒的信仰,这位基督徒总能从《圣经》中找到理由来回应前者的怀疑。因为自身完备的逻辑体系,《圣经》能够自洽地解释关诸这个世界的方方面面。
“信仰”所给予男主角强大的精神力量,使得他能够反抗一切。他与创造这个世界的上帝站在一起,他有责任对世间漠视基督教义的凡人提出指控,用自己的实际行动来反对这个已然遗忘上帝的世俗世界。但也可能,他想得并没有这般深入,《圣经》给予他的只是宣泄青春怒火、反抗这个堕落世界的借口。他并没有什么改变人们信念的想法,以让他们忠实于上帝。他只是觉得这样很好玩,能让自己无聊的生活添上几笔亮色。
如果说整部电影真的有批判极权社会的寓意,那也只是在此显现了出来。盲目的信仰带来了唯我独尊的窘境,男主角通过引用《圣经》驳倒了所有人,让他们对习以为常的社会规则产生了怀疑。唯有生物老师除外,她是唯一敢正面挑战男主角权威的人。但最后,她失败了,不仅失去了教职,也失去了贞洁(被指控勾引男主角)。整部电影的意图也在此暴露出来,没有人能逃过极权主义精密又高效运转的齿轮,不然只会死于它的冷漠中。
需要指出的是《门徒》在文本与影像上的割裂。整部电影只具有文本上的价值,也即整个故事可以简单被转述为文字同样获得它想要表达的意思。那些精致、美妙的摄影画面如同软肋,不仅没有为整部电影助益(确实让观赏更加具有可看性),反而造成与文本的割裂。
当我们获悉《门徒》其实是改编自某个舞台剧,这个问题也就可以被理解。因为舞台可以呈现一个失真的概念化世界,而电影首先建立在真实的空间环境中。导演基里尔·谢列布连尼科夫强行借用了一个“先行”的批判概念,然后再用华丽的影像对它进行包装。因而,观看不再有可能性,被引至死胡同。整部电影的观看就是一种暴露意图的过程,同时也是向观众揭开骗局的过程,这让人恶心。
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第一,雀舌茶既然是皇族御用品,而且饮用人数庞大,其中包括唐高宗,肯定会有极其严格的检验措施;值得注意的是,唐高宗、丁远大中蛊的迹象都已经很明显,当时情况如二人者应该不在少数;从王溥轻松检验出茶中的蜣螂虫,拿出解蛊之法来看,霍义下蛊之术也不见得如何高明,那么,在长达半年左右的时间里,怎么会没人发现茶中之蛊?第二,清心阁是专供皇族御用茶的茶坊,闻名洛阳,势力之大可想而知,居然在顷刻之间就被一小撮东岛人轻松搞定,少东家元镇更是在完全可以反抗的情况下乖乖就范,任凭霍义宰割。第三,狄仁杰、尉迟真金只是出动了大理寺、金吾卫的部分力量就横扫蝙蝠岛,势力有限的霍义却做着控制整个大唐帝国的春秋大梦。第四,混迹官场十几年的程安不是等闲之辈,就算再怎么郁郁不得志,也不至于和东岛人混在一起,但是,却真的相信了霍义的春秋大梦,还在大理寺客串了一把无间道。第五,半年左右的时间里,那么多人中了蛊,武则天居然幸免于难,难道武则天真的是未卜先知?合理的解释只能是武则天在幕后操纵着一切,因为如果包括唐高宗在内的李唐皇族中蛊而亡,最大的受益者正是武则天,而不可能是东岛人,历史上的武则天就是因为唐高宗风疾而登上政治舞台。武则天要剪除李唐皇族,东岛人要报复唐朝。对于武则天来说,外来的东岛人与势力盘根错节的李唐皇族没有瓜葛,更值得信任,于是,双方一拍即合,达成默契。剪除李唐皇族工程浩大,环节繁复,稍有不慎就会引来杀身之祸,风险之大不言而喻,所以,武则天对霍义应该是有巨大的利益承诺,后来霍义在蝙蝠岛所谓“中土安逸怠惰”,自己“投其所好”云云,真正的意思是唐朝当时政局不稳,自己投的是武则天所好。霍义的野心是建立在对武则天的信心基础之上,霍义相信武则天能够控制局面,然后,自己也因为武则天的承诺而分一杯羹,再然后反制武则天。从这个意义上说,霍义的春秋大梦也不是完全没有合理的成分。元镇是最大的牺牲品,霍义去找元镇谈的不可能只是雀舌茶,应该还有武则天的意图,当然说得不至于太直白,元镇因为觉得事关重大而不敢答应,又因为畏惧武则天而无可奈何。所以,武则天要软禁银睿姬,而狄仁杰要银睿姬和元镇远走高飞,因为二人已经是局内人,留在洛阳确实太危险。程安的情况和元镇其实差不多,区别在于程安备受压抑多年,所以,愿意冒险,态度比元镇坚定得多。元镇逃逸,水怪离岛本来只是小插曲,但是,整个洛阳居然大兴龙王之说,连太常寺都在推波助澜,武则天嗤之以鼻却难以禁止,说明的是当时人心所向还在李唐,朝野上下是在曲折地表达对唐高宗的忠诚,而这本身也就是对武则天的抗议。武则天震怒,要尉迟真金十天破案就是感觉到了形势的微妙,而狄仁杰、尉迟真金等人对东岛人的节节胜利则推动了武则天在当时形势下的妥协,东岛人的覆灭说到底就是因为武则天的妥协。亢龙锏是一个政治符号,拥有亢龙锏意味着拥有一种合法的政治权力。唐高宗将亢龙锏授予狄仁杰意味授予狄仁杰连自己都可以制约的权力,在通常情况下,这几乎是不可能的,哪怕狄仁杰救过唐高宗的命。唐高宗真正要让狄仁杰制约的当然是武则天,后来,武则天只有得到狄仁杰授予的亢龙锏才能够登基称帝也就是这个道理。
追剧入坑,追到看原著小说,一看把我可恶心坏了,原著小说就是个纯傻白甜,看了10章实在看不下去了,小说人物:米卡家里有钱等着继承家业,傻白甜人设医生职业只是为了有医患矛盾的时候邢克垒救她;邢克垒家里也有钱等着继承家业,高富帅人设特警职业只是为了让他更好的救米卡;邵宇寒写成了米卡师兄,并且喜欢米卡,反正优秀男人莫名其妙喜欢傻白甜女主。
追剧入坑,追到看原著小说,一看把我可恶心坏了,原著小说就是个纯傻白甜,看了10章实在看不下去了,小说人物:米卡家里有钱等着继承家业,傻白甜人设医生职业只是为了有医患矛盾的时候邢克垒救她;邢克垒家里也有钱等着继承家业,高富帅人设特警职业只是为了让他更好的救米卡;邵宇寒写成了米卡师兄,并且喜欢米卡,反正优秀男人莫名其妙喜欢傻白甜女主。
但是电视剧的人物和剧情呢不能改编的说跟小说不符,只能说完全不一样(干的漂亮),人物与剧情合理专业多了,不仅职业上的展现,而且剧情很多是社会新闻的真实案例,而且人物非常接地气,米佧:普通家庭女孩,而且马思纯的形象很符合女外科医生,她不能是白幼瘦,这样的没法上手术,一台手术站好几个小时,而且我在医院还真没见过哪个外科女医生是白幼瘦,都是这种身形中等的健康身材,而且马思纯个子很高,骨架偏大做手术很占优势,人设不悬浮,是一个心怀理想的年轻医生样,很专业很果敢,也符合刚当医生的不成熟,邢克垒:家里医学背景是做医疗器械的,所以有钱,而且在第一次见米佧看到她救人,对这个女孩有好感也符合家庭整个背景,后面接触中看到她对职业理想的追求更是三观契合,这里也带出邢克垒的姐姐邢克瑶,小说是妹妹对整个故事关联度不大,但是电视剧改为姐姐更容易展现出邢克垒在怎样的家庭下长大,以及家庭的教育出的三观,能看她邢克瑶也是非常具有医生职业理想的,但是跟邵宇寒有误解,电视剧把邵宇寒从师兄院长改为主任非常符合国内的医生年龄职位,小说太玄幻了,而且邵宇寒变成一个正真职业上的领路人,非常能够烘托出编剧对医生职业三观理想的追求,米佧就像年轻时候的邵宇寒,而且邵宇寒与邢克瑶的感情线也值得期待,那是褪去年轻时候的认知后的成熟审视。
最后,这两天播的地震救灾真的不错,两个人没有对话,都在自己的岗位上努力,一个眼神千言万语,这是一部把职业拍的最专业的言情剧,也是一部把恋爱拍的最细腻的职业剧。
喜欢到停不下来,并不只是因为作者大到可怕的脑洞,奇葩的梗,或者可爱的角色。对胃口的是和马男剧情一样对生活的真实映照——面对升职机会和张扬地剽窃自己成果的男同事,小鸡仔可能需要十二分的勇气去老板那里为自己争取权益,想要穿得好看却又担心太张扬或者暴露而招麻烦,大嘴姐活得自由潇洒面对喜欢的男人却还是会不自觉变得拘谨而不像自己。生活中偶尔会遇到让自己没有安全感的时刻,却又总是可以再鼓起勇气释放真
喜欢到停不下来,并不只是因为作者大到可怕的脑洞,奇葩的梗,或者可爱的角色。对胃口的是和马男剧情一样对生活的真实映照——面对升职机会和张扬地剽窃自己成果的男同事,小鸡仔可能需要十二分的勇气去老板那里为自己争取权益,想要穿得好看却又担心太张扬或者暴露而招麻烦,大嘴姐活得自由潇洒面对喜欢的男人却还是会不自觉变得拘谨而不像自己。生活中偶尔会遇到让自己没有安全感的时刻,却又总是可以再鼓起勇气释放真实的自己。对事业,对生活,对朋友,对亲密关系,每一部都能找到亲切又实在的女性共同体验。凑巧,前几天刚好几个朋友聊天。男生们听我们讲到从小到大遇到过的一些被跟随,被言语或者肢体骚扰的情况,感叹“你们不说,我们真的不知道如此普遍,毕竟身为男性成长的过程中真的很少有这样担忧安危的不安感”。然后恰巧又当晚回家的路上,四个女生就被电车上醉酒且奇怪的人靠近而惴惴不安。很多时候不一定是什么致命的伤害或侵犯,女性厉声反对之后甚至对方会辩解不过是一句调侃,不过是想要be nice,不过是“友好”地碰一下肩膀,不过是晚上停下车按喇叭“友善”地问你要不要一起吃饭。扯吧,稍微是非分辨能力的人也能知道什么程度是陌生人真正的友好与尊重,什么又是威胁与侵犯。但它又不是什么女权动画,没有旗帜,也没有什么呼号,可能有时小鸡仔和大嘴姐的懦弱或脱线的行为甚至可以是反面教材。但真实世界不就是这样么,无论男女,谁都不可能一帆风顺,谁也都不是神仙圣人,但又在进退之间寻找,感受,坚持着。……所以这动画才那么可爱呀!~KAKAAAW!!
喜欢这样的剧,情感细腻动人心弦。没有狗血剧情,没有流量偶像,剧中的人仿佛就是你我,是你我生活中的真实的人,这些人过着平平淡淡的,充满烟火气的日子,却将脉脉温情娓娓道来。母亲都是这样的吧?瘦小的身躯蕴藏着巨大的能量,为了孩子还有什么能难倒她们的呢!母亲一定都是这样的,她永远是孩子的坚实后盾,避风躲雨的屋檐,前行逐梦的动力!碧云是不幸的,正值青春遇人不淑,她又
喜欢这样的剧,情感细腻动人心弦。没有狗血剧情,没有流量偶像,剧中的人仿佛就是你我,是你我生活中的真实的人,这些人过着平平淡淡的,充满烟火气的日子,却将脉脉温情娓娓道来。母亲都是这样的吧?瘦小的身躯蕴藏着巨大的能量,为了孩子还有什么能难倒她们的呢!母亲一定都是这样的,她永远是孩子的坚实后盾,避风躲雨的屋檐,前行逐梦的动力!碧云是不幸的,正值青春遇人不淑,她又是幸运的,有亲情浓厚的家人,有努力孝顺的儿子,还有懂她爱她疼惜她的梅众。母亲为了儿子放弃日本的爱情,儿子为了母亲放弃上海的生活,他们无时无刻不想要对彼此更好一点。“这世上有千千万万的母亲与孩子,多庆幸我是你的孩子”趁她,他,生活里的他们都在,对亲人们好一点,再好一点。
年初有幸去了若丁山,那时若丁山小木屋刚修好不久,还不火,但是风景真的很美,被家乡甘孜州的辽阔和纯净所震撼。若丁山小木屋的主人——阿布,根据他的故事改编的电影《你的世界如果没有我》昨天上映,剧情比较平淡,不狗血也不过于理想化,就是因为爱和承诺要在不通路不通水电也没信号的若丁山顶上修建一座小木屋而经历的种种事情,但这何尝不是我们大多数人的生活模板,为了一个个小目标也好,为了梦想也好,为了一个人也
年初有幸去了若丁山,那时若丁山小木屋刚修好不久,还不火,但是风景真的很美,被家乡甘孜州的辽阔和纯净所震撼。若丁山小木屋的主人——阿布,根据他的故事改编的电影《你的世界如果没有我》昨天上映,剧情比较平淡,不狗血也不过于理想化,就是因为爱和承诺要在不通路不通水电也没信号的若丁山顶上修建一座小木屋而经历的种种事情,但这何尝不是我们大多数人的生活模板,为了一个个小目标也好,为了梦想也好,为了一个人也罢,总会有坚定、迷惘、冲动和纠结的情绪混杂,如果你有或有过一个很爱的人,或者向往川西高原的风景人文,这部电影可以冲一下(甘孜州的就不要装莽了赶紧冲),有时间我也会重返若丁山,在小木屋住几天,幸运的话见到阿布本人了可以听他详谈他当年的故事,哈哈哈~ps 俺还特意穿了去山上那天穿的衣服,达到呼应效果
一个志在有大成就的人,他必须如歌德所说,知道限制自己。反之,什么事都想做的人,其实什么事都不能做,而终归于失败。——黑格尔
FRSIT影展刚刚落幕,最佳剧情片颁给一部名为《郊区的鸟》的片子,本片据说在此次影展上备受瞩目,然而看过的朋友们观感大都是一边倒的认为该片有点被过高期待了。无论如何,如此新鲜出炉的特别佳肴,无论品相多么惊艳,总得供人品鲜赏味一番。作为处女座作品
一个志在有大成就的人,他必须如歌德所说,知道限制自己。反之,什么事都想做的人,其实什么事都不能做,而终归于失败。——黑格尔
FRSIT影展刚刚落幕,最佳剧情片颁给一部名为《郊区的鸟》的片子,本片据说在此次影展上备受瞩目,然而看过的朋友们观感大都是一边倒的认为该片有点被过高期待了。无论如何,如此新鲜出炉的特别佳肴,无论品相多么惊艳,总得供人品鲜赏味一番。作为处女座作品,演员方面,黄璐、李淳(李安之子)相对成熟演员配以主料,前者被誉为文艺片女王,后者为蜚声国际大导李安之子,曾参演《比利林恩中场战事》等众多高水准商业片,加之杜笃之与廖青松二位台湾巨匠分别做为声音指导、剪辑指导,共同为这部处女作调味,小河的音乐也在近些年的优秀的独立制作的影片当中常作为重要配菜,这部也不例外。这套阵容虽不能称之豪华,但新人处女座也确实稀罕。一盘菜不管怎样的配置用料,成品的味觉感受还是看大厨的。影片形式给人最初的感受,该片创造者虽怀有一颗凌乱而大胆的野心,但无法掩盖深受影迷文化影响风格的后遗症患者的病态。导演大胆尝试了多重手法的致敬手段,为影片营造了一出间离感与朦胧诗交叠呈现的幻境,只可惜在大师阴影下的虚妄森林里迷失了自我。在开放式的非线叙事中大胆的尝试了环形结构,别有用心的应用起4:3镜框画幅,恍如回到了十多年前看DV拍出的素材的假象,两年前贾樟柯导演在《山河故人》当中借此方式,意图将画幅信息嵌入在时代背景之下形式性的当做了过渡符号;同时期DV摄像机最原始的ZOOM电子变焦手法,更是洪尚秀近年来自成一派式表达的手段。在脱离文本的意义之外,这部影片试图营造某种时间与空间断裂的错落感,时而主观时而诗意,时而情感充沛的放肆,一盘散沙却并没有聚沙成塔而已。有关视角的运用也借助了各类的视觉材质,如地质测量仪、望远镜,前者似乎寓意着某种对现实精确的失焦,后者更像是前世今生相互的回望,却永远无法逼近;由内部向外部世界充满好奇的注视,如海市蜃楼般的图景那样的触不可及,阶层间的巨大鸿沟似乎是被如此外化的表达形式精巧的安插在叙述的浅文本之中。影片取景拍摄于杭州,却有意避开了那些我们鲜为人知的地理地标,在高楼林立的边缘地带,营造出一番繁华之外的荒芜感,一边是拆迁过半的废墟,一边是轻轨呼啸而过的都市丛林,架空的人物置身于两重世界当中对未来惶惑不安,同时人物拒绝投合城市提供的独木桥,只是在两个极端的边缘逛荡的摇摇欲坠的意象。在叙事上,非线性的双重世界有同一位主角,“夏浩”,或许并没有线性的关联,又仿佛冥冥之中有着某种牵强的连接。人物在各自的时空维度中为之奔忙或更像是虚度,少年日记当中碎片式的意识流蔓延在中段的整个发展段落,讲述有关懵懂无知的爱,友谊与情义间的困顿,随性生长下的无意识,催促着个体被动成长。年轻测量员试图揭示城市隐患,在荒唐的恋情与越发迷茫的事业之游移挣扎,渴望成就自我,却一再被既定的规则所驯服。理想主义面对城市的隐忧之下的催生出了个体的无力的虚无感。当地表破洞的现象出现,仿佛一语成谶并直击现实因果的谬误,似乎恰恰反应了某种集体的无意识。困扰少年与青年的谜题,穿过“时间”“隧道”,找寻关于如何解开生命真理的密码过程的徒劳过后,或许就如同郊区中从未现身的蓝鸟一样,在错误的时间里是没有答案的。而两者在空间与时间的维度间有过一次物理上的交集,就仿佛天文奇观般的景象,可谓影片结构之中别有用意的一笔。然而导演的意图与野心之刻意,也令人感到遗憾甚至是失望,段落转移处理之尴尬,更像是观看一部二手原创组接合集。影像的构造是逃不了前人的影子,但可惜的一再模仿对意境的自我陶醉,深深的出卖了一个创作者本该具有的自发性的创造力,丧失了个人风格的自觉和灵性。成熟演员在情绪的上的失焦,行为动机与表达上的尴尬,也几乎可以毁掉一个优秀的作品,对于儿童演员的控制过分刻意且过度指导,致使情境虚假表达空洞。一系列的场景组织构成了一部影片,剪辑的节奏与基本的心理补偿却以种种看似高明的符号过度表达,有思想的创造者是应该被尊重的,忌讳的是滥用手段和概念将未加工的意象强行表达。人类文明在近两百多年来发生了种种剧变,因循守旧的时代去不复返,当既有的社会形态难以跟随日新月异的变化时,时代必将面临不断变革。个体被镶嵌历史演进的尘埃之中,犹如虱子一般的依附着于时代皮毛间隙中,被抖落掉的,终究是要被遗忘的;继续延续着生命力的,就如同一部电影,唯有在电影本体内里打破常规,形成自成体系的创造力,用以重建自身骨血的生命系统,才更有将其DNA写入基因库的资格。
算是在一种指向(徐文祖未死)上做了比较全面的分析。
禁止二传(转发,复刻,抄袭),违着必究。觉得前面啰嗦的可以直接看第五重,不喜勿喷。
导图附在最后?
?第一重 刑警眼里的结局
最浅显的一层
算是在一种指向(徐文祖未死)上做了比较全面的分析。
禁止二传(转发,复刻,抄袭),违着必究。觉得前面啰嗦的可以直接看第五重,不喜勿喷。
导图附在最后?
?第一重 刑警眼里的结局
最浅显的一层
从结案的刑警角度,我们可以知道,刑警在给安喜中(黑帮大叔)看指认的照片时,安喜中排除了小白兔(尹宗佑),而在其他人的证词中也找不到小白兔的杀人动机。所以,刑警眼里的结局是是这样的:大妈(严福顺)杀死了猥琐男,大魔王(徐文祖)杀死了考试院的所有人,而小白兔出于正当防卫,杀死了大魔王,知恩(男主女友)和女警被救出。
杨鼎新是个幸福的大傻逼
汪有写的很对,他是懂棋的
体验极致的胜负是多么快乐
赵治勋出车祸坐着轮椅来和小林奋战
藤泽先生身患胃癌却和治勋下番棋到第七局
棋界那些令人尊
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藤泽先生身患胃癌却和治勋下番棋到第七局
棋界那些令人尊敬的斗士很多,那些不配拥有名字的人也有
理解不了吴清源的,等你过了40岁再回想
我也不知道 该不该做个纯粹的人
想说却还没说的 依然很多