我今天以3倍速看完了这个偶像剧 ，阮经天作孽啊 为了撑满40集 作为一个大厨 有35集失去味觉 有10集失去视觉.知道是部偶像剧 不知道的以为是海伦凯特的自传呢

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年番72集看完了，整体还不错，细节有好有坏。1.不知道为什么之前很多评论在说脸部建模好，精细真实是不假，但是脸瘫永远面无表情也是真难受啊。2.四肢动作比较僵硬，国产3d动漫的通病，特别是人物不动时两个胳膊左右架着跟固定了似的。这也是我为什么不爱看国产3d动漫的原因。3.打斗场面做的挺好的，之前有人说有做的花里胡哨的是在专门炫技，可是有技术为啥不能炫出来呢？4.算不上缺点，感情戏本来算不上重点，但是做的还是稍显僵硬，尤其是搭配上僵硬的动作和面貌，有一些应该共情的地带很难带入进去。5.人物特征不明显，尤其是前面的部分人物经常换衣服，基本上就认不出来谁是谁了（人均陈师姐的梗不是白来的…），建议以后还是少换衣服吧…6.我没看过原著，所以并不知道改编了什么地方。但是就动漫的剧情来讲我觉得还是很上头的，这也是最大的优点。怎么说呢，期待下一季快点上吧。

观后感：

学到忍人不能忍，多做难行不能行的事，多笑笑，多忍辱，相信只要坚持善良下去，霉运一定会过去的！要做人上人，才能战胜霉运。是你的，永远都是你的，不是你的，你想得也得不到，一切随缘！多磨练自己的意志，多往好处想，战胜困难，相信自己一定行的，美好的明天在等着你呢，多包容，大度，忍让，谦卑……多多给予自己正能量，哈哈??加油吧！

文／赛珞璐

【摘要】截止目前，这位1989年出生的加拿大魁北克导演哈维尔·多兰已完成了他五部长片（《我杀了我妈妈》、《幻想之爱》、《双面劳伦斯》、《汤姆的农场旅行》、《妈咪》）的拍摄，就目前能看到的前三部作品来说，多兰在每部作品中都有意想不到地突破和成长，对于题材和拍摄手法的不断创新和探索使他正逐渐形成属于自己的独特美学风格。本文试图从他的前三部作品入手，深入分析他在题材选择与风格探索方面的突破与努力，以期对中国当下年轻新锐导演的创作提供一点可供参考的经验与灵感。

【关键词】哈维尔·多兰 同性 新锐

自编自导自演的处女作《我杀了我妈妈》，让这个89年出生的魁北克男孩在戛纳大放异彩，摘得三项大奖，刷新多项有史以来“最年轻导演”记录，备受瞩目的同志题材与身份，不加掩饰的锋芒毕露与自恋，帮助他声名鹊起，迅速进入欧洲几大电影节与评论界被关注与期待的视野。一个好的开始并不代表幸运的他就可以事半功倍地登上成功的高峰，相反，随着他后两部作品《幻想之爱》、《双面劳伦斯》过快地浮出水面，争议递增，对他寄予厚望又急需新鲜感的人们开始怀疑，这个自恋的帅小子到底会不会讲故事。作为一个外形精致俊朗，气质酷似詹姆斯·迪恩的漂亮男演员，他可以不会，但作为一个野心勃勃的新锐年轻导演，他更应该尽快建构属于自己的，能够称其为电影作者的独特美学与风格。

纵观多兰的这三部作品，与其说他的风格是多变且不固定的，不如说他还在做各种尝试和探索，他不甘心很快稳定下来，但在这三部作品中，多兰作为一个年轻的、在慢慢成形的电影作者，他的特质也是显而易见的，那就是他作品的难以界定性及美学上的独特性。之所以说难以界定,是因为我们很难说清这个成长在加拿大魁北克法语区的男孩究竟受什么文化影响最大，二十世纪末加拿大为了反抗“美国化”而提出的“文化多元主义”策略在这里起到了直接影响，仅从试听语言上看，他似乎延续了法国新生代导演的创作风格，但他声称自己从小崇拜莱昂纳多·迪卡普里奥，并对20世纪的美国流行音乐和王家卫的电影感兴趣，多元文化的交融和杂糅使他的电影风格无法被单一界定，这也是全球化以来80后一代青年导演无法回避的创作环境。而美学上的独特性天才般地体现在多兰电影的影像语言当中，直观且让人印象深刻，他对于慢镜头的放肆使用，对于色彩和构图的敏锐搭配和控制，对于细节的强迫症般地精心设计使影片呈现出让人过目不忘的清新气质及上乘品位。多兰作为当代新锐导演中最年轻的一位，用他私人化很强的独特质感吸引我们，发出当下年轻一代创作者的不同声音。

1989年3月出生的他几乎可以被称为90后，比起如今活跃在影坛的六七十年代出生的导演，他年轻到我们无法将他放入某一已有的坐标当中，幸运的他过早地拥有了自己高质量的制作班底，因而我们很难找到一些跟他年龄相仿的同代导演进行具有可比性的横向类比（多伦多电影节2013年加拿大电影十佳中电影《莎拉宁愿跑步》的加拿大魁北克女导演科洛·罗比乔德（Chloé Robichaud）跟他属于同代人，但显然她在受关注度和涉及题材方面与多兰均无可比性）。把他放入加拿大魁北克法语区导演的脉络当中，他似乎既没打算摆脱欧洲的影响，也没打算反抗美国的强势，他自然而然地将两者杂糅在一起，成功做出了一些“第三种选择”，完成了自己的独特表达。纵向比较涉及过类似题材的导演，如法国导演弗朗索瓦·欧容和美国导演格斯·范·桑特，较之这两位长辈级的导演，多兰的视角具有某种先天性，他不再是对敏感性别话题的颠覆者抑或挑衅者，而是水到渠成的继承者。就影像风格而言，多兰的色彩更加明丽，摄影手法更加自由和偏执。

在题材选择上，从《我杀了我妈妈》中孩子与母亲两代人之间无法融合的爱，到《幻想之爱》中异性与同性、同性与同性之间无法对等的爱，到《双面劳伦斯》中性别被消解后更加无法实现的爱，哈维尔·多兰自恋的触角伸得越来越长，视野也逐渐打开，从狭小的个人空间逐渐转移到周围不同年龄段人物的公共空间。他坦言要追随《泰坦尼克号》，他在找寻自己“冰山”的同时，拍出了“新意识的爱的三部曲”——《我杀了我妈妈》、《幻想之爱》、《双面劳伦斯》，但在这三部曲中，多兰试图表达的这种“新意识的爱”，不管是亲情、爱情，还是异性或同性之间，在他主人公的生活中却都是不可能实现的，或许我们称其为“新意识的不可实现之爱”更为恰当。

下面，就以哈维尔·多兰的这三部曲为例，具体分析多兰正在探索和逐步成形的“多兰美学”和其无法被界定的、逐渐向作者化靠拢的独特风格。

一 .题材与风格：延滞与放大，过度与缺乏

过于单薄的年龄造成了哈维尔·多兰不可能厚重饱满的叙事，因而他的前两部作品《我杀了我妈妈》、《幻想之爱》都是再简单不过的青春期一句话故事：叛逆但不受自身性别身份困惑的高中男孩和妈妈之间的碰撞与妥协；一对异性好友同时爱上一位很有吸引力但又对他俩仅抱有游戏心态的美少年。然而，单薄的剧情无法阻挡他对自身影像风格确立的探索，尤其在处女作《我杀了我妈妈》中，多兰以一种近乎透明的“白色”风格，很自然地以自身性别身份视角来进行个体表达，这种视角打破性别的二元论，既不投靠男性也不依附于女性，而是平等且平行于他们的第三类性别视角，展现发生在自己和朋友身上的故事。因此，由他自己来充当主角当然最合适不过，他的经历和视野允许他这样做：他的父亲是演员，他从12岁开始触电，并接拍一些广告。他从自己和周围人身上切入，正如所有作家的第一部小说都带有浓重的个人传记意味一样。真诚，是这部影片最引人注目的气质。

这种情况从多兰的第三部剧情长片《双面劳伦斯》开始有所改变，这部作品也是他三部作品当中最富有野心且具有史诗风格的。自恋的他在稳固自身风格的同时，开始了新的题材和类型的尝试，他在采访中提到，自己以后还会尝试政治悬疑片等类型。他像大多数年轻人一样勇于表现自己，并且高调展现自己在今天看来已不足为奇的同性性取向及双性气质。《双面劳伦斯》中多兰从介入更多地转为旁观，不管从叙事视角还是表演上，他开始隐藏自己，进行了一些大胆的尝试，或者说“玩”一些出其不意的表现主义风格的意象，如片中从客厅屋顶猛然垂直泻落在女主角身上的水柱，从男主角嘴里飞出的蝴蝶，黑岛的半空中漫天飞舞的彩色衣物等等（图1）。

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瓷器的美感在导演的拍摄下毫无保留的呈现给了受众，带来的不止是视觉上的盛宴，更多的是给观众带来一种感觉：瓷儿看似脆弱，实则坚强，它们跨越千年，一直走到我们的时代，它们有颜值、有个性，在景德镇浓厚的瓷器氛围中、在坚守的手工制瓷人手下，美丽的它们给观众讲述了许许多多精彩的故事！

通过对影片的观赏让我对瓷器儿有了更加全面细致的了解，“玉不琢，不成器。”在每一款瓷器上，都流动着匠师艺人的灵魂，让人仿佛看见他们和高人悟道，听到他们在松风中歌唱，以及泥土的呢喃，火的舞蹈，水的笑逐！

7分。既是敬佩，也是鼓励。越这样，越怀念港片的辉煌年代。韩语电影确实全面开花，全面崛起。并不是说这一部有多好，但在电影工业范畴内，它是合格的。一个生活平静的杀手，因为照顾一个青春期侄女儿，莫名惹出一系列连环案。你们知道约翰·维克连丢了一条狗都会杀光黑帮，何况这一回是丢了个人。张赫几乎没有表演，动作也无出彩桥段，但整体是完整的，是符合爆米花标准的，是合格的工业电影。当年那个那么惹人爱的车太贤，特么竟然演了个收尸人。

与之前的熊出没差别很大，只有画质上有提生。大部分每集都是天才威来找晶源或搞破坏，光头强他们几个主角来赶走N次，天才威又N次来，这样有意思吗？光头强直接报警或摧毁基地就行了，打来打去没多少正能量，也就是哄小孩罢了。越来越低龄化，评高分的人成年了吗？京剧猫，我的三体等优秀国漫直接碾压熊出没，怪兽计划天天在金鹰卡通和kaku少儿上播，但热度还不如之前的一半，希望以后熊出没低智剧情能少点

疲惫的一周终于过去了，周末想着找一部喜剧片放松一下。偶然在周星驰电影合辑中看到这部片子，片名加上极具年代感的海报上周星驰与身着白纱的女神周慧敏仓皇奔逃的画面，料想该是和《天若有情》类似的故事加周氏喜剧风格，于是它就这么入选了。

但事实上，这部电影讲的并不是中文片名和海报所渲染的古惑仔爱情故事，而是卧底警察张郎（周星驰饰）与失意中年黑道大哥飞哥（陈惠敏饰）阴差阳错相识相交的兄弟情。英文片名翻译得就很贴切，the unmatchable match——原本身份对立的一警一匪因为一场钻石抢劫大案产生交集，甚而成为了可以把后背交给对方的结义兄弟，着实是毫不匹配的组合。至于女神的故事线，也是让这二位产生惺惺相惜情谊的辅助，顺便让我等观众养养眼。

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人生当中很多事情，说不清怎么就一语成谶。你以为不详只是预言，结果真的酿成灾祸。你以为再见只是下次再见，结果却是永别。你每日行走于日光之下，以为黑暗不会到来。可是夜已悄悄降临。对有些人你强大如狼似虎，对有些人你却如困命运风暴之中。每个人的能力有限，生命有限，时间有限，可人人都如醉生梦死，并不自知。

所以佛教里说，贪与爱为同体异名。三界者:贪嗔痴是。

电影里对于这个贪字诠释的淋漓尽致。年少的女孩贪恋爱和自由，虽然她并不知什么是爱，什么是自由。年长的父亲贪恋爱和威严，对女儿的爱，在女儿面前的权威，在人世间经验的判断，容不得沟通和妥协。位高权重者贪恋权势，而身边的人也不惜为了留住这权势铤而走险。雇佣兵大概是这个世界上最让人无法同情的职业，贪婪于利益，可以置生命与人性于不顾，它与战争、死亡和金钱绑在一起，尤其是电影里面如果要出现一个很厉害的反派的话，那么首选都是雇佣兵。总之，人一贪婪，就从人性退化为了兽性，什么自私、暴力、血腥种种恶之花蔓延开来。

life is limited,just accept.这是告别的意喻。但这意喻对于一些人来说，大概是置若罔闻。而它也确确实实得告诉我们，人之一生，需要克制，克制自己想要更多，得到更多的欲望。

我不太相信因果论，对于杀破狼这一系列所想表达的因果宿命论难以赞同。同样的因未必能造成同样的果。而量子力学的发现也正是了万事万物之间的联系不是因果，而是概率。搅散女儿不成熟的婚姻决策的父亲绝不是意图将女儿逼入绝境，他只是依照自己的经验期望女儿幸福。可是他碰上了小概率，当贩卖人体器官的黑警察经过，他的女儿恰巧一个人在那里。

不止是打斗，古天乐这次的内心戏演得也是淋漓尽致，尤其是海边认尸时候的每一个微表情，每一个脸部肌肉的紧张与放松，每一个反应都是教科书似的表演。

最后几点观后感：不要带14岁以下的儿童观看本影片。旅游不要一个人!未成年的少年少女们多一点自知自爱。做父母的多一点耐心和沟通。做父母官的，一不要尸位素餐，二不要作恶。这个世界一定可以好一些。

人生，谁没有几件让自己觉得后悔的事情。只不过有些人的后悔是一时，有些人却是一世。愿这社会阳光的概率远大于黑暗。

同为医疗剧， 日剧《白色巨塔》和韩剧《浪漫医生》自然在心里就产生比较，韩不足之处，坏人描写的过于绝对，好人也过于好，人物形象过于单一，缺少了日剧的说服力。白色里是真现实，成人的情爱，金师傅里是理想的爱情，我的少女心在一天半追剧时砰砰直跳，（徐玄振选剧真不错，《吴海英》和《浪漫》两部都是我完整看完的剧。百想也给力，每次评出得剧真的值得看。）还有就是前后逻辑衔接的不好，有点错乱和拖沓的感觉，比如一些夸张的慢镜头。

好的地方是，矛盾开头写的好，一下子抓住了人。一个父亲因为延迟治疗去世的初中生砸了医院，一个因没答应在车里的求婚而出车祸死去的男朋友，最后一集这些矛盾都得到了解决。矛盾的第一个节点在姜东柱来到石垣医院，第二个节点在巨山医院的人来到石医院，把大家放在一个空间做了比较。在医院里出现的病例都紧密结合韩国的新闻事实，也用这些新闻来探讨医疗事件和展示主人公们的态度，音乐很棒，全程很燃。中间的插曲和漫画也很有质感。不懂医学的人也能积极看下去。不过还有一些人物让你感觉他们就是在演戏，有些演员就不说了。有一个问题是剧里面很多现实的问题的解决也并没真正的的解决，都是人为巧合一般，比如督察的女儿恰好出了车祸，需要被督察禁职的金师傅做手术。他们也最终需要有钱的会长来撑腰。剧里面很多危机的解决都在于金师傅曾经帮过那些人物，对于我来说，没有说服力，我都怀疑现中是否有这样的人，但还是沉浸在里面不可自拔。将来我是不是也能写出一部职业剧？爱情线甜的地方还是不错滴，时而发发糖，才能追下去嘛。日剧白色巨塔里里见确是我能够信服的，他的好与坚持是有一种信念和行动，让财前临死前只是想起他，也是普通如我对人性的美好的向往。财前也不是绝对坏。好饿，去吃饭。

评分打底了。

《洛城》这部电影近乎纪录片的感觉。如果你看惯了美式警匪大片你会赫然发现，警察叔叔动不动就遇见高智商犯罪，然后精英出马，解决问题。其实他们也同我们一样，并没有高到哪里去，巡警干的也是片儿警干的事。张家长李家短王家有个大花碗。钱奶奶钥匙落家里进不去，周婶儿跟隔壁邻居干了一仗，一天下来尽是鸡毛蒜皮的小事。

《洛城》这部影片正是要告诉你这些，平时的治安靠的是普普通通的警员所维护，并不是神话了的警察蜀黍。虽然老美枪械十个人九个有枪，但是敢提枪上阵刚的没几个。你得策划，你得召集人马，你得选时间，地点。有这能力的这智商的也犯不上走抢劫这道儿了。

大多数人，无论医生，护士，消防员，警察等等这些人干的都是最普普通通的活儿，正是有万千普普通通的人干着自己普普通通的活，所以才有了现在

堪比神剧。导演和编剧是为了劳务费吗堪比神剧。导演和编剧是为了劳务费吗堪比神剧。导演和编剧是为了劳务费吗堪比神剧。导演和编剧是为了劳务费吗堪比神剧。导演和编剧是为了劳务费吗堪比神剧。导演和编剧是为了劳务费吗堪比神剧。导演和编剧是为了劳务费吗堪比神剧。导演和编剧是为了劳务费吗堪比神剧。导演和编剧是为了劳务费吗堪比神剧。导演和编剧是为了劳务费吗堪比神剧。导演和编剧是为了劳务费吗堪比神剧。导演和编剧是为了劳务费吗

说实话，没看《神话》，对于“蒙恬”，我只知其名。在历史课上略提到的此人，我怀疑过他的真实存在性。因为《神话》，我确认了历史上蒙恬大将军的存在。撇开历史文献，欣赏剧中的蒙恬，亦能感受到他的气魄，他的忠义。谨从君臣之道，虽对玉漱一见钟情，但深隐深情，谓之“不敢爱”。谨遵忠义之魂，统领三十万蒙家军，驰骋大秦疆土，喊之“忠肝义胆，勇武传魂”。谨顺兄弟之情，等待蒙毅的“回心转意”，垂死之际，兵权相付。这样的魂，这样的气，这样的节，是属于蒙恬。身中剧毒仍以一身军装立于万军之前，为一声声呼喊骄傲，气势震慑云霄。“虽是一片绿叶，我已知青山”，对生死的看透，对死亡的泰然，无不让我敬佩。或许，大将终归是大将，将前加“大”，必受万人敬仰，必是千古流芳。数西汉卫青、霍去病，宋代“莫须有”之罪枉死的岳飞，到近代中国的多位战功显赫的名将，无不受人们的爱戴。他们，义不容辞为国为民劳心劳力；他们，忠肝义胆气势磅礴统千军震慑云霄；他们，侠骨柔肠亦生爱慕却愿为信仰放弃爱情。或许，在一些方面，他们不理智，他们迂腐，但改变不了一个事实：侠之大者，为国为民。蒙恬啊蒙恬，真愿你是战死沙场而非中毒而死。一生为国，却为奸臣宦官所害，可惜可悲至极。还记得在垂危之时，你紧握拄杖，沉重地说出蒙家军的精神：忠肝义胆，勇武传魂。让我觉得“大”在将前，不辱你威名。只一顷刻，风吹灯灭，一代豪杰就此长逝，令人惋惜，令人悲痛。那一刹灯灭，让我想起了《少年杨家将》中那一幕数灯齐灭——一样的宿命！蒙恬，你的忠义已深深地打动了我。母亲曾说，《神话》中胡歌是主演，不知我是看人还是看剧。我承认，胡歌是我选择此剧的一大因素，可是，“认识”了蒙恬，我对胡歌戏份的关注度下降了。易小川混世成长为蒙毅，一样统领千军万马，却仍被儿女情牵绊着；蒙恬则能学会放弃，认清使命：或许自己活着，并非不能有儿女情长，只是自己的信仰，决定了自己一生国比家更重要。欣赏剧中的蒙恬，我会永远记得三十万蒙家军喊出那震慑云霄的军魂：忠肝义胆，勇武传魂。那一息灯灭，永远不会让此军魂消逝，而是流芳百世，代代相颂！

70多年后回看这部曾经遭到大批判的黑白清宫戏，有些在批判文章里提到的某些场景对白可能被有意删掉了，比如珍妃对光绪说：“现在外国人都支持你这个皇帝，反对她(慈禧太后)，你不要跟着她走，外国人打进北京来，会让你来收拾这个摊子，外国人支持你，他们可以帮你把权力夺回来。” 珍妃还说：“我相信各国非但不会伤害皇上，还会帮助皇上恢复皇位，重振朝纲。”我看到的版本确实找不到上面这些话，删减的可能性比较大，而正是这样的话语，才深深地激怒了教员，斥之为卖国主义。如果删减属实的话，这部影片在那样一个历史时期大规模公映，确实不合时宜，现在看来教员的思想境界已经高出了周围人等不知道有多少了。

应当说，陈钰琪的颜值绝对是配得上赵敏的角色了。因为预告片中被她惊艳到，所以才有动力在前面那么拖沓、尴尬的剧情与对白下坚持到她出场。

如果说光聊《新倚天屠龙记》内部这群演员，陈钰琪饰演的赵敏绝对是给整部剧加分的因素。

然而，如果和之前几部的《倚天屠龙记》相比较，陈钰琪则仍然不算合格的赵敏。但这不是演员的错，而是导演蒋家骏挑选角色的错误：演员自身的性格与她要扮演的人物性格不匹配。

赵敏这个角色，为何黎姿的版本被称为经典，是因为黎姿自己就带有小说中赵敏性格的核心元素：侵略性的性格与俏皮特性，（这也是她的赵敏版本被有些人认为太凶的原因）。而陈钰琪饰演的赵敏，像一只小白兔一样，完全让人恨不起来，也怕不起来。

当她需要表示自己是个狠角色的时候，黎姿的赵敏只需要一个眼神，而陈钰琪的赵敏却不得不依靠台词来表达，结果反而显得气场更弱了。

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美国这样与全球完全同步的电影市场，独立电影标配的犯罪+跨类型+，反而使本片没有技法显得更聪明，感觉如同半季美剧。本片编导作为标准的独立影人获得苹果TV+冠以苹果原创电影并非偶然，说明本片传统题材和技法是当下少有的逆行者。（ps，如果22岁是编导演的真实年龄也不出奇，黑发络腮胡和深情清澈的眼神太符合俊男全球新风向了）影片沿袭经典主旨：爱与谅解。但涉近年主流影片罕见的姐弟恋又是获得加分的逆行。一位天使心男主+两位单亲妈妈+两位继父+数个少年成长+自闭症躁郁症+犹太社区传统的变迁+新就业观，都契合当下美国社会的需求，加分。meat stick和湿湿小可爱信手拈来小讽喻非常美国化，papa变得有趣克制，适合更多观影人群。Dakota Johnson为女主加强了papa的喜剧性，也加分。表面没有技法的影片讲述多个家庭刻画十几个角色关联成长，极少浪费镜头，叙事精确克制。无论题材技法传统与否，只要能感受到影人的自由表达，就是电影的魅力。

感觉高开低走吧 第一部还行 第二部感觉不这么样 两个开挂的 他们的挂是不是（只要我相信就是真的） 我感觉就是这种挂 不知道对不对 这种挂居然干不过两个催眠的 这个设定很高兴 被两个催眠的搞的死去活来的 还有女主第一次见小宫山的时候能秒的 结果说杀了他另外一个世界的小宫山会死 我想问 这关女主屁事？ 另一个世界女主也认识小宫山? 而且还是好友？亲人？ 如果都是不是那为什么不杀？ 女主帮帮派杀了多少人 现在来装蠢？ 帮帮派杀的人另一个世界就不死了？ 小宫山杀了女主朋友就说了句 你杀我另一个世界的我也会死 就放了？ 那是不是这个世界的所以人都可以欺负女主？ 因为女主不能反抗啊 反抗杀了他们 另一个世界的就要死？

熬了个通宵看完了，首先，除了第一个案子被弹幕剧透导致全程没什么心情看，（看剧关弹幕！！MD我怎么老记不住！）第二个和第三个案子我都在中途就猜对了凶手以及大致作案手法（这是本人看悬疑题材最大的乐趣，所以悬疑部分一本满足。） 其次，本剧的所有配角都不是传统NPC，每个都有亮点，看剧途中就会感觉到因为这每一个鲜活的人物，才充实了这个我们看到的的这个逼真的江湖。没有尬演的龙套，没有雷人的bug，每个人物的存在都不突兀，每个伏笔的安排都是合理的，这几年国产剧能做到这点这就看得很爽了，镜头的运用，包括打戏都是锦上添花。主线衔接完整（虽然还是中途猜中）但并不妨碍我很享受的看完了完整过程，甚至有被惊艳到，最后两集更是有被人物的升华小小震撼了一把。结局竟然有丝意犹未尽，蹲一个第二部。难得的一部原创剧本完成度非常高，另外一个难得的是演员清一色小透明，演技在线，好剧本加好演员都不值得五星，那在国产剧还追求什么？