第二集比第一集更简单些,趁着尸群“围困救世堂”的功夫,亚历山大社区·神之国·山顶寨联军兵分三路,分别攻击救世军的三个据点,尽管看上去他们主动出击占尽了优势,但实际上,双方的实力差距摆在那,加上联军自身的问题,这三路奇兵没有一路获得完全胜利……
本集可讲的内容不多,倒是 第二集比第一集更简单些,趁着尸群“围困救世堂”的功夫,亚历山大社区·神之国·山顶寨联军兵分三路,分别攻击救世军的三个据点,尽管看上去他们主动出击占尽了优势,但实际上,双方的实力差距摆在那,加上联军自身的问题,这三路奇兵没有一路获得完全胜利…… 本集可讲的内容不多,倒是第一季的老熟人莫拉莱斯再次出场还有点意思,可以稍微回顾一下——但《行尸走肉》接下去的路究竟怎么走,真的要敲警钟了,第八季已出的两集节奏是快了许多,但剧情爆点普遍不太讨喜。 第一个目标是救世军的武器库,证据除了德怀特给的情报信外,还有开头对方女头目的言行:她撤掉了托德维修站的工作,改让他回大楼里去打包。 《森林奇缘》是那种经典的迪士尼式公主与王子的童话故事,但内核与我们认为的那种童话电影完全不同。这部电影融合了冒险、喜剧、奇幻元素,故事核心是“假骑士为爱勇敢救公主”的电影,可谓鲜明生动且寓教于乐。 《森林奇缘》是那种经典的迪士尼式公主与王子的童话故事,但内核与我们认为的那种童话电影完全不同。这部电影融合了冒险、喜剧、奇幻元素,故事核心是“假骑士为爱勇敢救公主”的电影,可谓鲜明生动且寓教于乐。 冲着张智霖下载了全集的飞刀又见飞刀,前半部呢很好看,被张智霖帅得一塌糊涂,也因为意外看见了尓豪,李世民,韩雪,董洁等人颇觉兴奋,感叹还是老片子的演员颜值高啊。奈何重头戏慢慢转向了林心如,此后就只想快进了。特别是张智霖和林心如在一起的画面,真真是让人不忍直视,两人的CP感甚至比不上韩雪和董洁……话说林心如是得罪造型师了吗,里面就她的造型最难看,也就在日本的那段时 冲着张智霖下载了全集的飞刀又见飞刀,前半部呢很好看,被张智霖帅得一塌糊涂,也因为意外看见了尓豪,李世民,韩雪,董洁等人颇觉兴奋,感叹还是老片子的演员颜值高啊。奈何重头戏慢慢转向了林心如,此后就只想快进了。特别是张智霖和林心如在一起的画面,真真是让人不忍直视,两人的CP感甚至比不上韩雪和董洁……话说林心如是得罪造型师了吗,里面就她的造型最难看,也就在日本的那段时间稍微能看。现在正放到第33集,为了一个什么破金库,看见癫狂的众人,实在忍不住上来吐个槽。剧情真是无聊又矛盾得可怕啊。李坏压根不坏,甚至可以说是一个滥好人,见人就帮,受苦受罪毫无怨言。年少时候的李坏很是聪明,无论是在矿场还是刚回李家的时候,俨然是个机灵又淘气的孩子王。后来他带着李家的秘籍离家了,中途必然是发生了些什么吧,他大概已经变成一个很厉害,至少是武功很厉害的人了吧。留着胡子的张智霖还是那么帅,也还是那么多管闲事,成全了一对小情侣后自己也忽然想要一个家。兜兜转转,那个说要嫁给他的爱哭的小姑娘给不了他想要的家,那个冤家却和他组成了他爱的家。或许是有家的人会在幸福中变傻,他的聪明在她身上通通不再管用,如果她没有骗他,没有离开,没有破坏,那么他就算一直傻下去,也是快乐的吧。关于董洁,好吧,方大小姐,方可可。或许就是被李坏给教坏了,从一个爱哭的小姑娘变为了脾气又大又臭的大小姐。看到后面她脾气坏到几乎发疯的模样,我只想说,或许疯病是会遗传的。嗯,略有些可怕。珍爱生命,远离疯子。她的事例告诉我们,偶像是只可远观而不可近渎的。当一个人离你很远的时候,当你只能在心里默默地想念着他的时候,当你的想象还未变作实体可以触及,一切都会是美好的。可当他走到你身边,走入你生命,所有的爱恋都会变为不满足。之前所谓的无论他怎样我都爱他的誓言会轻易被现实打破。这样多不好,倒不如就这样远远地望着那个人,倒不如那个人不要再出现。这样,疯子的偏执,或许会少一些。林心如一如既往地不讨喜。不想看她,不想提她。她老是以爹为借口,得了吧,她爹可比她强多了,武功啊气度啊甚至智商什么的,压根不在一个档次好吗。只是看到她和韩雪,会想到董洁与他父亲。方大小姐的父亲小时候甚至要将她卖去妓院,富贵后她尽管脾气变大,还是想尽办法罩着他,那么多的背叛与厌恶都没有使她和父亲分开。而采月与姐姐,出去姐姐的占有欲强了些,姐姐真的可以豁出性命保全她,是姐姐抚养她长大,这感情胜似母女。只是两人之间一旦发生了什么矛盾,采月还是会毫不犹豫地舍弃她,断绝关系是那么容易的事情。想想也是心凉。什么是感情,感情总是那么不堪一击,对一个人再好,也抵不上一句简单粗暴的血脉相连。还有就是,从头到尾都没有人对不起你好吗,一直都是你伤害着别人并且对不起张智霖好吗,还整天一副我受尽苦难我要报仇我最厉害的模样,真的是够了,滚远点好吗。偏执的一群人,罢了,现实生活中该不会有吧。有也无妨,不是你我就好。 五星给主角颜值,五星给主角演技;一星给剧本。 我真的很痛心,难得看到一部剧里俩主角的颜值都这么高的,结果剧情还这么拉胯。 我阅 五星给主角颜值,五星给主角演技;一星给剧本。 我真的很痛心,难得看到一部剧里俩主角的颜值都这么高的,结果剧情还这么拉胯。 我阅BL无数了,截止目前这是唯一一部泰腐里两个男主颜值都让我觉得“服气”的剧。(把范围扩大到所有国家的话, 另外一部是法国版的skam ) 这真的太难得了,很多剧要不是其中一个主角我第一眼get不到;要么是两个主角我都第一眼get不到;要么是第一眼不错,但是后期颜值总有崩盘的时候; 即便是后来因为演技人设加持,剧成为了我心中上乘佳作,演员也成为了我的墙头,即使这样我也做不到违心去夸演员是大帅哥。 但是这俩不一样,他俩的颜值是绝对值高,不是加了参数的那种(指氛围感、角度、人设等),是360度无死角,你第一眼看到就惊呼大帅哥,看了十几集各种表情各种造型还是惊呼大帅哥的那种 --- --- 好看。 而且演技还很自然,不管是暧昧氛围、热恋氛围还是NC都轻松拿捏住了,俩主角又帅又放得开,我简直相见恨晚! 但是!但是! 颜值如此高的一对CP,剧本就给个这??? 这什么剧本啊 几乎没有剧情啊! 即便是两个大帅哥来演 我也很难坚持追完啊 这个剧情真的是没有一丁点吸引人持续看下去的动力 除非你是纯粹想看两个大帅哥以各种角度各种姿势船戏 我真的太痛心了! 好不容易!好不容易!泰腐出了这么一对高质量CP 换个稍微有吸引力一点儿的剧本,这一对分分钟大爆好嘛!! 这俩人长得实在太出挑了,路过的蚂蚁看到了都要客观地说“大帅哥”的程度,居然不温不火的,我简直太可惜了,恨不得夺舍了他们公司高层领导,随便买个海棠排行榜靠前的小说版权给他俩翻拍,这不分分钟红得发紫。 首先让我们来假装编剧想一个问题,如何写好一个奇幻故事呢? 这样的题材有一个好处,就是在本质上「怪奇」的主题与现实的反差就能产生很多精彩的故事。那不如就以「反差」为基础,来设置故事的冲突。 为了寻求巨大的差异,编剧对于世界观的设置是,直接把这世界翻了个个儿。 首先在人物方面 他需要两个人来分别代表这两个世界:一个有点儿忧郁多病的真实世界的人,一个常出入ups 首先让我们来假装编剧想一个问题,如何写好一个奇幻故事呢? 这样的题材有一个好处,就是在本质上「怪奇」的主题与现实的反差就能产生很多精彩的故事。那不如就以「反差」为基础,来设置故事的冲突。 为了寻求巨大的差异,编剧对于世界观的设置是,直接把这世界翻了个个儿。 首先在人物方面 他需要两个人来分别代表这两个世界:一个有点儿忧郁多病的真实世界的人,一个常出入upside down的强大的人。 一个Will,一个El,然后他们会互换——will被绑架到upside down世界里,他的敏感会放大,而el来到真实世界,她的超能力和不谙世事与井然有序的小镇叮叮碰撞。就会有很多故事。 就以这一最大最基本的差异为准,来分别说一说他们身边的人物。 安静善感的Will会有什么样的家人和朋友呢? 《通往春天的列车》这部电影,我是冲着任素汐去的,从她的《驴得水》到《无名之辈》再到《半个喜剧》,她从来没有让我失望过,当然,这部电影也是,干净,纯粹,演什么是什么说的就是她。除了角色本身,这部电影也有很多让人深思的地方,一如既往的开放式结局,看完后整个人心里堵堵的,这个社会就是这样子,没有人去在乎公不公平,也没有人在乎我做这件事会给你带去多少伤害,小偷是,保安是,厂长也是,他们事件的始作俑者 《通往春天的列车》这部电影,我是冲着任素汐去的,从她的《驴得水》到《无名之辈》再到《半个喜剧》,她从来没有让我失望过,当然,这部电影也是,干净,纯粹,演什么是什么说的就是她。除了角色本身,这部电影也有很多让人深思的地方,一如既往的开放式结局,看完后整个人心里堵堵的,这个社会就是这样子,没有人去在乎公不公平,也没有人在乎我做这件事会给你带去多少伤害,小偷是,保安是,厂长也是,他们事件的始作俑者,但又和他们任何一个人都脱不了关系。影片中的很多细节我觉得格外好评。在故事背景上,点燃两只烟,自然的递给铁子;一言不合的干着有些浓浓东北精神小伙的范;主角到媳妇家里和老丈人之间的尬聊;都是生活中的点点滴滴,没有什么大的冲突,大的场面,就是生活中点滴的小事,就让人觉得,这就是生活,真实,靠谱。除了故事本身,里面的人物形象也很讨喜,两位男生,虽然有点拽,但爱老婆,爱兄弟,女生们也很知进退,懂事的让人心疼,特别是最后一幕,捡起扔在门口的那叠钱,让人心酸。总之,这是一部很值得看的电影,笑中带泪,又让人深思,浓浓的方言,满满的亲切,好评! 前面有多甜 后面就有多虐 对此你应该有所准备。。。非常用心 我很尊敬所有创作者投入的热情 这些热情都在两位主演一次次的现场演出中体现出来 库珀全程带着GAGA到达了她可能自己都没想到的高度。两人的爱情 前面有多甜后面就有多虐。看到后面的时候 整个放映厅都已经泣不成声。而我其实在GAGA第一次出场唱玫瑰色的生活的时候已经控制不住留下泪来 真是巨星风采。 看完之后回想起来 好像故事很俗 没什么新 前面有多甜 后面就有多虐 对此你应该有所准备。。。非常用心 我很尊敬所有创作者投入的热情 这些热情都在两位主演一次次的现场演出中体现出来 库珀全程带着GAGA到达了她可能自己都没想到的高度。两人的爱情 前面有多甜后面就有多虐。看到后面的时候 整个放映厅都已经泣不成声。而我其实在GAGA第一次出场唱玫瑰色的生活的时候已经控制不住留下泪来 真是巨星风采。 看完之后回想起来 好像故事很俗 没什么新意 但是在看的当下 尤其是两个人一起站在舞台上的时候 真的有一种希望这一刻能永恒的感觉。是一种纯感性的心理体验。说不出自己是被什么打动 甚至鄙视自己如此轻易被打动 也许是因为一切都很对吧。 我要好好夸夸库珀。他将自己完全融化在了这部电影的每一帧画面中。作为一部处女作的导演 优秀的令人发指。现在所有努力和付出都有了好的结果,带着赤诚做电影的人都应该被奖赏 由衷替他开心。 这是一部非常用心的电影 如果你也看了 一定会同意 P.S.我的年末大片季是以这部片为开启的。开画前我一度非常替库珀紧张 因为前期地毯式的宣传和首周末的一票难求让人替他捏把汗 trailer的确令人心潮澎湃 但万一这就是全部的highlights呢? 我一度陷入了非常紧张的情绪以至于不敢去看。 但我很庆幸我去了,事实证明,以这部片来kick off整个大片季 真是再好不过了 作为一个十几年的Hip-Hop死忠,我经常会思考Hip-Hop到底是什么;除了我自己喜欢胡思乱想的缘故,可能也是因为周围时不时有对Hip-Hop一无所知的人问我这个问题。 Hip-Hop从文化本身上来说离中国人还是很远的,自己当初会接触到也只是偶然的幸运,但一听就喜欢上了,并坚信这会是我酷爱一生的音乐,尽管这种坚信更多是一种小孩子的直觉。现在回过头去看,我觉得Hip-Hop最吸引 作为一个十几年的Hip-Hop死忠,我经常会思考Hip-Hop到底是什么;除了我自己喜欢胡思乱想的缘故,可能也是因为周围时不时有对Hip-Hop一无所知的人问我这个问题。 Hip-Hop从文化本身上来说离中国人还是很远的,自己当初会接触到也只是偶然的幸运,但一听就喜欢上了,并坚信这会是我酷爱一生的音乐,尽管这种坚信更多是一种小孩子的直觉。现在回过头去看,我觉得Hip-Hop最吸引我的点,可能就是两个字:自由。 其实这个说法对任何一种充满生命力的艺术都适用。艺术本身就是一种人类精神上的自我解放,任何所谓的禁忌在艺术中都可以获得释放,而Hip-Hop大约是最百无禁忌的一种音乐形式。作为一种早年承载着“底层人民抗争艹蛋世界”之使命的音乐,谈论所谓的文明规则是没多少意义的,因为这些文明规则已经把这些底层人民抛弃在了没人看得见也没人想看的阴暗角落。但细细想来,“被生活钳制的人们用音乐为自己窒息的生活创造一丝希望的喘息”并不是Hip-Hop的专属,甚至不是音乐的专属,因为“窒息”和“绝望”是人类一种普遍的生存境况,它不仅存在于社会层面的阶级抗争中,也存在于每个人精神层面的自我抗争之中,而Hip-Hop就是这样一种喘息的通道,让我们在大脑供氧增加的情况下重新思考人生,尤其针对“Hip-Hop是什么”这个问题,其实从来都只有(不断更新的)艺术定义,而没有所谓的文化定义;试图用起源框住Hip-Hop的人不仅不了解Hip-Hop的发展历史,更不了解甚至曲解了Hip-Hop的艺术价值。 正因为Hip-Hop本身的能量远非阶级斗争那么局限,所以如今成为新主流的Hip-Hop有了更强大的载体功能。钞票屁股大金链的下里巴人可以说,内心情感与精神、社会问题的阳春白雪也可以说;Hip-Hop的大雅并不是因为它的大俗,而是因为它大俗之外的无限可能性。 Lil Dicky就代表着一种通向新可能性的新路径。就好像Eminem带来了底层白人视角、Kanye带来了中产黑人视角一样,LD带来的是当前Hip-Hop缺少的中产白人视角(comedy/parody rap本身并不新鲜)但不管是哪个阶层哪种视角,最终面临的问题都是一样的:自由的Hip-Hop真的能够给我们的生活或这个世界带来自由吗? 这个问题和喜剧面临的问题类似,就像那场著名单口Nanatte中说的一样,笑真的是最好的药物吗?未必。从某种意义上来说,喜剧、音乐乃至艺术,它们给予我们的只是一种希望的幻觉、一种喘息的可能性,而非真实的希望、切实的呼吸。当多巴胺的效用过去,生活仍然是一样的艰难困苦,不管我们生长于哪个阶层,处于哪种环境,我们所向往之自由的虚妄都是相通的。Dave成长和探索了一季,希望能避开刻板印象和传统套路,走出属于自己的路,最后却还是回到了第一集的“传统模式”。当然一季下来Dave在事业上发展得更好了,但他失去了一路支持他的女友,最后临时改变主意也预示着他创作自由的消失,可以猜想到将来可能会失去更多。自由的Hip-Hop却让人变得离自由越来越远,不能不说是一出矛盾的悲剧,而这个悲剧是通过一首喜感十足又颇为荒诞的歌来打开和收尾的。确实是很不错的巧思。 前面几集客观来说还是很好笑的,但是个人感觉没有亚特兰大好笑,可能是因为没有亚特兰大那么犀利见血,比较温和,也有更多温情,尤其是gata的bipolar、车库戏码和制作人与亚裔女的三集,可圈可点。把童年的自己摁死那集虽然冲击力强一些,但其实没什么新鲜,感觉一般吧。期待下一季。 最近对于演技派张翰来说,可是有点忙!双剧齐播,热度不断,当年的塘主已经升级爱海洋了?《海洋之城》中充满抱负又温柔贴心的全能暖男丁凯,可是掀起一阵不小的四月男友风~ 最近对于演技派张翰来说,可是有点忙!双剧齐播,热度不断,当年的塘主已经升级爱海洋了?《海洋之城》中充满抱负又温柔贴心的全能暖男丁凯,可是掀起一阵不小的四月男友风~ 国民党:表面繁华,辞藻丰富,实际上却内外空虚,军心不稳,指挥混乱;由于政治上的震慑,权力收缩,战争指挥策略一言堂。共产党:管理朴素,言语朴实,实际东北连成一片,兵备通畅,指令通畅;高层指挥头脑风暴,敢于放权,新星策略一套又一套。后勤:战争进入第三年了,仗越打越大,支援前线的路一天天的伸向远方。乡亲父老们发出了“倾家荡产为了前线”的呼喊。江苏、山东、河南、安徽共有543万男女民工扑向淮海战场。 国民党:表面繁华,辞藻丰富,实际上却内外空虚,军心不稳,指挥混乱;由于政治上的震慑,权力收缩,战争指挥策略一言堂。共产党:管理朴素,言语朴实,实际东北连成一片,兵备通畅,指令通畅;高层指挥头脑风暴,敢于放权,新星策略一套又一套。后勤:战争进入第三年了,仗越打越大,支援前线的路一天天的伸向远方。乡亲父老们发出了“倾家荡产为了前线”的呼喊。江苏、山东、河南、安徽共有543万男女民工扑向淮海战场。凭着88万多辆太平车和独轮车,76万头黄牛、毛驴,29万副担架,30多万根扁担,送上去了多少米面、大饼,多少棉衣、军鞋,多少棺木和裹尸布,很难有准确的计算。陈毅元帅有一句名言,“淮海战役的胜利,是独轮小车推出来的”披麻戴孝送物资属实动人。夜间偷袭yyds,一排大炮打前线工事战壕,然后总攻遇河人搭桥,一鼓作气。火攻威力猛烈居然能射如此之远。夜晚被大炮打得灯火通明。战场上成片成片的尸体。战场上可以拍个人特写,但是千万别拍士兵的个人英雄主义,因为战争本身是集体性的,不是个人性质的。剃头细节:剃发刀是梳子与剪刀的结合。为什么要剃头?因为头部受伤了,有头发不好处理伤口。 内部政治混乱。淮海战役进行时,副总统还在游园,冷眼旁观,暗中期待局势变化,盘剥利益。孔家,宋氏的贪污只手遮天,奈何总统视之无物,油米不进。粟裕:杜聿明:撤退就不能恋战,恋战就不能撤退。但是总统先要求撤退,撤退时刻又要求援战。《孙子兵法·谋攻篇》故君之所以患于军者三:不知军之不可以进而谓之进,不知军之不可以退而谓之退,是谓縻军。不知三军之事而同三军之政者,则军士惑矣。不知三军之权而同三军之任,则军士疑矣。三军既惑且疑,则诸侯之难至矣。是谓乱军引胜。因此领导者主要做的应当是制定战略,选对可以信任的有能力的下属,具体的战术目标要放权给下游实地指挥人员。 在小说《平原上的摩西》尾声,模糊现实与神话意象的笔触,将一幕或无可挽回的东北残酷往事,推向一路通途的理想平原。 望着《通往春天的列车》结局载着被侮辱与损害的主人公李大川一路向南的绿皮列车,第 在小说《平原上的摩西》尾声,模糊现实与神话意象的笔触,将一幕或无可挽回的东北残酷往事,推向一路通途的理想平原。 望着《通往春天的列车》结局载着被侮辱与损害的主人公李大川一路向南的绿皮列车,第一时间浮现笔者眼前的,正是作家双雪涛所书写的“冰河平原”。 不同的是,这份由逃离带出的“解脱”,无论从剧作理念还是背景现实上看,都无法称之为一种升华或一次解决。 影片开篇,已然似实而虚地点出主人公人生列车“变轨”的原因:即将被火车配件厂买断工龄而下岗的他,却因被误认为偷厂里零件的贼而遭“裸辞”。 为拿回那笔理应属于自己的“铁饭碗”买断款,李大川开启了蹲守真小偷的漫漫寒冬之旅。偶然在废品站捡到的一块“同款”火车零件,为他重新燃起生活归轨的希望…… 不同于同类类型电影以此为轴、紧凑而离奇的叙事方式,导演李骥在一次次可快速制造剧情“爆点”的时机,却不疾不徐地展示着贫贱夫妻家族景观、东北饭局家常甚至残疾人代步车“骑手”生态等需要“细火慢熬”方有味道的段落。 这样的尝试是否为影片带来了成功呢?或许在评奖维度,它曾无限趋近。 在去年十月,《通往春天的列车》入选第24届釜山国际电影节唯一的竞赛单元。不过最终,该单元最高奖“新浪潮奖”,还是被颁给了更具奇观性的伊拉克电影《绝命海法街》与越南电影《瘦弱少年》。 重工业没落、青年人才流失……这些在人们脑海已打上东北烙印的现象,早在世纪之初便被王兵用纪录影像呈现于世界眼前。近20年后仅以演绎影像触碰并无差别的题材,未能登顶浪潮之巅可以想见。 而导演似乎有意偏向新浪潮式粗糙、试错般不计空间、道具年代感的拍摄模式,也更让影片表意趋于陈旧与怪异。 片中,一句“他微信也不回”的台词,暴露着其时间背景至少在微信广泛普及的2014年前后。可带着浓郁上世纪90年代范儿的工龄买断、倒卖工厂零件等桥段,早已不是近十年东北年轻一代所经受的痛苦。 被寄予厚望的演员任素汐,在《通往春天的列车》中饰演主人公怀孕在家的妻子苏芳。可观众没有盼到她曾在《驴得水》《无名之辈》中自然倾泻的饱满情绪,却只等来有如清汤寡水的装饰情绪。 在当代框架内偏要书写旧日苦痛的剧作,犯着比对任素汐的选角误用或误读更大的错误。 同大批在外地发展的东北青年一样,导演李骥在执导这部处女作之前,已经有着多年“海漂”“北漂”的经验。 即便将影片发生地点设立在老家齐齐哈尔,可他处处蹩脚还原老一辈口中东北往事的影像,仍时刻显示着其对于东北在地青年一代生活状态的陌生。 在十年前同样书写东北“下岗往事”的《钢的琴》中,将时间背景就放在1990年代的张猛已然放弃对苦楚锱铢必较的笔法,转而用一场颇为魔幻的钢琴DIY秀,将一代人的东北回忆释放得轰轰烈烈。 十年之后,这趟从东北开向幸福的列车,显然更不需要靠搜索破败往事的时光机与放大镜提供动力。 【原载公众号《今日影评Mtalk》20200922】 剧没上之前,宣传做的很到位。宣传片质感、氛围铺的都不错。各路稿子称上限超《白夜追凶》,下限也是个《法医秦明》。看了7集。好习惯,先说结论:摄影、老段演技7分,剧本、导演等其他,3分。综合5分,不及格。整体观感就是导演美滋滋转着圈拿小棍捅咕你:你看我那设计的巧不?就那,对,我估计你可能没注意,你要看不懂再看一遍,要不我给你解释解释,你看我前边还放了伏笔。。。 剧没上之前,宣传做的很到位。宣传片质感、氛围铺的都不错。各路稿子称上限超《白夜追凶》,下限也是个《法医秦明》。看了7集。好习惯,先说结论:摄影、老段演技7分,剧本、导演等其他,3分。综合5分,不及格。整体观感就是导演美滋滋转着圈拿小棍捅咕你:你看我那设计的巧不?就那,对,我估计你可能没注意,你要看不懂再看一遍,要不我给你解释解释,你看我前边还放了伏笔。。。挠头。满篇子刻意和小心思,实际是一碗没放盐的煮下水,平白无趣,且无味。 首先,我极其反感买水军无脑吹的,剧一上,各处媒体自媒体都快把片子捧上天了。一旦有个说剧一般的文章,底下一水儿留言在喷。没记错的话,大鹏就爱用这套,懂得都懂,不知道的也不用杠,不重要。说说我对这个剧的体会。幸好近期豆瓣不能留言,万幸。 一、用儿童演员推进剧情,很冒险。 《隐秘的角落》极难复制。一方面绝大多数小演员演技有限,就算包容,也只能说比同龄的强;其次儿童的剧本不好设计,限制很多,拿本剧来说,暗戳戳点着俩孩子早恋、女孩被绑架后在屠夫那来例假,这些与主线支线都没毛关系的恶趣味看不出任何出现的理由。徒增反感。包括花篇幅拍女孩子一早跟妈妈耍贫,顺手偷钱,咋,想说因果循环,报应不爽,被绑活该? 二、剧情不合理的地方太多 1)老段住西城的胡同,二环里,以本剧背景时间,天网工程早就布完了,第一时间看到孩子被绑架且记下车牌号且打电话布了控,能跑出北京城,本身就是个笑话。不夸张的讲,以北京的交通状况,孩子放学回家那个点儿,配合北京的治安水准,绑匪能跑上五环都算他牛掰。以本人多年北漂经历,真心告诉大家,北京治安真的很棒,路也真的很堵。 2)绑匪恰恰就跑了,中途还偷辆拉鸡的箱货,原司机是被鸭货贿赂傻了吗?车没了不报警,箱货就瞬移了?到查车关卡那还没接到通知呢?一路开到双塔?其中一个还挨了一枪,也不治疗,特么都2021年了,这种情况在北京堵车时候这哥们就该死了呀。你当90年代枪战片呢? 3)跑就跑了吧,在丛林木屋遭遇战,绑匪开枪就干。。大哥,这不是美剧——绑架判5年,杀警察呢?你把地点放东北这边就不知道杀人偿命杀警察更是死定了是吗?你骂谁法盲呢?你学学《无人区》也行啊。好像到了双塔,就穿越到解放前全是土匪是吗?另外,刑警配枪出任务,尤其是跨省,不是抬屁股就走,更不可能直奔目的地Duang Duang就开枪,So Crazy!大哥你找个警察局的查查制度也行啊。 4)大boss渲染的跟住在大蛇丸地窨子似的,躺那等佐助来救命。咋地家里停电交不起电费啊,暗红色灯光下,黑乎乎的大哥嘶吼着:我要吃肉。。啐!网上的剧透说什么小女孩熊猫血,我勒个去,这狗血的设定30年前就用烂了好吗,大哥有能力在北京放个眼线知道女孩抽血化验是匹配血型,还能千里迢迢绑回来,花点钱去北京找个好医院不行吗?真没想到导演还是个火影迷。 5)小姑娘出胡同就是派出所,巧遇老七,这种巧合,设计的能再白痴点吗?转过头白石舟轻描淡写就把老七弄死了,动机呢?孩子抢回来,把老七绑了扔一边就得了,他是敢报警还是怎么着?就算告诉了邢佳栋,也算合理推进,毕竟白石舟是个屠夫不是先知+特种兵吧?这时候还不知道女孩和仇家关系呢,弄死老七图啥?不是没把白石舟设计成精神病吗?还有那条被兽夹子打伤的腿,一会说干活碰的,一会说夹的,有区别吗?跟守林子姑娘那么熟,大大方方说,我路过林子踩夹子了,还怕姑娘心疼夹子啊?很多细节设计的太刻意且没价值。 三、无用镜头太多 吉林的雪景是好看,拍的也真好看,光看航拍还以为是《权力的游戏》,浓浓的美剧风。问题是,景和剧情割裂,景就是景,动不动就是个空镜头。再比如小女孩糖纸里有逃跑地图啊?吃一颗拍几十秒,隔三差五吃;老段在雪里爬呀爬,加片头片尾爬了十来分钟,都知道他死不了,那就别放个熊了呗,还有弹幕在解释冬天熊也可以不冬眠。真熊假熊又如何,无非是导演文艺病又犯了,又在秀那一点不高明的小手腕,蹲一边美滋滋看着网友争论,你说是真熊,我告诉你那是幻觉,代表了老段当时XXXX的内心,你说是假的,导演说那也可能是真的,你看妙不妙。。。然并卵,对整个剧情没丁点儿作用。这点真可以学学小宋佳在《悬崖》雪地那段,那才叫节奏。 四、关于演员 段奕宏依旧很稳,大鹏也算中规中矩,虽不喜欢他面瘫的“演技”,但在这部剧里算不上主要背锅的。其他角色太单薄了,一群工具人,守林人姑娘大家都说好,可她跟着大鹏走南闯北的动机在哪?一见钟情啊?就算工作不忙人美心善,可不合乎常理逻辑呀。搭把手帮个陌生人,送到地方就得了,谁还跟着跑前跑后啊,还去殡仪馆,不忌讳吗?东北人都是活雷锋,也不是缺心眼啊。总共16集,演一半了,一堆脸谱纸片人。不怪演员,剧本和导演的锅,白瞎这阵容。 五、总结 《白夜追凶》我看了两遍,第一遍没快进,偶尔得倒回来看,第二遍过渡剧情1.5X,大多数还是没快进。这个被称为燃爆九月的爆款剧,我右手大拇指按着2X都快按抽筋了,后来降清晰度,按着3X看,有剧情停下来,没直接拖拽,就这样,更新8集,看到第七集就看不下去了。 总之,编剧就是个美剧迷+老港片迷;导演是个张艺谋迷+火影迷。 最后,那些不幸看到这篇文,想要说:不爱看别看;不爱看还写这么多字;收多少钱这么黑;你行你写你拍;看不懂瞎哔哔的,省省力气去别处喷。我既不是水军,也不是谁的黑粉,冲着段奕宏张国强邢家栋来的,看到《理想之城》里的汪炀也在还曾有点期待的,结果啥也没看到的一段愤慨罢了。 另外,剧荒,求推荐。 “每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。书籍不过是一种光学仪器,帮助读者发现自己的内心。”这句话是蔡崇达在书《皮囊》里引用马塞尔·普鲁斯的一句话。这本书大致讲的是作者的经历,小镇少年的成长,虽然内容已然被我忘得十有八九了,但是这句话打动了我。或许《蓝色杰伊》并不是大众所为之称赞的高分好片。对于一个普通的观影者我,抛开黑白拍摄手法的好与坏和演员演技的好坏,这部电影可以说真正触动我内心最柔软的 “每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。书籍不过是一种光学仪器,帮助读者发现自己的内心。”这句话是蔡崇达在书《皮囊》里引用马塞尔·普鲁斯的一句话。这本书大致讲的是作者的经历,小镇少年的成长,虽然内容已然被我忘得十有八九了,但是这句话打动了我。或许《蓝色杰伊》并不是大众所为之称赞的高分好片。对于一个普通的观影者我,抛开黑白拍摄手法的好与坏和演员演技的好坏,这部电影可以说真正触动我内心最柔软的一个部分。重遇的旧情男女,坐下来聊聊天,一起去旧时同去的小卖铺,遇到还记得他们的店主,一起听旧时的录音,伴着音乐跳跳舞。正如其他影评所说,步入社会前的爱情往往更值得珍惜,没有了家庭、社会的羁绊,可以全心全意投入经营的一段爱情。对呀,谁的青春没有一段两段说不清的感情呢?但是,谁有又有机会再遇见那段感情的另一个人呢?嗯,“珍惜” 这个词确实难去做到,但还是要去尝试不是吗?笑着笑着被感动了,回忆犹如早晨推开窗户洒进来的阳光,明媚而温暖。 二刷归来。 其实节目组并不想要教人生活,而是展示一种可能,一种理念。就节目里来看,fab5和嘉宾的接触只有一个星期左右,任何认为一个星期就能教别人怎么生活的人才奇怪吧。可能他觉得丑陋是无法修正的,可能他从来不觉得老爹身材可以穿修身裤子,可能他一直认为做饭不是你能做到的事情……但是fab5展示了各种可能,带给嘉宾外在的改变可能是次要的,但是给他们带来的观念冲击可能是更重要的。让嘉宾 二刷归来。 其实节目组并不想要教人生活,而是展示一种可能,一种理念。就节目里来看,fab5和嘉宾的接触只有一个星期左右,任何认为一个星期就能教别人怎么生活的人才奇怪吧。可能他觉得丑陋是无法修正的,可能他从来不觉得老爹身材可以穿修身裤子,可能他一直认为做饭不是你能做到的事情……但是fab5展示了各种可能,带给嘉宾外在的改变可能是次要的,但是给他们带来的观念冲击可能是更重要的。让嘉宾知道,自己可以性感,对自己的皮肤好一点并没有错,打开自己的心防没有那么可怕……然后在未来的生活里,嘉宾们有更多选择去探索属于自己的风格和品味,我想这才是节目组想做的事情吧! —————————- 与原版相比,美国社会已经发生了巨大的变化,因此新版的fab5和嘉宾之间的互动更亲密,也是可以理解的。本剧本来就不打算走撕逼抓马路线,温情互动也很有爱。 ————————— 连夜刷完了全季,好看!五星! fab5每个人都个性鲜明,不过我私心最爱的还是tan和bobby,感觉bobby的工作量最大哈哈。而乔姐姐自带戏多属性其实很好地活跃了整个节目的气氛,就是偶尔会略微有点盖过嘉宾。 改造类的节目中,衣装发型和室内设计是最立竿见影的,所以另外两个小哥就显得有点存在感不足,记得某一集安小哥直接就没派上用场哈哈。好在安小哥颜值够高吸睛不少,卡小哥声音好听也能很好地引导嘉宾发掘自己的内心想法。 五个人在节目中并没有特别分裂成五个部分,而是相互交织成为一个团队,这一点真的很讨人喜欢。 嘉宾的选择也比较多样,煽情部分也比较自然,时长控制得也得当不会太抢戏。 对下一季的期待:8集不够看呀!另外希望加长每一集的时长,毕竟5个改造部分外加开头结尾总共不到50分钟确实有点赶了,也会导致各部分的深度有点不够。 好了要去二刷啦!第一线:武器库
人物:瑞克、达里尔、亚伦、埃里克
这部电影前期宣传做的很好,导致周围人期待都很高,特别是宣传中那一水的好莱坞明星。给人感觉逼格很高的样子。
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这部电影前期宣传做的很好,导致周围人期待都很高,特别是宣传中那一水的好莱坞明星。给人感觉逼格很高的样子。
三个演员在国内都有一定的名气,更合况赵薇教主还是影后影帝,理所当然认为再差也查不到哪里。买票时,我做好了爆笑的准备,甚至隐隐期待赵薇演喜剧是什么样子的。
黄晓明刚一出现就被甩了,然后黄晓明就一秒智商为负数变傻逼了,各种矫情各种幻想各种悲痛欲绝生不如死。毅然决然买了机票排除万难要去美国找那个抛弃自己的女朋友。
上了飞机,旁边就是佟大为。这里说一下,佟大为的角色就是类似于泰囧里的王宝强,区别是一个卖葱油饼一个精神不正常的电影迷,同时感叹一下,还好佟大为的角色不是编剧,否则那简直就是电影界的灾难。但这部戏的编剧也算身处重灾区了。下了飞机,遇到了骗子导游赵薇。说来也巧,赵薇也是被男友欺骗,然后莫名奇妙坐上了倒卖违禁品生意,这人生也是狗曲折的。当时就在想赵薇这角色都这样了,结尾还能洗白吗?然,中国编剧博大精深,最后还真是强行洗白了。
赵薇和黄晓明两个人各种倒霉(类似于泰囧),感觉小明来美国不是找女友的是来找麻烦的。拜托,教主你智商都感人成这样,你女朋友不跟你分手难道还要继续跟你这个低能儿在一起?
电影中间内容大概就是各种奇葩的追杀+各种奇葩的想象+各种奇葩的躲过灾难+赵薇黄晓明奇葩的感情线(勉强称之为感情线)+佟大为神奇的躲灾难助攻=赵薇黄晓明居然莫名其妙产生感情!!!!!!还一副历经千劫终于遇到你的惺惺相惜感!一下飞机两个饥渴的人就忘情的吻在了一起!!!!!他妈的真的是吻的忘乎所以!所以的电影都不需要感情线了吗?还是随便谈一次心,就可以让两个互看不顺眼的人爱对方爱的死去活来?这是什么技能?可以赋予我吗!!!!!!
还有,里面的梗真的不好笑啊!梗不好笑,但是看到演员演得那么卖力,我不笑会有负罪感啊!所以,我抱着不笑白不笑的心态,笑的脸都僵了啊,我旁边一姑娘用怀疑的眼神看着我仿佛觉得我是个托。。。。我真不是托啊,姑娘你应该笑的啊,演员都那么卖力了,配合下电影不好吗??!!安静下来,哦,原来整个放映厅,就我一个人笑得像个SB。
所以黄晓明是每年都要贡献两部烂片吗?
《无人区》是类型片,不是现实主义片。他像一个寓言,寓言里人人都分工明确。
其实,《无人区》的人物设置,很像我国很多乡土小说——特别是,那种被臆想出来的乡土小说。他们被创造出来的动机,和《无人区》被创造出来的动机很像,都是为了离开此地,离开当下,构建出一个与此刻不一样的世界。那个世界更原始、更粗野,让“文明人”看了或反思或害怕——也就是其间所有设置,都为了与“文明世
《无人区》是类型片,不是现实主义片。他像一个寓言,寓言里人人都分工明确。
其实,《无人区》的人物设置,很像我国很多乡土小说——特别是,那种被臆想出来的乡土小说。他们被创造出来的动机,和《无人区》被创造出来的动机很像,都是为了离开此地,离开当下,构建出一个与此刻不一样的世界。那个世界更原始、更粗野,让“文明人”看了或反思或害怕——也就是其间所有设置,都为了与“文明世界”形成映衬和对比。
所以,如果通过乡土小说去认识农村,那么你会发现,几乎每个村子的标配都是:一个疯子,一个傻子,一个寡妇,一个少女,一个读书人,一个嘴皮子,一个厚道人,一个钱串子。
钱串子是通常故事的缘由。他是贪婪的化身,他不满足于现有的分配,所以他煽风点火、制造矛盾。嘴皮子则是一种杂碎般的存在,他不分善恶,没有价值观与道德观。他的满足感在于三寸不烂之舌,碰到什么事情,都要说一说,闹一闹。他是故事的加速器。
而女人——最常见的是寡妇和少女这两种女人,则是欲望的投射。寡妇负责风情万种,负责那部分“可以被得到”的欲望。而少女或早熟冰雪或质朴伶俐,却都只可远观不可近玩。但只要是女人,出现在这类的小说里,都殊途同归,无论关于对她们本人的描写如何细腻动人个性突出——是《菊豆》里的巩俐也好,《白鹿原》里的张雨绮也好,还是《我的父亲母亲》里的章子怡也好,她们对于故事的意义都是一样的:她们的情爱都炙热真挚,以至于成为男性所塑造的这个世界里的救赎所在。
读书人是故事的视角,他本不该属于此地,此地与他如此格格不入,他的观察他的受难,构成了叙述的张力。厚道人是读者的避难所——当人们被这个故事逗弄得不顺畅不舒坦的时候,可以短暂的,躲进他的世界里,得到些许慰藉。
疯子和傻子通常负责制造意外,他们会意外的出现在不该出现的场合,见到不该见的事情,说不该说的话,吃不该吃的食物,玩不该玩的火,最后,死不该死的死。但更重要的是,他们以其天生的残缺,来承担起这个故事的“异化感”——类似于我们看戴安·阿勃丝的摄影作品一样,当我们习惯性的对生活里的疯子、傻子转过头去的时候,艺术逼我们直面。他们是异世界的报站员,提醒你已经来到了一个新世界。
《无人区》的人物设置与这些小说很像:有傻子、有女人,有贪婪的钱串子,亦有一个不幸来到此地的“文明人”。但是《无人区》更酷,他取消掉了厚道人,且还塞了几把枪和重卡到了这些人手里。于是,有了让人无处可遁的暴力。最后,仍然是因为女人,完成了救赎。
一样的内核,因为有着不同的包装方式,于是便有了不同的冲击。西部公路片和乡土小说之间,其实暗通款曲。
2、
我去过新疆,在徐铮开着他的红色汽车行驶过的那条马路上,昏昏睡去又醒来。《卧虎藏龙》也曾在这些地方取景,这是小虎的家乡——没什么比这里更适合塑造那种异域、荒凉之感。这种地质有个学名,叫做“雅丹地貌”,在维语里,“雅丹”的意思是陡峭的土丘。
克拉玛依市东北乌尔禾有着典型的雅丹地貌,绵延的土丘,被狂风雕塑成不同的形状,寸草不生。这里被称为魔鬼城。克拉玛依有一种让人难以忍受的力量。这里有着万里油田,密密麻麻的磕头机重复着同样的动作,挖掘着石油。任谁在这里,大概都会觉得人类之脆弱和无助。一如徐克电影里那些由血由黑暗豢养的黑暗之城意象——那亦是一种无人区。
3、
我一直在想,宁浩的《无人区》里缺少一个孩子。
如果有一个孩子,故事会变得怎样?甚至不需要一个具体的孩子,只需要一个孩子的意象——比如,在镜头扫过去的边角,有一所小学。比如,那个加油站的一家人里面,有一个孩子,捧着面碗,留着鼻涕。不需要交代更多的东西,只是这样就可以了。
一个孩子会让这个故事变得更加冷酷一些,还是温暖一些?
4、
看完《泰坦尼克号》走出电影院的第一瞬间,很多人大概都会想:这辈子我都不想要去到海上。
看完《无人区》,大概也有很多人都会想:现在的生活多美好,有家乐福,有肯德基,有无处不在的摄像头。中石油和中石化的红色招牌多么可亲,至少比什么夜巴黎要亲多了。
宁浩大约是一个很有道德感的人——是的,拍出这样一部“一个好人都没有”的导演,却一定是一个好人。因为,他知道人们的恐惧是什么。那让观众恐惧的,也曾让他恐惧,甚至折磨得他寝食难安。然后他把自己的恐惧一点一点的解剖出来,完成电影的同时,也完成自己的治愈。
这是创作者为什么创作的原因。
5、
《无人区》是一部好电影。
如果不是好电影的话,根本不会让人想起以上这些东西——看似于电影无关的种种,却因它而激发想象。关于创作,关于人性,关于其他。
这是我们为什么要看电影的原因。
看完剧,感觉到悲哀,不是
看完剧,感觉到悲哀,不是十三郎的悲哀,是其他人的悲哀,是社会的悲哀,时代的悲哀。十三郎这样的人,我们甚至没有资格同情他。他是“雪山白凤凰”,不想雪白的羽毛被玷污。他疯了,只有疯才可以逃避当时肮脏的现实。也许这对于他也算是最好的选择。
有人认为“天才”就是疯子。在他们看来,这些人的行为与疯子无异,只可惜这些人只是看到了他们的行为,却不能理解他们的思想。活着自己狭小的世界里,坐井观天,也是很可悲的。然而真正的疯子是无所畏喜、怒、哀、乐的,而被误认为是“疯子”的这些才子们,却大都有着刻骨铭心的苦痛。其中,不乏对社会对现实的不满,可是面对社会的飞速发展却又表现得束手无策,毕竟历史的车轮是不可能倒转的。
80年代点喜剧非常有意思,很耐看,剧情好,包袱多,悬念多,演员演出到位,那个时候有冯萃凡,吴耀汉,麦加,许冠文,那些经典的五福星系列,神勇双响炮系列时至今日再看,也会忍俊不止,到了90年代,这些传统戏剧就像恐龙一样,突然绝迹,而周星驰异军突起,扛起了喜剧的大旗。
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80年代点喜剧非常有意思,很耐看,剧情好,包袱多,悬念多,演员演出到位,那个时候有冯萃凡,吴耀汉,麦加,许冠文,那些经典的五福星系列,神勇双响炮系列时至今日再看,也会忍俊不止,到了90年代,这些传统戏剧就像恐龙一样,突然绝迹,而周星驰异军突起,扛起了喜剧的大旗。
我曾想能不能看到80年代点喜剧人员和周星驰合作,那样会碰撞出什么样的火花,这部剧满足了我这种好奇,我特别喜欢冯翠凡,他属于那种一本正经搞笑的那种,不苟言笑,但是举手投足间却让人感觉很可笑,他那一撮小胡子,充满个性,我一直叫他小胡子,这部剧里,周星驰属于刚刚崭露头角,初显喜剧天赋,他和小胡子的搭配堪称完美,后续他们似乎没有合作,如果合作下去,影片一样精彩,一样卖座。
这是一个复仇的故事,把鬼演的荒诞好笑,也为后来鬼片喜剧树立了典范,看着冯翠凡和周星驰的精彩演出,就像看老一代把接力棒交给下一代一样,至此,周星驰将开启自己华语喜剧新的篇章,80年代喜剧悄悄谢幕。
非常期待这部电影上映!
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《黑色博物馆》由三个独立的小故事组成。第一个故事讲述医生将自己的神经与病人的神经相连,从而感受到了病人的痛苦,由此做出最精确的诊断。但随着他所承受的痛苦不断增强,他的
《黑色博物馆》由三个独立的小故事组成。第一个故事讲述医生将自己的神经与病人的神经相连,从而感受到了病人的痛苦,由此做出最精确的诊断。但随着他所承受的痛苦不断增强,他的大脑也发生了变化——医生逐渐爱上了疼痛的感觉,他开始自残,最终只能通过残暴地杀害路人并感受他的痛苦来饮鸩止渴。对痛苦上瘾是非常不可思议的,但如果这种痛苦不会造成任何生理性的伤害呢?影片中,医生可以感知到病人的痛苦,但是自己的身体并不会受到任何影响,所以即使疼痛的体验是真实的,痛苦本身却是虚幻的。这就好比,在读一本悲剧小说时,读者将自己带入小说主角的角色,感受他的情绪,模拟他的痛苦,但合上书本之后,读者便可以全身而退。人们对于悲剧的喜爱和对痛苦的迷恋本质上是一样的。心理学家Goldstein在《纯粹的悲伤所带来的快感》中写道,人们之所以喜欢观看悲剧,是因为悲剧所带来的悲伤是一种没有任何杂质的悲伤,这样高纯度的悲伤在现实中是很稀有的,因为在生活中,人们在体验悲伤的同时往往也感受到了焦虑、恐惧等其他情绪,这些情绪导致悲伤不再纯粹;也就是说,困扰我们的并不是悲伤本身,而是那些伴随悲伤而来的其它负面情绪。但是,纯粹的悲伤为什么会带来快感?解答这个问题大概需要神经科学方面的知识(这就触及到我的知识盲区了),我只能猜测,掌控悲伤、痛苦、和快感的是同一(或相邻)脑区域?
这个故事的另一迷人之处在于它对共情(empathy)的新颖诠释。我们通常所说的共情,是指对于他人的情感感同身受,并给予真诚的回应。真诚的回应这一部分很容易被忽略。例如,A向B讲述了自己童年的悲惨经历,B想起了自己的不幸,从而完全理解了A的痛苦——这并不能算是一次完整的共情;只有当B全心全意地为A感到难过,而不是仅仅沉浸在自己的不幸中时,B才完成了一次完整的共情。影片中医生的问题在于,他并没有表现出这种真诚的、以他人为中心的共情;他的情感体验完全是以自己为中心的。因此,他陷入了痛苦的沼泽不能自拔。共情是危险的,如果不能够完成从自己到他人的转换,则很有可能坠入痛苦的深渊。情感上的互动大概可以分为三个阶段,第一阶段是两人的情绪没有任何交集;第二阶段是两人的情绪有了交集,但各自陷入自己的情绪之中,缺少沟通;第三阶段是两人的情绪交融并能够进行有效的交流,也就是共情。共情所需要的不仅是心理上的成熟,还是善良,也许还有其他的必要条件(这又触及到我的知识盲区了)。
第二个故事继续了对于共情的讨论,它假设共情的程度可以达到100%,也就是二人的感官、情感体验完全重合。能够做到这一点的大概只有变种人Charles Xavier,普通人是不太可能有如此高的共情能力的。也许,这是大脑对于自己的保护,毕竟大脑的承受能力没有强到可以盛下全世界的痛苦;适当的共情能力是非常有益的,但极度发达的共情对于个体而言是具有毁灭性的。在第二个故事里,男主将植物人妻子的意识转移到自己的大脑中,两人共用同一个身体,做到了真正意义上的感同身受,但很快两人就都到了崩溃的边缘。人与人之间的距离可以很近,但必须存在,模糊的边界会造成一系列的问题。
第三个故事是全片最黑暗的一段,含冤而死的囚犯的意识被转移出来,并被继续囚禁在牢房中,每日接受无数次的电击刑法。这个故事可能是在致敬心理学家Milgram的电击实验。在Milgram设计的实验中,参与者被告知这是一项关于“惩罚对学习行为的效用”的实验;参与者扮演老师的角色,另有一组实验人员扮演学生的角色;而参与者并不知道扮演学生角色的人是实验人员,而不是和他们一样毫不知情的参与者。Milgram要求,每当学生回答错一个问题,老师需要对学生施以电击作为惩罚。尽管学生不断地哀嚎、尖叫,大部分的老师还是没有停止电击,甚至不排除有些参与者暗中享受着扮演施虐者的角色。参与者与实验人员并不认识,更没有私人恩怨,就如同在第三个故事里,折磨囚犯的是与他素不相识的来参观博物馆的游客。如果第一个故事讲述的是迷恋自己的痛苦,那么第三个故事就是关于享受他人的痛苦。
我们也许会认为,世界上的确存在一部分以他人的痛苦为乐的人,但自己绝对不是这样的人。享受他人的痛苦,并不需要付出任何代价,这听起来并没有丝毫的吸引力。没有吗?正如我之前所说的,这三个故事的精彩之处在于它们向观众传达了一种真实的、强烈的痛苦。在观看电击的片段时,我觉得压抑、难过,影片结束很久之后,这一幕仍在我脑海中萦绕,像个噩梦。在某种程度上,我对这个虚构的角色产生了共情,体会到了他的痛苦,并为他的痛苦而流泪。我体验到了痛苦,却没有付出任何代价。在影片结束后,我觉得这是一次极佳的观影体验,并通过写这篇影评把影片推荐给更多人,继续分享、传播、消遣这些虚构角色的痛苦。这种对于痛苦的迷恋,和影片中的角色有什么区别呢?是现实和虚拟的区别吗?很多心理实验都证明,虚拟作品所唤起的情感与现实生活中体验到的情感是没有任何区别的。我们要如何证明自己的清白?还是不得不承认,在不用付出现实代价的前提下,我们也对自己和别人的痛苦上了瘾?
王珞丹扮演的20岁女孩儿和张涵予扮演的、比她大了快20岁的大叔,这种喜闻乐见的搭配在豆瓣大叔小组中的直播贴中,已经不是新鲜的话题了。前者想要物质与精神的双重安全感,后者想要青春与活力
王珞丹扮演的20岁女孩儿和张涵予扮演的、比她大了快20岁的大叔,这种喜闻乐见的搭配在豆瓣大叔小组中的直播贴中,已经不是新鲜的话题了。前者想要物质与精神的双重安全感,后者想要青春与活力的双重新鲜感,二者各取所需似乎没什么不对。毕竟这个世界毁三观的事情太多,而年龄的差距在恋爱关系中好像真的算不上什么。于是电影中,王珞丹极尽所能地施展着那个年龄的单纯、活力、可爱以及那个年龄所特有的幼稚、任性和冲动。所有的游戏和小心思,在热恋期可以被对方无限包容,然而一个人的生活不可能全部是另外一个人,当我们在找寻伴侣的时候,在穿上了衣服,起身去面对二人世界以外的社会的时候,我们需要的是携手并肩,平等地面对工作、学业和亲朋好友的那个人,而不是一个孩子。恕我直言,一个二十岁的女孩子,可能不会那么淡定地默默生下爱人的孩子,而电影中好像并没有设定双方的父母、朋友在他们的恋爱关系中扮演的角色。这就是电影啊,只给我们看我们想要的爱情片段,却不知,生活中平淡又乏味的柴米油盐才是爱情真正的磨刀石。
终于在一次出格的闹剧下,大叔累了。在校园中的青涩恋情可能无法理解,工作过后却深有感触。下了班,除了想在床上躺会儿,是没有曾经那个精力去楼下摆蜡烛并手抱一束玫瑰大声呼喊你的名字的。恋爱中的包容力有时候会比任何事都需要恒心。于是他们分开了。但是分开的过程也是一样狗血。双方谁都不愿低头,却想方设法让对方难受。好在,电影中把这种难受表现为剑拔弩张的“介意”而不是泪眼婆娑的“难过”,不得不说,充分考虑了观众朋友们的心理承受能力。
故事的轨迹向着正常路径发展,而结局却要给大家想要的结局。大叔离开了他真爱真心疼的姑娘,想找一个“合适”的人过上“正常”的生活。女强人版的朱丹在电影中的表现着实不错,虽然知道她最终也是个”悲剧“,还是不免为她的个性感染。现实中的大叔恐怕到了这里也就停下脚步,与之共建美好家庭了。实际上也是如此,名利双收的成功男士在找女朋友的时候可以随着兴趣爱好,真到了结婚那一步恐怕还是会选择门当户对或对其事业发展有帮助的女人。然而张涵予偶吧却还惦念着曾经那个坐在阳台上跟他玩拍手游戏的小姑娘,甚至后来还找了个和她相似的女朋友,菀菀类卿,菀贵人去了甘露寺,陈曦差点儿自杀,大叔却还是要找回沈小乐。
湛蓝的天空,宁静的海边,俩人坐下拍起手来的时候,我们知道他们最终在一起了。也许将来还有摩擦,也许还有别扭,但是小乐成熟了许多,大叔也终于明白自己想要的是什么。我想,这部电影是给所有相信爱情的观众一个期许,真正的爱情不靠“作”,不靠信誓旦旦的“承诺”,不会被现实打败,不会被世俗牵制,只是心心念念:我要和你好好的。
应该改名:马拉戈壁
因为我直接在脑海里蹦出来的词语就是:草拟马拉戈壁
可是为什么我要写这篇东西呢?
只是因为一个原因,我是这里为数不多的玩越野的人
这部片,是鑫源赞助的,毫无疑问了,各种植入广告一大堆,那几部车,也基本都是鑫源提供的吧
从大名鼎鼎(附带臭名远扬)的X2X 到长征 到一部貌似是
应该改名:马拉戈壁
因为我直接在脑海里蹦出来的词语就是:草拟马拉戈壁
可是为什么我要写这篇东西呢?
只是因为一个原因,我是这里为数不多的玩越野的人
这部片,是鑫源赞助的,毫无疑问了,各种植入广告一大堆,那几部车,也基本都是鑫源提供的吧
从大名鼎鼎(附带臭名远扬)的X2X 到长征 到一部貌似是X1的东西,当然还有一些其丑无比的,我认为是家用车改装的,可能应该是小鹿的车
我们看一下载油量
X2X 大概是8升,长征可以和增强型白菜通用油箱,最大能装20升 ,X1的载油量么,也就8-9升左右
耗油量是多少呢?X2X这么跑,约莫要3.5升,长征的话,约莫需要3升,X1的油耗比长征要小点,但是在这种路面,由于下陷和动力不足,需要更多的油耗,姑且当长征的油耗吧
几百公里无人区,他们背着两个油桶,这两个油桶大概一共四十升,有七部车,平局一部车的备油是不到六升,也就是说,这么算下来,他们整队人,正常情况下,撑死能走三百多公里,这是在正常情况下,不连他们耍宝跳来跳去胡乱走的时候,也不连他们把车放倒漏油的时候。
这样的油量,是走不出去的,甚至半路折返都不一定行的,然后他们背了多少水呢?我没见过其他水具,就看到某些人背了个水袋,这个水袋容量约莫3L,三天行程,3升水,你这是疯了吗?
一队人出行,前车后车相距能有这么远,能等这么久,这是怎么编队的?怎么组织的?
电流大,打穿线圈,你点火器还能用么?你特么的跑长途前不换高压包的啊??原厂的高压包也没这么烂吧??
鑫源厂啊,你是怎么会投钱搞这种电影的啊?要投,索性就投多一些啊!拍好点啊,你让我们这些代理,如何有面目见人啊?
原谅我在重感冒的时候思绪混乱
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说到无人区,我一直有个想法,嘿嘿,很疯狂的想法,有谁干跟我一起干么?「我不能把湖水分开,但是我能把这里变成平原,让你走过去。」
「我不能把湖水分开,但是我能把这里变成平原,让你走过去。」
ps:
麻烦不要每集都用这个画面来表示风云变幻好吗?
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麻烦不要每集都用这个画面来表示风云变幻好吗?