不太愉快的观影体验。

不知道越南人自己评价怎么样，不过在我看来，即使制作方打出了“第一位东南亚公主”这张牌，也近乎讨好的给了“龙佑之邦”“龙的子民”这样的设定，整体来说也仍然是一部融合不佳的生硬作品。

女主角有灵活的身手，细心的观察力，上好的武力值，然而在影片的决定性剧情中，这些都没发挥什么作用。并且在她把武力值发挥到最大，燃烧愤怒的复仇戏码中，予以这样的态度以批判。

主题是强调“人与人之间要互相信任，国与国之间也是”。听起来很美好，放在情节里诡异感贯穿全场。

大概是因为那种隐隐约约而挥之不去的高高在上说教感：

“即使背叛了，背后捅刀的那个人也没什么坏心眼。初衷是好的”

“即使拿箭对准你，其实这人也有一颗想要和解的心”

“被伤害了是吗？那你自己没有责任吗？”

“到最后还是要信任对方啊，要毫无保留的将信任给予【不止一次】伤害你的人，并将命交付给她”

像这样完全将己身的安危与生存权，彻底交予别人尤其是有过前科的凶手，这样的“不合逻辑”说服不了稍微用脑子想一想的人，所以全片主题与背景设定融合不了的生硬感一再浮现。

如果衔接和转场能再油滑一些，大概说服力会好一些吧。但在女主角突然进入背主题式的升华演讲时，难免让人愕然。

“啊？等一下？你再想想？”

细节还是优秀的，有成熟的工业流水线来填充节奏，反派的变脸也不算没有铺垫，有用表情和神态来表现其“向善”的挣扎——虽然这些一不能阻止她继续持箭以对，二不能阻止她最后突然就和解式的加入了正方阵营。

或许适用年龄是六岁以下吧，毕竟周围的小朋友们看得还算开心。

不过看完可以跟自己家的孩子稍稍补充一点：

“我们是龙的传人，不过我们的龙不长这样，我们也不必像女主角这样”

张家口首富居然是个怂包 一怂怂一辈子 这么个怂包还能白手起家？这是啥爽文的编剧写的脑残回路…前半截剧情还挺好能接受 服道化也不错 值个6/7分 后边越看越…是个什么玩意儿？弃剧弃剧弃剧。。无语死了 坏人人性单薄 除了作恶没别的 杀人一杀一个准 就是得好处 官府在坏人面前一无是处 从不追究…倒是男主大牢的常客 随随便便首富就去坐牢了？然后随随便便又出来了？过家家都没这么随意的 …坏人越过越好 最后杀人最多的独眼龙狗腿子还被封了官…看完恶心坏了 日本人的线也是莫名其妙 交代不清楚 最后也不知道他们一家到底搞了啥勾当

一句话 看到30集杀青 还是个好剧 坚持看到最后 隔夜饭给吐出来

城户士郎（吉田宗洋饰）这个角色，很微妙的，在多瑙视频的评论区和B站见面会录像（av48611610）的弹幕区得到了两种基本相反的评论。前者以大骂其“渣”为主，而后者则洋溢着更多粉红色的赞美，从“比起久住，感觉城户和33更有cp感”到大夸“吉田本田”的深厚演技云云，不一而足。

想说，丸木户老师真是画出了一个完美三角，每个尖尖都惹人心爱。笑。木岛老师的带着透明感的工口气质有一万种撩人自不必说，久住年下小狼狗的率真人设也实在让人心跳砰砰——但是，但是，在就着六话《靛蓝色的心情》喝完三杯威士忌的此刻，我还是愿意把我所有的爱献给城户这个角色。私心觉得，是他那恰到好处的瑕疵感，功不可没地让这部漫改作品“站”在了三次元的荧幕之上。

城户其实是个怪没劲的人。有过文学的初心，却没多少才华；在同学里人缘尚可，却远远谈不上主心骨的地位；等出了社会，会和女友应酬，会陪社长假笑，但既没形成独特的人格魅力，也没能混成个真正意义上的世俗人精。硬要说的话，可能也就每次在“地板咚”木岛老师的时候分外使劲罢了。那逢做必“咚”的套路，一度让我心里嘀咕：到底舞台剧演员，又是钢铁直男，次次只晓得这样表现。嘀咕的也不止我，深受其痛的竹财さん就取笑过他演得太“吉田”。可全片看完后再回味，反倒从中嚼出某些理据：和一人一宇宙、坦然接受自己同性取向的木岛不同，对于处处活得中不溜秋（用木岛的话说，ぺらぺら人間）的“普通人”城户而言，每一次与这位世外美人的切肤痴缠，莫不都是在越过自我顾虑的藩篱。故而做起爱来，他就是该狠的，要莽躁，要bold，要全凭这一瞬百般燥动到爆发的荷尔蒙，才好抵挡心下时时潜藏的怕与迟疑。说到底，木岛是偶像，城户是素人，偶像有轻拢慢捻的余裕以及“我就如此又怎样”的底气，而穷途末路匕首现的窘迫，是素人须得日日招架的现实。

记得么，第5话里真相拆穿，两人各执一词形同debate，却有一点完美共识：

“我真讨厌自己”——讨厌自己没有你的才华，你的热情，你的不惧寂寞的强大内心。

“我真讨厌你”——讨厌你优柔软弱，讨厌你畏首畏尾，讨厌你连真实的自己都不敢面对。

这真是天才和凡人的对话。

城户，如果拥有他憧憬的木岛所拥有的一切，少年成名，师长厚爱，同级仰望——甚至，哪怕他只拥有其中的一项——他又何尝不想扮演一个目不斜视、在文学这座独木桥上全力奋前的天才角色。而现实中，揣着自知之明、作为凡人努力活过数十年的、软弱的、庸常的、不得不顾虑重重的城户，何尝不也挣扎到了自己能获得的最好境地。一份可以糊口的工作，一位尚可陈情的老板，一段进度正常的恋爱，以及最后，一个可以设为手机桌面的自慢的家庭。机会成本这样高，即便怀有十分爱意，换作你我就真能不怕吗？

对于爱情观有洁癖的观众来说，第二次在出租车中想要吻住木岛的城户是不可原谅的。此时他已有妻女，对着往日亲手辜负的恋人，也明知车子正在开往对方现任爱侣的住家。但是啊，我是如此理解他这明知没有结果却仍无法按捺的一吻…

很多年前，在长滨博史さん导演的《虫师》里看过一话叫做「露を吸う群」的故事。讲的是一个海岛岩洞里，生长着被虫寄生的昼颜花，闻过它香气的人的时间会与虫同步，成为“活神仙”般的存在。每个白日，他们以青壮年的姿态醒来，夜晚再以老朽的样貌死去，如此循环。银古解开了真相也治好了患者，“但是，每次大潮来临，通往那个洞的道路开启，又会有人变回了活神仙。”

一个被治愈的女孩对银古这样说道：

不知怎么，总觉得不安。在做活神仙的时候，太阳落山后就开始衰弱到睡着，一直，都是非常满足地闭上眼睛。现在却觉得害怕，即使睁开眼睛，也只是在等待昨日的现实的延续。我面对眼前虚无缥缈的时间洪流，束手无策。

结局中，她再一次吸食了花中的香气，回到了朝生暮死的时间里。

倘若城户也看过这个故事，在他向木岛探过身去的那一刻，一定会理解这个二度捧起昼颜花的女孩吧。他哪里不知道自己是再一次的饮鸩止渴，哪里不知道即便木岛真的默许他吻下去，即便两人就地从头来过，也不过是再一次的朝生暮死。可不吻呢，不吻时，他面对的便是属于凡人的虚无的时间洪流，得去过每天都是前一天的翻版的日子。

他见过天才的光亮，也情知那光亮非自己可以跻身。然而，那确是他一生中不止一次想要踏入的河流。

第6话的末尾，在久住将木岛迎入橙黄色灯光的屋门之后，屏幕再次转到楼下，给了凉夜里仰望二人的城户。这里，三木康一郎さん的镜头语言明白如话：是，这不过是一层楼高的距离，却也彼此遥远如云泥。——他重新坐回来时的出租车，随着轻微的颠簸，缓缓驶入靛蓝色的真夜。轻柔的钢伴声中，响起吉田さん低徐的嗓音：

我心里的某处一直，有片小小的火苗在摇曳。那时候，若没能将这片火苗烧尽，也许，这火苗，一生都不会熄灭了吧。

所以你说，这部由城户担任全片旁白、娓娓道来的前传故事，讲的究竟是一位天才的某部分官能逐渐萌芽的故事呢，还是一位凡人的某部分官能不断挣扎堙灭的故事呢。所谓“靛蓝色的心情”，指的是某人功成名就的起点吗，还是某人无声沉入的终点。

如果说木岛、久住、以及他们的爱情来自漫画世界，那么城户与自身的纠结显然出自于现实人间。前者是我们在生活缝隙里愿意买来一睹为快、仿佛强心剂般的甜蜜fiction，而后者，恐怕则是更多人如同揽镜自照的写实。如此说来，我对城户的爱，或许多少也掺有一点功利的意味吧——比起强大到非人类的木岛老师，或是年轻率性且has nothing to lose的久住，在这部前传里，城户是如此温柔地撑起了这个成人童话的暗影一面；他身体力行地告诉我们现实大抵不能尽意，却也告诉了我们即便不能尽意，生活也并非不可继续。

看完了整部剧，全部人死光光，会不会很绝望？主角光环都没了?

第一集满口哲理的rust 在主角光环保护下，在这么凶险的环境，这么可怕的杀人魔，在主角光环保护下顺利脱险，大家都很满意。

这种经过很多困难，主角终于胜利了是千古不变的票房良药。

观众很满意，口碑收视都不错。

第二季是那种你看完一遍就不想看第二遍的长篇电影。

不像第一季，我偶尔会想拿来品味一下里边的哲学。那种逼格感，感觉真好。

第二季 的真探显然大家都为命运多舛所摧残的真正的真探。一个为孩子，一个为即将临盆的妻子，一个希望拿到钱从此命运被改变。

但这可是“真”探啊。

现实中哪有那么多大开金手指，哪里有那么多险中求胜，你一个孤单英雄，遇上政客黑帮，势力不够，一定死翘翘，所以结尾大家都死光光。

看看这个世界，人越来越老，人口那么多，竞争那么激烈，没有那么多机会，人生过了中年本来就是走下坡路，这才是常态。

里面的frank ,曾经富有过，一次意外跌入谷底，但现实中，哪有那么多绝地反弹，拥有第二次机会再次致富？

所以真探2，最可贵的地方，就是他的“真”。

相反第一季的主角rust满口哲学，现实中哪里会有人满口哲理？

哪里会有连环杀人犯，留下充满宗教色彩的线索？

第二季的被害人的死也是一场意外，就是死于随机性，跟我们一开始期待的惊天大阴谋相反。

这部电视剧的绝望，就像十几年前“看一个字头的诞生”，暗花，非常突然，真心英雄。。

每个人看电影，看电视，就是希望找个情绪缺口。

希望好人有好报，坏人被正法。大团圆结局。

但看完真探2，大家一股气憋着，无处发泄。坏人还在逍遥法外呢，你就这样结束？是不是有始无终？

有始无终才是常态啊。。

很多事情本来都是徒劳无功的。

所以豆瓣只有8.0 远不如有光明尾巴的第一季真探的9.2分。

在美国恶评如潮，是因为一向喜欢正能量的美国人被伤害了吗？

我以为是的。

因为看个电视，为什么一股气需要憋着。

双世宠妃，名字听起来就像是烂透了的一个剧，问题在于，腾讯把它放在了跟楚乔传、我的前半生一起的位置，那一刻手贱，就点进去了。开场就带着偏见想，怎么回事，眉毛上还有没剃完的眉毛渣，留在要耍帅的男主脸上，女主好像差点演技，从哪个线的网红挑出来的！穿越，大王爷八王爷十四王爷的，妈蛋，这不就是copy太子妃嘛。直到我看了大概十几分钟，欲罢不能的刷完两集，笑了不知道多少次，我就打定决心，谁要说双世宠妃不好看，我就跟谁急！

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朋友推荐《冰肤传说》，说疑似《水形物语》前传，但评分不算高，不到七分。看过之后，发现评分低的原因主要是由于电影细节阐释的不到位，给观众留下了一些疑惑，但对于喜爱整体观感，而不是乐忠于抠细节的观众，我认为这是丝毫不影响观感的；《冰肤传说》（改编自：《冷皮》作者: (西班牙)阿尔韦特·桑切斯·皮尼奥尔 ）不得不说是一部很值得我们思考的题材的作品。

简要说一下故事梗概：一战期间，一位气象学家观测员为逃避人世间的繁杂，到一座孤岛上做研究。当晚就得到了蜥蜴脸的“拜访”，第二晚在与蜥蜴脸的厮杀下，意外烧毁自己的小屋，致使小屋完全丧失了防御力。

逃到远处灯塔上，和那里住着的一位灯塔员一起每天晚上共同与蜥蜴脸战斗，最终以一场蜥蜴脸大屠杀才画上了人类与蜥蜴脸结束战斗的符号。

不得不说，影片中有很多点都有吸引到我。比如说，与他们每天战斗的蜥蜴脸是一种与人类体型型相似，进化不完全，而且至今没有被人类发现的生物。

灯塔员要做这座小岛的主人，这个小岛是他建立自己的秩序的一种微型社会。和现实社会相比，这里的社会制度是扭曲的。灯塔员眼中的蜥蜴脸可以说是臣民，是奴隶，是敌人。可以随意打压，震慑，甚至是大批量的进行杀戮。

蜥蜴脸对灯塔员来说，可以说类似于人类社会中的“狼”一样的存在。当人类侵占了蜥蜴脸的领地，他们会反抗，会斗争，但也有一些会被驯服，会变成“狗”，会“服从”于主人。

那蜥蜴脸是怎么看待人类的呢。我始终不明白为什么蜥蜴脸会攻击岛上仅有的两个人类。海里的生物那么多，他们不可能把人类定位为要捕杀的猎物。

每天晚上不辞辛苦的对灯塔进行围攻，如果说他们是吸血鬼一样的动物，那其实是丧失理智的动物，但从母蜥蜴脸和人类可以产生感情的角度来看，他们也绝对是有理智，有自己生活的环境和一套独有的社会关系的。

那么我推测，是由于母蜥蜴脸与灯塔员产生了感情，而母蜥蜴脸的同类或原配蜥蜴脸不希望母蜥蜴脸与人类在一起，所以每晚来报感情上的仇。这也就间接说明了为什么在灯塔员死后，观测员手无寸铁也可以平静的生活下去。因为这个感情的仇恨在灯塔员死后就不复存在了。这也就说明，为什么灯塔员死后，母蜥蜴脸没有回到灯塔与人类共同生存的原因。

大屠杀后，母蜥蜴脸的爱情，比起种族感情来说，已微不足道，她开始清楚的认识到这样下去只会越来越糟。但她希望可以将仇恨化开来，结束人类和蜥蜴脸之间的战争。

由于灯塔员如果从态度上进行妥协，会致使自己的世界观的崩塌，这个后果他是承受不了的。走到蜥蜴脸群中，被蜥蜴脸残杀，他选择了永久的妥协。

包容和理解换不来文明；一场屠杀将双方带入绝境，才换来了“文明”。

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看这部片结尾，山本优对小孩讲关于希望的事，我就想起一句以前听到并且觉得很对的话：“（不是看到希望才去努力，而是）努力了才有希望（，所以希望本是总有的）。”

又想起《肖申克的救赎》，在这样的绝境下，安迪还是总是怀揣着希望，所以才能够找寻到逃出狱的方法，而没有对这样的机会视而不见。这种怀揣希望的特质实在太难得了。

山本优在帮青山隆获得新生之后，自己也获得了新生（片尾表示的），因为他挽救了一个像他弟弟曾经一样的人，生活能继续下去，悲剧可以通过努力被挽回。“纯，人生也没有那么糟嘛。”人生没有那么好，也没有那么糟

有人说这部剧是耽美剧，我没看过原著，不知道原著是怎样的，我觉得电影里没有要表露这个意思，最后优说“你终于来了”，应该是对照之前他弟弟曾经答应他一定会来的，包括给他留的那张照片“希望你像这些孩子笑得一样灿烂”，也是他对自己弟弟的希望，也是他对青山隆的希望。

19版倚天热播，顺带着把邓超版的倚天一集不落的看完了一遍，总体感觉是，这是一部纯正的武侠剧，不夹带任何言情，穿越、科幻、玄幻等要素，而且相当尊重原著，但是该剧后期制作的不用心，让整部剧有一些暗淡。

一、必须吐槽的点

1、特效

这特效实在是不走心，不用说电影、电视，连个三流游戏CG都比不上的动画场景，各种人物浮空、各种特效穿帮。记得其中有一个谢逊在冰火岛的场景，居然连绿幕都忘抠了。一般情况电视中的特效是给剧情增光添彩的，可这个特效纯属是来捣乱的。有些场影实影拍摄不容易，或成本太高，用特效场景也无可厚非，但这也太省了。

2、打光

总导演兼总摄影于敏对于画面的色彩已经到了偏执的地步， 灯光有时能把人打得白的连五官都无法分辨，有时的黄色背景，能让人闷得透不过气来，这样的光线实在是让人厌恶，周芷若姑娘感觉被这可恶的打光毁了（刘竞本人其实还行，参见新三国）。

【详细】

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修短随化，终期于尽

故事的开始，清晨的电话聒噪不停，小文没能喊醒外婆，百无聊赖的坐在窗户前。

三哥发出了许多条没有回应的消息后，从烧纸钱的火盆里点燃了烟，去给逝者整理临行前的仪容。

躺在土炕上四肢僵硬的，是我们童年记忆里的长辈，她会给我缝娃娃形状的小布兜，她会给我扎上小小的哪吒头，她会摸索很久学会发语音喊我回家吃饭，不厌其烦的嘱咐我少晒太阳多喝水。

后来有一天，她睡着了，被人装在黑色的箱子里，抬上了车。

小文一遍一遍的听着外婆留下的话，望着漫天繁星。

因寄所托，放浪形骸之外

我喜欢三哥。

他年纪不小脾气老大，他一事无成身无长物，他做着不讨喜的营生，利用孩子去拿生意的订单，心思半天变五次卦，甚至因为打架进过监狱，日子过得一团糟。

被人诬陷偷东西时候满脸戾气，转眼却脱光了衣服自证清白。这个情节让人不禁联想起《让子弹飞》里的老六，为了一碗粉钱的公道剖腹自尽。

换来的只有雇主一句“耍流氓”。

可是，他看不惯舅妈的指责唾骂，毅然冲进屋子里，带走了无父无母的小文；他为了获得收养资格，动了结婚的念头；他在幼儿园里追着孩子喂热干面，给一向看不惯的邻居鞠躬道歉，甚至穿上他最好的黑色西装去跳秧歌。

这些看似粗糙冲动的行为，却让我喜欢上了他：被小孩子穷追不舍胡搅蛮缠的时候，被老莫拎到当街人前训子的时候，被海菲在深夜里长跪不起苦苦哀求的时候，他的种种反应和行为，却让人觉得，让我知道，这是个有原则有底线的男人，

当他扛着孩子匆匆冲进医院，当他翻出压箱底的殡葬笔记，用孩童般幼稚的字体一笔一划的写着，当他把睡熟的小文放在出租车后座上，冒着倾盆大雨追出几条街，当他在江畔绽放开了盛大绚丽的烟花，我心头一动，毫无原则无底线的喜欢上了他。

趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己

一个是从石头缝里蹦出来的小哪吒，一个是满脸桀骜不驯的孙悟空，一场“还我外婆”的胡搅蛮缠。

开始的开始，小哪吒把木枪抵在他胸口，他言辞规定小哪吒掉在地上的东西不许吃。

后来的后来，小哪吒戳着木枪挡住了老莫的拐杖，看见他的米饭掉在桌子上幽幽的叹气。

你以为这两个人全无交集天差地别吗？他们最大的共同点在于，两人都是世俗眼光里的“苦命人”。

可就是这样两个苦命人，苦中作乐，在阴沟里仰望着满天繁星。

荒唐透顶又不伦不类的皇帝葬礼，鬼气森森的殡葬店里铺上了鲜艳的垫子，一向怒目圆睁的老莫笑得见牙不见眼，喜庆的红毯从婚庆店铺进了殡葬铺，命运的棘轮逐渐咬合，让他们彼此成就了对方的不圆满。

夫人之相与，俯仰一世

建国和白雪这两个配角，戏份不多，血肉饱满。他们来历成迷，影片中没有交代过去，却在关键时刻屡屡助攻：

第一次，小文刚被拜托照看是，建国接下了钱，白雪给孩子讲故事；

第二次，刚领了结婚证的两人收养了小文，给了她一个合法的身份；

第三次，三哥送走小文之后，夫妻俩痛骂一顿，仍旧尽心尽力地陪三哥料理家事。

哪怕他是弃暗投明的小偷，她是蹩脚的戏曲演员，人生有此知己，无憾。

死生亦大矣

殡葬行业的戏份不多，一是穿寿衣，二是缝合尸体，三是抬棺起灵，桩桩件件，既嫌弃又畏惧。专业与否我难做评价，影片的基调主题由此而起。

生死，似乎都是围绕在身边的浓雾，明明近在咫尺，却看不清，穿不透。

人生只两件大事，一曰生，二曰死。

中国传统文化里，较少谈论死亡话题，或是忌讳，或是无知。许多人觉得死亡是不吉利的，充满了恐惧和逃避。就连秦始皇那样雄才大略，统一六国后的最大愿望，也是四处求仙问道，追求长生。

人们歌颂生命，赞美生活，却不愿不肯花一点点心思，去了解和思考死亡。医疗和殡葬，大概是生活在现代的我们，能了解到的离死亡最近的行业了。

其实，早在千年以前，先贤们就给出过答案。

孔子讲杀身成仁，孟子曰舍生取义，庄子谈向死而生。

王羲之笔下，一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。

李太白吟着， 生者为过客，死者为归人。天地一逆旅，同悲万古尘。

苏东坡感慨，物与我皆无尽也，而又何羡乎？

王守仁指了指自己的心口，此心光明，亦复何言。

莫三妹是个没怎么读过书的人，他也许不懂那些大道理。可在火葬场里的童年，使得他比大多世人都看得透彻——

你看呐，他们知道自己是要死的，不论王侯将相，贩夫走卒，数十年人间如同白驹过隙，草木飘摇。他们活着的时候，都知道自己有一天要死的。

可他们仍然奋力挣扎，为了食物和衣衫，为了权利和财富，为了情感和尊严，为了你能想到或你想不到的所有的任何事物，终其一生的挣扎着。

——这世界上的不公道有许多种。

这世界上唯一的、最后的公道，就是每个人的生命，都会走向死亡的终点。

虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情

说回影片本身。

【猜】二哥是1988年去世的，三哥没见过二哥，估计是九零后。老父亲的事业是殡葬店，而大姐似乎并不愿意从事殡葬。老父亲从小教三哥穿寿衣、拼碎骨，定下一年之期考核继承权，他希望这个孩子能继承他的事业。

但是，三哥被同龄人欺负时，他袖手旁观；每次让三哥给二哥磕头；想听小文喊他爷爷，还是出面指点三哥去修复遗容。他希望后继有人，以一种固执又别扭的方式培养着这个孩子。

我甚至觉得，三哥可能不是亲生的，是二哥折在长江里后，老莫为了继承香火收养的孩子。所以三哥看见快要成为孤儿的小文，决定不管不顾的要收养她。人类总是对与自己相像的人充满了好感的。

【贬】似乎现在的电影里使用方言成了一件时髦事情，可是同一个角色的方言里夹着普通话，多少有些出戏。

还有广告，补脑的饮料就算了，装骨灰盒的奶粉罐子，好像打了广告，又好像不是。

【惊】男主角朱一龙，很难从这个穿着花裤衩的汉子身上，看出这是温润如玉的齐元若，认出这是克制隐忍的沈巍。我真正明白了“演员是为角色服务的”这句话不仅仅是个说辞，而是一种原则。

讲真，他那么干净漂亮彬彬有礼，却转眼变成了莫三妹这个糙汉，太让我意外了。

【喜】小演员杨恩又蛮灵动的，那股拧巴劲表现得淋漓尽致。

【憾】影片以殡葬从业人员为出发点，讲述了一段半路父女的故事。莫三妹本人对行业的思考全靠外在冲击力，其转变和态度的表现稍弱了些。个人认为，如果殡葬替换成医疗或警察行业，去探讨同样的主题，似乎也能成立。

另外，小文母亲回来的剧情有些奇怪，好像是为了给三哥凑个老婆似的。

【总】瑕不掩瑜，推荐一看。