好多年都没怎么陪家人看过电视了,这次突然心血来潮,想陪家里老人一起看看电视剧,下午的电视台除了广告就只剩下这类神剧,我爸在追这个剧,所以今天也跟着看了一点点,只想激情赞美一遍:编剧+导演+创作人员,全部都是屎壳郎最爱的生产商,农民伯伯们的施肥好帮手!其中女主更是其中翘楚!都不用说话,往那里一站就可以做到施肥百亩!提前为农民伯伯们增产保收,她不仅凭借一己之力打破神剧
好多年都没怎么陪家人看过电视了,这次突然心血来潮,想陪家里老人一起看看电视剧,下午的电视台除了广告就只剩下这类神剧,我爸在追这个剧,所以今天也跟着看了一点点,只想激情赞美一遍:编剧+导演+创作人员,全部都是屎壳郎最爱的生产商,农民伯伯们的施肥好帮手!其中女主更是其中翘楚!都不用说话,往那里一站就可以做到施肥百亩!提前为农民伯伯们增产保收,她不仅凭借一己之力打破神剧女主全是靠卖脸吸引眼球的传言,还能成为戏剧表演系优秀的反面教材典型,面瘫死鱼眼,输出全靠配音爆吼。
妙啊!
我看到的那一段是女主父亲被杀,敌对势力拿她逼着男配投降,然后前一秒还在誓死抵抗的男配为了自己深爱的女主就投降了?鸭子?鸭子?正在我准备赞美一下男配的时候,男配在剧情里显示自己是假投降。这一趴我就先放弃赞美吧。毕竟这部剧值得赞美的地方还有很多。
比如男主在路上听说了男配投降这个事,就去暗沙他,嗯,真是一个嫉恶如仇,正义禀然的人呢,不过我记得之前他们外出的时候,是把营地交给男主守卫吧?
那么敌对势力能够跑到营地把男人全部弄屎,把女主她们变成俘虏的锅在谁身上呢?反正不是我们正义的男主的错,我们正义的男主怎么可能犯错,唯一的错一定就只是脸太大了点,伙食太好了点,太胖了点,需要占据的屏幕份额多了点
男配都投降了!那他一定就是一个十恶不赦的大坏蛋啊~所以他就该众叛亲离,遭人唾弃辱骂,就得癞蛤蟆想吃天鹅肉,来个男配逼婚女主的戏码,然后男主能够再次英雄救美才行啊,让女主誓死不从,才能体现女主的刚烈啊!
所以我们善良的女主一定会正气凛然的反驳男配!辱骂男配投降,鸭子?男配为啥投降女主肯定是不记得了,女主你要真的有气节,被抓的时候就给我去死好不好?双标狗!男主那个油腻肥脸!女主那个面瘫脸!没有一个人能看到演技这个东西!
男主女主两个人!全部都只能看到恶心!双标!脑残!智障!绿茶!甩锅等等无数人性的扭曲面,编剧脑子有??,导演脑子有??,看一眼都能造成精神上的无限损失!这种剧,简直就是给人喂??!玛德,比??还恶心!如果国产电视剧还是这种套路,那真的是无可救药
带女儿看了这部动画片。故事说的是成为公主后的紫悦正在为筹办晚会紧张时,小马利亚遭遇风暴大王袭击,几位公主被困,小马利亚国民被俘,只有紫悦跟几位朋友逃脱。他们齐心协力,找来救兵,一起战胜了风暴大王,拯救了小马利亚,最后还成功举办了晚会。
这是一部女孩向的动画片,看电影时场内都是女孩儿。孩子们对各个小马的名字和可爱标志都如数家珍。我多少了解一些,觉得各个小马还真是性格各异,她们能成为
带女儿看了这部动画片。故事说的是成为公主后的紫悦正在为筹办晚会紧张时,小马利亚遭遇风暴大王袭击,几位公主被困,小马利亚国民被俘,只有紫悦跟几位朋友逃脱。他们齐心协力,找来救兵,一起战胜了风暴大王,拯救了小马利亚,最后还成功举办了晚会。
这是一部女孩向的动画片,看电影时场内都是女孩儿。孩子们对各个小马的名字和可爱标志都如数家珍。我多少了解一些,觉得各个小马还真是性格各异,她们能成为朋友完全是政治正确和正能量的需要。
作为一名爱孩子的直男,我靠着片中动听的歌曲和中间的一个小盹儿坚持了下来。
微信公众号:小盆哟「littlebasinyo」
本文首发于【MOVIE木卫】(微信公号:movie345)
在西方国家的婚礼上,新人通常选择一支狐步舞蹈或者一支浪漫的华尔兹舞蹈作为结婚典礼上的第一支双人舞蹈,预祝他们从此以后开始幸福的、美好的、浪漫的崭新生活。
而在以色列导演Samuel Maoz的电影中,狐步舞被运用成一个包含多重意义的符号,它不再是崭新生活开始的标志,而是以色列边疆关卡的代号,也是 “总是会
本文首发于【MOVIE木卫】(微信公号:movie345)
在西方国家的婚礼上,新人通常选择一支狐步舞蹈或者一支浪漫的华尔兹舞蹈作为结婚典礼上的第一支双人舞蹈,预祝他们从此以后开始幸福的、美好的、浪漫的崭新生活。
而在以色列导演Samuel Maoz的电影中,狐步舞被运用成一个包含多重意义的符号,它不再是崭新生活开始的标志,而是以色列边疆关卡的代号,也是 “总是会回到起点”宿命式隐喻。狐步舞的步法被精心设计成电影故事发展和空间位移的运动轨迹,构成“前进—向旁—后退—归位”闭环结构。
前进
电影开场,两个军人敲开主角家门,带来儿子Jonathan阵亡的消息。噩耗像一颗子弹,突如其来将这个家撕开一道口子,击倒了母亲Dafna,震晕了父亲Michael。军方显然对于如何处理阵亡战士家庭的反应已经习以为常,他们熟练地给Dafna注射镇静剂,安抚其入睡,建议Michael设置闹铃,提醒他每个小时都喝一杯水以避免脱水。对于后事安排有条不紊地进行的同时,死讯却如轰鸣作响的泵机般抽干Michael身边的空气,让他不断陷入与外部世界的撕扯和摩擦以及自身的逃遁和惩罚中。
第一段的绝大部分的场景都在Michael和Dafna的公寓中发生,简约现代的装饰风格、精心布置的空间、不真实的窗外景物和受限的镜头位移触发了一种舞台式的情景,创造出置身其中的剧场式幻觉。而在这幽闭空间之内,压迫性的镜头特写,将Michael围困于逼仄之中,无限放大他暴露在巨大悲伤之下的狂躁不安,由情绪推进而升温的张力,如同尖锐的噪音刮擦着观者的神经。
向旁
电影的第二段则转移至荒芜人烟的北部边境关卡,那里驻守着包括Jonathan在内的四个士兵——他们的主要任务除了例行检查往来的车辆和人员之外,还得对怡然自得缓慢路过的骆驼予以放行。
第一段中几欲崩塌的情绪张力和幽闭受限的物理空间,突然在开阔无垠的沙漠中得到缓释。一时间,由死讯所诱发的悲伤突然转换成超现实的荒诞无稽。
天空如同被颜料染蓝一般不真实,废弃过时的手绘广告牌前,寂寞的士兵抓起来福枪作为舞伴,在空无一人的公路上踩踏起孤独的狐步舞;在潮湿泥泞的集装箱中,他们一遍遍地用滚落的午餐肉罐头测试其倾斜的程度,用咸腥的“最后一个睡前故事”调剂枯燥无味的重复生活。
当然,别忘了他们所身处的战争泥沼和背负的军人职责,以及这一职责所附带的那一点点高于巴勒斯坦平民的权利:经过关卡的阿拉伯旅客总是被迫要接受士兵们漫长乃至羞辱的检查。而这一权利使得这群与普通青年无异的士兵过早地被推上杀伐决断的位置之上,于是酿成一场误杀的惨剧。
后退
也许并不能成为一名优秀士兵,但Jonathan却画得一手好插画,将父亲的故事和驻守关卡的经历记录在笔记本上。这些插画以有趣的动画形式呈现,串联起“最后一个睡前故事”的前世今生:父亲Michael如何用一本种族大屠杀中幸存下的圣经换来一本印着裸女封面的色情杂志,裸女乳房上的黑色大叉引诱着饥渴少年对于女性身体的炙热幻想,同时也像胎记一般烙刻在他的眼睛上,伴随他成长、毕业、参军、工作、结婚乃至生子;在人前,黑色大叉封印起他年少时的怯懦无知,隐匿起战争所留下的创伤,而只有Jonathan看到父亲在这层伪装下的孤独无助和默默流下的辛酸泪水。
这本笔记随着Jonathan一起从战场上被带回,被送到他的父母手中。它架起战场回撤至家庭的虚构空间,避开对于家庭情感的直接阐述,从特殊的切口勾串起父子之间的温情和会意。
归位
电影的第三段又切回到Michael和Dafna的公寓,此时这个家庭已被丧失亲人的悔恨和痛苦的所拆散。曾经充斥着悲伤哭嚎和喧闹争吵的空间变成了默哀的空虚容器,紧张的舞台张力和戏剧冲突消失,眩晕的超现实感被拉回静默的真实。
Dafna无法面对间接促成悲剧的丈夫,而Michael认为他曾经在战场上避开的厄运如同迟来的惩罚降临在儿子身上,正如狐步舞的步法一般“总是会回到起点”。而这场徒劳无益的悲剧背后,更指向了将年轻鲜活的生命送上战场的国家机制。
电影三段式的结构,却完全不同于传统意义上三段式章回的起承转合,每一段都具有独立的影像风格与节奏基调,维持着时间线上的连贯性,但不以线性形式展开,组合在一起却形成奇巧而轮回的结构。就像在前一部作品《黎巴嫩》中,坦克成为绝对的叙事空间和叙事工具一样,Maoz在《狐步舞》中将公寓建构成为主叙事空间,来呈现家庭个体与外部世界的对抗,融合家庭的思想、回忆和梦以及家族的过去、现在和未来。《黎巴嫩》中坦克无坚不摧的沉重外壳所包裹住是的四个怯懦懵懂的灵魂,而在公寓这个远离战场的庇护场所中,个体的痛彻心扉的哀嚎反弹在坚固墙壁上,折回的是沉重而满溢的回忆。
Maoz并不满足于仅仅讲述一个失去至亲的故事,关于死亡、战争和家庭,《狐步舞》试图挖掘地更深。Michael的母亲——一名奥斯维辛幸存者象征着犹太人难以磨灭的创伤记忆,苦难情结的阴霾形成一种扭曲的正义促使着当局持续战局;裸女乳房上的禁断符号却愈发煽动起年轻人对世俗享乐的狂热向往,阴错阳差止步于回家路的儿子却指向另一种深不可测的未来——极力想要逃脱却最终会回到原点的古希腊式宿命悲剧,这同时也是Maoz对于国家和民族当下现状的焦虑。
关于剧情。
女主行为的动机,姑且还有一段赛场上遇到不公平对待的阴影经历,尽管心理刻画还不够。
然而女二的恋爱脑,会长老爷子不要这样的儿媳妇(这导致后面一系列剧情),人物的动机几乎立不住,尤其是女二几乎沦为只是来推动剧情的机器,人物刻画不足。
剧情一直反转,这让我觉得有些刻意,因此对我来说这不是亮点。况且真要较真剧情的话,BUG还是挺大的。
关于
关于剧情。
女主行为的动机,姑且还有一段赛场上遇到不公平对待的阴影经历,尽管心理刻画还不够。
然而女二的恋爱脑,会长老爷子不要这样的儿媳妇(这导致后面一系列剧情),人物的动机几乎立不住,尤其是女二几乎沦为只是来推动剧情的机器,人物刻画不足。
剧情一直反转,这让我觉得有些刻意,因此对我来说这不是亮点。况且真要较真剧情的话,BUG还是挺大的。
关于人类南信与母亲。
人类南信的行为本质还是幼稚不成熟的,心里还是个小孩子,闹脾气就是作,跟妈妈作,跟爷爷作。不过却很悲剧,他手握的能力与资源造成的是犯罪的结果。拜他成长环境所赐,这一切还要从会长老爷子说起……这一方面的剧情,这一点还蛮不错的,对我来说是闪光点,会长老爷子种因得果,因果轮回,既有惨的地方又是可恨的。
虽说人类南信结局有好好生活,我却还是有点惋惜,他执念二十年的母亲刚刚出现在身边,这对母子还没来得及热乎一番却又走向悲剧。我觉得南信3被那几个铁罐头砸,至多砸坏身体(虽然南信妈妈的身体都没有被砸坏,就是有伤口出血,南信3会砸得多严重吗?)。南信3的身体是可以修复的,而且记忆都在数据库里,最多就是修复身体。这一段情节,母亲的反应竟比机器人快,成了人类保护了机器人。真感觉是编剧需要了,编剧说的了算。
失望之极!!!!
对前两部的感觉还是蛮好的,自己上大学时候看过,后来来还带着媳妇再一起重看了一遍。但这一部和一二部相比,男主这造型是缩水了简直搞笑了!!!肌肉男爵看不到了,变成了老年人一样的脸面,松垮肥硕的身材,站起来的时候我都担心他扭着腰!那个标志性的大手也跟纸壳子拼起来似的!!!还指着用它来锤爆别
失望之极!!!!
对前两部的感觉还是蛮好的,自己上大学时候看过,后来来还带着媳妇再一起重看了一遍。但这一部和一二部相比,男主这造型是缩水了简直搞笑了!!!肌肉男爵看不到了,变成了老年人一样的脸面,松垮肥硕的身材,站起来的时候我都担心他扭着腰!那个标志性的大手也跟纸壳子拼起来似的!!!还指着用它来锤爆别人?自己别不小心磕散了架子道具组不好收拾就行!!!还有以前那个时常拿角磨机来磨来的恶魔之角,感觉比钢铁还硬。可是到了这一部里,像蛀牙一样坑洼+黑斑就算了,修理恶魔之角竟然变成了拿锉随便锉两下就簌簌的掉白渣滓是什么东西????!!!我磨个指甲盖也没那么快那么简单好么!!!!失望之极!!!
十分精炼的十集内容,编写出一段梦境般爱情故事,而这个梦却纠结得不能用好坏判断。
剧集名“侬本多情”,名字当中侬,是女主莫笑侬的名字,也可单字面表达代表男女主两人。
女主莫笑侬开始时表现出的独立,坚强性格,在一次次时势的改变,不断地遭到打磨,从爱国爱家敢于追求真爱,因害怕死亡选择分手,到希望得到依托投靠姑姐,再到寻求安逸接受
十分精炼的十集内容,编写出一段梦境般爱情故事,而这个梦却纠结得不能用好坏判断。
剧集名“侬本多情”,名字当中侬,是女主莫笑侬的名字,也可单字面表达代表男女主两人。
女主莫笑侬开始时表现出的独立,坚强性格,在一次次时势的改变,不断地遭到打磨,从爱国爱家敢于追求真爱,因害怕死亡选择分手,到希望得到依托投靠姑姐,再到寻求安逸接受詹少爷祈求快乐一生,女主的内心不断发生变化,但表现出来的却与之相反。当最后发现自己变成那个自己讨厌的模样,无法面对心里所爱的詹少爷,果断喝下敷药了结自己,断送了自己荒诞一生。不断游走与各个男人之间的女主,就算面对自己喜欢的詹少爷,亦难以完全表露付托自己给对方,以自我为中心,过多的猜忌,结果自己变成了恶魔,女主终究爱的是她自己。
玩世不恭的詹少爷,面对与众不同的女主,内心感觉将他与女主拉近,原本到处留情的詹少爷以为就此可以停下脚步,对方可以和自己相爱走到最后,结果自己变成追求真爱的女主,女主变成了过往的自己。
或者两人都是对自己过往的一种否定,进而不断猜测否定对方的行为,终使两人心总不能往同一方向去想。不信任,造成了最后悲剧的发生,他们喜欢的虽是原本的对方,这也是原本自己厌恶的。
两个人相处,或者总会是这样,对方的种种行为,无形之间渗透到自己的身体内,两人不断地趋于变成同种性格。这种变化建立在双方对对方的倾慕,思想里总想着能与对方拥有一段美好下半生为前提。如果两人都在试探摸索对方内心,得到的只能是一场空。
如你共我心不相同,一生爱情都白送
陪爸妈看的,只能说也就用来打发时间看看,方方面面拍得都挺不到位的。
虽然一直都强调缺水,名字故意设置了全部与水有关,但属实有点儿牵强附会了,从来都是运粮运粮再运粮,也没有强调过一次解决工人饮水问题,感觉工人个个都是骆驼不用喝水一样。
还有问题是演员缺少年代感,爆破开凿山体竟然全部“无尘
陪爸妈看的,只能说也就用来打发时间看看,方方面面拍得都挺不到位的。
虽然一直都强调缺水,名字故意设置了全部与水有关,但属实有点儿牵强附会了,从来都是运粮运粮再运粮,也没有强调过一次解决工人饮水问题,感觉工人个个都是骆驼不用喝水一样。
还有问题是演员缺少年代感,爆破开凿山体竟然全部“无尘环境”,脸上时时刻刻干干净净,打凿渠道时柔若无骨。
另一个问题是剧情设置重复突兀,同一时间段既发生了桑红误将大海留给顾叔的遗物木杖烧毁,又发生了水莲误将念祖亡妻遗照烧毁两个事件,但凡有点编剧功底也不至于这样吧?而且今天的剧情更离谱,突击队被童昆发现了没有停工后,水生竟然不顾山体情况一头脑热就开炸,之前那些工人就白死了?血的教训一个都没记住?你们这些突击队的家人都知道你们在山地,但童昆的家人不知道啊,突然两三天没回去了,就没有一个家里人找到工地上来?如果童昆的家人能无视他到这个地步,说明他人品真成问题,众叛亲离。。。
唯一值得称道的是,虽然相较于70版纪录片中女性在参与修渠描写占比有所下降,但女性的思想觉悟和功劳没有被完全诋毁和掩盖。
韩国电影一向把朝韩题材的影片拍摄的十分细腻,商业片也不例外。
《摩加迪沙》同样是改编自真实案件,故事发生在遥远的索马里。这个海盗猖獗的东非小国是这场外交闹剧的主舞台。韩国和朝鲜的外交官同时出现在索马里首都摩加迪沙,他们操着同样的语言,有着同样的历史和文化,却成为两个敌对的阵营,处处显示出一种镜像对比——朝韩两
韩国电影一向把朝韩题材的影片拍摄的十分细腻,商业片也不例外。
《摩加迪沙》同样是改编自真实案件,故事发生在遥远的索马里。这个海盗猖獗的东非小国是这场外交闹剧的主舞台。韩国和朝鲜的外交官同时出现在索马里首都摩加迪沙,他们操着同样的语言,有着同样的历史和文化,却成为两个敌对的阵营,处处显示出一种镜像对比——朝韩两国的外交官、他们的参赞,以及两位外交官的夫人。
就在两国外交使团互相使绊子、揣测对方来意时,索马里爆发了内战,整个摩加迪沙扯下来文明的外衣,回到了野蛮和混沌。韩国使团用钱雇佣政府军保护,暂时得到了安全。而朝鲜使团在混战中选择冒险逃往中国大使馆,却在追捕中来到了韩国大使馆。同一个民族,操着同样语言的两拨人,大使馆墙里墙外,生死之间。戏剧张力被拉到了顶点。
电影毫不回避战争的残酷,但是在讽刺的同时却保留了足够的悲悯。在生命的威胁下,前一秒还在互相诋毁的人们后一秒就只能抱团取暖。意识形态的隔阂也在饭桌上被一口一口吞下。朝鲜女人帮韩国女人用筷子压住紫苏泡菜,韩国男人和朝鲜男人在月光下促膝长谈。
残酷战争中是被屠杀的警察和那些举着枪的孩子们。内部的矛盾则落在朝韩两国的参赞上。两位参赞就像是两国大使外在情绪的表达,他们不需要维持表面的体面,一见面就要大打出手。但是在他们经历了重重磨难,终于抵达意大利大使馆的时候,镜头随着韩国参赞看到了车内满脸是血的朝鲜参赞,死在黎明之前。非洲壮美的日出中,是朝鲜参赞的葬礼,这是整个影片最美的镜头。
安德森在《想象的共同体》中向我们阐述了民族主义的构成,简言之民族是地缘文化凝聚的产物,是一个逐渐建构的过程,并非自古有之。附着在民族国家之上的意识形态便是更加单纯的“政治性共同体”。当生产力发展到一定程度之后,人类便开始在这些建构下分裂、对抗,甚至发展出战争。在战争这种极端的环境下,理性又开始丧失作用,活下去变成了唯一朴素的真理。
当朝韩两国使团得到了救援,回到了安全的文明世界,他们之间的关系又恢复如初,并肩作战的时光换成头也不回的冷漠。这种看似荒谬的剧情却在人类漫长的历史中真实地发生着。
哈利贝瑞,黑珍珠,的确美艳非凡。本片看了前半小时,就想起多年前她演的同类型电影“紧急呼叫911”。都是绑架类案件,只不过一个是成人、一个是小孩。她在其中饰演的不同角色,过程一样惊心动魄,结局一样小有精彩。但是套路相同,不过也算是不错的片子了。起码各种想不到和各种凑巧碰到了一起,演技还是首肯的。这种一个人从头穿到尾的电影,着实要有相当的功底,才能镇得住观众,拉的住剧情。
哈利贝瑞,黑珍珠,的确美艳非凡。本片看了前半小时,就想起多年前她演的同类型电影“紧急呼叫911”。都是绑架类案件,只不过一个是成人、一个是小孩。她在其中饰演的不同角色,过程一样惊心动魄,结局一样小有精彩。但是套路相同,不过也算是不错的片子了。起码各种想不到和各种凑巧碰到了一起,演技还是首肯的。这种一个人从头穿到尾的电影,着实要有相当的功底,才能镇得住观众,拉的住剧情。
?个人感觉评分7.2,片长94分钟。比较适合大众观影,剧情紧张、一波三折。只不过这种事只能发生在国外,追车追到没油,都没见有几辆车。如果在北京,晚上头10点之前想在二三四环不堵车都难啊。一路没见两个警察,这个想报警都困难。更多的情节在国内都太不合理,不过在国外也许就是如此吧。片中很多细节告诉我们,遇事不慌,还是要胆大心细的。推荐爱好有点小紧张情节的朋友们欣赏,感觉不错。
故事情节:★★★★☆
音乐伴奏:★★★☆☆
场景画面:★★☆☆☆
暴力程度:★☆☆☆☆
Sex 指数:★☆☆☆☆
这个系列可算是终结了,拍到最后一部已经分不清和扫毒拆弹使徒行者有何区别了,总之就是一群大湾区的哥哥们结伙披荆斩棘,最后从香港文化中心一直打到天文馆,以古天乐的拯救牺牲为结局,全程看下来毫无剧情可言,总之就是阴谋-凶杀-追车-枪战-胜利的老套路,希望这个系列以后不要再拍前传或者番外了
这个系列可算是终结了,拍到最后一部已经分不清和扫毒拆弹使徒行者有何区别了,总之就是一群大湾区的哥哥们结伙披荆斩棘,最后从香港文化中心一直打到天文馆,以古天乐的拯救牺牲为结局,全程看下来毫无剧情可言,总之就是阴谋-凶杀-追车-枪战-胜利的老套路,希望这个系列以后不要再拍前传或者番外了
钱是香港电影唯一的麦格芬。香港电影一切情节冲突都是为了钱,也因此具有浓厚的雄性特征,人物两眼一睁,就要为钱奔命,出门就是捕猎,一天空手回家一天日子难过,江湖就是斗兽场,所有倾轧,争斗,都是捕猎,人物是被金钱驱动的,以至于抽掉金钱,香港人会突然失忆,忘了自己在拍什么。钱的另一面即欲望,港式黑帮片很早就抽掉了钱的实质正义,不讲什么劳动所得,但纯粹不劳而获的钱违背观众的良心,但作为卖钱的电影,没人
钱是香港电影唯一的麦格芬。香港电影一切情节冲突都是为了钱,也因此具有浓厚的雄性特征,人物两眼一睁,就要为钱奔命,出门就是捕猎,一天空手回家一天日子难过,江湖就是斗兽场,所有倾轧,争斗,都是捕猎,人物是被金钱驱动的,以至于抽掉金钱,香港人会突然失忆,忘了自己在拍什么。钱的另一面即欲望,港式黑帮片很早就抽掉了钱的实质正义,不讲什么劳动所得,但纯粹不劳而获的钱违背观众的良心,但作为卖钱的电影,没人要看教你老实做人的片子,大家都在电影里找出轨的刺激,这很拧巴,于是义气/兄弟情就出现了,义气赋予金钱合法性,它把不劳而获来的钱给洗成合法的。
林家栋股票亏钱,债台高筑,这纯粹是一个人贪婪惹下的麻烦,可连同兄弟一起债台高筑,这欲望就合法了,这钱就欠得有意义,有正义感了,接着兄弟欠钱自杀,这才是使林家栋产生负罪感的真正原因,也即炒股破产本身不是罪,兄弟一起破产,这就有了道德问题,本片中的人物才背上了罪。香港电影的无奈之处是无法去追问欲望本身的罪,去追问一些更深层的的东西,比如社会,比如人为什么天天要像困兽一样活着,成为欲望刺激的条件反射物,他只能用兄弟情这种东西去替代反思。所谓人在江湖,干什么不吃饭,吃饭无罪,但盗亦有道,人永远在为生存找理由。
回到电影,这构成了推动林家栋行动的两条动力线:欲望和义气。欲望是原动力,情节发生之源,股票、交易、毒贩、金钱龟买卖都是欲望,义气负责洗白,提供欲望的意义,让贪婪,让哪怕小弟对大哥的服从有落脚之地。南亚仔眯了泰哥的货只是黑吃黑,这里不涉及正义,但南亚仔和超哥之间就是纯粹的正义了,哪怕超哥最终死,导演也不会辜负这种正义,不会让观众的道德期待落空。南亚哥不供出泰哥,泰哥出卖小弟,结果一死一活的区别就是义气之神的审判。这义气之神是无数部江湖电影滋养出来的伟大造物,祂突然出现,给予背叛义气的泰哥雷霆一击,于是泰哥死翘翘。而超哥的那帮兄弟始终置身事外,加上超哥死去的兄弟墓碑,则更像一种义气之神在人间的塑像,是一种信仰,需要超哥拿命去供奉和赎罪。香港电影拍到今天,已经形成了一种义气宗教。
老实说,影片的完整性和紧凑性都成问题,前半部实在太慢,后面突然好看起来,导演用了《这个杀手不太冷》的故事模型,让南亚仔像迷路的羔羊进入超哥的庇护,又用了类似《登堂入室》的故事套路,让南亚仔在超哥的房间窥看超哥的过去,但都没拍好,南亚仔和超哥的感情仍然莫名其妙,或许超哥从他身上看到自己死去的兄弟,但这没表现好。所谓金钱龟,手卷烟都既是叙事道具,又是情感道具,金钱龟类似《文雀》里雀的作用,手卷烟作为承载兄弟义气的信物,还承担了瞬间推动叙事进展的作用(从口袋里掉出,暴露两人关系)龟壳突然变成凶器这个设计也很神,所谓出现道具的物尽其用,一把枪出现就要开。片头山顶一帮人抽烟,超哥反复点不着烟,这里也很好,代表林家栋这个人物的一种走神,作为带头大哥,他对前途的看法可能更焦虑。其他诸如“我看邵氏电影长大的”,“自己人打自己人”,都是一种彩蛋式的金句埋在电影里边。高潮部分的打斗戏借鉴了老男孩,体现了调度和设计的精确,整个暴力过程始终隔着铁网,困兽挣扎的意味鲜明。那个叫辣鸡的小弟,则是一种“男花瓶”的角色,他兽人的外表就是演技,其存在代表残暴,但导演还把点题的意义赋予了他,使他成为画龙点睛的睛,这个人物也没白费,这一手玩得十分漂亮。可综上所述,这些都是小聪明,导演小灵感不断,但难掩整部片的平淡(拍得像分集电影)。值得一提的是,黑帮电影里的许多场景,比如酒楼,仓库,码头,陋室,因巨量电影的反复消耗,已不具有写实特征,而更像某种象征,你不让影片在这些场景中进行,你这电影味道就弱,但场景本身,却是不用写实的。
本片美术风格则像《南方车站的聚会》,尽可能地用五颜六色覆盖后现代都市的肮脏感和杂乱感,让出挑和脏之间形成反差,现在许多电影都这样拍。林家栋的家,抹去了正常生活居家的特征,几乎有一种科幻般的色彩,脏乱又艳丽,你说这是未来某个长久漂泊在宇宙中船舱内景我都信。
非常惊喜的一部番。有人认为它算不上很“摇滚”,但是小孤独渐渐开朗,以及女孩子之间的羁绊,那些努力的时光,终于没有白费等等这些真令人泪目。不是小众、硬核的摇滚乐流派才算“摇滚”,突破自我走在成为自己想成为的人的路上,这本身就很“摇滚”。
非常惊喜的一部番。有人认为它算不上很“摇滚”,但是小孤独渐渐开朗,以及女孩子之间的羁绊,那些努力的时光,终于没有白费等等这些真令人泪目。不是小众、硬核的摇滚乐流派才算“摇滚”,突破自我走在成为自己想成为的人的路上,这本身就很“摇滚”。
我是冲着蒋雯丽阿姨去的,但是发现这部剧没有这批演员还真看不下去,整体剧情是很好,但是有些节奏拖沓,孩子只是引线,引出了家庭婚姻甚至社会的一些问题,三个小家和一个大家,因为孩子被困在分裂的边缘,最后也因为孩子从阴影里走出来,从小爱到大爱,这样看来,节奏拖沓更多的是因为想给观众展现细节来表述电视想表达的涵义。最后说说我喜欢的人物吧,没有讨厌的,但是对老爷子,方乐这两个角色印象最深,因为他俩是这部
我是冲着蒋雯丽阿姨去的,但是发现这部剧没有这批演员还真看不下去,整体剧情是很好,但是有些节奏拖沓,孩子只是引线,引出了家庭婚姻甚至社会的一些问题,三个小家和一个大家,因为孩子被困在分裂的边缘,最后也因为孩子从阴影里走出来,从小爱到大爱,这样看来,节奏拖沓更多的是因为想给观众展现细节来表述电视想表达的涵义。最后说说我喜欢的人物吧,没有讨厌的,但是对老爷子,方乐这两个角色印象最深,因为他俩是这部剧的段子手,还有保姆彩铃,那大碴子味儿真爷们儿(?Д?)?不足评论,不同的人感受不一样,希望可以谅解。
我已经出离愤怒了。
迪士尼毁掉了它对我长期以来造成的“只要是迪士尼出品,就不会太烂”的这一类似于底线的设定。
那些说服装道具好就给四星五星的,你们的良心不会痛嘛?何况豆瓣评分已经这样了,这种片子还不赶快让大家避雷,我只能怀疑你是有经济上的勾连了。
剧情啊!剧情!如果只要服装道具外加一张好脸,你直接去看维密不就好了,口味绝对比这片儿丰富。
然后我
我已经出离愤怒了。
迪士尼毁掉了它对我长期以来造成的“只要是迪士尼出品,就不会太烂”的这一类似于底线的设定。
那些说服装道具好就给四星五星的,你们的良心不会痛嘛?何况豆瓣评分已经这样了,这种片子还不赶快让大家避雷,我只能怀疑你是有经济上的勾连了。
剧情啊!剧情!如果只要服装道具外加一张好脸,你直接去看维密不就好了,口味绝对比这片儿丰富。
然后我们来说说这让我觉得已经不能称之为剧情的剧情。
女主一上来就和家里人每个人都微妙的不对付,especially老爸。原因是老妈死了(不是老爸害死的),但是老爸努力想在过节的时候维持一下家庭的传统(给大家礼物),以及,在圣诞舞会上和女儿们跳舞,在外人面前看起来坚强快乐一点(他说了这在大家眼里很重要)。
然后女主觉得老爸不在乎老妈。
这个逻辑有多谜我就不好说了,难道死了妈全家人就不过日子了吗?在外人面前保持基本的体面在任何时代,任何国家也都是通行的美德,怎么到您这就变成对逝者没有爱了呢?何况活下来的人要坚强快乐这种东西还需要强调?!
看到这个中二到不行的开头我已经有不祥的预感了。
然后就是冗长的剧情,只能用冗长来形容,节奏前进的速度非常诡异,虽然好像一直在推进但是弄得非常无聊,加上一些老掉牙的笑料(比如那个封桥用的杆子,我get到了编剧的点,但是我笑不出来)
故事的转折在女主不小心帮助了反派被抓起来,并且打开那个之前她认为是彩底欺诈的八音盒大号彩蛋开始,“你要的所有东西都在里面”,老妈死了还不忘记神棍一把。
然而所谓的机关就是里面有个镜子,女主看到了自己瞬间就顿悟飞升了,觉得责任自己承担,一切靠自己。
编剧亲。。。您这二十年前的鸡汤用在这里。。。没馊吗?
然后就是毫无意外的逆袭。
我忍着回国11个小时的时差没倒过来的痛苦去电影院支持迪士尼,就看到这种玩意儿。
看到最后女友都睡着了好吗?
摩根弗里曼晚节不保,最后居然用了,你妈告诉过我,她最伟大的发明,就是你,这种三流朋友圈鸡汤都不会再用的段子。。。
要知道造人并不能算是发明,因为根据金庸老先生的说法,刀白凤可是随便找了个路边乞丐(当然,这么幸运的乞丐也是有背景的乞丐)就造出了镇南王世子。。。
而且本片的zzzq已经到了让人发指的地步。
男主是个黑人也就算了,我在古老版本的漫画书(上世纪中期)中看到过黑脸的胡桃夹子,但是,女主这种纯种的白人,你在剧中剧的芭蕾舞剧里让个黑人来演她老妈,要我是女主我得骂娘了吧。
我虽然不鄙视黑人,但是我是白人也不是什么可耻的事儿啊,凭什么我老妈的颜色都给染黑了?这和被西方狂喷的黑人跳洗衣机里就变白有什么区别?黑的洗白就是racism,白的染黑就是多元化?
顺带一说,要是明年花木兰里面给我弄一个黑人男主来和刘亦菲眉来眼去,迪士尼真人剧我就弃坑了。
汉朝的时候我国真没黑人进入权力体系的,实在要zzzq,演太监吧。