这就是中国版的《伸冤人》哇!
如果有谁没看过《伸冤人》的,可以去看一看!
这部电影拍的虽然好,但也始终摆脱不了中国人仿照外国人电影的事实。
这部电影拍的虽然好,但也始终摆脱不了中国人仿照外国人电影的事实。
这部电影拍的虽然好,但也始终摆脱不了中国人仿照外国人电影的事实。
这部电影拍的虽然好,但也始终摆脱不了中国人仿照外国人电影的事实
这就是中国版的《伸冤人》哇!
如果有谁没看过《伸冤人》的,可以去看一看!
这部电影拍的虽然好,但也始终摆脱不了中国人仿照外国人电影的事实。
这部电影拍的虽然好,但也始终摆脱不了中国人仿照外国人电影的事实。
这部电影拍的虽然好,但也始终摆脱不了中国人仿照外国人电影的事实。
这部电影拍的虽然好,但也始终摆脱不了中国人仿照外国人电影的事实。
一星评价给动作指导,动作武打设计很帅。
然后剧本很差很差,存在误导提倡暴力的嫌疑,以暴制暴从来都是不会有好结果的。用拳头能够解决校园暴力吗,不能。所以结尾还是比较符合现实,死了男主他哥和他爸。解决校园暴力这种社会问题重来都应该考的是脑子吧,我是不太懂编剧是怎么写剧本的,这种片子到中国直接贝骂成S,耍帅也应该是带正面能量的,而不是这种。
就算找几个帅帅的明星,吸引一些粉
一星评价给动作指导,动作武打设计很帅。
然后剧本很差很差,存在误导提倡暴力的嫌疑,以暴制暴从来都是不会有好结果的。用拳头能够解决校园暴力吗,不能。所以结尾还是比较符合现实,死了男主他哥和他爸。解决校园暴力这种社会问题重来都应该考的是脑子吧,我是不太懂编剧是怎么写剧本的,这种片子到中国直接贝骂成S,耍帅也应该是带正面能量的,而不是这种。
就算找几个帅帅的明星,吸引一些粉丝吗?关键这个风评还不错???黑人问号,无法理解。当然,拍的是很帅,但是也就仅仅是帅而已了!
阔别将近10年的阿根廷女导演,依然我行我素地坚持一如既往的作者风格,交出一部风云诡谲的作品。我想用实验历史题材来作为归纳这部多重主题探讨的作品,常规的西方历史戏我们看得多,要么是你死我活勾心斗角的宫廷大戏,要么是金戈铁马一腔热血的战争诗篇,再就是物欲横流色情挑逗的爱恨情仇。然而,在马特尔镜头下,难以见到这些千篇一律的套路。导演首次改编文学作品,描述的是一位生于南美殖民时期的西班牙治安官,他一
阔别将近10年的阿根廷女导演,依然我行我素地坚持一如既往的作者风格,交出一部风云诡谲的作品。我想用实验历史题材来作为归纳这部多重主题探讨的作品,常规的西方历史戏我们看得多,要么是你死我活勾心斗角的宫廷大戏,要么是金戈铁马一腔热血的战争诗篇,再就是物欲横流色情挑逗的爱恨情仇。然而,在马特尔镜头下,难以见到这些千篇一律的套路。导演首次改编文学作品,描述的是一位生于南美殖民时期的西班牙治安官,他一直希望调离这个殖民地处境,却最终身不由己地走向荒诞的结局。宏大的历史叙事在油画般的影像里销声匿迹,历史不再是奔涌前进的洪流,反而是碎片化的事件堆砌,只剩下男主人公在困扰心思的日常细节里原地周旋。“时间”这个历史题材里极为关键的因素在强烈的作者风格里显得迟缓,甚至停滞不前。这似乎与主人公在事业、家庭乃至命运上的遭遇息息相关,他屡屡面对挫败,难以从繁重的官僚体制与自视甚高的身份特权中抽身而出。他看起来很像卡夫卡著名作品《城堡》里的K,对自己能被调离殖民地深信不疑,怀着不可名状的傲气与轻浮(从他对待下属与贵妇人的段落可验证),渐渐才发现自己只不过是被历史淘汰的沙子。而且他深入骨髓的殖民者思维也在不断推动着他最终走向万劫不复的境地。除了碎片化的历史观,导演更着重声音的处理,用实验色彩鲜明的手段来打破传统历史题材的声乐风格。常规历史影片,观众听到的往往是挑拨情绪的意大利歌剧,或者是烘托出宏伟氛围的管弦乐,但在马特尔的这个实验历史故事里,选用的配乐却是与王家卫的《阿飞正传》里如出一辙的夏威夷四弦琴声,不断营造出南美大陆的神秘梦幻气息。除此之外,观众更能清晰地听见昆虫鸣叫,小鸟与马匹的叫声,无数来自南美森林的声音,以及更多来历不明的诡异声响。这些声音有的是为勾画特殊的殖民地环境,更多的则为刻画主人公心理变化所用。比如在好几个场景里,主人公突然出现幻听,他周遭人物的话语明显隐去,却浮现出阴沉诡异的声音,如此例子在影片后半部主人公不断陷入困境时表现得更为显著。这种将外界环境声响赋予叙事意义的处理手法,可以说是马特尔的独门秘笈,在处女作《沼泽地》及之后的几部作品里都有出神入化的效果。
先猜下评分,可能在7.0左右,但是在我心中,这片值8.0。
看完,在文艺片中,此片在我心中地位很高,还是处女座,非常有前途。
前面看了一些文艺片。忍不住拿来对比。《被光抓走的人》《大象席地而坐》《大佛普拉斯》《送我上青云》《春潮》《燃烧女子的肖像》《过春天》《小城之春》。以上都是我很喜欢的文艺片,除了《过春天》。
可比性最高的当属《被光抓走的人》,出
先猜下评分,可能在7.0左右,但是在我心中,这片值8.0。
看完,在文艺片中,此片在我心中地位很高,还是处女座,非常有前途。
前面看了一些文艺片。忍不住拿来对比。《被光抓走的人》《大象席地而坐》《大佛普拉斯》《送我上青云》《春潮》《燃烧女子的肖像》《过春天》《小城之春》。以上都是我很喜欢的文艺片,除了《过春天》。
可比性最高的当属《被光抓走的人》,出来挨打,我感觉被光的导演要好好学习人家是怎么拍戏的。
说说这部电影吧!
1.画面好。每个镜头都很精致,画面很好看,也很意识流。好看到我认为故事讲什么都已经不重要了,这画面让人赏心悦目。可以看出导演还是很有水平的。
2.剪辑好。乱中有序,也很赏心悦目,快剪辑但是又不乱,可见剪辑的功力。
3.演技好。演员演技都很好,这部片,伪纪录片,这么多关于爱情的描述,不尴尬也算很难得。唯一感觉女主演技有些小瑕疵 。
4.音乐好。歌曲不错,敲的鼓,中间的古琴,后半段的提琴,让人很入戏,听着很舒服,音乐制作团队也很给力。古琴这东西,没有多少人会玩。
本片的主旨是,探讨爱情的模样。这和《被光抓走的人》主旨是一样的,感觉前者可以吊打后者,真的。
真的,这部片是爱情文艺片中的上乘之作,非常值得观看。
一开始去年听说猎鹰与冬兵要上电视剧,那时候别提有多开心多期待了,然而从看到预告片开始我就有预感这会是个烂片,直到追完全剧,我真想问导演宁是有什么大病吗?
全剧导演都在迫不及待的表达他的政治正确观念,你拼命想捧sam的样子真的很努力,但是你牺牲bucky的人设捧sam的样子真的很脑残??试问你作为一个衍生剧导演谁给你的资格去毁原作人物性格?先不说bucky在原作漫画也做过美队,到你
一开始去年听说猎鹰与冬兵要上电视剧,那时候别提有多开心多期待了,然而从看到预告片开始我就有预感这会是个烂片,直到追完全剧,我真想问导演宁是有什么大病吗?
全剧导演都在迫不及待的表达他的政治正确观念,你拼命想捧sam的样子真的很努力,但是你牺牲bucky的人设捧sam的样子真的很脑残??试问你作为一个衍生剧导演谁给你的资格去毁原作人物性格?先不说bucky在原作漫画也做过美队,到你这bucky就变成了完完全全的工具人,除了帮sam打下手,帮sam抢盾牌,再给sam提供新装备以外,可能唯一的用处就是在剧外再炒一炒sambucky这个cp提高你这个垃圾剧的热度叭??
关于盾牌,SB导演的白莲花特质在sam身上表现的淋漓尽致??毕竟sam那么正直,那么坚定,怎么可能做出把盾牌抢回来这种事呢?我sam无论如何都不会去主动抢盾牌的,我sam只负责有了盾牌去当美队就行。于是SB导演一拍大腿,前三集bucky就成了那个不分是非不停指责sam放弃盾牌的人,第四集John作为美国队长甚至做出当街杀害无辜的不合理行为以失去作为美队的资格,这下路都给sam铺好了,sam只需要正大光明的抢回盾牌做美队就行,这白莲花主角光环我国产剧直呼内行????
再说bucky,明明前四集都是一副和sam互看两相厌的样子,怎么第五集后情况急转直下,忽然就和sam解开了心结,导演甚至都没有做出任何的铺垫?bucky忽然就去了sam的家?主动帮他修船?两个人有说有笑?
这已经不能称作是ooc了,说这完全是另外一个角色我都信??bucky的心结是你一个sam说几句话就能解开的?后两集里bucky一看见sam就露出迷之微笑,每每看见我都控制不住的为导演尴尬,请问导演你有没有觉得你无脑炒cp的目的有点过于明目张胆了?
sam作为一个原本人设尚可的角色,在这部剧里的表现简直让人恶心,眼高手低且思想幼稚,一口一个我认识人,我可以打个电话,第六集甚至说出“你打个电话就能让一百万人有饭吃”这种神言论,我就???这哪里来的小学生,这也够格当美国队长?装备被毁了就不要了,回到家什么也不做。让我来分析一下导演这里的思路,导演认为,现在sam已经有盾牌了,就差一套更高级更能配上美队这个称呼的装备了,sam可不是那种会低三下四求别人帮忙的人 那么谁来当这个工具人呢?自然又是bucky了。于是bucky帮sam弄来了全套瓦坎达振金装备,甚至对sam说我只是送过来你签个字我就走,于是sam心安理得的收下了装备甚至没有一句谢谢,我就想问脑残编剧,bucky欠你sam什么了?他有什么理由帮你做这么多?你sam甚至没主动帮过bucky一次,还记得bucky求你和他一起去抢回盾牌时你sam的回答吗?sam你做个人吧,你还能再自私没良心一点吗???
第六集看完,我的想法居然只有一个??这导演终于在全剧做了唯一一件人事,那就是没有继续黑John,可真是谢谢宁了哈??sam第六集的表现简直一个没脑子的圣母,那边人质都被劫持了危在旦夕,sam还在这边用新装备耍帅,John这时候都选择放弃了心中的仇恨去解救人质,而你sam呢?Sharon都中枪了sam第一反应不是去帮自己的队友Sharon而是选择了抱起已经死去的karli往楼下飞?觉得刚才那边镜头太黑了还是观众太少了看不清楚你新装备的翅膀?
本来看完最后一集很生气,结果看了一圈发现都在无脑吹sam,忽然就不气了呢??果然什么样的剧有什么样的粉丝,SB导演慢慢沉浸在无脑吹粉丝对你的赞颂中吧,毕竟世界上还有什么比沉浸在自己的世界里自我满足更快乐的呢??
白沉的苏州河,不是娄烨的苏州河,一条条邦船呼驰而过,两岸万家灯火。改放初期,
生活回归了日常,修车的修车,缝纫的缝纫,教书的教书,煮混沌的煮混沌,个体户
的生活似乎更加惬意。正直,善良,豁达的大龄剩男张铁林,相遇美丽淳朴的龚雪,一段
波折动人的爱情故事就此展开。遭遇情感背叛,带着孩子艰难度日的未婚妈妈龚雪
白沉的苏州河,不是娄烨的苏州河,一条条邦船呼驰而过,两岸万家灯火。改放初期,
生活回归了日常,修车的修车,缝纫的缝纫,教书的教书,煮混沌的煮混沌,个体户
的生活似乎更加惬意。正直,善良,豁达的大龄剩男张铁林,相遇美丽淳朴的龚雪,一段
波折动人的爱情故事就此展开。遭遇情感背叛,带着孩子艰难度日的未婚妈妈龚雪,面对
张铁林的关心照顾始终退避躲闪,经历惨痛的背叛,已对爱情心如死灰。
关于此片,我收获到两点,其一是宫本阳平对奶奶说的,人生并不一定都要做正确的事。其二则应该是本片的主旨即家庭还是美好的,虽然有着风风雨雨。
对于前一点我是相当认同的。小时候认为世界只有对与错、黑与白。但进入社会才知道,世界原来是多元的,也许更多的是灰色。但在黑白灰色之外,还有着五光十色。人生就是
关于此片,我收获到两点,其一是宫本阳平对奶奶说的,人生并不一定都要做正确的事。其二则应该是本片的主旨即家庭还是美好的,虽然有着风风雨雨。
对于前一点我是相当认同的。小时候认为世界只有对与错、黑与白。但进入社会才知道,世界原来是多元的,也许更多的是灰色。但在黑白灰色之外,还有着五光十色。人生就是如此,其实人生社会也正因为此才有趣。
但也正因为此我不完全认为后一点。因为家庭并不一定都是美好的。毕竟不是每个人都能够找到“正确”的人生伴侣。所以也不一定要按本片的人生来评价。正如片中的三个男女,不结婚很好,打打闹闹的婚姻也不坏。当然如片中那么美好也好,只是人生不如意之事十之八九。所以温暖的事要多做,老了也有了美好的回忆。
即将踏入三十岁的两个女子,有着不一样的生活际遇。林若君,面对工作重压、双亲病重、脆弱爱情,身心疲惫;黄天乐,乐观积极,热爱生活,身患癌症却坚持环游世界,追寻美好爱情,也从未因为微胖身型而错过美食。意外闯进彼此的世界,影响彼此的生活。到底谁的生活才是真正30岁女人的生活,我不知道,可是我觉得,每个人都想活成黄天乐,却会不知不觉中过得像林若君。18岁的我,有时候也会想,30岁的我是什么样子。有人
即将踏入三十岁的两个女子,有着不一样的生活际遇。林若君,面对工作重压、双亲病重、脆弱爱情,身心疲惫;黄天乐,乐观积极,热爱生活,身患癌症却坚持环游世界,追寻美好爱情,也从未因为微胖身型而错过美食。意外闯进彼此的世界,影响彼此的生活。到底谁的生活才是真正30岁女人的生活,我不知道,可是我觉得,每个人都想活成黄天乐,却会不知不觉中过得像林若君。18岁的我,有时候也会想,30岁的我是什么样子。有人说,18岁,还很年轻。那20岁呢?也很年轻。那25岁呢?27岁呢?29岁呢?18岁的我们在父母家人老师的眼中,可能还是孩子,做的事情也显得幼稚,所以,我们自己也把自己当孩子看。20岁的我们突然不得不考虑工作、生活,20与18只相差两年。25岁的我们也许还一事无成,却不得不开始考虑成家,五年之间,我们得做好工作,开始建立家庭。27岁的我们会被各种催婚,甚至生小孩,仿佛再不结婚就晚了。因为我们又老了两岁。29岁,可能就是别人口中的大龄剩女,在奔三的年纪里,身边的朋友大多早已结婚生子,甚至已经有了不止一个孩子。这时候还是一个人的你就成了影响家庭和谐的因素,更变成社会问题。30岁之后呢?可能当初的满怀希望也被生活的泼的冷水浇灭,焦虑不安也逐渐挥发消散。18岁到30岁,十二年,我们就要被迫完成长大成人,工作,恋爱,结婚,生子,培养下一代等等重任。仓促之余,我不禁又想,30岁之后呢?40岁,50岁,60岁,70岁,甚至80岁,90岁,我们又该做些什么?把孩子养大,等孩子结婚生子,等孩子老去,享受老年生活,可这时我们已经太老哪都去不了了。我妈24岁生了我,到现在还在跟我抱怨多么年轻就为了养我变胖变老,身材走样。于是也经常跟我说,不要十七八岁就成天想着要谈恋爱,先自己学会好好生活。老实说,慢慢长大也不错。那要变成什么样呢?我想,在三十岁的年纪,我应该是忙碌的,不是忙着照顾孩子,维持家庭,而是,在工作几年后,能够养活自己的基础上,忙着享受自己的生活,把生活过得精致优雅一些,淡定从容一些,恣意妄为一些,然后,为以后的生活阶段积累更多东西,金钱也好,经验也好。就像曾经一个老师告诉我的,把手表调快五分钟,多给自己五分钟的假想时间,不仅能让你准时,还能让你更从容。多给自己五年的时间,准备更多,收获更多,毕竟我们还有往后五十年的时间。所以,在19+1的年纪,为29+1做些准备,不是准备找个人建立家庭,而是让自己变得更好。一起加油吧。
个人觉得系列最佳, 因为故事讲的最完整,而且完美串联1,因为伊莉丝忘了关闭红门导致1的道尔顿被恶鬼缠身。
这部吓人总算不总是一惊一乍了,说实话看潜伏系列是极大的折磨,因为不止是3和4,1和2即便是温子仁自个来也充斥大量low批jump scare,如果1没有里世界出来基本就是部垃圾,而且吓人的其实都是靠女装大
个人觉得系列最佳, 因为故事讲的最完整,而且完美串联1,因为伊莉丝忘了关闭红门导致1的道尔顿被恶鬼缠身。
这部吓人总算不总是一惊一乍了,说实话看潜伏系列是极大的折磨,因为不止是3和4,1和2即便是温子仁自个来也充斥大量low批jump scare,如果1没有里世界出来基本就是部垃圾,而且吓人的其实都是靠女装大佬,红脸怪真是搞笑担当。但不得不说温子仁里世界的设置,以及表里世界会互相影响,时间空间会在这里产生扭曲这个设定还是很棒的,所以也让后面的导演能基于此发挥(3的导演这都把握不住实在乌鸡鲅鱼)。回归4,感觉这次的怪物设计得有点生化危机的感觉,而且设定和情节都有点新奇:①鬼的手指是钥匙,可以让人噤声,可以让人心脏骤停,而且靠恐惧和仇恨蚕食,每个走不出心理阴影(或者被操纵心智)的人都被关在它的牢笼里。这里辛苦导演了,3的那个奇葩的“宠物”设定在这里终于得到了解释,收拾烂摊子真是苦了新导演。②反转很多,在鬼片里让人享受到悬疑推理片的快感。爸爸的本性,被囚禁女子的生死,被囚禁女子的数目都让人意想不到,真相浮出水面也让人失语。③行李箱那段尤其精彩,也很紧张,第一次我不知道鬼会从哪里出来,玛德我一开始就排除了行李箱!想着就这么小的箱子怎么可能出来!加上伊莉丝要么往后望要么拿着电筒一直朝前发射谁能想到是在箱子里啊!
另外我最欣赏的是总算有贯穿这将近两个小时(剧横跨三代人)的道具——哨子。看到伊莉丝一吹哨母亲提灯出现可哭死我了,母亲无论在何时何地,是生是死都是护犊子啊!
最后想说伊莉丝本身就是开启门扉的钥匙吧,应该说所有通灵者都这样,就像《招魂3》说的,当你打开那边世界的大门时,这条道路其实是双向的。伊莉丝每次通灵必定打开大门,所以解决方法也很简单,通灵者死亡=事件解决。因此打从一开始,迎接伊莉丝的结局必定是死亡。但我还不能理解为何女装大佬非要自己动手不可?看了四部也得不到答案。或许可以期待下第五部的解释?
虽然电影是翻拍的,但是翻拍的挺好的,很接地气,很写实,也很搞笑,也很温暖。
一个大家庭生活在一起,肯定会有很多矛盾和故事。过得挺潇洒的公公,退休后爱上写作的婆婆,注重事业的大哥,贤惠能干的儿媳,想出去结婚独立的小儿子,时不时回娘家哭诉的女儿,还有两个可爱的孙子。家庭成员挺多又生活在一个屋檐下,怪不得叫麻烦家族。
现在的社会人们的思想
虽然电影是翻拍的,但是翻拍的挺好的,很接地气,很写实,也很搞笑,也很温暖。
一个大家庭生活在一起,肯定会有很多矛盾和故事。过得挺潇洒的公公,退休后爱上写作的婆婆,注重事业的大哥,贤惠能干的儿媳,想出去结婚独立的小儿子,时不时回娘家哭诉的女儿,还有两个可爱的孙子。家庭成员挺多又生活在一个屋檐下,怪不得叫麻烦家族。
现在的社会人们的思想越来越开放了,不再像以前了,感觉父母那辈就是过的再累也不愿意离婚,年轻的时候怕给孩子带来不好的影响,看老了觉得一辈子都过来了,老都老了离婚也没意思,老来伴凑合吧,所以父母要离婚子女还是很惊讶不能接受的。
影片中李立群老师扮演的爸爸退休后每天过着自己潇洒的日子,忽略了退休后老婆的感受,不够关心老伴,连老伴的生日也忽略了。老伴就将情感寄托在写作上了,越来越讨厌老伴,对老伴提出了离婚,整个家庭混乱了,影片围绕着爸妈离婚展开的故事。
小儿子女朋友第一次上门赶上家庭会议,讨论爸妈离婚的事情。讨论会上妈妈回答了离婚的原因是越来越讨厌爸爸,讨厌老伴的不讲究生活,嗜酒成性,很多坏习惯。父亲也很有感触,年轻的时候为了家庭拼命工作,想好好享受退休生活,临老混了个离婚,还是被离婚。老丈人一句话让女婿受刺激说老人在外面有情况,老丈人气晕厥被送往医院,儿子女儿媳妇女婿在家开始研究看爸的后事,母亲嘴上不说心里却难过失落担心老伴,一场家庭会议就在混乱中告终。
其实感触挺深的,随着父母越来越老了,我们开始觉得他们不讲究了,乱吐痰,乱扔东西,乱说话,固执己见……忽略了他们年轻时候为家里的付出,我们也迟早会变老,会变成他们。
记得有次跟老爸聊天,跟他说抽烟对身体不好,他说他也不想抽烟,无聊时候就习惯抽上几口,习惯改不掉,当时我就哭了。无论是父亲的抽烟喝酒,母亲的爱好写作,其实都是孤独的表现,找一件事情寄托。
很喜欢一句话“陪伴是最长情的告白”,无论是家里的孩子,还是老人,还是相爱的人,都不要因为忙碌忽略他们的感受,陪伴比物质生活更让他们觉得幸福。
恩爱恩爱没有感恩哪来的爱,影片最后父亲对母亲的道歉和感谢很温暖,母亲其实就想要一句话,并不是真的嫌弃老伴,要老伴关注自己,老来伴老来伴,老了相互陪伴。
多陪伴家人吧,愿所有的父母健康长寿。
大女主剧本也是常见,但这么草包的男主也算得上是凤毛麟角了,《公子倾城》他也是演的皇子,判若两人啊,另一说太子和江小姐这对伪cp在《公子倾城》里是真cp。
这个剧除了美食我确实找不到第二个看点了,不要扯“励志”,凌小小跟这个词没半毛钱关系……
就算是纯当闹剧来看,喜剧效果也是差强人意,李贵妃算是c位了吧。
结局让人看不懂,见信不见人系列,但凡把性别互换下,女
大女主剧本也是常见,但这么草包的男主也算得上是凤毛麟角了,《公子倾城》他也是演的皇子,判若两人啊,另一说太子和江小姐这对伪cp在《公子倾城》里是真cp。
这个剧除了美食我确实找不到第二个看点了,不要扯“励志”,凌小小跟这个词没半毛钱关系……
就算是纯当闹剧来看,喜剧效果也是差强人意,李贵妃算是c位了吧。
结局让人看不懂,见信不见人系列,但凡把性别互换下,女的早就跟这种天天留信走人的男人拜拜了~
如果番外不是指另一个结局的话,也就是说男主出来当了一段时间的洗碗工后,女主还是跟他回去当太子妃了,最后升级成皇后,白头偕老……
其实这个电影值得8分,有人说有人说lost in Beijing这个名字取得太大了,确实,“苹果”跟电影更贴合。但另一方面,从这个故事中,我们确实能管中窥豹看见北京,可以看见这座城市拥挤的人潮、流动的金钱和欲望,也可以看见女性在其中的处境。
我认为,在两个男性在天台为了苹果肚子里的儿子进行交易时,那个在高楼边上突然消失的女性才是整个电影的“题眼”——那个突然消失的女性在男性的丑陋
其实这个电影值得8分,有人说有人说lost in Beijing这个名字取得太大了,确实,“苹果”跟电影更贴合。但另一方面,从这个故事中,我们确实能管中窥豹看见北京,可以看见这座城市拥挤的人潮、流动的金钱和欲望,也可以看见女性在其中的处境。
我认为,在两个男性在天台为了苹果肚子里的儿子进行交易时,那个在高楼边上突然消失的女性才是整个电影的“题眼”——那个突然消失的女性在男性的丑陋交易中沉默地经过,然后纵身一跃。两位男主往楼下看的时候,下面什么也没有,她消失在城市的血盆大口中,丝毫引不起城市任何一点波澜。
其实这个场景有一点超现实的意味,我非常喜欢一个电影里有一点这种超现实意味的场景,它就像一个幽灵一样,在唱着这个电影真正想说的东西。就比如去年那部《平原上的夏洛克》,里面有一段房顶漏雨积水养金鱼,非常浪漫,呼应了那个电影里那种浪漫主义的朴素道德。
另外还有一个情节也非常重要:电影最后,老板娘拉起拉苹果的手,苹果从警惕到接受,到两人突然一起痛哭起来。我们不得不注意到,这实际上是一部以女性为主角,讲述女性故事的电影。这个名字叫“苹果”的主角,在影片中被当作换钱的工具、生儿子的工具(注意,不是生女儿,因为在电影中儿子是被期待的)。
她实际上就是遭到了老板的强奸,紧接着又遭到了丈夫的强奸,没错,婚内强奸也是强奸。但如同大多数女性一样,她实际上没有意识到这是有问题的。被老板强奸之后,她仅仅是想保住自己的工作而已,但她的丈夫却把这件事当成了赚钱的机会,并且在跟老板娘要钱的过程中还实现了一次肉体出轨。后来女主角发现自己怀孕了,丈夫又发现了一个赚钱的机会,女主角往后的生活就可以说是一边被丈夫瞒着出轨;一边辛苦地怀孕生子,生出来的孩子被卖给了老板。实际上女主和孩子都被当成了可以买卖的商品。后来丈夫后悔把自己孩子卖了,把孩子抢走了,如果是个女儿的话估计也不会抢吧(不过如果是个女儿老板可能也不会想要)【摊手】可以说这个电影展现了从出生到婚后的女性命运。
曾美慧孜真的太适合这种角色了,感觉现在很少有这种气质的演员了,记得周冬雨也演过一个杀马特的角色,但那种“我不属于这个角色”的感觉一直在往外冒,而曾美慧孜就是长在底层的角色里,让你以为她就是那个身份那个角色。
本片讲的麦克和鹈鹕的感情,讲述了它保护鹈鹕的经过。鹈鹕是一种水禽,喜欢吃鱼,且很有灵性。在澳大利亚南部的库容海岸,一个叫麦克的10岁男孩与父亲在湖边居住,以打鱼为生。一天,麦克在湖边发现偷猎者在射杀鹈鹕,幸亏黑人猎手波塞沃及时赶到,赶走了偷猎者。麦克和波塞沃成了朋友,并将失去了妈妈的小鹈鹕带回家中饲养,与鹈鹕建立了深厚的感情。
本片讲的麦克和鹈鹕的感情,讲述了它保护鹈鹕的经过。鹈鹕是一种水禽,喜欢吃鱼,且很有灵性。在澳大利亚南部的库容海岸,一个叫麦克的10岁男孩与父亲在湖边居住,以打鱼为生。一天,麦克在湖边发现偷猎者在射杀鹈鹕,幸亏黑人猎手波塞沃及时赶到,赶走了偷猎者。麦克和波塞沃成了朋友,并将失去了妈妈的小鹈鹕带回家中饲养,与鹈鹕建立了深厚的感情。
《中国奇谭 - 鹅鹅鹅》并非意识流,其实有非常明确的主题和隐喻:通过一个送鹅货郎在压迫中失去自我的志怪故事,隐喻了许多 ”被压迫者“ 在被压迫中失去自我、沦为压迫者的现实故事。标题里的 “鹅” 隐喻非常清晰,“鹅” 就是 “我”。
大家好,我是白头豕,今天想当一回破壁人,破解《 《中国奇谭 - 鹅鹅鹅》并非意识流,其实有非常明确的主题和隐喻:通过一个送鹅货郎在压迫中失去自我的志怪故事,隐喻了许多 ”被压迫者“ 在被压迫中失去自我、沦为压迫者的现实故事。标题里的 “鹅” 隐喻非常清晰,“鹅” 就是 “我”。 大家好,我是白头豕,今天想当一回破壁人,破解《鹅鹅鹅》的哑谜。 “鹅鹅鹅” 可以理解从动画文本,理解为货郎携带的两只 “鹅”和最后出现的鹅女;也可以理解成两只”鹅“ ,和货郎随着鹅女一起丢失的 “自我”;最终则可以解读成三个 “我”。这个从开头结尾的呼应中即可看明白: 片头说,这里是鹅山,是 “你” 失踪的地方: #阿飞与阿基#这是一部很难在内地原汁原味公映(反正当年还早),但着实值得去为它翻翻箱底的电影。本人偏爱衰神附体型主角,而这电影的俩主角衰得绝对够本:街头群殴,只捡到两把餐具当武器;本想抢走帮会里最安全的活儿,下一秒就被老大选去自己私车里试炸弹;去收个账几乎给人下跪,还差点被冻死,千辛万苦收回来的欠款又让下一个债户卖惨套走了;借高利贷自立门户想当一回人贩子,却因为不肯逼良为娼得罪了放债人,带着 #阿飞与阿基#这是一部很难在内地原汁原味公映(反正当年还早),但着实值得去为它翻翻箱底的电影。本人偏爱衰神附体型主角,而这电影的俩主角衰得绝对够本:街头群殴,只捡到两把餐具当武器;本想抢走帮会里最安全的活儿,下一秒就被老大选去自己私车里试炸弹;去收个账几乎给人下跪,还差点被冻死,千辛万苦收回来的欠款又让下一个债户卖惨套走了;借高利贷自立门户想当一回人贩子,却因为不肯逼良为娼得罪了放债人,带着受害者落荒而逃;垂涎美丽的女受害者及其闺蜜,结果那是俩蕾丝边;因为祥瑞体质被最牛x的黑道大佬收作小弟,奉命分尸弃海,然而死人他们也不敢下手,闭眼一顿乱砍,反而把船凿沉自个儿落了水;未得分解的死尸飘回海岸引来了警察,俩人想着对大boss投桃报李,双双当起江姐,不料被警方弄上新闻报道,稀里糊涂成了大boss的头号追杀对象;最终两个一路混一路衰的倒霉蛋被迫和黑道大佬的团队正面开战,虽然凭借一堆滑稽却有效的装备捡回小命干掉boss,余生却不得不在监狱里靠卖艺争取减刑……… 影片的两个逗逼主角——梁朝伟扮演的阿飞和张学友扮演的阿基——面对突如其来的灾难,每每呼天抢地捶胸顿足,而后要么跪地求饶,要么撒腿开溜,通篇毫无风度节操可言,唯一一次闪出个帅气的火星儿,不过是替红灯行业当搬运工发现姑娘是被骗而来电话里双双痛骂买主逼良为娼并为之反抗了一把放债人,可下个镜头就盘算起要对美女受害者“岗前培训”[喵喵]…总而言之,他们善良未泯,却算不上什么好人,浑身上下能够感人的只有智商。但不能不佩服这两位爆表的运气,每一次衰运当头,都伴随着另一意义上的逢凶化吉。讽刺的是,俩逗逼脑子进水般执着于在黑社会里找前途,一次次深陷泥沼随时能遭灭顶之灾,总是处于一种状况外的兴奋和欢乐;灾祸找上门,害怕则总是短暂的,事过就忘;最后他们不但绝处逢生,还能堂堂正正用戴罪立功的方式安稳活下去,分明是走了大运,俩人却相对愁得鬼哭狼嚎[允悲]只能说,你俩还敢不敢更囧萌一点[跪了] 这电影是喜剧,搞笑程度和《东成西就》有一拼,剥开鸡飞狗跳的闹剧包装,内里走的却是黑色幽默的路数——当然,与《杀手也有假期》那种纯正黑色幽默是大大不同的。 两个主演贯彻始终的对手戏是影片最大看点,各自找对角色感觉后,几乎一铜矿就自带喜感。这一点后来在《东成西就》里被浓缩了一下,却也不完全是本片中那个味儿了:洪七和欧阳锋是有心算计无心不成,反被无心无心插柳地虐惨,角色之间究竟还是一种对抗关系;阿飞和阿基之间则不存在实质意义上的角色对抗,因为阿飞那点小心眼只够算计比他更傻的阿基,而阿基在他面前干脆傻成了一个(偶尔傲娇的)“傻白甜”,两人长期穿一条裤子,住一间屋子(哪怕是牢房),用unison+3的规格动作发表对人生的绝望(对不起,他俩一绝望,我就发笑),相处模式可谓天长地久恩爱两不疑(什么鬼[允悲][费解])。跳出戏外谈分析,则梁朝伟凡事谋定而后动的“滑头”和张学友一根筋纯行动派的“蠢萌”刚刚好形成一个滴水不漏的场,有时观众看着他俩的脸便抑制不住大笑的冲动。拥有相似气场的喜剧组合,本人看过的,大概唯有多年后《囧途》系列的徐峥和王宝强,可那俩的角色关系又成了一种对抗关系,人称“猪队友”——究竟还是不同。 以上,《阿飞和阿基》观后感。别去脑补太深太时代的社会问题影射,单纯当个讽喻黑社会的喜剧电影,它值得一看,五星推荐。 ps,本宝宝大概是老了,喜剧比较适合我——上回看《我要富贵》看得内伤,麻烦以后这种实打实的悲剧不要打喜剧tag忽悠人好不啦。