理智,沉默,现代,沉着,专业,强大,正直,有责任心,刚柔并济,有原则,包容。不外向也不怯场。不兴奋也不沮丧。她只是一台机器,甚至没有背景没有家人,没有婆媳关系的羁绊,没有等级观念的束缚。她完美得不像一个人。你看不到她的悲喜,少有的感情触动也只是在脸上稍纵即逝。这个人甚至没有来处,也没有去处。感情可以说断就断,也可以因为长久地温暖而感动,继而默默付出让步。她
理智,沉默,现代,沉着,专业,强大,正直,有责任心,刚柔并济,有原则,包容。不外向也不怯场。不兴奋也不沮丧。她只是一台机器,甚至没有背景没有家人,没有婆媳关系的羁绊,没有等级观念的束缚。她完美得不像一个人。你看不到她的悲喜,少有的感情触动也只是在脸上稍纵即逝。这个人甚至没有来处,也没有去处。感情可以说断就断,也可以因为长久地温暖而感动,继而默默付出让步。她好吗,她太好,以至于在春这样出身,这样家庭,这样圈层的人,不知拿什么配她。以后在春的鲜活灵动点缀她的生活,让她好像活着。
现实中有这样的人吗。
有。
甚至长相也是七分相似。从不知她的悲喜,没有太多爱恨。只爱闲暇时看书,爱自己的家人。我也不知道是爱丁柔,还是因为爱她,才爱屋及乌这么喜欢丁柔这个人物。
最后,谢谢,陈秀雯,完美地造出了这个人,我相信这个人也是你内心的一部分。接下来的岁月,活得像丁柔一样洒脱会否令你高兴些?
2018-06-03 首发于公众号 奇遇电影又一部烂番茄100%、26连鲜,美到窒息!
今年戛纳电影节最佳导演颁给了波兰导演 2018-06-03 首发于公众号 奇遇电影又一部烂番茄100%、26连鲜,美到窒息! 今年戛纳电影节最佳导演颁给了波兰导演帕维尔·帕夫利科夫斯基(Pawe? Pawlikowski)的新作《冷战》(Cold War / Zimna wojna)。 救命,嫦娥重回地球?编剧听的是盗版睡前故事吗?任达华去演港片啊!你们明明可以直接抢钱,却非要编个连妖怪都不信的蹩脚故事骗我说嫦娥重回地球,还要我掏钱……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… 救命,嫦娥重回地球?编剧听的是盗版睡前故事吗?任达华去演港片啊!你们明明可以直接抢钱,却非要编个连妖怪都不信的蹩脚故事骗我说嫦娥重回地球,还要我掏钱………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… 剧情推进很慢,角色多,看了四集才把人名和人脸对应上,特别是后期都是长长的头发和胡子 越看越悲伤,妻子们终于觉醒,但是依然难以逃脱家庭的噩梦和丈夫的魔爪 信仰,教区,全都成了她们的锁链?? 虽然儿童收养体制也不尽如人意,但是至少也能弥补家庭的缺失< 剧情推进很慢,角色多,看了四集才把人名和人脸对应上,特别是后期都是长长的头发和胡子 越看越悲伤,妻子们终于觉醒,但是依然难以逃脱家庭的噩梦和丈夫的魔爪 信仰,教区,全都成了她们的锁链?? 虽然儿童收养体制也不尽如人意,但是至少也能弥补家庭的缺失 画中画的剧情详细介绍了这支摩门的起源,为了多妻而借先知之名。故事的妻子也很勇敢,直截了当戳穿丈夫的虚伪,不过是厌倦妻子了,非要扯到上帝的calling. 本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载) 韩国人拍热血青春运动题材的韩剧好像上瘾了。 他们把举重和击剑都拍过了。 前几天又一部运动题材的剧开播。 本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载) 韩国人拍热血青春运动题材的韩剧好像上瘾了。 他们把举重和击剑都拍过了。 前几天又一部运动题材的剧开播。 这部剧和羽毛球有关。 相信也有不少的朋友们被“2521”伤到了…… 虽然这个新剧和“2521”是同题材。 但是就目前播出的剧情来看,这剧是青春热血搞笑小甜剧! 今天咱们就聊聊它—— 《向你奔去的速度493km》 为了看曹政奭来的,整个综艺节目其实本质上就是旅行纪录,节目组基本没有干预或者布置任务之类,虽说没有像大多数综艺那样凭借精心制作的剧本赢得观众的喜爱,我想整个节目最大的亮点就是 真实。节目的好坏很大程度上也取决于四个MC的表现,是否能在旅行中,在遇到见所未见且磅礴壮丽景色的惊异中,在反复奔波于路途的疲惫中,甚至在面对异乡时各种语言方面文化差异语言不通等问题的苦闷中,尽己所能去发现这苦乐交织中的 为了看曹政奭来的,整个综艺节目其实本质上就是旅行纪录,节目组基本没有干预或者布置任务之类,虽说没有像大多数综艺那样凭借精心制作的剧本赢得观众的喜爱,我想整个节目最大的亮点就是 真实。节目的好坏很大程度上也取决于四个MC的表现,是否能在旅行中,在遇到见所未见且磅礴壮丽景色的惊异中,在反复奔波于路途的疲惫中,甚至在面对异乡时各种语言方面文化差异语言不通等问题的苦闷中,尽己所能去发现这苦乐交织中的幸福和美好,是整个节目的内核,及其魅力所在。幸运的是,虽然因为真实,其中有不少让我想快进的琐碎画面,但四个人在一起,这个完整体正是节目的保证。音乐剧演员待在一起让气氛保持高涨,时不时上演即兴情景剧,是种非常有趣的感觉。全能王曹政奭,总务妈妈郑尚勋,亲切邻家大哥郑宇,还有阳光开朗谦逊忙内姜河那,四只石头兄弟在一块儿和和气气无比融洽,还欧气满满,旅行就很幸福,好让人羡慕。就像河那、郑宇说的,和合得来的朋友一起旅行,其他所有的身外之物就都不那么重要了。 看完之后特别想看去北欧,去看瀑布、温泉、冰洞和极光 AURORA AURORA~,感受大自然的惊奇魅力,如果那样的话,或许我也会说出曹政奭的“死都不想错过”那样发自内心的感叹吧。 《SAW》系列是我最喜爱的系列电影。 触目惊心的机关、扑所迷离的悬疑、看完之后对于生命的深思 《SAW》系列是我最喜爱的系列电影。 触目惊心的机关、扑所迷离的悬疑、看完之后对于生命的深思等等都是让我喜爱电锯的原因。 SAW 第三部之后,我总是一边期待新作,但另一边又很担心新作会毁了。 幸好,一直出到第七部《SAW 3D》都没有被毁,我喜爱的元素依然都在。到此,《SAW》系列划上了完美的句号。偶尔我还会重温,提醒自己活得不容易,生命不应被浪费。 这部电锯续集叫《Jigsaw》,跟《SAW》有所区别。我想,这系列也是时候迎来新的重启了吧,不再沿用《SAW》这个名字,是一个明智的做法。 电影开头是熟悉的音乐旋律,让人激动人心。 但越看就越觉得没意思。 被锯伤一下,过关;只要那个女的打针了(就算连错误的一起注射,就算是被别人强迫注射也算,这已经完全背离SAW赎罪自救的主题了),过关;谷仓下谷子,再落点锤子、刀子(这TM也算机关)……还有最后一个大型机关,看着大型,但看不懂游戏的意义,观众看着也不肉痛。 因为恐怖片的缘故,一直没鼓起勇气刷,最后是开弹幕保平安,看完之后其实觉得也没有那么恐怖。但是这个电影如果换一个分类,作为悬疑片的话,他值得一个更高的分。 因为恐怖片的缘故,一直没鼓起勇气刷,最后是开弹幕保平安,看完之后其实觉得也没有那么恐怖。但是这个电影如果换一个分类,作为悬疑片的话,他值得一个更高的分。 第二集已上线,来自导演邵琼瑶的手记,分享更多幕后故事。 谈到那些年我们一起在课桌里追过的小说,很多人的回忆里都会有《竹马钢琴师》这部小说。 谈到那些年我们一起在课桌里追过的小说,很多人的回忆里都会有《竹马钢琴师》这部小说。 文/满囤儿 和情人节档、万圣节档类似,五四档也是一个主题型档期。在五四档上映的影片,必须聊聊信仰才应景。今年5月4日全国上映的电影《走出炭子冲》便是近几年最契合五四档精神的五四档新片。主创用独特的视角,为观众展现了革命领袖刘少奇青少年时期的经历 文/满囤儿 和情人节档、万圣节档类似,五四档也是一个主题型档期。在五四档上映的影片,必须聊聊信仰才应景。今年5月4日全国上映的电影《走出炭子冲》便是近几年最契合五四档精神的五四档新片。主创用独特的视角,为观众展现了革命领袖刘少奇青少年时期的经历,让现代青年了解到他那坚定的伟大信仰,是如何一步步树立起来的。影片句句真诚,处处用心,是一部非常具有史学价值和文学价值的优秀作品。 转自微博良民“墨浓书香玉琳琅”,已获授权。 关于《今生有你》的悲剧美学与现实意义。这是一部现实主义题材的力作。它的切入点非常具体,就是我们每个人生活中都在经历着的爱情、友情、与亲情。所以,它留给观众的讨论空间与情感共鸣也是非常多的。有很多内容,追剧的时候来不及细想,可当心情平复下来以后,慢慢再品这个戏,很多滋味,都值得往深处聊。我感觉这部戏,导演没打算要拍虐与甜,他打算拍的,或许 转自微博良民“墨浓书香玉琳琅”,已获授权。 关于《今生有你》的悲剧美学与现实意义。这是一部现实主义题材的力作。它的切入点非常具体,就是我们每个人生活中都在经历着的爱情、友情、与亲情。所以,它留给观众的讨论空间与情感共鸣也是非常多的。有很多内容,追剧的时候来不及细想,可当心情平复下来以后,慢慢再品这个戏,很多滋味,都值得往深处聊。我感觉这部戏,导演没打算要拍虐与甜,他打算拍的,或许是,虐与温暖。一个词之差而已,前者是言情剧,后者是关于悲剧美学的现实意义。大凡优秀的悲剧美学作品,通常是命运悲剧与性格悲剧的结合。什么是命运悲剧?聂宇晟和谈静的少年爱情,经历了命运之手,变成一对“仇人的子女”,而他们在七年后的现实生活中,又同时是“平平的父母”。这就是命运带给两人的无奈与挣扎。什么是性格悲剧?谈静闭口不言七年前分手的真相,聂东远从来都不觉得自己有什么不对,夹杂于一直在沉默的谈静与绝症缠身的老父之间,聂宇晟没办法做出任何激烈的选择。不坚强隐忍就不是谈静,不霸道自负就不是聂东远,不看重感情就不是聂宇晟,这是他们自身固有的性格,而当这三种性格交缠在一起,就酿成七年的爱情悲剧。这完全就是黑格尔的悲剧理论,在这场悲剧中,彼此对立的这几方,无关对与错、善与恶,每个人都有自己要坚持的部分,每个人都在自我对事件的认知中有自身逻辑与合理性。聂宇晟和谈静的爱情悲剧,是“正确与正确的对抗”,造成他们分离的,有外部命运的捉弄,也有自身性格的影响;而造成他们七年后继续纠结的,依然是命运与性格双重的作用。这就是悲剧美学最高级的境界。惟其如此,观众才能够有共鸣。把这种悲剧美学放入到现实生活当中,观众从他们的故事里,感知到命运的无常、人生的无奈、生活的复杂与多变,情感的不易得与舍不下,这就给观众造成了巨大的内心冲突,通过他们的故事去触摸自己的心灵,这就是悲剧美学的现实意义:代入情境,然后,得到启迪。这部剧最棒的部分就是聂宇晟这个人物的塑造。他的横空出现,使得整部戏的基调,不再弥漫着一种单纯的悲伤主义,而是充盈着一股就要坚持到底的英雄主义。尽管世事无常,面对命运的巨手,他依然捧着一颗初心让你看到,不仅是对待他和谈静的爱情悲剧,还有关于他对待盛方庭这个手足的伦理悲剧,他用自己的信念、自己对人生里面所有美好情感的看重,自己的为人处事原则,去一一化解,一一消融,一一争取,一一放过。温柔的聂宇晟在这部戏里面,没有向全世界宣战,没有任何激烈的言行,但他,却是个不折不扣的英雄。虽千万人吾往矣,聂宇晟用自己的坚持,为职业献身、为爱情献祭、为亲情退让。这就是亚里士多德所强调的,悲剧的崇高主义。戏剧里对聂宇晟的虐身虐心,放在生活这个巨大的现实里令观众对他感同身受。聂宇晟不是什么偶像,他和我们一样,是活生生的有血有肉有情有恨的人,这令他的虐,就成为了观众心里的虐。而故事到了后半段,讨论的问题其实是,在虐的现实里面,有没有什么,是值得人们坚守下去的理由?如果有,那么,它是不是那苦涩中的一颗糖?答案出乎我们的意料。消解了虐的,不是糖,而是温暖。温暖和甜的最大不同是,温暖,给了人生更多的现实意义。现实的生活其实并不是充满了蜜糖,而是充盈着感动。相守是比相爱更艰难的事。故事的结局,并不在于,他们又相爱了。而是在于,他们其实一直都相爱,而冲破了种种生活的悲剧之后,他们依然选择了相守在一起,在人间烟火中,彼此陪伴,彼此温暖。黑格尔说,实现和解,是悲剧中的人物冲突最终的结局。聂宇晟和谈静,不仅仅是与彼此和解,他们更是与他们曾经经历的生命与极致的痛楚和解,并把这些和解,化作了温暖的力量。我们为什么热爱悲剧美学,这取决于我们想要从中获得什么。生活里的压力已经很多了,我们却常常得不到有效的宣泄。借由这一部戏剧,来共情故事里的人物命运,从而正视我们内心的冲突,让我们久已压抑的情绪释放在剧中人身上,这是第一重现实意义。无论结局是否是我们所期待的那样,故事里的遗憾与不圆满总是很多很多,这像极了我们的生命日常。体会他们的人生,从而来审视和回忆我们自己的情感,有些话要来得及去说,有些事要抓紧去做,有些遗憾我们还有机会去弥补,有些爱要勇敢的说出口。无论爱情、友情、还是亲情,它们就在那里,我们却常常忘记。提醒自己我们很幸福,也要让身边的人感到幸福,这是第二重现实意义。每个人的生命体验中都有很多极致的痛苦,要纠结到底,还是把它们放下,然后勇敢的往前走?生活的有限性和痛苦的必然性会激励我们,就像那个阳光少年聂宇晟一样,回过头去找找初心,与现实的命运反抗,正视自己内心最在乎的事情,放手就是得到,绝路也是生机,而生命的最大价值,就是能够按照自己想要的那样,和自己最爱的亲人,度过这一生。今生有你,在千百回虐过之后,给你最深刻的温暖,让我们发现,这人间,有爱同行。治愈,然后,向前走吧。@钟汉良 原本以为是悬疑也不是,推理也不是,反而有点玛丽苏,但家人,对有些人来说是沉重的枷锁。23集的时候父女解开心结,虽然恶人作恶总有理由,但怀疑是一切犯罪的开端,也是一切亲密关系的扼杀者。很多错误和谎言,都是一开始不认错,不诚实造成的,而很多人一错再错,反而是为了掩盖一开始的心虚。老戏骨的演出都非常生动传神,感染力极强,以为天人永隔的夫妻见面,第一反应是愤怒怨恨,接下来马上是心疼难过抱头痛哭,非常 原本以为是悬疑也不是,推理也不是,反而有点玛丽苏,但家人,对有些人来说是沉重的枷锁。23集的时候父女解开心结,虽然恶人作恶总有理由,但怀疑是一切犯罪的开端,也是一切亲密关系的扼杀者。很多错误和谎言,都是一开始不认错,不诚实造成的,而很多人一错再错,反而是为了掩盖一开始的心虚。老戏骨的演出都非常生动传神,感染力极强,以为天人永隔的夫妻见面,第一反应是愤怒怨恨,接下来马上是心疼难过抱头痛哭,非常动人以及贴切。总体来说只有男主演技不大行,中间几次剧情反转还是挺厉害的,塑造的女主人设更加独立自主一些,这一点值得尊敬。 整理图册发现当时看了《星河长明》,虽然只看到女主入大晁,后来因为剧情一般,而且总觉得剪辑得很奇怪就弃了,但不妨碍女主的美貌啊!彭小苒的巅峰还是小风,但《星河长明》的叶凌霜也超可的!而且,私以为夜北的妆造比大晁的好看,不论是常服、婚服、侍女服,还是囚牢服,都把异域风采的叶子显得很美很精致。反而是大晁的常服还有官服,单纯的束发,头饰少了,总感觉少了点什么!叶子在夜北被视为不详,但是有阿蕊有阿爹, 整理图册发现当时看了《星河长明》,虽然只看到女主入大晁,后来因为剧情一般,而且总觉得剪辑得很奇怪就弃了,但不妨碍女主的美貌啊!彭小苒的巅峰还是小风,但《星河长明》的叶凌霜也超可的!而且,私以为夜北的妆造比大晁的好看,不论是常服、婚服、侍女服,还是囚牢服,都把异域风采的叶子显得很美很精致。反而是大晁的常服还有官服,单纯的束发,头饰少了,总感觉少了点什么!叶子在夜北被视为不详,但是有阿蕊有阿爹,不幸却也幸福着,不然为什么之后的叶子要不顾一切找寻和拯救阿蕊啊!大晁的荣耀和爱人抵不过阿蕊的真心和陪伴! 2017年,奇幻喜剧动画电影《 伤物语3:冷血篇 | 傷物語Ⅲ 冷血篇》 如果三部合成一个电影,也许会挺好的,挺不错,毕竟很多的镜头和慢镜头也是没用的。。 作为非粉丝。。前两部看的还可以,第3部的剧情看的好恶心。。无病呻吟的难受感。。 2017年,奇幻喜剧动画电影《 伤物语3:冷血篇 | 傷物語Ⅲ 冷血篇》 如果三部合成一个电影,也许会挺好的,挺不错,毕竟很多的镜头和慢镜头也是没用的。。 作为非粉丝。。前两部看的还可以,第3部的剧情看的好恶心。。无病呻吟的难受感。。 因为分成了三部分,节奏是彻底的崩了,剧情也是越发的诡异发展。。 (╯‵□′)╯︵┻━┻,也许小说还可以。。电影真的接受不了。。当然这个也不叫电影。。 ---我是神经病的分界线--- 推荐指数:★☆(3/10分),都是在作死,都是在无病呻吟。。好无聊。
我要是姑娘,一定会端着汤碗款
我要是姑娘,一定会端着汤碗款步走到编剧床边,温柔的说一句:“大郎,起来吃药了”
MarkZ 2015-06-13
“和前四季比起来,这季简直是耻辱……”
张库岑 2015-06-04
“反击拍得最好的就是床戏;床戏拍得最好的是反击。”
御坂控 2015-06-14
“床戏全没了差评”
愛好者一號 2015-06-06
“……貌似cinemax不干了 只留下sky1……所以不
MarkZ 2015-06-13
“和前四季比起来,这季简直是耻辱……”
张库岑 2015-06-04
“反击拍得最好的就是床戏;床戏拍得最好的是反击。”
御坂控 2015-06-14
“床戏全没了差评”
愛好者一號 2015-06-06
“……貌似cinemax不干了 只留下sky1……所以不黄但暴力……”
酒醉何须劝 某天
“[第2集] 看完这一集终于可以预祝这一季可以渣出水平,渣向世界。”
赌徒熊猫大侠 2015-07-10
从片头就开始尿性不对了。
国之利刃 某天
“[第2集] 让人质坐车走,嫌疑犯徒步押送,编剧脑袋怎么了?有种感觉,这季的大BOSS是土鳖”
每天都是每天的我的祭日 (广州) 2015-06-20 18:46:00
第一集已经这么难看,接下去怎么办
香取丛虫 某天
[第5集] 他儿子出现那天脸上就写着“快来绑架我吧”,这剧情是国产剧走向啊……
派翠克 某天
[第4集] 妈的!!!我要捅死编剧!!!!!
[第4集] 慢着!!我突然意识到编剧让女神挂了,其实是重新解锁熊胖的床戏戏份!!!一定是这样没错!!!
龙嘉 某天
[第6集] ……遥远的西方也有反恐神剧啊!而且其水准丝毫不比天朝的差……
酒醉何须劝 某天
[第6集] ……nm男神驾马车是怎么回事?对……朝鲜能有这么好的马?
屌你卤味 某天
[第7集] 男主角的女票刚死……这床戏就这么冷不丁的冒出来了...
电兔 某天
[第8集] 看着看着突然睡着了,这个戏怎么变成这样了。。。。。
任任锐铱 某天
[第9集] 当20分部的头头必死是宇宙真理
zjhong 某天
[第10集] 最后拍的急躁冒进,导演着急上厕所啊,屎尿憋坏了
http://www.am730.com.hk/article-202479
紅Van在馬路上一向霸氣,私家車踏著右線,望倒後鏡發現有紅Van靠近,總會有種被催迫的感覺,要打燈讓路,如不配合,它會靠近
http://www.am730.com.hk/article-202479
紅Van在馬路上一向霸氣,私家車踏著右線,望倒後鏡發現有紅Van靠近,總會有種被催迫的感覺,要打燈讓路,如不配合,它會靠近、閃燈,誓要把其他車的聲勢壓下去,沿著快線走向目的地。紅Van的身份有點怪,被視為公共交通工具與私人交通工具的臨界,既服務公眾,又有團隊精神,但車長卻有不同「跑姿」;然而,高速是紅Van的共同賣點,Buy的人會自動上車,不介意付多點錢來買時間,反而會有點討厭那個速度顯示器,他們著意的反而是車上的配套,特別喜愛被年輕車長換成跑車款的座椅,車內環境變成戰車格局,好讓自己化身極速車神,跟其餘16人亡命走一回。相信以上屬夜歸港人的共同經驗,網絡作家Pizza就是旺角到大埔線的常客,寄情於紅Van這個港產符號,託運科幻和懸疑的元素,直達大埔。
為甚麼是大埔?
為甚麼是大埔?對景點的定義,多集中在鬧市,不是山頂就是廣東道。大埔被定為一名暗星,好像注定一生走三、四線的閒角位置,Pizza選擇把主場景放在大埔,除了因為是自己居住多年的地方,或許有著恨鐵不成鋼的情懷,既然無人識貨,反而換個角度看,就變成一種優勢。他當上了「大埔籍」的鍵盤戰士,把創作空間與大埔連結,大埔墟、廣福道、大埔中心和華輝茶餐廳變成了戲位,網友認識了大埔,也認識了Pizza,透過網民的下載和轉載讓這部作品有了名氣,結果吸引了另類書商,出版這部實體書《那夜凌晨,我坐上了旺角開往大埔的紅van》(下稱《那》),銷情算是不錯,紅Van在文字中疾馳。
為甚麼是陳果?
某年香港遇上強國氣勢,高鐵空降九龍地界,逐步洗淨中環價值,紅Van就像是Avenger般,從文字格局被呼喚,臨危授命,要在影圈疾走一回,讓觀眾重新認識那個屬於自己的香港,在四面都是Made in China的環境下,重彈Made in Hong Kong這首昔日舞曲,而最佳影像演繹者便莫過於陳果導演,此刻的時勢大局叫人懷念他的《香港製造》、《那年煙花特別多》,陳果背著Made in Hong Kong的品牌,為Pizza用鍵盤、腦Mon搭建出虛擬的香港紅Van,擔任了幕後車神,接了一行17位演員,用機器、鏡頭重現那趟由旺角走到大埔的奇幻亡命之旅,在香港玩奇幻,對保守投資者而言是迷離的,budget高不到那裡,果導演說:「就像17人圍住食飯,飯菜有限,唔該一人夾一塊,嗱嗱聲食完開工,即是要用最少時間拍最多東西,這是我的性格使然,沒法改。」果導演的熱火在現場熊熊燒著,要用有限時間拍出好嘢,工作人員和演員自然要醒醒定定,隨時候命。
為甚麼不是屯門?
有了人和,還要等地利,「這齣戲最大挑戰位都是拍街道,架紅Van停在街邊,如果太多人圍觀你點拍呢?電腦特技?無錯,可以幫到手,但少個人頭,用在特技上的費用會較少,惟有等到夜一點才拍,但就算冇人都會有車經過。」《那》的奇幻賣點在於大埔變了一座空市鎮,陳果表示,如有機會拍攝下集,按劇情發展,把旺角變成空城難度更高,雖然他口裡說著是高難度,卻感覺他的口吻是興奮多於擔心,旺角變了空城,確屬港片未曾出現的奇景,聽著叫人聯想起那齣英片《28日後》,老外對倫敦景點當然熟悉,剎那間人去樓空,震撼力相當大,然而,回到大埔這個名不經傳的小鎮,震撼感覺只局限於港人本土生活經驗,作者Pizza或許要為大埔出一口氣,把故事地點鎖定在此,但當電影有機會衝出香港時,在老外眼中,究竟紅Van到了屯門、荃灣或者大埔,其實分別不大。大埔代表著被主流忽略的符號,可以解作地區,也可以是居民,果導演最後忠於小說原著,「外國小鎮深夜無人是平常不過的事情,為了拉大畫面對比,寫劇本時便加插了一段旺角上車的戲,用那裡的人山人海來襯托出大埔的空蕩。」果導演道。
為甚麼都是Shine和阿Sam?
紅Van座位多,果導演這位車長便集結舊班底,把他們擠滿車上,聯手營造本土味,懷念香港製造,也記著大磡村對面那個荷里活,黃又南、徐天佑和李璨琛歸位,把他們湊在一起,飄來的都是另類榴槤味,入不到主流,但不代表Shine唱得不夠好,李璨琛演得差勁,有企位就有機會做一分鐘英雄,今次乘客還加入了任達華(華哥)、惠英紅(紅姐)、林雪和卓韻芝等,紅Van把一行17人送到大埔廣福道,最終沒有一個人敢下車,你一言我一句,互有攻守,這是銀幕上少見的群戲,「鬼片會較容易處理,怕有鬼在街頭街尾隱伏,他們便不會下車。」果導演表示,要帶出戲劇感,靠的是對一些角色人物的設定,「今次華哥的角色是前江湖人物,社會經驗夠,而且帶點強出頭的性格,因此他便走出來說『可能成車人死晒』,紅姐更誇張,說去了三次元空間,個個意見不同,這樣就有戲做了。」天佑飾演的阿信,是個智慧型的人,負責按時出橋,而又南飾演的阿池是主角,串起一車人,他倆沒有拍攝電視台連續劇經驗,卻表示群戲多的電影是項很好的鍛鍊,天佑道:「好多東西都是即時反應,不是對空氣,角落彈句對白出來,就要俾反應,對劇本要好熟,又要清楚自己崗位。」陳果笑續說:「拍群戲會用廣角鏡拍個Master先,見晒成車人,講幾長拍幾長,冇得偷懶。」一般港產片資源少,就會用單機拍,但果導今次用了4台機器,為的是捕捉每個角色的對白和表情舉動,以增加素材方便剪接,「拍得順利都要多謝兩位前輩,華哥和紅姐。」又南道。果導笑著打斷說:「華哥直頭導演上身……在導演安排機位和看Playback時,佢就會召集大家,排好位對台詞。」
為甚麼紅Van只有一輛?
又南認定果導演是入行恩師,「茶餐廳的群戲也用了幾部機拍攝,每組拍了二百幾個鏡頭,他好清楚發生甚麼事,今次合作發覺他改變了,變得比以前更堅持。」果導演的電影火不用多說,可以拍完,經過進行初剪後再拍過,只因那日天色不夠理想。多年後再跟又南和天佑合作,陳果說:「他們演出開始入格,塊面都少了Babyfat,這部戲具發揮空間……演員的改變不一定跟年資有關,要視乎過去有沒有遇上好導演,有沒有好劇本和角色,純演角色可以冇發揮,多少都是命水。」陳果容讓發揮,但嚴禁演員以搶戲為榮,「我事先跟他們說,不要搶戲,要搶都搶唔到,每人有發揮空間,冇搶戲我都會照顧。」駕馭群戲的確有其難度,但十多位演員合作產生的火花,可以燦爛如煙火,一群普通乘客變成了世界倖存者,可以是David Bowie歌曲裡的Major Tom,也可是世界的新主人,在沒有規則的世界裡,各人用廣東話努力演說著自己的一套準則,價值觀碰撞可以用和平和理性解決,或者可以用肢體甚至拳頭,不流血不罷休,中間不一定有先後次序,也不一定有常規可供預測,權力雖然孤寂,但同時帶來了莫名的興奮和快感,不一樣的膚色,一樣的爭逐,只是這故事用上廣東話說聲「燈位有落」來結束。
紅Van和大埔今日成功突圍,出了位兼搶了頭威,下一站往那裡去?旺角會否近了一點?紅Van不是有一輛在非洲麼?說到底,紅Van只是個代號,果導演為Made in Hong Kong作了先行者,而下一輛紅Van該是時候現身了。一、机关十分无聊
这不是一部吸引人的剧,剧情走向、任务设定、题材、基调颜色等等都不是那种让人一看就无法自拔无法停止的剧;可是,这依然是一部制作精良值得一看的剧(毕竟 BBC)。
新欢的在剧里的口音、说话方式、肢体语言并不讨喜,甚至有些怪异,这种怪异的感觉从头到尾渗入到剧中的每一个角色。每个人有秘密,每个人都有不可说的黑暗秘密。或是背叛了配偶、或是背叛了国家,反而那个神
这不是一部吸引人的剧,剧情走向、任务设定、题材、基调颜色等等都不是那种让人一看就无法自拔无法停止的剧;可是,这依然是一部制作精良值得一看的剧(毕竟 BBC)。
新欢的在剧里的口音、说话方式、肢体语言并不讨喜,甚至有些怪异,这种怪异的感觉从头到尾渗入到剧中的每一个角色。每个人有秘密,每个人都有不可说的黑暗秘密。或是背叛了配偶、或是背叛了国家,反而那个神经兮兮的人才是最光明磊落的人。
名为Close to the Enemy,靠近的不仅仅是敌人啊,还有入骨的伤痛、还有赤裸的真相、还有悲凉的无奈。人们似乎从战争的阴影里走出来了,去餐厅吃饭,去公园里散步,可是仍有军队在大街上戒备;人们似乎不在意曾经的战争,社交、派对,歌唱,舞蹈,可是旅馆外面是触目惊心的废墟,天空尽是阴霾笼罩;人们似乎忘了有战争,去新的教堂礼拜祈祷,可是旧的教堂已是残垣断壁,空荡荡的墙壁升起悲切的绝望。
我喜欢《与敌为伴》这个翻译。不仅点明男主为完成任务接近敌人,而且“伴”字也在提醒,身边的人到底是敌是友。那么,敌人到底是谁?是敌方的科学家?是相识多年的朋友?是唯一的亲人?是陌生人?还是就是自己。
无法撇下的使命感,无法摆脱的心灵创伤,无法直视的血淋淋的事实,是的,没有人能在全身而退,他们都是战争的受害者,无一幸免。
与自己为伴,亦是与敌为伴。
文/温翔
湖南卫视播放的《青春集结号》聚焦军校学生的故事令人耳目一新,特别主角叶多多和任天行两个主角的成长故事很有教育意义,现在80、90后生人几乎都是独生子女,貌似这代人有很多缺陷和遗憾,但历史的舞台终究要上演他们的精彩故事。他们的大烦恼可能在70后生人身上就是芝麻大的小事,但无论如何,他们都得去描绘自己的人生蓝图,去邂逅更多独好的风景。
叶多多这个角色身上毛
文/温翔
湖南卫视播放的《青春集结号》聚焦军校学生的故事令人耳目一新,特别主角叶多多和任天行两个主角的成长故事很有教育意义,现在80、90后生人几乎都是独生子女,貌似这代人有很多缺陷和遗憾,但历史的舞台终究要上演他们的精彩故事。他们的大烦恼可能在70后生人身上就是芝麻大的小事,但无论如何,他们都得去描绘自己的人生蓝图,去邂逅更多独好的风景。
叶多多这个角色身上毛病不少但优点也比较突出,单亲家庭长大,亲人呵护备至,娇生惯养在所难免,但她铁齿铜牙的嘴上功夫,以及天马行空的想法,往往带给她不少烦恼和痛苦。当然成长是需要付出代价的,结识了任天行才知道军人的优秀可取之处不少,进了军校才发觉人生可以没有公主童话一样很绚丽。叶多多的成长,告诉了观众什么叫感恩戴德,什么叫不经历风雨怎么见彩虹,正能量的精神永垂不朽。
从叶多多的成长故事上,我们可以了解很多军校的故事,在这个纪律严格的学习环境中,娇宠、懒惰、自私和狭隘的诸多缺点都被一一给修正,他们更多散发的是积极向上的人生观,给人希望,给人愉悦,更让人对独生子女们敢于担当、敢于不服输的成熟一面叫绝。
焦俊艳作为85后的生人,其实内心思想比较接近该剧中角色,她的世界是斑斓多彩的,原本以为可以规划自己的人生,但谁知道被母亲主宰和控制。中式家庭教育也未必一无是处,父母参考子女的人生选择并不是武断专横,叶多多的母亲让女儿报考军校,出于对军人的深厚感情,同时也是其父亲的遗愿,当然更多还是出于对子女健全人格养成的初心。
人生的道路谁都不能一帆风顺,国人很会算计自己的人生,但有句老话,人算不如天算。叶多多在母亲的“诡计”下误入军校,她找到了自己的人生价值,但同时也收获了美好的爱情。所以说上帝为你关上一扇门却同时为你开了一扇窗,叶多多从这扇窗看到了更多瑰丽的风景,而这些都是对人生修炼有百益无害的。
焦俊艳不是第一眼美人,而是那种比较耐看的内秀美女。记得《新编辑部的故事》开播,焦俊艳演绎了一个职场菜鸟,表现一点也不生涩,能够出演这部大制作的电视剧,想必焦俊艳也是被广大观众所熟知。因为当时看剧的时候,还比较讶异焦俊艳这个影视新星何德何能出演这部前作口碑爆棚的续集,但随着她自然流畅的表演逐渐征服观众,不得不佩服导演慧眼识人。
焦俊艳在《青春集结号》演绎的叶多多这个角色,演技自然舒畅,该剧才开始就焦俊艳就被演技大考验,因为要演绎一个95后叛逆的独生子女,而且还是单亲家庭长大的女孩,她铁齿铜牙,她鬼灵精怪,没有点智商和经验显然和其对抗很容易败下阵来的。焦俊艳清纯可人的学生装,再到和签证官和母亲为了人生选择斗法,后来为了不上军校做的各种小动作,以及和任天行智斗“碰瓷党”等等桥段,淋漓尽致的刻画了叶多多这个女孩乐观、任性和天真的一面。后来上了军校,助人为乐的各种桥段,同样在抒写叶多多的正能量转变。
在一堆俊男美女中,焦俊艳的确不够很抢眼,但她塑造的叶多多这个角色会是一个敢作敢为,不势利眼,勇于挑战权威和自我,但又能够懂进退的一个正能量范十足的军校女生。她不是第一眼女神,但她绝对是大家的主心骨。
《青春集结号》有笑有泪,有痛有喜,有挫折也有成功,它显然是正能量的偶像剧,带给观众真正的所思所想。我们想到保尔.柯擦金那句关于青春的名言,一个人的生命应当这样度过:当他回首往事的时候不会因虚度年华而悔恨,也不会因碌碌无为而羞愧。《青春集结号》的意义也在于此,焦俊艳出演该剧的意义也在于此,拓宽自己的演技,接触不同的角色,这对人生阅历的提炼和演技的提高都很有裨益。
TT:
那天去看完《明月几时有》,我在朋友圈发了条微信:
“看的是早场,人很少。来了一对老先生老太太,互相搀扶着在我背后的情侣座坐下了。我忍不住回头偷看,看到他们一人占了一个双人情侣座,哈哈。一会又来了一对老先生老太太,互相搀扶着在我前面靠边的座位就近坐下。看电影时,我听见前排的老先生对老太太说:沈先生……是沈雁冰吧。听见
TT:
那天去看完《明月几时有》,我在朋友圈发了条微信:
“看的是早场,人很少。来了一对老先生老太太,互相搀扶着在我背后的情侣座坐下了。我忍不住回头偷看,看到他们一人占了一个双人情侣座,哈哈。一会又来了一对老先生老太太,互相搀扶着在我前面靠边的座位就近坐下。看电影时,我听见前排的老先生对老太太说:沈先生……是沈雁冰吧。听见后排的老太太对老先生说:这鲍起静啊……我喜欢她。他们的水平都好高!散场的时候,后排的老先生先起身扶老太太,前排是老太太扶老先生,他们两对还互相跟对方说慢慢来小心点。恩!我果然闻到了空气中浓浓的恋爱的酸臭味!
我是许鞍华的粉丝型观众,她拍得好的地方我泪流满面,她拍得不好的地方我视而不见。上海电影节的沪港电影论坛她参加了,因为主持人是石川老师,所以有了票去听。我是抱着见偶像的心情去的,她里面的宝蓝色衬衫衬着黑衣黑裤好看,耳环好看,眼镜好看。特别能理解追星的小朋友的心情,在一个现实空间里看着喜欢的人的真身,确实有一种幸福感呐。”
朋友们纷纷给我留言,鞍导的粉丝们像对上暗号似的纷纷来接头,还有看过的说:“许鞍华拍抗战都拍得那么文艺。”“拍得如清风明月,格调疏朗。”石川老师悲摧地说:“这个片子票房又扑了。”
这个片子票房怎么会扑呢?我一开始简直难以理解,老干部霍建华小鲜肉彭于晏,不是一应俱全吗,周迅刚出来时显得年纪不那么对,但后来渐入佳境,放弃了营救母亲后那蹲地的一恸,还是有她表演的功力在的。节奏确实不太紧张,情节没有拍得特别抓人,但不是每个电影都是看这些东西啊,在《明月几时有》里,可以看到的是一种动人的气质——不只是人物的气质,而是讲述这个故事的方式的气质,那种天心月满,肝胆相照的东西。
然而果然又有朋友回复说:“在我看到公号文章和朋友圈里,只有你说这个片子好呢。”喜欢这个事情就是让人有点盲目的,自己喜欢,总觉得别人都会喜欢,发现那么多人觉得不好不喜欢的时候,说一句“求同存异”很容易,心里其实是不怎么舒服的。每一次大家的评价出现重大争议的时候,难免都看了各人言论之后,偷偷在心里跟自己说:“这个人跟我是同类……那个人不是……哼。”上次朋友圈的分裂,大概是侯孝贤的《刺客聂隐娘》吧。
《明月几时有》有一个很长的开头,讲的是文化名人从香港撤离的事情,茅盾,邹韬奋,梁漱冥……我一看这个开头就觉得好。中国现在还有几个导演能拍知识分子呢?电影里的上流社会是《小时代》那样的,草根底层其实是现在的院线电影里是看不到,要拍也是拍底层的意淫,比如《煎饼侠》、《夏洛特烦恼》,但总之还有人用上流社会的幻景或草根的梦境来换取票房,但几乎没有人拍知识分子,知识分子在大众文化里是一个空洞的存在。但从《黄金时代》到《明月几时有》,许鞍华拍出一批从形象上让我们信服的民国知识分子。我看《明月几时有》里的茅盾与邹韬奋,觉得他们就该是这样的气质,看到逃难队伍里的长胡子老爷爷,就知道是梁漱冥。如果一个导演在精神上不是真的能与这些大知识分子平视的话,是拍不出这样的影像的。许鞍华把茅盾放在日常生活的场景里,他的妻子,他的读者,在他的作品与日常生活的交汇之处,让人看到一个大知识分子的平常之处,与伟大之处——他启蒙了人。
这接下来就又是我特别喜欢的一段,方姑读茅盾的《黄昏》。这个电影的主题拍的是抗日,是个爱国题材,因为这个,有观众认为许鞍华写的是一篇命题作文,献礼片,所以没法做好。但许鞍华从另一个角度谈了个人为什么会爱国,会在被占领时投身到危险的地下战斗中去——在这个电影里,一开始并没有极力渲染国破家亡的悲惨景象,也没有革命话语进入作为思想启蒙。方姑之所以做了第一件抗日工作:将茅盾送到码头去,是因为她读过他的书,喜爱他的文章。在许鞍华的电影里,启蒙话语不是政治性的,而是文学性的,是审美的。
“风带着夕阳的宣言走了。像忽然熔化了似的,海的无数跳跃着的金眼睛摊平为暗绿的大面孔。远处有悲壮的笳声。夜的黑幕沉重地将落未落。不知到什么地方去过一次的风,忽然又回来了;这回是打着鼓似的:勃仑仑,勃仑仑!不,不单是风!有雷!风挟着雷声!海又动荡,波浪跳起来,轰!轰!在夜的海海上,大风雨来了!”
这段文字也被解读出文字之后的寓意:在1927年革命失败后依然执着的,乐观的态度。但如果不把它的含义理解得这么明确,它有一种普泛的感染力:精妙而天成的比喻,激动人心的节奏。它的感染力滋养了人的心灵:让心灵更为善感与丰富,更有超越于世俗生活的精神追求。许鞍华的镜头扫过山峦与田野,扫过庄稼与稗草,一种植根于成长记忆的爱国,爱的是这片大好河山,爱的是来自母语的精神建构,爱的朝夕相处的亲人,爱的是精神相通的同胞。
这种爱让方姑、刘黑仔、李锦荣走上一条同样的道路,他们抗日,追求的是自由,免于匮乏,免于恐惧,是太平岁月,是安居乐业。
TT,你觉得我有过份解读了《明月几时有》,过度解读了许鞍华吗?我觉得并没有。她的爱国主义是很文艺的,日常,清新,里面也有你死我活,但并不掺杂太多的局势,各种各样的主义与路线。她的家国情怀就像电影中的一幕:乡下老屋的庭院天井望上去,满天星斗。特别干净,也许有点儿天真。
电影这个很长的开头,其实理好了人物的逻辑,方姑是为什么去做抗日这件事情的,电影的结尾,落在当年的一个儿童团的孩子身上,他成了一个出租车司机,这些人的事迹,只有他记得,重新埋在了市井之中,埋在了记忆里,它会完完全全地消失吗?我觉得并不会,时代与社会再喧嚣,我还是坚信,存在过的就永远存在,历史之河里,一个存在过的浪花,它的存在不只是微观的,还是宏观的,总有这样的人,总有这样的心。就像总有一个许鞍华去拍这个故事。
再说回朋友圈吧,看完电影我还没来得及写影评,先看到梅雪风老师写了篇文章,《<明月几时有>跟宏大叙事彻底划清界限》,他写的每一句话我都想点头称是,“这就是许鞍化的厉害之处,她总是能首先把我们推入那个琐碎的真正世界,让我们远离那些概念化的套路,却又在最后,让我们看到一种近乎生理需要的高贵。她在表达这些时又显得那样云淡风轻,那种深刻的改变在绝大多数导演手中总是显得刻意且用力过猛,而她总是能温润有致,润物细无声”。因为我的感受和他是一样的,他又先写了,只好把他抄在这里。
七七。
七月。