看到武越穿白t牛仔裤去面试现场被怼，真的就很有感触。之前我去面试一家公司，熬到三面结果直接被对面大佬问了一句，你为什么要穿牛仔裤来面试？我当场被问的哑口无言...... 刚毕业的学生一定一定一定要记得备一套相对正式的衣服。离开象牙塔，除了意味着生活的多重压力，还意味着自我的成熟和进化。

16年看的。这不是张震讲故事 而是张振讲故事……

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张震念了几句旁白。晓来念念的故事改编自张震鬼故事的《天堂》。

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钟宇因师父对晓来有所企图 而绑了他。

晓来被跟踪，跑回家中，见模特的衣服上莫名其妙出现血迹。念念是新的室友。一日，晓来的姐姐来找她。但晓来回家后说姐姐早已死去了。宿舍里怪事频发，晓来决定和念念搬走，念念的发卡莫名其妙在晓来那里。念念拿剪刀梦游，晓来十分惊恐。然后34分多，钟宇对师父讲述晓来念念之事"念念表面对晓来好 但极度渴望独占公寓. 因为这个 念念离开了公寓去治疗"。

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如果一个故事讲不好，拍个拼盘电影也好啊。毕竟140集 那么多精彩的故事。印象很深刻的几篇，恐怖的《白色的雪花点》《房客》《张震的故事一 二》《午夜灵音》。还有几篇结局特别精彩的《噩梦里的结局》《弱点》《杀人计划》《内衣》《绳子》。

首先说这个电影后劲还是挺大的，导致昨晚睡觉的时候脑子里一直在走马灯的过画面有点儿失眠。兔子暴力的日文译名是兎たちの暴走，但英文译名是The old town girls，非常喜欢英文的这个名字，可能对于我来说影片更像是一个老女孩儿和三个小女孩儿的故事。

1、老女孩儿的黯然退场！曲婷是一个很悲剧色彩的人物，年轻时仗美行色风光无限，而今青春不在却不自知。应该说曲婷是我在现实生活中最讨厌的一种人，轻浮，挑逗，暧昧，不负责任。但是在电影屏幕上却成了我最喜欢的一种人，风韵，洒脱，随性，自由自在。来自小朋友们的崇拜和爱慕仿佛给了她新生紧接着就被一个耳光结结实实的打醒，老杜略带戏虐的当着女儿的面调侃“老了吧，年轻时候随便吊个把男人，就可以随便提款套现，现在就套到一袋化妆品……”，女儿暴怒的摔了化妆品的瓶子，曲婷的表情却是尴尬和死撑，还有什么能比当着自己孩子的面被践踏自尊更残忍的么，答案是让孩子发现自己真的蝇营狗苟。曲婷人性的闪光点来自于跟女儿相见的这几天时间，她终于发现原来这个世界上有人真真切切的爱着她维护着她，所以最后她收起调侃收起漫不经心，抱着女儿说出那句“有些时候的一个选择我们很久以后才能得到结果”的时候我哭了。后悔么，或许吧“今天开始嬉戏别迁就，只想开心一刹没保留”

2、小女孩儿们的致死挣扎！妈妈的出现对水清来说更像是个梦，幻想、崇拜、骄傲、冲击、幻灭。梦醒了我们还能回到原点么，就像影片里的传说，我们穿过那条隧道或许真的能回到过去么……水清对妈妈的爱近乎极致，“我愿意为你做任何事”从来不是一句过场，看到陌生人突然出现抄起一杆长矛就要上前拼命，看到妈妈被玷污不顾深处险境头也不回往里冲，为了帮妈妈还钱不惜在全校同学面前放下尊严，从始至终眼睛里没有丝毫畏惧满是坚定。马悦悦对生父的极度失望，金熙对亲情的渴望衍生出的嫉妒，小女孩儿们刻在心底的善良被大人们的不堪疯狂践踏，人之初性本恶么，不是，养不好为什么要生我……

3、乐园！一个毫无责任感的老女孩儿，带着三个亲情缺失的小女孩儿，开着车一路狂奔。乐园的歌曲配上4个疯女孩儿的群魔乱舞，那个画面有一种特别原始的感动，如果可以我希望画面就定格在那个时刻让她们一直疯下去。

4、我知道你的秘密！很多人觉得最后结束的太突然了，但是我最喜欢的反而就是结尾的长镜头，水清过隧道前脸上的挣扎，过隧道后的豁然，呼应了影片前的那个隧道传说，让我恍惚是不是真的可以穿越时空逆天改命。

影片根据南京母女绑架案改编，人物形象和作案过程等做了些调整，多了些人情味的东西。可以看出作为导演的处女作，想表达的东西很多，但是感觉有点儿散，感觉情节有些跟不上演员们的演技。很遗憾的一点是没有拍本该最出彩的审讯部分，个人认为如果已审讯作为切入点，已母女二人双视角去还原整个事件会更好一些，还有就是其他两个女孩的家庭交代不太清晰，导致有些情绪有点儿莫名其妙。总体来说是一部挺好的电影，整个电影的色调非常舒服，破败但不腐烂，湿润却不泥泞。演员演技集体在线，尤其是万茜和李庚希还有大潘，每一个微表情和小动作都拿捏的特别到位，看这样的演员表演是我作为观众的幸福！

以上各人看法仁者见仁，希望兔子暴力是一个好的开始，期待导演以后的作品。

我实在想不到给我接下来的短片小论起个什么样的名字，只是突然想到之前我对Frank的一句概括，这四个字就捷足先登，占据在那儿了。

之前去了成都重庆，没带耳机，我这个人又是个没了耳机生活质量不怎么好的挑剔怪物，因此暂时忍住了看Shameless的一切机会。直到今晚，颓唐一天的我想不到什么可以继续疲惫下去，便看起这最后两集。

在这之前，印象里认为第三季整季是最令人舒适的一季，第八季第九集是第八季最好的一集。那时候，我刚接触Gallagher一家，一家子人各自时空里交汇各自喧嚣，一碗又一碗毒鸡汤灌来，只是第三季喝起来最是称意。看到第八季，距离那时已经不是很连续了，偶尔小酌一杯两杯，亭亭净植，怡然自得。

今晚看完这两集，感觉过去了好久的时光，好似生活发生了天翻地覆的变化，或者说，我曾经在与这一家人同行这一路上，我成为了他们中的一员，与他们的心情更加紧密了。

为什么不先从Frank老爹先说起来呢？这一季里，也许他的存在感最高就是在这两集里的“不变”吧...是的，只有他，一直是这么无耻下去，抓着一切生活的机会，养老金，偷东西，但又永远在感谢与调动一切可以顺利下去的因素。很少见他...或是不曾见过他生过多大的气，他永远是最客气与最不客气的Gallagher。如果有机会，我觉得他可能不会永远这么将就下去吧，或者真的就像他曾经或许想过的成为正经的上班人士、有身份的劳动者。你可以说，他就是厚脸皮，他不在乎这些细节，但终归那是他知道总要大胆生存才会有享用生活的权力。也对，生活，就是先从生存开始的，这就足够“冠冕堂皇”了。

大姐，之前总觉得她一直把咆哮当演技，现在也没有很好的改观，偶尔觉得船戏进步很大...可能是她被生存问题束缚太久了，以至于她忘记了怎么生活，怎么在生活里保持智商在线。直觉觉得她配不上那个拉拉女租客，可能编剧之前想把她俩写一起，但出现如下阻碍因素：

1.拉拉女租客的女朋友对我来说实在轻飘自信又吸引诱惑力十足（所谓冷面美人？）

2.Ford有后台，可能是制片方或投资方那里的人。

3.编剧也十足看不起大姐，给她个差不多的结局就凑活得了。

4.女租客档期不够（果然后面几集她就没上镜... ...）

Emmy Rossum可能完全活成了Fiona Gallagher，表演方式已经固定下来，这两集里，她竟意外的很顺眼，恭喜Fiona。

Lip，前三季他还好，和女老师暧昧之后他酗酒对吧，整个人状态就很奇怪，甚至以为Jeremy为了这个角色特意酗了很久的酒，眼神飘忽，迷离恍惚。尤其是第七季第八季这，不喝了还英文装傻样儿...直到最后一集，两个人吵架时候我发现Lip老哥开始不再三白眼了，到骑摩托车离开的时候，我唇哥简直全剧最帅了，帅炸了！不希望他和S在一起，保留着他和Mandy的希望...加油唇哥！

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从37年抗日到45年搞日胜利，近20年的时光多多少少为国家出了不少力，到最后落得一个流氓的结局，只因国家和国际社会不需要流氓，有时候你在一个圈圈里面是帝，在另一个圈圈里面就是孙子，永远没有最大，只有更大，所以人啊，要永远清楚这个道理，他应该在取得银行生意后，激流通退，带着所有的家产，渐渐的去香港或美国，或世界上任何远方。

因为有时候人是不胜天的，世界局势，任何人都撑控不了，只能认，还有一点，就是任何人在得势的时候，都会表现得很有面子，很要面子，铺张浪费，这就像人一旦养成了某种习惯，那就很难改，说起来，我还是比较欣赏霍英东，何鸿生，李嘉诚这类人的，至少一生善始至终，后代也得到了好处，因为他们格局都在国家层面，原因也多般是时候没那么动乱。

所以说，识时务者为俊杰，任何时候，不是你想怎么就怎么样的，都要随时势不断调整自己的地位，这个世界没有永远的朋友，只有永远的利益，没有永远的敌人，只有没有有利用价值，做人有时候在别人面前是老板，老大，而又在另一个人面前是孙子，一文不值，所以要学会理解，顺世而为，才能平安，快乐的过一生，真的不容易啊！

我们普通人在生活，在职场上，虽然也要讲仁义道德，但也要识进势，别人，公司，社会，任何人需要你，那只是你还有被需要的价值 ，如果那天没有价值了，就不要想着别人，社群为什么不理你了，因为那就是你价值的失去了，所以人一生要永保价值，然后识时的进退，这就是人生。

我们该说王晶是生逢其时呢还是生不逢时呢？《泰囧》我虽然还没看，但是看海报、看宣传剧照不过是受皮肉苦逗人笑的那种，如果这个判断不错的话，王晶八十年代的片子就远超这个境界了啊。结果《泰囧》不仅票房12亿，还被赞为诚意之作。而如果《泰囧》是王晶的，就肯定要被骂低俗。《大上海》结构精巧、细节动人，虽然在王晶的片子里算不上上佳，但1亿多票房未免太少了点。再看这部《笨小孩》，前一半何逊于《桃姐》的“文艺”——真要比，其所刻画的人物间感情的复杂与张力恐怕还要说在《桃姐》之上——后一半在人物的描摹上更进一步之外，又做到了扣人心弦的“商业”。许鞍华就人人夸，王晶就尽人皆可骂。唉！真不知道今时今日王晶心里面作何想法。

虽然和原著内容不同，但是毕竟是电视剧，拍出来的效果肯定不会和原著一摸一样，这部剧虽然改了很多，大概也是因为导演和制片人想能够将这部剧以另一种方式和内容更好的呈现给大家吧，虽然这么做可能是会让原著党觉得不公平，但是也是为了有更好的收视吧，我觉得一部电视剧他拍出来，不一定就是把主要完整的内容呈现出来，更多是为了让我们去了解他其中的道理或者是了解其中的社会经验去了解这个社会是什么样的，有些职场啊什么的，像那些青春剧，很早之前就有许多先例，但是这么多年就是一直都在有拍，而且都很受大家的喜欢，可能青春剧就是包含了我们青春最美好的回忆吧，还有曾经你的坚持你的努力都是令人难忘的，其实像《楼下女友请签收》的类型也有很多，他已经不单单是娱乐了。总之这部剧还是非常甜的，很好看，千万不要被剧名蒙蔽了眼睛错过了他，是真的很甜，强烈安利！！！最后祝楼楼有更好的收视！！！

连绵起伏的山峰，翠绿又幽深，分不清山与山、树与树的界限。偶尔晴天会有雾气从山底弥漫，萦绕在群山周围，直到山巅，要是有丁点老天雨的浇灌雾气便会成妖成魔，剩下的只有一片白色的海洋，把人吞没。待到雾气散开，仔细看时，有许多曲曲折折的小路盘旋在山间，像蛇缠着自己的战利品，又像人用绳子缠起“心型”气球。一条路的尽头是山崖，那凹凸不平的石头镶嵌在路上，总不让人好走；山崖边上，只有稀疏布着的小树苗和凌乱的杂草。穿着红衣服的姑娘和白色衬衫的男子，脸上还有没干的泪痕，没有说话，并肩朝着路那一头的房子走着。有一种花叫雏菊，嫩黄的花蕊在白色细条的花瓣包围下，显得愈加娇嫩。早春开时，香味四溢令人沉醉，不为谁开也不为谁落，只在角落里静静的舒展，在西风里倾着身子，沉醉了晚霞。这位穿着红色衣服的姑娘就像雏菊一样，自然淳朴、平凡淡雅中透露出一股活泼与韧劲，她有着和雏菊白色花瓣一样的干净纯洁，也有着和雏菊黄色花蕊一样的阳光温暖。她的爱情也是如此，正是应了雏菊花语“藏在心底里的爱”，阿尔弗莱?德?缪塞的《雏菊》中说，“我爱着，什么也不说，只看你在对面微笑；我爱着，只要我心里知觉，不必知晓你心里对我的想法……我宣誓，我爱着放弃你，不怀抱任何希望，但不是没有幸福。”在她身上展现的就是这一种苦涩而又美妙的爱情。在我眼中，白衬衫男子是一位画家，他最喜欢描绘的是乡村图景，每一幅画的中心总会有着一个穿着碎花裙的女生，两条小辫飞舞在空中，她跳着舞，定格的瞬间姿态摇曳。这是他作品的女主人公，笔尖下的她是那么灵动可爱、青春活泼。直到有一天暴风雨的夜晚，雨水格外的多，穿过房顶落下，滴在画上，就这样他所有的画被雨水浸泡，女主人公的面孔越来越模糊、身影渐渐淡去。以后，他笔下也许会出现雏菊。闭塞的大山，原本会导致与现代文明完全断绝的生活方式，滋生愚昧无知的人。在原著中，丑陋的人性毫无掩饰被暴露，贪婪、自私、狭隘、迷信，像毒气一样漂浮萦绕在小山村，每个人都以自己那一套准则生活，内心的阻塞远大于自然界地理环境对他们造成的阻塞，同时也超越了生理残疾带来的交流阻碍，在内心狭隘的情况下，即使是在正常交流方式下，也丝毫不会有改变。最后的一家三口，躲到了小山村对面过着“安静”的生活。欣慰的是，电影中，我们稚嫩的小雏菊用牺牲自己的方式，打开封闭的山门、撬开腐败阴暗的人性，带去了知识、生机与希望，看到的尽是温情。一颗雏菊的种子，会逐渐发芽直至花朵绽放，最后分枝繁殖，在大山深处彰显她的魅力。雏菊也终于成了画家笔下绽放的独一无二的雏菊，画家和雏菊之间无声的对话是彼此心灵的对白，即使有残缺，人类原本用听和说的交流方式一端被断绝，显得并没有什么确切用处，在另一端却开启心灵的契合，残缺中绽放出爱的光芒，“天上的恋人”是彼此结合的最好方式。

我喜欢剧集以时光这个角色的视觉带领全剧的这种设计，一线分多线，不同以往剧集的剧情牵着角色走，多线再整合集中回一线这种。很多观众都觉得中段太拖拉，很多无谓的情节，导致剧情进展太慢，而我觉得是合理的，因为时光要第二次的人生去经历所有事情，我们人生也一样要经历爱情、亲情、友情的打打闹闹琐琐碎碎的事情，只不过剧集以时光的角度投入到我们自己人生的每一个时刻。穿越重生是剧集的卖点和吸引点，看剧的时候我每集都希望有一点点的剧情解释，为什么要发生这个情节，为什么他要那样做，是不是关重生的事，带着这个问号一直到张旻整天梦到时光重生之前被车撞的事，是不是时光的重生影响了张旻的大脑，产生勾起了她记忆，我以为剧情会讲述有关于重生这样东西的专业学术解释，怎知最后只是心理医生诊断的创伤后遗症，一直都不知为什么对重生每每都不解释或就轻轻地带过，直到结局才发现其实都是设计，为了小说而设计的情节。讲真是失望的，但没错，设计，从一开始的穿越重生，所谓的小说剧情反转全部都是编剧的精心设计，不存在什么“骗了我24集”和“忽略最后一集最后的十分钟”这种言论，而我很佩服和满意这个设计。虽然重生是假的，但真正的是确实让我投入陪着时光去经历我与他的第二人生，怎样逆袭人生。虽然剧集的英文名叫《Take Two》，无论这个结局或另一个结局是怎样，我相信最终所传达的目的是不会变的，就是：殊途是永远，已发生的不可改变，生命没有Take Two！

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我是T。我想被女孩推倒。我曾对亲密关系关系成瘾。我沉迷于女孩们的暗面。

注视着Mae Martin的时候，我感到被看见。

我的初恋来自离异家庭。我15岁的crush有抑郁症。我的前任同时有躁郁症和人格分裂症。我从未刻意因一个人的过去而选择她们，但somehow，they turned out that way.也许因为那种人格的张力不必隐藏也会隐约浮现吧。也许是因为我天生喜欢戏剧性，喜欢刺激。

And all didn’t end well.

情绪是会传染的。在高二的时候我曾经那么厌恶自己。一边大哭一边猛抽着雾化咖啡因的时候，在大雨里奔跑的时候，觉得自己空虚，孤独，一无是处。虽然我没有真的产生substance addiction，但那段为了控制睡眠而交替大剂量服用褪黑素和咖啡因的日子，现在想起来还觉得后怕。

...还有对亲密关系的焦虑。只要觉得无聊就会想找对方。只要对方不回就会觉得生命被抽干，觉得自己是一无是处的垃圾。会不安，会百爪挠心。

我在初三毕业的暑假打电话给我的心理老师，告诉她我爱上了一个抑郁症的女孩，我想帮她，我想和她做爱。老师要我保证我们会在“能闻得到阳光的地方”发生关系，然后告诉我，我救不了任何人，我做不了任何人的英雄。

如果受不了，我必须走。我必须先爱自己。

《心向快乐》回应了非常非常多有关LGBT社群生活的亚主题：挣扎的自我认同、痛苦的过去、“出柜”对伴侣关系造成的张力，甚至当George眉飞色舞地描述自己对某位理想型男性的痴迷时，Mae的感受对我来说都熟悉得令人痛苦。

但最关键的是，Mae同时存在于剧内剧外。她同时也是自己的故事有意识的讲述者。她完全接受了自己的过去，并且知道分享它能为他人带来怎样的理解和慰藉。这非常了不起。

我感到被看见，被回应。我感到并不孤独，而这点给了我信心。

所以....谢谢这部剧的存在。谢谢Mae和我们讲述她的故事。