那时观看小说家的心情，一度误以为是旧病复发了，时间慢慢过去，心情慢慢平复，才知道原来是观剧综合征。如今《靛蓝色》已开播，可以收拾起心情，冷静的看这部剧。

两位主角，已经不需要再反复夸赞了，与其说演技精湛，不如说是角色植入灵魂，完美复刻原著，甚至超越，这里不再过多提及了。所以，后退三步，看看其他。

存在于两部剧中的第四位出演者——月亮

导演似乎喜欢用“月有阴晴圆缺”，来表达“人有悲欢离合”。小说家中月亮在结尾出场，拨开云雾见月明，圆月的状态，预示着两个人美好的未来，这部分在小说家原著有过补叙；而靛蓝色，月亮在这里是第一个出场，新月，预示着即将开始的恋情，却也是没有结果的恋情，始终有着填不满的缺口。

【详细】

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相共凭栏经风云，莫做神州袖手人，这是看完凭栏一片风云起以后印象特别深的一句话，前几天在抖音刷到这部剧的片段 看到底下的评论说，看到是民国飞行员主题，就注定是悲剧，因为民国第一批飞行员全部以身殉国，无一生还，而且这批飞行员大都是富家子弟，世家子弟，在民国时期并不是贬义词，正是当时的这些人拖起了民国的风骨，也造成了民国的凄美，都说民国爱情十有九悲，电视剧里的含光中队以身许国，不知道为什么我看这部剧的时候没感觉是在看一个演出来的故事，感觉都是他们的亲身经历，我看到有人吐槽男女主的演技，吐槽剧情，可我觉得我看到的是我们的前辈一个个舍生取义，金至烈教授大义赴死，牺牲自己保全学校的地下党组织，孟无染和凌问岳教授抱着必死的决心去上最后一堂课，含光中队的各位飞行员一个个牺牲自己撞向敌机，曾破山心系许媛茵却在火车站说出他这个人这颗心早已许给这个国家时真的热泪盈眶，丁焕生两面都是航空救国的硬币，一幕幕浮现在我脑海的都是我们的革命先烈光辉而又惨烈的历史，内心那种强烈的民族自豪感也油然而生，虽然知道注定是悲剧，但我每次看的时候都会偷偷祈祷千万不要有人牺牲，可是看到他们一个个倒下的时候真的会很难过，正是因为那个年代那些人的以身许国，才换来我们今天的和平安逸的生活。

?? 推荐没有狗血的剧情，正常的故事，精简但有故事?? 画面画面很唯美，大片的感觉，远景和近景切换很自然?? 笑点祖蓝的每一刻都有点想笑

蔡卓妍的演技很在线??闪光点做的那个微型世界真的很戳人，这种手艺真的很值得保留下来。最后虽然是be，但是没有烂尾是很完整的故事闭环。

祖蓝画画真的好厉害，有专门学过的

推荐去看！

《奇诺之旅》新作动画出了，对于这本00年的小说，我这个入宅不深的小透明不敢妄称老粉，不过在那个时代轻小说确实还有点文学气息，异世界穿越后宫还不像现在一样如癌症泛滥。而《奇诺之旅》算是那个时代比较经典的小说了，上一次动画化也仿佛是上一个年代的产物。对于这部新动画的开播，许多老粉丝害怕会失去原作味道，我在看了新旧两版本后，认为新动画可以说是旧版的高清重制版，虽然画风和声优都有较大改动，但绝对不是粗制滥造的流水线产物。小说内容主要就是名为奇诺的少女（无误，不希望补小说的可以去看漫画新连载第一话，对奇诺冒险的开始有比较生动的解释）与一台会说话的摩托车在一片神奇土地上拜访形形色色国家的历险，那些国家都有一些很直白的名字“温馨之国”“了解他人痛苦之国”......这些故事无一都是对人世间各种情感与悖论的扩大。每一章都是类似单元剧的流程，所以即使是没看过旧动画和小说的路人也可以放心食用。第一集的“可以杀人之国”顾名思义是一个“杀人不被禁止”的国家，动画给了奇诺很多心理铺垫，包括在入城前奇诺拿着手枪默默说出“为了继续旅行，我会杀人”，以及入城之后睡觉手握手枪，半夜起床练习拔枪和清理枪支的细节，都能让我们看出奇诺内心的紧张与一丝恐惧。然而和我们所想象的完全不同，这个国家是一个和平安定，街道整洁，路人毫无慌乱之情，没有大量警力维持治安的优秀国家，唯一让人心虚的就是无论杂货店老板或者退休老人都带着枪一类的武器“以防万一”，但是正如这个国家特产：千层蛋糕一样，这个国家整个也是一块“好蛋糕”。故事中还营造了两个路人角色对这个国家发出一种考验。第一个是开头脸有纹身的小混混角色，他出生在和平国家却总是想着惹是生非而移居到这个国家。并且当街掏出武器想要射杀奇诺，却被当地居民以“违反规定”围攻而死，最讽刺的是他所以为的“最暴力”的大叔却是最维护当地治安的领头人角色。奇诺在动画的最后以类似的情形遇上一位来自战乱国家的难民，他饱受暴力所苦，希望和平安定的生活。从他口中，这个可以杀人的国家却是“安居乐业”“据说特产是巨大的蛋糕”，奇诺在故事的最后也对这些传言表示肯定，国家是那一个，不同的人却在同一个地方有不同的下场。倘若把这类人带入社会中的两种极端，就能扯出许多有趣的故事和严肃的理论，不过我不打算自以为是地解读就是了。上文说的“可以杀人之国”是一块“大蛋糕”，因为绝大多数的人都可以享受安定国家的福利与生活，而这种“蛋糕”在我看来是“道德规则”和“管制暴力”双管齐下所致：法律中没有禁止杀人，但实际上这个国家“不允许杀人”，杀了人不会受到法律的制裁而是民众长期道德观形成的“潜规则”私刑而死。这种私刑制如果不加管制，国家必定崩溃，然而上面所说的潜规则无意中让民众互相监督“不杀人”，同时也能将“射杀最先杀人的人”作为正义，在满足民众隐藏的嗜杀心下也不会加大事态严重性。而由于国家所处土地的特殊性，少有外敌和大量异地人涌入，这个隐藏规则就能一直保护这个国家，保护如奇诺那样内心“不愿意杀人”的旅行者，然而这个毕竟是小说中偏理想的奇幻设定。现实中要让道德完全取代法律，恐怕是要全人类共同努力几十个世纪才能完成的伟大目标。何况即使是在故事背景下的国家也难免会出现一些不可抗力：后继者不可能总能做出理性果敢的决断，内部出现的叛乱小团体也极有可能会引出民众内心的邪恶......不过既然奇诺已经继续她的旅行，我们也不必过度拘泥于这点了。《奇诺之旅》是这个季度我充满信心的新番之一，或许说得再多也是废话。这就是一篇安利的短文罢了。

城户士郎（吉田宗洋饰）这个角色，很微妙的，在多瑙视频的评论区和B站见面会录像（av48611610）的弹幕区得到了两种基本相反的评论。前者以大骂其“渣”为主，而后者则洋溢着更多粉红色的赞美，从“比起久住，感觉城户和33更有cp感”到大夸“吉田本田”的深厚演技云云，不一而足。

想说，丸木户老师真是画出了一个完美三角，每个尖尖都惹人心爱。笑。木岛老师的带着透明感的工口气质有一万种撩人自不必说，久住年下小狼狗的率真人设也实在让人心跳砰砰——但是，但是，在就着六话《靛蓝色的心情》喝完三杯威士忌的此刻，我还是愿意把我所有的爱献给城户这个角色。私心觉得，是他那恰到好处的瑕疵感，功不可没地让这部漫改作品“站”在了三次元的荧幕之上。

城户其实是个怪没劲的人。有过文学的初心，却没多少才华；在同学里人缘尚可，却远远谈不上主心骨的地位；等出了社会，会和女友应酬，会陪社长假笑，但既没形成独特的人格魅力，也没能混成个真正意义上的世俗人精。硬要说的话，可能也就每次在“地板咚”木岛老师的时候分外使劲罢了。那逢做必“咚”的套路，一度让我心里嘀咕：到底舞台剧演员，又是钢铁直男，次次只晓得这样表现。嘀咕的也不止我，深受其痛的竹财さん就取笑过他演得太“吉田”。可全片看完后再回味，反倒从中嚼出某些理据：和一人一宇宙、坦然接受自己同性取向的木岛不同，对于处处活得中不溜秋（用木岛的话说，ぺらぺら人間）的“普通人”城户而言，每一次与这位世外美人的切肤痴缠，莫不都是在越过自我顾虑的藩篱。故而做起爱来，他就是该狠的，要莽躁，要bold，要全凭这一瞬百般燥动到爆发的荷尔蒙，才好抵挡心下时时潜藏的怕与迟疑。说到底，木岛是偶像，城户是素人，偶像有轻拢慢捻的余裕以及“我就如此又怎样”的底气，而穷途末路匕首现的窘迫，是素人须得日日招架的现实。

记得么，第5话里真相拆穿，两人各执一词形同debate，却有一点完美共识：

“我真讨厌自己”——讨厌自己没有你的才华，你的热情，你的不惧寂寞的强大内心。

“我真讨厌你”——讨厌你优柔软弱，讨厌你畏首畏尾，讨厌你连真实的自己都不敢面对。

这真是天才和凡人的对话。

城户，如果拥有他憧憬的木岛所拥有的一切，少年成名，师长厚爱，同级仰望——甚至，哪怕他只拥有其中的一项——他又何尝不想扮演一个目不斜视、在文学这座独木桥上全力奋前的天才角色。而现实中，揣着自知之明、作为凡人努力活过数十年的、软弱的、庸常的、不得不顾虑重重的城户，何尝不也挣扎到了自己能获得的最好境地。一份可以糊口的工作，一位尚可陈情的老板，一段进度正常的恋爱，以及最后，一个可以设为手机桌面的自慢的家庭。机会成本这样高，即便怀有十分爱意，换作你我就真能不怕吗？

对于爱情观有洁癖的观众来说，第二次在出租车中想要吻住木岛的城户是不可原谅的。此时他已有妻女，对着往日亲手辜负的恋人，也明知车子正在开往对方现任爱侣的住家。但是啊，我是如此理解他这明知没有结果却仍无法按捺的一吻…

很多年前，在长滨博史さん导演的《虫师》里看过一话叫做「露を吸う群」的故事。讲的是一个海岛岩洞里，生长着被虫寄生的昼颜花，闻过它香气的人的时间会与虫同步，成为“活神仙”般的存在。每个白日，他们以青壮年的姿态醒来，夜晚再以老朽的样貌死去，如此循环。银古解开了真相也治好了患者，“但是，每次大潮来临，通往那个洞的道路开启，又会有人变回了活神仙。”

一个被治愈的女孩对银古这样说道：

不知怎么，总觉得不安。在做活神仙的时候，太阳落山后就开始衰弱到睡着，一直，都是非常满足地闭上眼睛。现在却觉得害怕，即使睁开眼睛，也只是在等待昨日的现实的延续。我面对眼前虚无缥缈的时间洪流，束手无策。

结局中，她再一次吸食了花中的香气，回到了朝生暮死的时间里。

倘若城户也看过这个故事，在他向木岛探过身去的那一刻，一定会理解这个二度捧起昼颜花的女孩吧。他哪里不知道自己是再一次的饮鸩止渴，哪里不知道即便木岛真的默许他吻下去，即便两人就地从头来过，也不过是再一次的朝生暮死。可不吻呢，不吻时，他面对的便是属于凡人的虚无的时间洪流，得去过每天都是前一天的翻版的日子。

他见过天才的光亮，也情知那光亮非自己可以跻身。然而，那确是他一生中不止一次想要踏入的河流。

第6话的末尾，在久住将木岛迎入橙黄色灯光的屋门之后，屏幕再次转到楼下，给了凉夜里仰望二人的城户。这里，三木康一郎さん的镜头语言明白如话：是，这不过是一层楼高的距离，却也彼此遥远如云泥。——他重新坐回来时的出租车，随着轻微的颠簸，缓缓驶入靛蓝色的真夜。轻柔的钢伴声中，响起吉田さん低徐的嗓音：

我心里的某处一直，有片小小的火苗在摇曳。那时候，若没能将这片火苗烧尽，也许，这火苗，一生都不会熄灭了吧。

所以你说，这部由城户担任全片旁白、娓娓道来的前传故事，讲的究竟是一位天才的某部分官能逐渐萌芽的故事呢，还是一位凡人的某部分官能不断挣扎堙灭的故事呢。所谓“靛蓝色的心情”，指的是某人功成名就的起点吗，还是某人无声沉入的终点。

如果说木岛、久住、以及他们的爱情来自漫画世界，那么城户与自身的纠结显然出自于现实人间。前者是我们在生活缝隙里愿意买来一睹为快、仿佛强心剂般的甜蜜fiction，而后者，恐怕则是更多人如同揽镜自照的写实。如此说来，我对城户的爱，或许多少也掺有一点功利的意味吧——比起强大到非人类的木岛老师，或是年轻率性且has nothing to lose的久住，在这部前传里，城户是如此温柔地撑起了这个成人童话的暗影一面；他身体力行地告诉我们现实大抵不能尽意，却也告诉了我们即便不能尽意，生活也并非不可继续。