潜伏在”门“后的恐怖秘密

景田一 田野集 今天

击上方蓝字，关注【田野集】

大家好，我是田一。

不知道大家怎样度过小长假的第一天，是不是和我一样选择做肥宅呢？

经常看恐怖片的朋友肯定都知道温子仁导演，他所执导的电锯惊魂系列可以说是童年阴影。

温导还拍了《招魂》、《安娜贝尔》、《修女》等关于灵魂的恐怖片，并建立起恐怖界

潜伏在”门“后的恐怖秘密

景田一 田野集 今天

击上方蓝字，关注【田野集】

大家好，我是田一。

不知道大家怎样度过小长假的第一天，是不是和我一样选择做肥宅呢？

经常看恐怖片的朋友肯定都知道温子仁导演，他所执导的电锯惊魂系列可以说是童年阴影。

温导还拍了《招魂》、《安娜贝尔》、《修女》等关于灵魂的恐怖片，并建立起恐怖界的招魂宇宙。

今天田一带来的是招魂宇宙中最新力作--

《潜伏4：锁命亡灵》

故事讲述的是伊丽萨童年住进由监狱改造的房子，这座房子“门”藏着一个钥匙怪。

正因伊丽萨存在通灵的能力而不断骚扰她，同时奴隶了父亲，杀死了母亲，不堪痛苦的她选择逃跑。

数年后她成为灵媒后，接到一个电话使得她不得不回这个房子......

右边被拍到的鬼魂

在这个世界上存在许多鬼魂，灵媒的作用就是与他们沟通。

这日伊丽萨接到了一通新墨西哥的电话，住址正是自己小时候的房子。

到达房子后，伊丽萨便开始了她的day work(通灵）。

受到女鬼安娜的步步指引，她发现了被囚禁与地下室的女护士，原来房子闹鬼的原因是现任屋主的非法禁锢。

多年未见的姐弟

伊丽萨来到附近的酒吧，碰到的两个女孩，她觉得似曾相识。

没有想到正是自己多见未见弟弟的女儿，与弟弟相遇后他们大吵了一架，弟弟埋怨她当初为什么扔下他一个面对变态的父亲。

伊丽萨感到后悔，并将自己在房间找到口哨的消息告诉侄女，希望他能转告弟弟。

弟弟知道口哨还在后，带着两个女儿便回到房子去找。

“门”后的钥匙怪趁机俘虏了其中一个女儿，伊丽萨为了救侄女又一次回到了房子。

侄女遭受鬼怪攻击

在一次次的通灵后，伊丽萨发现女鬼安娜正是自己小时候见到的人，她被父亲囚禁在地下室并杀害了。

同时发现这里不止安娜一个受害者，他们的尸体被封在皮箱中，足足摆满了整个下水道。

真正的大魔王原来一直藏在“门”，它这次的目的就是想要俘虏伊丽萨，为它服务，去打开那一扇扇的“门”。

伊丽萨被困

在一番斗争后，伊丽萨败给了钥匙怪，被关进满是俘虏的监狱。

万幸的是另一个侄女也具有通灵的能力，在伊丽萨伙伴的帮助下她走上了寻找伊丽萨的道路。

在女鬼的指引下，侄女进入了监狱，看到监狱里满是被囚禁的鬼魂，但她并不害怕，努力寻找着伊丽萨。

母亲最后关头救下女儿

伊丽萨此时受大魔王的影响，打算折磨变态父亲来发泄当初他对自己的恶行。

万分庆幸的是伊丽萨一直足够坚定，反击打魔王。

可她一个人根本不是它的对手，眼睁睁的看着来寻找自己的侄女被打魔王拖走。这时母亲出现了，靠着爱救回了大家。

潜伏系列不同于其他的恐怖片充斥着血腥，它整部平静的风格，偶尔的蹦出个鬼影同样是人胆战心惊。

这一部虽然没有潜伏1、2精彩，吓人镜头也略显老套，但足以称得上一部好片。

门后潜伏的秘密，不单单是恐怖的鬼怪，同样掩盖着人性的力量。

伊丽萨与母亲的对话

母亲的无条件相信暗示着母亲也存在着这种能力，为后来目前能够战胜大魔王埋下伏笔，同时也因为母亲对伊丽萨的爱使得母亲战胜了大魔王。

影片中不单单存在母亲的爱。其中枉死女鬼安娜解救被困女护士、伊丽萨母亲对伊丽萨的爱、甚至伊丽萨父亲最后清醒拼死挡刀都是人性光辉。

这部电影核心不再是恐怖，而是在讲述伊丽萨的过去，以及鼓励我们如何面对。

尽管我们可能有痛苦的回忆，但是请不要害怕，因为我们并不是孤军奋战。

“门”后潜伏的秘密，是让我们更加勇敢!

Tips

电影最后开错的门，正是第一部小男主道尔顿的房间。

刚好衔接上潜伏1

正确观影顺序

潜伏3>潜伏4>潜伏1>潜伏2

【详细】

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《绝密追踪》。8分。韩语导演曹义锡作品。作为一部2013年的作品，曹导展现了相当卓越的叙事能力。故事并不复杂，一群高智商匪徒在一个幕后大佬的指挥下完成了一次又一次近乎完美的犯罪，目标一次比一次庞大。与此同时，特殊犯罪专案组成员在老大猎鹰的带领下，正布下天罗地网准备将这群罪犯一网打尽。新入队员花猪表现突出。这是一场斗智斗勇的游戏，在现今社会，星罗密布的摄像头成为破案利器，小组终于通过分析锁定其

男主一直在强调他不希望伤害别人，包括他最后认罪的时候，判的也是包庇罪，但是总给我一种违和的感觉，那么有没有可能他从头到尾都是白切黑呢。

其实这是韩国电影《魔女》给的灵感，魔女里女主就是从开始算计到了结尾。这个剧如果也是类似思路的话，想必会更带感。

以下是按照时间线捋出的具体分析，纯属个

感谢桃花岛观影团，让我在十一国庆节第一天就在影院里哭得稀里哗啦，但获得了久违的治愈。

这部片子前期宣传很少，话题只靠刘敏涛和“朱朝阳”荣梓衫撑着。看完影片之后不得不说，这两位贡献出了期待值以上的演技。

刘敏涛的演技自不用多说，荣梓衫弟弟真的太适合这种可可怜怜，但

感谢桃花岛观影团，让我在十一国庆节第一天就在影院里哭得稀里哗啦，但获得了久违的治愈。

这部片子前期宣传很少，话题只靠刘敏涛和“朱朝阳”荣梓衫撑着。看完影片之后不得不说，这两位贡献出了期待值以上的演技。

刘敏涛的演技自不用多说，荣梓衫弟弟真的太适合这种可可怜怜，但又很乖很让人心疼的角色了。好在，这一次他有了一个美满幸福的家庭，父母都爱他，朋友也爱他，班里的女同学也不再冷漠，悉心地陪伴他，让我莫名有了一种对朱朝阳情愫的填补感。

他和刘敏涛的母子演技，真的代入到了现实，没有任何违和感。荣梓衫弟弟的演技天赋以及观众缘，都让我觉得这个孩子未来一定会前途无量的。

以下有简单剧透:

电影的情节不算新，但结尾部分的处理更好。它没有停留在悲伤之中，而是像小小的愿望一样，告诉生者如何面对亲人的死亡。但这部电影的处理，明显比小小的愿望要真实，真诚，不做作许多。正是因为这样，这些看起来老套的故事，人物才走进了观众心理，我们才能一次又一次地沉浸在他们命运的起伏中，无法自拔。

希望大家在这个假期，留给这部电影两个小时，让更多真诚的作品被大家看到

【详细】

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演员都不错，但剧本太尬了，没看过小说，是把观众当傻子么，本来看这种剧就是不带脑子的，但真的不带脑子看都尬到脚趾抠地了这剧情??????不是小说本身低幼就是编剧的水平真的亟待提高。起码逻辑要能自洽，就好比女主文科特别好，但是课本剧记不清简单的台词，这合理么？女主考试不写姓名，这么多年学是白上的么？从小学一年级就考试的学生都知道拿到试卷写上班级姓名，不写也就罢了，还恰好被同学填上自己的名字就更奇

这部电影是以阿尔巴尼亚为背景，讲诉一个国家历史的故事：阿尔巴尼亚为了进入欧盟，要整顿国内的治安环境，打击贩毒。

这部电影看起来预算有点低.。 但是突突突的戏份以及一些场景和动作看起来很亮眼，枪战部分看起来流畅，没有什么脑残行为（我要吐槽一下警方的装备问题，反派有车载机枪.RPG.狙击手.专业的战斗人员：1个打10个那种。警察的装备就有点寒酸了.全靠警察光环）剧情也算合格.电影的

这部电影是以阿尔巴尼亚为背景，讲诉一个国家历史的故事：阿尔巴尼亚为了进入欧盟，要整顿国内的治安环境，打击贩毒。

这部电影看起来预算有点低.。 但是突突突的戏份以及一些场景和动作看起来很亮眼，枪战部分看起来流畅，没有什么脑残行为（我要吐槽一下警方的装备问题，反派有车载机枪.RPG.狙击手.专业的战斗人员：1个打10个那种。警察的装备就有点寒酸了.全靠警察光环）剧情也算合格.电影的摄影风格我很喜欢.节奏感顺畅.对人物的塑造很用心.尤其是反派和特警队长。不要问其他角色.别问，问就是没有特点！

【详细】

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看老爵爷最近几部献声的纪录片，每部角度都有新意。

网飞《大卫爱登堡：我和我们的星球》从老爵爷个人角度发表了证人证言和末世预言，

BBC《完美星球》把人类列入影响地球生存的五大要素之一，

苹果TV+《地球改变之年》从

【本文首发于《虹膜》公众号】

作者：贝特朗·塔维涅

译者：覃天

校对：易二三

来源：

【本文首发于《虹膜》公众号】

作者：贝特朗·塔维涅

译者：覃天

校对：易二三

来源：Criterion（2010年2月23日）

Like many other French cinephiles, I discoveredMake Way for Tomorrowrelatively late, although we had been interested in Leo McCarey for years. We had hunted down his Laurel and Hardy pictures, adoredDuck Soup,the best of the Marx Brothers films, consideredThe Awful Trutha classic, and stood up forAnAffair to Rememberin the face of the critical establishment. (I do wonder if we were right to defendRally ’Round the Flag, Boys!,in which Joan Collins whispers, I believe, “Pink peignoir, pink boudoir, pink me.” It’s a film I saw five times in a row and haven’t dared to look at again in three decades.)

和其他许多法国影迷一样，我发现《明日之歌》这部电影的时间相对较晚，尽管我们多年来一直对莱奥·麦卡雷感兴趣。我们喜爱他执导的、劳莱与哈台兄弟主演的一系列影片；欣赏他拍的《鸭羹》，人们通常认为它是马克思兄弟最好的一部电影；或将《春闺风月》奉为圭臬，并反对那些针对《金玉盟》的批评声。（但我确实在想，我们为《集合到国旗下的男儿们》这部电影辩护是否是正确的，在电影里，集会上的琼·柯琳斯低声说，我相信，「粉色的床垫，粉色的闺房，粉色的我。」这是一部我连续看了五次，但三十年来都不敢再看的电影。）

Delmar Daves was the first person I knew of to warmly praiseMake Way for Tomorrow,in the early sixties, leading us to the discovery of a film that had not yet been released in France. Daves had served as McCarey’s cowriter onLove Affairand its remake,An Affair to Remember,which included those sequences from the first version that had been cut or never filmed. Daves consideredMake Way for Tomorrowone of McCarey’s masterpieces, one of the greatest American films ever made, and one of the most egregiously overlooked. He had no end of praise for it, passionately telling us about the film’s emotional intensity and, particularly, its last thirty minutes. He compared its emotional impact to that of the silent films of Frank Borzage.

导演德尔默·戴夫斯是我最先知道在上世纪60年代初，公开称赞《明日之歌》这部电影的人，他让我们发现了这部还没有在法国上映的电影。戴夫斯曾在莱奥·麦卡雷的《爱情事件》及其翻拍片《金玉盟》担任联合编剧，《金玉盟》收录了《爱情事件》中那些被删减或从未拍摄过的片段。戴夫斯认为《明日之歌》不仅是麦卡雷的杰作之一，也是有史以来最伟大、最被忽视的美国电影之一。他对这部电影赞不绝口，兴奋地告诉我们这部电影，特别是它的最后30分钟中饱含的情感强度。他将《明日之歌》中的这种情感强度与弗兰克·鲍沙其的一系列无声电影相提并论。

A few years later, producer and screenwriter Sidney Buchman told meMake Way for Tomorrowwas McCarey’s favorite of his films—and the one that led him to take his revenge on Columbia Pictures president Harry Cohn. Whenever McCarey went over budget or fell behind schedule while shootingTheAwful Truth,Cohn relentlessly reminded him ofMake Way’s commercial failure. AfterThe Awful Truth’s triumphant release, McCarey led Cohn to believe he would renew his contract with Columbia. But the day before they had agreed to sign, McCarey published an ad in Variety announcing he had just signed with RKO forGoing My Way.

几年后，制片人兼编剧西德尼·巴克曼告诉我，《明日之歌》是麦卡雷本人最喜欢的电影——它也是麦卡雷对哥伦比亚电影公司总裁哈里·考恩进行的报复。每当麦卡雷在拍摄《春闺风月》的过程中超出预算或落后于拍摄计划时，哈里·考恩都会无情地提醒他《明日之歌》在商业上的失败。《春闺风月》的成功上映，让考恩相信麦卡雷会和哥伦比亚续签合同。但就在他们同意签约的前一天，麦卡雷在《综艺》杂志上刊登了一则广告，宣布他刚刚和雷电华公司签署了《与我同行》的拍摄合同。

John Ford and Jean Renoir were equally fervent in their admiration forMake Way for Tomorrow.When Pierre Rissient finally distributed it in France in the midsixties (along withRuggles of Red Gap,which was just as hard to find and equally overlooked), and I worked with him on the release, Renoir wrote a few enthusiastic lines to be added to earlier praise from Ford, Ernst Lubitsch, and Daves.

除了德尔默·戴夫斯，约翰·福特和让·雷诺阿也很喜欢《明日之歌》。制片人皮埃尔·里斯安在60年代中期最终在法国发行了这部电影（以及同样很难找到、麦卡雷同样被忽视的另外一部电影《红谷英仆》），我与他合作发行了这部电影，让·雷诺阿为《明日之歌》写了几句热情洋溢的祝词，补充了约翰·福特、恩斯特·刘别谦和戴维斯早先的赞扬。

My former wife, Colo O’Hagan, prepared the subtitles with historian Bernard Eisenschitz. I remember that she was in tears as she typed them up. She was still overwhelmed by the profound emotion the film had stirred up in her.

我的前妻科洛·塔维涅和历史学家伯纳德·艾森斯基兹一起给《明日之歌》配上了法语字幕。我记得她打字时泪流满面。她被这部电影在她身上激起的深刻情感所淹没。

Despite a warm critical reception, the film did not do well at the box office. We had implored the critics not to summarize its plot, to find a literary way of describing the film’s emotional tone without revealing it was about a couple of old people sent off to separate retirement homes by their children, but our pleas often fell on deaf ears. And once the film’s plotline was disclosed, the positive effect of the critics’ praise was wiped out.

尽管《明日之歌》受到了评论界的热烈好评，但它的票房表现并不理想。我们希望影评人不要总结电影的故事情节，而是可以用文学的语言来描述它的情感基调，同时又不透露它讲述的是一对老人被他们的孩子送到不同的养老院的故事，但我们的恳求经常被置若罔闻。一旦这部电影的情节被披露，评论家们的称赞所产生的的积极作用就消失了。

I will never forget my amazement when I saw the print Rissient received from the United States, which he showed me right away. That screening remains one of the most powerful moments of the decade for me. The nearly miraculous way in which McCarey manages to avoid the bathos inherent in such a subject, steering clear of sticky pity, of condescension and moralizing sermons—it all transfixed me. It was as though an arrow had struck me and stayed vibrating in my heart.

我永远不会忘记，当我看到皮埃尔·里斯安从美国寄来胶片时的情景，我感到非常惊讶，他立即给我看了这部影片。对我来说，那次放映仍然是我近十年中最令人印象深刻的时刻之一。麦卡雷几乎奇迹般地设法避免了这样一个话题固有的矫揉造作感，避开了矫情的怜悯、居高临下的态度和说教的意味——这一切都让我目瞪口呆。《明日之歌》就像一支射中了我的箭，在我的心里不停地颤动。

I’ve experienced the same feeling every time I’ve seen the film in the forty years since. It’s the same feeling I get when I see Borzage’s7th Heavenor Yasujiro Ozu’sTokyo Story.As in both those films, McCarey immediately finds the exact distance he must be from his characters. We’re always in among them, in their places, feeling everything they experience—yet at the same time, McCarey keeps us just far enough away that we can be witness to their flaws and blunders, both comical and poignant. Like Borzage, he uses humor, the comedy of certain unexpected reactions, to defuse the traps of melodrama. He is assisted in his achievement by the magnificent performancesof Victor Moore and Beulah Bondi, probably in the best roles of their careers.

从那以后的四十年里，我每次看这部电影都有同样的感觉。它带给我一种与弗兰克·鲍沙其的《第七天堂》和小津安二郎的《东京物语》相近的感觉。就像在这两部电影中一样，麦卡雷立刻找到了他与角色之间的确切距离。我们作为观众被置放于他们中间，从他们的视角来感受他们所经历的一切——但与此同时，麦卡雷也让我们和他们保持了一定的距离，使我们可以见证这些角色的缺点和错误，这既滑稽又令人心酸。像鲍沙其一样，麦卡雷用幽默——这种带有意想不到的反应的喜剧方式化解了情节剧的窠臼和陷阱。维克多·摩尔和比尤拉·邦蒂的精彩表演促成了这部电影的成功，这可能也是他们职业生涯中扮演的最好的角色。

And our laughter—for we often laugh duringMake Way for Tomorrow—increases the emotional impact tenfold. We laugh, and our hearts ache . . . McCarey remains the great specialist of these shifts in tone and mood, as seen in certain sequences ofLove Affairand, of course, in the Gettysburg Address scene inRuggles of Red Gap.This is a laughter that grips your heart and “rattles the cage,” as they say in Quebec. Like certain scenes in Chekhov, where we move from laughter to tears without warning, with a sudden, painfully smooth fluidity. Like life, when we know how to observe it and faithfully put it on the screen.

而我们的笑声——因为我们经常在看《明日之歌》的过程中大笑——将电影的情感力量增加了十倍。我们既会欢笑，我们也会心碎。如同我们在《爱情事件》的某些镜头以及《红谷英仆》的葛底斯堡演讲场景中可以看到的那样，麦卡雷仍然是转变观众情绪的能工巧匠。正如魁北克谚语经常说到的那样，这样的笑声扣人心弦，也「让人感到痛苦」。它也令人想起了契诃夫戏剧中的某些场景，我们的笑声毫无征兆地变成了泪水，突然间痛苦的感受滑入了我们的思绪。就像生活本身这件事一样，当我们知道如何观察它，并忠实地把它展现在屏幕上时，它带给我们的感受和它本身一样欢乐而痛苦。