蓝焰突击看了四集了，观剧感觉真的不错，想着上豆瓣来看看评价找找认同感，没想到这么多打一星的，看看打分时间不是没更新呢就是只更了一集的时候，剧情讨论没有人身攻击不少！流量剧的豆瓣评分是已经完全失去公正，成为粉圈争斗工具了吗？当红真的是罪啊，嫉妒得发狂的嘴脸通过一个个文字狰狞浮现，对不起那丑陋的嘴脸真的恶心到我了。

再来说说蓝焰突击这剧本身吧，虽然现在只看了四集，但是整个剧情流畅、节奏紧凑，感情线描写不多，插入得恰到好处，虽然有些地方能看得出有删减和台词改动，但是基本的逻辑和人物性格还是通顺和一致的，不会有割裂感。对于叶副站长、同批入职的消防员和消防员家属都刻画的很成功，副站长父亲深夜等待，短短几个镜头就刻画出了消防员家属的不易和付出。

再说说男主，一星短评里一个个对男主人设和主演进行无差别人身攻击，我不知道皮下是小学生还是二极管脑残，或者单纯为了攻击而攻击？现在电视剧主角只能是没有任何缺点的伟光正人物了吗？男主虽然前期是社会青年，很懂人情世故显得有点滑头话也多，但是仗义豪爽，见义勇为，热情孝顺、聪明又机灵这些不都是难得的优点！从他为饭店里的兄弟要回工资，给被围困的记者解围，看见女人被打挺身而出都能看出来！进入消防队后前期可能不太了解消防事业，有一些轻视消防工作，但是看剧情走向，这显然是一个成长型男主，相信在不断的训练和实战磨炼后，李溪成会成长为一名真正优秀的消防战士，懂得消防工作的不易和危险。

蓝焰突击这四集剧情丝滑，文戏和燃爆的救援场面安排合理，导演镜头语言也非常到位，很有看早期职业剧的感觉，对这种题材有兴趣的可以去看看，不要被无脑短评误导，希望认真做剧的工作人员都能得到认可。无脑hz滚远点，这是上星剧，你们组团打再多一星也改变不了什么，有那时间不如多给你们自己的fw刷点播放量。

有关各种剧情和台词，欢迎回应讨论和留言提问

会有疏忽和差错的地方，希望友邻指点和探讨

零、一些铺垫

（虚位以待主要人物图……）

Halores指第二季中人类Charlotte Elizabeth Hale躯体、Dolores心智的角色；

Chalores指第三季第四季中人类Charlotte Elizabeth Hale躯体、Dolores复制次心智的角色。

形如S3E7指第三季第七集Season 03 Episode 07

根据S4E1和Westworld: Season 4官网，第四季的情节设定在第三季季末的七年之后。主创描述第四季的故事是"dark odyssey about the fate of sentient life on Earth"。

有打问号“？”的地方指这里不确定自己翻译的中文是否正确，或者核心情节存疑。排序会把最新一集放在最前面，等本季结束后再调整为正序，标题序号对应具体集数

（一）第四季的主题

在访谈中，创剧人Lisa Joy称她会将第四季的主题称为“The Choice”。区别第一季的“The Maze”、第二季的“The Door”、第三季的“The New World”

可能在后面的剧集中会较多的展现主要人物的抉择。人类是否有自由意志，能够做出自己的选择。机器人是否被允许拥有自我意识，做出他们希望的选择。每个角色都面临着选择，选黑色还是白色，选屠杀还是和解，选灭世还是融入，选欢喜结局还是悲惨结局。

（二）海报

身处第三季后的新世界，经历重大灾难之后的生活，adapt or die，生存还是毁灭，适应还是死亡

（三）片头

苍蝇和塔状建筑是本季中两个重要的元素

选苍蝇除了呼应前三季众多苍蝇情节。第一季剧组为Delos Destinations（Delos乐园）建立的官网有写进入乐园的条款，其中提到“All livestock within the Delos parks are Hosts, with the notable exception of flies.”。也就是说苍蝇这种虫子是乐园中唯一真实的生物，单独的苍蝇无法伤害host，host也被设定不能伤害所有生命包括苍蝇；第四季要将这种印象反转，描述相反特点的苍蝇。主创提出想要使用这种看似微小不起眼的生物，单只苍蝇好像没有威胁，但是如S4E1的一群苍蝇可以带来不同的危险感。一只苍蝇好像没有危害，但是S4中Chalores却它用来控制人类；一群苍蝇就会带来明显的不适感和威胁感，势必会被利用给其他物种带去伤害。

片头最后出现的圆形或球形应该是模仿苍蝇的复眼

八、第四季第八集："Que Será, Será"（将至终至？）

Que Sera, Sera (Whatever Will Be, Will Be)，为《擒凶记》（The Man Who Knew Too Much）中多丽丝·戴所演唱的插曲。歌曲源自著名导演阿尔弗雷德·希区柯克的电影《擒凶记》（The man who knew too much，1956年）。

一切不可知，不必苛求，顺其自然。世事难料，任何会发生的事情都会发生。该来的一定会来，该属于你的一定是属于你的。万事不可强求

网络翻译，正确的法语说法应该是ce qui sera, sera，正确的西语说法应该是lo que será, será。

台词歌曲

Bernard的模拟中人类和host种族总是不可避免地灭绝

七、第四季第七集："Metanoia"（悔改？）

（一）标题含义

在基督教的神学用语中，metanoia通常被理解为内心的变革性改变，尤其是精神上的转变

网络翻译，悔改（Repentance）希伯来文为shub，希腊文为 metanoia，拉丁文为 poenitentia。网络解析，入教者为自己原先的罪而悔恨，并放弃旧的生命，立志更新，接受耶稣基督作自己的救主。基督教视“悔改”为“重生

应该是指Host-William的转变

（二）毁灭者William

从人类William的销毁host到Host-William的灭绝全体，William最终选择了毁灭作为自己存在的意义。

S3E7中人类William走出Inner Journeys Recovery Center恢复治疗中心时曾对Bernard和Stubbs说到“I know my purpose now. I found it. Right here... I helped build you and Dolores and the fucking lot of you. So I'm gonna wipe out every host from the face of this earth, beginning with you two.（我要消灭地球上的所有host）”，人类William从S3季末便开始实施毁灭与host相关一切的行动，身处被囚禁的状态也不忘向Host-William传播理念“Culture doesn't survive, cockroaches do. The second we stopped being cockroaches the whole species went fucking extinct... Civilization is just the lie we tell ourselves to justify our real purpose. We're not here to transcend. We're here to destroy. If I could, I would pull the plug on this whole goddamn world.（我们不是来此升华的，我们是来毁灭的）”。

Chalores即将关闭城市封存人类的做法刺激着Host-William的感受，人类William的说辞影响着Host-William的心智。Host-William选择继承人类William的目标，接受那套蟑螂理论，在塔顶控制室中开启某段音调序列，“Host, human. Every man, woman and child fighting until no one remains, but the cockroaches.（不论接待员还是人类，每一个男人、女人和小孩相互战到一人不剩，除了蟑螂）”，控制所有人类及host相互残杀，适者生存。

William的行动总是与一个又一个game“游戏”相关联。第一季中Delos乐园是富人的度假场所，西部世界园区中的游历对于游客而言无非是一场生动的游戏，老年William重新进入西部世界园区不是为了体验Ford设计的故事线即Ford的游戏，而是寻找Arnold的游戏，但所谓Arnold设计的更深层隐藏着的游戏the Maze其意图是引导host产生自我意识；第二季中Ford死亡后经由其他host之口给老年William带话，称专门为William准备了游戏，须由William独自完成；第三季中老年William对自我意志出现怀疑，开始混淆幻觉和现实，幻觉中已死的女儿Emily提到game，之后被关在私人精神病院后产生的幻觉Dolores也提到game；第四季中Host-William启动灭世的声波后称one last game最后一个游戏。

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由杨烁、任程伟、苏青、练束梅等主演的电视剧《那些年，我们正年轻》正在北京卫视首播、并于腾讯视频同步播出。剧中，任程伟饰演的高占武不同与以往的军人形象，此次多了几分柔情和细腻的关怀。

任程伟在荧屏上塑造了很多刚正不阿的军人形象，《战长沙》中的平民英雄薛君山，《军刀》中的革命军人，《沙场点兵》中的庞承功，《战北平》中的周国华等，而此次这位“军人专业户”在《那些年，我们正年轻》中饰演的高占武主任，则更为生活化，更是有情义。硬汉也有柔情面，全局一开始，陆若文的独闯科研基地，闹出了不小动静，高占武惜才，四处奔走，最终留下了陆若文。而在陆若文即将被关押的走廊里，高占武悲痛和爱莫能助的眼神，让人印象深刻。

高占武与杨烁饰演的张利军更为有趣，两人的关系亦兄亦友亦恩师，张利军个性随意，经常惹出事情来，每每在张利军困惑迷茫自暴自弃的时候，高主任总是站在他的身后，给以指引“什么才是一名技术军人该有的姿态”。

像所有美剧一样，《风骚女子》第一集用“污”来吸引眼球（想想《权力的游戏》第一集结尾那个美女与野兽的亲热戏吧……），但在“污”的外壳下吸引我的是《风骚女子》对女性解放过程中多重视角、多重矛盾和多重困境的深刻探讨。

简单地说，《风骚女子》并不只是简单地把女性解放等同于性解放，也并不简单高喊欲望即是自由，而是在喜剧的表达中忠实中保留了这个问题的复杂性。

让我们把时钟拨回到《风骚女子》所展示的1970年代的洛杉矶。一位永不言败的女性主义者乔伊斯（Joyce）在向出版商们——一群白人中老年男性——推销自己梦想中的女权杂志：“不要再教我们如何做饭如何保持身材如何化妆了，时代变了！让我们来谈谈女性权利吧……”当然，老白男们没有买账。

反而是一个看起来就老油条也确实老油条的色情杂志出版商道格（Doug）主动邀请乔伊斯来创业——创办一份面向女性的裸男杂志。

他敏锐地意识到，时代确实变了，二战后欧洲、北美甚至全世界的女性正在走向办公室，走向社会，她们的钱包鼓起来了，那是一个尚待开拓的广阔市场。

乔伊斯起初认定男性色情（male erotica）杂志有悖自己的理念。在她眼里，女性主义应该是批判的哲学加战斗的姿态，政治权利的获得加经济地位的提升。

但当她看到男影星一组露大腿的“艳照”就在上至白发老奶奶下至套裙淑女的女性读者中卖疯了时，她才意识到，时代变了，在这个新的充满生机的时代里，女性渴望的或许不止是政治经济权利，不止是那些高大上的议题和严肃的哲学讨论，还有最世俗的欲望的表达和满足。

于是，《风骚女子》第一集便出现了黄暴又搞笑的场面：这群要办女性向色情杂志的女郎们围坐在一起欣赏男模特展示自己千姿百态的弟弟们，女性凝视暂时地颠覆了生活中无所不在的男性凝视。而乔伊斯甚至比一丝不挂的男模特们还尴尬。

当一个身材火辣的消防员因为被前台要求全裸着进来面试而娇羞地用外套遮住要害部位，乔伊斯开始反思这样是否合适，而艳照模特斑比（Bambi）则尖声抱怨道：但他们曾这样要求我一百次！显然，这指向某种因为太普遍所以被人们轻易接受的不平等现实。

磕磕绊绊兜兜转转，杂志好在是风风火火地办起来了。杂志的名字是正是剧名《风骚女子》（Minx）。杂志拉到的广告是震动棒。显然，1970年代的震动棒还没进化出今天各种小巧玲珑的流线造型，还是男性生殖器的逼真仿制，把乔伊斯惊得面红耳赤。虽有恋爱经验但在性方面显然相当传统的乔伊斯还是在姐姐的分享后才尝试了一次她们要打广告的产品，然后心满意足。

而在杂志推进的过程中，老油条出版商道格和女权主义理论家乔伊斯间的多次碰撞乃至冲突是最意味深长的：“时代变了”对道格而言首先是赚他一笔的商机。在色情出版业浸润多年的道格深知人性。

面对乔伊斯“贩卖男色是在贬低女性”的质疑，他直截了当地点出：“你只是对你有欲望的那部分感到害怕，因为那样好像显得你软弱。”他没有说出的话是，你不需要担心显得软弱或不得体，因为商人们关心的只是能否从你的钱包里掏出钱来。

道格和老奸巨猾的广告商打交道拉赞助，和本地区一任任议员打交道搞好关系。他为乔伊斯指出两层现实：广告商不会为动听的哲学付费，只会为利益付费。

厌女老白男不会向大喊和疾呼低头，但会向购买力低头；政客则相反，政客要拿选票就需要好名声，需要表面的堂皇和“纯洁”，因而不能容忍色情杂志这样的“低俗”产品“败坏民风”，须得用各种方式软磨硬泡获得其许可。

道格和乔伊斯间的碰撞和冲突直接指向女性解放的困境——不平等的现实如此沉重，以致于女性行动的空间如此有限。要发出声来，首先要适时沉默；要开拓未来，首先要苟且。

你能苟且到何种程度？

首先你需要是个坚定的战士，但你也不能只是个战士。你又要有毒蛇般的柔软，狐狸般的机变，变色龙般的适应性……但即使你八面玲珑，男性对你的期待或许只是“胸再大一些就好了”——作为男性的道格确实有见解和善意，但他永远无法完全体会每一天都被物化的处境——每个女性的处境。

当幼时即显露网球天赋的乔伊斯在网球场技惊四座，网球场的男性想的只是如何在打球时借机揩油；当乔伊斯试图用精心准备的陈述说服广告商，广告商想的只是让乔伊斯把辣妹同事送到他的创伤；当乔伊斯试图以不卑不亢的职业性介绍和握手回应建筑工男的骚扰，建筑工男只是在握手后变本加厉地骚扰，或许他将乔伊斯的不卑不亢解读为挑逗。

何况他那些关于购买力才是王道的教诲，何尝不是一种基于男性经验的爹味儿传授？

《风骚女子》里展现的1970年代已经相当美好了。那时，美国女性已经在讨论避孕的主动权、愉悦的主动权和设置议程的主动权了。这些话题在有的国家刚刚开始被讨论，有的还处在半遮半掩的阶段。

因此，在看到这些场景时，笔者着实羡慕那个生机勃勃的年代。笔者猜测，这个1970年代或许投射了创作者对当下的某些希冀。但乔伊斯的生活还是“今天又是被物化的一天呢！”显然，这样的生机还不够。

于是，尽管《风骚女子》的喜剧基调注定了乔伊斯和道格间的理念碰撞会不断和解，我相信和解后两者依然会不断碰撞，而后者也将成为《风骚女子》之后的最大看点之一。

如果说道格对乔伊斯的启发反映了上世纪女性解放的视角拓展之一（强调经济地位的重要性和欲望的解放），那么乔伊斯面对道格的妥协和坚持则反映了当下女性解放的维度：

今天，时代也变了。高喊“污起来”（Be dirty!）和“给我康康”（Show me your dick）是很炫酷很叛逆但不够的。只提高经济地位也是不够的。而“购买力说了算”则彻头彻尾就是消费主义的神话，是对女性钱包和精神的双重收割。

买买买并不能赋权。从女生节到女神节，从不化妆的自由到恋爱脑的自由，网民们吵得天翻地覆，还是关于“我们不要什么”，而当问题变成“我们要什么”时，沉默是今晚的康桥。也许我们应该接受现阶段的沉默和迷茫，以便团结在“我不要什么”的发声中。

而乔伊斯的坚持则在说：“我有欲望”只是“我是我”的一部分。我作为女性的存在有那么多、那么多丰富的内涵和可能性。而乔伊斯的行动（在聚会上公开揭露广告商的性骚扰举动并在义愤中冲上去给他一拳）则在说：妥协是不可能妥协的，战斗是要战斗到底的。

林雪饰演的父亲杜常勇对女儿的明星梦颇有微词，希望女儿拥有一份“稳定”的工作，在互换了灵魂之后，他体会到了女儿对梦想的执着和看似光鲜亮丽外表下的艰辛；陈昊明饰演的女儿杜小晴则觉得下岗后经营理发店的父亲碌碌无为、不求上进，当她的灵魂住进父亲身体里时，她才知道了父亲坚守这份平凡背后的辛苦和温情。在切身地感受了对方的不易之后，父亲披甲上阵替女儿追逐梦想，女儿则竭尽全力为父亲守护小店。

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这部剧我从过年的新冠疫情就开始期待了，终于播出了。剧评的标题我放了很久，感觉一直没个合适的。

没想到灯饰也有这么多科学技术，还有艺术设计。粤港澳大桥建设主题太大，选取这个桥灯的一个看似很小的点，讲了很详细很清楚。我想到了《如果国宝会说话》里面的长信宫灯。人们也常说，万家灯火希望有一一盏属于自己，为自己照亮的。

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